Issuu

Kubrick i Vietnam Full Metal Jacket er mindre end et mesterværk og mere end blot en film om Vietnamkrigen O p ta k te n er formidabel. V i holdes atter i et fast greb af en mesterlig instruktør med mak-

af Ib Monty

simal kontrol over mediet og med en cool

ler, der træder frem. Joker er blevet anbragt hos lst M arine Division som kamp-korre spondent for soldateravisen "Stars and Stri-

holdning til virkeligheden. U n d er fortek

pes”, og det er også hans opgave at skrive

sterne og ledsaget af en iørefaldende schlager

drager til det paradoksale æstetiske velbe

ser vi i nærbilleder unge m æ nd få håret bar

hag, der opstår ved at betragte det næsten

hjem mefronten. H er er det ironikeren Ku

beret ned til rødderne. O g vi ved, at det ikke

afhumaniserede kollektiv under m archerne.

brick, der folder sig ud, og han har bl.a. sine

er munke, de skal være. D erim od noget nær det m odsatte: U S M arines.

moralsk opbyggelige historier beregnet for

Kun en af m arinerne lader Kubrick træde

kom m entarer til mediernes rolle i denne den

frem for de andre. D et er sergentens ynd

første fuldt mediedækkede krig i historien.

D e første tre kvarter af Stanley Kubricks

lingsoffer, den tykke rekrut G om er Pyle,

O g Kubrick lader Joker m øde repræsentan

nyeste film efter T he Shining fra 1980 foregår

som har svært ved at klare strabadserne, og

ter for det militære establishm ent, som i tå

i en træningslejr for the U S M arine C orps

som straks ved ankom sten vækker sergen

belighed ikke står tilbage for dem, han spid

på Parris Island i Sou th C arolina, hvor en

tens mishag, fordi han h ar et alt for m enne

dede i Dr. Strangelove. "Inside every gook

hadsk og sadistisk sergent i løbet af nogle m åneder skal forvandle en gruppe forskelli

skeligt smil om sin mund. M en G om er skal blive knækket. H an bliver overbevist om , at

there’s an A m erican trying to get o u t” er et af de uforglemmelige udsagn fra en af de mi

ge m æ nd til en enhed af verdens bedste sol

alle hader ham , og psykisk tæskes han til ren

litære optimister.

dater. D en konsekvente ydmygelse og syste

resignation og sløvhed. Sergenten er ved at

M en Joker m øder en af sine gamle buddies

matiske hjernevask af dem skal ikke gøre

være tilfreds med G om er. H an er tyrannise

fra træningslejren og han slutter sig til hans

dem til robotter, m en til dræbere. Fra Æ rens vej og Dr. Strangelove ved vi, at Kubricks re

ret på plads. O g han har fået så eksistentielt

patrulje. I filmens sidste del, der foregår un

et forhold til sit gevær, at han er begyndt at

der slaget om H ue i den afsluttende fase af

spekt for militæret kan ligge på et meget lille

tale med det.

sted. I denne skildring af uddannelsen af

D enne første del slutter i et voldsom t kli

let-offensiven, udsættes Jokers patrulje for ild fra en snigskytte, og Fuli Metal Jacket be

den perfekte soldat er h an mere iskold sata

maks, da G om er den sidste aften i trænings

væger sig ind på velkendt krigsfilmsterritori-

nisk end tidligere. I nærbilleder går han ind i ydmygelsens øjeblikke, og over hele grup pen hviler der en menneskelig anonym itet, som bidrager til det skræm mende indtryk. Alligevel kan æ steten Kubrick ikke nære sig for i sine lange kam erakøreture på samlings stuen og på ekscercerpladsen at fremkalde

lejren først dræber sergenten og derefter sig selv. D er er gået kludder i den perfekte dræ bermaskine. M en en enkelt funktionsfejl i en maskine er naturligvis ikke nok til at skrotte hele maskinen. I andendelen, der varer 66 m inutter, kom m er vi ikke blot til V ietn am i 1968, men også

um: M æ nd under pres. D et kunne være M i lestones A Walk in the Sun eller en hvilkensomhelst Samuel Fuller-film om m æ nd i kamp.

helt balletagtigt harm oniske bevægelser, der er en fryd for øjet, og brugen af musikken bi-

på sin vis ind i en anden film. D et er nu m e nig Joker (M atthew M odine), filmens fortæ l

M ens m an ser Full M etal Jacket er m an umiddelbart fængslet af den, fordi Kubrick er en intelligent og selvsikker iscenesætter, der aldrig er uinteressant. M en bagefter mel der eftertanken sig. D er er ingen tvivl i ens

sind om de første tre kvarter, som måske sim

foregik i den franske h æ r under den første

fatte Full Metal Jacket som en abstrakt film.

