Kosmorama 131 - Efterår 1976

» * V* t

specialnummer • instruktører • skuespillere • producere • klippere

AMERIKA LEKSIKON fotografer • manuskriptforfattere • komponister • film • genrer

Kosmorama 131-22.årg .-efterår 76 Close Up

204

Barry Lyndon

205

Ib M o n ty

207

Nashville M ic h a e l B læ d e l

209

H ester Street P e te r H irs c h

210

Taxi Driver N ie ls J e n s e n

211

Farvel, min elskede P ou l M a lm k jæ r

En skæv eftermiddag

212

F le m m in g B e h re n d t

213

Mig og revolutionen Ib M o n ty

215

Hollywood Cowboy P e te r H irs c h

215

Tribunehelten J ø rg e n O ld e n b u rg

Next Stop, Greenwich Village

216

P e r C a lu m

217

Family Plot F re d e rik G . J u n g e rs e n

Alle præsidentens mænd

218

A n d e rs B o d e ls e n

Hollywood, Hollywood

219

P e r C a lu m

220

Gaden uden nåde Ib L in d b e rg

Kort sagt

221

Set i TV

222

Amerika Leksikon

223

Kosmorama-essay

301

D ebat

306

Film Guide

307

Undskyld Vi er blevet stærkt forsinkede med dette nummer af Kosmorama. Und­ skyld det venligst. Forklaringen er, som De kan se det på siderne 223-300, at vi har produceret et leksikon om­ handlende halvfjerdsernes amerikan­ ske film, hvor De vil kunne læse alt (næsten) der er værd at vide om film, om genrer, om institutioner og - sidst, men ikke mindst - om alle de nye navne, der i de seneste år har gjort sig så stærkt gældende i amerikansk filmkunst.

Det har været et mægtigt slid for alle implicerede, fra »skriverkarle« til sættere til korrekturlæsere, men vi tror vi har fået udryddet så godt som alle fejl, så De nu har et pålideligt opslagsværk ved hånden, hver gang tvivlen melder sig angående dette og hint, hvad enten det nu gælder om at finde frem til en filmtitel eller et årstal eller noget helt tredie eller fjerde.

A nsvarshaven de re d a k tø r: Per C alum .

I re d a k tio n e n : Ib L in d b e rg , Poul M alm kjæ r, P eter S chep elern .

T ryk: B o n d e ’s B o g try k /O ffs e t. »K osm oram a« er e t u a fh æ n g ig t tid s s k rift u d g iv e t af D et danske film m u seum . S ig n e re d e b i­ drag u d try k k e r alene fo rfa tte re n s synsp unkte r og ikke nø dven digvis redaktion ens. »K osm oram a« ud kom m e r Fås hos bo gh a n d le re , i S to re S ø n d e rv o ld s træ d e , 9-16, tirs d a g og to rs d a g

202

m ed 4 num re å rlig t. A b on nem e nt kr. 55,00. E nkeltn um re kr. 16,00. k io s k e r og b io g ra fe r og i D et danske film m u seum s e ksp e d itio n , 1419 K øbenhavn K, A s ta 6500 og S undby 1003, m a n d a g -fre d a g tillig e 18.30-21.30 e lle r på g iro 4 67 38.

Vi håber, at De - lige som vi - sy­ nes at nummeret har været ventetiden værd.

Til gengæld lover vi Dem, at De ikke skal vente ret længe på årets sidste nummer, der udkommer medio decem ber, så juletravlheden ikke sin­ ker postvæsenest udbringning.

Løsning på Kos-quiz D e n v a r d a le t, d e n i s id s te n u m m e r: »D e b la a D re n g e « (m e d bl. a. B u s te r L a rse n ) » C irk u s B u s te r« »T ak fo rd i du kom , N ic k « (m a n u s: K je ld A b e li) » K ris tia n e a f M a rs ta l« (A n n e m e tte S v e n d s e n o g K a j H o lm ) » P ræ ste n i V e jlb y « (H e n rik M a lb e rg ) » O rd e t« (E rik A a e s) »F eu M a th ia s P asca l« » S u lt« (O s v a ld H e lm u th ) » B la a v a n d m e ld e r sto rm « - o g v in d e re n b le v : H a n n e Lu nd H a n se n , N o v e m b e rv e j 15, s t.th ., 2730 H e rle v .

Ny Kos-quiz O G H E R ER S Å D E N N Y som i m o d s æ tn in g til re s te n a f n u m ­ m e re t h a n d le r om æ ld re a m e rik a n s k film : M a rio n M ic h a e l M o rris o n s p ille d e i en film sa m m e n m e d bl. a. C la ire W e m lin g e r o g en ty k h e rre , d e r e g e n tlig he d A n d re w til fo rn a v n . En a f d e n n e h e rre s h e s te he d d e t s a m ­ m e som d e t kæ le n a vn , m an g a v G la d ys S m ith fr a C a n a d a .

H va d h e d h e s te n ?

F ilm e n v a r fo rre s te n is c e n e s a t af S e a n O ’ F earn a.

V i kan ik k e lo ve en T u lla m o re D e w til v in d e re n , m en w h is k y b liv e r d e t.

L ø sn in g in d e n d e n 31.12. 76.

Gammel Kos-quiz Ved en b e k la g e lig u n d la d e ls e (p la d s m a n g e l) b le v lø s n in g e n a f K O S Q U IZ ’en fra nr. 129 kun a n ty d e t. H e r e r d e n til a lm in d e lig o p b y g g e ls e : A L F R E D H IT C H C O C K og d e t k u n n e jo a lle re g n e ud. D e rfo r ba d vi om a t få fø lg e n d e m e lle m ­ re g n in g e r m e d : F lo re n c e B a te s o g L a u re n c e O liv ie r i »R ebecca« B o ris K a r lo ff C le o p a tra D a lto n T ru m b o B ru n o A n th o n y & G u y H a in e s i » F a r­

Kosmos kommentar A g u rk e rn e e r ik k e rig tig b le v e t til n o g e t i år. D e d a n s k e . D e t e r i s o m ­ m e re n s lø b b le v e t s lå e t fa s t i K o s m o ram a, i L e v e n d e B ille d e r, i T V s m in i­ k u ltu rm a g a s in o g i d e a vise r, d e r ikke s ty re s a f d e n n e rvø se b e re d v illig h e d , som s æ tte r g a m m e l-a n m e ld e rn e i s ta n d til a t træ k k e s k a ld e d e o p ve d h å re t.

D e r h a r s e lv fø lg e lig v æ re t en d e l pæ ne s to re im e lle m , m en d e v a r ik k e fa s te i k ø d e t, og så kan d e n v is t ikke ta ’ m ere .

U re tfæ rd ig t som d e t ve l er, fø le r m an a llig e v e l tra n g til nu a t d ra g e s a m m e n lig n in g e r m ed a m e rik a n s k film , d e r - m o d s a t d e d a n s k e - v is e r en e n e rg is k v ilje til a t fa n g e e t p u b li­ kum og h o ld e d e t fa s t; en v ilje , som m an kan m is u n d e d e n i en såd an g ra d , a t m an m åske s k u lle b e g y n d e a t skæ ve til d e n . D e n e r ik k e b e ­ s k y tte t.

A m e rik a n s k o g e u ro p æ is k film ha r u d v ik le t sig p a ra lle lt ad to s p o r, som m an g r o ft kan k a ra k te ris e re som hhv. en h is to rie f o r ta lt p å film , o g en id é f o r ta lt p å film .

lig t m ø de« C la u d e tte C o lb e rt i » D e t h æ n d te en N at«

O g s å d a n s k e m a n u s k rip tfo rfa tte re o g in s tru k tø re r kan få id é e r. D e t e r

H a rry L im e (O rs o n W e lle s i »D en tr e d ie m and«) C h a p lin s »E asy S tre e t« o g »T he Im ­ m ig ra n t«

m e g e t tr a d itio n fo r a t fo rtæ lle en h i­ s to rie p å en m åd e, så m an fe je s m ed o g o v e rb e v is e s om , a t d e r e r n o g e t

In s tru k tø re n H a n s K ris te n s e n s k u l­ le e n g a n g fo rtæ lle lid t om en film , han p la n la g d e . H an g e n fo rta lte h e le film e n , s c e n e fo r s c e n e o g d e t v a ­ re d e næ ste n en h a lv tim e .

D e t e r en re t »u da nsk« h o ld n in g til m e tie re n . H a n k u n n e ha ve g iv e t en s y n o p s is p å fir e lin ie r, d e r b e s k re v h o v e d p e rs o n e n s m o ra ls k e d ile m m a , m en han fo re tra k a t fo rtæ lle h is to rie n o g la d e os a n d re s e lv u d le d e k o n ­ flik te n , id é e n .

En a n d e n tin g : E t vu e ud o v e r d e m e s t fre m træ d e n d e , y n g re a m e rik a n ­ ske in s tru k tø re r som A ltm a n , R itc h ie , M a zu rsky, C o p p o la , S c o rs e s e , A lle n , A s h b y , B ro o k s , D e P alm a, R ic h a rd s o. a., v is e r en g e n e ra tio n , d e r e r v o k ­ s e t o p i b io g ra fe n o g som h a r e t fo rh o ld til d e re s o p v æ k s t. Ik k e s e n ti­ m e n ta lt s v æ rm e ris k som B o g d a n o v ic h , d e r m å ha ve g å e t ho s M r. C h ip s , m en a fk la re t v id e re fø re n d e , s e lv i p a ­ s tic h e rn e , p e rio d e film e n e , g e n re rn e .

D e kan d e re s » k la s s is k e re « , o g d e kan b y g g e p å d e m .

Nu v il in g e n fo rla n g e a f d a n s k e in ­ s tru k tø re r, a t d e ska l k u n n e d e re s Jo n Iv e rs e n e lle r A lic e O ’ F re d e ric k s , m en d e r e r d o g n a vn e som D re y e r, P a lsb o , Jo h a n J a c o b s e n e lle r K jæ ru lff-S c h m id t, som m an kan b y g g e v i­ d e re på e lle r i h v e rt fa ld o p p o n e re im o d o g s k u b b e til.

H o v e d p a rte n a f d e d a n s k e film e r så v a c u u m p a k k e d e .

P-

der tradition for. Men der er ikke

ved dens idé.

203

Berlin 1976 Som fle re andre film fe s tiv a le r er også B e rline r F ilm festspiele o p d e lt i flere sidelø bende arrangem enter. Først er der selve konkurrencen, om hvilken det i år blev afslø ret fra o fficiø s side, hvad alle vid ste i hem m elighed, nem lig, at det ikke altid er kunstneriske kvaliteter, der m edfører, at en film præ senteres som o ffic ie lt bidrag. Den b e tyd e lig e in te r­ nationale m edieopm æ rksom hed om kring festiva len kan gøre B erlin til et g o d t la nceringssted, og film p ro d u ce n te r og nationale film o rg a n isa tio n e r læ gger na­ tu rlig v is d e rfo r o fte pres på fo r at kom ­ me med. Ita lie ne rne har ry fo r at være sæ rdeles aktive på d e tte om råde, hvad de r fo rk la re r de ltag else n af Patrone G iuseppe G riffis »D ivina C reatura«, og de ø steuropæ iske lande bidra ger se­ nest med to ta lt uinteressante p re s tig e ­ p ro d u ktio n e r (å la Jerzy A ntczaks polske m am m utfilm »N æ tter og dage«), som acce ptere s af p o litiske årsager. Med disse vilkå r in m ente må man næ rmest b e u n d r e u d v æ lg e ls e s k o m ite e n s e v n e t i l

‘

at sammensætte et program af nogen­ lunde sevæ rdige film . De fo rm o d e t stæ r­ keste udspil af hhv. T ru ffa u t og A ltm an skuffed e; T ruffa uts »A rgent de Poche« er en p u blikum sleflen de og rystende o ve rfla d isk film om store børn, som voksne he lst vil tro, de er, og Altm ans »B uffalo B ill and the Indians« virkede som en livløs, alle g o risk te a te rte kst fra

204

i fo rfjo r, og i hvert fald ikke som et o p ­ læg, der kunne forlø se noget i Altm ans talent. T il gengæ ld var M on ice llis »Caro M ichele« en v ittig og velafstem t s k il­ dring af et lib e ra lt m ilieus usikre møde med et vulgæ rt og eg oce ntrisk pigebarn, som M ariangela M elato inkarnerede me­ g e t overbevisende. M ajew skis p o lsk­ tje kkiske »To verd en er i H otel Pacific« og P aska ljevic’s ju go slaviske »Strand­ vagt om vinteren« var stilfæ rd ige , t il­ talende film , hvis beskedne virke m idler blev ad m in istre ret med in dsig t og effekt.

Foruden konkurrencefilm ene står fe ­ stivalen fo r præ sentationen af fo rs k e l­ lige andre film , hvoraf den kinesiske »Bruddet« var den mest egenartede o p ­ levelse: En uskolet arb e jd e r udnævnes til le de r af en lokal skole og i overens­ stem m else med form and Maos skrifte r fo re ta g e r han radikale æ ndringer i sy­ stem et, så de onde skum ler og de gode sm iler endnu bredere end før - og det var endda ikke så lidt. Det er en ove r­ o rd e n tlig pæ dagogisk folkekom edie, og har det ikke m eget med vore begreber om film ku nst at gøre, var det til gengæ ld højst interessant som p o litis k og so c io ­ logisk fænomen.

U nder fæ lle stitle n »Internationales Fo­ rum des jungen Films« vises såvel et udvalg af dokum entarfilm og mere eks­ perim enterende s p ille film , som en række af de t forlø bn e års tyske film , foruden at der afholdes vid eo -disku ssion er og super 8-diskussioner med tilh ø re nd e fo ­ revisninger fo r dem, de r kan lide den slags. B la nd t sp ille film e n e var flere fra den tre d je verden, o fte behandlende sociale, økonom iske og ku ltu re lle fo r­ hold i det lokale p ro le ta riat.

O shim as billedskø nne og tem atisk provokerende »I sansernes vold« blev til alm indelig be styrtelse be sla gla gt af p o litie t. Så v id t vides er det første gang, lokale p o litim yn d ig h e d e r er skredet ind over fo r en fe stiva lfilm , og de t var en handling, de r g jo rd e m yndighederne li­ den ære.

B landt de nye tyske film sejrede Hans Jiirgen Syberberg på tid med sin fem -

tim ers po rtræ t af W in ifre d W agner. Den p o rtræ tte rede er en interessant og ve l­ fo rm u le re t personlighed, men S yberbergs koket avantgardistiske præ senta­ tion af sine op tage lse r virkede på mig anmassende og selvoptaget. Tysk film præ ges ellers fo r tiden stæ rkt af brugs­ film som C hristian Ziew ers solide »Der aufrechte Gang« om en arbejder, der strejker, e lle r som Max W illu tzkis ske­ m atiske B erufsverbotfifm »Vera Romeyke ist nicht tragbar«. Men der er selv­ fø lg e lig andet: den ta le n tfu ld e Helma Sanders har lavet en u m idd elb art un­ derholdende film om en ung tyrkisk kvinde, der b live r fab riksarb ejd erske i Koln, »Shirins H ochzeit«. Og Bernhard Sinkel - hvis d e bu tfilm om en gammel dame, »Lina Braake« (vist i TV) - har sammen med kritike ren A lf B rustellin lavet den film , der fo r mig blev fe stiva ­ lens mest oplø fte nde overraskelse, den em nem æ ssigt kom plekse og visu elt over­ dådige »Berlinger«. M artin Benrath har tite lro lle n som en rig eventyrer og pas­ sio ne ret flyver, de r kommer i kon flikt med sin barndom sven og ungdom srival, en stor forretningsm and, hvis udstyk­ ningsplaner bremses af ju s t Berlingers private flyveplads. Flyvepladsen er ikke det eneste område, der skal læ gges om, og B e rling er kom m er i kontakt med den lokale befolkning, der går imod de t sto ­ re b yg ge projekt. Kampen im ellem fo r­ retningsm anden og B e rling er og deres respektive fo rb u n d sfæ lle r er sam lings­ pu nktet fo r de fle ste af ha nd lin gstrå­ dene, men andre tem aer væ ver sig ud og ind af helheden på en måde, der nok til tid e r kunne gøre de t hele noget uoverskueligt. Selv med de tte forb e h o ld anser je g »Berlinger« fo r årets mest spæ ndende tyske film , et værk, hvor psykologi og p o litik, samfund og individ, in te lle k t og følelse sæ ttes op mod og med hinanden på en måde, der på én gang er fan ta sifuld og gennem tæ nkt, m æ ttet med sensualitet og in te lle k tu e lt udfordrende. Det op le ver man ikke så tit!

Jørgen O ldenburg

En scene fra R o b e rt A ltm an s »B u ffa lo B ill og indianerne«.

Barry Lyndon

Filmene Barry Lyndon Nashville H ester Street Taxi Driver Farvel, min elskede En skæv eftermiddag Mig og revolutionen Hollywood Cowboy Tribunehelten Next Stop, Greenwich Village Family Plot A lle præsidentens mænd Hollywood, Hollywood Gaden uden nåde

Med sin 10. film har den 47-årige S tan­ ley K u b rick fø je t endnu et led til den kæde af m estervæ rker, som d e t i følge en af hans bekendte er K ub ricks mål at efterla de sig i denne verden. Måske kan ikke alle de 10 film , som K u b rick har lavet siden 1953, kaldes m estervæ rker, men fo rb lø ffe n d e mange af dem fo rtje ­ ner betegnelsen. Og K u b rick har jo t i­ den fo r sig. Selvom han fo rtsæ tte r i samme takt, kan vi vel vente endnu 10 film fra ham. Han er ikke så hektisk p ro du ktiv som så mange af sine sam­ tid ig e , og er ty d e lig vis m indre in te resse­ ret i kva n tite t end i kvalitet. Nok er han am bitiøs, men hans æ rgerrighed giver sig ikke udslag i, at han skal repræ sen­ teres i hver sæson. Hans film er en tre fire år undervejs, og hans am bition er pe rfe ktion isten s, de r ikke slip p e r væ rket ud, førend alt i det er så nær på in te n­ tion ern e som m uligt. Og K ub ricks n o to ­ riske ry fo r at fø lge sine film langt ud i d istrib u tio n s- og b io g ra fle d d e t er natur­ ligvis en anden side af samme æ rg e rrig ­ hed e fter at have kontrol over alt. Men hans film er ventetiden værd. En Kub rick-film er i unik forstan d en e n ke lt­ mands film , og det gæ ld er også »Barry Lyndon«, der er ’w ritten fo r the screen, produced and dire cte d by S tanley K u­ b rick’ , og som han har a rb e jd e t på i fire år. Selve optagelserne to g 8V2 måned.

E fter at han i sine tre sidste film (»Dr. S trangelove«, »2001: A Space Odyssee« og »A C tockw ork O range«) har p lace ret sine h isto rie r inden fo r de kommende 25 år, vender han med »Barry Lyndon« tilb a g e til fo rtid e n (som i »Paths of G lo ­ ry« og »Spartacus«), Som i de fle ste af sine film har han en roman som forlæ g, nem lig W illiam M akepeace Thackerays lid e t læ ste »The Luck of Barry Lyndon«, der kom i »Frazer’s Magazine« i 1844 under det he lt fie ld ’ske pseudonym G eorge Savage F itz-B oodle.

Romanen er en ’satirical rom ance’, en ironisk pikaresk roman i den fie ld in g ’ske maner, og i sin film fø lg e r K u b rick ro ­ manen ret nøje. H vor de r er afvig elser er de til gengæ ld væ sentlige. Først og frem m est er fo rtæ llin g e n æ ndret fra 1 . til 3. person. K u b rick har in d fø rt en fo r­ tæ lle r (M ichael H ordern), hvis indsats er central. Ikke b lo t er han den tra d itio n e lt alvidende beretter, de r kan give bag­ grund og psyko lo gisk pe rspe ktiv for personen, og levere fortæ lling en s ’captio n s ’. Men på visse pu nkter fo ru d ­ d isko n te re r han også, hvad de r vil ske.

K u b rick lader ham af og til tage den elem entæ re spæ nding ud af historien, fo r yd e rlig e re at understrege det e le ­ m ent af fjernhed, som he lt be vid st er in db ygge t i film en.

H a n d lin g e n s tr æ k k e r s ig o v e r en p e ­

riode på ca. en snes år i slutningen af d e t 18. å r h u n d r e d e .

D en

e n d e r i 1789,

Ryan O ’ N eal, Leonard R ossiter i en scene fra »B arry Lyndon«.

205

da århun dred et kan siges at løbe ud.

Vi begynder i Irland med en duel (som ikke findes i romanen), men i film en er d u e lle r så at sige bleve t et L e itm otif.

I en duel dræ bes hovedpersonen Redmond Barrys far. Redmonds onkel ta ­ g e r sig af Redmond og dennes mor, der gerne vil gøre sin søn til en gentlem an.

Redmond fo re lske r sig i sin kusine Nora Brady, men hun o p fa tte r de t kun som en barnlig leg. Da en opblæ st engelsk o ffice r, kaptajn Q uin, frie r til Nora, siger hun beæ ret ja til denne modne krigskarl, og hendes far og brødre stø tte r a llia n ­ cen, fo rd i kaptajn Q uin vil tilfø re fa m i­ lien 1500 G uineas om året. Redmond b live r såret og u d fo rd re r kaptajn Q uin til en duel. R esultatet bliver, at den dødsensskræ m te kaptajn efterla de s på valen. B rødrene og en anden engelsk o ffic e r, kaptajn G rogan, de r har fa tte t sym pati fo r Redmond, og som b live r en slags fa d e rsu b stitu t fo r ham, råder ham til at flygte , og derm ed begynder hans skæbne. To d u e lle r har d e term in eret den. I romanen er Redmond på de tte tid sp u n kt 15 år. K u b rick (og Ryan O ’Neal, de r s p ille r Redm ond) har g jo rt ham nogle år æ ldre. Redmond sendes til D ublin med 200 G uineas i lommen fra sin mor, men på vejen få r han pen­ gene og sin hest frarøvet. For at klare sig lader Redmond sig d e rfo r hverve til den engelske hær, og med den kommer han til kontinentet, hvor b rite rne d e lta ­ ge r i 7-års-krigen som tyskernes a llie ­ rede. H er genser han sin gam le, fa d e r­ lige ven, kaptajn G rogan, de r fo rtæ lle r ham, at Redmonds ungdom skæ rlighed N ora nu er g ift med kaptajn Q uin. Red­ mond dræ bte ham nem lig ikke i duellen.

N oras brødre var ikke interesserede i at m iste en god indtæ gt, og havde d e r­ fo r p u tte t en kugle af hamp i pistolen.

D et er Redmonds første b itre oplevelse af, at de mere kloge narrer de m indre kloge. Da hans illu sio n e r om m ilitæ rli­ vets grandeur h e lle r ikke er m eget værd e fte r at de er bleve t k o n fro n te re t med virke lig he den , og da han slu tte lig m ister kaptajn G rogan, de r fa ld e r i et slag, er han parat til at desertere.

Han stjæ le r en o ffice rsu n ifo rm fra en kurer og fo rla d e r sin afdeling. På sin fæ rd gennem Tyskland op le ver han n o g­ le dages stille , ero tisk lykke hos en smuk tysk pige. Denne episode findes ikke hos Thackeray, men er et fin t, po e­ tis k re tfæ rd ig t interm ezzo i Redmonds bane gennem livet. Da Redmond fo rla ­ de r pigen i en lyrisk-vem odig scene, fo rm ild e r fo rtæ lle re n vor m elankoli en del ved at berette, at d e t ikke var første gang den sm ukke græ senke skæ nkede sin gunst til en anden end sin æ gteviede mand. Og oplysningen kaster na­ t u r lig v is y d e r lig e r e e t ir o n is k s k æ r o v e r d e n n a iv e o g e n d n u s å u e r fa r n e R e d ­ m ond.

Redm ond m øder nu den tyske kaptajn P otzd orf (H ardy K riig e r), de r snart gen­ nem skuer desertø ren, og som tvin g e r ham til at lade sig in d ru lle re i den p rø j­

206

siske armé. H er forandres Redmond d e ­ fin itiv t af sine om givelser. De prøjsiske so ld a te r er rå og grove karle, men Red­ mond læ rer h u rtig t landsknæ gtknebene, og b liver en hensynsløs og uforfæ rdet solda t blan dt ligem æ nd. Det er b e te g ­ nende fo r K u b rick og film en, at fo rtæ l­ leren her træ kkes mere aktivt ind i be­ retningen. Vi ser ikke m eget til d e t g ro ­ ve solda te rliv. H vor enhver anden end K u b rick ville hengive sig til publikum s­ appellerende udpenslinger af det vilde liv under 7-årskrigen, går K ub rick sin vane tro imod konventionerne, og over­ lader d e t til fortæ llere n at be rette om de tte afsn it i Redmonds liv, som tilm ed er uhyre væ se ntligt i skabelsen af hans karakter.

E fter krigens afslutning belønnes Red­ mond fo r sin indsats. K aptajn P otzdorf pro te g e re r ham i B erlin, og få r ham an­ sat i det hem m elige po liti. Redmonds første opgave er at udspionere en ud­ sendt diplo m at fra de t østrigske hof, den fascinerende C h eva lie r de Balibari (P atrick M agee), der viser sig at være irer. K o n fro n te re t med en landsmand b ryd er Redmond sammen og tils tå r sin mission. Redmond søger en ny fa d e r­ skikkelse, og de B alibari ta g e r ham til sig. Sammen fly g te r de fra Prøjsen og in d le d e r en karriere som spillere. Red­ monds opdragelse kan siges at være afslu tte t. Han har h id til læ rt m enneske­ nes verden at kende som kynisk, selvisk og hyklerisk. G e n tlem an -ide alet har han ikke fun det p e rs o n lig g jo rt hos nogen.

Og da han gerne vil frem i verden, in d­ ser han, at han må spille s p ille t som de andre. Den forfæ n gelige verden vil b e ­ drages. H id til er han bleve t form et af sine om givelser. Nu vil han være herre over sin egen skæbne. Redmond og de B alibari vin de r mange penge ved svin­ del, men de bruger dem lige så hurtigt, som de få r dem. K nibe r det med at in­ kassere gevinsterne, d u e lle re r Redmond med skyldnerne.

Men tilvæ relsen er lid t udsigtsløs, og da Redmond en aften ved et spille bo rd møder den engelske grevinde Lady Lyn­ don (M arisa Berenson) b e slu tte r han sig fo r at vinde hende. Det er ikke vanske­ lig t at få hende g jo rt fo re lske t i sig, og Redmond b live r også in dire kte skyld i, at Lady Lyndons aldrende ægtemand få r et ap op lektisk tilfæ ld e og dør. Et år efter, vi er nået frem til 1773, g ifte r Red­ mond sig med grevinden og b live r nu Barry Lyndon. Redmond er aldeles lig e ­ glad med grevinden, men bruger løs af hendes form ue bl. a. til u ta llig e elskovs­ eventyr (som i ø vrigt he lle r ikke d e ta ille ­

bæ rer, at Barry ikke opnår den Peer­ tite l, han har a rb e jd e t og brugt masser af penge på at erhverve.

Men Lady Lyndon fø d er Barry en søn, og denne søn kaster Barry al sin kæ r­ lighed på. Den faderlø se vil stræ be e fter at blive den ideale fader, og i fa d e rfø le l­ sen op le ver Barry måske sin eneste æ gte følelse. Men sønnen skal fratages ham. Fortæ lleren har allerede m eddelt os det, førend det sker. Da drengen d e rfo r fa ld e r af hesten, skal tilskuerne ikke koncentrere sig om at fundere over, hvordan d e t dog skal gå. Ens opm æ rk­ somhed er d re je t i retning af Barry.

H vordan reagerer han? Fra fortvivle lse n ved dø d sle je t går det hastigt ned ad bakke fo r vor helt. Lady Lyndon bliver le tte re sin dsforvirre t, forsø ger selvm ord, og økonom ien b live r fatal. Da Barrys m or indkaldes fo r at bringe orden i sa­ gerne, og som første handling fyrer Lady Lyndons skygge af en sjæ lesørger (M urray M elvin), sam ler kræ fterne sig mod Barry.

Lord B ullin gd on ankom m er og ud fo r­ drer ham til duel, film ens sidste og mest skræmmende. I denne scene forlæ ng er K u b rick tide n in d til bristepunktet. Hver en kelt d e ta lje i fo rbe red else rne får sin tid. Den unge duellants angst, der giver sig fysisk udslag, alt fastho lde s nøje fo r at give os en lede ved de t absurde ri­ tual, som en duel er. Barry Lyndon sky­ der sit skud i gulvet, og viser sig d e r­ med fo r første gang som en gentlem an.

D et er skæ bnens b lo d ig e ironi, at denne handling besvares med en handling, der d e fin itiv t a fslu tte r Barry Lyndons kar­ riere. Hans stedsøn skyder ham til in­ valid, og tv in g e r ham til at fo rla d e Eng­ land. I romanen ender han i Fleetfæ ngslet. K u b rick lader os tage afsked med ham, da han humper ind i en karet, en karikatur på den rom antiske eventy­ rer. Og han lader karakteristisk misantro p isk film en slu tte med et interiø r fra Lyndon-herresæ det, hvor man samles fo r at bringe orden e fte r Barry Lyndons hærgen.

Hvad kan dog have væ ret K ubricks hensigt med at hente denne læ ngst glem te roman frem , og ge nfortæ lle den i billeder. Ikke så få har s tille t sig de tte spørgsm ål. Nok har man kunnet lade sig bje rg ta g e af film ens u tro lig e visuelle skønhed. Disse fantastiske tab lea ue r fra det 18. århundredes liv og natur, ty d e ­ lig t in spire ret af den sam tidige m aler­ kunst. Men sam tidig har et publikum , vant til den m oderne film s ’m eningsfuldhed’ og aktuelle perspektiver, kedet sig over al denne skønhed. Er d e t andet

re s u n ø d ig t) . L a d y L y n d o n s s ø n a f fø r s te

e n d k u n s te n f o r k u n s te n s s k y ld .

æ gteskab, den unge Lord B ullingdon (Leon V itali) hader sin stedfar, fo rd i han kan se, at h a n kun h a r g ifte t sig med m oderen fo r pengenes og positionens skyld. Lord B ullingdon b live r en slags Ham let, og da han en dag i et selskab pro voke rer Barry Lyndon til et slagsmål, opnår han at gøre Barry Lyndon um ulig i de t gode selskab, h vilket bl. a. inde­

K ubricks film er ganske sikke rt uden iø jnefaldende aktu alite t. Hvad skal man s tille op med denne anti-rom antiske s k il­ dring af en rom antisk type i dag, denne m elankolske anti-Tom Jones (i Richardsons udgave), hvor der tilsyneladende er så skæ rende kontrast mellem den ydre, visuelle elegance og de t pessi­ m istiske livssyn?

I sluttekster) giver K u b rick os måske den eneste antydning af, hvad han har ville t, hvad der har fæ ngslet ham, b o rt­ set naturligvis fra den fo rm e lle u d fo r­ dring i at overføre et litte ræ rt værk til en film isk form på en noget anden måde end vi er vant til at se.

Om 100 år v ille alle disse m ennesker være lige, hedder det, underforstået, at m enneskets kamp og stræ ben til syven­ de og sidst er meningsløs. Intet bliver tilb ag e. Set i de tte lys b live r »Barry Lyndon« en sto r tragisk film om m enne­ skets kamp, med sine om givelser og med sig selv.

Fra oven og ned: B arry Lyndon (Ryan O ’N eal) og N ora (G ay H am ilto n) u m id d e lb a rt fø r deres e n d e lig e brud/ M ilitæ rliv e t er ikke, hvad B arry ynder, og han o ve rve je r at røm m e/H an havner i den prø js is k e hæ r og

belønnes/Borte fra militæret er B a rry L y n d o n b le v e t g ift m e d en rig e n k e (M a ris a B e re n s o n )/B a rry

Lyndons stedsøn (Leon V ita li) an kla ger B arry Lyndon fo r svindel, og B arry gå r am ok og væ kker skandale.

Barry Lyndon er en æ gte anti-helt.

Han er en mand, der efterhånden har alle laster, undtagen fejheden. Han er på engang et produkt af sin tid og sit m iljø, og næ rmest a-historisk, en mand til alle tide r. D et går ham ilde, men til d e t sidste bevarer han m odet til livet.

For de tte skal m eget tilg ive s ham. Og selvom man nok kan finde K ubricks menneskesyn pessim istisk, kan man ikke beskylde ham fo r at være en kynisk m isantrop. A t døden s le tte r alle skel, skal ikke hindre en i at kæmpe og stræ ­ be, mens man lever. Den af K ubricks tid lig e re film , som »Barry Lyndon« lig ­ ner mest er nok »Paths of G lory«, der også var nådeløs i sin m enneskeskil­ dring.

Men når »Barry Lyndon« er så fo r­ skellig fra »Paths o f Glory« skyldes det naturligvis den form id ab le ramme om ­ kring hovedpersonen. K ub rick har ge n­ skabt en tid og dens mennesker med en historisk realisme, som vi ikke er fo r­ vænt med. D ette har han ikke alene o p ­ nået ved at optage alt on location, i den irske og den engelske natur, hvis fo r­ mer, farver og lys sp ille r med i John A lc o tts u tro lig t sensible foto. Rekon­ struktionen af dragter, in te riø rer og om ­ gangsform er er beundringsvæ rdig. Men det beundringsvæ rdige lig g e r deri, at K u b rick har fun det frem til tid s b e s k ri­ velsen gennem kunsten. Det er jo bl. a. det, vi har den til. Fortiden lever mest in te nst og næ rvæ rende fo r os i den sam tidige kunst, og d e t er den, de r er den stadige inspiration i »Barry Lyn­ don«. Den er naturligvis ikke brugt p e ­ dantisk. K ub rick blander in spirationerne med den in dforståe de kunstners sikre sans fo r den rette d e ta lje i det rette ø jeblik. Interiører, kun op lyst ved natur­ lige lyskildler, bring er os tilb a g e til the stately homes, og genkalder sam tidig i erindringen tide ns billeder. Landskaber­ ne med de væ ldige skyform atio ne r er på engang påm indelser om b ille d e r af Reynolds og G ainsborough og sam tidig evige in dtryk af den engelske natur, som den stadig lig g e r der.

U n iv e r s a lite te n i d e t d r a m a tis k e s t o f p a rallellise res af universaliteten i de synsindtryk, film en form id ler.

F ilm e n s k u p e r b a la n c e n m e lle m f j e r n ­

hed og nærvær, der er til stede i hver eneste scene. Fjernhed, fo rd i de t er en h isto rie fra fo rtid e n , nærvær, fo rd i men­

nesket i følge film en er u fo ra n d e rlig t i sine drømme og sin stræ ben, i sin kamp mellem selviskhed og idealism e.

Og fo rtæ lle te kn isk er »Barry Lyndon« fo rb ille d lig . T hackerays ord rigd om er a f­ løst af ord lø st spil, der kara kte rise rer personerne gennem deres holdning, den måde, de holder hovedet på, kroppens rejsning, de t vekslende lys i øjnene o. s. v. o. s. v. Farverne er bru gt med en frapperende sans fo r deres evne til at karakterisere. F. eks. bem æ rker man, hvor meget, der siges om en person alene gennem hudens kulører.

