Quentin Tarantino Tarantino er blevet udråbt som sin generations instruktør, og med den tarantinoske brutal isme samt de vittige og politisk ukorrekte dialoger blev han i 1990’erne et hit blandt unge, et varemærke, der står for originalitet, og som garant for en oplevelse der er cool
H a n er b e r ø m t på lin je m ed Spielberg, o g
status hurtigt dalede, alt im en s h an s film
p å rekordtid har han o p n å et en status å la
b lev udråbt so m klassikere.
D a vid L ynch. Navnet er T arantino -
Reservoir Dogs var et sa m talefæ n o m en
i n d iew o o d -in stru k tø ren - der bragede
allerede in d en prem ieren. F ilm en havde
igen n em m e d Reservoir Dogs (1 9 9 2 ,
n avn e so m H arvey Keitel og Steve
H å n d la n g erne ) og s o m m ed Pulp Fiction
B uscem i på rollelisten, alligevel b lev d en
(1 9 9 4 ) sk a b te et k u lt-fæ n o m e n o g blev
p rim æ rt lanceret so m ‘en T arantino film ’ -
v erd en sb erøm t. Å rtiet har stået i Taran-
en sjælden praksis, når sk u esp illern e er
t in o s tegn, o g som e k sp o n e n t for alt, hvad
stjerner og in stru k tøren ‘n o b o d y ’. M ira-
d e r var h ip t o g cool, har han appelleret
m a x ’ lanceringsstrategi var et sco o p , o g
b r ed t og sa m tid ig fo rm å et at opdyrke et
når T arantino frem står so m 9 0 ’ernes u lti
u n g t og d istin k t p u b lik u m . 1 et fin de siéc-
m ative auteur skyldes d et ikke m in d st god
le-p ersp ek tiv anskues h an so m 9 0 ’er-
m arkedsføring.
fæ n om en , d e r ram m er o g indfanger tid s å n d en . M en m ed sin e intertek stu elt for
A u teu ren på d en in tertek stu elle arena.
tæ tted e fortæ llinger, d er har affød t en ny
T arantinos film og ikke m in d st hans
recep tion sk u ltu r i cyberspace, peger han
m an uskripter var kritiker- såvel so m p u b
in d i dette årtusinde; o g so m sådan er
liku m ssu cceser, og p rop ortion alt m ed su c
T arantino a n d e t og m ere end b lo t ‘the fla-
cesen vok sed e det so m Jim C ollin s har
v o r o f the d eca d e’.
kaldt feticheringen a f independent in stru k
K om eten! F å instruktører har haft en så
m ed iecirk u s, so m p erso n en gav an led n in g
b em æ rkelsesvæ rdig karriere so m Q u en tin
til, der skabte o p m æ rk so m h ed o m film e
T arantino (f. 1963). H a n blev fra første
ne? I tilfæ ldet T arantino er det svæ rt at
fæ r d anerkendt som et kreativt gen i -
skille p erso n en fra o eu v ret og væ rket fra
9 0 ’ernes M ich ela n g elo - lø d p rok lam atio
u d en om svæ rk et, for so m film analytikeren
tøren. Eller var det o m v en d t hele det
n e n , mindre kunne ik ke gøre det. Siden
A n n e Jerslev anfører, er T arantino at b e
k o m kritikken, og h isto rien o m m a n d en ,
tragte so m et intertekstuelt tegn, der cir
d e r startede p å toppen for derefter at
kulerer på tvæ rs a f teksttyper i et film - og
a rb ejd e sig n ed ad , har u d lø st sa m m en lig
m ed iek u ltu relt kredsløb. Således har Ta
n in g med e n a f film ens ab solu te star-per
ran tin o gæ steoptrådt i R obert R o d rigu ez’
son ligh ed er, n em lig O rso n W elles.
film Desperado (1 9 9 5 ), o g i kraft a f sin
L igesom W elles blev T aran tin o ‘over n ig h t’
status so m star o g sin fu n k tio n so m su c
e t kulturelt ik o n , hvorefter hans stjerne
cesrigt varem æ rke b låstem p let d en n es
261
Quentin Tarantino
film . Ved at op træ d e snart i rollen som
skabte g en ik u lten og fik Tarantino til at
skuespiller o g instruktør, snart so m p ro
eskalere som fæ n om en p å nettet.