pelthen er filmens raison d ’étre. D et er den

verdenskrig var det fordi H um phry Cobbs

I m odsæ tning til f.eks. Barry Lyndon, hvori

mageløst præcise observatør i nådeløs di

rom an fra 1935, som filmen byggede på, fore

Kubrick med beundringsværdig historisk

stance fra sine mennesker, der præsenterer

gik i den franske h æ r under den første ver

realisme genskabte en tid og dens miljøer, sy

afstumpet m ilitær "filosofi” for os, en isnen

denskrig. O g det betød naturligvis ikke, at

nes han i Full M etal Jacket at abstrahere fra

de karakteristik af en institution, der repræ

Kubrick m ente, at den franske hærs officerer

virkeligheden, stilisere den. D et Kubrick be

senterer noget sygt i det samfund, den er en

var mere indskrænkede og afstumpede end

standigt stræber imod er at finde balancen

del af.

officerer i alle hære. D et var kun de ind

mellem fjernhed og næ rhed, mellem det ob

M en derefter. H vor vil Kubrick i grunden

skrænkede franske myndigheder, som for

jektive og det subjektive, mellem det almene

hen med de skitseagtige optrin, som udgør

bød filmen i Frankrig, der så filmen på den

og det personlige. D et lykkedes efter min

andendelen af filmen? E r det "V ietn am ; T h e

måde, og dermed førte bevis for, at de var li

m ening i Barry Lyndon, der havde mester

M ovie”, Kubricks bud over for Coppolas

ge så tåbelige som militæret.

værkets selvfølgelighed. D et lykkedes ikke i

metafysiske vision i Dommedag nu, Cim inos

O g når Full M etal Jacket foregår i V ietnam

symbolistiske amerikanske myter i The Deer

i 1968, er det fordi G ustav Hasfords rom an

T he Shming. O g m an kan heller ikke påstå, at Full M etal Jacket er et afbalanceret værk.

Hunter og O liver Stones fysisk nærvæ rende Platoon, alle film, som Kubrick h ar udtrykt respekt for. Eller er Fuil Metal Jacket overho

"T h e Short-Tim ers”, hvorfra Kubrick har få

D et kan sågar være vanskeligt at finde ud,

et ideen til sin film, foregår i V ietnam . Og

hvad Kubrick egentlig h ar villet med sin

når Kubrick har fået M ichael H err til at

film.

vedet en film om Vietnam -krigen? Som be

hjælpe sig og Hasford på manuskriptet er det

D et er ikke vanskeligt at se, hvad Full M e

kendt har Kubrick, der nødig forlader det

formentlig, fordi H err har skrevet den defi

tal Jacket ikke er. D et er ikke en psykologisk

England, hvor han nu har boet siden 1961,

nitive bog om V ietnam -krigen, "D ispat-

skildring af m æ nd i krig. D et psykologiske

indspillet Full M etal Jacket i Shepperton-

ch es”, og Kubrick h ar som bekendt en svag

interesserer ikke Kubrick. M ennesker viser

studierne og på locations i England. E t ned

sig gennem deres handlinger. Kubrick tager

lagt gasværk ved T hem sen gør det således

hed for det definitive og det perfektionisti ske. Skal der laves en film om V ietnam -kri

ud for udkanten af Hue. O g 2000 palm etræ

gen, kan m an ikke komme udenom Herr,

Vietnam -krigen i særdeleshed. Full M etal

er fløjet ind fra Spanien og plantet i den en

har Kubrick formentligt tæ nkt. "For m an vil

Jacket er ingen politisk film, det er ingen pa

gelske jord skal bidrage til illusionen om

læse "D ispatches” ligesom m an læser Hero-

cifistisk film, det er ingen moralsk film. Ku-

V ietn am , ligesom de obligate "choppers” og

brick synes at betragte krig som hinsides

glimt af ludere og tyveknægte på spil over for

dots bøger om perserkrigene længe efter, at nogen ved, hvad V ietnam -krigen drejede sig

G is på orlov i Saigon. M en er arrangem en

om ”, som han har udtalt.

dem, der skaber krigene, politikerne og ge

terne trods alt ikke blot skabt som en nød

D et er forståeligt, når nogen har villet ka

tørftig ram me om en række observationer af

rakterisere Full Metal Jacket som filmen om

m æ nd i krig. D et, som andre film om V iet

V ietnam -krigen, fordi Kubrick er kendt for

nam-krigen har belæ rt os om var særpræget

heller ikke stilling til krig i almindelighed og

moral. M oral og umoral spiller en rolle hos neralerne. D et er dem, der har det moralske ansvar. D et er dem, der er forbryderne. Som han viste det i Dr. Strangelove.

sin am bition om at lave det definitive hver

M en er m an først ude i krigen, befinder

ved denne krig i sammenligning m ed f.eks.