Stanley K ub ricks »Barry Lyndon« er ikke b lo t en af den slags sjæ ldne film , som man kunne blive i, langt ud over de 184 m inutter den spille r. D et er.og så en film , der sæ tter en he lt ny standard fo r den fo rtæ llen de film , der om planter et litte ræ rt værk til dra m atisk-visu elt sprog. »Barry Lyndon« lig n e r en klas­ sisk film , og je g er ikke i tvivl om, at den vil blive det. Den har m estervæ rkets selvfø lg eligh ed .

Ib M onty

Nashville For R obert Altm an må »Nashville« være en drøm, de r om sider gik i opfyldelse.

For enhver eksperim enterende kunstner må der komme et tidsp un kt, hvor man fo r at komme vid ere må se alle sine ideer og forsøg sam let i én præ station, der både sam m enfatter alle pro cesse r­ ne og be kræ fter og forkla rer, hvad der er gået forud. »N ashville« er de t mål, Altm an har a rb e jd e t frem imod med hver tid lig e re fitm som forsøg på vejen. Og her, da han er gået læ ngere end nogen sinde, genfindes alle hans stiltræ k og alle hans tem aer sam let i en ove r­ bevisende, v irtu o st dispo nere t helhed. »Nashville« er alt det, de andre aldrig blev - den d e fin itive A ltm an -film .

Det er kara kte ristisk fo r Altm ans p e r­ sonskildring, at den altid går i bredden som en del af en sam let m iljø skild ring .

Personerne defineres ikke gennem re­ plikker, men gennem hand lin ge r og om ­ givelser, og her ta g e r Altm an den fuld e konsekvens og præ senterer med ge ne­ røs hånd op imod 24 hovedpersoner, der dukker op og fo rsvin d e r igen med m el­ lemrum, men alle med en præ cis fu n k­ tion i helheden og alle fa st knyttet sam­ men på den kurve, der tro d s u ta llig e digre ssion er uu nd gå eligt fø re r fra ind­ ledningssekvensen i p la d e stu d ie t til den endelige katastrofe. Med »Nashville« har Altm an skabt noget, de r kunne kaldes fo r episk im pressionism e.

H vo rfo r tog Altm an overhovedet til N ashville? H er hvor Tex R itte r synger »I P le d g e A lle g e a n c e

to

th e

F la g « o g

K ris K risto ffe rso n om friheden, der b lo t er et andet ord fo r ikke mere at have noget

at

m is te ,

hvor

Tam m y

W y n e tt e

med rodfæ stet antirødstrø m pefølelse fo rkyn d e r »Don’t Liberate Me« og Tom T. Hall kalder d e t »Am erica, The Ugly«.

207

1 F ordi Altm an i denne m odsæ tningernes m usikhovedstad fin d e r alle de karakter­ træ k, de r in karn erer den am erikanske livsform og den am erikanske drøm. Og »Nashville« er en desperat hum oristisk m etafo r om drømmen, de r er ved at væ re et m areridt.

D e rfo r er Altm ans personer også de samme, hvadenten man m øder dem i Houston, Texas, i Kansas i tredivern e, i Los A ngeles i 70’erne, i et w e ste rnland­ skab e lle r - i N ashville 1975. D et er en a jou rfø rin g af usle skæ bner, der er luk­ ket inde i små c irk le r uden evner til rig ­ tig kon takt med andre. Han har vist det i små gru p p e r i »D et lange farvel« og »Tyve som os«, og her gør han det i in dle dn in gen i et g iga ntisk harm onikabilsam m enstød, de r sam ler alle de m ed­ virkende i en altlarm ende fe llin is k tum ult, som ingen kan gøre noget kon stru ktivt ved. Siden optræ de r i en stadig spæ ndt kontrast til den ydre larm de lukkede verdener i fo rske llig e variatio ner: Tom, der altid elsker til sin egen musik og ringer e fte r en ny dame, inden den fo r­ rige er gået; A lbuquerques sangdebut på racerbanen, hvor ingen kan høre en lyd; N a shville -stjerne rne s møde med Julie C h ristie (var hun ikke en, der steg af to g e t i sneen?); Sueleens striptease til pam perfesten, hvor drømmen om at stå på Parthenon ved siden af Barbara Jean fo rtræ n g e r virke lig he den om hen­ des ydm ygelse. Men he lt overrum plende og in stru ere t med sto r ømhed i den korte sekvens med de to døvstumme børn, de r med fa g te r forsø ge r at træ nge igennem til den ydre verden.

Den ydre verden defineres fø rst og frem m est gennem to ram m epersoner, der præ ger atm osfæ ren, men aldrig de im p lice red e. Den ene er p o litike re n Hal P hilip W a lke r fra »The R eplacem ent Party«, de r aldrig ses, men hvis p ro p a ­ ganda bestandig høres gennem h ø jtta ­ lerne. Der er bare ingen, de r hører efter, fo r ingen i N ashville interesserer sig fo r p o litik siden K en ne dy’erne døde. Den anden er B B C -re p o rte re n O pal, de r a l­ drig fa tte r denne sandhed. D et er p o in ­ ten i de t sataniske p o rtræ t af den uo p­ s lid e lig t energiske rep orter, de r som Altm ans guide om kring i byen afslø rer a lt fo r os, men selv in te t forstår, skønt hun spø rger og fo rto lk e r. Endda b il­ kirkegården som overflodssam fundets bje rg h ø je skrotbu nke r anim erer hende kun til po etiske udladninger. Når hun kom m er hjem til England, sæ lger hun myten om V orherres e g e t land til TV. De mange pe rson er med deres små »numre« m inder mest om a rtis te r i en cirku sfo re stillin g , og »Nashville« er da også

tilr e t te la g t

som

et

kæ m peshow

med plud selige ch o kvirkn in g e r og hen­ k a s te d e s id e h a n d lin g e r , der fo r e g å r b å d e fo r a n o g b a g u d e i m a n e g e n , o ft e

sam tidig og med en dialog, d e r hele

A lb u q u e r q u e (B a rb a ra H a rris )

syn g e r »It D o n ’t W o rry Me« i slu ts c e n e n i »N ashville«.

208

tide n mixes sammen med larm ende real­ lyde, så man aldrig ved, hvem man skal høre efter, e lle r om de involverede kan e lle r g ide r lytte til hinanden. Det er det kom plicerede lydarbejde fra »C alifornia Split«, de r her er so p h istice re t til en sådan pe rfe ktion , at kun de t bedste apparatur kan yde det retfæ rdighed, men selv hvis de t ikke er til stede, ar­ b e jd er det til film ens fo rd e l og fo rstæ r­ ker det gennem gående indtryk af uigen­ nem træ ngelighed.

M usikken i Altm an-sam m enhæ ng er til gengæ ld ny. »Nashville« er ganske vist ikke en film om country & w estern-m u­ sikken, men i høj grad en film med den, den m oderne, kom m ercialiserede c ity ­ blues, der, når den er bedst, er enkel og po etisk smuk, men også kan være p a trio tis k svulm ende og stu p id t rea ktio­ nær. Altm an har tyde lig vis ikke været ude i m usikalsk satirisk æ rinde i sin brug af musikken, men har lytte t sig ind på den i alle dens nuancer og anvendt den både som kom m entarer til personer og scener og som regulæ r sceneunder­ holdning. Det er im ponerende, hvordan han og mange af de m edvirkende, som selv har skrevet musikken, har tru ffe t stilen præ cist. I sæ rklasse Henry G ibsons »We must be doing som ething rig ht to last two hundred years«, fo re ­ d ra ge t med flagstang på stem m ebåndet som en in tro du ktion til film en, Ronnee B lakeleys forud sig end e afskedssang »My Idaho Home« og K eith Carradines ballade » l’m Easy«. Hvem Haven Ham ilton, Tom Frank, Barbara Jean og C o n ­ nie W h ite fre m s tille r af de kendte Nashville -stje rn e r, er det om sonst at finde ud af. De er ingen af dem, og de er dem alle.

T il gengæ ld er de fle ste af skue spil­ lerne lette at id e n tifice re fra Altm ans tid lig e re film , og det er næppe sandsyn­ ligt, A ltm an kunne have gennem ført »N ashville«s kom plicerede fo rtæ lle sti! med et hold, der ikke var så fo rtro lig med instruktørens intentioner. Men også på en anden led fik Altm an brug fo r deres lo yalite t, fo r de r var ingen p ro du­ cent, der i starten ville sæ tte penge i »en film om Nashville«, og fø rst da f il­ men var klip p e t fæ rdig (o p rin d e lig i en over tre tim e r lang version), fik Altm an en d is trib u tø r og skuespillerne deres honorar.

Men sammen skabte de 70’ernes fo r­ m elt mest dristige, indholdsm æ ssigt mest tragikom iske A m ericana-billede, og de t m åtte som de fle ste af Altm ans tid lig e re film slu tte med kaotisk død. En skinger fin a le i N ashville Parthenon i C entennial Park, hvor tem plet som A thenes på A kro p o lis skulle m inde om den store fo rtid . På baggrund af Stars and S tr ip e s og Hal P h ilip W a lk e r s banner spæ ndt ud mellem sø jlerne bæres B ar­ bara Jeans lig bort, ud i kulissen fo rb i Sueleen, mens A lb uq uerq ue g rib e r m i­ krofonen og sin chance og synger »It D on’t W orry Me«, og stemmen s tig e r og s tig e r på lyd spo ret båret frem af det

store gospelkor, endnu læ nge e fte r læ r­ redet er bleve t sort. For show et fo r t­ sæ tter, i Nashville, Tennessee; i A ltm a n ­ ville, USA. M ichael Blæ del

Hester Street »H ester Street« er Joan M icklin Silvers sp ille film d e b u t e fte r et par tv-film og tre kortfilm , og je g vig e r ikke tilb a g e fo r at kalde den det mest overrum plende d e ­ butarbejde, am erikansk film har budt på

vaner og skikke. Hun har derim od svært ved at kaste fæ drenes tra d itio n e r ove r­ bord til fo rd e l fo r »the am erican way of life«, det byder - isæ r til at begynde med - hendes tradition sbun dn e velanstæ ndighed imod. F orho ld et mellem æ gtefæ llerne e fte r den læ ngere ad skil­ lelse går d å rlig t og ender med s kils­ misse. Han g ifte r sig igen med den ven­ inde, han lige fra sin græ senkem ands­ tid har dyrket, og hun, den forsagte, u til­ vante (men slet ikke så naive) hustru udviser pludselig en ny og fo rb lø ffe n d e selvstæ ndighed og frie r til parrets lo ­ gerende, den skriftklo g e Bernstein, der også kun m o d villig t har underkastet sig de ny betingelser.

Filmen beskriver indgående d e f »lille« kultursam m enstød i im m igranternes s i­ tuation, deres gradvise assim ilation ind i det ny samfund og dets mønster. A ssi­ m ilationen om fatter dog hovedsagelig sæ dvaner og levevis (bl. a. også i køns­ rollerne), men ikke en virke lig social in­ te g ra tio n : Den smarte, am erikaniserede æ gtem and erklæ rer, at han som jø de kan gå rundt blandt am erikanerne og føle sig (så god) som en af dem. H vo rtil G iti n a ivt-klø g tig t spørger om, hvor de andre am erikanere e g en tlig er henne? Thi hele H ester S tre e t-kva rte re t er b e fo lke t af jø d e r og vel eg en tlig kun en mere hu­ man variant af hjem landets ghetto.

C a ro l Kane som im m igrantkonen i »H ester Street«.

i mange år. D ette ikke være sagt som nogen nedvurdering af am erikansk film i al alm indelighed. N etop gennem 1970erne har am erikansk film op le vet en kunstnerisk renaissance i en vanskeligt d e fine rbar men m arkant (og herhjem m e hovedsagelig upåagtet) »ny bølge« af film . En række film , der - uden på no­ gen måde at flip p e ud i det m odernistisk handlingsløse og abstrakte - ken de te g­ nes ved en m indre stæ rk story-line, et m indre mål af dram atisk dynam ik end den H ollyw ood'ske fo rtæ lle tra d itio n by­ der det, men som til gengæ ld bruger t i­ den til at fordyb e sig i situationer, stem ­ ninger, m iljø er - og så mennesker. »He­ ster S treet« er således fø rst og fre m ­ mest et fo lke livsb ille d e , af ø s te u r o p æ i­ ske jø diske im m igranter i New York om ­ kring århundredskiftet. Dens histo rie er enkel og kort fo rta lt: En ung kone G iti kom m er med sin lille søn til byen, til sin mand, der allerede har boet i det ny land et stykke tid og har tilla g t sig dets

Som det nok frem går af ovenstående er de t næ rliggende at se en række te ­ maer i film en, der ræ kker ud over den fo rtid , den så præ cist beskriver, m otiver med en aktuel adresse. Der er de t altid relevante spørgsm ålstegn ved den am e­ rikanske drøm, ved myten om lykkens og de ubegræ nsede m uligheders land, hvor alle er lige (og na turligvis de tte lands m aterialistiske, altopslugende kultur).

Der er også det fem in istiske m otiv med seke lskiftekvinde ns gryende ud vikling til et selvstæ ndigt tæ nkende og hand­ lende væsen. Men film en er ikke bare disse m otiver. Den er mere. Den er først og frem m est æ gtheden, a u te n ticite te n i genskabelsen af de tte m iljø, æ gtheden ned til de m indste d e ta lje r: H ester S treet, gaden, danseskolen, skræ dde­ riet, lejekasernerne, lo kalite terne , m il­ jø et lever og ånder og »lugter« på en næsten fysisk næ rvæ rende måde - og (hvilket jo er hovedsagen) de t samme gør de mennesker, der b e fo lke r dem.

Det er friste n d e næ rliggende at sam ­ m enligne med »G odfather, 11«s reko n­ struktion af et lignende m iljø, New Yorks ita lie n e rkva rte r ca. 1910, netop en m eget rost dekoratø r-indsats - som ta g e r sig aldeles H o llyw o o d -p itto re sk og atm o­ sfæ refo rlad t ud ved siden af »H ester Street«s sort/hvid e stem ningsm æ ttethed.

Når man så endelig husker at nævne, at »H ester Street«s b ille d e r tillig e lyser af en naturlig, utvungen poesi (der o g ­ så må få skaberen af »Joe Hiil« til at skamme sig), kan man nok have lov at spørge: Hvad mere kan man forla ng e af en film , fo r at man må have lov at kalde den fo r et m estervæ rk?

Peter H irsch 209

Taxi Driver M etaforen er så gammel som fæ nom e­ net men stadig den bedste. En storby er en ju ng le. Om dagen passerer live t i sløv rutine e lle r plud selige åbenlyse ud­ brud uden blusel som på en scene. Og netop sådant - m onotont og tea tra lsk i vekselvirkning skildred e Sidney Lumet en dag i New Y ork i »Dog Day A fte rnoon«. En b ro g e t og im pressionistisk film med masser af bevæ gelse og g e s ti­ kulation, råben og hujen. En film fuld af liv - og plud selig død. Den død der b e ­ hersker natten, hvor verden b live r sort og blank, og de t de r sker kom m er over­ rum plende, eruptivt. Der er to a rke typ i­ ske am erikanske landskaber, præ rien og storbyen. De udgør så at sige den am e­ rikanske sjæ ls to p o g ra fi. D et var D. H. Lawrence, de r i sin bog om am erikansk litte ra tu r karakteriserede am erikaneren som - hard, isolated - and a kitle r!

Og netop på den måde opleves han i M artin S corseses »Taxi Driver«. En rig ­ tig film -film , som A m erika selv er en film . Bernhard Herrm anns dum pe film noir refere ren de underlæ gningsm usik, de tu n g t em mende b ille d e r allere de fra åbningen, hvor bilen gennem bø lger af tåg e og low key-lys g lid e r frem fra fo r­ tovska nten og ind i natten.

Og her sid d e r han så, taxidriveren, bag sit rat og sp e jd e r ud i mørket, ud på luderne, alfonserne, svindlerne, ju n ­ kierne, hele det korrum perede liv - alt d e t der æ kler hans bond ed re ng shjerte og betæ nder hans vrangbrugte hjerne.

Han der en gang - som U. S. M arine i Vietnam - kæ m pede fo r noget, de sag­ de skulle være en bedre verden. N oget, et e lle r andet, lige m eget hvad! Han var der, han var medlem. Han var. Men er ikke. Med e lle r uden bilens blanke h y l­ ster om sig lever han som i en dykke r­ klokke, bag glas. Med g lace rede øjne fo rta b e r han sig som i trance i de ex­ cesser, de r fy ld e r ham med lede. N æ t­ terne e fte r tje n e s te tid i de små, hede b ille d te m p le r under pornofilm ens ose n­ de liderlig hed , e lle r den aften han, T ra­ vis, har en passager med, de r er på ud­ kig e fte r sin kone. »Se«, sig er han. »Det er min kone de r oppe - men de t er ikke min le jlig h e d . Det er en neger, der bor de r ...«. Travis d re je r hovedet den m od­ satte vej, men sko tte r sam tidig op til ne glig é silh o u e tte n i vinduet, med ansig­ te t dræ net fo r udtryk.

Isolationen er fuld stæ nd ig. Travis s kri­ ver dagbog, og breve til sine foræ ldre på landet - uden afsender. Han er fysisk i god form , men p ille fo rb ru g e t er stort, N o ge t må han ha’, når han sid d e r der på kam m eret i de varm e a ften er og k ig ­ ge r fjern syn ud elta ge nde men fo ru le m ­ pet. K ig g e r på alle dem med stem m er­ ne, sm ilene og de store Skæ bner. A lle dem der kredser rundt om hans eget vacuum i m alstrøm m ens m idte. Som en frem m ed fø re r han andre frem m ede ge n­ nem byen, hvorhen de vil, uden at spø r­ ge - uden a t.b liv e spurgt. En hem m elig

210

R obe rt De N iro i »Taxi D river«.

og snigende tilstan d, der langsom t akku­ m ulerer og spæ ndes som en kuppel, der hæves mod sit bristepunkt, så d e t m ind­ ste indbrud må blive til katastrofe.

Og in db rudd et kom m er fo r T ravis’ vedkom m ende den dag, han river sig ud af sin voyeuristiske apati fo r at nærme sig en henrivende og sval pige, Betsy, som han læ nge har ia gttage t, og hvis liv synes fuld af mening men også stæ kket af ensomhed. Hun b iir på en og samme tid hans inkarnerede idol og søsteren han aldrig havde. In stin ktivt aner han forla d th e d e n i hende og fo rtæ lle r hende om det, mens hun ly tte r æ ngstet og d ra ­ g e t af in te nsite te n i ham. A ld rig har hun møde nogen som Travis. Hun de r b e ­ standig fæ rdes i en verden af stu d e n ti­ kos so fistica tio n og v e lp le je t velm enenhed. Men T ra vis’ in tu itio n går ikke fe jl.

De to ér beslæ gtede uanset alle ydre forskelle . B egge er enegæ ngere, begge har rod i de t puritanske. O gså i deres tilfæ ld e er syndsbevidstheden u b e vid st­ hedens fla g e lla n tiske behersker. Og d e rfo r går de t g a lt den aften Travis ta g e r Betsy med til en fræ k film . Hun kvalmes og aner de t sammenhæ ngsløse i ham som en trussel. D e rfo r fo rla d e r hun ham og vender tilb a g e til sit o p b yg ­ ge lig e arb ejde som valgkam pagneassi­ stent. Endnu et frig id t og livsangst o ffe r på calvinism ens b ille d lø se alter, hvor præ gtig hun så end er at skue.

For Travis var hun det, der måske kunne have g ive t sammenhæng i tilv æ ­ relsen. Nu lades han atte r alene tilb a g e og begynder ubevidst men in d e rlig t at undre sig over ikke b lo t hvem han er,

men hvo rfo r han i det hele ta g e t er?

Paul Schrader, som har skrevet »Taxi Driver« lavede i 1973 første udkast til den m islykkede »Yakuza« (som Sidney P ollack iscenesatte e fte r Robert Townes m anuskript) og her lyder en replik: »When a Japanese cracks up, he’ll close the w indow and kill him self; when an Am erican cracks up, he’ll open the w in­ dow and kill som ebody else«.

D et er det, de r sker med Travis. »Jeg findes i virke lig he den ikke, eftersom jeg ikke kan påvirke nogen«. Frem m edgø­ relsens dilem m a som volden i stigende grad bliver den desperate udvej for. »Så skal jeg til gengæ ld vise dem ...«.

S ocialpsykolog ien vil bekræ fte T ravis’ historie. Men den har også et freudiansk aspekt. E fter at B etsy har afb ru dt fo r­ bindelsen med Travis øges hans skizoide drag. R obert de N iro skal her på afg ø ­ rende vis have le vere t træ k til figuren, som har g jo rt den mere uberegnelig, mere svingende mellem no rm alite t og sygdom end m anuskriptets akkum ulative forlø b o p rin d e lig indbød til; den fo rm i­ dable spe jlsce ne : »Are you ta lkin g to me, to me - are you talking, are you ta lkin g to me« er således de Niros. Det er Travis der træ ne r til de t opgør, som presser sig på. Og som viser sig at tage to retninger, da de t endelig kommer.

Dels skal d e t gøres fo rb i med svin erie t i verden. Jorden, live t skal blive som m orgenfriske gader e fte r et n a tlig t sky­ brud. Og dels skal der gøres op med alle de fad erskikke lser, som spæ rrer Travis vejen til pigerne og pigerne vejen til livet. Den store an tago nist er her

Betsys boss, en skulderklappende a lfa ­ de r i Jimmy C a rte rsk stil, velbe regn et m enigm andstrovæ rdighed. Og så a llig e ­ vel den onde fyr i T ravis’ fantasi, sådan som en tilfæ ld ig alfons senere bliver det, da Travis har op givet at få ram på sin eg e n tlig e fje n d e og ska ffe t sig en erstatning også fo r Betsy. En luder som han vil frelse og føre ud på landet hvor kartofle rne gror. Nu er han St. G eorg mod Dragen e lle r S heriffen på H o ved­ gaden, ene mod banden mens byen hyt­ te r sig. S lutningen på den histo rie bliver et blodbad der fosser. Peckinpah har ikke levet forgæ ves. For det Travis vil er netop et Peckinpahsk ragnarok å la Den vilde Bande. Der hvor det hele og han selv og al elendighed skal forgå, og hvoraf en ny virke lig he d vil hæve sig gylden og fri. Travis bliver endelig somebody. Han kommer, ser og sejrer. Nu sm ykker hans kontrafej avisernes fo rs i­ de r og sm elder ud på TV-skærrrien. Og selvom de t ikke er p lau sibe lt på det realistiske plan, at Travis overlever ild ­ kampen, så har de t sym bolsk gyldighed.

Et psykotisk samfund véd at finde sine psykopatiske helte.

Men dagene går. Det bliver atte r man­ dag og snart kører Travis igen sin bil gennem den betæ ndte 42. S treet, ned i de snævre passager og ud i de stille kvarterer. En skygge i skyggernes land.

Og en aften får han a tter Betsy som passager. Hun ræ kker ud e fter ham, da hun er sat af ved fortovskanten, men ruden g lid e r op og bilen forsvin de r ud i mørket, som var kursen fa stla g t og ufravigelig. Travis er på ny en kigger bag rattet, igen et tom rum som lang­ som t fyldes mod næste bristepunkt.

Strøm m ende, snigende, fe b rilsk - som film en om ham. En række b ille d e r kom prom isløst desillusionerede, fo rfø re ­ risk suggestive i den store forrevne, ro ­ m antiske tra d itio n . Et sug endnu engang ned i alle H ollyw oods natblanke a sfa lt­ ju ng ler, et overbevisende po rtræ t af en mand fan get i drømme, et stykke vaske­ ægte, be skid t virkelighed. Myte og rea­ lite t - A m erika!

N iels Jensen

sender ham på et vildspor. M arlowe engageres som bodyguard fo r en Lindsay M arriott, der skal tilb ag ekø be en stjå le t Fei Tsui jade-halskæ de. M arriott myrdes og M arlowe slås ned og mis­ tæ nkes af p o litie t fo r mordet. Han klarer frisag, men N ulty råder ham til at droppe sagen. M arlowe fin d e r frem til jadesam ­ leren, Judge G rayle, en olding med en læ kker kone. De m angler ingen sm yk­ ker, men konen kendte M a rrio tt og en­ gagerer M arlowe til at finde morderen.

M arlowe kidnappes og holdes fan get i et bordel, hvor b o rde lm utter Frances A m thor pum per ham fuld af narkotika for at få ham til at røbe M ooses adresse - som M arlowe iø vrigt ikke kender. M ar­ lowe undslipper e fte r at A m thor bliver

snakke sig fra det, og som så skyder Moose fø r M arlow e kan skyde hende.

N ulty dukker op. M arlow e går hen til Tommy Rays enke og lille søn fo r at aflevere B runettes penge.

Og så er de t altså at Velma, der i sin tid var luder hos Frances A m thor, og som g ifte d e sig til penge og position, og som fik B runette som elsker, sammen med denne prøvede at frame M arlow e fo r mord på M arriott, prøvede at skyde Moose, og fik m yrdet M arriott, Jessie og Tommy Ray fo r at skju le sporene, a lt­ sammen på grund af forty grand, som hun 'o p b eva red e’ fo r Moose, mens han sad inde fo r bankrøveriet. Pengene f i­ nansierede Brunette og casinoet, og Brunette finansierede til en stor del p o ­

skudt og e fte r at have fun det Tommy Ray død. Mrs. G rayle in vitere r ham til et party, hvor han m øder Laird Brunette, de r e je r et bådcasino, og som betaler ham fo r at bringe Moose ud til båden.

M arlowe går i seng med Mrs. G rayle (s ic !). Jessie arrangerer møde mellem Velm a og Moose, men M arlowe opdager i sidste ø jeblik, at det er attentatm æ nd og ikke Velma, der venter på Moose. Så findes Jessie myrdet, og M arlowe går under jorden. Han ringer dog til N ulty og fo rtæ lle r ham sin version. N ulty over­ tales til at følge efter, da M arlowe fører Moose siger: »Hello, babe!« til sin V elBrunette og Mrs. G rayle på båden, og Moose siger: »Hello, håbe!« til sin V e l­ ma (Mrs. G rayle), som først prøver at

litie ts tillæ gspension, men N ulty viste sig som en honest cop.

Og skulle nogen undre sig over, hvor­ dan M arlowe kunne knytte forbind else n mellem M oose-historiens skyggem enne­ sker og ja d e -h isto rie n s sam fundsstøtter, så skete det gennem et visitko rt, som M arlowe gav Jessie, som satte et w hi­ skyglas på det, så der blev en ring. D ette vis itk o rt dukkede senere op på den m yr­ dede M arriott, og resten er elem entæ rt, hvis man hedder P hilip M arlowe.

Hvor er de bleve t d yg tige og hvor kan de deres klassikere. Hvad fo to g ra fe n John D. A lonzo dem onstrerede i »Chinatown«, leverer han legende le t her i »Farewell, My Lovely«, hvor han kommer ud over nostalgien og kopien og skaber

Farvel min elskede Erfaringerne fra især »The Big Sleep« har læ rt mig, at ved C h an dle r-film atise ringer er et handlingsreferat altid på sin plads: Los A ngeles 1941. P rivatdetektiven P hilip M arlowe har netop fun det et b o rt­ løbet pigebarn, da han engageres af en kæ m pestor ex-fange, Moose M alloy, til at find e dennes pige Velma. Moose kommer til at dræ be ejeren af F lo ria n ’s Bar, hvor Velm a i sin tid arbejdede. M ar­ lo w e

m å f o r k la r e

p o lit ie t ,

L t. N u lty

og

Sgt. Rolfe, sagen. M arlowe fin d e r frem til en forhv. musiker, Tommy Ray, der a r b e jd e d e h o s F lo r ia n ’s, m e n s o m b le v

arbejdsløs, da han g ifte d e sig med en negerpige. Ray sender M arlowe til Florians enke, den fordru kne Jessie, der

211

en selvstæ ndig tid s k o lo rit, de r fo rtæ lle r sin egen psykologisk nuancerede h i­ sto rie om, hvordan mennesker og ting så ud i tide ns lys, hvordan overfladerne var, dengang der ikke var p lastic og akrylm aling, nylon og dralon e ller dripdry, og dengang da lyset var d irekte og g re lt og neonfarverne m æ ttede og ene­ stående at se på. I det lys b live r det smukke sm ukkere, det grim m e grim m e­ re og h e lh edsind trykke t d e rfo r mere spæ ndt i denne tragiske kæ rligh ed shi­ storie om kampen mod den g iftig g u le ondskab.

F otografens betydning fo r film ens d e ­ sign er klar allere de fra fortekstern es u ltra -slow b ille d e r af aften gad er fra fy r­ rerne, m agiske b ille d e r i accentuerede farver af neon og chrome, og straks e fte r at D ick R ichards navn har s lu tte t te k s t­ rækken, står kam eraet tæ t på et h o te l­ s k ilt i neon på en mørk mur. Man aner et bre d t vindue og et langsom t, kort t ilt afslø rer Robert M itchum s P hilip Marlowe i vinduet, med blød hat, cig a re t og whiskyglas, og med en nyskrevet indre m onolog i ren C h a n d le r-stil: »This past spring was the firs t tim e I fe lt tire d and realised I was g e ttin g old ...«. Under m onologen kom m er vi ind i det pauvre hotelvæ relse, hvor den træ tte M arlowe ringer e fte r Lt. Nulty. H ovedparten af film en er så ét langt flash -ba ck af Marlowes be retning fo r Nulty, hvad de r d ra ­ m atisk få r de sam m enknyttende, præ ­ cise og korte m onologstykker til at bære vid ere lyd e frit, de samme stykker, som giver fans af P hilip le jlig h e d til at gnufle m edvidende: »She had a full set of curves w hich nobody had been able to improve on ...« - »The house itse lf was not much. It was sm aller th a t Buckingham Palace, rather gray fo r C a liforn ia , and probably had few e r Windows than the C h rysler B uilding«, hvis da ikke m ono­ logstykkerne er la g t ind i dialo ge n som den le t æ ndrede »I need a drink, I need a lo t of life insurance, I need a vacation, I need a home in the country. W hat I have is a coat, a hat and a gun ...«.

C handlers m onologer kan ikke undvæ ­ res, h e lle r ikke i en film a tise rin g , og inkorp oreringe n af dem i m anuskriptet er g jo rt frem ragende af David Zelag G oodm an. Han har også med omhu kogt en del af Chandlers brede persongalleri sammen i klarhedens og m odern iserin­ gens (ikke altid hellige, men her abso­ lu t heldige) navn. C handlers række af b e tje n te fra L. A. og Bay C ity er sam let i to, N ulty og Rolfe, der så repræ sente­ rer hhv. det æ rlige og de t korrupte p o ­ liti. En lid t rom antisk fig u r som roma­ n e n s A n n e R io rd a n , d e r h jæ lp e r M a r lo ­

we, erstattes på kam m eratskabs-siden af ex-bokseren G eorge, og på in trig e ­ s id e n a f M a r lo w e s e lv . M o d e r n is e r in g e n

gæ lder f. eks. bogens bortlø bne græ ske bager, de r er bleve t til en nutidig b o rt­ lø bet teenager, og psykiateren A m thor og læ gen Sondergaard, de r er sam let i borde lm utteren , Frances Am thor, en f i­ gur, de r synes in sp ire re t af The Blob

212

Princess i »The A dventures of Phoebe Z eit-G eist«.

Ingen af m oderniseringerne er urim e­ lige, fo r teenageren er løbet bort fo r at danse, hvad de såvidt huskes også g jo r­ de i 40’erne (og Alonzos b a llro o m -b ille der er en drøm af visuel skønhed), og he lle r ikke b o rd e lle r er nogen sæ rlig ny­ skabelse. Derim od mener je g, at den bortløbne bager havde væ ret triv ie l, og de to ’quacks’ var m eget m eget in dvik­ lede med deres sidekicks, deres russi­ ske c ig a re tte r med m arihuana og v is it­ kort i, med indianer-m edium og nysger­ rige naboer og korrupte Bay C ity -p o liti­ fo lk i lange baner. Det var blevet en phony histo rie i historien og m eget langt fra den w hodunnit om kæ rlighed, som D ick R ichards med en antydning af tolkn in g har g jo rt film en til. Mooses kæ rlighed til Velma, Velm as kæ rlighed til penge, position og B runette (i den ræ kkefølge), og tre -fire varianter på tem aet hos en række b i-fig u re r med Tommy Rays tragiske skæbne som en m enneskelig m ålestok m idt i m oradset.

Richards skild re r overbevisende Mooses tunge, ubegavede kæ rlighedsfiksering i lange in dstillin ger, hvor Moose går bort fra kam eraet med M arlowes argum enter og tvivl hæ ngende ubrugte og uanven­ de lig e i luften. I det hele tag et viser han et go dt øje fo r at be tra gte sine personer med ro og lid t på afstand, så vi få r lov til også at be tra gte personerne og deres m iljø, fø r de - e fte r tilsyn ela de nd e at have tæ nkt sig om - siger noget, som vi bør lytte til. Det er karakteristisk fo r den m æ ttede hotelvæ relse-scene, hvor Ro­ be rt M itchum s overraskende, aldrende M arlow e og John Irelands Nulty, med den um iskendelige 40’er film n o ir-p ro fil, skaber film u nd erho ld nin g så det knitre r med sto rt K som i Kunst. M itchum er frem ragende og overraskende smånusset. Hans re p likke r ejer ikke Bogarts sm art-alec karakter; de er næ rmest et forsvar, en lid t nem måde at komme ud af en situation på. Han tro r ikke engang selv på dem, og han ho ld er sin fo rb in ­ delse med sam fundet ved lige gennem et o ve rflad isk venskab med avismanden og med ba se b a ll-re su lta te r og Joe DiM aggio. Han er en ensom mand, der har o p le vet s it livs højdepunkter, og slu t­ ningens sentim entale gestus overfor m ulatbarnet er en logisk konsekvens af denne ensomhed. For at det hele ikke skal blive for sø rgeligt, få r C h arlo tte Rampling som Velm a lov til at lege Lau­ ren Bacall og nedlæ gge M itchum (det skete da vist ellers fø rst fo r M arlowe i »Playback«), og det b live r da heller ikke s ø r g e lig t, f o r M itc h u m fy ld e r sin træ tte M arlow e med nuancer, der hele tid e n fæ ngsler og overrasker.

N a tu rlig vis har film en skønhedsfejl.

