dr. Gyenes Zsolt: A Hálózat Hálózata
A háló, a hálózat kapcsán mindenek előtt a halászhálójuthateszünkbe,azutánolyan rendszerek, mint a csatornahálózat; a csőhálózat; az érhálózat; a folyóhálózat; a kémhálózat; a telefonhálózat; az út- és vasúthálózat; a vízhálózat; avonalhálózat,azFTPhálózatésígytovább.
A hálózat vonalak rendszere; egymást több ponton összekötő és keresztező vezetékek, csövek, utak, szálak összefüggő egysége, szabályos, hálószerű szövedéke – olvasható egy helyen a világhálón. Azontúl egymással összefüggésben levő, hasonló vagy azonos intézmények, csoportok, személyek egységesen szervezett, kiterjedt rendszere. Például iskolák hálózata.
Kapcsolatok, másokkal való kommunikáció nélkülnincsértelmebármirőlisbeszélni.Minden mással együtt, vagy ellen, vagyis összefüggésben nyer értelmet, kap egyáltalán jelentést.
Szóval a vezetékek, a huzalok, a vonalak, a szálak összekötnek és/vagy kereszteznek, ezzel együtt valami szabályos rendszert, vagy annak tűnőalakzatothoznaklétre.
A többrétegű definícióból kiindulva igyekeztem létrehozni a Hálózat hálózatát, ennek a kiállításnak a sajátos rendszerét. A vállalkozás szubjektív, de szándékában rendteremtésre irányulókísérlet. Alapvető koordináta-irány nem lehet más, mint a vízszintes és a függőleges. Ehhez jön a mélység, a harmadik irány, majd a rendszerben valóköz-lekedés,azidő,anegyedikdimenzió.
Elhelyezve ebben a rendszerben, hálózatban az itt kiállított műveket, három nagy csoport bontakozik ki. A realisták, az organikusok és a geometrikusok.Mintmindenrendteremtés,ezis önkényes,hibákkaltelített,depontettőlemberi éstalánérdekes.
A másik gondolatsor, mely az elkészült, vázlatos hálózat alapján szembe tűnhet, megfogalmazódhat,azvalamennyireabsztraktabbkör.
A megfigyelő (vö. Jonathan Crary) különböző perspektívákba, nézőpontokba helyezhető és helyeződik. A következő három fogalmat a mozgóképi nyelv szótárából kölcsönöztem. A szubjektívnézőpont,vagy másképpen szubjektívkép csak a készítőé lehet. Ebből a perspektívából szemléliatöbbieket,akapcsolatrendszerét.
A másik végén található a leíró kép, mely valójában ellentmondás, lehetetlenség, mivel szubjektív alapállásunk gátat szab ennek a hiteles működésnek. Ez csak illúzió, vagy csak valószerű. Marad valami köztes nézőpont, ez a társított kép. Megközelítjük valamely szubjektív nézőpontot, igyekszünk valamelyest annak a bőrébe bújni és így alkotunk véleményt. Ezt kísérlem meg én is ezen a helyen. A rend kedvéértismegjegyzem,hogylétezikmégalegszabadabb nézőpont típus, ez a szerzőhöz köthető. Asszociációk, szim-bólumok, teljes szárnyalás szőheti át ez utóbbit. Természetesen anégytípusátfedhetiegymást.
Minden mű önmaga is kapukat nyit meg további rendszerek felé, ha jobban tetszik újabb, végtelen variációjú hálózatokat teremt. A négy dimezióban való állandó mozgás, elmozdulás, rezgés generálja ezt a meg nem álló folyamatot, láncolatot.
Beszéljünk a művek csoportosulásairól, magukról az egységekről, a művekről. A besorolások elsősorban vizuális formai jegyek alapjántörténtek.
Azelsőlazacsoportotarealistacímkévelláthatjuk el. Az ide sorolt művek vannak legközelebb az origóhoz. Barti Magdolna, Büki Zsuzsanna, Tooth Gábor Andor, Végvári Beatrix és Zséger Olivia – az itteni alkotások szerzői. Természetesen ez a realizmus csak viszonyított; a tiszta absztrakció nézőpontjából értelmezhető valamennyire. Alapvetően az elektrográfia sajátosságáhoztartozik,–főképpenafotóraépülő műveknél – a tapasztalható látványtól való távolodás, különféle absztraháló beavatkozások sorozata. A mű így válhat egyedivé, hordozza az egyénikézjegyet.
Barti egymásra rétegzett képtöredékei a nézőt folyamatos jelentések alkotására ösztönzi. Nem hagyja a szemet pihenni. A színek élénkek, megragadóak, máskor borúsak, a dolgok fonákját mutatják.
