Penek Ratanaruangs Fun Bar Karaoke (T hailand 1997)
Asiens Generation X - H v o rd a n ro ck ’n ’roll sk ab er n y t h åb for asiatisk film
a f Philip Cheah
152
1 de sen este år er de fleste n ation ale asiati
bergs T h e L o s t W orld . I P h ilip p in ern e står
ske film industrier - m ed u n d tagelse a f
d en h jem lige p ro d u k tio n n u for 40 p r o
In diens - kollap set o g b levet rendt over
cen t a f de so lg te billetter, m en s H o lly w o o d
en d e a f H o lly w o o d . For ek sem p el var
skriver sig for d e resterende 60 procent.
P h ilip p in ern e for bare to år sid en det e n e
D et er på d en baggrund, m an skal se
ste sydøstasiatiske land, der k u n n e m od stå
d en u n g e rock’n ’roll-gen eration af a sia ti
H o lly w o o d s d o m in a n s på h jem m em ark e-
ske film skabere, der nu er i færd m ed at
det. D ét slutted e brat m ed Steven Spiel-
p uste nyt liv i e n h en sy g n en d e film in d u -
a f Philip Cheah
stri, om tren t på sam m e m å d e som d a ti d en s am erikanske rock ’n ’roll-g en era tio n M artin Scorsese, G eorge Lucas, Francis Ford C o p p o la og Spielb erg - tilførte H o lly w o o d nyt blod i 1970ern e.
Å n d en fra W on g K ar-w ai, T aran tin o o g M TV. H o n g Kongs W o n g Kar-wai er led e stjernen her. Han op ta g er sin e film u den
Zhang Yuans Beijing Bastards
m anuskript og ynder at berette o m , hvor
(Kina 1993)
m ange af in d stillin gern e i hans film , der er ud ført til m u sik. På d e n baggru n d er det v e l ikke så m æ rkeligt, at d en k inesiske rocksanger Faye W on g b lev et h it efter C h u n g k in g E xpress. O g hvad m ed Chris
D oyles fotografering? H v is m u sik v id eo en
sen sib ilitet finder m a n i Taiwan, i Tsai
stjal fra ek sp erim en talfilm en , så giver
M in g Liangs film . Tsais fire film , startende
D oyle m ed sin brug a f lyset o g sit sv im
m ed R e b e ls o f th e N e o n G o d (1 9 9 3 ), skil
len d e h åndholdte kam era m u sik v id eo en
drer den urb an e angst blan d t Taipeis
tilbage til film en.
frem m ed gjorte u n g d o m , so m Tsai døber
M en W o n g er ikke alen e i H o n g Kong. H ans d iscip le Jan L am b o g Eric Kot følger
“gen era tio n en , der blev fød t i e n so m h e d ”. Ifølge Tsai har arbejd sn ark om an ien i de
tæ t i hans æ stetiske fod sp or. O g i m e lle m
fleste asiatiske storbyer n ed b ru d t de trad i
tiden u d vid er D oyle sin cinem atografiske
tio n elle fam ilieb ån d . N år h an s p erson er
in dflydelseszone fra Taiw an til Korea, jvf.
ikke siger ret m eget, eller der k u n er m eg et
hans arbejde på Park K i-Y ongs M o te l
sp arsom d ialo g i h an s film , er det fordi
C a ctu s (1 9 9 7 ).
Asiens G eneration X præ ger tillige film p ro d u k tion en i Kina, Taiwan, In d on esien ,
hans p erson er er u de a f stand til at u d trykke deres følelser. I
1997 lavede fire u n ge in d on esisk e in
Thailand, Malaysia o g Singapore. For et
struktører en a n to lo g i-film , K u ld e sa k . D e
par år sid e n var Kinas Z han g Yuan den
betragtes a f deres æ ldre kolleger so m
første til a t vinde M T V s A sian M usic
‘p o st-T a ra n tin o -g en era tio n en ’, o g deres
Video Awards. M ere væ sen tligt er det dog,
film er fyldt m ed p o stm o d e r n e p o p k u ltu
at Zhang også tilhører Kinas Sjette
relle referencer. I m o d sæ tn in g til Tsais
G en eration , en gru p p e film skabere, so m
værker in d eh o ld er deres film ikke m an ge
adskiller sig fra den F em te G eneration
følelser, m e n eksploderer i sted et i v o ld s
(C hen K aige, Z hang Y im o u ) ved at inter
udladninger.
essere sig for den k in esisk e sam tid . Z hangs
O gså i T hailand er en række u n ge u af
anden spillefilm , B e ijin g B a s ta r d s (19 9 3 ),
h æ n gige instruktører b eg y n d t at m a n ife
handlede o m Kinas m isfo rn ø jed e u n g
stere sig efter i årevis at have trådt deres
dom . O p taget i en u p o leret d ok u -d ram a
barnesko på M T V o g overlevet ved at lave
stil er film en et råt d o k u m e n t over, hvor
reklam efilm . På y d m yge bud getter o g ren
dan ‘the tim es are a -c h a n g in g ’ i Beijing.