T id sre fe ra n ce r som »that man H itler« er jo aldrig rare, G eo rg e-fig uren er noget m onoton, og ved opdagelsen af m ordet på Jessie sig er N ulty: »Look at those marks on her neck!« M arlow e vender sig b o rt med noget i retning af: »You

look at them ...«. Det er et rep likskifte , der skal få os til at gyse lid t over det ækle mord og ikke andet. I bogen sig er en d e te ktiv: »... But Jesus, what a pair of hånds. Look at the neck bruises, the spacing of fin g e r marks.« Det er natur­ ligvis en red herring, der skal få os (og M arlow e?) til at tæ nke på store Moose M alloy. Film ens rep lik er ude af stil og uden dram aturgisk funktion. Men det er sm åting, der langt opvejes af scener, som hvor den korrupte b e tje n t Rolfe er stået ud af Nultys bil og b live r stående længe, længe i rendestenen, mens hans verd en sbilled e langsom t krakelerer, e l­ ler hvor M arlowes research i en strip jo in t skildres med en tygg egu m m ityg­ gende s trip p e r i sto rt fjerskru d i bag­ grunden, så hele m iljø et oser af savlede cig a re r og kropsm inke. Poul M alm kjæ r

En skæv eftermiddag Sidney Lumet er med rette blevet kaldt en reproducerende fre m fo r en visionæ r film kunstner. Fra et auteur-synspunkt må hans pro du ktion betegnes som slingrende - fra m elodram aer (»12 vrede mænd«, »Pantelåneren«, »Gruppen«) over te a te rfilm a tise rin g e r (af O 'N e ill, Tennessee W illiam s og A rthur M iller) til fæ le sager som »The A ppointm ent« med O mar Sharif.

Men der går dog gennem hans p ro ­ duktion en linie, de r teg ner noget godt og stæ rkt, som han i to af sine seneste film har foræ d le t, så han med dem p la­ cere r sig som en af de be tyd e lig ste øst­ kystinstruktø rer (Lum et har aldrig a rb e j­ det i H ollyw ood, men fle re gange i Eng­ land). »Fail-Safe«, der blev sat i skyggen af K ubricks »Dr. Strangelove«, s p io n fil­ men »The Deadly A ffair« (med Mason og S ignoret) og »The A nderson Tapes« er i deres tæ tte, m iljø - og atm osfæ re­ ladede form og med deres præ cise skue­ s p ille ra rb e jd e forud sæ tning er fo r »Serpico« og »En skæv efterm iddag«.

Når »Serpico« (anm. Kos. 121) kan sam m enholdes med »En skæv e fte rm id ­ dag« er det ikke kun fordi, de har in­ struktør og hovedrolleskuespilleren, Al Pacino, til fæ lles. Begge fo re g å r de i New York, begge bygger de tæ t på et autentisk stof, og begge har de i cen­ trum et menneske, der vil mere end det form år, og har bedre m otiver end om ­ verdenen er til sinds at acceptere.

New Y ork sp ille r dog en langt større rolle i »Serpico« end i »En skæv e fte r­ middag«. Dram aet om de to am atørrøve­ re s m is ly k k e d e h o ld u p o g g id s e lta g n in g

i en B rooklyn-bank en hed som merdag kunne i p rin cip p e t have u d sp ille t sig i hvilkensom helst am erikansk storby. Det, Lum et læ gger væ gt på, er gidslernes, p o litie ts og tilsku e rn e s/o ffe n tlig h e d e n s fo rh o ld til den ene af røverne, Sunny (Al Pacino). Men den katolsk italienske Sunny er (som Pacino selv) et æ gte New York-barn, og hvad hans skæbne

slæ ber ind i film en af m æ rkvæ rdighe­ der, fin d e r man ikke hvorsom helst.

For både »Serpico« og »En skæv e f­ term iddag« gæ lder det, at det autentiske i s to ffe t tilla d e r Lum et at lade sid e r af sin hovedperson stå uforklaret. Figuren går ikke op. I »Serpico« er de t en mar­ tyra g tig mangel på realitetssans i p o liti­ mandens idealism e under kampen mod korruptionen, de r gør figuren skæv. I »En skæv efterm iddag« bræ kkede h o ve d fig u ­ ren langt henne i film en op i et kom ­ pleks mønster, da det viser sig, at den h id ka ld te »hustru« ikke er den fede, hy­ steriske pige, Sunny har to børn med, men en bøsse, Sunny til venstre hånd har g ifte t sig med og nu vil skaffe penge til en kø nsskifteoperation.

Inden da har Sunny vundet både t il­ skuerne uden fo r banken og film ens pu­ blikum ganske fo r sig ved 1 ) at behandle sine g id sle r med en rørende om sorgs­ fuldhed, 2) at hænge p o litie t ud fo r skydegalskab og 3) fo r åbent kamera at håne tv-fo lke n e s reaktionsm ønster. Lu­ m et gør især m eget ud af p o litie ts klun­ tede arbejde - med m odsæ tningen m el­ lem de lokale og fo rb u n d s p o litie t, der »tager over«.

Det er rollens ud fordring til Al Pacino at bygge op og holde sammen på denne sp litte d e figu r. E fter i to G o d fa th e r-film at have ska ffe t sig stjern ery ved at gå den m odsatte vej; styrke, lukke og auto­ risere en figur, er de t m odigt og ikke ringe af ham at sige ja til og klare en rolle som Sunny, hvor de t er fo rvirrin g e n og hjæ lpeløsheden, de r dom inerer in­ tellige nse n og følelsen. Al Pacino lig g e r her på linie med Robert De N iro - der også (endnu) næ gter at lade s tje rn e s ta ­ tus, image og kunstnerisk personlighed indgå den salgbare, repeterende og maniererende forbind else , som i g e n e ra tio ­ nerne før dem hverken Newman og Brando e lle r H offm an og Redford har undgået.

Skønt den ikke helt form år at sam­ m ensm elte sin ydre handling med den indre skildrin g og i slutningens op lø s­ ning b live r noget ordinæ r, væ kker »En skæv efterm iddag« fornyede fo rve n tn in ­ ger til Lumet som en instruktør, de r når han rep rod ucere r do kum e ntaristisk snarere end fiktio n sd ra m a tisk - kan sam­ m enfatte tiden om ikke i visioner, så dog i overbevisende ægthed.

Flem m ing Behrendt

Mig og revolutionen Når 70’ernes kultu rhisto rie engang skal skrives, må man håbe, at de fre m tid ig e histo rike re ikke overser W ood y A llens film , der vil være en uvurderlig kilde til kendskabet om vor tid s dårskaber. Det er i kunsten, at tid e rn e overlever, og det er især i den kom iske kunst, at vi kommer tæ t på menneskene. H vor meØ v e r s t D u s tin H o ffm a n i s c e n e fr a

»En skæ v efterm id dag« , ne d e rst W o o d y A lle n i scene fra »M ig og re volution en« .

213

ge t mere kender vi f. eks. ikke til det 17. århundredes franskm æ nd fra M oliéres kom edier end fra Racines tragedier.

I W oody A llen s film fin d e r man endog måske i mere udpræ get grad end i ko­ m edierne og farcerne af hans forgæ n­ gere blan dt de am erikanske kom ikere sam tiden a fs p e jle t i satirens og karika­ turens hulspejl. W oody A llens film kan siges at være tid sb e vid ste på et næsten dokum entarisk plan. Hans um iddelbare forgæ nger, Jerry Lewis, refle kte red e na­ tu rlig v is også sin tids, 50’ernes og 60’ernes USA, dens ønskedrømme, tvangs­ tan ker og neuroser, men Lewis var o f­ tere en m æ rkelig frem m ed og besynder­ lig klovn i sine m iljøer. Og hans tid var en anden. Måske kan en af fo rk la rin ­ gerne på, at han tilsyn ela de nd e er o p ­ hørt med at lave film , være den, at han ikke mere kan få verden inden fo r sin kom iks rammer.

W ood y A llen er na turligvis også en ou tside r og en in dividu alist, som alle kom ikere er det. Han ser på og kom ­ m enterer den om givende verdens van­ vid, men han er også en desperat m ed­ spiller. Mens f. eks. Jacques Tati, der er den anden af nutidens store komiske sæ deskildrere, ser på den moderne c i­ vilisatio ns uhyrlig he de r med undren som en fje rn udenforstående, er W oody A l­ len u h jæ lp e lig t fan get i de a ir-c o n d itio nerede m areridt. Det er således også betegnende, at man i A llens film har le tte re ved at få øje på d ire kte po litiske - e lle r måske rettere a n ti-p o litis k e statements. Hans film fo re g å r i en p o litis e re t tid , og han er selv i sine film et o ffe r fo r den to ta le fo rvirrin g og de selvm od­ sigelser, der måske er tidens mest iø jne­ fald en de træk.

Det er d e rfo r h e lle r ikke så un de rlig t, at W ood y A llens film kan forekom m e kaotiske og fragm entariske. Hans k riti­ kere hæ fter sig ofte derved, og brokker sig over, at film ene ikke hæ nger sam ­ men, men består af indfald og udfald.

Indvendingerne synes ikke m eget ve l­ overvejede. W ood y A llens film ligner na turligvis ikke velgennem tæ nkte og stram t kom ponerede kom edier. De er konglom era te r af farce, satire, wisecracks, m onologer o. s. v. o. s. v. på sam­ me måde som A llen selv er et kon glo­ m erat af de kom ikere, som han beundrer og som har in sp ire re t ham. Men måske er de t netop denne kaotiske form , der er bedst egnet til at om slutte de indtryk af vor paradoksale tid , som A llen vil fo rm id le til os.

Et fast punkt er der dog i alle hans film , W ood y A llen selv, og han har skabt en figu r, de r er h e lt hans egen. Den lille, jø diske grim rian er i højeste grad u tilpa sset i denne verden, fø ler altid, at han e r k o m m e t på de n

fo r k e r t e

h y ld e .

Han ved im id le rtid aldrig rig tig, hvad han ellers skulle være, b o rtse t n a tu rlig ­ vis fra the great lover. Tidens sexhysteri har ikke la dt ham ua ffice re t. Han er m anisk o p ta g e t af at komme i seng med sm ukke piger, og er v illig til at 214

underskrive, hvad det skal være, fo r at nå sit mål. Han er 100 % op tage t af sig selv, af sit velbe finde nd e og sit helbred, der trues af alle form er fo r fo rg iftn in g og forurening. Han har ikke den ringeste m odstandskraft over fo r fristelse r, end­ sige sm erter. Han er eg o ist og alene op tage t af at overleve i denne den væ r­ ste af alle verdener, og måske have det lid t sjo vt undervejs. Hans fejh ed dæ kker sig bag den v ittig e replik. Når han er m odig, er han det udelukkende på a f­ stand. Han kan råbe »Suckers« efter m odstanderne, når de har fje rn e t sig tilstræ kke lig langt væk. Risikoen er gan­ ske vist, at han ø je b likke lig får en spade i nakken. Det er sådanne erfaringer, der har g jo rt ham til en to ta l væ rdinihilist.

Han venter, at alle andre vil optræ de nø jagtig lige så selvisk som han gør, og de t har han jo desvæ rre ret i. Han lig n e r kort sagt alle os, alm indelige dumme svin, men i m odsæ tning til de fle ste ved han, at han er det, og d e t er denne forskel, der gør ham så morsom.

I »Bananas«, de r er hans tre d ie film som instruktø r (og naturligvis manu­ skrip tfo rfa tte r), hvis man da vil regne hans »W hat’s Up, T ig e r Lily?« med, mø­ de r vi ham i New York som products tester. Han er na turligvis ikke sæ rlig ve l­ tilp as i d e tte id iotiske jo b . Han mener, at han ville få bedre brug fo r sine na­ tu rlig e anlæg som sæ ddonor. Han er ude e fter spæ nding, og helst af den erotiske art. Da den smukke studerende Nancy (Louise Lasser) en aften ringer på hans dør fo r at få ham til at under­ skrive en protestadresse mod m ilitæ r­ d ikta tu re t i den latinam erikanske banan­ rep ub lik San M arcos, ø jner Fielding M ellish (A llen) chancen fo r et forhold.

Han skriver v illig t under, indlader sig i nonsenssam taler om yoga, Søren Kierkegaard og de skandinaviske bidrag til m oderne filo s o fi. F ielding fø lg e r tro lig t Nancy rundt til fashionable fornø je lse r som de m onstrationer foran am bassader etc., men en dag fo rtæ lle r N ancy ham, at et e lle r andet m angler i deres fo r­ hold. Hun er den sjæ legranskende type.

I teo rien er hun m odstander af in d ivi­ dualism en og solida risk med oprø rsb e­ væ gelser, U -lande etc., men i praksis b e s tille r hun ikke m eget andet end at tale om sig selv. I en vid u n d e rlig t be­ skrevet udendørs samtale byder Nancy F ielding farvel. Hans tilb u d om to ta l underkasten sig hendes søgen mod p e r­ sonlig bevidstgørelse nytter intet.

F ielding b e slu tter sig til at tage til San Marcos. H er bliver han straks m od­ ta g e t af m ilitæ rdikta to ren Vargas (C a r­ los M ontalban). Ganske vist er det F ielding, de r skal betale regningen ved m iddagen. Den prisbe vidste d ik ta to r vil vinde am erikansk sym pati ved at lade F ielding dræ be og give gu erilla bevæ ­ gelsen skylden fo r dra be t på en am eri­ kansk borger. Men planen m islykkes.

F ielding reddes af orørerne, optages i m odstandsbevæ gelsen og oplæ res (fo r­ gæves) i g u e rilla krigsfø relse . Han er

bedre til at skaffe partisanerne sand­ wiches med mayonnaise. Da Esposito (Jacobo M orales), der er g jo rt i Fidel C astros bille de , kommer til magten, er F ielding ved hans side. Esposito d e kre ­ terer, at republikkens o ffic ie lle sprog fra nu af skal være svensk, at indbyggerne skal skifte undertøj hver halve tim e, og at de fo r kontrollens skyld d e rfo r skai gå med u n de rtø je t yderst. M agten er kort sagt steget den revolutionæ re rebel til hovedet, og i hans entourage fin d e r man hu rtig t ud af, at F ielding må være manden, der skal overtage roret. En dispo sition , der ikke g iver mere respekt for den revolutionæ re fornuft.

For at skaffe økonom isk støtte til sit nye fæ dreland, rejser Fielding, maskeret bag et højst a rtific ie lt rødt skæg, tilb ag e til New York. Han får næppe mange penge i bøssen ved den fund-raising dinner fo r the rad ica l chic som han sø­ ger at sæ tte liv i ved at fo rtæ lle sjo fle historier. Men han møder Nancy igen.

Hun er vild fo r at komme i seng med det revolutionæ re idol. O ver fo r hende afslø rer han sin sande id en tite t. Han kommer fo r retten, idømmes 15 års fæ ngsel, men får lov at slippe fo r fæ ng­ sel, hvis han lover ikke at bosæ tte sig i dom m erens nabolag. F ielding er blevet berømt. Så berømt, at hans bryllupsnat dæ kkes fra kyst til kyst af A B C -T elevisions sportshold, som vi tid lig e re har set dæ kke revolutionen i San Marcos.

Foruden at gøre grin med revo lu tions­ rom antikken kom m er W oody A llen i »Bananas« ind på ad skillig e andre g e ­ beter i vor tilvæ relse, hvor a ffe kta tio nerne, selvhø jtid elighe de n og snobbe­ riet flore rer. Som i sine andre film , der, hvad enten de fo re g å r i fo rtid e n e ller frem tiden, fø rst og frem m est er scener af det m oderne liv, er intet ham helligt.

Måske lige undtagen det enkelte m en­ neskes desperate kamp fo r at klare sig nogenlunde uskadt gennem alle de an­ fald, som m yndigheder, in stitu tio n e r og m oder re tte r mod vores lyst til at være os selv i al vor ufuldkom m enhed. »Bananas« er måske i lid t højere grad end de seneste W oody A llen film kom ­ poneret e fte r et apropos-m ønster. Men jeg synes nu nok, at den hæ nger ganske fin t sammen. Den er måske m indre smuk end hans seneste film , men dens bedste scener m åler sig absolut med de be d­ ste fra hans senere film . Den livsan­ skuelsesdebat, som synes o b lig atorisk i moderne pa rfo rho ld er således sjæ l­ dent udleveret mere bid sk-yn d e fu ld t end i parkscenen i »Bananas«. Og det revo­ lutionæ re cirkus er n yd eligt anbragt i tro væ rd ig t fungerende lo ka lite te r. F ilm ­ pasticherne, bl. a. drøm m escenens asso­ c ia tio n t il m o d e rn e m e ta fy s is k film k u n s t

og den revolutionæ re barnevogn ned ad trapperne, er måske lid t fo r tungfodede.

Til gengæ ld er hans po rtræ t af T V -rep o rta g e fo lk i marken træ fsikkert. Man vil således nø digt skulle give »Bananas« karakter i fo rh o ld til W ood y A llens øv­ rige film . Sammen udgør de et livsaligt

komisk panoram a over vor tid og dens typer. Og vi må håbe, at vi også snart kan få »W hat’s Up, T iger Lily?« og »Take the Money and Run« at se, såle­ des at vi kan få b ille d e t kom pletteret.

Ib M onty

ned på dets karakteristiske retorik ved den tilsyneladende behæ ndige om plant­ ning fra England i slutningen af 50’erne til USA under anden verdenskrig. M i­ lie u skifte t viser sig dog h u rtig t at være fa ta lt, fo r u n d e rp lo tte t med soldatersø n­ nen får i den am erikanske sammenhæng ikke den sym bolske relevans, d e t havde, da handlingen udspilledes i England.

O sbornes »Entertainer« er jo et b ille de på en nation og dens patetiske anstren­ gelser fo r at holde et forlæ ng st fo ræ l­ d e t system kørende - men når be given­ hederne fo re g å r i USA fo rsvin d e r denne sym bolik og disse p e rspe ktiver (der nok i højere grad frem går på et tea te r, hvor alt er symbolsk, end i en film , hvor den tilsyn ela de nd e virke lig he d fo rd u n kle r de

Hollywood Cowboy Som H o llyw o o d -o rie n te re t tid s s k rifts re ­ daktør kan man na turligvis ikke undgå at dele m angt et in dforståe t grin med instruktø r og m an uskrip tfo rfa tte r til »H ollyw ood Cowboy«, over deres ho­ vedperson, en aspirerende w e ste rn fo r­ fatte r, hans na ivt-id ealistiske forho ld ti! w estern-m yten og hans op le velse r i H ollyw ood i begyndelsen af trediverne inden fo r b -film -prod uktio ne ns prim itive og fo rvirre d e forhold, Og der er fo rø vrig t he lle r ingen grund til at tro, at film en på grund af sine mange inside jokes m ister noget i b re ­ dere appeal. Den fo rtæ lle r smart, v ittig t og ve lo p la g t sin kære, klassiske historie om en ung, blåø je t him m elstorm er ude fra landet (en sand Guds gave fo r en­ hver bondefanger), de r ta g e r ud i den store, onde verden og m ister sin uskyld (i enhver forstan d); går så mange des­ illusionerende op le velse r og ydm ygelser og nederlag igennem fo r så alligevel til a llersidst at opnå den e fte rtra g te d e suc­ ces og anerkendelse - plus naturligvis den h jertets udkårne. E ller med andre ord, opnå opfyldelsen af alle de rom an­ tiske drømme, han næ rede i starten. Det var såmænd også historien i f. eks. salig Harold Lloyds populæ re stum film farcer, og den har vist sig livskraftig nok til at blive udsat fo r skiften de tide rs film stil og smag.

I 1970’ernes film stil og -smag vil det sige: at blive henlagt til 1930’erne med en masse refere nce r til datidens film (film selskabets klassiske bomæ rke a f­ løser påny alle senere og mere strøm ­ linede variatio ner på fortekstern e), med lige dele rom antisk nostalgi og efterration alisere nd e blink i øjet. »H ollyw ood Cowboy« tilla d e r os at grine lumsk af »vor helts« græ nseløse troskyld ig hed og rom antiske over-entusiasm e, men vi må alligevel synes, d e t er synd fo r ham, når selv hans ven og fa d e rlig e cow boy-ideal snyder ham på det skam m eligste, og vi skal h e lh je rte t ånde le tte t op i den ro­ mantiske happy end, hvor hans tillid til vennen - og de g o ’e gamle cow bo y­ idea ler - genoprettes, sam tidig med at han »får pigen«. Er det ikke ju s t o rig i­ nalt, er det i hvert fald her i »H ollyw ood Cowboy« charm erende og ubesvæ ret udført. Filmen ho ld er sig til den slagne vej og undgår behæ ndigt de to grø fter, der lurer på den type film med den type h is to r ie , hhv. d e n n e m m e s e n tim e n t a lite t og den nemme kynisme. Det er under­ holdende og - som sagt - smart. Men, m e n , m e n ...

D er er jo altså de t gustne forbe ho ld, man allig eve l må tage over fo r m orska­ ben, at film en lige netop fa ld e r ind un­

T e gne t p o rtræ t a f Jack Lem m ons trib u n e h e lt.

Beau B ridge s i scene fra » H ollyw oo d C ow boy«.

de r den i det lange løb ufrugtbare te n ­ dens til retrosp ektiv narcissism e, som nyder betæ nkelig udbredelse i dagens H ollyw ood, hvor man fo r fuld udblæ s­ ning p ro du cerer film om G able & Lombard, rockversion af »A Star is Born«, en remake af »King Kong« og - fo r at d e t ikke skal være løgn - noget så apo­ kryft som en »fortsæ ttelse« af »Borte med blæ sten«! Det er den form fo r »forny­ else«, man alm indeligvis benæ vner: at gå i barndom.

Peter Hirsch

Tribunehelten Palle K jæ ru lff-S ch m id t har med ud­ gangspunkt i sin og L e if Panduros »Et dukkehjem « i TV skrevet en glim rende artikel (B erlingske Tidende 16.5.1976), som handler om, h vo rfo r en skue spil­ te kst nødvendigvis må skrives om, når den ikke skal opføres på et teater, men i et medie, hvor man med m otivvalg og b ille d s k rift har m ulighed fo r at udtrykke holdninger og stem ningsskift, der på en scene må og skal form uleres i ord. På grund af disse ove rvejelse r kom »Et dukkehjem « til at fungere på en måde, Donald W ryes film a tiserin g af John Osbornes skuespil »The Entertainer« (T ri­ bunehelten) desvæ rre sle t ikke kan hamle op med. P roblem et med at find e et g o d t film m a nuskript løses nem lig ikke - som Jack Lemmon og andre kom ikere åbenbart tro r - ved at tage f. eks. en af N eil Simons ed b-ko m edier og få en m iddelm ådig instruktø r til at sæ tte b ille ­ der til de replikker, de r har g jo rt sig på Broadway.

I tilfæ ld e t »The Entertainer« har man dog g jo rt m eget mere end f. eks. i Gene Saks' bogstavtro »The O dd C ouple« e ller H e rb e rt Ross’ id e fo rla d te »Sunshine Boys«. E llio t Baker har g jo rt en om hyggelig og tilp a s respektløs d re je ­ bog af O sbornes dram a og dæ m pet lid t

sym bolske perspektiver). W ryes film b li­ ver på typisk am erikansk vis historien om et individ, og - som så mange nyere amerikanske film - historien om en mand, der lider nederlag.

Desvæ rre er W rye ikke manden, der form år at give den gam le histo rie nye liv. Han har sin baggrund i TV - hvo rtil denne »Entertainer« også o p rin d e lig t var lavet. Hans stil er um isken deligt de am erikanske T V -film s: historien fo rtæ l­ les rastløst, nervøst fo rh ip p e t på hele tide n at fastho lde publikum , enten ved hø jt gearede følelsesudbrud e lle r ved dram atisk action. Man håber forgæ ves på rolige sekvenser, hvor begivenh ed er­ ne får lov at fo ld e sig ud, lyriske afsnit, hvor stem ningen udbygges, ka ra kte rte g ­ ningen nuanceres og m ilieu et præ cise­ res - alle den slags tilsyn ela de nd e overflødige, men i realiteten u d sla g g i­ vende de ta lje r, hvor instruktøren hold er op med b lo t at afvikle et m anuskript og begynder at skabe poesi med det. S lige afsn it forekom m er ikke hos W rye, hvis ta le n t kan minde lid t om Sidney Lumets i hans vedholdende satsen på intense s k u e s p ille r p r æ s ta tio n e r .

Og på d e t om råde må man virke lig indrømme W rye talent. Filmen er fø rst og frem m est bleve t en vehikel fo r Jack

215

Lemmon, der med suveræn dygtighed - men uden den alm ent m enneskelige nederlagsfornem m else, de r gjo rd e Lau­ rence O livie rs spil i rollen så bevæ ­ gende - genn em spille r A rchie Rices p ro fe ssio n e lle og private nederlag, hans væ mmelse ved sig selv, hans selvm ed­ lidenhed og den kunstige charm e og viva cite t, de r skal holde de t hele køren­ de. Lemmon er en frem ragende skue­ spille r, men han er så m eget film sku e ­ spille r, at hans mange m onologer i den­ ne film h u rtig t virke r unødigt re p e te ­ rende: vi har jo forlæ ng st fo rs tå e t man­ den, og behøver ikke alle disse ord fo r at be gribe hans situation. Lemmon få r i ø vrig t s o lid t m odspil fra de øvrige m ed­ virkende. Tyne Daly og Sada Thomson står stæ rkt som henholdsvis A rchies d a tte r og kone, og Ray B olge r få r som A rchies fa r lov til at stjæ le b ille d e t fra Lemmon i en im ponerende ve lo p la g t vau de ville-rou tine .

D er er ikke nogen en kelt scene i f il­ men, de r er d ire kte dårlig, og de r er mange, der er væ ldig gode, men h e l­ heden b live r allig eve l m indre end sum­ men af delene. Man b live r nem lig kørt træ t af snakken læ nge inden film en er fæ rdig - »The Entertainer« er i denne version et eksem pel på teater, de r ikke er bleve t til film .

Jørgen O lde nb urg Lenny B aker og S he lle y W in te rs i »N ext S top, G re enw ich V illa ge« .

Next Stop, Greenwich Village (her leves livet) Som Poul M alm kjæ r rap po rte rede det fra Cannes: Man sp rin g e r glad til kon­ kurrencens M azursky - også selvom det hektiske festivalræ s nu er aflø st af det mere fre d e lig e bio g ra fm iljø på Rådhus­ pladsen. O g M azursky sku ffe r ikke. B e d ­ re end nogen anden af H o llyw oo ds yng­ re film ska be re har han evnet at gøre det private alm ent, og hvis d e t er rim e lig t at be tra gte hans »Alex in W onderland« som en am erikansk pendant til F ellinis »8V2«, så er det måske ligeled es rim e­ lig t at b e tra g te »Next Stop, G reenw ich V illage« som Mazurskys »Am arcord« (og je g fo re træ kke r Mazursky).

Tiden er 1953. Larry Lapinsky er 22 år og jø disk, på vej hjem, bo rt fra den lille le jlig h e d i B rooklyn og den do m in eren­ de jø diske mama, til kunstnerliv og su c­ ces i G reenw ich V illage. Mens Larry pa kker sin k u ffe rt stuves den jø diske ka lo t d iskre t af vejen i bunden af en skuffe, men fø rst da han sid d e r sikke rt i to g e t tø r han klæ de sig e fte r sin nye i d e n t it e t o g lade b a s k e r h u e n k o m m e frem . I G reenw ich V illag e går han om aftenen til dram atisk undervisning, om d a g e n vrid e r han s a ft i e t h e ls e - c a f e t e ­ ria, og ind im ellem fjo lle r han rundt med C onnie og R obert og B ernstein og Sa­ rah. Sarah gå r han også i seng med, og hende snakker han selvm ord med (»I th in k about suicide once o r tw ice a day«, b e tro r Larry sig til Sarah. »That’s

216

normal. S uicid e makes you feel ta le n t­ ed«, fo rk la re r hun). Og ca. en gang om ugen redder vennerne så Anita, de r re­ gelm æ ssigt tiltræ k k e r sig lid t opm æ rk­ somhed ved at ringe og fo rtæ lle at nu gør hun det også, begår selvm ord altså.

Det er en spøg med en dyste r bag­ grund. En dag er de t ikke læ ngere en spøg.

Og af og til ser Larry sine foræ ldre.

Faderen, de r næsten in te t siger, og m o­ deren de r sig er de t hele og mere til, og som slet ikke kan fa tte at hendes Larry e r bleve t voksen, h vo rfo r hun da også m øder op belæ sset med den mad, som hun er så sikker på han aldrig ville få, og hun sæ tter tru m f på ved ikke b lo t at bringe maden men også gryden.

En dag b live r Larry så prøvefilm et.

Han ven ter i lang tid på svar, pinefuld ven tetid, så går rejsen til H ollyw ood.

Som d e t også engang skete fo r Paul Mazursky, der husker d e t hele så godt og b e tra g te r sig selv og sin tid s ungdom med så s to rt overskud, at film en om Larry Lapinsky b live r både blid og e l­ skelig og generøs og v ittig og varm.

Filmen er i m indet æ gte nostalgisk.

Der er in te t m odedyrkende i Mazurskys film o m d e s k æ v e u n g d o m s å r, d e r m o d ­

ner Larry, som de også må have m odnet Paul Mazursky, de r selv begyndte på s a m m e v is , ja , e n d d a e n d te i H o lly w o o d

med de bu t i en lille rolle i S tanley Kubricks »Fear and Desire«, og som man­ ge år senere fik p ro blem er med at fo r­ klare og klare su cce s’en »Bob &. C arol &. Ted &. A lice« fo r sig selv og d e rfo r skabte den flosse de og m om entvis p ine­

fu ld t præ cise »Alex in W onderland« om en succe sin stru ktø r i H ollyw ood. En film , der skulle ud, om det så blev mellem sidebenene, fø r Mazursky kunne fo rt­ sæ tte med rækken af m estervæ rker: »Blume in Love«, »Harry and Tonto« og nu »Next Stop, G reenw ich Village«.

D et er ikke m indst Mazurskys store talent, at han både evner at væ lge de rette typ e r og siden at få dem til at spille, som var de fo r læ ngst kommet over A c to rs ’ S tud io-tid en s narcissisme.

Lenny Baker er ganske enkelt pe rfe kt i rollen som Larry Lapinski, med uvarslede skift mellem det let barnagtige og d e t ove rdre vent selvsikre, mellem de s to ra g tig e drømme og tvivle ns tøm m ermænd. Lige så præ cist, men m indre ind­ gående beskrevet, er Ellen G reenes Sa­ rah, C h risto p h e r W alkens Robert, Dori Brenners C onnie, A nto nio Fargas’ B ern­ stein og Lois Sm iths A nita. Skubbet ud i karikaturen, men behandlet med et overskud af kæ rlighed, er skildringen af den jø diske mor, som S helley W inters med s it fro d ig t krop slig e ta le n t gør til en blanding af et uhyre (væ rre end både P hilip R oth’ske og Bruce Jay F riedm an'ske m oderskikkelser) og et e je g o d t menneske, der er løbet grassat i sin kæ rlighed til sønnen. Næ sten uden re­ plikker, men med en ryg d e r udtrykker fu ld t så m eget som M ifunes sp ille r Mike K ellin fad errollen . Dæ kkende i alle nu­ ancer, som i ø vrigt alle film ens skue­ sp ille re er det. O g som g iver film en en h e lt selvfø lg elig a u to rite t og kon tinu itet og stil. Det er en d e jlig film . D et var en skøn tid .

Per Calum

Family Plot Lad os med d e t samme overstå den lille leg fo r de indviede. H vor optræ der H itc h c o c k selv? Han ses som skygge på en m atteret rude, hvor de r står »Reg istra r o f births and deaths«. Død, mord og anden voldsom uhygge er der ellers ikke rig tig noget af denne gang. Jo, en enkelt dør ved en bilulykke, men han var skurk, så d e t få r os ikke til at gyse.

G yserm esteren er i sin 53. film præ get af sine 76 år, om end han bæ rer dem med anstand. »Family Plot« er langsom, men fo rta lt med skødesløs charme. Han har v ille t hygge om os på sine gamle dage. G entlem an -fo rbryd ere og afsla p­ pet rep etitio n af gamle temaer.

Det berøm m elige transfer of g u ilt-p rin ­ cip mærkes bag den pudsigt-usandsynlige intrige. Et ungt par d rive r lid t harm­ løs småsvindel med sp iritistiske seancer.

De får chancen fo r at tjen e 10.000 d o l­ lars, hvis de kan finde en forsvunden arving til en kæ m peformue. Han blev b o rta d o p te re t som barn.

Det er jo et g o d t klassisk motiv. Find nogle spor, følg dem og løs gåden. Men slig t er ikke nok fo r H itch cock. F o rfø l­ gerne skal sam tidig selv være forfulg te.

U skyldige pæne m ennesker som mere e lle r m indre friv illig t rod er sig ind i dø d­ sensfarlige situationer. Jo m indre fr iv il­ ligt, jo større gys. Jo mere farligh ed, jo større spæ nding. Der er ikke overvæ l­ dende m eget af nogen af delene. Det er nem lig nok så m eget en komedie, hvilket hæ nger sammen med film ens o p ­ bygning i to p a rallel-historier. Vi ved m eget tid lig t mere end film ens to par og kan d e rfo r le ad dem. Vi kender fa ­ rerne bedre, end personerne gør, og det kan g o d t være u h ygg eligt somme tide r. Men det er betryggende, at pa­ ra lle l-p a rre t - storsvindleren og hans elskerinde, der gør i kidnapninger med diam anter som løsesum - trods alt er ge ntle m an-fo rb ryde re. Den slebne sto r­ svin dle r er - na turligvis - den fo rsvu n d ­ ne m illionæ r-arving. Parret tro r sig fo r­ fu lg t af p o litie t og går til modangreb.

Men hvem er skyldige, og hvem er uskyldige? S torsvin dlerne er på en måde uskyldige, fo r så vid t som de kunne være blevet rige, hvis de havde holdt sig på m åtten ju rid is k set. En slags transfer of g u ilt på grund af uvidenhed!

Og u tro lig t uheldige sammentræf. De er de g latte society-m ennesker, d e r no r­ m alt er helte hos H itch co ck (f. eks. i »Fuglene«), De er fo r hovm odige til at regne med tilvæ relsens dunkle kræ fter og skæ bnens lunefulde spil. Sm åsvind­ le r-p a rre t er et sp e jlb ille d e af dem. De er im pulsive, snuskede og vulgæ re hun er skamløst sex-hungrende og tale r m ed

m ad

i m unden!

De

er

tik e r p lau sibe lt foreslår, er de t nok de n­ ne kidnapning i kirken, der har været H itch cocks udgangspunkt fo r ove rho ve­ det at lave film en. I den tilg ru n d lig g e n d e roman af V ic to r Canning skal de r go dt nok være en kidnapning af en biskop, men han er i civil og langt væk fra kirken.

Og så er de r en påfaldende h ø jtid e lig fu g le p e rsp e ktiv-o p ta g e lse af vor unge efterforske rs ankom st til samme kirke.

H itch co ck ynder i de t hele ta g e t det »metafysiske« fug lep erspe ktiv. H er kan man fo r ø vrigt indskyde, at Rohmer tilte r op ad kirketårnet til det høje, mens Bunuel tilte r ned ad dem til den usle jo rd. H itch co ck gør vist ingen af delene, men han kan altså g o d t lide d e t høje udsigtspunkt, hvorfra ting og mennesker kan beskues e ller styres. Således b ru ­ ger han fug le p e rsp e ktiv på folkene, der lige har ud be ta lt løsesummen. »N ot one goddam n mistake,« siger en af dem o p ­ givende om kidnapperens optræ den.

