Takashi Miike Et univers af ultravold og uforudsigelighed
Over 60 film på fem ten år, heraf adskil
res som centrale dele af Miikes film, eller
lige internationale kassesucceser, og et
om den voksne instruktør mytologiserer
renom m é som ultravoldens og genrebland
sin barndom i relation til sine film, er ikke
ingens ukronede konge. Det er den merit,
helt til at afgøre. M en herm ed i hvert fald
Takashi M iike (f. 1960) h ar optjent som
det billede, Miike tegner af sig selv ved
japansk film s flittigst benyttede lejesvend.
Tom Mes’ mellem kom st i den informative,
H an skriver kun sjæ ldent selv, foretrækker
m en også noget ukritiske biografi Agitator
at realisere projekter, hvor både m anus og
- The Cinema o f Takashi M iike (2003).
cast er grydeklart. O m fanget af hans p ro
Som 18-årig blev Miike optaget på en
duktion betyder, at dette in struktørportræ t
filmskole i Yokohama, hvor han ikke viste
afstår fra at opregne hele Miikes alenlange
sig særlig ofte. Således var det unge Miike,
filmografi og kun brin g er titler på Miikes
der blev udvalgt af skolen, da et tv-produk-
ti - efter undertegnedes subjektive skøn
tionsselskab søgte ubetalte medhjælpere,
- vigtigste film. Interesserede kan finde
og alle andre studerende var travlt optag
d en komplette filmografi på web-siden
ede af at færdiggøre deres afgangsfilm.
www.imdb.com.
Efter ti år som freelancer i tv-branchen
Miike er søn af arbejderklasseforældre
søgte Miike over i filmbranchen. Her blev
fra en forstad til Osaka. Hans far var en
han assisterende instruktør for Shohei Ima-
fordrukken svejser, m o deren syerske. Som
m ura - grundlæggeren af den filmskole,
efterkom m ere af repatrierede kolonister i
Miike et tiår tidligere var blevet lem pet ud
d et besatte Kina og K orea indtog familien
af. Da direkte-til-video-m arkedet opstod
Miike en plads i det japanske sam funds
om kring 1990, var Miike blandt de in
periferi. Blandt naboerne i Miikes b arn
struktører, der havde baggrunden til at ska
domsgade v a r det n orm en, at et eller flere
be sig en karriere ved at instruere low-bud-
familiemedlemmer tilhørte den japanske
get action-film. H an var bare to m åneder
m afia - yakuzaen. Ifølge eget udsagn til
om at færdiggøre sin første film Lady H un
bragte Miike sin barndom m ed at putte
ter (Redi hantaa: Koroshi no pureryuudo,
kanonslag i levende frøer. I sin ungdom
1991). Efter fem år og en stribe af hurtige
drøm te han om at blive m otorcykelracer
action- og yakuzafilm instruerede Miike i
kører, men opgav, da h an indså, hvor hård
1995 sin første film beregnet for det store
konkurrencen var, og hvor mange af hans
lærred, Shinjuku Triad Society (Shinjuku
bekendte der mistede livet bag styret. Om
kuroshakai: Chaina mafia senso), som ved
det er barndom stidens mytologiske gods
et tilfælde blev overhalet indenom af hans
- etnisk-sociale randeksistenser, yakuza-
The Third Gangster (Daisan no gokudd,
miljøet, flyvende indvolde fra stort set alt,
1995), der egentlig var beregnet til video
som solen skinner på, og pludselig, vold
distribution. H ændelsen er illustrerende:
som død i høj hastighed - der reproduce
for Miike er der ikke nogen nævneværdig
Takashi Miike
forskel på de to produktionsteknikker.
er en verden fundam entalt ude af balance,
En verden ude a f balance. Shinjuku Triad
ringe chancer for at undslippe det morads,
et miljø befolket af afvigere, som levnes Society gør brug af mange af de centrale
de er endt eller ender i. Genrem æssigt
tematikker, der, trods det ekstreme output
ligger Shinjuku Triad Society i den m ere
og den store variation, synes at løbe gen
socialrealistiske del af M iikes vidtfavnende
nem Miikes værk. Hovedpersonen, en kor
spektrum , hvortil film som Rainy Dog
rupt og hårdkogt krim inalbetjent, er søn
(Gokudd kuroshakai, 1997), Ley Lines (Ni-
af en japansk soldat og en kinesisk mor, og
hon kuroshakai, 1999), C ity of Lost Souls
derfor uden for det gode selskab i m ain-
(Hydryu-gai, 2000) og Blues Harp (1998)
stream-Japan. Filmen foregår i Tokyos ku
også kan regnes.
lørte forlystelseskvarter, Kabukicho, hvor Miike ynder at optage sine yakuzafilm. Her har en kinesisk gangsterbande specialiseret
anden del af Miikes værk henter inspira
sig i at smugle prisbillige donororganer
tion i den japanske tegneserie - mangaen.
fra Taiwan til Japan. K rim inalbetjentens
Det gælder blandt andet Ichi the Killer
bror er advokat for den kinesiske gangster.