Barti Magdolna: ENK IV.
Barti Magdolna: Kék XI.
Büki színeiben hasonlóan elektro-vibráló, míg az egymással kapcsolatba kerülő rétegek homogénebbstruktúrákatláttatnak.
Büki Zsuzsanna: Tárgyi struktúrák
TGA a munkáira jellemző, jól felismerhető karaktert hozza itt is; szöveg, matrica, nagyvárosi folklór, tárgyi elemek, szimbólumok sajátos egysége.Ajelentés,azüzenetafülünkbecseng.A színvilágmonokróm,melyenbelülfinomeltérések alkotjákakontrasztokat.
Tooth Gábor Andor: Budapest, Budapest, de csodás
Végvári alkotása folytatja a felvázolt sort. Jelen és múlt, realista és absztrakt felületek szembeállítása, a tárgyi-, illetve az építészeti elemek montázsa, az erős kiemelések színekkel és vonalakkalemblematikusképeteredményez.
Végvári Beatrix: Gondolattérkép
Zséger Olivia: Feloldódás
Zséger monokróm grafikája a klasszikus fénymásolás világát is felidézi. Markáns gesztus, összefogottképivilág–azüzenetmegérint.
A következő csoportot a képzeletbeli ábrán, hálózati vázlaton az organikus címkével láttam el. Közelebb vannak a talajhoz, de már távol az origótól.
A következő művészek munkái kerültek ebbe a csomagba: Csízy László, Gábos József, Gyenes Zsolt, Ország László, Pál Csaba és
VassTibor.
Zséger munkája átvezet ebbe a kategóriába; absztrakció, illetve tiszta absztrakció (konkrét művészet), melynél az oldottabb, organikus természetűformákdominálnak.
Csízy lászló: 14022 - Látomás
Csízy lászló: 14152 - Platán jelek
Csízy emblematikus formavilága a részletekkel együtt hordozza azt, ami csak rá jellemző. Valójában nem lehet eldönteni, hogy valós fotóalap, vagy teljesen virtuálisan generált kép bújik meg a háttérben, de valószínűleg nem túlságosan lényeges kérdés ez. A lényeg a megjelenített feszültségben, kérdésfeltevésben rejlik.
Csízy letisztult formavilága sok esetben a geometrikusszerkesztésieljárásokfelémutat.
Gábos digitális ornamentikája részletgazdagságával, változatos játékosságával kápráztatja el nézőjét; ér-, vagy testnedvek végeláthatatlanjel-hálózataez.
Gábos József: Áramlás
Gyenes audiovizuális munkája egy belső világba, vagy inkább egy másik dimezióba igyekszik elkalauzolniszem-ésfültanúját.
Gyenes Zsolt: Neuro
Országatermészetcsodáitalakítjaaddigtovább, mígnemönálló,egyéniképekszületnek.Rétegek, melyek először is kioltják egymást, majd éppen ezáltalvalamiújatteremtenek.
Ország László: Háló(után)zat I.-II.
Pál komplementerre épülő, kettős grafikája sokféle asszociációt indíthat el, de alapvetően az érhálózat formavilágára utal. A redukált, jelszerű karakter a finom vonalhálózattal együtt, vagy annakellentétekéntépíti,erősítiafeszültséget.
Pál Csaba: Hemanet
Vass idolszerű formái, – melyek egyébként megbújnak, ilyen formán elsőre nem vehetők észre–,összefogott,markánskompozícióváállnak össze. Teljesen szabad jelentésrétegek nyitják megkapuikatabefogadószámára.
Vass Tibor: Hálózat
A harmadik csoport a geometrikus jelzőt kapta. Maga a kategória, mint már utalás történt rá, önmagában egyszerűsítő, túlnyomó részt önkényes, de talán pont ezért használható. Mindenesetrenemlélektelen,szárazgeo-metriárólvanitt szó, hanem olyan alkotásokról, melyeknél a kiindulás, vagy az összefoglaló struktúra, kompozíció vázolható fel valamelyik alapforma alapján, mint példáulakör,anégyzetvagyaháromszög.
HaászÁgnes,KántorJózsef,KecskésPéter, Lieber Erzsébet, Lonovics László, Magén István, Neuberger Gizella, Ovidiu Petca, Ruzsa Dénes és Spitzer Fruzsina – a művészek,akiknekamunkáiidekapcsolódnak.
Haász finom vonalhálókból szövi a nagy egészre utaló formáját. A kör részletei, változatos rendszereifeloldjákaszigorúszimmetriát;ezáltalválik élővéadolog.
Haász Ágnes: Digitális struktúrák I. Kék
Kántor négyzetekre épülő, azokat összekötő vonal struktúrája a kiszámított esetlegesség dinamikájávalláttategyzárthálózatot.