F uglep erspe ktivet kan o ve rflad isk b e ­ grundes med, at kidnapperen lige er steget op med helikopter. Men hvorfor bruge su b je ktivt kam era her? K id n a p p e ­ ren ser nem lig ikke ned. A ltså er det fru Fortunas e lle r V orherres e lle r H itc h ­ cocks synspunkt - de eneste, der kan fæ lde forbryderne. Et visu elt svar på de t opgivende udbrud.

H itch co ck og Ernst Lehman (første sam arbejde siden »N orth by Northwest« - »M enneskejagt«) har spundet de to p a ra lle l-h isto rie r fræ kt og fa n ta sifu ld t sammen. F. eks. i den første sammen­ kæ dning, de r visu elt er så m ystifice re n ­ de, at man d å rlig t få r tid til at tænke over det usandsynlige tilfæ ld e : det unge par brem ser hårdt op fo r en fodgæ nger, som kam eraet i et klip spring er over til og be synd erligt giver sig til at følge.

Det er storsvindlerens elskerinde på vej e fte r en løsesum. Lige så fræ kt er det tilfæ ld ig e sam m entræ f ved biskoppens bortfø relse. Og det helt overdådige kup, da storsvindlerne og vi tror, at den

stræ bsom m e s p iritis t er gået væ k fra deres hus. De åbner garagedøren, og til vor og forbryd ern es be styrtelse står hun tilfæ ld ig v is lige udenfor. Et skønt eksem pel på det u fo rlig n e lig e H itch c o c k -touch. Et sug i maven og så h je r­ testop, da de t anmassende kvindem en­ neske fre jd ig t vandrer lige ind i løvens hule.

Men nok så fo rn ø je lig t er det at nikke genkendende til oplagte, om end m atte ge ntag elser fra tid lig e re H itch co ck-film .

Efterforskeren, der sniger sig rundt på trappen i forbryd ern es hus, m inder stæ rkt om m øllescenen i »U denrigs­ korrespondenten«. Den afsindige b ilkø r­ sel er kalkeret af e fte r »M enneskejagt«; med den variation, at helten her har en dame med, som hø ne forvirre t river og slid e r i hans slips (oh, F reud l). Uhyggen drejes over i komik.

H ele film ens le tte anslag strid e r mod tanken om, at det skulle være H itc h ­ cocks »testamente« som fo re slå e t i »Sight and Sound«. Det gæ ld er også s lu tb ille d e t med heltindens kon spirato­ riske blinken til tilskueren. Hun har net­ op i trance fun det diam anten i lyse kro­ nen og få e t sin ven til at tro på, at hun virke lig er synsk. Hendes blinkende d e ­ menti op fattes af mange som in stru k­ tørens indrøm m else af, at d e t hele kun var en nonsens-leg. Det er delvis rig tig t.

Men den kvikke tilsku e r har bem æ rket en mulig forkla ring . Da ge n tle m a n -fo r­ bryderen tid lig e re bar hende bedøvet op ad trappen, sagde han nem lig »Let’s go get the new diam ond fo r our chandelier«. N o ge t senere dem onstrerede damen sin evne til at fo re g ive b e vid st­ løshed. Og så kan man tygge på den.

Hvis H itc h c o c k med »Family Plot« har g jo rt sin sortie, er d e t sket med s tilfæ r­ d ig t lune, ikke e g en tlig med glans, som man helst ville have haft. Filmen er et venstrehåndsarbejde med m indre d yb ­ sindighed, end denne anm eldelse måske har g ive t indtryk af.

F rederik G. Jungersen

» æ s te tis k

skyldige«, men ikke hovm odige.

Et andet H itch cock-tem a , hans kred­ sen om præ ster og kirke r (fo rkla re t med hans katolske skolegang), dukker også op. En biskop bortfø res m id t under en gudstjeneste. Som en angel-saksisk k ri­

217

Alle præsidentens mænd Alan Pakulas film a tise rin g af W ashing­ ton P ost-jo urn aliste rne Bob W oodw ards og C arl Bernsteins bog »All the Presid e n t’s Men« (om deres arb ejde med at sammenkæ de in d b ru d d e t i de t dem okra­ tiske partis ko n to re r i W ate rg a te -b yg n in gen med K om iteen fo r genvalg af præ si­ dent Nixon og - senere - med Det Hvide Hus selv og selve præ sidentens person) indledes med et 'a n sla g ’ : En skrivem a­ skine ham rer ty p e r ud på læ rredet med en lyd som et m askingevæ r: Ikke ét der affyres i blinde, men ét der rettes om ­ h yg g e lig t ind e fte r hvert skud.

Pakula fo rtæ lle r derm ed straks, hvad hans film skal handle om: Ikke prim æ rt om W aterga te, men om p o litis k jo u rn a ­ listik. Eller, i lid t videre to lkn in g : Om oplysningsarbejde.

Det er næ rliggende bare at opleve og to lke film en i fo rh o ld til den 'v irk e lig h e d ’, som unæ gtelig giver den så m eget af dens sla g kra ft: Dette, at alt det her fa k ­ tisk er sket, at et hold am atø rforbrydere var ved at forvan dle USA til en d ik ta tu r­ stat. Men d e t g iver også mening at b e ­ tra g te film en i Pakulas egen kunstneri­ ske sammenhæng, fo r han er d e t værd som instruktør, og de r er virke lig en på­ fa ld en de tem atisk linie i de seneste tre film , han har lavet »Klute«, »The Parallax View« (som je g desvæ rre ikke husker så g o d t som je g gerne ville, og som jeg ikke har haft m ulighed fo r at gense) og nu endelig »All The P reside nt’s Men«: De handler alle tre om o p lysn in g sa rb e j­ de. Og det som det gæ lder om at oplyse er i alle tre film sam m ensvæ rgelser e lle r fo rb ryd e lse r af en sådan fo rgre ning, at en vis paranoia g rib e r film ene og deres helte - og deres tilsku ere . I »Klute« d re je r det sig om en række pe rvertere de seksualdrab. I »The Parallax View« om p o litiske mord - en am orf organisation sæ lger ikke bare m ordene, men også de syndebukke d e r er brug fo r b a g e fte r (a la Lee Harvey O sw ald og Jack Ruby). I »The Parallax View« a rb e jd e r Pakula allere de med jo u rn a liste n som detektiv.

Men sam tidig med at han lø fte r krim ina­ lite te n fra halvm ørket op til Det H vide Hus i »All The P re sid e n t’s Men«, lø fte r han også det d e te ktiviske jo u rn a lis ta r­ be jd e op på et h ø jp ro fe ssio n e lt niveau, hvor de t lykkes (hvad det jo v itte rlig t g jord e). I fo rh o ld til den tid lig e re film om pressen versus den po litiske krim ina­ lite t er de r på begge sid e r sket en v o ld ­

R obert R edford, Jack W ard en, Jason R obards og D ustin H offm an i scene fra »A lle præ side nten s mænd«.

va rig t som tæ nkes kan, men som slap fo r dommen, fo r den fo rm e lle straf.

Nu kunne Pakula jo ikke g o d t lade f i l ­ men slutte anderledes end virk e lig h e ­ den, men der er m eget der tyde r på, at denne optim ism e - denne tvang til o p ti­ misme - har in spire ret ham. Vi slip p e r fo r Am erika-pessim ism ens klich e e r (som je g husker »The Parallax View« som ikke ganske fri for), og få r måske til gengæ ld optim ism ens? Det er de r i hvert fald no­ gen som har ment.

Den mest næ rliggende indvending mod film en er vel nok, at den 'h e ro ise ­ rer' jo urn aliste rne , jo u rn a listikke n . Og på læ ngere sig t: Pressefriheden i USA, forfatninge n, system et. Så er d e t man må sige: Ja, men hvis ikke her, hvornår så? Hvis man ikke skal bruge netop denne historie til at hylde den frie jo u r­ nalistik, hvilken histo rie skal man så bruge til det?

Am erika-hadere vil fo rm o d e n tlig hade film en. Hvis de ved nogetsom helst om nogetsom helst vil de også være i stand til at sæ tte et spørgsm ålstegn ved 'o p ­ kla ring en’ af W atergate-sagen. Var det eg en tlig ikke C IA o g /e lle r FBI de r lod de afgørende op lysn ing er 'sive', fo rd i de var træ tte af den em sige og notorisk 'stæ rke' præ sident Nixon, som var be­ gyn dt at blande sig ganske d y g tig t i d e ­ res interne affæ rer? Kunne man ikke lige så go dt have fæ ld e t 'pæ ne' præ si­ de nter som Kennedy, på tilsvarende fo r­ fa tn in g sstrid ig e handlinger? Selv i USA er man begyndt at be tra gte Nixon som en syndebuk, krim inel og tåb elig, men til syvende og sidst: en syndebuk. Der leges en del med navnet Howard Hughes

’pre sseh eroiserin g’. Film en vil jo åben­ bart være fo lke lig , den vil ud med sit budskab til mange, og må allerede af den grund give afkald på visse nuancer.

H e riblan dt de fle ste af de m enneskelige i fo rb in d e lse med jo urn aliste rne : De fre m stille s som am bitiøse, som et par karrierebetonede in dividu aliste r, der har det held at kunne arbejde g o d t sammen.

Man få r en fornem m else af, at de af og til må benytte m etoder, som m oralsk fly t­ te r dem ganske tæ t ind på livet af den m en ta lite t de er i fæ rd med at afsløre.

Bedst synes je g de tte lykkes i de helt to rtu ra g tig e forhø r af den sjæ le lig t ned­ brudte kassererske fra g e nva lgsko m ite­ en, og i fo rh o ld e t til 'D eep T h ro a t’, hvis m otiver til de cen tra le op lysn ing er og gode råd får lov at henligge i lige så megen skygge som hans ansigt i det un­ d e rjo rd iske garage-anlæ g. Er han en hæ vner med et m eget privat m otiv? Idea­ listisk e lle r p e rso n lig t fri af det e d de r­ koppespind han kender så g o d t virker han ikke. Og med en hilsen tilb a g e til »Klute« giver Pakula ham (i mine øjne og navnlig ører) nogle over- og under­ ton er af næsten seksuel karakter, en p e r­ ve rte re t og privat ekstase ved det tilb a ­ gevendende råd: Follow the money! Ø nsker man at kritise re film en fo r den presserom antik, den trods alt rummer, og fo r den in d ivid u e lle respekt den skaber om ’W o o d ste in ’ (kan det passe at de aldrig fa ld t tilb a g e på kollegers hjæ lp e lle r på båndoptagere under tele fonsa m ­ tale rne ?), så må man retfæ rdigvis gøre et forsøg på at fo re stille sig, hvor m eget 'væ rre' film en kunne være bleve t på net­ op disse punkter. M ed to m eget charis-

s o m e s k a la tio n , o g p a r a d o k s a lt n o k fø r e r

som

i W a te r g a te -

m a tis k e s k u e s p ille r e t i l h e lt e r o lle r n e , o g

denne eskalation til en ny optim ism e: Den tra g iske jo u rn a lis t er e rs ta tte t af det heroiske og triu m fe re n d e jo u rn a listp a r.

Og, som e fte rte kste rn e til »All The Pre­ sid e n t’s Men« jo fo rtæ lle r os: F orbry­ derne er afsløret, fa n g e t og dømt. Med den ene fam øse undtagelse, præ siden­ ten selv, som nok er afsløret, og på sin vis vel også fa n g e t så e ffe k tiv t og livs­

sagen.

H e rtil er at sige, at selv om W ood w a rdBernsteins arb ejde måske ikke fø rte til den fuld e opklaring, så fø rte det i hvert fald til en opklaring, og den ene o p kla ­ ring fø rte til en øget respekt fo r fo rfa t­ ningen og til en øget respekt fo r d e t frie ord og dets nødvendighed, som i sig selv er væ rd ifuld e og retfæ rdigg ø r en vis

den ene af dem oven i købet som film ens producent. Med en snart lang tra d itio n fo r at både presserom antik og charm e­ rende team w ork (»Sidste stik« -tra d itio nen) giver kasse.

På den baggrund er det virke lig im po­ nerende, at Pakula (med Redford bag sin skulder), har form åe t at dæ mpe både R edford foran kam eraet og H offm an ved

218

den

r ig t ig e to p s k u r k

hans side ned, til de v itte rlig t fun gere r som et par dagligdags, dygtige, p ro fe s­ sionelle unge am erikanske jo u rn a liste r fra 1973. Trovæ rdigheden breder sig til store dele af redaktionslokalet, og s to p ­ per i mine øjne først på højere re d a ktio ­ nelt plan, hvor dialogen b live r lo vlig t ku g le le je g la t: »Gå hjem og dyp je r selv i et varm t bad et kvarter - og gå så ud og kæmp videre med den historie«.

Hvad angår trovæ rdigheden blandt de sm åfolk i udkanten af genvalgskom iteen vi m øder i film en er den konsistent høj.

Det er først og frem m est her paranoiaen bre de r sig, den skræk fo r den store sam­ mensvæ rgelse, som til slut også g ribe r ’W o o d ste in ’, som fø le r sig tru e t på livet, utvivlsom t med god grund, skønt det er fa rlig t at anslå den form fo r 'spæ n ding’ så ko rt før film en er slut. (»Nu slår han ham ned!« sagde en dame bag mig, da W oodw ard mødte Deep Throat fo r sidste gang!).

Som instruktø r har Pakula ve! nok væ­ ret bundet af 'virkeligh ed en ', af kravet om en rea listisk presseskildring, de mange udspørgende sam taler, som må være denne film s grundm ateriale - og som han varierer med utrolig op find som ­ hed. Men m idt i alt det fa ktu e lt afvik­ lende (og alt andet end kedsom m elige) får han plads til nogle bille d e r og b ille d ­ forlø b, som intensiverer det bundne stof, sæ tter det i re lie f og kom m enterer det rent visuelt. I lange kam erabevæ gelser fra byens tage fø lger han ’W o o d ste in s’ lille vogn nede i de mørke gader, nede i regeringsbyens labyrint, ind mod dens m ørkelagte midte. Og kam eraet bliver til en usynlig iagttager, en overvåger, en trussel, skønt bilen netop er ved at fo r­ svinde fo r det - e lle r netop derfo r?

S p ille t mellem lys og mørke er dem on­ s tra tivt og hårdt mod øjnene. M ørket i garagekæ lderen, i ’W o o d ste in s’ vogn, i le jlig h e d e r og fo rsta d svilla e r hvor W aterga tes første ofre sidder i tusmørke og slikker deres sår og undrer sig over, hvad der gik g a lt og hvorfor. M ørket i et hotelvæ relse, hvor solen bræ nder ude på altanen, men hvor en mand der fo r­ agter sig selv fo r sine ’dirty tric k s ' (Seg re tti, film ens bedste skitse af W atergates m entale klim a) in stin ktivt søger beskyttelse - fo r jo u rn a liste rn e og fo r sit eget sp e jlb ille d e .

Lyset i denne film , der handler om at oplyse, er neonrørene i lo fte rn e i W ash­ ington Posts kontorer. Det er ikke noget be ha ge lig t lys, ikke um idd elb art b e fri­ ende; d e t er kun på anden hånd, så at sige, at det forskønner dem der arb ejder i det. Forskønner dem, og forhæ rder dem.

Som en slags pendant til skrivem aski­ nens første gevæ ragtige 'anslag' slu tte r film en med et sm ukt d o b b e ltb ille d e fra avisens redaktion. Det er feb ru ar 1973, og der er stadig halvandet år til Nixons tv a n g s r e s ig n a t io n . F a k tis k e r N ix o n lig e

netop blevet svæ rget ind til sin anden fireå rspe riod e som præ sident, og de t er de t vi ser på en TV-skæ rm i bille de ts

forgrund. C erem onien ledsages af fe s t­ lig kanonade. Men bag TV -apparatet, i b ille d e ts anden side, tru kke t d iskre t t il­ bage, arb e jd e r ’W o o d ste in ’ h id sig t på deres skrivem askiner. W ashingtons ka­ noner overdøver stadig W ashington Posts. Men id e t film en endelig opererer med hele den dram atiske ironi, som den på en måde har gem t til nu, sender den os ud i m ørket med den glade viden om, at skrivem askinerne skulle blive de stæ r­ keste. »All The P resident’s Men« er en stor og klar hyldest til d e t selvjusterende, selvkorrig ere nde sam fundssystem, som kalder sig dem okratiet. N etop fo rd i den har tra v lt med at hylde er den måske ikke selv sæ rlig ju ste ren de e ller ko rrig e ­ rende. Men skulle der ikke i de t am eri­ kanske tohund red eår være plads til en film , der erklæ rer forfatninge n sin tillid ?

Mens den vel at mærke lader Nixon få det sidste ord med den edsaflæ ggelse, hvor han h ø jtid e lig t svæ rger at ville h o l­ de netop den fo rfa tn in g ?

Det er i hvert fald d ia le ktisk nok til mig.

Anders Bodelsen

Hollywood, Hollywood D et er let nok, som nogle kritike re da også har g jo rt det, at kritise re Gene K ellys kom pilation »That’s E ntertainment Part II« fo r at være fo r ringe. Fordi den udelader m eget af, hvad m usical­ genrens elskere b e tra g te r som nødven­ digt, e lle r fo rd i den ikke b ring er nok kuriøse indslag e lle r b lo t fo rd i den b rin ­ ger fo r mange lig e g yld ig e indslag. Og det er fristend e at sige, at Gene K elly da i hvert fald burde vide besked. Men hvilken tørstende mand bro kker sig over at få serveret lunkent vand i sted et fo r intet? Jeg hold er fo r m eget af m usical­ genren til at kunne nedgøre film en. Men, okay, »That’s Entertainm ent Part II« kun­ ne være bedre. De forbind end e kom­ m entarer kunne være i hvert fald m indre Fred A sta ire og G ene K e lly i »T hat’s E ntertainm ent P art II«.

intetsigende, og ad skillig e klip kunne, også ud fra en tils træ b t o b je ktiv be­ tragtn ing , m ag eligt være e rsta tte t med andre og bedre klip. Der er nok at tage af. Og det kan ikke være beskeden­ hed, der har a fh o ld t Gene K elly fra at m edtage f. eks. hans og Vera-E llens »S laughter On Tenth Avenue«-num m er (fra den e lle r lig e g yld ig e »Deep in My Heart«) e lle r K ellys eget solo-num m er »The H at My Father W ore on St. Patric k ’s Day« (danset og sunget i den m indre gode Busby B erke le y-film »Take Me O ut to the Ball Game«), D er er også af og til lo vlig megen sm art e ffe k t i sam m enstillingen af en række super­ korte klip med tem atisk fæ llespræ g (ovenikøbet fra ikke-m usicals), og i hvert fald den i Danmark viste kopi af film en er i ad skillig e sekvenser fo r grim i farverne, fo r sjusket kopieret. A llig e ve l e je r film en, i hvert fald fo r mig, a lt fo r mange kva lite te r til at kunne affæ rdiges.

Der er det he lt elem entæ re glæ des­ gys over atter at opleve Gene K elly og Fred A staire sammen på en scene. Og nok er de blevet gam le, og nok m ang­ ler de r ungdom m elig v ita lite t, men den kropslige elegance er de r stadig, selv når koreografien af indlysende årsager er indskræ nket til nogle få og elem en­ tæ re dansetrin. Og der er sjæ lde nt sete klip i film en: Gene K ellys storslåede koreografi og dans med teg ned e fig u re r og på tegnede baggrunde i »Sinbad the S a ilo r« -a fsn itte t fra »Invitation to the Dance«; e lle r en ung A rth u r Freed (10 år før han blev m usical-genrens bedste producer), der synger sin egen »W edding o f the Painted Doli« (fra »The Broadw ay M elody«); e lle r at få lov til at (gen)opleve Judy G arland - alene i »Zing W ent the S trings o f My Heart« (fra »Listen, D arling«) e lle r sammen med A staire i titeln um m e ret fra »Easter Parade« e lle r sammen med Gene K elly i »Be a Clown« (fra M innellis »The Pi­ rate«); e lle r at se den skønne Gwen Verdon i »Can-Can«-num m eret i »The M erry W idow« (1952-versionen, Lana Turners inferiø re forsøg på at klare sig uden sw eater); e lle r ...

Der er ingen grund til at fo rtsæ tte o p ­ remsningen. De næ vnte eksem pler skal b lo t tje n e til at illustrere , at Gene K elly har få e t mange fo r genren k a ra k te ris ti­ ske eksem pler med i antologien. Både i den forstand, at der er m ed ta ge t klip fra film , der - uanset deres kva lite t e lle r mangel på samme - har ståe t som solid underholdning fo r mange, og klip, der dem onstrerer genren, når den nåede læ ngst i dristig udvidelse af genrens m uligheder, og når der skabtes ene­ stående, følelsesm æ ssigt intense ø je ­ blikke, hvor følelsen netop kun kunne forløses via sang og dans.

En e lle r anden har engang sagt, at det er enhver vins p lig t at være rød. »That’s Entertainm ent Part II« siger, at d e t er enhver un de rholdn ing sfilm s p lig t at være underholdende.

Per Calum

Gaden uden nåde »Et s o c ia lt og psyko lo gisk dram a med intens m iljø beskrivelse og masser af action - kan d e t virke lig ikke finde vej til danske biog rafer?« skrev Ebbe Iver­ sen i Kos. 127 om M artin Scorseses »Mean Streets«. Jo, film en har nu fun det vej til Danmark. E fter at den i første om ­ gang var bleve t rejected af W arne r-C on stantin, har N o rdisk Film nu ta g e t den hjem, og hurra fo r det. »Mean Streets« er Scorseses tre d ie spille film . Den første, »W ho’s tha t K no ckin g at my Door«, kender vi ikke noget til, og vi har vist h e lle r ikke grund til at savne den. Den anden var »Boxcar Bertha«, som var mere sym patisk end god, og som end ikke den danske tite l, »Togrøverne fra Arizona«, kunne redde i land kom m ercielt. Med »A lice bo r her ikke mere« og »Taxi Driver« er Scorsese rykket frem i fronte n blan dt dagens am e­ rikanske film instruktø re r. »Mean Streets« lig n e r ikke nogen an­ den am erikansk film fra disse år. Folk,

de r har skrevet u d fø rlig t om den, under­ streger, at d e t er en selvbiografisk film .

Det kan gerne være, selv om de t er tv iv l­ som t om Scorsese har en fo rtid som mafio s o -stik-i-re n d -d re n g . M iljø e t er i alle tilfæ ld e hans eget, L ittle Ita ly i New Y orks East Side, og d e t man m ener med »selvbiografisk«, er nok film ens utrolig e m iljø s ik k e r h e d o g n æ s te n f o r u r o lig e n d e p r æ g a f d o k u m e n ta r is m e .

»Mean Streets« handler om nogle un­ ge fyre, an den-generations italienere, der dasker rundt i deres eget sm åkrim inelle m iljø. De er nogle fandens karle i egen indb ild nin g, men m ålt med den

220

M afia-standard vi kender fra »Godfather« og andre film af samme skuffe, er de bare underskovens skravl og sja ­ kaler. De tje n e r til dagen og vejen ved at køre m /m bers-lotterier, ved at låne hinanden penge til ågerrenter og ved at fuppe pæne, tro skyld ig e drenge, de r skal ud og prøve det vild e n a tte liv i New Yorks suspekte kvarterer. Deres ørkesløse tilvæ relse henleves på dunkle barer og i snuskede b illa rd -h a lle r, hvor de med store ord og malende fa g te r »fører fo r­ retninger« med hinanden. Og alt imens drøm m er de om at find e vej op ad s ti­ gen, enten ved egen fo rtje n e ste e lle r ved hjæ lp af diverse onkler og gudfæ dre.

M iljø e t er dybest set stokkonservativt.

H akkeordenen er urokkelig. F a m ilie -re ­ la tion er er af kapital betydning. Den kri­ m inelle udbytning af underhundene er a cce p te re t af alle pa rte r og føles som en naturlig sam fundsorden. K a to lice smen og visheden om den sikre fo rta ­ belse er den åndelige overbygning i sy­ stem et. De er alle syndere, og kirkens syndsforladelse er kun en stakket frist.

En scene fra M a rtin S corseses film om ita lie n s k e sm ågangstere i New Y ork, »Gaden uden nåde«.

C harlie er den pæne dreng i den flok, vi læ rer at kende. Han har de rette fo r­ bindelser, og han har en chance fo r at komme opad i hierakiet. Men han har knyttet sig følelsesm æ ssigt og m oralsk til et par uheldige eksistenser, den u tilpassede og selvdestruktive Johnny Boy og hans e p ile p tiske kusine Teresa. Charlies onkel vil g o d t prom overe ham, men de t er underforstået, at han a fb ryd er sin fo rb in d e lse med Johnny Boy og Teresa.

D et kan C harlie ikke, og da Johnny Boy bring er sig mere og mere i knibe i fo r­ bindelse med en gæ ld, prøver C harlie at hjæ lpe ham, hvad der b live r fa ta lt fo r ham.

C harlie og Johnny Boy er film ens to m odpoler. Den fo rn u ftig e C harlie sidder i sit m iljø til op til halsen, og han elsker det fo r hvad det er. Han hører hjemme i denne verden af sam funds-accepteret krim inalitet, og han håber konstant, at han kan nå sin drøm m eplads i system ets øverste lag, hvis han bare fø lg e r de æ ld­ gamle sp ille reg ler. Men C h arlie er sig også sin skyld og forta b e lse bevidst, og hans dybeste bekym ring i tilvæ relsen er, at han ikke kan find e den rette måde at udsone sin skyld på. Han drages fysisk mod ild som en anden natsværmer, og han ved, at han, den dag han endelig tør gå helt ind i ilden, også kan lutre sin synd.

Johnny Boy har ingen m etafysiske spe­ kulationer. Han lever fra hånden og i munden, he lt ansvarsløst og irra tione lt, sp ille r sine penge op og skyld er væk til alle sider. Han er den evige oprører, der hverken kan e lle r vil tilpasse sig nogen form fo r system, og på de t plan frem står han som film ens helt, selv om han sam­ tid ig er skyld i alle de fortræ de lighe de r, de r væ lter ned over C harlie. Han er u fo r­ udsigelig, letfæ rdig, løgnagtig og styrer med lukkede øjne og blind uforstand lige durk ned i skidtet.

Robert De N iro sp ille r Johnny Boy med en fa b e la g tig de taljerig do m og lu­ rende galskab i figuren. Hans præ station er et virtuosnum m er af den slags, der gør en skue spille r til stjern e fra den ene dag til den anden, og på baggrund af senere film virke r hans Johnny Boy da også som en bekræ ftelse på hans ret enestående stillin g i am erikansk film af i dag. O verfor ham er Harvey K eite l ned­ dæ m pet in dtil de t underspillede, men netop med den grundtone af d å rlig t t il­ slø ret desperation, de r gør C harlie så rig tig i film ens sammenhæng og så fo r­ kert i m oralsk henseende.

Selv med film som »Alice . .. « og »Taxi Driver« som m ålestok er »Mean Streets« en triu m f fo r M artin Scorsese, måske hans mest virtuose og konsekvent ge n­ nem førte og lyd efri film . Man g rib e r sig ustandselig i et vurdere film en som en dokum entarisk reportage, en W isem ane lle r L e a co ck-u d flu g t til et sæ rt og fo r­ kram pet m iljø. D ialogen er fan ta stisk tæ t og bu ld rer afsted i Smalltalk og o ve rla p ­ pende re p likke r på en måde, de r kun kunne være im proviseret, hvis man ikke vidste bedre. Kent W akefo rd s kamera er ofte håndholdt og re g istre re r handling og m iljø i m eget lange in d stillin g e r, der igen understreger film ens u a rtific ie lle karakter. Lydsiden er overlæ sset med in cide ntalm usik fra ju keb okse og ra­ dioer. »Mean Streets« er ikke nogen um id­ d e lb a rt nem og kom m ercielt udfarende film , men den er et s to rt kunstvæ rk, der fo rtje n e r succes.

Ib Lindberg

EN MAND SØGER HÆVN Instruktør: ROBERT ENR IC O

Kort sagt Filmene set af: Per Calum (P.C.) Jørgen Oldenburg (J.O.) Peter Schepelern (P.S.) Poul Malmkjær (P.M .)

BRØLENDE KÆMPER Instruktør: JO N A T H A N KAPLAN En la stb ilch a u ffø r næ gter at køre med sm uglergods, h vo refter han chikaneres og tæ ves af andre chauffører, der be ta­ les af chefen fo r en fragtce ntral. Lidt våbenfæ rdighed (læ rt i Vietnam ) gør dog den stæ dige chauffør til vinder, men d e t koster dyrt. Filmen er nø jagtig så prim itiv og e ffektiv, som denne type selvtæ gtsfilm alm indeligvis er - prim itiv fo rd i problem atikken aldrig nuanceres, e ffe ktiv fo rd i film en aldrig lader os være i tvivl om den uretfæ rdighed, de r begås mod den ensomme chauffør. Jonathan Kaplans iscenesæ ttelse er anonymt fun ktione l, som også Jan-M ichael V in ­ cents præ station i ho vedrollen er det.

(W hite Line Fever - USA 1975).

P.C.

DØDS RACE 2000 Instruktør: PAUL BARTEL »Death Race 2000« handler om den fre m ­ tid ig e , årlige dødskørsel fra kyst til kyst im ellem fem udvalgte hold. H isto rien (af Ib M elchior) er rig t forsyne t med te g n e ­ seriea gtig patos, og Robert Thoms og C harles G riffith s m anuskript har ganske v ittig e , u h yrlig t m orbide indfald. Paul Barteis instruktion er he lle r ikke b lo tte t fo r selviron isk camp, men når film en a lli­ gevel fo r det meste er fo r ubehjæ lpsom og tå b e lig til at man fo r alvor kan more sig, fornem m es det især, som om de t er producenten, Roger Corm ans noksom ­ bekendte påholdenhed, de r er fo rk la rin ­ gen. Talenterne bag film en har ikke fåe t penge nok til at lave tingene, som de burde være. B landt de m edvirkende gør

R obert Enrico, af hvem vi herhjem m e tid lig e re har set »La be lle vie«, »Vove­ halsene«, »Ho!« og »Romsmuglerne« fo r­ tæ lle r i »En mand søger hævn« en ma­ kaber historie om hvorledes den fre d ­ som m elige læge (P hilip pe N oiret) tager hævn over den gruppe S S ’ere, der i sommeren 1944 udrydder beboerne i en lille fransk landsby (å la O radour-surG lane) inklusive læ gens hustru (Romy S chneider) og datter. Lægen er na tur­ ligvis fra starten p a c ifis tis k humanist, men således p ro voke ret fin d e r han sit gam le gevæ r frem (jf. o rig in a ltitle n ) og udrydder ene mand hele den afskyelige horde, der er iso lere t på et m id d e la ld e r­ slot, hvis sm utveje og hem m elige gange han kender. Indim ellem hengiver han sig, ø jen synligt næ rm est fo r at re tfæ r­ diggøre og fyre op under sin hæ vntørst, til fade fla sh -ba ck-gen kaldelser af den ta b te so ft focu s-lykke med kone og barn. N o ire t og S chn eider er jo gode skuespillere, og film en rummer megen spæ ndende action, men det er svæ rt at se nogen mening i den m asochistiske svælgen i udpenslingen af vold og hævn, som ikke synes at have andet form ål end at føre et - tem m eligt ove rflø d ig t bevis for, at tyskerne var nogle dumme svin. (Le vieux fusil - Frankrig 1975).

P.S.

FREDAG OG ROBINSON CRUSOE Instruktør: JA C K G O LD En ny version af D efoes historie, hvor he rre /sla ve -fo rh o ld e t b live r b ytte t om.

Robinson anskues som en skabagtig, selvoptagen og neurotisk europæ er, sym bol på den im p eria listiske hvide mand, og han stilles over fo r Fredag, den um iddelbare, sunde rousseau’ske vildm and. Deres fæ lles histo rie bliver ikke historien om den p rim itive mands civilise ring , men om den dekadente vestlige verdens overgreb mod den tre ­ die verden. Peter O ’T oole har få e t sig en ønskerolle som denne Robinson. Han kan levere alt hvad rollen kræ ver af skabagtighed og mere til. Han krukker sig uhæmmet igennem de lange og o rd ­ rige m onologer. Richard Roundtree er udm æ rket som Fredag, de r b live r træ t af at være slave og med tid e n tile g n e r sig sin herres kap italistiske udbytning s­ system og vender det imod ham. Filmen er ikke uinteressant at følge, men m ang­ le r i fo r høj grad eg en tlige film iske egenskaber. (Man F riday - England 1975).

P.S.

GANGSTERENS LÆRLING

Instruktør: EBBE LAN G BERG På en idé af tegneren A agaard og et om h ygg eligt konstrueret m anuskript, rigt på d e ta lje r i intrigen, af de t ny par nr. 7 i dansk film , B alling & Bahs, har Ebbe Langberg haft held til at vende tilb a g e til dansk film uden at møde et eneste levende menneske. F olkekom ediens fje r­ ne fig u re r dukker op fra glem slen og vi­ ser deres om kringfarende, livløse skabe­ loner og p ro file r, som vi kender dem så g o d t fra »Klods Hans« til »En V2 humør­ time«. Det er næsten vem odigt. Intrigen beskriver en »de små og kloge narrer de store og m indre kloge, de r tro r de er så kloge«-historie, henlagt til et h e ld ig ­ vis ubestem m eligt provinsm iljø , b e fo lke t af så ubestem m elige mennesker, at end ikke en PR-hektisk jo u rn a lis t kan hale en æ rekræ nkelse hjem på det, men en række skuespillere læ gger krop og røst til kom ediefigurerne, mest ihæ rdigt: Jess Ingerslev, Elin Reimer og B uster Larsen.

Instruktionen er fuld af æ rbødighed ove rfo r intrigens puslespil, og hver brik læ gges pæ nt og ke d e lig t på plads i adækvate, men e g en tlig uinteressante vin kler og m iljøer, de r aldrig når videre end det b lo t og bart m an uskrip tbefo r­ drende. Sam fundssynet ligne r engage­ ment, men er dista nce blæ nd ing fo r ove rskrift-læ sere . (Danm ark 1976). P.M.

MANDEN DER HOLDT OP MED AT RYGE Instruktør: TA G E D AN IELSSO N En ung mand, Dante A lig h ie ri (G osta Ekman), søn af pø lse fa brikant A lig h ie ri, der røg sig ihjel, skal ifø lge faderens testam ente i løbet af 14 dage holde op med at ryge og derpå afstå fra d e t i. et år fo r at arve firm aet, væ rdi 17 m iil. kr.

