Edicion impresa Artes del 06 de mayo de 2012

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>>CINE. El fenómeno

de ‘Los vengadores’.

>> 7

>>EXCLUSIVO.

La saga de los Stein enriquece al Metropolitano de Nueva York. >> 4-5 Ecuador, domingo 6 de mayo de 2012

Nº 762

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El ‘ave Fénix’ del movimiento La danza Butoh no es profeta en su tierra pero América Latina la ha adoptado.

FOTO: OBRA DE ALFONSINA RIOSANTOS (CORTESÍA CASA DE LA DANZA)

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concursos

Ecuador, domingo 6 de mayo de 2012

Premios ‘Felipe Trigo’

El ayuntamiento de Villanueva de TOME NOTA dalidades, cada una de las obras la Serena convoca a la trigésimo presentadas ha de constituir un segunda edición del Premio ‘Fesolo relato.

Para revisar bases lipe Trigo’ de Novela y Narración completas y mayor visitar: corta. Los interesados cumplirán información 4a. El original deberá estar mewww.villanuevadelaserena.es o www. canografiado a doble espacio, en las siguientes bases: escritores.org 1a. Podrán participar todos los tamaño din A-4, de 25 a 30 líneas, escritores que no hayan obtenido legibles y convenientemente marel Premio ‘Felipe Trigo’ en los dos años ginado, por una sola cara, fuente Arial o anteriores en la modalidad que obtuvo el similar, tamaño 12. Se presenpremio, cualquiera que sea su natará un ejemplar encuadercionalidad, con obras escritas nado en espiral y otro en en castellano. formato digital (CD o DVD, en formato PDF).

2a. Los originales, de tema libre, serán 5a. Las obras, rigurosamente inéque no podrán estar ditos, no premiados firmadas, llevarán anteriormente en otro un lema o seudónimo, que concurso literario, ni se hará figurar también en sujetos a comproel exterior de la plica adjunmiso alguno de ta, donde constarán biblioedición. grafía, currículum vitae y otros datos del autor. En el archivo del 3a. Se establecen las siCD no debe aparecer ninguna guientes modalidades: alusión al nombre del autor. PoPremio de Novela dotado con drán ser depositadas o remitidas 20 mil euros, para obras con una al Excmo. Ayuntamiento de Villextensión mínima de 150 folios y anueva de la Serena (Badajoz), máxima de 300. indicando Premio ‘Felipe TriPremio de Narración corta dotago’, XXXII edición, modalido con 6.500 euros, para obras con dad Novela o Narración Coruna extensión mínima de 50 folios ta, antes de las 14:00 del 12 de y máxima de 75. En ambas mojunio de 2012.

‘El Retorno’ cita a relatores El Taller Cultural ‘El Retorno’, a través de la Casa de la Cultura Ecuatoriana (CCE), convoca a los escritores y al público interesado a participar en el Tercer Concurso Nacional de Cuento y Relato ‘El Retorno 2012’, bajo las siguientes bases: • Podrán participar escritores de toda edad, con un máximo de dos textos inéditos de temática libre.

• Los trabajos (cuento o relato) deberán tener una extensión mínima de cinco páginas y máxima de 10, escritas a doble espacio con letra Arial 12, en hojas tamaño A4, por una sola cara.

• Se presentarán un original y dos copias, debidamente grapadas y firmadas con seudónimo.

• En sobre aparte se hará constar el nombre, teléfono, dirección y lugar de nacimiento del autor.

El jurado calificador, integrado por escritores nacionales, dará a conocer los ganadores del certamen. Los 10 trabajos seleccionados serán publicados por los organizadores en una anTOME NOTA tología y presentados en un acto especial en el mes de septiembre Mayor información de 2012. Además, recibirán como contactarse al Departamento de Comunicación de la estímulo 15 ejemplares del libro.

CCE (Quito) El plazo de entrega de los tex( 2 905260, o llatos vence el 30 de junio y serán mar al móvil 080178428. enviados a la Dirección de CoTambién puede comunicarse a: municación Social de la CCE de oswalman@ Quito (avenidas 6 de Diciembre hotmail.com y Patria).

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GANADOR. El galardonado en 2011 fue el español Fernando Aramburu, por ‘Años lentos’

Premio Tusquets de Novela

Tusquets Editores convoca por octava vez a su Premio de Novela, que se ajustará a las siguientes bases: 1a El premio consistirá en una estatuilla de bronce diseñada por Joaquim Camps. Adicionalmente, el ganador recibirá la cantidad de 20 mil euros en concepto de pago de anticipo de derechos de autor.