ducent er Tarantino b levet eksp on eret
O m v en d t afspejler de korresponderende
overalt; og via sin p erson har h an i utallige
‘sites’ h y p er-tek st-stru k tu ren i T arantinos
sa m m en h æ n g e p rom overet sit oeuvre.
film , og når h a n i 90’e r n e blev et a f det
Sam spillet m ellem p erson og væ rk er en
m est refererede navne p å nettet, sk yld es
vigtig brik i forståelsen af, h vorledes
det frem for alt hans æ stetiske prak sis. Få
Tarantino so m ‘even t’ i en film kultur, der i
instruktører h ar en så elaboreret lå n etek
stigend e grad er interm edialt organiseret,
nik, o g når teksturen - i form af e t fintm a
har grundlagt en ny receptionspraksis.
sket n et a f recirkulerede billeder - appelle
N år Tarantino anbringer selvbiografiske
rer bredt, sk yld es det prim æ rt referencer
m o m en ter i sin e film ved i P u lp F ic tio n at
nes in teg ra tio n i den g o d e , men k o m
lade V in cen t o g Jules drage m o d K noxville
plekst fortalte historie. Tarantinos legende
(T arantinos fødeby) eller kalder B utchs
struktur a n sp ored e p u b lik u m til a t gå på
m otorcykel ‘G race’ efter sin u n g d o m s
jagt efter p lo tte ts rette sa m m e n h æ n g , alt
flam m e ‘G race Lovelace’, så sker d ette m ed
im en s det fik m u lig h e d e n for at dyrkede
p u b lik u m for øje. Tarantinos oeu vre er et
T arantinos affin itet til rapper-kulturen
stort referencevæ rk, o g ek sem p lern e på de
g en n em d en praksis, s o m Geoff A n d rew
selvbiografiske referencer er utallige og
kalder‘the aesth etic o f sam pling’.
signifikante, da de fungerer so m en m ar
O g i cyb ersp ace k u n n e fans i v ir tu e lt
kedsstrategi m ed h en b lik på at organisere
fæ lleskab u d red e tråd en e og diskutere
tilskueradfæ rd. Instruktører so m Lynch og
T arantinos m ix af b -film , h ongkong-acti-
W ood y A llen har ligeled es m aterialiseret
o n m elo d ra m a o g a rtfilm samt a lle forbil
sig i og u d en fo r værket m ed d et form ål at
led ern e lige fra John W o o over S a m
b in d e oeu vret sa m m en ved at skabe korre
Peckinpah til M artin Scorsese og ik k e
sp on d an ce m ellem autor, værk o g tilskuer.
m in d st Jean-L uc G od ard . Med p r o d u k ti
M en få instruktører har som T arantino
o n sn a v n et A Band A p art havde Tarantino
form ået at gå i d ialog m ed sit p u b lik u m
afsløret sig se lv som intertekstuel terrorist
o g m estret selviscen esæ ttelsen s k u n st for
o g G o d a rd -fa n og d e r m e d unddraget sig
h erigen n em at u d n ytte effekten a f det,
m u lig h ed en fo r at b liv e klandret f o r plagi
som Bazin advarede m o d , n em lig ‘den
at. O g m ed b ev id sth e d e n om, at auteuren
æ stetiske p erso n lig h ed sk u lt’.
i dag ikke skaber, m en sam m en sæ tter ori gin alt, h on orered e fan s m estervæ rket og
T aran tin om an ia - en n y recep tion sk u ltu r.
reklam erede k vit og frit for det; a lt imens
T arantinos flair for distin k te recep ti
de i praksis cem en tered e det i de end eløse
onskulturer kan delvis b egru n d e, m en
d isk u ssio n er a f T arantinos referencer til
næ p pe forklare det so m den tyske m e d ie
andre film .