Nu er Dante uheldigvis næ rm est »trøste«-ryger, så be vog te t og overvåget af d e te ktive r drager han til Paris fo r at holde lasternes sum konstant. H e r mø­ der han sin B ea trice (G rynet M olvig), der er stewardesse, og han kom m er til Korsikas purgatorium , han endelig fin d e r P aradiset sammen med B eatrice. Sam­ men g å r d e e n m is s io n e r e n d e frem tid

ESBEN

stilrigtig og overdådigt fantasifuld præ­

Efter manuskript af Lars Leergaard (der

imøde som ikke-rygere. Hele farce-fab­

s ta t io n

også skulle have instrueret) berettes en sæ rt m etafysisk historie spundet over m otivet om troldm andens læ rling. En ung mand (D ick Kaysø) fanges ind af

le n e r f o r t a l t g e n n e m e n ræ k k e h u r tig e e p is o d e r , d e r b in d e s s a m m e n a f P e r Å h lin s t e g n e f ilm a f s n it ( d e t v a r Å h lin m e d b l. a. »I h o v e d e t p å e n g a m m e l d r e n g « ),

h e lte n s

riv a l,

en

a fs in d ig

dø dskø rer med det fo rtræ ffe lig e navn M achine Gun Joe V iterbo. (Death Race 2000 - USA 1975).

J.O.

CARLSEN

KASSEN STEMMER

S y lv e s te r S ta llo n e s ig b e m æ r k e t m e d en som

H Ø JLU N D

e t fa rlig t m iljø og læ rer at begå sig blandt sm ågangstere og lid t større fisk, men da han tro r sig rede til at tage kampen op med storgangsteren (P eter Steen), kommer han til kort, og han går m entalt i opløsning. Filmen går også, to ta lt, i opløsning. M an uskrip tet er en m æ rkvæ rdig blandnig af m eget kontante be givenh ed er og indre følelsespres, men d e t lykkes ikke fo r instruktø ren at få styr på blandingen, men Dick Kaysø er et g o d t nyt ta le n t i dansk film . (D an­ mark 1976).

P.C.

221

fam ilie og redaktør. Til slu t står Jim M alloy a tter på je rnbanestationen. Nu fo r at søge lykken i storbyen. Som fo r­ fatter.

Det er altsammen væ ldig u n d e rh o l­ dende. Ikke sæ rlig dybsindigt, men so­ lid t konstrueret og behæ ndigt sp ille t og instrueret. H ver scene få r nø jagtig den udstræ kning, som scenen kan bære, så klippes der. Tem poet er aldrig hektisk opskruet, G ilro y viser ingen tra d itio n e l fry g t fo r at miste sit publikum undervejs, og d e t vin d e r han selvfø lg elig på. De væ rste lille b y -k lic h e e r er borte, og der spille s ove ralt og konstant pæ nt og som m etider mere. Ikke m indst er Gig Young fo rtrin lig i rollen som den fo r­ drukne jo u rn a list, der nø gternt har kon­ stateret, at sådan er han altså. Ingen m edlidenhed med sig selv. John Savage er Jim M alloy, typem æ ssigt god, og B iff M cG uire er faderen, netop så ufo rstå ­ ende i sin overkørthed som figuren kan bære.

Per Calum

men som i de fle ste tilfæ ld e , når de r er tale om »kapite l«-o pd elte film , træ ttes man en smule i læ ngden. Ellers kom ­ m enterer film en lystig t en stribe m oder­ ne fæ nom ener, og G osta Ekman i tite l­ rollen be kræ fter sin stillin g som N o r­ dens m est a ls id ig t begavede skue spil­ ler, en præ cis »tim e’r«. For Tage Danielsson (der altså her er uden Hasse A lfred son ) er film en som helhed en be­ kræ ftelse af endnu en heldig side af de tte m angesidede talent. Han kan også iscenesæ tte film . Hvad m angler nu?

(M annen som slutade roka - S verige 1972).

P.M.

SPØGELSESTOGET In struktø r: B EN T CH RISTEN SEN Bent C hristensens senere film , »O kto­ berdage« om jø de tra nsp ortern e og lyst­ s p ille t »Hovedjæ gerne«, har væ ret ret så fo rfæ rd e lig e . I sin nyeste film har han fo rn u ftig t nok g e no ptag et sam ar­ b e jd e t med L e if Panduro, der var med på de vellykked e kom edier fra 60’erne: »Harry og kam m ertjeneren«, »Støvsu­ gerbanden« og »Naboerne«. Men det har desvæ rre ikke hjulpet. R esultatet er et nyt bevis på, at Bent C hristensen ikke mere kan lave film . U dgangspunk­ te t er et tem m elig m ølæ dt engelsk te a ­ terstykke, »The G host Train«, som en g­ læ nderne selv har film a tis e re t et par gange. Den forvrø vled e handling er b le ­ vet henlagt til Danmark og man har ty d e lig vis g jo rt sig umage fo r at skabe et stem ning sfu ldt statio nsm iljø ; men det hele er bleve t en ø rkenvandring uden forsonende m om enter. Intrigen er fo r m eningsløs til at dens afvikling kan m edføre spæ nding og skuespillerne (in ­ klusive D irch Passer) kan in te t få ud af de tå b e lig e ro lle r og u vittig e replikker.

En ren ynk. (Danm ark 1976).

P.S.

Gibbsville

Den sorte bog

G ibb sville er navnet på en am erikansk lille b y udtæ nkt af John O ’Hara (1905-70) og b e fo lke t med im aginæ re personer (men skrevet med inspiration i O ’Haras egen fødeby, P ottsville). I lille bye n lever den b e dre stille de del af borgerskabet deres ulastelige o ffe n tlig e liv. Hjemme er det anderledes, og O ’Hara yndede med en vis fryd e fu ld ondskab at lade facaden krakelere, både i rom aner om andre lo ka lite te r end G ib b sville og i fo r­ tæ lling ern e »The D o c to r’s Son«, der lig ­ ge r til grund fo r Frank G ilroys rare TVfilm »G ibbsville« (o p rin d e lig sendt i am erikansk TV under title n »The Turning Point of Jim M alloy«), Jim M alloy er »the d o c to r’s son«, og det er gennem ham, at lillebyen og dens standspersoner betragtes. Jim M alloy er fø d t på den rig tig e side af de famøse ’railroad tra c k s ’, og det er fortrinsvis live t på den rig tig e side, som film en med en nysgerrig hum or betragter.

Der fortæ lles rapt. Om Jim M alloy, der er blevet sm idt ud fra Yale University og som allere de i to g e t hjem laver skandale. Om det d å rlig e fo rh o ld m el­ lem faderen og den fo rta b te søn, om sønnens lille by-kæ rligh ed , de r svigter ham af standsm æ ssige årsager, om fa ­ derens m id le rtid ig e afløser (D o kto r M al­ loy har overanstrengt sig), der h u rtigt e ta ble rer et forho ld til en af byens g ifte fru e r (m or til pigen, de r svig te r Jim M al­ loy), og om Jim M alloys ansæ ttelse på den lokale avis (som alt-m u lig t-u nd ta -

M eget frit e fte r historiebogen b e retter Anthony Mann i W illiam Cam eron Menzies’ produktion »Den sorte bog« en hi­ storie fra den franske revolutions dage.

Det er ganske underholdende på den he rlig t ufo rp lig te n d e måde, der er karak­ te ristisk fo r genren.

H istorien ta g e r sit udgangspunkt i en vis m istillid til revolutionæ re ledere. Her bl. a. R obespisrre, der i film en fa sth o l­ der sin m agtposition som revolutionens leder ved hjæ lp af title n s sorte bog, der siges at indeholde navne på en række personer, hvis revolutionæ re sindelag ikke er helt e fter læ rebogens opskrift.

R obespierre lader sive ud, at bogen er forsvundet, og revolutionslederen ska­ ber på den måde fry g t hos alle, hvis navne eve ntue lt findes i bogen. Fryg­ tens usikkerhed p a cifice re r Robespierres konkurrenter (til m agten), id e t de t un­ derforstås, at de eventuelt navngivne personer har noget at skjule. Men, Ro­ bespierre har g jo rt regning uden »vor helt«, en (ædel in d til d e t ekstrem t ked­ som m elige) mand, hvem fo lke ts vel og retfæ rdighedens fylde st ve je r tungere end personlig risiko og vinding. Han gennem lever mange farer uden at han i R obert C um m ings’ frem ton ing a ffic e ­ res syn d e rlig t de r af. N oget mere liv er de r over Richard Baseharts skurkagtige R obespierre, men d e t er dog ikke hver­ ken i helte e lle r skurke, at film ens eg en tlige kva lite t findes, næppe heller i Anthony Manns rutin e-in struktion , men

k a n h æ ld e d e n s lim e d e v æ s k e

g e n - s k r iv e n d e m e d a r b e jd e r ) o g d e t e f ­

d e r im o d i film e n s a f d e n ty s k e e k s p r e s ­

i et dyb t hul i haven. Senere ko m p lice ­ res intrigen af en fje rd e person, en tu ­ b e r k u lø s f o r æ ld r e lø s pige, s o m s k a l bru­ ges i en ny infernalsk plan. Det er a lt­ sammen m eget am oralsk og kynisk og m elodram atisk, men ikke rig tig t under­ holdende nok tro d s alle anstre ng else r­ ne. (Le T rio Infernal - F ra n k rig /lta lie n / V esttyskla nd - 1974).

P.S.

terfø lg e n d e møde med bladets s tje rn e ­ rapporter, der er bleve t tvun get til at

sionism e inspirerede dekorationer, der danner en fascinerende ramme om de f o r u d s ig e lig e b e g iv e n h e d e r . Æ ren h e r ­ fo r skal nok tilskrive s W illiam Cam eron Menzies, der allere de i tyverne de sig ­ nede de ko ra tio n e r fo r Douglas Fairbanks og hvis m esterstykke frem for no ge t er hans Production Design til »Borte med blæsten«.

Per Calum

TRIO INFERNAL Instruktør: FR AN C IS G IR O D D ebutanten Francis G irod fo rtæ lle r lidt la ng tru kkent men med be tydelig s tilfo r­ nemmelse og elegance en gyselig d e ­ kadent G rand G u ig n o l-h isto rie om hvor­ ledes en sm art sagfører (M ichel P icco li) i tide n e fte r Første V erdenskrig sammen med sine tyske elskerinder, der er sø­ stre (Romy S chneider, M ascha Gomska), danner et velfungerende fo rb ryd e r- og svin dle r-trium vira t, som sp e cia lise re r sig i at tegne livsfo rsikrin g e r fo r personer, som de siden myrder. I en sæ rlig ud­ penslet scene skildres m ordet på et frastødende ågerkarle-æ gtepar, som si­ den læ gges i hver sit badekar med syre og gradvis opløses, in d til de tre ved n a t t e t id

222

f o r la d e

s it jo b

i s to r b y e n

p å g ru n d

af

druk. O g om hvordan Jim M alloy en skønne dag, da en af byens spidser har begået selvm ord og stjern ere portere n som sæ dvanlig e r sovset til og ude af stand til at skrive, b live r den, de r s kri­ ver historien og vinder g o od w ill hos

455

opslag • instruktører • skuespil­ lere • producere • fotografer • m anuskriptforfattere • klippere • kom ponister • genrer • film • institutioner

AMERIKA skrevet af ty Michael Biædel ty Per Calum ty Claus Hesselberg ty Peter Hirsch ty Ib Lindt

Sådan fungerer Kosmoramas Amerika Leksikon Kosmoramas A m erika-leksikon rum m er opslag på alle de væsentligste navne i halvfjerdsernes am erikanske film kunst skuespillere, instruktører, fotografer, ma­ nuskriptforfattere, kom ponister, klippere, producere. D e rtil kom m er yderligere op­ slag på de vigtigste film (credits, synop­ sis og vurdering), der kan siges at tegne H ollyw oods indsats i første del af ti-året.

Endelig er der en lang række opslag på produktionsselskaber, tidsskrifter, in stitu­ tion er og funktioner etc. samt genre-over­ sigter. Ialt ca. 500 opslag.

Under udarbejdelsen af dette leksikon har det været en na turlig ting at skæve til Bjørn Rasmussens storvæ rk: Filmens Hvem-Hvad-Hvor, bind 4 (udenlandske biografier). Når der i Kosmoramas le ksi­ kon er opslag på en person, der allerede findes biograferet i Filmens HHH, IV, fort­ sæ tter vi blot, hvor Bjørn Rasmussen slap - id e t vi forudsæ tter, at alle film interes­ serede for læ ngst har anskaffet sig F il­ mens HHH. I film ografierne nævnes både o rig in a l­ title r og danske title r - titlern e skilles med en skråstreg, med m indre o rig in a l­ tite l og dansk tite l er id en tisk - da vil første bogstav i titlen i stedet være trykt m ed halvfed skrift. Har den biograferede person haft en anden funktion på en film end den først i biografien angivne, vil dette være oplyst i en parentes efter tit­ len - f. eks. sker det ofte, at en instruktør også fungerer som pro du cer på en film , og dette vil da fremgå således ( + P).

Har instruktøren derim od fungeret som pro du cer for en anden instruktø r oplyses det således (P).

O veralt i teksten er der i øvrigt lavet krydshenvisninger, således at henvisning til et andet opslag angives dels med en p il (-> ) foran opslagsordet, dels ved at ordet er skrevet m ed VERSALER. De årstal, der bruges før film titlerne, refererer til film ens udsendelsesår, p ri­ m æ rt m ed »Screen World« som kilde.

Når en dansk film tite l er e fterfulgt af en stjerne (*) betyder det, at anmeldelsen står i anm eldelsessektionen um iddelbart

før Leksikon.

ACADEMY AWARD

OSCAR

ACADEMY OF MOTION PICTURE ARTS AND SCIENCES (AMPAS) - En af film ­ industrien i 1927 o p re tte t in stitu tio n med de t erklæ rede form ål at højne film ens standard i kulturel, oplysende og teknisk henseende. AM PAS kendes bedst fo r sine årlige prisud deling er, hvor en —► O SC AR uddeles fo r en frem ragende præ station. M indre kendt af o ffe n tlig h e ­ den er A M P A S ’ funktion som arkiv fo r H ollyw oods film in d u stri. I »The M argaret H e rrick Library« (op kaldt e fte r arkivets første b ib lio te k a r og senere da glige le de r in dtil 70) find es en stor bog- og tid sskriftsa m lin g , ca. Vi miil. fotos og mere end 40.000 file s e lle r en fo r næsten hver eneste am erikansk film , der er lavet.

A rk iv e t rummer også mange dre je bø ger (b l.a . sam tlige bevarede Param ount-m anus). Foruden b ib lio te k e t findes de r også i A M P A S ’ nye lo ka le r (in d vie t 8.12.75) en 1111 stoles biograf, der siges at være den mest pe rfe kte i verden. Endelig står AM PAS fo r udgivelsen af »Players D ire c­ tory« med op lysn ing er om en lang række skuespillere, og AM PAS prøver i ø vrigt at stim ulere interessen fo r øget studium af den am erikanske film s historie. Litt: A m erican C inem atographer feb. 76. (PC)

ACTORS’ STUDIO, The - S ku e sp ille r­ skole o p re tte t 1947 i New Y ork af Elia Kazan og C heryl C raw ford, senere også med Lee STRASBERG i ledelsen.

Strasberg havde i tredivern e a rb ejdet med S tanislavskis te o rie r om sku e sp ille ­ rens arbejde, og teo riern e er også ar­ be jd sg ru n d la g e t fo r the A c to rs ’ Studio, de r blan dt sit begræ nsede antal m edlem ­ mer tæ lle r en del fu ld t e ta ble rede skue­ sp ille re . S p ille stile n kaldes ofte »the Method« e lle r »M ethod A cting«, og blandt de berøm teste navne fra A c to rs ’ S tudio er Eli W allach og M arlon -*• BRAN DO .

(PC)

AFLYTNINGEN (The C onversation) USA. P-start: 26.11. 71/© 1973/Prem: A p ril 74. P-selskab: C o pp ola Co. P/l/ Manus: Francis Ford —►C O PPO LA. Fo­ to: B ill - * BUTLER (T echn ico lor). Klip: Richard Chew. Klip-sup/Lyd-montage: W a lt e r

MURCH.

M edv:

G ene

De i leksikonet benyttede forkortelser er:

n ie M o ra n ) , J o h n C a z a le m in . L itt: K o s . 12 3-12 4.

F I Kl Ko Ma

Harry Caul er pro fe ssio nel ødelæ gger af p riva tlive ts fred. Mod betaling a flu ­ rer han med avanceret e le ktro n isk ud­ s tyr fo lk deres hem m eligheder, og en dag, mens han ly tte r til en b å nd op ta gel­ se, aner han noget krim in e lt: et mord

224

= fotograf — instruktø r = klippe r = kostum er — m anuskript

Mu P S Sa Sp

— m usik = producer — skuespiller = sang = speaker

ALBERT, Eddie (22.4. 1908) - S kue spil­ ler. E fte r fem års film pause med fast m edvirken i T V -serien »Green Acres« vendte han tilb a g e i H JER TEKN U SE­ REN og fik en -> O SCAR fo r bedste b i­ rolle. Film (siden Film ens HHH, IV): 72: T he H eartbreak K id /H je rte knuse ren .

74: M cQ /M cQ renser ud; The Take; The Longest Y ard /D et skrappe hold; Escape to the W itch M ountain. 75: Hustie /S trøm eren og luksuspigen; The D e vil’s Rain. 76: B irch Interval.

(M B)

ALDRICH, Robert (9.8.1918) - Instruktør.

Født i Evanston, Rhode Island. Instruk­ tø rd e b u t i 1953 e fte r knap en halv snes års læ retid som produktions-assistent, klip p e a ssiste n t og instruktø r-assistent.

P rojekt: »The C hoirboys« e fte r roman af Joseph W am baugh. Litt: S ig h t and Sound, S pring 1976. Film (siden Filmens H H H , IV): 68: The Legend of Lylah C lare/D øden sp e jle r sig ( + P); The K illin g o f S ister G e o rg e /ln tim e veninder ( + P). 69: W hatever H appenea

H A C K M A N (H arry Caul), C i n d y W I L ­ LIA M S (Ann), A llen G ARFIELD (Ber(S ta n ).

planlæ gges tilsyn ela de nd e, og Harry, hvis virksom hed tid lig e re har resulteret i tre menneskers død, vil nu prøve at forhindre, at hans op lysn ing er atter b rin ­ ge r død. Han vil gerne have regnskabet til at gå op, men han evner det ikke.

Hans egen dyg tigh ed til at aflure men­ nesker deres p riva tliv har g jo rt, at han ikke selv e je r noget privatliv, og mere end at være en -> K R IM IN A LF ILM er »Aflytningen« d e rfo r en intens psyko lo­ gisk studie i m enneskelig ansvarlighed, i d e t um ulige i at isolere sig to ta lt fra andre mennesker uden at tage skade på sjæ len.

I Gene Hackmans tilb ag eho ld end e præ station, de r i sm åbidder uddyber, spæ nder og nuancerer lureren Harry (på samme måde som Harry selv op le ver t il­ væ relsen fragm entarisk) fo r tilskueren, rummes de t fuldkom ne, og Hackmans præ station støttes em inent af C oppolas inspirerede instruktion, der d iskre t p o in ­ te re r tem aet uden at præke, og med f i­ nesse bruges lyd og b ille d e kontrapunk­ tisk til at skabe en svanger atmosfæ re, im ellem virke lig h e d og drøm /m areridt.

(PC)

113

to

A u n t A lic e

(P ). 7 0 :

Too Late the Hero/De sidste helte (+ P + C o -M a + C o -S to ry). 71: The G rissom G ang/lngen o rkid e e r til Miss Blandish ( + P). 7 2 : Ulzana’s Raid/UIzana’s sidste kamp. 73 : E m peror of the N orth/Jernbanens hårde drenge. 74: The Longest Yard = The Mean M ach in e/D et skrappe hold. 7 5 : H ustle/S trøm eren og luksus­ pigen ( + P). 77: T w ilig h t’s Last G leam ing.

(PC)

LEKSIKON g & Poul Malmkjær & Ib Monty # Jørgen Oldenburg # Peter Schepelern # Lars Ølgaard

ALICE DOESN’T LIVE HERE ANYMORE ALICE BOR HER IKKE MERE

start: 24.1. 74/© 1974/Prem: dec. 74.

P-selskab: W arne r Bros. P: David Sus­ skind, A udrey Maas. I: M artin -»• SCO RSESE. Manus: Robert G etche ll. Foto: K en t L. -> W A K E FO R D (T echn ico lor).

Klip: M arcia Lucas. Medv: Ellen -> BUR­ STYN (A lice H yatt), K ris KR ISTO FFERSON (D avid B arrie), A lfred Lutter III (Tommy H yatt), Jod ie FOSTER (A udrey). 110 min. Litt: Kos. 127.

Da den 35-årige A lic e H ya tt plud selig m ister sin æ gtem and (han er blevet dræ bt ved en bilulykke), b e slu tte r hun de spe rat at gøre et forsøg på at re a li­ sere sin barndom sdrøm om at blive en berøm t sangerinde. Hun pakker de nød­ vendigste ejendele, og sammen med sin 12-årige søn Tommy begiver hun sig på en rejse gennem Am erika, fra O klahom a til M onterey i C a liforn ie n. U ndervejs får hun sm åjobs fo r at klare ud giftern e, hun m øder diverse mænd, men fø rst da hun i Tucson få r et jo b som servitrice og m øder ranchejeren David, har hun må­ ske fun det den mand, hun a tter tør binde sig til.

M artin Scorseses film om A lice er be slæ gtet med -> RO ADFILM som Fran­ cis Ford C O P P O LA s »The Rain People«. Filmen er dog lid t af et sæ r­ syn i nyere am erikansk film ved prim æ rt at dre je sig om en kvindes vej mod selverkendelse, og film en e je r isæ r sine kva lite te r i skildrin ge n af A lice, der p o r­ træ tteres in dforståe t af Ellen Burstyn.

S kuespillerinden havde selv fun det frem til m anuskriptet og o ve rta lte d e re fte r W arner Bros. til at investere 2 m ili. d o l­ lars i film en, hun pe gede selv på Scorsese som instruktør, og i sam arbejde med både instruktør, m anus-forfatter og andre skue spille re var Ellen Burstyn med til at om arbejde m anuskriptet. I S corseses in stru ktion er film en blevet mageløs stilsikker, sm ukt balancerende m ellem »soap opera« og næ rgående psyko lo gisk skildrin g, fø rst og frem m est gennem Ellen Burstyns følelsesstæ rke to lkn in g af den rådvilde A lice, der dog e je r en indre råstyrke, de r b rin g e r hende m odnet gennem rådvildhedens lange rejse. Burstyn fik en ->- O SCAR (bedste kvin de lig e hovedrolle) fo r sin præ sta­ tion, og film en var Scorseses første pub­ likum s-succes.

(PC)

ALLE PRÆSIDENTENS MÆND -> anm. s id e 218.

— PENN: »A rthur Penn, 1922 - Themes and Variants«. Film : 58: T e rro r from the Year 5000. 59: O dds A ga in st T om orro w /F o rbryd else ns lavine.

61: The H u stler/H a jen . 64: A m erica, Am erica/A m erika, Am erika. 67 : B onnie & C lyde. 68. Rachel, Rachel. 69: A lic e ’s Re­ staurant. 70: S tory of a W om an; L ittle Big Man/En -> G O D DAG AT DØ. 72: S la ug hterh ouse -F ive/ -h>- S LA G TE H U S 5 (C o -kl). 73: S e rp ico ; N ight M oves/ -> S K A K M A T (uds. 75). 75: Dog Day A fte rnoon/En S K Æ V E FTE R M ID D A G *. 76: The M issouri B reaks/D uel i M issouri (C o -kl).

(M B)

ALLEN, Woody (1.12. 35) - Instruktør.

O gså skuespiller, m anus-forfatter. Født i Flatbush, Brooklyn, som A llen S tew art K onigsberg. V ar avisskribe nt 17 år gam ­ mel og har le vere t a rtik le r til »Playboy«, »The New Yorker« etc. D ebut som nat­ klu b e n te rta in e r i G reenw ich V illa g e 1961.

H ar in d s p ille t plader, skrevet bø ger og fle re T V -spil, bl. a. »Death Knocks«. Ind­ talte 1966 den japanske kom edie »Kagi No Kagi« på engelsk ( - + FARCE). Litt: Kos. nr. 113, marts 1973. Film Com m ent, m arts-april 1974. Film: 65 : W hat's New P ussyca t?/H va’ nyt, Pussycat? (S + Ma). 66: W h a t’s Up, T ig e r Lily? (C o-P + Ma + S). 67 : Casino Royale/James Bond 0 0 7 - C asino Royale (C o -M a + S). 69: D on’t D rink The W a te r (M a); Take The Money and Run ( + C oMa + S). 71: B a n a n a s /-* M IG OG RE­ V O L U T IO N E N * ( + C o -M a + S). 72: Everything You Alw ays W anted To Know A b o u t Sex But W ere A fra id To A sk/M in yndlin gsp erve rsion ( + Ma + S); Play It Again, Sam / MIG OG B O G A R T (Ma + S). 73: S le e p e r/M ig og fre m tid e n ( + Ma + S). 75: Love and D e ath/K æ rligh ed og død ( + Ma + S). 76: The F ront (S).

(C H ) ALLIED ARTISTS - O p rin d e lig e t d a tte r­ selskab af M onogram Pictures. Ailied^ A r­ tists o p rettede s i 1946 med d e t form ål at producere de dyrere p re stig e film , som M onogram veg udenom. D a tte rse lska bet klarede sig bedre end M onogram , og i 1953 blev de to selskaber slået sammen.

I tresserne og ha lvfje rdsern e har A llie d A rtists fø rst og frem m est in te resse ret sig fo r pro du ktion af T V -film , men med m el­ lemrum har selskabet dog be skæ ftige t sig med seriøs film p ro d u ktio n , bedste re ­ s u lt a t fra de s e n e s te år er Bob — FOSSEs -> CABAR ET. (PC)

ALLEN, Dede (1924) - K lipp er. Kom til

ALICE BOR HER IKKE MERE - (A lice D oesn’t Live Here Anym ore) - USA. P-

C o lu m b ia i 1943 s o m a s s is te n t i ly d a f d e ­ lin g e n o g b le v d e r e f t e r k lip p e a s s is te n t

ALONZO, John A. (ca. 1937) - F otograf.

på T V -rekla m er og B -film . Fra 61 uaf­ hæ ngig ch e fklip p e r. M edvirkede i 70 som sig selv i en dokum entarfilm om A rthu r

n ifice n t Seven« (»Syv mænd sejrer«, 60), »Invitation to a G unfight« (»Invitation til gunfight«, 64) og den aldrig udsendte

M e d v ir k e d e i e t p a r b ir o lle r i » T h e M a g -

225

»Ballad o f a Bad Man« (64), fø r han b e ­ gyndte at fo to g ra fe re dokum entarfilm fo r N ational G eo grap hic og Jacques Cousteau. For -► FR IED KIN fo to g ra fe re d e han til A B C -T V i 64 »The Thin Blue Line« og »Mayhem on a Sunday A fternoon« og blev assistent fo r James W ong Howe (1899-1976) på »Seconds« (»Manden der skifte d e ansigt«, 66). D ebut som A -fo to gra f fo r Roger Corm an i 70. Litt: M illi­ m eter IV, marts 76. Film: 70: B lo od y Mama (G ang sterfam ilien B ar­ ker). 71 : Vanishing P oint/S pee d; G et To Know Y our R abbit; H arold &. Maude.

72: The W oman (TV); Sounder/Drøm m en om et nyt liv; Lady Sings the B lues; Pete ’n’ T illie /P e te r og T illie . 73: W a ttsta x/S o rt på hvidt (C o-F). 74 : C onrack; -+• C H IN A T O W N . 75: The F ortun e/T a’ live t a’ kæ l­ lingen; O nce Is N o t Enough/En gang er ingen gang; Farew ell, My L o v e ly /^ - FAR­ VEL, M IN E LS K E D E *. 76: I W ill, I W ill ...

For N ow ; The Bad News Bears. 77 : B lack Sunday; C asey’s Shadow.

(M B)

ALTMAN, Robert (20.5. 1924) - Instruk­ tør. U d da nne tsom ingeniør, men be gyn d­ te e fte r m ilitæ rtjen esten at skrive manu­ skrip te r, »Christm as Eve« (47) og »Body­ guard« (48). A rb e jd e d e d e re fte r seks år som dokum entar- og re kla m e film in stru k­ tø r fo r The C alvin Com pany i Kansas C ity. Skrev, produ cered e og instruerede i 56 »The Delinquents«, som UA købte til TV, og lavede året e fter d o ku m e n ta rfil­ men »The James Dean Story«. Instrue­ rede to bidrag til »A lfred H itch co ck Presents«, arb ejded e på T V -show et »The W h irlyb ird « og lavede —►P ILO T til »The G allant Men«. D e re fte r bidrag til serierne »Combat«, »Bonanza« og »Bus Stop«, og i 64 instruerede han til U niversals M ovieof-the -w ee k T V -film en »N ightm are In C hicago«. P rojekt: B rea kfast of C ham ­ pions. Litt: Films and Film ing, nov. 71; Film Q uarterly, vin te r75 -76; Playboy, aug.

76. Film: 68: C ountdow n. 69: That C old Day In the Park/Kom i ly fo r regnen. 70: -► M .A.S.H.; B rew ster M cC Ioud/F uglem anden. 71: M cC abe and Mrs. M i l l e r / V E S T E N S S Y N ­ DIG E PAR ( + C o-M ). 72: Im ages/Enhjørningen ( + Ma). 73: The Long G oo dbye / D et lange farvel. 74 : Thieves Like U s/ -> TYVE SOM O S; C a lifo rn ia S plit. 75: -> N A S H V IL L E * ( + C o-M u). 76: B uffalo B ill and the Indians, or S itting B u ll’s H i­ story L e sson /B u ffa lo B ill og indianerne ( + P); W elco m e To L.A. (P); The Late Show (P). 77: Three W om en (4- P + Ma).

(M B) AMERICAN FILM INSTITUTE (AFI) -

film fo lk s p ro je k te r sam t op rettelse n af C e nter fo r A dvanced Film S tudies (siden 69), de r tilb y d e r kurser i både praktiske og te o re tiske film stud ie r.

(PC)

AMERICAN FILM THEATER - Am. p ro ­ duktionsselskab, o p re tte t 1973. Produ­ cere r skue sp ilfilm a tise rin g e r med kendte s tje rn e r i rollerne. Ingen af film ene har h id til væ ret vist i Danmark. 73: »The Iceman Com eth« (e fte r Eugene O ’N eill) med Lee Marvin, Fredric M arch og Ro­ be rt Ryan, instr.: John FRANKEN HEIM ER; »The Hom ecom ing« (efter H a­ rold Pinter) med C yril Gusak, instr.: Peter H a ll; »A D e lica te Balance« (efter Edward A lbee) med Katharine Hepburn, Paul S co fie ld og Lee Remick, instr.: Tony Richardson; 74: »Rhinoceros« (e f­ te r Eugene lonesco) med Zero M ostel, G ene -*■ W ILD ER og Karen -> BLA C K, instr.: Tom O ’H organ; »Lost in the Stars« (e fte r M axwell Andersons dram a­ tise rin g af Alan Paton) med Raymond St. Jacques, instr.: Daniel Mann; »Lu­ ther« (e fte r John O sborne) med Stacy —► KEAC H , instr.: Guy G reen; »Three

R obe rt A ltm an .

S ta n le y K u b rick.

Sisters« (e fte r Tjekkov) instr.: Laurence O liv ie r; »Butley« (e fte r Simon Gray), instr.: Harold Pinter. De tre sidstnæ vnte er fo rm e lt engelske film .

(PS)

AMERICAN GRAFFITI - * SIDSTE NAT MED KLIKEN

O p re tte t i ju n i 1967. AFI har til huse i the John F. K ennedy C e nter fo r P erform ing A rts i W ashington DC. AFI op re tte d e i 1968 eg et film a rkiv (og er medlem af FIAF, F éderation Internationale des Archives de Film) og sam a rbe jde r med Library o f C ongress, der opbevarer AFIs film sam ling. Anden A F I-a k tiv ite t er ud­ givelse af »Film facts« (der b rin g e r ud fø r­

tionsselskab o p re tte t i 1954. S elskabet ledes også i dag af Samuel Z. A rk o ff (f. 1918), de r har tite l af »Chairman of the Board & President«. AIP har fo r­ trinsvis kon cen tre ret sig om at udfylde d e t hul i B -film -p ro d u ktio n e n som o p ­

AMERICAN INTERNATIONAL PICTU­ RES (AIP) - D istrib u tio n s- og p ro d u k­

l i g e s - C R E D IT S p å a lle film o f f e n t l i g t v i s t

s to d s a m tid ig m e d a t fje r n s y n e t s f r e m ­

i USA samt lange uddrag af anm eldelser), udgivelse af »Am erican Film« (hvori er

march fik de tra d itio n e lle leverandører af h u rtig t og b illig t fre m stille d e »second

in k o r p o r e r e t d e n t id l i g e r e A F I- u d g iv .e ls e

fe a tu r e s « t i l a t o p g iv e d e n n e p r o d u k t io n .

»D ialogue on Film«), A F I e r o g s å i fæ r d med at ud give »The A m erican Film Institu te C a ta lo g of M otion Pictures«, der skal rumme -> CR EDITS, cast og synop­ sis på sam tlige film udsendt i USA. A nd re A F I-a k tiv ite te r er film fo re visn in g e r samt uddeling af stø ttebe lø b til unge

A lP s første produktion var Roger C orm an-film en »Apache W oman« (55), og Corm an var i a d skillig e år selskabets flittig s te leverandør af film , både som in stru ktø r og som producer. A lP s største økonom iske succes er »The W ild Angels« (66), som Corman instruerede,

226

ligesom Corman også stod fo r fle re af selskabets vellykkede Edgar A llan Poefilm a tise rin g e r, bl. a. »The Fali of the House o f Usher« (60). Flere af ø je b lik ­ kets berøm te instruktører, f. eks. Peter B O G D A N O V IC H (»Targets«, 67), M artin —►SCORSESE (»Boxcar Bertha«, 72) og Francis Ford -> C O P P O LA (»De­ m entia 13«, 63) har tid lig t i deres ka rrie ­ re in stru ere t film fo r AIP. I de seneste år er A lP s m arkedsandel vokset b e tyd e lig t (-+- P R O D U K TIO N S S E LS K A B E R ), og i kalenderåret 1975 har selskabet (ifø lge ->■ VARIETY 11.2.76) haft en film ie je in d tæ g t på ca. 38 mili. dollars. S am tidig med den økonom iske frem gang har AIP nu fo r­ søgt sig med dyrere p re stig e -p ro d u k­ tion er, bl. a. V in cen te M innellis »A M atter of Time« med Liza ->■ M IN N E L LI, Ingrid Bergman og C harles Boyer i h o ve d ro l­ lerne.

(PC) A M E R IC A N SO C IE TY OF C IN E M A T O G RAPHERS (A S C ) er de am erikanske film fo to g ra fe rs fag fo rening , s tifte t i 1918.