2a El fallo del premio se dará a conocer durante la celebración de la Feria del Libro de Guadalajara, en noviembre-diciembre de 2012, y será inapelable. La obra ganadora se editará simultáneamente en México, Argentina y España durante el mes de marzo de 2013.

ciones establecidas en la base.

7a. La extensión mínima será de 150 folios mecanografiados a doble espacio y por una sola cara, y, si es posible, en papel formato DIN-A4 (210 x 297 mm) y debidamente anillados o encuadernados; no se aceptarán aquellos manuscritos que se consideren presentados con descuido.

6a El plazo de admisión de los originales finalizará el 31 de mayo de TOME NOTA 2012.

7a Los originales deberán remitirse por duplicado, en soporte papel, acompañados además de un CD con la obra (en un único documento y en el programa Word), dependiendo de la cercanía de la residencia del autor, a una de las siguientes direcciones (queda entendido que los autores deben enviar la obra solo a una):

Para revisar bases completas y mayor información visitar: www.tusquetseditores.com

3a El jurado está compuesto por Juan Marsé, en calidad de presidente, Almudena Grandes, Juan Gabriel Vásquez, Fernando Aramburu, ganador del premio en 2011, y Beatriz de Moura, en representación de Tusquets Editores.

4a El premio podrá ser declarado desierto.

5a Podrán concurrir a este premio todos los autores de cualquier nacionalidad que presenten un solo manuscrito, original e inédito, escrito en lengua española. Se aceptará que los autores se presenten bajo seudónimo en las condi-

Tusquets Editores, S.A. Cesare Cantù, 8 08023 Barcelona (España) Tusquets Editores México, S.A. de C.V. Campeche, 280 - despachos 301/302 Colonia Condesa - 06100 México D.F. (México) Tusquets Editores Argentina, S.A. Venezuela, 1664 - C1096ABB Buenos Aires (Argentina)

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protagonista

Cuando el ‘click’ sabe a guiño “Mi abuelo y mi tío eran fotógrafos. En mi casa siempre estaba presente la fotografía. De adolescente, mi hermano me enseñaba a tomarlas. La imagen siempre fluía en mi familia. Lo curioso es que me interesé en ella cuando me topé con el video. Me apasionaba el cine”, recuerda Armando Salazar. Él participó en la película de Tania Hermida, ‘En el nombre de la hija’, como director de fotografía. Su trabajo fue premiado en la Muestra Internacional de Cine de Santo Domingo, República Dominicana, donde competía con filmes como ‘Violeta se fue a los Cielos’, de Andrés Wood, y ‘El gato desaparece’, de Carlos Sorín.

La vida de Armando se desenvuelve entre su pasión por el cine, las clases que imparte, la fotografía fija y documental, y el hecho de ser papá –“aunque estoy en edad más de abuelo”, como comenta entre risas y un buen café pasado–.

REDACCIÓN ARTES •

ARMANDO SALAZAR

Toma 1... (Inicio)

“Cuando estás en la universidad todos quieren llegar a ser directores. Pero la clave del éxito es no forzarte en lo que no eres. El verdadero reto está en que te descubras”, piensa Armando.

En las aulas descubrió sus fortalezas y, por supuesto, sus debilidades. “Era malísimo para armar guiones. Me acuerdo de mi pana, Pablo Mogrovejo (con quien trabajó en el documental ‘Ecuador vs. El resto del mundo’). Él no tenía problemas. Dos, tres ideas le aparecían de una, pero a mí me costaba”, relata mientras su mirada viaja al pasado.

Pero en cuanto a la imagen, las cosas cambian. Esto, quizás, porque cada imagen le permite encontrar algo que lo vincule a su interior, y eso, simplemente, “es una satisfacción a una gran necesidad”.

Dos hechos se imprimen en su memoria y son el argumento de lo que hace. El primero, de pasante. Pautaba y etiquetaba casetes para el programa ‘La TV’ (de Freddy Ehlers), a inicio de los 90’. Hasta que un día “me tocó trabajar con Alfredo Pástor, un camarógrafo, y vi como él danzaba con la bailarina haciendo un seguimiento.

Aquella imagen me impactó”.

Lo segundo, en la aventura de realizar un documental, se encontró con un halago. “Estábamos en primer semestre y con unos amigos decidimos hacer un documental sobre toros. Resulta que todos éramos inexpertos y cuando llevamos nuestras tomas a editar, nos dijeron que nada servía, pero que mis tomas eran buenas”.

Un baile y una crítica alentadora, le sirvieron para seguir adelante.

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FOTÓGRAFO. Su trabajo en la cinta ‘En el nombre de la hija’ fue premiado en República Dominicana.

