mรกquinas errantes de agua POR LAURA GARCร A COY
PROYECTO DE GRADO DE LAURA GARCÍA COY BOGOTÁ, COLOMBIA UNIVERSIDAD DE LOS ANDES DESDE EL CONFINAMIENTO DICIEMBRE 2020 (EN EL FIN DEL MUNDO) PROFESORXS CLAUDIO ROSSI Y DANIELA ATENCIO
1
EL ERROR COMO ESTRATEGIA PROGRAMÁTICA
2
SAN BERNARDO: UN BARRIO ERRÁTICO
4 3
¿QUÉ NOS UNE? ACTITUD PUNK
EL PRO
OYECTO
5
UN PROYECTO ERRÁTICO EN BOGOTÁ
6
AGRADECIMIENTOS REFERENCIAS
índice
PRIMERA INTUICIÓN DE PROYECTO
Por ende, este proyecto responde con una actitud Punk, que resiste a las especulaciones erróneas de los planeadores de la ciudad, con una infraestructura que se conecta
a la infraestructura errante del acueducto. Para hacer uso de un bien común que va a escasear en los próximos años, y propiciar espacios en donde se pueda manifestar la violencia, una condición que nos atraviesa a todas y todos. La cual no pretendo esconder, ni entender, si no aceptar, y tratar de programar este proyecto desde dos diferentes manifestaciones de la misma: La lucha y la fiesta. Una máquina que hace uso del agua para propiciar espacios más democráticos, que no se preocupa por homogeneizar o mejorar, si no, por permitir el error.
l proyect
Guiada por la intuición de la naturaleza humana: el error, y la segunda ley de la termodinámica a la que todo el universo está condicionado: la entropía. El proyecto arquitectónico se modela a través de dos programas que parecen incompatibles, pero fundamentales para la ciudadanía: El agua y la violencia, dos cosas que nos unen, en un lugar errático, como el barrio San Bernardo en Bogotá. El cual ha sido atravesado por diferentes eventos y mecanismos violentos, con y desde cada uno de sus actores y recursos. Un río escondido, infraestructuras impuestas, muros y fragmentos de ciudad desarticulados, son parte de lo que es San Bernardo como una periferia del centro, en todo el corazón de Bogotá.
EL ERROR COMO ESTRATEGIA PROGRAMÁTICA
Errar es humano, ya lo dijo antes Séneca, el joven filósofo, político, orador y escritor romano. Errar es inherente al ser, está en lo que constantemente se nos sale de las manos pero al mismo tiempo crea. Es una muestra de vida, de rastros y de tiempo. Es el intentar infinito y la demostración de que no es humano controlarlo todo. Sin embargo, si es humano responder a todo lo que pretende controlarnos. Así es como vemos muchas de las manifestaciones del error como lo que está mal y debemos evitar.
Pero vale la pena preguntarnos si el error puede ser una oportunidad estética, una oportunidad para crear, incluso para entender nuevas dinámicas en la arquitectura. Más aún, podríamos preguntarnos si el error hace parte de la identidad arquitectónica para así reconocer que, a pesar del esfuerzo de los arquitectos, siempre hay algo que desborda el plan, algo que se sale del programa.
¿POR QUÉ EL ERROR
error Del latín ERRARE
1. Acción que no sigue lo correcto, acertado o verdadero. 2. Viene del verbo ERRARE que también significa ir de un lado a otro. Y de ahí vienen una palabras que me interesan como: ERRÁRICO: Moverse de un lado a otro. ERRÁTIL Incierto y variable. ERRANTE: El que se mueve de un lado a otro.
EDIFICIO DE RENTAS DEL BARRIO SAN BERNARDO 2020
el error como estrategia programática
ANIMACIÓN PARTES Y APILAMIENTOS DESDE EL ERROR
Las acciones desde el error, como se menciona en el texto Ways about error de Sean keller, se vuelven más ricas y complejas experiencialmente, ya que disuelven convenciones y afrontan el problema compositivo desde procesos indeterminados que resisten a una total automatización del mundo contemporáneo capitalista. Cuando entramos a interpretar el barrio San Bernardo en Bogotá con esta mirada, podemos ver como se ha ido configurando en el tejido de la ciudad, desde las decisiones y acciones de las personas, más que de las que se le han tratado de imponer por medio de grandes infraestructuras. Y aquí vemos como el resultado que obtienen es una ambición fallida de ciudad.