Det er en eksklusiv klub, de r kun optager m edlem m er e fte r anbefaling, men som sam tidig er stæ rk nok til at hindre folk, som ikke er m edlemmer, i at få arbejde som fo to g ra fe r.

ASC optage r også udenlandske fo to ­ grafer, der a rb ejder e lle r har arb e jd e t i USA (bl. a. G iuseppe Rotunno og Sven N ykvist er m edlemm er).

Den engelske pendant hedder BSC og den danske hedder DFF. (IL) A M E R IK A N S K E in stru ktø rer i udlandet - En del am erikanske instruktø rer har le jlig h e d svis a rb e jd e t i udlandet. Enkelte som Susan -> SO N TAG , Fred Haines og Conrad Rooks har stadig kun instrueret film uden fo r USA. De fle ste har a rb ejdet inden fo r engelsk film , det gæ lder f. eks.

Joseph Losey, Stanley K ub rick og Ri­ chard Lester, som er am erikanere, men bor fast i England og laver deres film der. V ig tig ste film (p ro du ktionslan det er England, hvis ikke andet er anført): 70: The Private Life of S herlock H olm es/S herlock H o lm es’ p riva tliv - B illy W ild e r; The R evolutionary/D en revolu­ tionæ re - Paul W illia m s; Bom bay T alkie - James -> IVORY (Indien). 71: Straw D ogs/K ø terne - Sam —>- P E C K IN P A H ; A C lockw o rk O range - Stanley K ub rick; The G o-B e tw een /S end eb ude t - Joseph Losey. 72: Travels W ith My A unt/M in utæ m m elige tante - G eorge C ukor; S le u th /D o b b e ltsp il - Joseph L. M ankiewicz; Im ages/Enhjørningen - R obert -> A LT M A N (Irland). 73: A D o ll’s House Joseph Losey; L ’im possible o b je t- J o h n FRAN KEN H El MER (F rankrig); S iddhartha - C onrad Rooks (op ta ge t i In­ dien); S tep pen w o lf - Fred Haines (o p ­ ta g e t i Europa); The Day of the Jackal/ Sjakalen - Fred Zinnem ann; The Three M usketeers/D e tre m usketerer - Richard Lester (fo rm e lt er film e ns hjem sted Panam a!); N ig h tw a tch /Ø jn e i natten Brian G. H u tto n; The M ackintosh Man/ Med r y g g e n m o d m u r e n — J o h n H u s t o n ; The O ffe n ce /F o rh ø re t - Sidney LUMET. 74: The Four M usketeers/D e fire m usketerers hævn — Richard Lester (Pa­ nama); Juggernaut - Richard Lester; The Black W in d m ill/D o b b e ltja g t - Don -> SIEG EL; S.P.Y.S. - Irvin -> KERSHNER; M urder on the O rie n t Express/M ord e t i O rient-E kspressen - Sidney Lumet.

75: -> BARRY L Y N D O N * - Stanley K u­ brick.

ANIMATION er fæ llesnavnet fo r tegneog dukkefilm .

D isney-studierne stoppede p ro d u k tio ­ nen af korte teg nefilm i m idten af 50’erne.

Andre selskaber fortsatte , he rib lan dt Hanna-Barbera, (M G M s Tom og Jerry), og den selvstæ ndige John Hubley. Hubley, der en overgang var det mest spæ n­ dende nye navn i am erikansk anim ations film , har ikke lavet nye film i 70’erne (en -> F ILM A TIS E R IN G a f- > BESTSELLER­ EN »W atership Down« blev begyndt af John Hubley), og de af de gamle te g n e ­ film fo lk , der stadigvæ k arbejder, satser næsten udelukkende på TV. I den tra d itio n e lle stil har W olfgang Reithermann fo rts a t produktionen af lan­ ge te g n e film fo r W a lt -> DISNEY PROD U C TIO N S . K valiteten er svingende.

Det v ig tig ste nye navn i anim ations­ film en er Ralph -► B A K S H I, de r med sto r kreativ fro d ig h e d og i en m eget mar­ kant teg nestil blan der anim ation og liveaction.

M in dst origin al blandt 70’ernes nye te g n e film in stru ktø re r er B ill MELENDEZ, der står bag både biografernes og TVs »Radise«-film . Vigtigste film: 70. The A ristoca ts - W olfga ng Reitherman; The Phantom T ollbo oth - David Monahan, Chuck Jones, A be Levitow . 71: - * FRITZ THE C A T - Ralph -> B A K S H I; Bedknops and B roo m sticks/H oku s Pokus kosteskaft - Robert Stevenson (ani­ m ation: W ard K im ball). 72: The W ar Between Men and W om en/K rigen mellem mand og kvinde - M elville Shavelson (anim ation: Robert D ranko); Snoopy, Com e H om e/N user, kom hjem - B ill -> MELENDEZ. 73: C h a rlo tte ’s W eb/G risen, der dansede - C harles A. N ichols; Heavy T ra ffic/S tæ rk tobak - Ralph Bakshi; The Naked A pe - Donald D river (anim ation: C harles Swenson); Robin Hood - W o lf­ gang Reitherman. 74: The Nine Lives of Fritz the C a t/F ritz the C at og hans ni liv Robert Taylor. 75: C oonskin - Ralph Bak­ shi.

(IL)

ANN-MARGRET (28.4. 1941) - S kue spil­ lerinde. F ø d ti S to ckh o lm ,fu ld e navnA nnM argret O lson (kalder sig nu A nn -M ar­ g re t Sm ith). U ddannet i USA. O p trå d t i radio-show s, tu rn e re t som sangerinde og danserinde med com bo; o p trå dte med G eorge Bum s i Las Vegas. TV: »The Jack Benny Show« (61, debut), »Dames at Sea« (71). F ilm d ebu t i Frank Capras »Pocketful o f M iracles«. Sent gennem ­ brud i -> KØ DETS LYST, 1971, e fte r 10 år som »sex kitten«. Litt: Interview maj 74, Rex Reed: People Are Crazy Here, 74. Film: 61: P ocketful of M ira cles/La dy fo r en dag. 62: State Fair. 63: Bye Bye Birdie.

64: V iva Las V egas/E lvis i de t store race; The Pleasure S eekers/Tre p ig e r i M a­ drid (U S /IT). 65 Bus R iley’s Back In T ow n /U ng t begæ r; O nce a Thief/E en gang tyv; The C incin na ti K id / The C incinnati Kid - H ø jt spil i New O rleans. 66: Made in Paris; S ta g e co a ch /D ilig e n ce til C heyenne; M urd ere rs’ R ow /M att Helm og den forsin ked e lyddæ m per; The Swinger. 67: II tig re (IT). 68: II pro te ta (IT ); Rebus (IT). 7 0 : Sette uom ini e un

cervello (IT); R.P.M. (Revolutions per M inute); C.C. and C om pany/C .C . og hans vilde bande. 71: Carnal K n o w ledg e/ — KØDET S LYST. 72: Un homme est m ort/M anden udefra (FR/IT). 73: The Train R obbers/Togrøverne. 75: Tommy (G B). 76: Joseph A ndrew s (G B ); Folies

bourgeoises (FR); Last Remake o f Beau G este.

(LØ )

ANSPACH,

Susan - S kuespillerinde.

Læste hos Sandy Meisner, medlem af AC TO R S ' STU D IO . På scenen i »Hair«, »View from the Bridge« (s.m.

John V O IG H T, R o b e rt-> D U V A LL og Dustin H O F FM A N ). T estet på Karen B LA C K s ro lle i- > FIVE EASY PIECES, men afviste den som uoverensstem m en­ de med s it kvin d e p o litiske synspunkt. Fik i s te d e t rollen som Jack -> N IC H O L SO Ns m usikalske svigerinde. G ennem ­ brud i UD, S A ’ M IN KO NE. Film: 70: Five Easy Pieces; The Landlord.

72: Play It Again, Sam / M IG OG B O ­ GART. 73: Blume in Love/Ud, sa’ min kone.

(LØ ) ARKIN, Alan (26.3. 1934) - Skuespiller.

Instruerede Schisgals »Luv« på te a tre t 1970. Film (siden Film ens H H H , IV): 68: The H eart Is A Lonely H u n te r/H je rte t er en ensom vandrer. 69: P opi/P opi - far til to ; People Soup (ko rtfilm + I -F M a); The M onitors. 70: C atch-22/ ->■ PU N KT

Kl). 59: The Diary of Anne Frank/Anne Franks dagbog (A s-K I). 61: The Young D octors/D en sidste diag nose (A s-K I). 62: The C h ild re n ’s H o u r/S la d d e r (A s-K I). 63: C aptain S in db ad/K a ptajn Sindbad (AsKI). 64: The B est M an/Den bedste mand (A s-K I). 65: The G reate st S tory Ever T old (A s-K I); The Loved O ne/S tem ningsfuld begravelse (K l); The C in cin n a ti K id / C incin na ti Kid - H ø jt spil i New O rleans (K l). 66: The Russians are Corning, The Russians are Com ing/R usserne kommer, russerne kom m er (K l). 67: In the H eat of the N ight/I nattens hede (K l). 68: The Thomas Crown A ffa ir/T h om a s Crown &.

Co. (K l + As-P). 69: G aily, G a ily/C h icago, C hicago (As-P). 70: The Landlord.

71: H arold &. Maude. 73: The Last D e ta il/ DEN HÅRDE STRAF. 75: Shampoo.

76: Bound fo r G lory.

(PH)

ASSOCIATE PRODUCER TION

PRODUK­

ATELIER er id en tisk

med SCENE. D er er ingen pra ktisk forskel på de to betegnelser, kun en rent sprogm æ ssig.

En film s in te riø re r kan være o p ta g e t »i atelier« (eng: in a studio), mens den enkelte D E K O R A T IO N er o p byg ge t »på scene 14« (eng: on stage 14).

(IL)

AVAKIAN, Aram (23.4. 1926) - Instruktør.

Ø ve rst A n n -M a rg re t (tv) og Susan A nspach.

T il ven stre A lan A rkin.

a

22. 71: Deadhead M iles (a ldrig udsendt); L ittle M urders/Sm åm ord ( + I). 72: Last o f the Red H o t Lovers. 74: Freebie and the Bean/K nust bil til frokost. 75: Raffe rty and the G old Dust Twins; Hearts o f the W e s t/ H O LL Y W O O D C O W ­ BO Y *. 76: The S even-P er-C ent-S olution.

77: Fire Sale ( + I).

(CH )

ART DIRECTOR (Filmarkitekt) - * DEKO­ RATIONER ASHBY, Hal (1936) - Instruktør. U ddan­ net ved Utah State U niversity, hvor han arbejdede med små teate rgrup pe r. Be­ gyndte som du p lika to r-re p a ra tø r i Repub lics story-afd eling, læ rte sig at klippe e fte r fyrafte n og blev med tid e n assiste­ re n d e —v KLIPPER. In d le d te 1965 n æ rt sam arbejde med Norman -> JEW ISO N , de r pro du cered e hans in stru ktø rde bu t »The Landlord«, 1970. Fik —>■ O SC AR fo r klip af »I nattens hede«. Litt: Kosm oram a 122, sept. 1974; A ction , sept.-okt. 1970.

Film: 58: The Big C o un try/D e t store land (As-

E fter stu d ie r ved Y ale og S orbonne og a fs lu tte t m ilitæ rtje n e ste blev han s till­ fo to g ra f og siden klip p e -a ssiste n t ved fle re T V -serier. Som KLIPPER s ta rte ­ de han med et par dokum entarfilm .

Første in stru ktion 1961 »Lad - a Dog« s.m. Leslie H. M artinson. Instruerede u kre d ite re t fod boldse kvense rne i Alex M arch’ »Paper Lion«, 1968. Litt: M ovie People, A t W ork in the Business o f Film.

Ed. by Fred Baker. New Y ork 1972. Film: 57: Satchm o the G reat/Jazz-am bassadøren (K l). 59: Jazz on a Sum m er’s Day/ Jazz på en varm som m erdag (K l). 60: G iri o f the N ig h t (K l). 61: W inston C h urch ill (TV); Lad - a Dog (C o -I). 62: The M ira cle W o rker/H e len K elle rs triu m f (K l). 64: L ilith (K l); Andy (C o -kl). 65: M ickey One (K l). 66: Y o u ’re a Big Boy N ow /B ig Boy (K l). 67: The Game (k o rt­ film , Kl). 70: End of the Road ( + C o-M a + S); Many S lip p e ry Errors (M a). 73: C ops and Robbers/Lovens lange fingre.

74: 11, H arrow house/M asser af diam an­ ter.

(PH)

AVANTI! (A van ti!) - USA. P-start: 23.4.

72/© 1972/Prem: dec. 72. P-selskab: M irisch/Phalanx/Jalem . P/l: B illy W ild e r.

Manus: B illy W ild e r, I. A. L. Diamond e fte r skuespil af Samuel Taylor. Foto: Luigi K u ve ile r (DeLuxe). Klip: Ralph E. W inters. Medv: Jack -> LEM M O N (W endell A m bruster), Ju lie t M ills (Pam ela Piggo tt). 144 min. Litt: Kosm oram a 118.

F orretningsm anden W end ell A m bru­ ster kom m er til Ischia fo r at hente- sin fars lig hjem til staterne. Han e rfa re r til sin forargelse, at faderen e r død ved en bilulykke sammen med en jæ vnaldrende engelsk elskerinde, med hvem han ge n­ nem mange år har mødtes på øen. H en­ des datter, Pamela, er kom m et fo r a t h e n te s in m o d e rs lig h je m . F o rviklin ­ g e r opstår, da ligene røves a f brødrene T rotta, som vil have erstatning fo r deres v in m a rk , som blev ø delag t ved ulykken.

En h o te lp o rtie r søger at afpresse Am ­ bruster, som m o d v illig t har ku rtise re t den livsglade Pamela, men skydes b e le jlig t ned af en ja lou x elskerinde. Den stres227

sede A m bruster omvendes efterhånden tit den europæ iske livsholdning, som Pa­ m ela og Italien repræ senterer. T il slut sendes h o telp ortiere ns lig hjem i fa d e ­ rens kiste, mens de to begraver fo ræ ld re ­ ne på deres elskede ø, hvor de nu også selv fre m tid ig vil mødes. »Avanti« blev en af tide ns bedste —► KO M EDIER. Den kom plicerede, rig h o l­ dige intrige, med klassisk forvekslin g og tilfæ ldig he dssa m m e ntræ f som ho ved ele­ menter, blev a fvikle t med suveræ nitet.

W ild e r, der så ofte er bleve t revset fo r sin m isantropi og kynisme, form ede f il­ men som en varm - men måske også lid t ironisk - hyldest til livet, sp e cie lt til den europæ iske livsform , de r med bevidst rom antik blev s tille t op imod den fo r­ jagede, ugenerøse Am erican W ay of Life. Den skarpe satire, som er kende­ mærke fo r W ild e r (og hans m e d fo rfa t­ te r I. A. L. Diam ond), havde et fo rso n ­ ligere skæ r end vanligt, men funklede o p la g t i skildrin ge n og udleveringen af italien sk og isæ r am erikansk n a tion al­ karakter, den sidste repræ senteret af den am erikanske dip lo m a t der til slut em ­ sig t søger at løse problem erne. Han b e ­ fin d e r sig i Am erikas p o litiske yndlingsrolle som se lvb e sta lte t deus ex machina, der intetanende og se lvtilfre d s rejser hjem med det fo rke rte lig i kisten.

(PS)

AVCO EMBASSY PICTURES CORPO­ RATION - D istrib u tio n s- og pro du k­ tion sselskab o p re tte t 1959 af Joseph E. Levine (f. 9.9. 1905), de r i e fte rk rig s ­ årene ø jnede et marked fo r italienske film i USA. Starten på Embassy P ictures, som selskabet o p rin d e lig hed, var im porten af den italienske udstyrsfilm »Herkules«, der e fte r en intensiv re­ klam ekam pagne til en pris af IV 2 mili. do lla rs siges at have in d sp ille t 20 mili.

Embassy P ictures fina nsiered e i tre sse r­ ne a d skillig e italienske film sidelø bende med produktionen af rent am erikanske film . I 1968 inkorporeredes Embassy P ictures i Aveo. Levine var fo rts a t øver­ ste chef, men i 1975 fra trå d te Levine denne post fo r at slip p e fo r ad m in istra­ tive byrder og i ste d e t kon cen tre re sig om personlige pro du ktione r. Som uaf­ hæ ngig p ro du cent står Levine bag film a ­ tisering en af C ornelius Ryans bog »A B rid ge Too Far«, de r med et bu dg et på 25 miil. dollars og et hav af s tje rn e ­ skue spille re synes at være et endnu mere am b itiø st p ro je kt end i sin tid Darryl F. Zanucks »The Longest Day«.

(PC)

BAKER, Joe Don - S kuespiller. Født i Texas. B.A. i business adm inistration.

S tud eret p å - > A C T O R S ’ STUDIO . S p il­ le t på te a te r i New York, bl. a. »Marathon 33« og »Blues fo r Mr. Charlie«. Film: 67: C ool Hånd Luke/S krappe Luke. 69: Guns of the M a g n ifice n t Seven/Syv mænd rid e r igen. 70: Adam at 6 A.M. 71: W ild Rovers/Da Frank og Ross red ud.

72: W elcom e Home, S o ld ie r Boys; Ju­ nior B o n n e r/-> JU N IO R BO N N ER - K Ø ­ RENDE C O W B O Y . 73: W alking T all/S h eriffen, der ikke ville dø; C harley V a rrick/ M enneskejagt på liv og død; The O u tfit/ O pg ø r i underverdenen. 74: G olden N eedles. 75: Fram ed/En sp ille rs hævn; M itc h e ll; High Gear.

(LØ )

Joe Don Baker.

F + C o-M a). 70: Joe ( + F). 71: Cry U n cle /K n a ld d e te ktive n ( + F 4- K l); Believe in me (in stru ere t enkelte nye scener e fte r instruktøren S tuart Hagman havde afle ve re t sin version); O kay B ill (4- Ma 4- F). 72: The S too lie (Co-I 4 F). 73: Save The T iger/M anden i m idten. 75: W. W. and the Dixie D ancekings/Slam berten fra N ashville; Foreplay = The P reside nt’s W oman. 76: Rocky.

(CH )

BACKLOT er navnet på det ret store landom råde, de r hører til H ollyw oods film stu d ie r. H er opbyggede man tid lig e re en række stan dard -de koratio ne r (f. eks. western-byen, junglen, haciendaen, ør­ ken fortet) og disse de ko ra tio n e r blev med små æ ndringer bru gt i film e fte r film .

Det er stadigvæ k ret a lm in d e lig t at opbygge e xte riø r-d e ko ra tio n e r på stu­ diets backlot, men landskaber i større m ålestok kan man af gode grunde ikke bygge, så d e rfo r er tendensen i de sene­ re år gået mere og mere i retning af o p ­ ta g e lse r på LO C A T IO N S .

(IL)

BAD COMPANY DRENGE

WESTENS VILDE

BADHAM, John -

Instruktør. T V -film : »R eflections of M urder« (»Tanken om mord«, 74), »The Gun« (74), »The Sena­ tor« (75), »Isn’t it S hocking?« (»Er det ikke rædsomt?«, 75). Film: 76: The Bingo Long T ravellin g A ll-S ta rs and M otor Kings.

(MB)

BAGPROJEKTION -► FOTO-EFFEKTER

BAKER, Lenny - S kuespiller. Teater: spille de 1971-72 på The R epertory Theate r i St. Louis som guest artist. G ennem ­ brud på film i Paul -> M AZU R SKYs »Next Stop, G reenw ich Village«. Film: 71: The H o sp ita l/H o sp ita le t. 73 : The Pa­ per C hase/S uper-S tudenten; AW O L. 76: N ext Stop, G reenw ich V illa g e / -> NEXT STOP, G R EEN W IC H V ILL A G E * (H er le ­ ves livet).

(LØ ) BAKSHI, Ralph (29.10. 1938) - T e g n e film ­ instruktør. U ddannet på High S chool of Industrial Arts, afgangseksam en 1956.

N ovem ber samme år ansat ved Terrytoons, de r året forin de n var bleve t solgt til CBS. Avancerede fra farvelæ g ger til tegner, til anim ator (1959) til instruktø r og supervising d ire c to r (1966). 8 mdr. senere fo rlo d han s tu d ie t p.g.a. de sam lebånds­ præ gede arb ejdsforho ld . Instruktør fo r Paramounts te g n e film stu d ie (maj 1967).

D et lukkede decem ber samme år på G u lf & W esterns ordre og R.B. kom til Steve K rantz’ te g n e film stu d ie i Toronto.

Krantz producerede gennem brudsfilm en - * FRITZ THE C AT - FEDE TIDER, M AND e fte r R obert Crum bs tegneserie, men sam arbejdet ophørte 1973, da Bakshi næ gtede at lave fortsæ tte lse n, »Fritz the C at og hans ni liv«, senere instrueret af Robert Taylor. F ilm ografien er ikke kom ­ plet. Litt: Funnyworld, nr. 14, Forår 1972.

Film: 66: Dr H aha/Latterskurken Dr Haha; Scuba Duba Do/D en heldige skvatkat. 67: W ood oo S pell/T roldm andens try lle fo r­ m ular (Tre ovennæ vnte vist i T e g n e film ­ show: James Hound og hans venner). The O pera C aper; Marvin Digs. 71: Fritz the C a t/F ritz the C a t - Fede tid e r mand ( + M). 73 : Heavy T ra ffic /S tæ rk T o b a k ( + M).

75: C oonskin ( 4 P 4- M 4- stills). 76 : Hey G ood Lo o kin ’ ; W ar W izards.

(PH)

AVILDSEN, John G. (1936) - Instruktør.

Født i Oak Park, Illinois. E fter m ilitæ r­ tje n e ste reklam em and, reklam efilm fra begyndelsen af 60’erne. F otog rafassi­ sten t fra m idten af 60’erne, men prøvede i ø vrigt lid t af hvert i branchen inden in stru ktø rd e b u t i 1967. P rojekt: »The Stork«. Litt: Film Dope, nr. 2. Film:

63: T h e G r e e n w ic h V illa g e S to r y ( l- a s s + S ). 64: S m ile s ( k o r t f ilm + F + K l 4P ); B la c k L ik e M e ( l- a s s ) . 65: B e lo w th e H ili (F-ass); M ickey One (P -le de r); Una M og lie A m ericana (P -leder). 66: M arcia Nuziale (P -leder). 67: H urry Sundow n/ Lad natten komme (l-a ss); Light, Sound, D iffuse (ko rtfilm + F 4- Kl + P); Turn on to Love ( + F 4- K l); O ut o f It/U den de t (As-P). 68: Recess (A s-P ); Sweet Dreams ( + Ma + F + K l). 69: Guess W h a tW e Learned In School T oda y?/G æ t hvad vi læ rte i skolen i dag . . . (4- Kl 4228

BALLAD OF CABLE HOGUE, The - * CABLE HOGUE - PRÆRIENS TØRST­ IGE MAND. BARNESTJERNER - Et fæ nomen, der oplevede sin store op blom string i H o lly ­ wood i 1920’erne og 1930’erne, med navne som Jackie Coogan (»The Kid«), J a c k ie C o o p e r (» S k ip p y « ), F r e d d ie B a r-

tholom ew og M ickey Rooney (begge i bl. a. »Havets Helte«), S hirley Tem ple (bl. a. »Lille W il I Le W inkie« og en lang ræ kke film med o rd e t lille i title n ). I fyrrerne dannede M ickey Rooney par med Judy G arland i en række film , og Roddy M cD ow all (»Grøn var min barn­ doms dal«) og Claude Jarman jr. (» H jo r­ tekalven«) fo rtsa tte tra d itio n e n . T ra d itio ­ nen gik i ø vrig t i alt væ se ntligt ud på d e t idealiserende, det tu tte n u tte d e og

overkvikke, de r spille de s på de se n ti­ mentale strenge, unatur syntes om ikke en forudsæ tning så dog en absolut fo r­ del. P roblem et fo r en barnestjerne er, hvad den skal leve af, når den b live r voksen, id e t film ka rriere n i de fleste tilfæ ld e viser sig ikke at overleve teena g e-stad iet og det deraf påtvungne s k ift af rollefa g, s p ille s til og image. Der må dog her - som over fo r voksne skue spil­ lere - indrømmes enkelte tilfæ ld e af n a tu rta le n t (ud efin erba rt).

I 1950'erne og 60’erne syntes W alt D ISN EY PR O D U C TIO N S med sine T V -udse nd else r og b ø rn e -sp ille film at have tag et patent på fæ nom enet (især huskes Kevin C orcoran og naturligvis H ailey M ills, begge var med i »Pollyanna«).

I 1970’erne, hvor realismen - også på de tte om råde - fo r en del har fortræ ng t den naive idealisering, er ba rne stjerne r og den type film , de hører hjemme i, bleve t m indre alm indelige. Jodie -> FOSTER sås i et par D isney-film og -> A LIC E BOR HER IK K E MERE, men gik allere de 13 år gammel over i de t »voks­ ne« rollefa g som m indreårig gadeluder i -► TAXI DRIVER - h vilket nok har s p o le re t hendes image fo r de uskyldige barneroller. Tatum -► O ’NEAL viste, t il­ syneladende, na turtale nt ved sin fars side i B o g da no vich’ »Paper Moon«, ligesom A lfre d L u tte r III, viste stort ta le n t i »A lice bo r her ikke mere« i sam spil med Ellen BURSTYN. (PH)

free-lan ce skrib e n t til m ånedsm agasinet »Esquire«, fastansat 1956, fø rst som m ed­ arbejder, dernæ st la y-ou t mand og ende­ lig art d ire c to r på »Esquire« i 1960. T ea­ term an uskripter bl. a. »The W orry Box« (62) og »Extremism« (64) samt et par scener til »Oh, C alcutta« (69) og »It’s a bird . . . It’s a plane . . . It’s Superman«.

U realiserede m anuskripter: »Floreana« og »M oney’s Tight«. Benton har o fte st sam arbejdet med David Newman om ma­ nuskripterne, og d e t nævnte projekt, »Floreana«, skal e fte r planen instrueres af Newman, der tid lig e re har instrueret »The Crazy A m erican G iri« (74). Litt: A ction , m arts-april 1973. Film Com m ent, m arts-april 1973. Film: 64: A Texas Romance 1909 (C o-P). 67: Bonnie & C lyde (C o-M a). 70: There Was a C rooked M an/Slangen (C o-M a). 72: Bad C om pany/ -*■ W ESTEN S VILDE DRENGE (I + C o -M a); W h a t’s Up, Doc? /D u er toppen, professor (C o -M a); Oh! C a lcu tta (C o-M a). 76: The Late Show (I + M a); Superm an (C o-M a).

(C H )

BEATTY, Warren (30.3. 1937) - S ku e sp il­ ler. Litt: Films and Film ing, aug. 1975. om

Howard

Hughes.

Film (siden Film ens HH H, IV): 70: A rth u r Penn, 1922 - : Themes and V ariants; The O nly Game In T o w n /H ø jt spil i Las Vegas (O pt. 68). 71: M cC abe &.

Mrs. M ille r /-> VESTENS S YN D IG E PAR - M cC A B E & MRS. M ILLE R ; $ (D o lla rs)/ S ku d sikke rt dollarkup. 73: Y ear o f the W oman (dokum entarfilm ). 74: The Parallax V ie w / SIDSTE VIDNE. 75: Sham ­ poo ( + P + C o -M a); The F ortun e/T a’ live t a’ kæ llingen.

(C H )

BENJAMIN, Richard (22.5. 1938) - S kue­ spille r. U ddannet på N orthw estern Universitys dram atiske skole, hvor han tra f Paula Prentiss (f. Ragusa), som han g if­ tede sig med i 1961. Parret var med i New York Shakespeare F estivals op sæ t­ ning af »As you like it« og i TV-serien »He and She«, de r blev hans gennem ­ brud. Han turnerede i USA med skue­ s p ille t »B arefoot in the Park«, som han siden - som god ven af N eil -> S IM O N iscenesatte i London. Broadw ay debut 1966 i »Star S pangled G iri«. Litt: In te r­ view, fe b ru a r 1974. Film: 53 : Thunder over the Plains/Torden over præ rien. 69: G oodbye C olum bus/G oodbye C olum bus - Rend mig i a m b itio n e r­ ne. 70: C atch-22/ P U N K T 22; Diary of a Mad H o usew ife/K onen er gal. 71: The M arriage o f a Young S to ckb ro ke r; The Steagle. 72: P ortnoy’s C o m p la in t/A le xanders stående problem . 73: The Last of S h e ila/M orde ts pu sle spil; W e stw o rld / Vestens vild e robotter. 75: The Sunshine Boys.

(PH) BENTON, Robert (1932) - M an uskrip t­ fo rfa tte r. O gså instruktør. Født i Dallas, Texas. I 1953 på U niversity of Texas,

BERLIN, Jeannie (1.11. 1949) - S ku e sp il­ lerinde. Født i Los Angeles. D atter af Elaine MAY. S p ille t på off-B roadw ay.

Pris fo r bedste b iro lle i -> H JE R TE K N U ­ SEREN (N ational S ociety of Film C ritics). Har skrevet et film m a nuskript om im m igran tfa m ilie i New York. Film: 70: The Baby M aker; G etting S traight; The S traw berry S tatem e nt/B lod og jo rd ­ bær. 72: The H eartbreak K id /H je rte kn u seren; P ortn oy’s C o m pla in t/A le xan ders stående problem ; Bone. 75: S heila Le­ vine Is Dead and Living in New York-' S heila Levine - sjov pige i New York.

(LØ )

BESTSELLERFILM udgør en gruppe fo r sig blan dt tid e n s ->• FILM ATISER IN G ER .

Det er en eta b le re t regel i am. m edier, at en litte ræ r b e stse lle r skal udnyttes kom m e rcielt som film , hvis d e t er m uligt og helst også hvis det ikke rig tig t er m uligt at om sæ tte det litteræ re værk til film , jf. film a tise rin g e n af Richard Bachs »Jonathan Livingston Seagull« (in stru e ­ ret af Hall B artle tt) og Desmond M o rris’ »The Naked Ape« (in stru ere t af Donald D river). U ndertiden er et film p ro je k t først bleve t prøvekørt som roman - f. eks. i tilfæ ldene -> LO VE STORY og The -»G O D FATHER - fo r så, når bogen havde opnået bestseller-status, at blive film a ­ tisere t. Bogen fun gere r således sim p e lt­ hen som led i reklam ekam pagnen fo r f il­ men. Typiske b e stse lle r-film a tise rin g e r er DØ DENS G AB, -> E K S O R C IS ­ TEN, Lewis G ilb e rts »The A dventurers« (De smukke og de voldsom m e) e fte r H a­ rold Robbins, Tom G rie s’ »The H aw aiians« (H aw aii bræ nder) e fte r James Michener, Jack Haleys »The Love Machine« (K æ rlighedsm askinen) e fte r Jacqueline Susann og S chaffners »Papilion« e fter Henri C harriéres selvbio gra fi.

(PS)

BARRY LYNDON -> anm. side 205.

P lanlæ gger film

68: The Magus/En djæ velsk leg. 70: The A dventurers/D e smukke og de voldso m ­ me; G etting S traig ht; S oldier Blue. 71 : The H unting Party; T. R. Baskin; Carnal K no w ledg e/ -> KØ DETS LYST. 74: 11 H arrow house/M asser af diam anter. 75: B ite the B u lle t/B id tæ nderne sammen; The W ind and the Lion/V inden og løven.

76: The Domino P rinciple. 77: C a prico rn One. (M B)

B-FILM

TV-FILM

BILL, Tony (23.8. 1940) - Producent. T id ­

BERGEN, Candice (9.5.1946) - S kue spil­ lerinde. Film (siden Filmens HHH, IV):

ligere skuespiller. Født i San Diago.

G ik på N otre Dame U niversity, hvor han m edvirkede i mere end et halvt hundre­ de skuespil. Kom d irekte fra un ive rsi­ te te t til H ollyw ood, hvor han de første år var skuespiller. Film: 63: Com e Blow Your Horn/Pas på ung­ karlene (S); The C arpe tb agg ers/D e ubæ ndige (S ); S o ld ie r in the Rain (S).

65: M arriage On The R ocks/H vordan man få r succes i sit andet æ gteskab med sin første kone (S); None But The Brave/Kun fo r de tapre (S). 66: Y o u ’re A Big Boy N ow /B ig Boy (S). 68: Ice S ta­ tio n Zebra/S.O .S. N ordpolen (S); Never A Duil M om e nt/K æ rlighe d og kildevand (S). 69: C astle Keep/D en enøjede falk (S). 70: Flap/B askende ørn (S). 71: Deadhead M iles (ikke udsendt) (C oP). 73: S teelyard B lues/Fræ k som fa n ­ den (C o-P). 74 : The Sting/ -> SIDSTE S T IK (C o-P). 75: Shampoo (S); Hearts o f the W e s t/ -> H O LL Y W O O D C O W ­ BO Y* (P). 76 -> TAXI DRIVER* (C o -P ); H arry and W a lte r Go To New Y ork (P).

229

BIOGRAFISK FILM - Film som i sem ifik tiv form s k ild re r en autentisk person, p e rso n ific e re t af en skuespiller. Genren eta ble rede sig i 30’erne, hvor isæ r Paul Muni spe cia lise re d e sig i fre m s tillin g e r af berøm te mænd (Capone, Pasteur, Zola, Juarez). I 70’erne har de b e tydeligste bidrag til genren væ ret S chaffners -»• P ATTO N : PANSERG ENERALEN, med G eorge C. S c o tt som den kom plekse general, W id e rb e rg s -> JOE H IL L om den p o litiske a ktivist og martyr, Furies »Lady Sings the Blues« med Diana ROSS som B illie H o lid ay og Bob Fosses — LENNY om entertaineren Lenny Bruce.