Toma 2... (Dúo dinámico y premio)

“Yo no era la primera opción para trabajar en ‘Qué tan lejos’. Conozco a Tania desde hace tiempo. Trabajamos juntos para el Carl West en ‘Siete lunas y siete serpientes’. Viajamos juntos a Cuba. Nos cachamos full, pero no pensó en mí al principio”, relata Armando. Él, al ver que su amiga no encontraba a la persona indicada para que dirigiera la fotografía de su ópera prima, le dijo: “Y si yo lo hago”. La respuesta de Hermida fue: “Pero nunca has dirigido la fotografía de una película”. Rápidamente, Armando replicó: “Tú tampoco has dirigido. Estamos en las mismas”.

Rodaron juntos ‘Qué tan lejos’. Les fue bien. Entonces, Tania solo le dijo: “La próxima de ley, ¿no?”.

Y llegó ‘En el nombre de la hija’, “donde sí fui la primera opción y estuve desde el principio”, manifiesta con algarabía.

“El rodaje fue fascinante. Compartíamos ideas, pensábamos en las luces. Fue una de las mejores experiencias”, califica Armando a su trabajo en la segunda película de Hermida.

“Feliz, asombrado de que te llamen y te digan que tu trabajo fue premiado, te emociona; pero también te replanteas ¿y ahora adónde va tu mirada?”, explica el galardonado director de fotografía, quien por el momento asegura querer descansar del cine, “aunque el fotómetro nunca se deja”.

Toma 3... (Fin: El aprendizaje nunca termina)

“Yo soy profesor. Llevo 13 años de docente.

Es una experiencia vivencial que me permite crecer”, señala Armando.

Empieza las clases mostrando las fotos que le impactan, los planos que lo seducen como la inolvidable vista de La Habana mostrada por Tomás Gutiérrez Alea, en ‘Memorias del subdesarrollo’. Les habla de Néstor Almendros (“una verdadera inspiración”), y pide a sus estudiantes que asociasen sus gustos, que hallen las aproximaciones.

“Así yo aprendo de ellos. Sus razonamientos son increíbles. Después, les pido que hagamos ese ejercicio con sus gustos: las emociones ganan a cualquier técnica, porque lo importante es la duda y las preguntas

Perfil

ARMANDO SALAZAR

Fotógrafo documental y director de fotografía ecuatoriano. Quito, 1966. Realizó sus estudios en fotografía y cine en Cuba y España. Es docente en la Universidad San Francisco de Quito (USFQ). Ha dirigido la fotografía de ‘Qué tan lejos’ y ‘En el nombre de la hija’, ambas películas de Tania Hermida.

El verdadero reto está en que te descubras”. constantes, y no las fórmulas”, sostiene.

Ahora, su mayor aprendizaje es dictado por su hijo de 9 meses, Elías, quien “es pequeño, pero cada día te sorprende: es todo un universo”, comenta añadiendo que “duermo menos, ya no juego fútbol y la sala de mi casa es una guardería, pero eso es lo que realmente vale la pena”. ddelatorre@lahora.com.ec

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Los Ste EXCLUSIVO PARA REVISTA ARTES

EN EL METROPO MARÍA HELENA BARRERA-AGARWAL, NUEVA YORK •

PICASSO, ‘Retrato de Gertrude Stein’ (1905-1906).

A la formación de una colección de arte memorable, tanto privada como institucional, concurren dos factores indispensables: la disponibilidad de obras excepcionales, por una parte, y, por otra, la intervención de coleccionistas visionarios.

Pocos testimonios transparentan esa verdad con tanta fuerza como la muestra ‘The Steins Collect: Matisse, Picasso and the Parisian Avant-Garde’ (Los Stein coleccionan: Matisse, Picasso y la vanguardia parisina), presentada en estos días por el Museo Metropolitano de Nueva York, luego de escalas en el Museo de Arte Moderno de San Francisco y en el Palais Royal de París.

La saga de la formación de la colección Stein posee un profundo interés humano e histórico. Tres hermanos estadounidenses, Leo, Gertrude y Michael –junto con Sarah, la esposa de éste último– se radican sucesivamente en París a principios del siglo XX. Los Stein no son los típicos mecenas, amparados en considerables fortunas. Su patrimonio es modesto. Emplean para sus adquisiciones parte de las rentas que les aseguran una vida frugal, si bien independiente. Esa limitación se revelará providencial: al serles imposible adquirir obras preeminentes de maestros establecidos, se vuelcan hacia aquellas de pintores jóvenes, desconocidos, controversiales.

para los artistas.