Por ende, pretendí identificar diferentes objetos, formas y actores, que representaran esa forma de resistencia a esa visión de ciudad impuesta, que no considera los accidentes como forma de liberación, si no, como algo que debe ocultarse. Una vez evidenciados estos elementos, tomé como método la acción accidental de colisionarlos y modificarlos aleatoriamente, para así generar un paisaje completamente indeterminado, lleno de acciones errantes, que, en mi forma de verlo, complejizaron mi aproximación al lugar y en ese momento entendí, que San Bernardo es el producto de “una serie de malas lecturas o dislocaciones de las normas establecidas” (S. Keller, pg.33).
La posibilidad de generación de imágenes, como lo menciona Daniela Atencio en su texto New Materialisim, hacen parte de los nuevos procesos contemporáneos para hacer arquitectura, y poder componer y dialogar, por medio de representaciones que compartan información entre el mundo físico y digital. Esto fue fundamental para el ir y venir de esta composición donde se revisó y representó el mundo físico, y se complejizó por medio de operaciones errantes en el mundo digital. Lo que demuestra que las acciones no son simples ni unitarias, y que todo lo que venga de la naturaleza humana, es propenso al error.
COLLAGE DE LA ESPECULACIÓN EN SAN BERNARDO
GLOSARIO
FOTOGRAFÍA DEL TIEMPO DE SAN BERNARDO 2016
VIOLENCIA Del latín
Del Latin violencia, que deriva del adjetivo violens, -entis, que significaba «impetuoso», «furioso». En última instancia, el origen latino de la palabra es el sustantivo vis («fuerza», «poder», «potencia»). 1. Uso de la fuerza para conseguir un fin, especialmente para dominar a alguien o imponer algo.
VIDEO DEL BORDE ENTRE EL TERCER MILENIO Y SAN BERNARDO 2020
BORDE
1. Extremo u orilla de algo.
ENTROPIA El universo entero está inmeros a esta ley
1. Segunda ley de la termodinámica que dice que energía existente en un sistema que no puede ser utilizada en un proceso termodinámico. Hace mención a un desorden existente dentro de un sistema y supone, además, que de ese desorden puede surgir un nuevo sistema de equilibrio u homogeneidad. El universo entero se expande en estos términos caóticos (física). 2. Tendencia al equilibrio a partir del caos (Robert Smithson). BARRIO SAN BERNARDO 2020
“I should now like to prove the irreversibility of eternity by using a jejune experiment for proving entropy. Picture in your mind’s eye the sand box divided in half with black sand on one side and white sand on the other. We take a child and have him run hundreds of times clockwise in the box until the sand gets mixed and begins to turn grey; after that we have him run anti-clockwise, but the result will not be a restoration of the original division but a greater degree of greyness and an increase of entropy.” Robert Smithson A tour of the monuments of Passiac, New Jersey
TERCER PAISAJE Gilles Clément
1. Lugar donde es posible ampliar la diversidad, la invención, un territorio refugio con la riqueza y el desorden de la mezcla. Carece del orden del paisaje primario pero contiene el futuro biológico (Manifiesto).
EL BARRIO SAN BERNARDO El barrio San Bernardo, ubicado en el costado sur del parque Tercer Milenio, ha sido atravesado por grandes infraestructuras, como la Carrera 10 con Transmilenio, la Avenida Caracas con Transmilenio y en un futuro el metro, y la Avenida de los Comuneros también con Transmilenio. Que en vez de incluirlo a la ciudad, desde la colonia, se ha conformado como una periferia del centro de Bogotá estando en el corazón de la ciudad. Todas estas operaciones urbanísticas han ocultado algo fundamental para la vida, el agua del río San Agustín o Chiguachí. Un río que junto con el río San Francisco o Vicachá, delimitaron la fundación de la ciudad y permitieron la vida, con actividades productivas de agricultura, chircales, diferentes tipos de fábricas, molinos, y el primer hospital de Bogotá, El hospital San juan de Dios (1564). Hasta que con el tiempo se volvió un borde en el que se vertían todos los residuos de Bogotá.