stæ d igh ed , m en m ed h ip p e p r o d u k tio n s
Den sa m m e typ e g en era tio n sb u n d n e
teknikker lavede P enek R atanaruang o g
153
Asiens Generation X er på u d k ig efter nye tren d s, bør i øvrigt også h o ld e ø je med d e n bølge a f n ye asiatisk -am erik an sk e film skabere, der er de buteret in d e n for de sen este år - so m f.eks. C hris C han Lee med Y ellow og Eric K oyanagi m e d H u n d red P ercent. L igesom deres u n g e asiatiske k olleger er de ikke på jagt efter d eres rødder, m e n søger nye veje. O gså her er p op k u ltu ren en signifikant ge n er a tio n sb u n d e t fællesnævner. D en indflydelsesrige (Beat) Takeshi Kitano i hans egen Sonatine (Japan
O g så er v i tilbage v e d W ong Kar-wai. Således har Q u en tin Lee o g Justin Lins
1993)
S h o p p in g f o r F a n g s en B rigitte Lin lo o k -
alike i h o v ed ro llen , en utvetydig reference o g hyldest til C h u tig k in g E xpress. N o n zee N im ib u tr f.eks. hhv. F u n B a r
D en u n g e generation a f asiatiske film
K a r a o k e o g D a n g B ir e le y a n d th e Y oung
skabere har en global in d stillin g. M an
G a n g s ters , b egge fra 1997.
k u n n e væ re k yn isk og se d enne so m u d
D et sam m e gæ lder M alaysias H ish a-
tryk for en kulturel h o m o g e n iser in g skabt
m u d d in Rais m ed F r o m J e m a p o h to
ikke m in d st a f M TV og p o p . Men je g fo
M a n c h e s t e r o g S ingapores Eric K h oo m ed
retrækker at se dem so m børn af internet-
12 S to rey s (1 9 9 7 ). A lle d isse film er k u lm i
tet, hvor m a n generelt ik k e er bange for at
n atio n en på en ellers stagneret asiatisk
afprøve nye idéer.
film in d u stri, h vis inerti er b levet sk æ b n e
O g h vis n o g e n er b a n g e for, at d isse in
svangert afsløret a f H o lly w o o d . D e u n ge
struktører sk u lle være ‘vestificered e’, så
film er et forsøg på at fin d e en a n d en vej
tæ nk på, h v o rd a n W ong Kar-wai o g John
for asiatisk film .
W oo er b levet deres store forbilleder. Hvor asiatiske film b u ffs en g a n g for ikke så
G lob al o g u m isk e n d e lig t asiatisk. M en
læ n ge sid en v ille nævne G odard eller
disse film er også udtryk for en gen era ti
W enders so m d en m o d ern e film kunsts
onsk on flik t. N år u n ge asiatiske film sk a b e
h elt store n a v n e, er de i d a g lige så tilb ø je
re ikke kan få adgang til d en asiatiske
lige til at h e n v ise til Beat Takeshi eller H ou
m ainstream film in d u stri, opererer de so m
H sia o H sien .
uafhæ ngige, u d en for de etablerede selsk a
154
ber. Kinas Sjette G en eration s instruktører
U d ford rin ger. M en de u n g e instruktører
er et snart klassisk ek sem p el. D e står i o p
står stadig over for store udfordringer.
p o sitio n til deres m ere illustre æ ldre k o lle
F.eks. er der frem deles m a n g e asiatiske
ger fra d en F em te G en eration og optager
film skabere, der finder d e t vigtigst at v in
deres film i det skjulte (eftersom u a fh æ n
de an erk en d else i Vesten o g f.eks. o p n å
gig film p ro d u k tio n er forb u d t i K ina), på
priser på eu rop æ isk e film festivaler. D er er
16 m m eller selv på vid eo .
im id lertid en vok sen d e m in o ritet a f unge
D er eksisterer en vis forb in d else på
asiatiske instruktører, so m begynder at
tværs a f landegræ n sern e m ellem d en ny
sæ tte en ære i først at b live anerkendt i
gen eration s asiatiske film skabere. D e, der
A sien , so m f.eks. U-W ei b in Hajisaari fra
a f Philip Cheah
M alaysia. D e asiatiske landes b etræ n gte ø k o n o m i
en a f årsagerne til, at der i de senere år er sket en veritabel ek sp lo sio n i antallet a f
er også b levet en u d fordrin g. M ed færre
film festivaler i A sien. For et par år siden
m u ligh ed er for p ro d u k tio n sstø tte vil der
var der k un én in tern ation al film festival i
form en tlig blive lavet flere low bu d get
A sien , den i Singapore. I dag er der over
p roduk tioner.
30 in tern ation ale festivaler og et tilsvaren
M en d en virkelige u d ford rin g ligger et an d et sted, for spørgsm ålet er, o m vi, der
d e antal n a tio n a le film festivaler. H vis d en ny gen era tio n a f film in stru k
er vant til e n m eget tra d itio n sb u n d en
tører skal have en reel chan ce for at give
asiatisk film , er parate til at anerkende de
asiatisk film en tiltræ ngt saltvan d sin d
n y stem m er, når vi h ø rer dem . Sagen er
sp røjtn in g, er vi, der elsker asiatisk film ,
n em lig d en , at hvor in teressan te m an ge af
forp ligtet til at m ø d e d isse ny værker m ed
d e ny film e n d er, så er der ikke m an ge a f
et åbent sind. Vi er n ø d t til at bevare troen.
d e m , der bliver box o ffic e -su c c e s’er. D et er
P h ilip C h eah er leder a f Singapore Intern ation al Film Festival o g redaktør a f film - og m usiktidsskriftet B igO , hvor artiklen tidligere har været trykt (sep tem b er 1998).
Oversat fra engelsk a f Eva Jørholt.
155