La trascendencia del atelier está ilustrada en el Metropolitano, cuando, al inicio de la exhibición, el visitante se encuentra frente a una recreación, exacta en sus dimensiones, de ese espacio. En las paredes de la habitación –vacía y remarcablemente pequeña– se proyectan fotografías que documentan las obras maestras en ella acogidas. La gloriosa aglomeración original de esos cuadros contrasta con su profesional despliegue en la muestra. Su disposición es distinta de aquella previamente observada en San Francisco y en París; cada museo ha brindado a la ocasión un carácter propio de acuerdo a sus prioridades e historia. En París incluso su nombre fue distinto, señalando un énfasis preciso ‘Matisse, Cézanne, Picasso...

L’aventure des Stein’ (Matisse, Cézanne, Picasso, la aventura de los Stein).

La muestra

Ya en los salones de la exhibición, las obras maestras se suceden en abundancia. Una de ellas, ‘La dama del sombrero’,

Las vanguardias

FOTOGRAFÍA. Gertrude Stein y su familia en la calle de Fleurus: Leo Stein, Allan Stein, Gertrude Stein, Theresa Ehrman, Sarah Stein y Michael Stein (1905).

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En poco tiempo, los Stein se ven inmersos en el devenir de las vanguardias artísticas. Juegan respecto de las mismas un papel determinante. Contra la opinión de desdeñosos críticos, identifican tempranamente el genio de pintores como Picasso, Cézanne y Matisse. Compran sus cuadros, los apoyan económica y moralmente, les brindan ámbitos de encuentro y de difusión en sus hogares. Uno de ellos, el célebre atelier del apartamento de Leo y Gertrude, 27, Rue de Fleurus, cataliza no solo la rivalidad entre Picasso y Matisse, sino también múltiples e inesperadas interacciones creativas, igual que oportunidades, tanto sociales como profesionales,

PICASSO, ‘El niño con caballo’ (1905-1906).

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OLITANO

MATISSE, ‘Niño con cazamariposas’ (1907).

de Matisse, atrae particular atención no solo por lo exquisito de su ejecución: es la primera y la última vez que abandona el SFMOMA, al que fue donada bajo tal expresa condición.

La elección de ese y otros cuadros da cuenta de una exquisita sensibilidad al momento de coleccionar. Frecuentemente se ha adscrito la misma de modo exclusivo a Gertrude Stein, la más famosa integrante de la familia. Sin embargo, como la muestra evidencia, cada uno de los hermanos poseía un peculiar talento a la hora de elegir pinturas. Leo, erudito amante de las artes y pintor por derecho propio, sería el primero en expatriarse a Europa. Descubriría su primer Cézanne en Italia y, ya en París, impulsaría a sus hermanos a involucrarse en el ambiente de las vanguardias. Michael y Sarah, a su vez, se transformarían en adalides del entonces poco apreciado Matisse, con quien compartirían una amistad de décadas. Lo convencerían incluso para que iniciase una academia, en cuyas clases Sarah recopilaría detalles de sus enseñanzas en notas publicadas en 1951 bajo el título ‘A

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PICASSO, ‘El arquitecto de la tabla’

great artist speaks to his students’ (Un gran artista habla a sus estudiantes).

La fama de Gertrude Stein ocasiona a menudo que esos y muchos otros aspectos sean ignorados. Ello, a pesar de que en la ‘Autobiografía de Alice B. Toklas’, su mejor testimonio sobre la época, la propia Gertrude no cese de evocar a su familia y particularmente a Leo. La descripción de su visita inicial al marchand Clovis Sagot es uno de esos momentos: al observar por primera vez un Picasso –‘Muchacha con canasta de flores’ – Leo se entusiasma de inmediato, mientras Gertrude lo considera imperfecto y se opone a comprarlo. La opinión de Leo prevalecerá. Irónicamente, cuando el estilo de Picasso se oriente hacia el cubismo, Leo lo encontrará incomprensible, mientras Gertrude –convertida en su amiga y ardiente defensora– celebrará tal evolución.

De la amistad entre Gertrude y Picasso emergerá una de sus primeras exploraciones cubistas, el ‘Retrato de Gertrude Stein’. En toda exposición en la que se incluye ese cuadro –tanto la presente como la magna retrospectiva que sobre Picasso presentara el Metropolitano en 2010– los visitantes se agolpan para observarlo. Esa atracción se explica por el hieratismo y el poder que de él emanan. Su ejecución determinó una transición en la carrera del pintor e influenció a la modelo: Gertrude se entregó desde entonces a un estilo literario con el que buscará reflejar exploraciones similares a aquellas emprendidas visualmente por Picasso.