Actualmente, San Bernardo es un barrio mayoritariamente de vivienda de inquilinatos, con una población errante que está en constante cambio rebuscándose la vida a diario. A demás, debido a las acciones impuestas por el distrito hacia la disolución del Cartucho y el Bronx, San bernardo hasta el año pasado se consolidó como una de las ollas más grandes de Bogotá. Lo cual hace que desde el 2016 el distrito comience la demolición del barrio para la construcción de 4000 mil viviendas y un centro de la Felicidad. Lo cuál nos demuestra que es un barrio lleno de tensiones, con poblaciones que resisten a los cambios y a las diferentes formas de violencia de la ciudad y los ciudadanos.
CARTOGRAFÍA DE SAN BERNARDO
COLLAGE DE SUPERPOSICIÓN DE TIEMPOS DEL RÍO
el río SAN AGUSTÍN, MANZANARES O CHIGUACHÍ
El río ha sido el límite de la ciudad administrativa y lo que queda al otro costado es la periferia, barrios de clase media/baja, actividades productivas que nutren a la ciudad, los enfermos y la iglesia como entidad organizadora del territorio.
Alimentó en un principio el agua de la pila de la Plaza Mayor hasta mediados del siglo XVII, cuando se le sumó la del Fucha.
URBANORAMA DE SANTA FÉ POR JOSEPH APARICIO MORATA, 1772.
SXVI Se instala la orden de San Agustín a la altura de la calle real, su iglesia y su convento.
1920
El río pasa a llamarse de Vicachá a San Agustín. 1605
1886
Se construyó el puente San Agustín sobre la carrera 7ma.
Se propone por primera vez canalizarlo.
Durante la administración de Pedro Nel Ospina, sus aguas fueron canalizadas, entre otras cosas por su grave estado de contaminación.
1790
1890
1911
1849
1907
1923
1630
1890
Se construyeron los puentes Lesmes (sobre la carrera 6ta) y el puente Giral (sobre la carrera 8tava).
Se construye sobre la carrera 10ma el puente Córdoba.
1814 Crecimiento del río causa daños materiales y victimas mortales.
1932
1953
1972
1946
1960
1980
RECOPILACIÓN DE CARTOGRAFÍAS HISTÓRICAS
el río en el tiempo
el río en LA CIUDAD EL AGUA METROPOLITANA
EL AGUA ZONAL
EL AGUA BARRIAL
CARTOGRAFÍAS REALIZADAS EN QGIS
BARRIO SAN BERNARDO: EL TERCER PAISAJE BOGOTANO 2020
“TODO ORDENAMIENTO GENERA UN RESIDUO” El Tercer Paisaje de Giles Clemment
EL RESIDUO
CARTOGRAFÍA DE LO EXISTENTE EN SAN BERNARDO
RUINA BARRIO SAN BERNARDO 2020
LA CALLE DEL BARRIO SAN BERNARDO 2020
Todos estos acontecimientos se quedan cortos para representar las manifestaciones de ejercer el poder por parte de dos actores, la ciudadanía y el estado. Esto genera diferentes manifestaciones de los mecanismos de defensa para sobrevivir a la ciudad hostil, como se ven en las fotografías: elementos que separan y segregan.
MECANISMOS DE DEFENSA
ESTADO
CIUDADANÍA
FOTOGRAFÍAS DE DERIVAS REALIZADAS POR STREET VIEW
EL BORDE
San Bernardo es el borde del centro histórico y adminisytrativo que se ve materializado en su paisaje arruinado y valdío. Con una condición de borde muy compleja demarcada por el parque tercer milenio, un espacio de la ciudad que discrimina y excluye. Completamente desarticulado en todos sus frentes.
