WHO IS JOSE RIZAL? March 24 - May 26, 2011 GalerĂa Oliva Arauna Madrid/Spain
The exhibition title refers to Jose Rizal, born in 1861, died 1896. He is the national hero of the Philippines. The question serves as the premise to analyze and understand alternative strategies in relation to the construction of identity and aesthetic paradigms.
Ghosts Paintings: in the exhibition you will see knock-offs of Kazimir Malevich’s Black Square, Ad Reinhart’s Black Paintings or or Robert Rauschenberg’s White Paintings. You can even see an IKEA painting found in the garbage in Barrio Salamanca, Madrid. These paintings have lost their original purpose and have been reduced to their face value. The idea is convert painting into readymade. The painting is then painted using adhesive spray trapping dust and other residue in the site where it is located onto its surface. A process that is a continuous work-in-progress. Step 1. Convert paintings into readymades. Step 2. Stripped of all its conceptual constraints, paint the painting using adhesive spray. Dust and other particulates slowly accumulate on the sprayed surface. Step 3. Repeat Step 2 whenever desired.
“ Para Ardeña... exhibe otra de sus convicciones, la de no estar obligado a la renovaciÛn del modernismo. Las suyas son "pinturas fantasmales" que toman los modelos principales de Malevich, Reinhardt o Rauschenberg o, más sarcásticamente, una pintura decorativa de las de IKEA, a las que un baño de spray adhesivo hace que el polvo o los cabellos levantados por los visitantes del suelo se posen y peguen a las pinturas, añadiéndoles una segunda memoria histórica derivada del tiempo presente.” La relevanción de lo trivial Mariano Navarro EL MUNDO (El Cultural) p.29 15-21/04/2011
“Kristoffer Ardeña sortea con un ingenio manifiesto los riesgos del eterno retorno a la escena apropiacionista-post-duchampiana. Y si no cae en la monotonía de otros estetizadores de la cutrez es porque tiene bastante sentido del humor. En un momento en el que algunos majaderos hablan de retorno de la pintura, incluso nombrándola en clave vitamÌnica, Ardeña nos recuerda que esas superficies tienen bastante de materia repugnante y pegajosa. No sublima el cuadrado negro de Malevich, uno de lo iconos de nuestros ritos sin ceremonias, ni piensa, a la manera de Kounellis, que a través de las grietas resplandezca el oro de Bizancio, sino que es una zona idiotizada en la que se adhiere todo aquello que evita cualquier discurso de pureza o espiritualidad. Las Blacks Paintings del ascético y dogmático Reinhart y las White Paintings de Rauschenberg están llamadas a cumplir idéntico destino: revelar su naturaleza pegajosa, sedimentar los polvos y los lodos del mundo. Aquel memorable gesto de borrar el dibujo, de Willem de Kooning, queda ahora rematado literalmente en este retorno de lo residual. En última instancia, no hay manera de limpiar la pizarra: allÌ siempre quedan huellas y, en muchas ocasiones, lo que permanece puede ser la parida más vergonzante.”
Puntos Filipinos Fernando Castro Flórez ABC CULTURAL No. 991 02 / 04 / 2011
Ghost Painting 2 20x20x7,5 cms. 2011
Ghost Painting 1 5x5 cms. 2011
Ghost Painting 10 40x40x4,5 cm 2011 Ghost Painting 11 40x40x4,5 cm 2011
Ghost Painting 14 12 panales (55x55x5cms. cada panel) 2011
Ghost Painting 14 12 panales (55x55x5cms. cada panel) 2011
Vista de la exposici贸n Galer铆a Oliva Arauna, Madrid Marzo - Mayo 2011
Ghost Painting 13 57x56,5x2,5 cm 2011
Vista de la exposici贸n Galer铆a Oliva Arauna, Madrid Marzo - Mayo 2011
Ghost Painting 12 3 paneles (300x180x5cm) 2011 Ghost Painting 3 20x20x4,5 cm 2011 Ghost Painting 4 20x20x4,5cms 2011 Vista de la exposici贸n Galer铆a Oliva Arauna, Madrid Marzo - Mayo 2011
Nowadays,
artists are trained not only in painting, photography, sculpture, video, printmaking, drawing and even performance or its derivatives but how to formalize ideas. An artist’s idea and strategies have become increasingly important. This can be done in a myriad of ways: by embedding philosophical claim or exploring theories until it yields an aesthetic condition, choosing a pseudoscientific way of working or injecting formal approaches to themes. As a consequence the act of conceptualizing has become an acquired skill just like any other traditional format. An artist was hired to conceptualize and produce an artwork based on the exhibition title.
“...consiste en confiar a otros artistas la realización y, sobre todo, como ha hecho en este caso, el armazón conceptual de su exposición. Ocurre, sin embargo, que todas las notas y apuntes hechos por Guillermo González se exponen, como objeto cerrado e inaccesible, en una caja hermética.” Mariano Navarro EL MUNDO (El Cultural) p.29 15-21/04/2011
Galbana 1: Indolencia colonial sculpture 31x22x4 cms. 2011
In the main exhibition space there are three videos and three sculptures:
“No hay motivo para la perplejidad ni para la indignación cuando nos topamos con la vídeo-instalación titulada Apparition, en la que un potente foco ilumina lo que denominan “una escultura consistente en un mapa topográfico de Filipinas formado por polvo acumulado”. En realidad, aquello no es tanto polvo cuanto pelusa, pero no de esa tan extraña que segregan los ombligos masculinos y con la que fantaseara Dalí, sino esa materia innombrable que habita bajo las camas o las alfombras y que, en ocasiones, parece que crearan las propias máquinas aspiradoras. Ardeña piensa la exposición como un despliegue procesual en el que se ver·n otros dos vídeos acompañados por sendas “esculturas”: el siguiente lo formarán unas luces navideñas pestañeando en código morse y un árbol de Navidad seco a más no poder. El último acto nos permitirá ver cómo alguien cuenta 4.365 semillas de comino con la presencia material de una de ellas iluminada como si fuera Maria Callas interpretando Tosca.” Fernando Castro Flórez ABC CULTURAL No. 991 02 / 04 / 2011
Apparition a topographical map of the Philippines formed by accumulated dust.
Me importa un comino (“I could care about a cumin seed.) A sculpture of a cumin seed bathed under a spotlight can be found in the same place.
Attempting to Send a Morse Code Message about an Impotent Situation (version 1) where a set of Christmas lights flicker to a Morse code message. With it, a sculpture called Dead Tree Bears No Fruit, a dried-up Christmas tree that has not been watered for almost a year.