D ertil kom m er b iog rafiske film om de be­ rømte w e sternskikkelser, ofte afm ytologiserende som i P eckinpahs »Pat Garrett and B illy the Kid«. I film som Penns En —► G O D DAG AT DØ (om en hvid mands liv som indianer) og Roy H iils »The G reat W ald o Pepper« (om en kunst­ flyver) benyttes form en i skildrin ge n af fik tiv e personer. V ig tig s te film : 70: P atton/P atton: Pansergeneralen Franklin - * SC H A FFN E R ; Song o f Norway - A ndrew L. S tone (om Edvard G rieg). 71: D o c/D oc H o lid ay - Frank Perry; Von R ichthofen and Brow n/Den røde baron - Roger C orm an; JOE H ILL - Bo W ide rbe rg . 72: Lady Sings the Blues - Sidney Furie (om B illie H o lid ay); The G reat W altz/D en store vals - A ndrew J. Stone (om Johann Strauss d.æ. og d.y.); The Life and Times of Judge Roy Bean/Judge Roy Bean - Vestens blod ige dom m er - John H uston; D irty L ittle B illy - Stan - * DRAGO TI (om B illy the K id ); The G reat N o rth fie ld M innesota Raid/ Jesse Jam es’ store bankkup - P hilip K A U F M A N . 73: D illin g e r - John -> M ILIUS; Pat G a rre tt and B illy the K id /P at G a rre tt og B illy the K id - Sam —► PECK IN P A H ; S erp ico - Sidney - * LUM ET (om politim anden Frank S erpico). 74: C onrack - M artin ->• RITT (om skolelæ ­ reren Pat C o nro y); LEN N Y - Bob —► FOSSE (om Lenny Bruce). 75: Funny Lady - H e rb e rt -»• ROSS (om Fanny B rice). 76: G able and Lom bard/En du ft af skandale - Sidney Furie; W . C. Fields and Me - A rth u r - * HILLER. (PS)

BISSET, Jacqueline (13.9. 1944) - S kue­ spille rin de. Født i England. Fotom odel og T V -rekla m er sam t sm åro lle r i en­ gelsk film . T il H ollyw ood i 67 på en Foxkontrakt, så in ternational stjerne. Film: 65: The K na ck/D et - og hvordan man får det. 66: C u l-d e -S a c/B lin d vej; A rrive d e rci B a b y/A rrive d e rci Baby e lle r: hvordan man s lip p e r af med sin kone. 67: C asino Royale/Jam es Bond 007-C asino Royale; Two fo r the Road/To på vejen; The Cape Town A ffa ir. 68: The Sweet Ride/Ung galskab; The D e te ctive /D e te ktive n ; Bullitt; La Promesse = S ecre t W orld. 69: The First Time. 70: A irp o rt/A irp o rt - V in ge r af ild; The G rasshopper. 71: The M ephisto W altz/I satans kløer; S ecrets; B elieve In M e . 7 2 : S ta n d u p a n d b e C o u n te d ; T h e

Life and Times o f Judge Roy Bean/Judge Roy Bean - Vestens b lo d ig e dommer.

73: The T h ie f W ho Came To D inner/ C harm etyven; La nu it am éricaine/D en am erikanske nat; Le M ag nifique /A gen ten som ikke ku’ knaldes. 74 : M urder on the O rie n t E xpre ss/M o rde t i O rie n t-e ks­ pressen. 75: The S piral Staircase/13 trin mod døden; Der R ichter und sein H enker = The End of the Game. 76: La Donna 230

d e lla Dom enica; St. Ives/En varm sag; The Exterm inator. 77: The Deep.

(M B) B LA C K HU M O R - Black Hum or er et begreb i 60’ernes am. littera tu r, hvor en gruppe fo rfa tte re bl. a. Thomas Pynchon, James Purdy, Thomas Berger, Joseph —► HELLER, Bruce Jay Friedm an, Terry Southern, K u rt V onnegut, John Barth og Jules -> FEIFFER, med aner hos både Kafka, N abokov og absurdism en, giver tragi-kom iske, groteske skild rin g e r af v ir­ keligheden. Mange af 70’ernes film er præ get af black hum or-stilen, bl. a. - * M.A.S.H. sam t film a tise rin g e r af black h u m o r-litte ra tu r som ->■ PU N KT 22 og ->■ SLA G TEH U S 5. V ig tig ste film : 70: End of the Road - Aram A V A K IA N ; M.A.S.H. - Robert A LT M A N ; Something fo r Everyone/K æ rlighed til alle - H arold P rince; The A ngel Levine - Jan K adar; C atch-22/P unkt 22 - M :ke -> N IC H O L S ; H usbands/ - * Æ G TEM Æ N D - John CASSA VETES. 71: Born to W in /F ø d t til at vinde - Ivan -> PASSER; H arold and M aude/H arold og Maude - Hal -*■ A S H B Y ; L ittle Murders/S m åm ord - Alan -> A R K IN ; The H o sp ita l/H o s p ita le t - A rthu r — HI LLER; K o tch /K o tch - Jack Lemmon; A New Le a f/ I LYST OG DØD - Elaine M AY; T A K IN G OFF - M ilos FOR­ M AN ; Fritz the C a t/ - * FRITZ THE CAT - FEDE TIDER, M AND - Ralph BAK­ SHI. 72: Pete ’n’ T illie /P e te r og T illie M artin -> RITT; S la ug hterh ouse -F ive/ -> SLA G TEH U S 5 - G eorge Roy HILL. 73: Save the T iger/M anden i midten John ->■ A V ILD S E N ; Steelyard B lues/ Fræk som fanden - Alan M yerson. 74: F reebie and the Bean/K nust bil til frokost - Richard Rush: The Front Page/Ryd fo r­ siden - B illy W ild e r; LEN N Y - Bob -*• FOSSE. 75: Dog Day A fternoon/E n S K Æ V EFTER M ID D AG * - S idney -> LUM ET; The F ortun e/T a’ live t a’ kæ llin ­ gen - M ike - v N IC H O L S ; Inserts/Tæ t på - John Byrum; O ne Flew O ver the C u cko o ’s N e s t/-> G ØG EREDEN - M ilos -► FORM AN. (PS) B LA C K , Karen (1.7. 1942) - S ku e sp ille r­ inde. G ik på balletskole, men skifted e til dram atik på N orthw estern U niversity.

S lu tte de sig til H eckscher House, New York, hvor hun sp ille d e fle re Shakespe are -roller. 1965 B roadw ay-debut som stjern e i fia sko -sku e sp ille t »Playroom«, de r im id le rtid g jo rd e hende berømt, ud­ næ vnt til sæsonens bedste sku e sp ille r­ inde af New Y o rk-kritike rn e . Andre sce­ n e ro lle r bl.a. »H appily Ever A fter«, »Keep it in the Family« samt »The Snow Tree«, p ro du ceret af A C T O R S ’ STUDIO .

G ennem brud på film i -> FIVE EASY PIECES. Film en »Freedom« er pro d u ce ­ ret af S cie ntology-kirken . Film : 60: The Prime Time. 66: Y o u ’re a Big Boy N ow /B ig Boy. 69: Hard C o ntract/T re mænd skal myrdes; Easy Rider. 70: Five Easy Pieces; Freedom. 71: Drive, He Said/S øm m et i bund; A G un fight/G u nfig h t - duel på seksløber; Born to W in / Født til at vinde. 72: C isco P ike/N arkoforhandleren C isco Pike; P ortnoy’s Com plain t/A lexan de rs stående problem . 73: The Pyx; L ittle Laura and Big John; The O u tfit/O p g ø r i underverdenen; Rhinoceros. 74: The G reat G atsby/D en store G ats­ by; A irp o rt 1975/Airport ’75; Law and Disorder. 75: Day o f the L o c u st/K a ta stro fe natten; N A S H V IL LE * ( + Sa); T rio lo g y of T e rro r (TV). 76: A ce Up My Sleeve =

C rim e and P assion/Et es i æ rm et; Family P lo t/ F A M ILY PLO T - DEN ENES D Ø D *; Burnt O ffering s.

(PH)

BLACK, Noel (1937) - Instruktør. G ik i klasse med Francis Ford ->• C O P P O LA på UC LA. Siden skiftevis p ro du ktions­ leder, k lip p e r og lyd te kniker på en række in d u strie lle film og undervisningsfilm .

Litt: A ction, S ep -O kt 1969. Film (siden Film ens HH H, IV): 68: Pretty Poison/Engel med m order­ hånd ( + P). 70: C over me, Babe. 71: Je n n ife r on my Mind. 76: l ’m a Fool (TV).

(PH) BLAKE, Robert (18.9. 1938) - S kue spil­ ler. B arnestjerne som Bobby Blake i »Our G ang«-serien og som L ittle Beaver i »Red Ryder« (49). Debut i TV i 53 i »Favou rite Story« i serien »Born Unto T rouble«. T il film en igen i 56 som Robert Blake. S tuderede dram atik på Je ff Coreys Drama S chool i 58 og debuterede samme år på te a tre t i en opsæ tning af »A H atful of Rain« (»Narkomanen«).

E g e n tlig t film gennem brud som den ene af m orderne i »In C old Biood« (»Med ko ld t blod«, 67). M odtog i 75 en Emmy fo r sit spil i TV-serien »Baretta«. Film: 45 : Dakota. 48: Andy H ardy; Lost A ngel; The Treasure of the S ierra M adre/Tre mand søger guld. 49: W oman in the W indow . 50: The Black Rose/Sorte rose; Horns Blow at M idnight. 52: A pache W ar Drums. 53: Treasure of the G olden Condor. 56: Scream ing Eagles/Faldskæ rm sheltene. 57: Three V io le n t People/Tre voldsom m e mennesker; The T ijuana S tory ( + stunt). 58: The Beast of Buda­ pest; R evolt in the Big House. 59: Battie F lam e/Fronten i flam m er; Pork Chop H ill/A rrgre b før daggry; The Purple Gang.

61: Town W ith o u t Pity/Byen uden nåde.

63: PT 109/PT 109 på na tpatrulje. 65: The G reate st Story Ever Told. 66: This Property Is C ondem ned/H verm ands pige.

67: In C old B lood/M ed k o ld t blod. 69:

Telt Them W illie Boy Is H ere/Jagten på W illie Boy. 71: G oing A ll Out. 72: Corky.

73: E lectra G lid e In Blue/På fa rlig pa­ tru lje . 74: B usting/B usting - P olitie ts fa r­ ligste jo b.

(M B)

BLUME IN LOVE -> UD, SA’ MIN KONE BOGART, Paul (21.11. 1919) - Instruktør.

Født i New York i en m usikalsk fam ilie, de r var tilk n y tte t Broadw ay-teatrene. A r­ bejd ede med dukketeater i »Berkeley M arionettes« og kom d e re fte r til TV som stage m anager på Live-S how et »Broadway Open House«. For TV har han bl. a. lavet sp ille film e n e »Johnny Belinda«, »A M em ory o f Two Mondays«, »The C ountry G iri« og senest »Tell Me W here It Hurts« (»Sig hvor de t gør ondt«), Litt: A ction, m arts-april 75. Film: 69: M arlow e/M arlow e - en syl i ryggen.

70: Halls of Anger. 71: Skin G am e/Sheriffens skræk. 72: C ancel My Reserva­ tion. 73: Class o f '44. 75: Mr. R icco/D en m askerede m order.

(M B)

BOGDANOVICH, Peter (30.7. 1939) - In­ struktør. Født i New Y ork og begyndte som skue spille rele v hos S tella A d le r i 55 og sp ille d e på off-B roa dw a y teatre.

Instruktø rdebut på te a te r med C liffo rd O dets »The Big Knife« i 59, fu lg t af bl. a. »Ten L ittle Niggers« og »Camino Real«.

B egyndte i 61 at skrive film a rtik le r til »Esquire«, arrangere film s e rie r og skrive m onografier fo r Museum o f M odern A rt om Hawks (61), W elles (62) og H itch co ck (63). Til H ollyw ood i 64 som assistent og 2 U N IT -in stru ktø r fo r Roger Corman, først på »De vilde engle«. Han lavede d e r­ e fter enkelte scener, der blev in dko pie ret i en russisk sc ie n c e -fic tio n -film »Voyage to the Planet of P reh istoric Women«. For BBC lavede han dokum entarfilm en »The G reat Professional - Howard Hawks« (67) og i 68-69 »D irected By John Ford« (uds. 71). Har også ud givet bøger om John Ford, Fritz Lang og A llan Dwan

B o x -O ffic e , i b e tydning en b ille tin d tæ g t, bruges o fte i re klam ekam pagner fo r en film . Men som d e t ses a f ne denstående g ra fis k e o p s tillin g (fu n d e t i » H o llyw oo d R eporter«, 15.12. 75) skal ta l be handles med varsom hed.

T il ven stre i o p s tillin g e n ses, h vilke film d e r næ r udgangen a f 1975 havde s p ille t fle s t d o lla rs ind. T il hø jre ses, hvilke film d e r re e lt havde s p ille t fle s t penge ind, a lts å re gnet e fte r pengenes kø b ekra ft.

og udsendte sine film a rtik le r under title n »Pieces o f tim e« (i England »Picture Shows«). Eget produktionsselskab fra 67 »Saticoy Prod.«. Et producerfæ llesskab med Francis Ford C O P P O LA og W il­ liam FR IED KIN , »The D ire c to r’s Comp.«, blev in d le d t i 72, men synes nu opløst. Litt: Films &. Film ing, ju n i 72; S ig ht & Sound, vin te r 73-74. Film: 68: T arge ts/S n igskytten ( + M + P + S + Kl.). 71: The Last P icture Show / -»■ SIDSTE FO R E S TILLIN G ( + C o-M ). 72: W h a t’s Up D oc?/D u er toppen, p ro fe s­ sor ( + Hist. + P). 73: Paper Moon ( + P).

74: Daisy M ille r ( + P). 75: A t Long Last Lo ve/D e t ender med kæ rlighed ( + M + P). 76: N ickleo de on ( + C o-M ). 77: The King o f the G ypsies ( + M + P).

(M B)

BOTTOMS, Timothy (30.8. 1951) - S kue­ spille r. T id lig interesse i skuespil, m ed­ lem af The Y outh T heatre og af Santa Barbara M adrigal Society, med h vilket han var på turné i Europa 1967. Blev op d a g e t af H ollyw ood, da han spille de Romeo i en Equity S tudy-opsæ tning, og m edvirkede i »Puppet Show« i H o lly ­ w ood Bowl 1969. Film: 71: Johnny g o t his Gun; The Last P ic­ ture Show / SIDSTE F O R ESTILLIN G .

72: Look Hom eward, Angel (TV). 73: Love and Pain and the W hole Damn Thing (prod. 71); The Påper C hase/Super-studenten. 74: The W hite Dawn; The Crazy W orld o f Julius Vrooder. 76: O p e ­ ration: D aybreak/N azi-bø dlen; A Small Town in Texas; The M oneychangers; R ollercoaster.

(PH) BOX-OFFICE -

Egl. b ille tko n to r, men ud vid et til at om fatte b e gre bet indtjening (film en havde fantastisk b o x-o ffice ), så­ ledes at en film s kom m e rcielle væ rdi måles i »box-office«. B ran che bla de t -> VARIETY o ffe n tlig g ø r en ug en tlig s ta ti­ stik over de fo r tide n 50 førende in d ­ tje n e re på am. biog rafer. 70’erne har væ ret o p ga ng stider fo r am. film , og boxo ffic e satte rekord i 1975 med en in d ­ tjen in g, der også forho ld sm æ ssig t ove r­ gik de største år i 30’erne. Herm ed b e ­ kræ ftedes nok engang de t so cio lo g isk interessante fænomen, at b iog rafbesø g et s tig e r i krise tide r.

(PM)

231

BOYLE, Peter (1937) - S kuespiller. Født i P hiladelphia. V ar munk i C hristian Bros.-ordenen fø r han i begyndelsen af 60’erne kom til New York. S p ille d e i o ffBroadw ay fo re s tillin g e r og slu tte de sig senere til The Second C ity i Chicago.

H ar lavet T V -reklam er. Med i T V -film en »The Man W ho C ould T alk to Kids«.

G ennem brud på film i »Joe«. Litt: Inter­ view jan. 73. Film: 68: The V irg in President. 69: Medium C o ol/M e diu m C ool - C h icag o 68. 70: Diary o f a Mad H o usew ife/K onen er gal; Joe. 71: T. R. Baskin. 72: Dime Box; The C a n d id a te / -> STEM PÅ M cKAY. 73: S teelyard Blues/Fræ k som fanden; S lither; The Friends of Eddie C oyle/S kyd, Eddie; Kid Blue. 74: Crazy Joe (U S /IT ); Young Frankenstein/-*- F R AN KEN STEIN JU N IO R . 76: -> TAXI DR IVER *; The S w ashbuckler = The S carlet B uccaneer/ Den røde pirat.

(LØ ) BRANCHEBLADE

VARIETY

BRANDO, Marlon (3.4. 1924) - S kue spil­ ler. Har til TV in d ta lt »Now That the Buffa lo ’s Gone« (G B, 69) og serien »The N orth Am erican Indian« (70). -> O SCAR 1972 fo r rollen som The —► G O D FA THER; vakte en del opm æ rksomhed da han gennem A pache-indianeren Little fe a th e r næ gtede at m odtage den med begrundelse i film in d u strie n s behand­ ling af de am erikanske indianere. Litt: M o re lla &. Epstein: Brando. The Unautho rized B iography, 73; Interview jan. 75.

Film (siden Film ens HHH, IV): 68: Q ueim ada (IT/F R ); Candy (U S A / IT/FR). 71: The N ightcom ers/D en nat­ lige gæ st (G B). 72: The G od fa th er; L’U tilimo Tango a P arigi/S idste tango i Paris (IT/FR). 76: The M issouri B reaks/D uel i M issouri. 77: A po calypse Now; S uper­ man.

(LØ )

BRIDGES, Beau (19.12. 1941) - S ku e sp il­ ler. Søn af skuespilleren Lloyd Bridges, bror til Je ff -> BRIDGES. Første scene­ rolle som 6-årig i »Alle mine sønner«.

Med i faderens T V -serie »Sea Hunt« og i sm åroller i film . Andre T V -ro lle r i serien »Ensign O ’T oole« (regelm æ ssigt) og »Ben Casey«, »Dr. Kildare«, »Mr. Novak«, »Combat« og »Eleventh Hour« (gæ ste­ optræ den). S tuderede T heater Arts ved UC LA. Film gennem brud i »Chicago, C h i­ cago«. L itt: Newsweek, 10. dec. 1973.

Film: 48: No M inor V ice s/T re er en fo r mange.

49: The Red Pony/Den røde pony; Zamba /K æ m pe go rillaen Zam ba; Force of Evil/O ndskabens magt. 61: The Explosive G eneration. 65: V illag e o f the G iants. 68: The In cid e n t/N e w Y ork kl. 3 nat; For Love of Ivy/En mand til Ivy; Return of the B oom erang/D et vilde land (australsk, uds. 72 i USA som A da m ’s W om an); A tta ck on the I ron C o ast/A ngre b på Pan­ serkysten. 69: G aily, G aily/C hica go , C h i­ cago. 70: The Landlord. 71: The C hristian L ic o r ic e S to r e ; T h e S k i B u m . 72 : H a m -

m ersm ith is O ut; C h ild ’s Play. 73: Your Th ree M inutes are Up. 74: Lo vin ’ M olly.

75: The O th e r Side of the M ountain. 76: D ra go nfly = O ne Sum m er Love; Swash­ b u ckle r = The S ca rle t B uccaneer; Two M inute W arning ; G reased Lightning. 77: B ehind the Iron Mask.

(PH)

BRIDGES, James (ca. 1936) - Instruk­ tør. O gså M an uskrip tfo rfa tte r, sku e sp il­ 232

ler. Født i Paris, Arkansas. H ar m ed virket i 50 TV-shows. Skrev 1962-65 18 e p is o ­ de r til »The A lfre d H itch co ck Hour« (b l.a . The U nlocked W in d o w /D e t åbne vindue) samt 14 andre T V -film . H ar skre ­ vet 16 skuespil og in stru ere t på tea tre t, bl. a. »A S tre e tca r Named Desire« med Faye D U N A W A Y og Jon -> VO IG H T .

Instrue rede sin første film 1970. K om ­ mende film : »9/30/55« (I + Ma). Litt: A c ­ tion ja n.-fe b. 71. Film: 57: Johnny T rouble (S). 58: Joy Ride (S).

64: Tarzan and Jane Regained; S o rt of (S). 66: The A p p a loosa /B and itterne (C oMa). 68: Faces (S). 70: The Forbin Pro­ je c t (M a); The Baby M aker ( + Ma). 72: Lim bo (C o-M a). 73: The Paper C hase/ S uper-studenten ( + Ma). 77: 9/30/55 ( + Ma).

(LØ )

BRIDGES, Jeff (4.12. 1949) - S ku e sp il­ ler. Søn af Lloyd Bridges, b ro r til Beau -> BRIDGES. D ebut 8 år gammel i fa ­ derens T V -serie »Sea Hunt«, siden t il­ lig e »The Rovers« og »The Lloyd Bridges Show«. 14 år gammel med faderen på turné i England m. »Anniversary W altz«.

Med i P ILO T »In Search of Am erica« og i en episode af TV -serien »The FBI«, 1969. S tud eret hos Uta Hagen i New York. Har kom poneret ca. 100 sange, hvoraf Q uincy Jones lod ham synge »Lost in Space« i underlæ gningsm usik­ ken til »John og Mary«. Litt: Interview feb. 1975. Newsweek, 10. dec. 1973. Film: 69: The Yin and the Yang of Mr. Go. 70: H alls o f A nger. 71: The Last Picture S how / SIDSTE F O R ESTILLIN G . 72: -> FAT C ITY; Bad C om pany/ W ESTENS VILDE DRENGE. 73: Lolly Madonna XXX; The Last A m erican H ero; The Iceman Com eth. 74: T hun de rbo lt and Lightfo o t/T h u n d e rb o lt. 75: Rancho DeLuxe; H earts o f the W e s t/ - * H O LL Y W O O D C O W B O Y *. 76: Stay Hungry; King K ong; T ilt. 77: W in te r K ills.

(PH)

BRONSON, Charles (3.11. 1922) - Skue­ spille r. Litt: Interview okt. 1974. Film (s i­ den Filmens H H H , IV): 58: Showdown at B oot H ill/O p g ø r ved B oot H ili. 68: A dieu l’am i/Farvel min ven; C ’era una volta il W est/V estens hårde halse. 69:Tw inky; Le p a ssag erde la p lu ie / Passageren i regnen. 70: You C a n’t W in Them A ll/T o tvivlsom m e p a trio te r; C itta V iolenta/D en brutale by; De la part des co p ains/K old Sved. 71: Q uelqu'un derriére de porte; S oleil Rouge/Den røde sol; C h a to ’s Land. 72: Joe V alachi: I segreti de C osa N o stra /V ala chi sagen; The M ech an ic/M echa nic - M enneskejæ ­ geren. 73: Lola; Valdez, il mezzosangue = The Valdez H orses/C hino - den ukue­ lige; The S tone K iller. 74: Mr. M ajestyk; Death W ish/E n mand ser rødt. 75: Breakout/M anden uden nerver; Hard Tim es/ S tre e tfig h te r. 76: Breakheart Pass/Fort H u m bo ldt; From Noon T ill Three/Barvken tømmes mellem 12 og 3; The W hite Buffalo ; St. Ives/En varm sag. 77: T elefon; Raid On Entebbe.

(C H ) BRO O KS, Mel (1928) - Instruktør. O gså m anus-forfatter, skuespiller. Egl: M elvin Kaminsky. Fam iliens nabo var trom m e­ slageren Buddy Rich som B rooks kom i lære hos. O ptrå d te som kom iker fra sin tid lig s te ungdom. I hæren som 17-årig.

S how -biz-gennem brud på TV, hvor han blev fa st skrib e n t på »Your Show of Shows« sammen med bl. a. Carl —► REI­ NER. Han »opfandt« serien »Get Smart« (i Danm ark: »Smart skal d e t være«)

m odtog en Tony for. De tre fø rst anførte film m edvirkede hun i som Ellen McRae.

sammen med Buck HENRY og skrev fle re m anuskripter til den. Ny T V -serie 1975-76 »When Things W ere Rotten«, he lt fri gend igtn ing af Robin H oods lyst­ ige eventyr. Skrev fo r te a tre t - og o p ­ trå d te en sjæ lden gang - fra 50’erne bl.a. »O nce O ver Lightly« (55), »Shinbone A lley« (57) og »All Am erican« (62). Har få e t —► O SC AR fo r henholdsvis te g n e ­ film e n »The C ritic« og »The Producers«.

G ift med Florence Baum 1952-59, er nu g ift med Anne Bancroft. Litt: Kosm orama, e fte rå r 1975, nr. 127; Film Com m ent, m arts-april 1975; C haplin nr. 133, 1974; Playboy, feb. 75. Film: 54: New Faces (Ma). 63: The C ritic (te g ­ nefilm , Ma + S + fo rtæ lle r). 68: The P rod uce rs/H urra fo r H itle r! e lle r Hvad chefen gør er altid d e t rig tig e = Forår fo r H itle r ( + Ma + P). 69: Putney Swope (Ma). 70: The Tw elve C hairs ( + C o-M a + K + S). 71: Shinbone A lley (Forlæ g).

73: Ten From Y ou r Show of Shows (K o m p ila tio n sfilm bestående af h ø jd e ­ punkter fra TV -serien »Your Show of Shows«) (C orM a). 74: Blazing Saddles/ S he riffen skyder på de t hele ( + C o-M a + K + S); Young F ra n ke n ste in /-> F R A N ­ K E N STEIN J U N IO R '( + C o-M a). 76: S i­ le nt M ovie ( + C o -M a + S).

(CH )

Film: 64: For Those W ho Think Young; G oodbye, C harlie. 69 Pit Stop. 70: T ro p ic of

C ancer/K rebsens vendekreds; A lex in W onderland. 71: The Last P icture Show/ -► SIDSTE F O R ESTILLIN G . 72: The King of Marvin G a rd e n s/-^- ... JEG K Ø ­ BER R ÅD HUSPLADSEN = M A T A D O ­ REN. 73: The E xorcist/ E K S O R C IS ­ TEN. 74: H arry & T onto; A lice D oesn’i Live Here A nym o re/A lice bor her ikke mere. 76: Providence.

(PH)

BUSH, Billy »Green« (1936) - S ku e sp il­ ler. Født i Alabam a som B illy Greenbush.

Fam ilien kom til C a lifo rn ie n 1945, hvor han gik på high school, d e re fte r i hæren.

T eate rdeb ut 1960. Flere sm åroller i New Y ork og i en en kelt TV-serie, »Stoney Burke«. Film: 66: Savage Seven. 69: The R eivers/De tre fra M ississippi. 70: G aily, G a ily/C h icago, C hicago. 70: M onte W alsh/V estens hårde drenge; ->■ FIVE EASY PIE­ CES. 71: The O rganization/B agm æ nd; T he Jesus T rip. 72: The C u lpe pp er C attle Co./Støv, sved og skud fra hoften; W elcom e Home, S o ld ie r Boys; Mr. Brown. 73: 40 Carats/40 Karat; E lectra G lid e in Blue/På fa rlig pa trulje. 74: A lice Doesn’t Live Here A nym ore/ —► A LIC E BOR HER IKKE MERE. 76: M ackintosh and T. J. (C H )

BROOKS, Richard (18.5. 1912) - Instruk­ tør. Litt: P o sitif 175, nov. 75. Film (siden Film ens H H H , IV): 71: $ (D o lla rs)/S ku d sikke rt d o lla rkup ( + Ma). 75: B ite the B u lle t/B id tæ nd er­ ne sammen.

(LØ )

BUTLER Wilmer C. »Bill« - F otograf.

Film: 68: Return o f the Boom erang (i USA under title n : A dam ’s W om an)/D et vilde land. 69: The Rain P e o ple/F lygtig som regnen. 70: Fearless Frank. 71: Drive, He S aid/Søm m et i bund. 72: M elinda; Deliveran ce/ -> U D FLU G T MED DØ DEN (2nd un it); H ickey and B oggs; The Deathm aster. 73: Sunshine. 74: The C onversa tion / -> A F LY T N IN G E N . 75: Jaw s/ DØ DENS G A B ; O ne Flew O ver The C u cko o ’s N e s t / ^ GØGEREDEN (C o-F).

76: The Bingo Long T ravellin g A ll-S ta rs and M otor K ings; L ip stick (C o -F ); The Manchu Eagle M urder C aper M ystery; Alex and the Gypsy. 77: Demon Seed; Raid On Entebbe.

(CH )

BROWN, David -> ZANUCK, Richard BROWN, Jim (James) (17.2.1936) - S kue­ spille r. Må ikke forveksles med James H. Brown (»Black Spurs« (65); »Town Tam ­ er« (65); »The C o ol Ones« (67) etc.).

(-> NEGERE i am erikansk film ). Film (s i­ den Film ens H H H , IV): 68: Dark o f th e Sun/S idste to g fra Katanga; Ice S tation Zebra/S.O .S. N o rd ­ polen; The S p lit/G a n g ste rre d e n ; The R iot/S tra ffefan ge rnes hævn. 69: Kenner; One Hundred R ifles/100 rifle r. 70: The G rasshopper; .. tic k .. tic k .. tic k /T ic k . . T ick . . T ick - Byen d e r var en bom be; El C ondor. 71: The C hristian L ico rice Store. 72: S laug hter/S la ugh ters hævn; B lack G un n/S ort dynam it. 73: S la ug hter’s Big Rip O ff; I Escaped From the D e vil’s Island/F lugten fra Djæ vleøen. 74: Three The Hard W ay. 75: Take a Hard Ride/D e red fo r livet. 76: V endetta.

(M B) BUENA VISTA -► DISNEY PRODUCTIONS, Walt BURNS, Ralph (29.6. 1922) - K om ponist.

O gså arrangør og pianist. Født i Newton, M assachusetts, stu d e re t på New England C onservatory. S p ille d e i 40’erne sammen med bl. a. C harlie B arnet (41-43), Red N orvo (43) og W oody Herman (44-45).

B egyndte i 50’erne at fungere som arran­ gør. I film sam m enhæ ng bedst kendt fo r m usikarrangem enterne til -► CABAR ET, som gav ham en -> O SCAR. Film: 69: S w eet C h arity (A rr). 70: M ove (A rr).

71: B a n a n a s /-> M IG O G R E V O LU T IO ­ N E N * (A rr). 72: C a ba ret (Arr). 74: - * LEN NY (A rr). 75: Lucky Lady/Tre smarte s m u g le r e p å » L u c k y L a d y « ( +

A rr). (L Ø )

BURSTYN, Ellen (7.12. 1932) - Skuespil­ lerinde. Egl: Edna Rae G illo o ly. 18 år

gammel te k s til-fo to m o d e l i Texas som Edna Rae. N atklubdanserinde i M ontreal som Keri Flynn. I New York m odel fo r b il­ ligbogsom slag som E rica Dean. TV -reklam er og siden 1 år med i Jackie G leason Show. G ik 1957 over til dram atik, fik ho­ ve d ro lle i show et »Fair Game« under navnet Ellen McRae. T il H ollyw ood i film og TV, bl. a. i serien »The Doctors«.

R etur til New Y ork fo r at studere hos Lee -> STRASBERG. I film igen ca. 1970 som Ellen Burstyn. —► O SCAR fo r tite l­

CAAN, James (26.3. 1939) - S kuespiller.

E fter handelsskoleeksam en begyndte han at læse dram atik hos W ynn Handman i tilkn ytn in g til N e ighbourhood Playhouse i New York. D ebuterede o ffBroadway i 61 i »La Ronde« og fik roller i T V -serierne »Naked City«, »Route 66«, »Dr. Kildare« og »Combat«. I 1974 m ed­ virkede han i T V -sp ille film e n »B rian’s Song«. Litt: Playboy, feb. 76. Film: 63: Irm a la Douce. 64: Lady in a C age/ Kvinden i buret. 65: The G lory G uys/ln dianerne går til angreb; Red Line 7000/ Spræ ng speedom etret. 67: El D orado; M oonshot; G am es/D et levende lig. 68: Journey to S h ilo h /D e 7 fra Texas; C ountdown; Subm arine X-1. 69: The Rain Peo­ p le /F lyg tig som regnen; Man W ith o u t M ercy (ikke uds.). 70: R abbit Run. 71: T. R. Baskin. 72: The -► G O D FATHER .

73: S lith e r; C in d e re lla L ib e rty/O rlo v til midnat. 74: Freebie and the B ean/Knust bil til fro ko st; The G o d fa th e r Part II/ -> G O D FATH ER 2. de l; The G am bler/H asard. 75: Funny Lady; R o lle rb a ll; The

r o lle n i -h- A L IC E B O R H E R IK K E M E R E .

K ill e r E lite . 76 : H a r r y a n d W a lt e r G o T o

1975 på Broadw ay i Bernard Slades skue­ sp il »Same Tim e N ext Year«, som hun

New Y ork; S ile n t M ovie. 77: A B ridge

Too Far.

(MB) 233

CABARET (C abaret) - USA. P-start: 1.3. 71/© 1972/Prem: feb. 72. P-selskab: A B C P icture s/ -► A LLIE D ARTISTS. P: Cy Feuer. I/Koreo: Bob FOSSE. Ma­ nus: Jay Presson A llen e fte r te a te rm u si­ cal o f Joe M asteroff, John Kander, Fred Ebb, baseret på sku e sp ille t »I Am a Camera« af John Van Druten e fte r C h ri­ stop her Isherw oods bog »Goodbye to Berlin« (1939). Foto: G eo ffrey Unsworth (T echn ico lor). Klip: David B retherton.

Musik: John Kander. Arr: Ralph -> BURNS. Medv: Liza ^ M IN N E LLI (Sally Bowles), M ichael Y ork (Brian Roberts), H elm ut Griem (M axim ilian), Joel -► GREY (K on feren cier), M arisa Berenson (N atalie), Fritz W epp er (Fritz). 123 min.

Litt: Kos. 111.

F oreløbig 70'ernes største musical, stram, koncentreret, origin al i form og konception. Med denne sin anden isce­ nesæ ttelse - den første var »Sweet Charity« (68) - har den tid lig e re danser og kore og raf Bob Fosse p la ce re t sig som en af de m est spæ ndende nye instruktørbegavelser.

C h risto p h e r Isherw oods roman »Far­ vel til Berlin« (39) lig g e r til grund fo r John Van Drutens skuespil »I Am a Camera«, som igen lig g e r til grund fo r Joe M asteroff, John Kander og Fred Ebbs teaterm usical, som endelig af Jay Presson A llen blev til manus til film m usical-udgaven om cabaretstjernen S ally Bow les - i Liza M innellis skræ d­ dersyede, p e rfe kte udførelse - i nazi­ sternes forårsb eru ste Berlin, og hendes ménage å tro is med fo rfa tte r/fo rtæ lle ren (M ichael Y ork) og en tysk ad els­ mand (H e lm ut G riem ). Fosse har fly tte t en stor del af handlingen ind på cabaretscenen, hvor den styres med uhyg­ g e lig m enneskekendskab af kon feren­ cieren (Joel G rey) og hvor cabaretnum rene hele tiden kom m enterer den u tro ­ lige m enneskelige adfæ rd uden fo r cabareten. B alancerende på grænsen til det vulgæ re i skildrin ge n af d e t vulgæ re, med g re lle farvesam m enstød og hårde lysvirkninger, med en kore og rafi, der accentuerer dansens kontante erotiske udtryk og med en tekst, der i tysk cabare t-tra d itio n siger ting en e med aplom b, når Fosse ofte d e t sublim e udtryk for tidsånden, og han lader skiftevis kame­ raet be tra gte optrinene fra tils k u e r­ pladserne og fra fo rfa tte re n s sub je ktive synspunkt som referenten i kulissen af begivenhederne. Således er vi med i s p ille t sam tidig med at vi er vidende om, at vi skyld er en andens tem pe ra­ ment en be tydelig del af oplevelsen.

Englæ nderen G e o ffre y Unsworths foto bør frem hæ ves fo r præ cision i m iljø understregningen.