(Koroshiya ichi, 2001), som er baseret på
Og efterforskningen bringer betjenten til
en m anga af sam m e navn. Det er n u ikke
Taiwan, hvor han konfronteres m ed sine
tegneserieforlægget, m en filmens udpens
kinesiske rødder, som han står uendelig
lede voldsscener, der h a r påkaldt sig mest
frem m ed overfor. Samtidig begynder den
opm æ rksom hed. Det, d e r gør Ichi the Killer
japanske gangsterbande, betjenten m o d
til en foruroligende filmoplevelse, er den
tager bestikkelse fra, at sam arbejde m ed
måde, hvorpå voldsscenerne blandes. Det
den hom oseksuelle kinesiske gangsterboss,
ene øjeblik ser man en scene, som gør brug
der h ar betjentens bror i sit brød. Og så
af grotesk karikeret tegneserievold, man
ledes hober interessekonflikterne sig op,
kun kan træ kke på smilebåndet af. I næste
og betjenten tvinges til at afgøre, hvor
øjeblik vises volden så frastødende effekt
hans loyalitet og hans rødder egentlig lig
fuldt, som film kun kan, når den lader
ger. Han vælger sin familie, og satser på at
publikum s fantasi generere de m est afsky
redde sin bror ud af mafiaens klør. Således
vækkende billeder. Som når der eksempel
løber plottets projekt, efterforskningen,
vis klippes i sidste frame, før hobbykniven
sam m en m ed hovedrollens afsøgning af sin
skærer brystvorterne a f en kvinde, og ens
egen baggrund og identitet. Og det er et
egen videretænkning fuldender indtrykket,
kendetegn for adskillige af Miikes film, at
hvad enten m a n vil det eller ej. D et er en
karaktererne i deres søgen efter noget gan
teknik, M iike ofte anvender med voldsom
ske konkret også søger efter en fast identi
virkning - m en ingen steder så konsekvent
tet eller blot nogle ram mer, hvor fred kan
som i Ichi the Killer. Effekten er, at man
afløse ofte voldelig rod- og rastløshed.
som seer arbejder med; man spændes
Tem atiseringen af usikker etnisk, social
188
Voldsexcesser og underfundig poesi. En
vedholdende ud mellem grin og gys, fasci
og seksuel identitet og af familien (eller
nation og frastødning. O g det synes også
surrogatfam ilien i form af bander eller
at have væ ret Miikes intention at tvinge
kam m eratskabsgrupper) som et utopisk
seeren til at reflektere over fænomenet
tilflugtssted er ligeledes centrale bestand-
filmvold. M en hvis intentionen også har
dele af Miikes film. Hans filmiske univers
været at få publikum til at afvise filmvold,
Takashi Miike
Ichi the K iller (K orosh iya ichi, 2001)
m å man n o k sige, at d et svarer mest til, når
filmen, m å m an nikke anerkendende til
forældre råb er over hovedet på deres børn,
både om fanget af og den visuelle skønhed
at de satem e ikke m å bande!
i det materiale, Miike fik med hjem efter
Det vil væ re misvisende kun at fokusere
bare to m åneders optagelser i Kina. The
på Miikes voldelige side. D er kom m er sta
G uysfrom Paradise er optaget i Filippiner
dig flere underfundige, poetiske og iøjne
ne og m inder om Bird People i sin dyrkelse
faldende voldsfrie film fra hans hånd. For
af uskyldsren natur og stammefolk. Også
eksempel The Bird People in China (Chu-
her er Miike en ener i japansk film - hele
goku no chojin, 1998) og The Guys from
Asien er hans set, og asiater fra hele om rå
Paradise (Tengoku kara kita otoko-tachi,
det hans skuespillere.
2001), som også er eksem pler på Miikes
Det skal blive interessant at se, hvad der
internationalisme. The Bird People in China
sker, den dag Miike udvider sit arbejdsom
er for en sto r del optaget i Yunnan-provin-
råde til også at omfatte Hollywood.
sen i Kina. Uanset hvad m an m ener om Lars-M. Sørensen Film ografi (i udvalg)
1996 1998 1998 1999 1999 2001 2001 2002 2002 2002
G okudo sengokushi. Fudo/Fudoh: The New G eneration Blues H arp C hugoku no chojin/T he Bird People in C hina N ihon kuroshakai/Ley Lines O dishon/A udition Koroshiya ichi/Ichi the Killer Bizita q/Visitor Q Shin jin g i no hakaba/G raveyard of H onor K atakuri-ke no kofuku/T he Happiness of the Katakuris Dead o r Alive: Final
189