Paul Thomas Anderson Film om familien og døden. Andersons tre film iscenesætter de store temaer med fuld bevidsthed om den kulturelle arv
Paul T hom as A nderson (f. 1970) har ind
om fortiden, der altid dukker op i n u ti
til videre lavet tre film, Hard Eight (eller
den.
Sydney, 1996), Boogie Nights (1997) og Magnolia (1999). For den sidste var han
Casino og porno. Debutfilm en Hard Eight
nom ineret til en O scar for bedste m an u
har kam m erspillets enkle form, m ens de
skript, en pris der im idlertid gik til Alan
to følgende film bærer mindelser om
Ball for American Beauty, Andersons tre
Robert Altmans kollektivfilm fra
film holdes selvbevidst sam m en af en gen
1990’erne og henter inspiration i Scorseses
nemgående gruppe skuespillere som
hektiske stil fra 1990’er-gangsterfilmene.
Philip Baker Hall, Philip Seymour
Hard Eight foregår i og om kring casino-
Hoffman, John C. Reilly, Julianne Moore
miljøet i Reno (en lokalitet som senere
og William H. Macy, ligesom han diskret
skal dukke op i Magnolias indledning),
genbruger navne og lokaliteter fra tidlige
hvor den unge John belæres af den ældre
re film og i øvrigt refererer til m oderne
og aldeles cool Sydney om, hvordan m an
am erikanske forfattere som D on DeLillo.
kan gebærde sig i rouletternes, spillema
Anderson tilhører den generation af yngre
skinernes og det grønne filts verden og
instruktører, der åb en t vedkender sig, at
holde skindet på næsen uden at gøre sig
deres kulturelle arv er film- og tv-kultu-
bem ærket. Sydney dukker pludselig op fra
rcn; således siger A nderson i Sight and
ingenting og tilbyder John sin hjælp, og to
Sound m arts 2000 i en diskussion om
år efter er den unge og den gamle stadig
Magnolia, at “jeg håber, at m in film både
sam men. Sydney er stadig cool og Johnny
er meget film-agtig og meget virkeligheds-
stadig en hvalp, og da han får rodet sig ind
agtig. Jeg tro r ikke, m an kan foregive at
i noget krim inelt sam m en med casinoser-
m an ikke h a r set en film hvis m an er film
vitricen, som han har forelsket sig i, træ
instruktør - jeg tror en del af m it job er at
der Sydney til som en aldrende Tarantino’sk
anerkende hvor m ange film jeg har set og
rengøringsm and eller som en beskyttende
hvor meget det præger vores liv. Film er
far. Han sender de to unge væk og reder
en stor indflydelse på hvordan vi forhol
trådene ud m ed koldblodighed og en
der os til døden, til fam ilieforhold, og jeg
revolver. Det afsløres tilsidst, at han også
ønskede at vise dette. M en film kan også
tidligere har været ferm m ed en revolver:
være fuldstændigt forræ deri i forhold til
H vorfor han har dræ bt Johns far, får vi
hvordan m an skal leve livet.” Også tem a
aldrig at vide, om m ødet mellem de to
tisk forbinder de tre film sig m ed hinan
m ænd er tilfældigt, får vi heller aldrig at
den, af en gennem gående iscenesættelse af
vide. Hard Eight er således en fortælling,
far-søn forhold og et spor, der drejer sig
der synes at prioritere fortællemæssige