En 1946, el retrato de Gertrude ingresaría a la colección del Metropolitano por disposición testamentaria suya. El resto de su acervo –sorprendentemente numeroso, a diferencia de aquellos de sus hermanos, más rápidamente dispersados– sería desde entonces manejado por un administrador de bienes nominado judicialmente, el abogado Edgar Allan Poe, sobrino nieto del escritor. Esa extraña circunstancia es una de las tantas que emergen de la saga de los Stein, a la que la exhibición en el Metropolitano hace justicia con superba fidelidad. mhbarrerab@gmai.com

MATISSE, ‘Mujer con sombrero’ (1905).

FOTOGRAFÍA. Gertrude y Alicia (1922), de Man Ray.

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Contra los puritanismos

La primera enmienda de la Constitución de los Estados Unidos de América dice: “El Congreso no hará ley alguna por la que adopte una RELIGIÓN como oficial del Estado o prohíba practicarla libremente, o que coarte la libertad de PALABRA o de IMPRENTA, o el derecho del pueblo para REUNIRSE pacíficamente y para PEDIR al gobierno la reparación de agravios.”

La norma interpretada en sentencia de la Corte Suprema de esa libre nación cierra el círculo a los censores, a los intolerantes, a los dictadores, cuando dispone interpretando: “En el ánimo de la primera enmienda está el reconocimiento de la importancia fundamental del libre flujo de ideas, la libertad de expresar la propia opinión no es solo un aspecto de la libertad individual sino que es esencial para la búsqueda de la verdad y la vitalidad de la sociedad”.

Se escribe está reseña bajo los antes citados parámetros, en el día de la Libertad de Expresión, declarando oficialmente el asco que nos producen los censores y su pútrida tarea y los intolerantes que gobiernan, donde gobiernen, esos, que a decir de Coetzee, viven inmersos en un estado de paranoia, la que “es la patología de los regímenes inseguros y, en particular de las dictaduras. Uno de los rasgos distintivos de las dictaduras modernas respecto de las anteriores ha sido la amplitud y la rapidez con que la paranoia puede extenderse desde arriba para contaminar a la población”. (Pág. 54. ‘Contra la censura’- Editorial Debate) La obra para la fecha expresamente escogida, ‘La mujer de tu prójimo’, “magistral, sorprendente y liberadora”, se adenOSWALDO PAZ Y MIÑO J. •

tra en la indagación de lo que constituyó para el mundo ‘la revolución sexual del siglo XX’. Periodismo de investigación, en 538 páginas prensadas por editorial Debate, en las que el autor “se atreve” a transitar por los territorios de la sexualidad contemporánea, lo que implica historia de revistas como ‘Playboy’ y el nacimiento y desarrollo de temas alternos tales como: pornografía, salas de masaje, juguetes para parejas, sexo diverso, recetas para romper rutinas y un mundo ancho y ajeno, hasta ahora, que el libro de marras acierta en poner al alcance de todas las manos.

Desde el provocador título, que evoca el mandamiento que limita el deseo por la mujer o por el hombre, que tal o cual macho o hembra puedan sentir, en cualquier momento, por otra u otro de su especie que haya firmado matrimonio ante el altar, el autor audita, a fondo, con datos reales, fechas e historias con nombres y apellidos, la aventura de la liberalización de la sexualidad humana, sometida antes, menos ahora, al oscurantismo del fanatismo religioso, al hipócrita tamiz de los moralistas laicos y a leyes dictadas por gobiernos censores y gobernantes taimados.

Un tomo fundamental, ‘La mujer de tu prójimo’ es una referencia necesaria para el periodismo cultural y sus oficiantes pues sus fojas están nutridas de información contrastable, acumulada en nueve años, que “mide las nuevas tendencias de la moralidad, el verdadero cambio histórico, en las pequeñas resistencias y desgarrones que produce en la psique; contempla la euforia, emoción, y destrucción de la revolución sexual, hombre a hombre, mujer a mujer.” (Pág. 12)

LOS MÁS VENDIDOS ECUADOR

Jobs, Walter Isaacson (Debate). ° Steve Paulo Coelho (Grijalbo). ° Aleph, El prisionero del cielo, Carlos Ruiz °Zafón (Planeta).

Metamorfosis en el cielo, Mathias °Malzieu Mondadori).

FUENTE: LIBRI MUNDI

ARGENTINA

Caballo de fuego – Gaza, Florencia °Bonelli (Suma).

Cartas marcadas, Alejandro Dolina °(Planeta).

La confesión, John Grisham (Plaza & °Janés).

La princesa de las Pampas, Gabriela °Margall (Vergara Editor).

FUENTE: PUNTOS DE VENTA DEL GRUPO ILHSA S.A.

COLOMBIA

Plegarias nocturnas, Santiago Gamboa °(Random House Mondadori).