gang, han laver en film. M ed 2001 ønskede

m an sig i et etisk tom rum . Krigens virkelig

anden verdenskrig og Koreakrigen, finder

h an at lave rumfilmen. M ed The Shining ville

hed kan føre til onde handlinger såvel som til gode. M æ nd under pres kan handle godt

m an ikke i Full M etal Jacket: de hurtige skift

han lave den definitive film i den metafysi

fra orlov til kamp, fra Saigon til junglehelve

ske genre om ondskabens mangfoldige m a

eller de kan handle ond t. O g det er, hvad

det, den totale guerilla-krig, hvor fjenden

nifestationer. N år perfektionisten hver fem

Kubrick fortæller os i Full M etal Jacket. H an

var overalt, narkom anien, meningsløshe

te eller sjette år kom m er ud af den relative

splitter ikke det gode og det onde op i to an

den, racem odsæ tningerne. Delingens kamp

ubem ærkethed, h an foretrækker, med en

tagonister, som O liver Stone gør det i Pla

m od snigskytten kunne have fundet sted

film under arm en, venter verden hver gang

hvorsom helst, i en hvilkensomhelst krig.

noget forunderligt. Kubricks prisværdige be

toon. I Kubricks film eksisterer begge mulig heder inden i Joker. På sin hjelm har han skrevet "B o rn to Kill” og på brystet bærer

D et er ikke første gang, Kubrick beskæfti

stræbelse på, at hver ny film af ham skal væ

ger sig med krigen. O g Full M etal Jacket h ø

re et mesterværk, er unægtelig blevet en be

h an anti-atom em blem et, mæ rket for fred.

rer i Kubricks produktion naturligvis hjem

lastning både for ham selv og for os andre,

D a en officer påpeger denne inkonsekvens,

me i selskab med Æ rens vej og Dr. S trange-

der holder af hans særlige måde at skabe

love. Ganske vist ligger de første tre kvarters

film på, og som gerne lader os stille tilfreds

afsnit om træ ningen af m arinerne i direkte

med noget, der er mindre end en født klassi

forlængelse af A Clockvuork Orange. Begge

ker.

handler om , hvorledes m an ved psykisk ter

Jeg tro r således ikke, at Full Metal Jacket er

ror og m anipulation forvandler mennesker

hverken et mesterværk eller en født klassi ker, og jeg kan ikke være helt uenig m ed Pau

til maskiner. I Clockvuork Orange fjerner m an menneskets tilbøjelighed for vold. I Full Me tal Jacket bruges den psykiske terror til det m odsatte formål. A t stimulere voldstrangen og behovet for og lysten til a t dræbe.

line Kael, som i sin ikke meget begejstrede anmeldelse af filmen i T h e New Itbrker (13.7.1987) skrev: "T h e movie has n o center, because Kubrick has turned this hero into a

Æ rens vej handlede om en episode under

replica o f himself: his Joker is always at a di

den første verdenskrig, som Kubrick gjorde

stance - he doesn’t express his feelings. So

repræsentativ for m ilitær umenneskelighed. Dr. Strangelove var også en historie om mili

the movie com es across as n ot meaning anything”.

tæ r stupiditet. M en dennegang i den sorte satiriske farces form intet mindre end en gro tesk vision af, hvorledes den tredie verdens krig kunne begynde.

D et er denne fornemmelse af, at filmen i hvert fald i sin sidste tim e ikke har noget centrum eller nogen retning, der gør ople velsen af den noget problematisk. Jeg synes

Full M etal Jacket står selvfølgelig nærm ere Æ rens vej end Dr. Strangelove. N år Æ rens vej

for filmen. Jeg synes således, at m an b ør op

nok, at miss Kael er for hård og ufølsom over

svarer Joker, at h an herm ed vil vise "T h e duality o f M an ”. I Full M etal Jacket er Kubrick imidlertid hele tiden på afstand, og derfor involverer han heller ikke sit publikum em otionelt. V i fascineres måske, som Kubrick selv er fasci neret, m en Full M etal Jacket er først og frem mest en cerebral oplevelse. D e første tre kvarters klaustrofobiske terror vil m an næ p pe glemme, det øvrige vil nok fortone sig i erindringen.

Full Metal Jacket F u l l M e t a l J a c k e t . E n g la n d 1987. In str.: S ta n le y Kub r ic k . M a n u s : K u b ric k , M ic h a e l H e rr, G u s ta v H a s fo rd e fte r H a s fo rd s r o m a n ’T h e S h o r t- T im e r s ”. F o to : D o u g las M ils o m e . K lip: M a r t in H u n t e r . M u s ik : A b ig a il M ea d . P -d e sig n : A n t o n F u r s t. P ro d .: S ta n le y K u b ric k , J a n H a r la n - W a rn e r B ros. M e d v : M a tt h e w M o d in e (Joker), A d a m B a ld w in (A n im a l M o th e r ) , V i n c e n t D ’O n o f r io (Pyle), L ee E rm e y (Sgt. H a r tm a n ) , D o r i a n H a r e w o o d (E ig h tb a ll), K e v y n M a jo r H o w a rd (R a fte rm a n ), A rlis s H o w a rd (C o w b o y ), E d O ’R oss (T o u c h d o w n ), J o h n T e rry (L o c k h a r t), K ie rs o n J e c c h in is (C ra z y E a rl). U d i.: W a rn e r -M e tro n o m e . 116 m in . P re m : 16.10.1987.