Está habitado por una población errática, migrante que se desplaza constantemente por la ciudad para sobrevivir, viven al día a día y al paga diario. EN ESTADO 73% POBLACIÓN DE POBREZA
DE UN MERCADO 53% PARTE INFORMAL DE VIVIENDA
61%
POBLACIÓN ES DESEMPLEADA
22%
LA GENTE
TRABAJAN EN LA INFORMALIDAD
205
INDÍGENAS EMBERA
TIENEN ESTATUTOS POR PRIMERA VEZ LOS INQUILINOS 93% NO 42% VIVEN 72% DE DE LOS PREDIOS EN UN INQUILINATO VIVEN SOLOS
GENTE DE SAN BERNARDO 2020
LA CALLE DE SAN BERNARDO 2020
LA VIOLENCIA EN EL TIEMPO DE SAN BERNA STORY BOARD DEL CAMBIO A TRAVÉS DDE LA VIOLENCIA EN EL TERRITORIO
SIGLO XVI
FINALES DEL SIGLO XX
PRI
ARDO
SIGLO XVIII
SIGLO XX
INCIPIOS DEL SXXI
2020
ESTADO ACTUAL DE SAN BERNARDO El resultado de todo lo narrado anteriormente es un barrio fragmentado y arrasado por la ciudad, ya que no es congruente con el sistema en el que vivimos. Puede que mientras esté viendo estos fragmentos, estén demoliendo más casas y desplazando más gente.
“LA COMPLEJIDAD ENRIQUECE LA EXPERIENCIA URBANA, LA SIMPLICIDAD RESTRINGE, REDUCE ESA POSIBILIDAD.” Joan de Subirats
PLANO DE LAS TRES MANZANAS DE LA INTERVENCIÓN
PERSPECTIVA DE LA SUMA DE PLANES DEL GOBIERNO
ENTROPÍA EN SAN BERNARDO Una pieza de ciudad fragmentada, que en que sus proyecciones de orden, puede genera entropía, la ciudad futura que nos plantea el distrito es una ciudad que pretende seguir controlando sin permitir el error, pero lo que sabemos es que entre más orden más entropía. Y ese es el resultado de esta imagen, seguir proyectando ciudades hostiles y repetitivas, puede que solo nos lleve al caos.
“THAT ZERO PANORAMA SEEMED TO CONTAIN RUINS IN REVERSE, THAT IS—ALL THE NEW CONSTRUCTION THAT WOULD EVENTUALLY BE BUILT. THIS IS THE OPPOSITE OF THE “ROMANTIC RUIN” BECAUSE THE BUILDINGS DON’T FALL INTO RUIN AFTER THEY ARE BUILT BUT RATHER RISE AS RUINS BEFORE THEY ARE BUILT.” A tour of the monuments of Passiac, New Jersey Robert Smithson
superficies entrópicas La superficie en el barrio San Bernardo, es una realidad que oculta la complejidad de su territorio, el cual se ha construido y deconstruido a través del tiempo, una superficie entrópica, que se consolida a través del caos y se expande con el. Esta superficie se abstrajo por medio de 4 imágenes a diferente escala y tiempos, lo que develó su complejidad. Es así como esta especie de topografía que sobrepone tiempos para construir un complejo universo de formas, revela la complejidad de su superficie. El producto de este modelo, pretende explorar la representación de tiempos en un territorio complejo y fragmentado, pero como se ve en la imagen completamente compacto. Por medio de una estrategia de sección se devela esta información palimséstica,la cual es el resultado de su superficie, como se ve en el video superficies complejas que forman una tridimensionalidad muy rica.
“¿CÓMO PUEDE ACTUAR LA ARQUITECTURA EN EL TERRAIN VAGUE SIN VOLVERSE UN INSTRUMENTO AGRESIVO DE PODER O UNA RAZÓN ABSTrACTA?” Terrain Vague de Igási de Solá-Morales Rubió
ANIMACIÓN DE SUPERFICIES ENTRÓPICAS
¿QUÉ
LA VIOLEN
É NOS UNE?
NCIA Y EL AGUA
GLOSARIO
EL PROYECTO PROPICIA LA DEMOCRACIA
democracia
1. Sistema político que defiende la soberanía del pueblo y el derecho del pueblo a elegir y controlar a sus gobernantes.
“LA MEJOR FORMA DE GOBIERNO NO ES AQUELLA QUE TINENE MAYOR PROSPECTO AL TENER ÉXITO (ESTO ES EN BUENA MEDIDA UNA ILUSIÓN), SINO AQUELLA DONDE EL FRACASO SEA MÁS TOLERABLE“ Alejandro Gaviria
LÍMITE DEL PROYECTO
límite
1. Línea real o imaginaria que marca el fin de una superficie o cuerpo o la separación entre dos entidades. 2. Punto o línea que señala el fin o término de una cosa no material; suele indicar un punto que no debe o no puede sobrepasarse. La línea es el evento del límite, que instaura el habitar, aunque el mismo no sea habitable. La arquitectura hace visible el límite (Fabio Restrepo).
infraestructura BOTTOM-UP
1. Conjunto de medios técnicos, servicios e instalaciones necesarios para el desarrollo de una actividad o para que un lugar pueda ser utilizado.