Datos biográficos Gay Talese

Alfredo Pérez Bermúdez La obra está conformada por 16 poemas y un epílogo, donde se revela la posibilidad de un nuevo enfoque textual para la poesía de estos tiempos. Una gama de arquetipos que son claves de un sistema de claves; el mito como forma ancestral de comprensión de las leyes universales y naturales; el ser humano reducido a mera estadística, perdido a sí mismo.

Versos que recurren a inaccesibles o inexistentes lecturas, en cuyos senderos se encuentra, sin compasión, la humanidad. MUNAY–K-OZ

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DES-HABITADO

Letras de gran calado en contra de los puritanismos. El deseo como símbolo de libertad, de diversidad, de aceptación pluralista entre seres humanos. Los represores de antes al desnudo, hay que recordar sus datos, para identificar a los actuales, cortados están por la misma tijera. Petulantes, mesiánicos, vanidosos, egoístas, vengativos y abusadores del poder, esos son los siniestros que pretenden controlar conciencias y mentes, ahogando en los ciudadanos y medios a la libertad de expresión y el derecho a disentir. opymj2008@gmail.com

Edison Navarro Cansino La obra contiene tres poemas largos, cada uno lleno de palabras que reparten miles de imágenes ante los ojos y oídos de quienes lo lean o escuchen. El autor hace presencia de elementos eróticos, de declamaciones tácitas de la carne y el deseo, como si buscara en la construcción de esos momentos explicaciones del amor o del olvido. El escritor pertenece a los Talleres Literarios de la CCE y algunos poemas suyos aparecen en algunas revistas y antologías.

JAGUAR

En el país de la nube blanca, Sarah Lark °(Ediciones B.).

El imperio eres tú, Javier Moro °(Planeta).

° La casa de Riverton, Kate Morton Nació en Ocean City, Nueva Jersey, en 1932 y vive en Nueva York. Es autor de 11 libros entre los que destacan ‘The Bridge’, ‘El reino y el poder’, ‘Honrarás a tu padre’, ‘La mujer de tu prójimo’ y ‘Vida de un escritor’. Fue periodista en ‘The New York Times’ entre 1956 y 1965 y, desde entonces, ha escrito para el ‘Times’, ‘Esquire’, ‘The New Yorker’, ‘Harper’s Magazine’ y otras publicaciones estadounidenses. Su obra de investigación periodística es reconocida en el mundo entero.

VITRINA DE LIBROS EN EL UMBRAL DE LA MARIPOSA

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(Alfaguara).

FUENTE: LIBRERÍA NACIONAL

ESPAÑA

El prisionero del cielo, Carlos Ruiz °Zafón (Planeta).

El enredo de la bolsa y la vida, Eduardo °Mendoza (Seix Barral).

Juego de Tronos: Canción de hielo y °fuego 1, George R. R Martin (Gigamesh) El abuelo que saltó por la ventana y se °largó, Jonas Jonasson (Salamandra).

FUENTE: LA CASA DEL LIBRO

MÉXICO

Los juegos del hambre 1, Suzanne Collins °(Océano).

La tejedora de sombras, Jorge Volpi °(Planeta).

Los juegos del hambre 3: Sinsajo, °Suzanne Collins (Océano).

Los juegos del hambre 2: En Llamas, °Suzanne Collins (Océano).

FUENTE: LIBRERÍA GANDHI

Nota: Listado de libros de ficción de EFE, excepto Ecuador.

Director: Editor: Redactor: Diseño:

Nicolás Kingman Agustín Garcells Cordón Damián de la Torre Guillermo Sánchez, Ma. Leonor Oviedo

Composición electrónica: Pantone Impresiones Edita: Editorial Minotauro S.A. Correspondencia: Planta Diario La Hora Panamericana norte km. 3 1/2 Fax: 247-5724 casilla 17-17-243 CCI cultura@lahora.com.ec Quito, Ecuador

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RECOMENDADOS DRAMA SOCIAL

‘El niño’ (2005) es una película belga dirigida y escrita por Jean Pierre y Luc Dardenne, que cuenta con las actuaciones de Jérémie Renier y Déborah Francois.

La cinta fue galardonada con la Palma de Oro en el Festival de Cannes y de esta manera los hermanos Dardenne son de los pocos cineastas en alcanzar en dos ocasiones este galardón (antes lo hicieron con ‘Rosetta’).

Sinopsis Bruno y Sonia conforman una joven pareja que se asienta en un suburbio belga.

