Ang Lee Et af Ang Lees foretrukne temaer er forholdet mellem forældre og børn, om børn i klemme i systemer, der ikke er beregnet på dem, og om komplicerede, traditionsbundne ritualer i forholdet mellem generationerne Ang Lee er født på Taiwan i 1954, men
sig om forskellen mellem den am erikan
flyttede til USA i 1978. H an har siden
ske k ultur og den kinesiske. I Pushing
debutfilm en Pushing H ånds (1992) lavet
Hånds dukker en aldrende tai-chi profes
seks film, som tilsam m en afspejler hans
sor pludselig op hos sin søn i USA for at
egen flerkulturelle historie. Han har
bo hos denne og dennes amerikanske
engang sagt: “Mine egne børn er vokset op
kone. I The Wedding Banquet kom m er en
i USA med am erikanske traditioner. Jeg
ung m ands taiwanesiske forældre til New
vil ikke have det på nogen anden måde,
York for at deltage i sønnens bryllup. De
det ville bare forvirre dem at holde på
m edbringer alle deres velmenende bryl
kinesiske traditioner. M en vist føler jeg
lupsritualer uden fra starten at vide, at
sorg over, at de opvoksende generationer
den m and, deres søn lever sam m en med,
m ister kontakten m ed gamle traditioner.
er hans kæreste, og at brylluppet tjener
D et er derfor jeg laver m ine film”. I for
det dobbelte formål at skaffe en ung
længelse h e ra f kunne m an sige, at til trods
taiwanesisk kvinde en opholdstilladelse i
for at Ang Lees film er ganske forskellige,
USA og skjule hans homoseksualitet for
bevæger de sig alle i et konfliktfyldt felt
forældrene. 1 begge film bliver m ødet
mellem kontinuitet og fornyelse; de hand
voldsom t spændingsfyldt, og der er ingen
ler om opbrud og b ru d på et både kultu
nem udgang af konflikterne. Ang Lee tror
relt, familiemæssigt og samfundsm æssigt
tydeligvis ikke på forestillingen om en
plan. De komplicerede menneskelige rela
kulturel oprindelighed, som m an kan
tioner er overordnet det, instruktøren er
være eksileret fra; Taiwan repræsenterer
optaget af, og familien bliver den struktur
således ikke en tabt hjemstavn i Ang Lees
h a n undersøger disse i. H erudover er tra
værk. I god overensstemmelse med, at
ditionerne og den svære kom m unikation
instruktøren selv kom m er fra Taiwan,
temaer, Lee altid berører i sine film, lige
beskrives kineserne heller ikke som ét
som alle filmene, direkte og indirekte,
folk, som repræsenterer én kultur. Og
kredser om faderens rolle, med stort eller
hverken USA eller Taiwan beskrives som
lille f, som konkret - eller fraværende -
hjem -lande og som kulturelle integriteter
patriark og som sam fundsm æssig struk
disse to film; fortiden er ikke noget m an
tur.
kan (over)leve på som kineser i USA. Når m an skifter kultur, synes sandheden at
Kultur- og generationskonflikter. Ang
blive relativ. I den forstand er de også
Lees to første film, Pushing Hånds ( Tui
meget m oderne film, der handler om
shou, 1992) og The W edding Banquet (Hsi
identiteten som splittet og partiel.
yen, 1993, Tre der ‘elsker’ hinanden), drejer
I Eat Drink Man Woman ( Yin shi nan
A ng Lee
struktur, som døtrene m å forholde sig til, efter at deres stedfar er død, og dennes søn har snydt dem for en arv. Ikke for ingenting lyder den første sætning i filmen “Your son has ar rived from London, Sir”. Og den ældste datter Ellinor kan ironisk bevidst belære den yngre om, at “Houses go from fathers to sons, dearie, n ot from fathers to daughters” . Efter Sense and Sensibility bliver Ang Lees næste film The Ice Storm (1997), som følger to fam ilier på den amerikanske øst Tiger på spring, drage i skjul
kyst i starten a f 1970’erne, dvs. i en tid, hvor faderen er ved at miste eller allerede har mistet sin dom inerende betydning, og hvor USA er kastet ud i W atergate-krisen m ed dens afsløring af præsidentem bedets flossethed. D et er en tid hvor børn er
nu, 1994, Spis drik m and kvinde), den tre
overladt til sig selv, fordi forældrene har
die film i den række, som er blevet kaldt
travlt med partnerbytningslege og at være
for ‘Father Knows Best’-trilogien, k o n tra
hinanden utro, og hvor alle er frysende
steres en traditionsrig og en m oderne
ensom m e og sejler ru n d t i et univers uden
kinesisk kultur i historien om en far og
holdepunkter. Det er et koldt blik, Ang
hans tre døtre, der hver især prøver at
Lee kaster på den amerikanske familie i
finde deres egen m åde at leve på i Taiwans
The Ice Storm - i m odsætning til i de øvri
hovedstad. Faderen er mesterkok, og det
ge film, hvor der på trods af afgrundsdybe
traditionsrige taiwanesiske køkken frem
forskelle altid er rester a f sam hørighed til
stilles af filmen som et sanseligt håndværk
bage; filmen ender tragisk med et barns
og øjenlyst, men også som det symbolske
død, ikke m indst som et udtryk for, at
konfliktfelt, hvori generationsforskellene
forældregenerationens krampagtige forsøg
forankres.
på at dyrke det frie liv h ar spillet fuld stændig fallit.