forsker Peter Korte har udråbt so m ‘taran
262
tin o m a n ia ’. N år Tarantino har affødt en ny
På tvæ rs a f k u ltu relle sk el. Når T arantinos
receptionspraksis o g i 9 0 ’erne er b levet en
visu elle reservoir blev e t aktiv fo r hele
k u ltu r e l b egiven h ed skyldes det ikke
v id eo g en era tio n en , m e n også r a k te udover
m in d st internettet, hæ vder K orte. D et var
d en - såled es blev P u lp Fiction e n block
de utallige fan h jem m esid er o g de k on stan -
buster, der lø b med D e Gyldne P alm er og
te ‘T arantino er g u d ’-p rok lam ation er, der
syv O scars - hænger d e t sam m en med
Quentin Tarantino
T arantinos evne til at n yfortolk e p o p u læ r
nen og vurd erin gen a f T arantinos film har
kulturen. 70’er-ikoner so m John Travolta
været stærkt svin gen d e, kan der til
og b laxp loitation -stjern en Pam Greer er i
gengæ ld spores en k o n sisten s i hans p ro
Tarantinos version m ere en d b lot et g en
d u k tio n - form elt såvel so m tem atisk.
syn værd. I 9 0 ’erne gen b ru g es p o p u læ r
Temaer so m ære, loyalitet o g bedrag går
kulturelle fragm enter selvb evid st, sam tid ig
igen i et univers, der er m o d elleret over
m ed at trash-kulturen h o s T arantino in te
gan gsterfilm en , m en so m g en n em Taran
greres o g bliver en m ere syn lig del a f g en
tin o s lån etek n ik o g brug a f sig n a tu r-sce
reuniverset. P u lp F ic t io n er n eto p ikke
ner får en sæ rlig p erson lig accent.
pulp - dvs. gårsdagens trash m en en
T arantinos film er i udpræ get grad ‘sn a k
refleksion over den. A t se T arantinos film
k e-film ’, o g de fa m ø se dialogscener, hvor
er således en sb etyd en d e m e d at se p o p u
brutale lejem ordere taler o m fod sex, filo
lær- o g subkultur so m art-film . T arantino
soferer over burgers eller b estiller D o u g la s
er ikke eneste ek sp o n en t for den proces,
Sirk-steak, har en tyd elig signalvæ rdi. V i
som Twitchell har beskrevet so m et sa m
gen k en d er T arantino i d ia lo g en og i de
m enfald m ellem su b - o g m assekultur.
scener, der på overraskende vis kobler
M en m ed sin auteurstatus og d en prestige,
v o ld og h u m or: f.eks. b ilscen en hvor
der knytter sig til n a v n et, har T arantino
V in cen t ved et u h eld gen n em h u ller passa
form ået at gå nye veje.
geren på bagsæ det, eller scen en hvor
N år anm elderne gik i ch o k over F r o m
R obert D e N iros L ouis har fået n o k o g i
D u sk till D a w n (R ob ert R od rigu ez 1995),
irritation plaffer M elanie (B ridget Fonda)
skyldes det ikke d en n e a ctio n -ro a d m o v ie-
n ed på en parkeringsplads.
splatter-horror-hybrid i sig selv, m en det
T arantinos b ru talism e fin d es også i en
faktum , at dette - set m ed a n m eld erøjn e -
m ere (g en )o p liv en d e udgave, når V in cen t
m ix a f trashkulturens sm ag lø sh ed er for
m ed sit b erøm te kan ylestød redder M ia
lod subkulturens lu k k ed e kredsløb o g hav
(U m a T h u rm an ) fra en overd osis. S cenen,
nede i kom m erciel b iografd istrib u tio n . M ens P u lp F ictio n fik en o rm kulturel
der giver en ren ‘in d -u n d e r -h u d e n -o p le velse,’ er h u m o ristisk og chok eren d e, sa m
resonans og blev en blockb u ster, der p ro
tidig m ed at d en er så udpræ get Taran-
d u ktion sm æ ssigt gav T arantino carte
tin o ’sk, at vi næ rm est forventer overras
blanche til sm alle p ro d u k tio n er so m F o u r
kelsen. ‘E xpect the u n ex p ected , th at’s w h at
R o o m s (1 9 9 5 ), så viste recep tio n en a f
p eo p le love ab ou t T arantino’ har H arvey
d en n e episodefilm , at T arantino på trods
Keitel udtalt, og det er lige præ cis i dette
a f de indbyggede ‘m ark etin g h o o k s’ ikke
sp æ n d in gsfelt m ellem rep etition og varia
altid form åede at h æ gte p u b lik u m på k ro
tio n , gentagelse o g fornyelse, at T arantino
gen. Trods m egastjernen Bruce W illis’
etableres so m genre.