“RECOLECTANDO MÚLTIPLES SISTEMAS DE INFRAESTRUCTURAS Y AL MISMO TIEMPO REPONDIENDO A CONDICIONES LOCALES, SOCIALES, ESTÉTICAS Y ECOLÓGICAS, SE PRODUCE UNA FORMA RESILIENTE DE URBANISMO QUE ES APROPIADO A LAS CONDICIONES DADAS”. Katrina Stoll y Scott Lloyd
SISTEMA
1. Conjunto de medios técnicos, servicios e instalaciones necesarios para el desarrollo de una actividad o para que un lugar pueda ser utilizado.
ACTITUD PUNK
1. Que surgió en el Reino Unido en los años 70 como protesta de la juventud urbana ante el convencionalismo de la sociedad y la crisis económica, se manifestó principalmente en lo musical y se caracteriza por la defensa de una indumentaria estrafalaria y anticonvencional (ropa desgastada y ajustada, botas, pelo teñido, crestas) y, en algunos casos, por la exaltación de la violencia. 2. Actitud desafiante que permite el conflicto sin matarnos. Una forma de contraponerse a la violencia con violencia desde una manifestación artistica. Los punks salieron de los bloques de piso, igual que mi proyecto (enfrentamiento).
ITERACIONES DE SUPERFICIES SUPERFICIALES EN EL BARRIO SAN BERNARDO
superficies superficiales La topografía se vuelve el objeto del proyecto, que a través de mecanismos se moldea el espacio para despiezarlo, extruirlo, estirarlo, hundirlo, separarlo y atravesarlo. La superficie, como se ha trabajado en los ejercicios anteriores, es el objeto que une todo el proyecto y contiene los rastros de la historia del lugar. Una historia que pretendo seguir alimentando con mas capas y acciones topográficas y superficiales, que abracen a los caminantes. La totalidad se moldea con una serie de acciones según la cualidad del artefacto que va a ocupar su lugar. El espacio de boxeo se alza como una torre, al igual que los molinos. El tejo y el bebedero se estiran, pero no muy alejados de la superficie. El espacio de agricultura y reunión se hunde concéntricamente. Y los inquilinatos aparecen como un objeto modular que atraviesa la topografía, junto con unos gestos que pretenden atravesar azarosamente la superficie, para
generar conexiones no tan evidentes y apropiaciones inesperadas. Las acciones que parecen superficiales y poco complejas generan muchas formas de sentir el lugar, que se tocan, intersecan o envuelven, para generar espacialidades poco planeadas o definidas.
ANIMACIÓN DE SUPERFICIES SUPERFICIALES
artefactos que se conectan a las manifestaciones de agua
estrategia de suelo que unifica
ACTITUD PUNK El programa de este proyecto pretende cruzar erráticamente dos programas que parecen incompatibles, pero que permiten la vida y la diversidad, sin condicionar la errancia de sus habitantes o el error de ciudad que estamos construyendo en Bogotá. Estos dos programas conforman una nueva infraestructura que se articula de piezas como una máquina en este pedazo de ciudad. Para producir espacios de lucha y de fiesta, que hagan provecho del agua, como un bien común que escaseará en los próximos años. Esto genera una Arquitectura que se podría denominar PUNK, ya que resiste al cambio y permite la vida, casi anárquicamente. En un barrio que históricamente le han dicho que no en la ciudad, que irónico sería que uno de los barrios más estigmatizados de Bogotá sea uno de los pocos que tenga un bien tan preciado como el agua o la energía de una forma sostenible. Es decir, en la próxima guerra mundial que seguramente va a ser por el agua potable, San Bernardo va a ser el lugar donde se va a querer estar.