Vesten i søgeren. Selv om hverken Ang Lee
180
Det halvvoksne barn, der er overladt til
eller hans m anuskriptsam arbejdspartner
sig selv, står i en vis forstand også i cen
og producent gennem mange år, James
tru m i Ride W ith the D evil (1999), der
Schamus, har haft noget at gøre med
foregår u n d er den amerikanske borgerkrig
m anuskriptet til den smagfulde periode
og følger en lille gruppe ganske unge pro-
film Sense and Sensibility (1995, Fornuft og
sydstaterne-guerillakæm pere i det sydvest
følelse) - det er jo skrevet af Emma
lige M issouri, såkaldte bushwackers, der
T hom pson efter Jane Austens rom an fra
først og frem m est kæmpede for bevarel
1811 - er den ikke m indre Ang Lee’sk. Den
sen af deres hjemegn og deres hjem . De
har to søstre som hovedpersoner, og også
har alle - inklusive en frigivet sort slave -
den drejer sig om faderens magt, både
forskellige motiver til at kaste sig ind i den
som konkret person og som patriarkalsk
blodige kam p, forskellige holdninger til
krig og er a f forskellig oprindelse; men
ladekatten, og som ikke kan gifte sig m ed
fælles for dem er, at de inderst inde blot er
sin elskede, der også er kriger, den døde
store drenge med uklare forestillinger om,
mesters forlovede, før hans løfte er fuld
hvorfor de gør som de gør, ufrivilligt
byrdet. Crouching Tiger, Hidden Dragon er
kastet ud i verden, inden de er ganske rede
også historien om den unge kvindelige
til det. Ingen af dem tæ nker heroisk i u n i
aristokrat med det skjulte talent for kam p
onsbaner eller ej; først og frem m est er de
sport, som skal giftes m od sin vilje, men
optaget a f at overleve, ikke bare i en krig
som drøm m er om friheden og ørkenen,
men også hjemløse i en hård vinter. Ride
hvor h u n engang m ødte sin store kærlig
With the Devil er en utraditionel borger
hed. Udover den smukke historie om to
krigsfilm. D er mangler ikke blodige kam p
elskende, der aldrig kunne få hinanden, og
scener, m en først og frem m est er dens blik
om en kærlighed, der er større end døden,
det intime; den er optaget af at beskrive
og udover de ekvilibristiske kampscener,
unge m æ nds oplevelse af alt for brutalt at
hvor kroppene utopisk bringes til at
blive voksne mænd.
ophæve selve tyngdeloven, er filmen vel kendt Ang Lee’sk i den forstand, at også
Østlig ekvilibrisme. Ang Lees foreløbigt
den handler om forholdet mellem foræl
sidste mesterværk er Crouching Tiger,
dre og børn, om børn i klemme i syste
Hidden Dragon (Wo hu zang long, 2000,
mer, der ikke er beregnet på dem og om
Tiger på spring, drage i skjul). James
komplicerede, traditionsbundne ritualer i
Schamus h a r omtalt film en som “Sense
forholdet mellem generationerne, institu
and Sensibility meets m artial arts”, en
tionaliseret i mester og lærlinge forhold.
udsøgt poetisk film o m kærlighed og fri
Crouching Tiger, Hidden Dragon var ved
hedslængsel. Crouching Tiger, Hidden
O scaruddelingen 2001 nom ineret til 10
Dragon er historien o m krigeren Li Mu
Oscars; den m odtog priser for bedste Art
Bai, som h a r svoret at ville hævne sin
Direction, Cinematography, Original
mester, som blev dræ bt af den berygtede
Score og som Best Foreign Language Film. Anne Jerslev
Filmografi 1992 1993 1994 1995 1997 1999 2000
Tui shou/Pushing H ands Hsi yen/The W edding banquet/Tre der ‘elsker’ hinanden Yin shi nan nu/Eat D rink Man Woman/Spis drik m and kvinde Sense and Sensibility/Fornuft og følelse The Ice Storm Ride W ith the Devil Wo hu zang long/Crouching Tiger, Hidden Dragon/Tiger på spring, drage i skjul