gæ steoptræ den, der jo bekræ ftede Taran
En T aran tin o-film springer ligeled es i
tin os m arkedsføringsvæ rdi i H o lly w o o d ,
ø jn en e pga. lo ca tio n s. M ed d e m ere eller
appellerede film en m e st til de såkaldte
m in d re u h u m sk e toiletter eller de for Los
‘film geek s’ - et in sid er-p u b lik u m , der
A n geles så typiske ‘d in ers’ forankres vi i et
b esidder en kulturel kap ital lig T arantino
univers, der er fam iliæ rt m en aldrig fo r
& co ’s.
udsigeligt. H vem k u n n e således forudse at vores ‘h elt’ i P u lp F ic tio n pga. n o g et så tr i
In struktøren som gen re. M en s recep tio
v ielt so m et to iletb esø g skulle d ø i m id ten
263
Q uentin Tarantino
Pulp Fiction
af film en for så pga. trip tyk on -stru k tu ren
264
En film , d er går i ring og slutter der,
at blive gen op livet, m en kun for i tredje
hvor den e g en tlig skulle b egyn d e, kræver
del næ r at havne so m offer for to ‘lovers
en o p m æ r k so m tilskuer. D et handler o m
o n the run’. M ed til h isto rien hører, at
at se og ikke m in d st at lytte i et univers,
P u m p k in og H o n ey B u n n y (T im R oth og
der er cen treret o m k u nsten at fortæ lle.
A m and a P lu m m er) i deres u p rofession elt
V ittigh ed en får således en central p lace
anlagte røveri g lem m er at tjekke ru m m et,
ring f.eks. i R e s e r v o ir D og s , hvor der åbnes
hvor V in cen t o p h o ld er sig. Takket være
o p for et h yp er-m ask u lin t univers. Kvin
w c’et, Jules’ pro fessio n a lism e sam t
der er fravæ rende, m en ikke d esto m in d re
T arantinos n o n -k r o n o lo g i kan film en slu t
o m d rejn in g sp u n k tet for en sam tale, der
te m ed en h app y en d in g og en gangsters
først drejer sig o m M ad on n as L ik e a
forson en d e tale o m syn d sforlad else o g det
V irg in , h vorefter disk u ssion en ender i et
at b egyn d e forfra.
verbalt o p g ø r o m kvinder o g drikkepenge.
Q uentin Tarantino
H istorien o m et kup, der slår fejl o g for
T arantinos version virker så brutal, sk yl
alle involverede en der fatalt, appellerer
des det, at vi ikke kan u n d slip p e den, hvad
bl.a. ved sin k om plekse flashbackstruktur.
en ten vi lukker øjn en e eller ser på det
G ennem gående for T arantinos p rod u k
to m m e lærred. H ertil kom m er, at vold en
tio n er k u n sten at fortæ lle en h istorie,
ikke so m i O liver S ton es N a tu r a l B o r n
m en den går ikke n ø d v en d ig v is fra a til b.
K illers (1 9 9 4 ), der bygger på T arantinos
O g bedst so m vi har in d stillet o s på akro
historie, er m otiveret i h an d lin g en , og d er
n o logisk fortalte film , så overrasker Taran-
m e d retfærdiggjort. H o s T arantino er v o l
tin o med m ere lineæ rt fortalte historier
den ‘in th e air’ og en m åd e at k o m m u n i
so m det er tilfæ ldet i J a c k i e B r o w n (1997).
kere på. N år Mr. B lon d e (V ie Vega) so m
M ed sin utilregn elige facon står in stru k
stand in for Tarantino spørger sit offer -
tø ren distancen som gen re for selvom fil
o s - ‘was that as g o o d for y o u as it w as for
m en om kvin den, d er sn ører alle o g gør
m e?’ så afkræves vi et svar - en stillin g ta
sit livs kup, er en film atiserin g a f Elm ore
gen. I T arantinos v ersion er der således
Leonards rom an R u m P u n c h , bærer den
m ere på spil end in struktøren foregiver,
Tarantinos u m isk en d elige signatur.
når han m ed sin ‘ju st for fu n ’-attitu d e om taler sin e T arantoons.