ÁBOLES El catálogo de árboles se conforma a partir de especies nativas que, como escribe Germán Ferro citando a Pérez Arbelaéz,
“ABLANDAN LA RIGIDEZ GEOMÉTRICA DE LAS LÍNEAS ARQUITECTÓNICAS”, “HACEN RESALTAR LA PERSPECTIVA DE LAS CALLES Y AVENIDAS”, OFRECEN UN VARIADO CONTRASTE CROMÁTICO DE ACUERDO CON LA HORA Y LOS RAYOS DE LUZ, OXIGENAN Y PURIFICAN EL AIRE BIEN POLUCIONADO POR LOS AUTOMÓVILES Y LAS INDUSTRIAS, ALOJAN A LOS PÁJAROS, REFRESCAN EL AMBIENTE, AROMATIZAN LOS LUGARES, EMBELLECEN LA CIUDAD, GENERAN ESPACIOS PREDILECTOS COMO LOS PARQUES, PARA EL ENCUENTRO, EL OCIO Y EL DESCANSO, DAN EMPLEO Y CONSTRUYEN DE MANERA PROTAGÓNICA EL PAISAJE URBANO.”
Ferro, G. (2010). Árboles ciudadanos: en la memoria y en el paisaje cultural de Bogotá. Bogotá: Instituto Distrital de Patrimonio Cultural.
HUERTA
HUERTA El catálogo de plantas sirve para ejemplificar el tipo de especies que podrían crecer fácilmente en el proyecto pero tiene claro que esto queda a disposición de la sociedad, en una metropoli campesina como la es Bogotá.
INQUILINATO
RING DE BOXEO GENERADOR DE ENERGÍA
TANQUE DE AGRICULTURA Y TOQUES
BEBEDERO
BEBEDERO
CAI BAÑO PÚBLICO
artefactos que aprovechan las aguas lluvias
TEJO VIVERO
INQUILINATO
BEBEDERO
CAI BAÑO PÚBLICO TANQUE DE AGRICULTURA Y TOQUES
artefactos que aprovechan el agua del río san agustín
INQUILINATO
RING DE BOXEO GENERADOR DE ENERGÍA
TANQUE DE AGRICULTURA Y TOQUES
BEBEDERO
BEBEDERO
CAI BAÑO PÚBLICO
MÁQUINA DE AGUA QUE ALIMENTA A: INQUILINATOS TEJO VIVIERO
TEJO VIVERO
INQUILINATO
BEBEDERO
INQUILINATO
RING DE BOXEO GENERADOR DE ENERGÍA
TANQUE DE AGRICULTURA Y TOQUES
BEBEDERO
BEBEDERO
CAI BAÑO PÚBLICO
artefactos se conectan a la red matríz del acueducto BEBEDERO QUE SE CONECTA AL HIDRANTE
TEJO VIVERO
INQUILINATO
BEBEDERO
TUBERÍAS DE COBRE PARA LA RECOLECCIÓN AGUAS LLUVIAS
TANQUE PARA EL ALMACENAMIENTO DEL AGUA
”ES EVIDENTE QUE EL CONFLICTO ES INHERENTE A LA CONDICIÓN HUMANA Y LAS CIUDADES CONCENTRAN MUCHA HUMANIDAD Y, POR TANTO, MUCHO CONFLICTO.” Joan de Subirats
CAI BAÑO PÚBLICO
ESTRUCTURA METÁLICA TUBULAR PERMITE EL PASO DE INSTALACIONES
*LOS DETALLES SON PIEZAS QUE SE REPITEN EN DIFERENTES ARTEFACTOS
N -9.0m
N + 0.0m
N + 0.0m
N -9.0m
“LAS AMBIGÜEDADES EN LOS USOS DE CADA ESPACIO, LA POCA CLARIDAD EN LA DETERMINACIÓN DE ACTIVIDADES O EN EL PERFIL ESPECÍFICO DE SUS HABITANTES, MÁS QUE SER CONSIDERADO UN PROBLEMA, DEBERÍA VALORARSE COMO ALGO QUE ABRE POSIBILIDADES, QUE ALARGA LOS ESPACIOS DE MANIOBRA EN CUALQUIER CIUDAD.” Joan de Subirats
TANQUE DE AGRICULTURA Y TOQUES
BEBEDERO
RING DE BOXEO GENERADOR DE ENERGÍA
INQUILINATO ¿QUÉ ES UN INQUILINATO? Vivienda en una edificación subdividida, con condiciones de habitabilidad generalmente precarias, que funcionan como negocio para el arrendamiento informal de cuartos a través de un contrato informal. Se constituye en una opción temporal o permanente de vivienda. De acuerdo con las condiciones socio-económicas o el estilo de vida de los inquilinos.