Kántor József: Zárt hálózat
Kecskés pontokból és vonalakból építkező kompozíciója a természeti népek vizuális jeleitől a kozmikus távolságokig széles körű asszociációs kapcsolódást tesz lehetővé. Az égő vörös, fekete és fehér klasszikus harmóniája, feszültsége továbbikapukatnyitazértelmezéskibontásához.
Kecskés Péter: Architects of Duskvers us the Envoys of Light analogue slide
Lieber művei folytatják a sort; ősi jel, minta, ornamentika, olyan további kulcsszavakkal kiegészítve, – melyeket a szerző fűzött korábban képeihez –, mint tér-idő-görbület, idő-háló, időspirál, időbe-vetettség, sejt, élet, szisztolésdiasztolésnyomásésartériás-vénáskeringés.
Lieber Erzsébet: Lények az időben I.-II.
Lonovics elhajlított terei mikro- és makrovilág egységéről is számot adnak, ahol a találkozási helyek mint akár csillagok, vagy legparányibb központokjelennekmegtájékozódásként.Minden mozgásbanvan.
Magén egymásra épülő elemei tér-forma-szín ritmusukkal hatnak. A részletekben homlokzatarcok fedezhetők fel, melyek antropomorf módon oldják fel a szerkezetből adódó szigorúbb megjelenést.
Magén István: Mélység és magasság Lonovics László: Térháló I.-III.
Neuberger alapelemekkel építkezik, redukál, elforgat, egymásra helyez – a legnemesebb értelemben játszik, kísérletezik. A végeredmény léptékébenisvariálhatóegyedivilág.
Neuberger Gizella: Kapcsolat I.-II. Ovidiu Petca: Urban aesthetics-Replacement V.-VI.
Petcaelegánsmódonütköztetiaszigorúésoldott formákat, a különféle minőségű felületeket és színeket. A szimmetria érzékeny kimozdítása a már több ízben érintett antropomorf jelleget erősíti műveikapcsán.
Ruzsa szerzői kozmikus látképe magába sűríti tudásunkat, vízióinkat egy titokzatos világról; minthaegykitüntetett,ünnepipillanatnaklennénk atanúi.
Ruzsa Dénes: A kozmosz szövedékében
Spitzer Fruzsina: VIBE-KÓDOLT AKTOROK — Bruno Latour ajtóbehúzója 8 biten
Spitzer kísérleti animációja az emberi és a nememberi aktorok kapcsolódásait vizsgálja, méghozzáalegújabb,progresszívtechnológiabevonásával. Teszi ezt roppant szórakoztató módon, deugyanakkorgondolatimélységekbekalauzolva.
Idézemaszerzőt:„Azanimációalapjaegy,avideó kedvéért készült játékprototípus, amelyet MIasszisztenssel közösen program-oztam (...), a teljeslogikaéslátványígykészült.
A
játékban ugyanaz történik, amiről (Bruno)
Latour ír: a kód előír, a játékos végrehajt, a tárgyak (ajtó, rugós/hidraulikus behúzó) formálják a mozgást. Amikor 'sztrájkol az ajtóbehúzó', a jelenet szétesik, láthatóvá válik, hogy nem elég 'hinni a gépben' – a hálózatotkell gondozni,az emberek ésanonhumánokdelegációitegyütt.”
Végezetül érdemes a következő megállapításon, –melymegváltozott,változókorunkegyikfontos kérdéseislehet–,gondolkozni: „Atörténelemsoránmostelőszörszintemindenki ingyen termeli a nagyvállalatok alaptőkéjét. Ezt jelenti, amikor feltöltünk valamit a Facebookra, vagyaGoogleMapshezkapcsolódvavezetünk.”–
írtaJániszVarufákisz(YanisVaroufakis): A technofeudalizmus kora című írásában 2021ben.
„Míg Krisztus tanítványai – képletesen szólva – halászhálóval embereket halásztak, hogy például tartást adjanak nekik, addig napjaink szép új világában, minden virtuális hálón történik, – de ki, miért és mit halászik...? Vergődünk ebben a szövevényes hálóban, vagy pozitívabb előjellel közelítsünk hozzá?”
(https://merce.hu/2021/07/13/a-techno-feuda-lizmuskora/, 2025. 09. 04.)