En medio de su precaria situación económica, tienen un hijo, el cual corre peligro por la despreocupación del padre quien es capaz hasta de venderlo. El filme forma parte del Cine Club 2012 ‘Tiempo de cine: Humanos mosaicos’ –dentro del ciclo Progenitores en ciernes–, de la Cinemateca de la CCE y se presenta mañana a las 18:30 en la Sala Alfredo Pareja Diezcanseco (Patria y 6 de Diciembre, Quito).

PELÍCULA. El espectáculo es virtualmente todo lo que ‘Los vengadores’ ofrecen.

Superhéroes y súper renta ‘Los vengadores’ no es tanto una película como el producto de un comité de mercado corporativo. Después de los millones de dólares generados en películas anteriores con figuras de acción tales como ‘El Hombre de Hierro’, ‘Tor’, ‘Capitán América’ y ‘El increíble Hulk’, era lógico que ejecutivos de un estudio pusieran todos estos personajes en una producción junto con personajes adicionales, para generar tantas ganancias que serían suficientes para cancelar la deuda externa de un pequeño país.

Esta película quizás alcanzará tal objetivo por pura inercia, dado que parece que a las audiencias populares les gusta más el espectáculo que las historias y, en esencia, el espectáculo es virtualmente todo lo que ‘Los vengadores’ ofrecen. ¿Debo quejarme?, ¿qué hay de mal con un cine que es solo puro entretenimiento?, ¿es necesario que toda película tenga sentido? Bueno, no estoy opuesto al entretenimiento. De hecho, escribí una crítica muy positiva sobre la primera película que presentó al personaje, ‘El Hombre de Hierro’. No obstante, mientras que ‘Los vengadores’ no me aburrió completamente, tampoco me emocionó mucho. Más bien la encontré más agradable que la película del año anterior que presentó, ‘El Capitán AméRICARDO SEGREDA •

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rica’. Pero es muy inferior a la más reciente película sobre Batman.

El problema principal es que la historia es puro pretexto para el espectáculo, pero si el mismo está creado por el uso de la tecnología digital no emociona, aunque esta ya es capaz de hacer cualquier cosa para tener éxito en la pantalla. Y esto es el problema que tengo con los efectos especiales digitales. Hace 20 años, cuando ‘Parque jurásico’ presentó dinosaurios en la pantalla que parecían animales verdaderos, y no modelos animados ni hombres en trajes de caucho, tal espectáculo emocionaba porque fue tan fresco como vívido.

Después de dos décadas, con cada nueva película que procura aventajar a la anterior con respecto al espectáculo, el factor de frescura ha desaparecido y lo que queda resulta más agotador que emocionante. ¿Cuántas veces más pueden presentar destrucción de ciudades grandes y dejarnos impresionados?

Así que del espectáculo, ya en sí tedioso, lo que queda es la historia. Desafortunadamente, el cineasta Joss Whedon y su colaborador Zack Penn han inventado el concepto menos imaginativo posible.

Científicos descubren la fuente de energía ilimitada para la Tierra, pero un villano del cielo intenta controlarla y así los su-

‘Los vengadores’ PAÍS: EE.UU. AÑO: 2012 DIRECTOR: Joss Whedon GUION: Joss Whedon y Zack Penn REPARTO: Robert Downey Jr., Chris Evans, Mark Ruffalo, Chris Hemsworth y Scarlett Johansson.

TIEMPO: 143 minutos CALIFICACIÓN: ****

perhéroes son convocados para rescatar a la humanidad de la potencial esclavitud.

El problema no solo es que esta idea es un cliché aburrido, sino que es muy obvio que no le preocupa mucho a Whedon. Si eso fuera el caso, haría algún intento de hacer algo original, diferente, que sorprendiera al espectador, y que quizás aún perturbara. Por ejemplo, ante la presunción de la unidad humana, ante una amenaza externa de otro planeta ¿por qué no explora las posibilidades de autointerés político entre países que surgiría en tales circunstancias?

Pero eso implicaría ambición creadora, que no es evidente aquí. En vez de eso, Whedon recurre a cada cliché imaginable. El villano, por ejemplo, tiene un acento inglés, que supuestamente sirve como índice de su sofisticación. Los superhéroes son todos caucásicos, aunque su supervisor es afroamericano, y hay sólo una superheroína.

Gran parte de la ciudad de Nueva York está destruida, con edificios desplomados y vehículos en ruinas, pero los cineastas se resisten a presentar siquiera a un ser humano muerto, un ejemplo del intento de ofrecer drama, pero sin dolor verdadero, y así ‘Los vengadores’ resulta una experiencia vacía. rick.segreda@gmail.com

ESCARABAJO PERCUSIONISTA

Ringo Starr, el legendario baterista de la mejor banda de rock de todos los tiempos –The Beatles–, siguió los pasos de su compañero Paul McCartney y también lanzó disco en este año.