INQUILINATOS POR OSCAR MUÑÓZ 1976
TIPOLOGÍAS
ESQUEMA BÁSICO DE INQUILINATOS EN EL PROYECTO
CAMA DE CULTIVO
EN BOGOTÁ 64 000 MIL HOGARES VIVEN EN INQUILINATOS Y HAY UN DÉFICIT DE 307 334 MIL VIVIENDAS
COCINA COMUNAL
TAPIA PISADA
Secretaría de Hábitat
ESTRUCTURA METÁLICA PERFIL EN I
MÁQUINA DE AGUA
ASCENSOR DE GATO
MÓDULO
MÓDULO DE ESTANTERÍA
CAMA DE AGRICULTURA HECHA A PARTIR DE GABIONES.
CAPAS DE LA TIERRA: TIERRA ABONADA ROCAS PEQUEÑAS FIBRA DE COCO ROCAS MEDIANAS
PISO EN GRATING
MÓDULOS METÁLICOS UTILIZADOS PARA LOS INQUILINATOS
TEJO VIVERO
MÚDULO MURO ESTANTERÍA
ESTRUCTURA DE PERFILES METÁLICOS EN L
MULTIUSOS CANASTILLA PLÁSTICA DE MERCADO MULTIUSOS
ESCALERA MÓVIL
MÚDULO LAVAMANOS TEJO
OPERACIÓN TOPOGRÁFICA
Molinos de viento que alimentan de energĂa limpia a los semĂĄfotos, postes y postes bancas.
molinos
MOLINO SEMÁFORO
MOLINO POSTE DE LUZ Para 100 watts de energía se necesita este diámetro de molino.
MOLINO BANCA POSTE DE LUZ BASURA PÚBLICA
EL TIEMPO 1. Dimensión física que representa la suseción de estados por los que pasa la materia. Es una duración, un intervalo, pero parece ser infinito. Pasado, presente y futuro. 2. El tiempo tiende a ser movimiento o algo relacionado con el movimiento (Aristóteles). 3. El tiempo se "relativiza" por entero al hacerse función de un sistema de referencia. Esto hace que sean las mismas variables para todos los observadores, pero se relativiza en función del espacio y la velocidad, con respecto a otros espectadores. Por eso se ha dicho que más bien que espacializarse el tiempo, lo que se ha hecho con dicha teoría es temporalizarse el espacio (teoría de la relatividad).
ANIMACIÓN DEL PROYECTO
“Una ciudad diseñada no solo por los que saben cómo hacerlo, sino también que cuente con los que en ella viven, los que la discuten, los que resisten y se enfrentan a sus problemas y conflictos.” Joan de Subirats
EL ERROR se multiplica en BOGotรก EN Fร N ESTE PROYECTO PROPONE HACER CIUDADES PARA VIVIRLAS Y NO SOLO PARA VENDERLAS
EL ERROR SE MULTIPLICA EN BOGOTÁ
CATALINA MUTIS CAMILO TALERO DANIELA ARANGO ANA MARÍA LANCHEROS DANIEL BLANCO SEBASTIÁN RIVERA DANIEL PEÑARANDA
SIN ESTAS GRANDES PERSONAS, LA REPRESENTACIÓN DE ESTE PROYECTO NO SERÍA LA MISMA
MI FAMILIA Y AMIGXS: SIN ELLXS NO HUBIERA LOGRADO MANTENER LA CALMA Y ESTAR BIEN EMOCIONALMENTE
MIS ASESORXS DE TESIS QUE LOGRARON GUIARME Y EMPUJARME A SIEMPRE SER MEJOR
PROFESORXS DE LA FACULTAD QUE ME ACOMPAÑARON, NUTRIERON DE IDEAS Y HERRAMIENTAS DURANTE TODA LA CARRERA
EFERENCIA
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