Fotók: Váradi Levente
Juhász Kata Budapesten élő táncművész, koreográfus, kortárstánctanár, piláteszoktató és gyakorlóháziorvos. Gyermekkorában egy évtizeden át versenyszerűen műkorcsolyázott és jégtáncolt. Klasszikus balettet és jazztáncot Jeszenszky Endre tanítványaként, modern és kortárs táncot különböző programokon és iskolákban tanult, többekközöttazEgyesültÁllamokbanaColumbus Balettnél, Franciaországban a Centre National de DanseContemporaine-ban(CNDC)ésAusztriában Danceweb[1]-ösztöndíjasként. 1998-ban a Semmelweis Egyetemen végzett általános orvosként, 2009-ben a Magyar Táncművészeti Egyetemenszerzettkoreográfusidiplomát. Pályakezdő táncosként 1992-től 2001-ig táncolt a Vígszínház és a Pesti Színház musicaljeiben: több száz West Side Story és Dzsungel könyve előadásban lépett fel. 1998-2006 között a magyarországi Frenák Pál Társulat alapító tagja, nyolc éven keresztül a francia–magyar társulat szólistája volt. Az együttessel vendégszerepelt JUHÁSZ
Japán színházaiban és fesztiváljain. 2011-ben előadóként részt vett Nigel Charnock Revolution címűelőadásánaklétrehozásában.
1996 óta jelentkezik önálló koreográfiákkal és szólóelőadásokkal.Sajáttársulatát,aJuhászKata Társulatot[2] 2006-ban alapította, együttesével fellép budapesti és vidéki színházakban, rendszeresen turnézik Európa különböző fesztiváljain. Színpadi munkáit erősen jellemzi a társművészetek (élő zene, videó, multimédia) bevonása. Határozott törekvései közé tartozik a kortárs tánc kimozdítása a hagyományos színházi terekből: előadásokat készít kávéházak és galériák terébe. Külföldi műhelyekben is dolgozik. Rezidens művészként készítette 2012-ben a Départs programban Szoborrá avatom című koreográfiáját Bukarestben, 2014-ben a Visegrádi Alap IVF programjában a Bemelegítés című darabját Varsóban. 2016-ban az Entertain me és 2019-ben a Declaration of Independence című előadását Dániában, az Eugenio Barba által vezetett Nordisk Teaterlaboratoriumban[3] készítette és mutatta be. 2017-ben a New York-i
ArtsLink[4] díjazottjaként az Egyesült Államokbeli Minneapolisban koreografálta Újratölthető című előadását. 2018-ban részt vett a Philadelphia Dance Projects Bilateral Artist Exchange programjában.[5] Philadelphiában, New Yorkban és az Indianapolis Egyetem bloomingtoni campusábaniselőadtaelőadásait.
Európában is első 3D technikával MAYA címen 2010-ben készült táncfilmjét 2011-ben bemutatták az amszterdami CINEDANS[6] táncfilmfesztiválnyitófilmjeként,majdvetítettéka 42. Magyar Filmszemle[7] versenyprogramjában, továbbá különböző fesztiválokon Franciaországban,Görögországban,Lengyelországban.
Külön figyelmet fordít az ifjúsági közönségre: a CNDC Angersban tanult tánc-színház nevelési és azazokhozkapcsolódóimprovizációstechnikákat, valamint a Frenák Pál Társulat tagjaként a francia színházakban, középiskolákban és egyetemeken Lille-ben, Creil-ben és Villeneuve d’Ascque-ban vezetett beavató programokból szerzett tapasztalatait fejlesztette tovább tánc-, színháznevelési
Elsők között kezdte el kifejezetten tér-specifikus, korosztályokra bontott iskoláknak szóló táncszínháznevelési programjait Magyarországon, valamint a budapesti Goethe Intézet támogatásával szervezett DTIE konferenciát Budapesten. Osztálytermi előadása, A rossztanuló felel az első Tantermi Színházi Szemle egyik fődíját nyerte, Bemelegítés című tornatermi előadása a 2016-os Assitej Kaposvári Gyermekszínházi Biennálén[8]
BékésPál-díjatnyert.
1993ótaoktatkortárstáncotéstarttáncanatómia kurzusokat. 2012-2016 a Győri Tánc- és Képzőművészeti Szakközépiskola[9] tanára volt. Rendkívül eredményes pedagógus: tanítványai a nemzetközileg legelismertebb társulatokban táncolnak. 2005-ben a MU Színház[10] posztgraduális pedagógiai programjának, a MU Terminálnakegyikalapítójavolt.
(Forrás: 2025.10.22. https://hu.wikipedia.org/wiki/Juh%C3%A1sz_Kata)
A program támogatói: Budapest Főváros XVIII. kerület Pestszentlőrinc-Pestszentimre Önkormányzata
Felelős kiadó: a Kondor Béla Közösségi Ház és Intézményei Máté Zsuzsa igazgató, Szigeti Gyöngyi általános igazgatóhelyettes