‘Ringo 2012’, que hace referencia a su famoso álbum homónimo en solitario publicado en 1973, es el nuevo material del percusionista, quien incluye temas como ‘Wings’ y ‘Step lightly’, antes ya escuchados en otros proyectos musicales del exescarabajo.

Nuevecancionesconformanestaentrega, presentada en CD, LP y digital, que pone felices a los fanáticos de la ‘beatlemanía’, quienes pueden seguir aumentando su colección.

ddelatorre@lahora.com.ec

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La danza que toca al corazón

BUTOH

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ción de un humor irreverente que quiebra la solemnidad”, “una enseñanza de la historia de las raíces de los pueblos”, lo describen.

El m ae st r o mexicano José Bravo, uno de los referentes contemporáneos, dice que “el Butoh es una guerra contra el ego, que integra y que permite tomar una conciencia: una sanación del cuerpo en crisis”.

Esto, quizás, se deba a su “capacidad de desestructurar y marcar una unicidad entre el cuerpo, la historia y la naturaleza”, tal como lo señala la maestra ecuatoriana Susana Reyes, organizadora de este Encuentro, al que califi-

ca como la “semilla del futuro”.

Por lo pronto, en el presente, el Butoh es una expresión que no conoce fronteras, y esto no tiene que ver con su viaje desde Japón hacia el mundo (asentándose fuertemente en Latinoamérica); más bien, se relaciona con el hecho de que no hay límites que lo hagan llegar directamente al corazón. ddelatorre@lahora.com.ec ARTE. Los movimientos de la danza Butoh se caracterizan por su lentitud, fuerza e imaginación.

FOTO: CORTESÍA CASA DE LA DANZA

REDACCIÓN ARTES • La danza Bu- la propuesta Butoh está peleando toh es el ‘ave Fénix’ del movimien- por el ‘Altazor’, uno de los premios to, es la luz que aparece en medio artísticos más importantes y que, de las tinieblas del dolor y que se de ganarse, es un “reconocimiento convierte en poesía visual para el para Latinoamérica”, afirma.

“Lo importante es esa institucioespectador.

Esta expresión nace en medio de nalización, por llamarlo de alguna la devastación atómica en Japón. Sus manera, que se genera. Ya se incluye y se imparte Butoh dentro precursores, Tatsumi Hijikata y de la enseñanza dancística”, Kazuo Ohno, encontraron en el EL DATO apunta la maestra argentina cuerpo un vínculo que construButoh puede Rhea Volij, precursora de ye memoria y que crea concien- Eldefinirse como danza hacia la este arte japonés en su país, cia sobre los hechos que azotan ‘la oscuridad’. quien también a los pueblos. considera Curiosamente, esta danza que “el Butoh sufre del “nadie es profeta en su tierra”. Así lo explica el maestro permite que brasileño Joao Roberto Souza, uno muramos conde los precursores del Butoh en La- tinuamente, y tinoamérica, quien asegura que en eso ayuda para Japón “no se mira con buenos ojos nacer día a día”.

Para que la siema esta expresión”.

“Ahora, los japoneses vienen bra continúe, “es ima América para aprender Butoh. portante dejar un reDesde aquí se está perpetuando gistro del trabajo que se realiza. Debemos este arte”, asegura Souza.

Las palabras del maestro bra- desarrollar más insileño quedan evidenciadas con formación: escritos, lo vivido en Quito, del 23 al 29 de videos, fotografías, abril, durante el Primer Encuentro encuentros, facilitaLatinoamericano de Danza Butoh, rán a las futuras gecelebrado en La Casa de la Danza, neraciones continuar donde exponentes de Argentina, con esta propuesta Brasil, Colombia, Chile, Ecuador que nos permite desy México dejaron su huella, com- cubrir el cuerpo”, mapartieron sus experiencias y de- nifiesta Souza. mostraron que el Butoh se asienta Mirada interior y crece en nuestro continente.

Para quienes practican este baile japonés, muchas Después de la siembra...

Carla Lobos, maestra chilena y uno ventajas se encierran en de los máximos referentes de esta este: “una constante expresión, está feliz por el alcance búsqueda de de esta propuesta dancística, que la verdad interior”, “una llegó en los 80’ a Latinoamérica.

“Su definición, simplemente, es comprensión y acepla danza del equilibrio. Aquello es tación de la muerte para lo que hemos mostrado en el tiem- entender la vida”, po y ahora empezamos a ver los “la fascinaresultados. Estamos cosechando lo que sembramos”, opina Lobos, quien cuenta que en Chile