F ilm , der kræver sit p u b lik u m . Tarantinos film er dialogiske, o g g en n e m h ele sin
T aran tin o-effek ten . T arantino har startet
p rod u k tion form år h a n at involvere til
en hel b ø lg e a f in d ie copycats, o g selvom
skueren i fortæ llin gen , id et han gør film
de fleste T aran tin o-k lon er er g lem t igen,
o g ikke m in d st vold på film til et sp ørgs
blev han et forb illed e for en række 9 0 ’er-
m ål om k o m m u n ik a tio n . M ed gangster
instruktører. Effekten kan sp ores i så fo r
pastichen R es er v o ir D o g s , der bygger på
skellige film so m T h e U su al S u sp ects
k u p -gen ren , gav T arantino sit b idrag til
(Bryan Singer, 1995) m ed d en legen d e
‘N ew B rutalism ’ - lo w -c o n c e p t film som
struktur, til en m etafilm so m G e t S h o rty
pga. deres realistiske vold sfrem stillin g
(Barry S o n n en feld , 1995). T arantino var
skabte røre. I T arantinos h erm etisk lukke
også på spil som p rod u cen t på Roger
d e genreunivers var virk eligh ed sreferen cen
Averys K illin g Z o e (1 9 9 3 ), hvilket kan ses
kappet og au ten ticitet i stedet knyttet til
so m et forsøg på at trække en k o m p a g n o n
p u b lik u m s oplevelse a f v o ld en so m virke
m ed ind i T arantino-universet. N år effek
lig-
ten udeblev, så skyldes det et p u b lik u m ,
N år den lange tortu rscen e, der så at sige er film ens h oved n u m m er, chokerer, skyl
der k u n n e skelne ep ig o n en fra en original. Tarantino er et varem æ rke, der står for
d es det ikke voldsakten i sig selv. Kam eraet
o rigin alitet, o g som garant for en o p lev el
panorerer over på en n ø g e n m u r o g vi ser
se der er c o o l blev han for et stort p u b li
således ikke øret blive skåret af, m en
k u m et u o m g æ n g elig t navn i 9 0 ’ernes
an tyd n in gen er nok til at vi danner b ille
film .
d e t på den indre n etin d e. N år v o ld en i Ib e n T h o r v in g L a u r s e n
265
Q uentin Tarantino
L itteratur Andrew, Geoff (1998): ‘Quentin Tarantino’, I Stranger than Paradise. Maverick film-makers in recent American cinema. London: Prion Bernard, Jami (1995): Quentin Tarantino. The Man and his Movies. New York: HarperPerennial Collins, Jim (1995): Architectures o f Excess. London 8c New York: Routledge Jerslev, Anne (1999): ‘Quentin Tarantino, Reservoir Dogs and Intertextuality’, Sekvens, Årbog for Film- 8i Medievidenskab 1999 Korte, Peter (2000):’ Tarantinomania. http://www.blarg.net/~kbilly, der Koffer von Marsellus Wallace und anderes Treibgut’ i, Robert Fischer, Peter Korte, Georg Seesslen red., Quentin Tarantino, Berlin: Bertz Twitchell, James B. (1992): Carnival Culture. The Trashing o f Taste in America, New York F ilm ografi 1992 1993 1994 1994 1995
266
1995 1996 1997
Reservoir Dogs True Romance (manus) Natural Born Killers (story) Pulp Fiction Four Rooms: (Allison Anders, Alexandre Rockwell, Robert Rodriguez, Tarantinos afsnit: The Man from Hollywood) ER (tv-serie, afsnit: Motherhood) From Dusk till Dawn (manus) Jackie Brown