(PM)

CABLE HOGUE - præriens tørstige mand (The Ballad of C able H ogue) USA. P-start: 24.1. 69 (slu t 10.4. 69)/© 1970. Prem: marts 70. P/l: Sam - * PECKIN P A H . Manus: John C raw ford, Ed­ mund Penney. Foto: Lucien B allard (T echn ico lor). Klip: Frank S antillo, Lou -> LO M BAR D O . Musik: Jerry -> G O LD S M ITH . Medv: Jason Robards (C able Hogue), S te lla Stevens (H ildy), David W a r n e r ( L æ g p r æ d ik a n t) .

A n m . K o s . 98.

121

m in .

L itt:

»Han fa n d t vandet, dér hvor de t ikke var«, som film en fo rtæ lle r til slut på hovedpersonens gravsted, og derm ed må vi gå ud fra, at endnu en af Sam Peckinpahs he lte er gået ind i sit hus,

234

Liza M in n e lli i »C abaret«.

Jason R obards i »C able Hogue«.

Dyan C annon.

ju s tifie d . Her er der ovenikøbet tale om Peckinpahs måske origin aleste helt, i hvert fald den morsomste, pla ce re t som han er mellem to tide r, den gam le med dens m oralbegreber, og den nye, med dens autom obiler, fold in’ money og jo rd ­ spekulation.

Helten, Cable Hogue, er en elendig og halvgammel pro spe cto r, der i film ens begyndelse efterlades hjæ lpeløs i en gold ørken. Da han har ove rgivet sin sjæ l i Guds hænder, fin d e r han en kilde.

Den ligge r på et praktisk sted, nem lig på dilig e n ce ru te n m ellem D eaddog og G ila C ity. C able Hogue b liver vand­ sælger, og en om vandrende læ gpræ di­ kant b live r et slags skæbnens sendebud, som hjæ lper ham. C able fo re lske r sig i en luder, H ildy, og de tilb rin g e r et par d e jlig e uger sammen før hun drager til San Francisco. 3 år efte r vender hun rig og i bil tilb a g e fo r at hente Cable Hogue, som i m ellem tiden har få e t hævn over de venner, som sveg ham (han sky­ d e r den ene i selvforsvar og da den anden bryd er sammen, foræ re r han ham Cable S pring s!). Men H ildys fine bil kører C able ned, og han læ gger sig til at dø, mens han ly tte r til første del af præ dikantens gravtale.

Der er gam m eltestam entlig styrke i b ille de rne i »Cable Hogue«, Cable og læ gpræ dikanten kom p le ttere r hinanden, med sidstnæ vnte som den ny tid s rast­ løse søgende analytiker og ko n fliktlø se r og med Cable Hogue som pionertidens analfabetiske ove rle velse s-ind ivid med de få og stæ rke fø lelse r og en hang til besæ ttelse (her af hævnlyst, skønt han ofte nok får at vide, at hævnen tilh ø re r Herren). Og de r er A m e rika -b ille d e r i denne fab el, der af Peckinpah er fo rta lt med en charme og en humor, han selv ofte har savnet i sine film , og som han så ofte fan dt hos Ford.

(PM)

CAMEO - En i USA be nyttet betegnelse fo r hvad der på dansk måske kan ove r­ sæ ttes til »G æ steoptræ den«, altså at en film stje rn e med anerkendt krav på store ro lle r a cce ptere r en lille , ofte en d­ da m inim al rolle i en film . Et eksem pel kan være Gene -*■ H A C K M A N s lille rolle som eneboeren i Mel BROOKS’ film F R AN KEN STEIN JUN IO R. En pro du cer som den afdøde M ike Todd, der var mere showman end film m and, byggede en film som »Jorden rundt i 80 dage« (56) op næsten udelukkende på de tte princip .

(PC) CANDIDATE, The -v STEM PÅ McKAY! CANNON, Dyan (4.1. 1937). - S kue spil­ lerinde. Født som S am ille Diane Friesen.

Svøm m elæ rerinde og fotom o del inden hun kom til H ollyw ood og m edvirkede i et par sm åroller som Diane- Cannon. Der­ e fte r TV med »Playhouse 90« og »Gunsmoke« og T V -sp ille film e n »D iane’s A d ­ venture« (64). T e a te rro lle r og turné med »How To Succeed In Business . . .« (66).

Com eback i 69 som Dyan. Film: 60: T he Rise and Fail of »Legs« D iam ond/ Manden, som ikke kunne dø; The Rebel Breed. 69: Bob & Carol & Ted & A lice.

71: D o c to r’s W ives/Læ ge fru er; The Anderson Tapes/A nderson-klanen; The Lo­ ve

M a c h i n e / K æ r li g h e d s m a s k in e n ;

S uch

G ood F riends/Æ gteskab på trem ands­ hånd; Le C asse/K uppet. 73: Shamus/ G angsternes overm and; The Last of S he ila/M orde ts puslespil. 74: A C h ild U nder a Leaf. 76: N um ber One (I + Ma).

(M B)

CARNAL LYST

KNOWLEDGE

KØDETS

CARRADINE, David (8.12. 1940) - S kue­ spille r. Født i H ollyw ood. Søn af John C., b ro de r til K eith — C AR RADINE. S tar­ tede sin karriere på te a te r i San Francisco. H ar på TV s p ille t i serierne »Shane« (66) og »Kung Fu« (72) samt m edvir­ ket i e p iso der af bl. a. »Ironside« (68-71).

På scenen i New Y ork: »The Deputy«, »The Royal H unt of the Sun«. U dsendte i 1976 LP’en »Grasshopper«. S p ille r W oody G uthrie i »Bound fo r Glory«, 1976.

Film: 64: T aggart/Træ k fø rst - lev længst. 65:

Bus R iley’s Back In Tow n/U ngt begær.

66: Too Many Thieves (TV). 67: The V iolent Ones. 69: Young B illy Young/H æ vn

i A rizona; Heaven W ith a Gun/Prær'iens vildeste mænd; The G ood Guys and the Bad G uys/De gode og de skrappe dre n­ ge. 70: The M cM asters; Macho C allahan/ F lygtningen Macho Callahan. 72: Boxcar Bertha/Togrø verne fra Arkansas. 73: Mean S tre e ts/ - * GADE UDEN N Å D E *; Around ( + I, ikke udsendt); A C ountry M ile (ikke udsendt). 75: Death Race 2000/ Døds race 2000. 76: C annonball; You and Me (in d s p ille t 1972, + I); Bound fo r G lory; G ray Lady Down. 77: D eathsport 2020.

(LØ )

CARRADINE, Keith (8.8. 1950) - Skue­ spille r. Født i C a liforn ie n. Søn af John C., broder til David -> CAR RADINE. G ennem brud på scenen i rock-operaen »Hair«. Har s p ille t sammen med John C. i »Tobacco Road«. T V -deb ut 1971 i »Bonanza«-episode. F ilm debut samme år i »A G unfight«, gennem brud i -> TYVE SO M OS, 1974. Synger og sp ille r guitar, har udsendt enkelte plader. -> O SCAR 1975 fo r bedste original song, » l’m Easy«, i »Nashville«. Litt: Film Com m ent, m aj­ ju n i 74; Films 111ustrated, nov. 75. Film: 71: A G u n fig h t/G u n fig h t - Duel på seks­ løber; M cC abe and Mrs. M i l l e r / V E S T ­ ENS SYN D IG E PAR - M cC ABE & MRS. M ILLER; G rassland (ikke udsendt). 73: Hex; E m peror of the N orth/Jernbanens hårde drenge. 74: Thieves Like Us/ -> TYVE SOM O S; Joe e M arg he rito/S lug ikke bomben, Joe (IT/FR /SP/TY). 75: -> N A S H V IL LE * ( + Sa); Idaho Transfer (in d s p ille t 1971). 76: You and Me (in d ­ s p ille t 1972); W elcom e to L.A. (LØ ) CASSAVETES, John (9.12. 1929). - In­ struktør. O gså m an uskrip tfo rfa tte r, skue­ spille r. G ift med Gena — RO W LAND S. Har a rb e jd e t som stage manager på Broadw ay (»The Fifth Season«). S p ille t m eget på TV fra 1955, bl. a. tite lro lle n i serien »Johnny Staccato« (59), hvoraf han også instruerede nogle episoder.

M ed virker i Elaine ->■ MAYs »M ikey and Nicky«, påbegyndt 1973, ikke udsendt.

Litt: Films in Review, dec. 74, Film m akers N ew sletter, jan 75, M acG uffin 14, feb. 75.

Film (siden Filmens HH H, IV): 68: G li in to cca b ili/D e urø rlige (IT) (S).

70: Husbands/ - * Æ G TE M Æ N D ( + Ma + S). 71: M innie & M oskow itz ( + Ma + S). 74: A W om an U nder the Influ ence / En kvinde under indflyd else ( + Ma). 75: C a p o n e (S ). 76: T h e K illin g o f a C h in e s e

Bookie ( +

M a); T w o-M inute W arning

(S).

(LØ)

C A T C H -2 2 - * P U N K T 22

Broadway og iscenesat film en »Fat Spy« (1966). B egyndte T V -karrie re som guide ved N B C -stu die rne i New York. Blev p ro du cer og instruktø r af game shows (konkurrenceunderholdning), bl. a. »Haggis Baggis«, 1959 og »Camouflage«, 1961-62. Senere T V -arbe jd e om fatter bl. a. »International Showtime«, 1963-65, »E lectric Showcase Specials«, 1965, »To A il My Friends On Shore«, en T V -film , 1972. Producer på Broadw ay fo r bl. a. »You Know I C an’t Hear You W hen the W ater Is Running« og »I Never Sang For My Father«, som han instruerede som film 1969 (udsendt 1970). Hans tid lig e re film a rb e jd e om fattede en kortfilm og en dokum entarfilm om cirkus. Nedennæ vnte »The A ffa ir« er o p rin d e lig pro du ceret fo r TV. Litt: A ction , sep-okt. 1970. Film: 62: The Painting (kortfilm , + P + M + F + Kl). 66: Rings Around the W orld ( + P). 70: I Never Sang For My Father ( + P). 73: Summer W ishes, W inter Dream s/H usker du . . .; The A ffa ir; A fte r the Fail (TV, + P). 76: D ragonfly = One Summer Love.

(PH)

CENSUR - Der eksiste rer ikke nogen ove rsta tslig censur-instans i USA, men film in d u strie n o p rettede i 1926 (fo r at dæmme op fo r anklager om um oral) den friv illig e censurinstans Hays O ffice , o p ­ kaldt e fte r lederen W ill H. Hays. Et sto rt publikum s fo rtsa tte kritik (der førte til op rettelse af »The Legion of Decency« i 1934, bl. a. som pro te st mod Mae W est-film en e) fik de fleste pro du­ cen ter til at anerkende »the P roduction Code« (el. »Hays Code«, som reg ula­ tivern e også kaldtes), der m eget d e ta l­ je re t redeg jord e for, hvad man måtte og især ikke måtte. Leder (fra 1933 til 1954) var Joseph Breen, og først i 1956 blev reglerne æ ndret og nogenlunde tilp a s ­ set andre sociale og økonom iske fo r­ hold. Det skete ikke m indst under ind­ tryk af den succes, som O tto Prem inger oplevede med sin film »The Moon is Blue« (53), der var en bevidst ud fo r­ dring af censuren med en fo r sin tid m eget frim o d ig snak om erotik. O gså den senere P rem inger-film »The Man W ith the G olden Arm« (55) virkede som en provokation ligesom Sidney LUMETs »The Pawnbroker« (64) var med til at underm inere de bestående regler.

I 1972 æ ndredes reglerne atter e fte r at udlejerne en tid havde eksperim enteret med en friv illig kla ssificering af film e ­ ne. De nye og nu gæ ldende be te g n e l­ ser er: »G« der står fo r »General« (til­ la dt fo r alle), »PG« (Parental G uidance) angiver at foræ ldre bør afgøre om børn bør have lov til at se den pågæ ldende film . »R« (R e stricte d) betyder, at børn og unge under 17 år skal være i følge med voksne fo r at se en således be te g ­ net film , mens »X« angiver, at ingen under 17 år må få adgang til film en.

D et skal understreges, at system et er fr i­ v illig t fo r producenterne og biograferne.

De senere års kontante am erikanske Hard Core - * PO R N O FILM har til gen­ gæ ld m edført en - e fte r o p fo rd rin g fra ekspræ sident Richard -»■ N IXO N - skæ r­ p e t linie fr a H ø je s t e r e t s s id e , om e n d de skæ rpede regler er fo rm u le re t så vagt, at det endnu ikke er afkla ret nøjagtig, hvad den æ ndrede lovgivning ree lt inde­ bæ rer.

(PC)

CATES, Gilbert (6.6. 1934) - Instruktør.

Bror til Joseph Cates, der bl. a. har p ro ­ du cere t »Spoon River A nthology« på

CHAMBERS, Marilyn (1952) - S kue spil­ lerinde. Født i C onnecticut. P orn ostje r­

nen med d e t rene image. Reklam em odel fra hun var 15. Som 18-årig lille rolle i »The Owl and the Pussycat«. The M it­ chell Brothers så hende i »sex educatio n « -f ilmen »Together« og overtalte hende til at sp ille hovedrollen i »Behind the Green Door«, som g jord e hende til stjerne. En del blev chokerede over, at moderen med d e t lille barn i reklam erne fo r Ivory Snow-sæ ben (»99 44/100 pure«) sam tidig var -> P O R N O F ILM -stjerne. »Mrs. Clean is Porno Cutie« lød en ove r­ skrift. Hun er imod sim ulerede sex-scener: »If there is a sex scene, fuck it, do it, d o n ’t be so uptight«. Litt: Turan &.

Z ito : Sinema, 74; Show, sep. 73; Q ui, feb.

74. Film: 70: The Owl and the P ussycat/U glen og m issekatten (som Evelyn Lang). 71: T o ­ ge ther (som M arilyn B riggs). 72: Behind the G reen Door. 73: The Resurrection of Eve. 76: Inside M arilyn Cham bers. (LØ )

CHANDLER, Raymond (23.7. 1888-26.3.

1959) - A m erikan sk-fø dt (i C h icag o), en­ gelsk opvokset og uddannet fo rfa tte r.

Fungerede en kort overgang (før den 1. verdenskrig) som free-lan ce jo u rn a list, d e re fte r med i krigen (i Frankrig med the First D ivision o f the Canadian Expeditio n a ry Force). I 1919 vendte C handler tilb a g e til USA, hvor han e fte r nogen tid blev d ire ktø r fo r en sam m enslutning af m indre olieselskaber. I 1933 d e b u te ­ rede han som fo rfa tte r med novellen »B lackm ailers D on’t Shoot«. C handler skrev ia lt syv romaner (tallene i parentes e fte r de danske title r angiver dansk ud­ givelsesår): 39: T h e B ig S le e p / D e t b y d e r m a n ik k e Carmen (42, 69). 40: Farewell, My Love-

ly/Farvel, min elskede (57, 69, 76). 42: The High W in d o w /D e t høje vindue (49, 70).

Lady in the Lake/K vinden i søen (48, 69). 49: The L ittle S is te r/L ille søster (56, 69). 53: The Long G oodbye/ Det lange farvel (55, 62). 58: P layback/ 43: The

235

B lindebuk (59, 69). S am tlige C handlers rom aner har som hovedperson p riva t­ de tektiven P hilip -> M ARLO W E. For­ uden sit virke som rom a nforfatter har C handler le jlig h e d svis skrevet essays sam t fun gere t som m an uskrip tfo rfa tte r i H ollyw ood. O plevelsen er af C hand­ ler be skreve t i essayet »Screenw riters in H ollyw ood« sam t mere privat i breve o ffe n tlig g jo rt i »Raymond C handler Speaking« (62). Nedennæ vnte liste om ­ fa tte r både film baseret på C handlers rom aner sam t hans m anuskripter. Film: 42: The Falcon Takes O ver (e fte r »Farewell, My Lo vely«/l: Irving Reis). 44: Double Ind em nity/K vinden uden sam vit­ tig h e d (C o -M a /I: B illy W ild e r); And Now T om orrow /Tro på i morgen (CoM a/I: Irving P ichel). 45: The Unseen (C o -M a /I: Lewis A lle n ); M urder, My S w eet (e fte r »Farewell, My Lovely«/l: Edward D m ytryk). 46: The Big S le ep / S tern w oo d-m ysterie t (I: Howard Hawks); The Lady in the Lake (I: Robert M ontgom ery); The Blue D ahlia/R egnvejrsm ordet (M a/I: G eorge M arshall). 47: The Brasher D oubloon (e fte r »The High W in do w « /l: John Brahm). 51: Strangers on a T ra in /F a rlig t møde (C o -M a /I: A lfre d H itch co ck). 69: M arlow e/M arlow e - en syl i ryggen (e fte r »The L ittle S ister« /I: Paul -> BO G AR T). 73: The Long G oodb ye /D et lange farvel (I: Robert ALT­ M AN ). 75: Farew ell, My Lovely/ FAR­ VEL, M IN ELSKEDE* (I: D ick -> R IC ­ HAR DS).

(PC)

CHANNING, Stockard (ca. 1950)- S k u e ­ sp ille rin d e . Før sit gennem brud i 1975 havde hun en del m indre ro lle r på tea te r bl. a. Shakespeares »Two G entlem en of Verona« og E u rip id e s’ »The Trojan W omen«. Hun var også med i tea te ro p sæ t­ ning af »Arsenik og gam le kniplinger« i 1970. Litt: Interview ju li 1975. Film: 72: Up The S a n db ox/D e jlige heks. 75: The F ortun e/T a’ live t a’ kæ llingen. 76: The Big Bus/A tom -bussen; Dandy: The A il-A m e rica n G iri; The G iri M ost Likely (TV).

(C H )

CHARTOFF, Robert (ca. 1933) - Produ­ cent. U ddannet som ju ris t og sammen med Irwin W in kle r rådgiver ved stje rn e ­ ko n tra kte r og agent fo r europæ iske skue spille re i H ollyw ood (bl. a. G eraldine C haplin og Julie C h ristie). Fra 67 p ro ­ du cer s.m. IW. Litt: Sunset B oulevard nr.

6, v in te r 1972. Film: 67: Point B la nk/P oint Blank - A lcatrazmorderen. 68: The S plit/G a ngste rre de n.

69: They S hoot Horses, D on’t T hey? / Jamen, man skyder da heste? 70: The S traw berry S tatem e nt/B lod og jo rdb æ r; Leo The Last/D en sidste løve. 71: Believe In M e; The Gang That C o u ld n ’t S ho ot S tra ig h t/H e lle re ramme ved siden af . . . 72: Thum b T rip p in g ; The New Centurions/P ansernes beskidte jo b ; The Mecha nic/M e chan ic - M enneske'æ geren; Up The S an d b o x/D e jlig e heks. 74: Busting/B ustin g - P olitie ts fa rlig ste jo b ; S .P .Y .S ./S .P .Y .S .

-

to

s p ø js e

s p io n e r ;

The G am bler/H asard. 75: Peeper; Breakout/M anden uden nerver. 76: Rocky; N ic k le o d e o n ; N e w Y o r k , N e w Y o r k ; Vale n t in o .

(M B )

CHINATOWN (C hinatow n) - USA. Pstart: 15.10. 1973/© 1974/Prem: ju n i 74.

P-selskab: Long Road. P: Robert EVANS. I: Roman P O LA N S K I. Ma­ nus: Robert TO W N E. Foto: John A. ->■ A L O N Z O (T echn ico lor). Klip: Sam 236

O ’STEEN. Medv: Jack N IC H O L SON (Jack G ittes), Faye —► D U N A W A Y (Evelyn), John Huston (Noah Cross).

131 min. Litt: Kos. 126.

Los A ngeles i trediverne. P riva td etek­ tiven Jack G itte s engageres til at skyg­ ge en fo rm o d e t utro æ gtemand. Under ru tin e a rb e jd e t får detektiven fæ rten af en korruptionsaffæ re, og han prøver at træ nge til bunds i affæ ren, der rummer mange lag og involverer fle re hø jtstå­ ende personer. S po ret fø rer ad om veje detektiven tilb a g e til Chinatown, hvor detektiven (i en fo rtid som politim and) tid lig e re ved sin indblanding g jord e ondt værre fo r den pige, han prøvede at hjæ lpe. O gså denne gang ender de­ tektive n med at gøre ondt værre e fte r at have løst gåden, uden at kunne foreta ge

sig no ge t e ffe k tiv t - »Forget it Jake, it’s Chinatown«, er den pessim istiske slu tre plik, i denne historie, der med m anuskrip tfo rfa tte re ns ord er om »a man who raped the land and his own daughter in the name of future«.

I Polanskis instruktion er film en, med mange m indelser om -*■ H AM M ETT- og -*■ C H A N D L E R -film a tiserip ge r, blevet en uendelig d y g tig t lavet film , p e rfe ktib e l næsten til det pastiche -agtig e. A rt dire cto r’en Richard SYLBERT har i sam­ arbejde med fotog rafen John Alonzo (og se lvfø lg e lig Polanski) genskabt tre d iv e r­ nes Los A ngeles perfekt, Jack N icholson, og andre, sp ille r indenfor den givne ramme beundringsvæ rdigt, men der m angler personlighed i den elegante og lid t o ve rflad isk m isantropiske Polanskis instruktion.

(PC)

CINEMA INTERNATIONAL CORPORA­ TION (CIC) - E uropæ isk-baseret d is tri­ butionsselskab o p re tte t af PARAM O U N T og U N IVER SAL i fæ llesskab for, som led i en rationalisering, at samle de to selskabers europæ iske film ­ udlejning under én ledelse. I flere lan­ de, bl. a. Danmark, varetager C IC også udlejningen af - * MG M s film , e fte r at de tte selskab fo r et par år siden in d ­ skræ nkede s it virke (i USA varetager -► U N ITED ARTISTS udlejningen af M G M film ).

(PC)

CLARK, Candy (1948) - S kuespillerinde.

F ø d t i C klahom a. E g l.: C a n d a c e C . V a r foto m o d e l i New York, da hun i 1972 fik en rolle i John Hustons FAT CITY. S tadig aktiv som foto m o d e l sidelø bende med film a rb e jd e t. G ennem brud som D ebbie i SIDSTE NAT MED K LIK E N (-> O S C A R -nom inering). Litt: Films lllu strated, apr. 76. Film: 72: Fat C ity. 73: Am erican G ra ffiti/S id s te nat med kliken. 76: I w ill, I w ill . . . fo r Now; The Man W ho Feil to Earth/M anden som kom ned på Jorden.

(LØ )

Ø ve rst Jack N ich o lso n og Faye D unaway i »C hinatow n«. D erunder, ven stre til højre, Raymond C han dler, S to cka rd C hanning og R obert . C h a rto ff. T il ven stre C andy C la rk og Francis Ford C o pp ola.

COLLA, Richard A. (18.4. 1937) - Instruk­ tør. MA i te a te r fra M arquette U niversity i M ilwaukee, W isconsin og i 61 til Fam i­ ly T heater i Los A ngeles som producent og instruktø r af religiøse 1/ 2-tim es shows som »The Promise« og af kortfilm e n »The S oldier«, der vandt kortfilm p ris på Venedig-F estivalen. I TV-serien »Days of O ur Lives« sp ille d e han i enkelte afsnit, men blev fra m idten af 60’erne instruktø r på serierne »Jesse James«, »Gunsmoke«, »Ironside« og »Judd fo r the Defence«.

S p ille film fo r TV: »The O ther Man«, »The W hole W orld Is W atching« og »The O ue sto r Tapes«. Instruerede enkelte scener til »Som etim es a G reat Notion« (»H årdt mod hårdt«, 71), men blev e r­ sta tte t af Paul —►N EW M AN . Film: 70: False W itness/Z ig Zag m ordet. 72: F uzz/D istrikt 87 - Boston C ity. 77: O lly O lly Oxen Free.

(MB) COLUMBIA PICTURES - D istributio nsog produktionsselskab o p re tte t 1924 af brødrene Harry og Jack Cohn samt J o ­ seph Brandt. T rioen havde allerede i 1920 s t i f t e t s e ls k a b e t C B C

S a le s C o r ­

poration (der fik øgenavnet »C ornbeef and C abbage Company«), Firm aets d ri­ v e n d e k r a f t v a r H a rr y C o h n , d e r p la c e ­ ret i H o lly w o o d var C o lu m b ia s e n e v æ l­

dige che f fo r al pro du ktion in dtil han døde i 1958. Sammen med Cohn var instruktøren Frank C apra mere end no­ gen anden med til at æ ndre C olum bias renommé fra pro d u ce n t af b illig e film til estim eret firm a og en position som et af H ollyw oods store -*• P R O D U K TI-

O N SSELSKABER . Ud over C apra lykke­ des det også Cohn le jligh edsvis at enga­ gere instru ktø rer som John Ford, Howard Hawks, Leo M cC arey og G eorge Cukor, de r hver fo r sig bidrog til Colum bias økonom iske vækst, ligesom det i halv­ tredserne lykkedes Cohn at knytte en del uafhæ ngige film fo lk til selskabet.

E fter Cohns død blev selskabet i en år­ række le de t af Abe S chneider og Leo Jaffe, men om kring 1970 var firm aets økonomi vaklende, og skønt den nuvæ­ rende leder, Alan J. H irsch fie ld , synes at have bedre styr på økonom ien end forgæ ngerne, så er C olum bia Pictures dog underkastet strikse regler fo r dets økonom iske udfoldelse, d ik te re t af et konsortium på 13 banker, de r - e fte r en ny kontrakt indgået 2.2. 76 - har ydet C olum bia en k re d it på 130.000.000 d o l­

cas C o okin g Hour«. H ar siden da væ ret flittig på TV som pro du cer og instruktør: »Ben Casey«, »Brigadoon« (—► PILO Ts 1966), »Sam H ili: W ho K il led the Mysterious Mr. Foster?« (1970), »The Price« (1971), »Harvey« (1972), »This Was the W est That Was« (1974). Har fåe t fle re Em m y-priser. Instruerede 1961 »A Cook fo r Mr. G eneral« på Broadway. Har haft egne T V -prod uktio nsse lskab er: Unit Four Prod. og Eden Prod. Debut som film in stru ktø r 1956. Film: 56: Patterns. 59: Home Is the Hero/Fæ drenes synder (IRL). 66: A Big Hånd fo r the L ittle Lady/Poker i Dodge C ity ( + P + Ps (Eden Prod.)). 68: How to Save a M arriage and Ruin Y our Life/R ing på fingeren . . . reb om halsen; Prudence and the P ill/D e t begyndte med P-pillen (G B). 70: Eagle in a Cage. 73: From the M ixed-up Files of Mrs. Basil E. Frankw e ile r = The H idea w a ys/M ysteriet på M etropolitanm useet. 76: Beauty and the Beast.

(LØ )

COPPOLA, Francis Ford (1939) - Instruk­ tør. Har sit eget produktionsselskab der

lars. T il gengæ ld er der s tille t krav om, at C olum bia ikke må producere nogen film , de r koster mere end 5 miil. dollars ligesom selskabet ikke må indgå nogen fina nsierin gsa ftale med en uafhæ ngig producent, hvis de tte indebæ rer, at C olum bias andel b live r på mere end 2 mili. dollars, og endelig må C olum bia ikke i et g ive t år investere mere end 60 miil. do lla rs i pro du ktion af film til b io ­ grafer. Forsat er C olum bia dog mellem de mest betydende am erikanske film ­ selskaber, med en m arkedsandel på 13 % (op fra 7 % i 1974). B landt selskabets succeser i de seneste år er fø rst oq frem m est »Easy Rider« (69) og -> FIVÉ EASY PIECES og senest -> TAXI DR I­ VER*. Litt: »King Cohn« af Bob Thomas og »Hail, Colum bia« af R ochelle Larkin.

(PC)

CONVERSATION, The GEN

AFLYTNIN­

bl. a. har væ ret med på »THX 1138« og planlæ gger af film en »The Black Stalli o n «. C o pp ola producerede i 1971 TVfilm en »The People«, iscenesat af John -► KORTY. P rojekt: »B rotherhood o f the Grape«. Litt: Playboy, ju li 75, Kosm orama 123-124. Film (siden Film ens HHH, IV): 62: T onight For Sure!; The Playgirls and the Bellboy. 68: The W ild Race; Finian’s Rainbow /R egnbuedalen. 69: The Rain P eo ple/F lygtig som regnen ( + Ma). 70: P atton/ -> PATTO N : PANSE R G EN ER A­ LEN (C o-M a). 71: The People (Co-M a).

72: The -> G O D FATH ER ( + C o-M a). 73: Am erican G r a f fiti/ —»- SIDSTE NAT MED K LIK E N (P). 74: The G reat G atsby/D en store G atsby (M a); The C o nve rsation / A F LY T N IN G E N ( + Ma + P); The G odfather, Part II/ G O D FATHER 2. del ( + C o -M a + P). 77: A pocalypse Now ( + C o-P).

(CH )

COPYRIGHT - B etegnelsen dæ kker en beskyttelse af en kunstners ophavsret.

Bestem m elserne varierer i d e ta lje r fra land til land. I USA gæ lder beskyttelsen kun, hvis en film er re g istre re t i C o pyrig ht O ffic e i Library of C ongress, W ashing­ ton. O rdningen, der daterer sig fra 1912, siger, at en film da nyder beskyttelse i 28 år, h vo refter ophavsretten kan fo r­ nyes fo r nok en periode på 28 år, hvo r­ e fte r film en siges at være i P u b lic

COUNTRY & WESTERN - Bred m usi­ kalsk fæ llesb etegn else fo r den in d u stria ­ liserede kom bination af H illb illy , Bluegrass, sum prock, gospel, im m ig ra n t-fo l­ kesange og pop. Produktionscentrum fo r C & W er N a shville i Tennessee, og i nogen grad B akersfield i C a liforn ie n. In­ strum entalt dom ineret af violin, banjo, piano og ste e lg u ita r og indholdsm æ ssigt præ get dels af pionerlegender, dels af tra d itio n e lle hverdagshæ ndelser er C & W blevet stadig hyppigere anvendt som underlæ gnings- og in cide ntalm usik i 70’erne, men har i sin mere o p rin d e lig e form tilh ø rt w estern-genren siden ta le ­ film ens start med kulm ination sid st i 30’erne, da de syngende cow boys tog til H ollyw ood. T em atisk kom m enterende benyttede John ->- F R AN KEN H EIM ER nye og gam le kom p ositione r af Johnny Cash til »I W alk The Line« (70), og Peter B O G D A N O V IC H anvendte atm osfæ ­ reskabende autentiske C & W -h its fra 1951 med Hank Snow og Hank W illiam s i -> SIDSTE FO R E S TILLIN G (71). Bob Dylan, de r er bleve t stadig mere C & W influeret, kom ponerede m usikken til »Pat G arrett and B illy the Kid« (73), og C & W har senest foreko m m et som in te g re re t del af historierne i »W. W. and the Dixie Dancekings« og -»- N A S H V IL LE * (begge 75). En genre inden fo r C & W , de så­ kaldte T ruck D river Songs, har vundet stor udbredelse via T V -seriernes in te r­ esse fo r de t la stb ile nd e fo lks liv på lan­ devejene, og en enkelt film har væ ret vist her, »W hite Line Fever« (75). Flere N a sh ville -stje rn e r har g jo rt karriere i H ollyw ood som skuespillere. Johnny Cash har foruden d o k-film en »The Man, His W orld, His M usic« (69) m edvirket i »A G unfight« (71) og i TV i en C olum bofilm . G len C am pbell har bl. a. væ ret med i »True G rit« (69) og »W ild Rovers« (71), K ris -► KR ISTO FFER SO N har næsten lagt musikken på hylden til fo rd e l fo r film en, og Conny van Dyke har både væ ret sangerinde og skue spille rind e i »Framed« (75) og »W. W. and the Dixie Dancekings«. Der har væ ret lavet en en­ ke lt delvis dokum entarisk film om C & W og N ashville: »From N ashville W ith M u­ sic«, in stru ere t af Eddie C randall og R obert P atrick i 1969, og i 1976 udsendtes fle re film med udgangspunkt i Nashville, bl. a. en, der bygger på B obbie G e n try’s C & W -h it fra 1968 »Ode to B illy Joe«.

(MB) CREDITS - E gentlig: C re d it T itles, der er de op lysn ing er som nævnes i en film s begyndelse o g /e lle r slutning om hvem der har haft hvilken funktion. For de respektive kunstnere menes cre d its at være af vital betydning, og i de kon­ tra kte r der indgås med de respektive pro du cente r stipuleres det ofte st, h vil­ ken place ring et navn skal have i fo r­ hold til øvrige navne, om den p å gæ l­ dende skal nævnes i annoncer og da med hvilken skriftstø rre lse etc. I film ens barndom fandtes disse in fo rm atio ner ikke, men med enkelte skuespilleres voksende p o p u la rite t blev de t en god fo rre tn in g fo r en pro du cent at gøre o p ­ mærksom på, når en p o p u læ r-> STJER­ N E m e d v ir k e d e . E fte r h å n d e n s o m d iv e r ­

Domain. Dette gælder dog kun for USA,

se fagforeninger fik større m agt blev

og

der også fra denne side s tille t krav om

am erikanske

film

nyder

uden

fo r

C O O K , J. F ie ld e r (1923) — Instruktør.

U S A b e s k y tte ls e u n d e r d e n a f U N E S C O

a t m e d le m m e rn e s n a v n e s k u lle n æ v n e s .

Født i G eorgia. BA i engelsk litte ra tu r 1947. T eate rstu die r i England. S tartede på TV 1948 som pro du cer på »Diane Lu­

fo rfa tte d e U niversal C o pyrig ht, såfrem t film en b lo t er mæ rket med co p y rig h t­ te g n e t © .

(PC)

T rods de tte er en film s c re d it title s ikke altid den nøgne sandhed. Dels har de t i trediverne, da de store -> PRO DU K237

T IO N S S E LS K A B E R havde en kæ m pe­ stab af skue spille re og tekn ikere under kontrakt, væ ret kutyme, at en a fd e lin g s­ ch e f autom atisk blev nævnt, selvom hans de ltag else var m inim al (f. eks. blev MG M s ledende ART DIRECTO R (Cedric G ibbons) altid nævnt, skønt han um u lig t kan have stået fo r sam tlige d e ­ korationer), dels har a d skillig e kunstne­ re va lg t at optræ de under -> PSEUD O ­ NYM, hvis de har skønnet, at p ro du­ centen via be klip ning har forvansket kunstnerens indsats. Endelig har enkelte kunstnere va lg t at bruge pseudonym, e lle r sle t ikke at figu rere , hvis de har m ed virket i en såka ld t C A M E O -rolle.

(PC)

CRONENWETH, Jordan S. - Fotograf.

C h e ffo to g ra f fra 1972. Har eksperim en­ te re t en del med blød lyssæ tning fo r at få mere na turlige lysvirknin ge r frem. Litt: A m erican C inem atographer, marts 74.

tyveribranchen, hvor han nåede at stjæ le 47 vogne inden han blev snuppet. Efter en skudepisode kom han i ungdom s­ fæ ngsel, som han stak af fra. Med et o p ­ løst æ gteskab bag sig drev han om kring, og endte i sin søgen e fte r s to ffe r på den berøm te M ax’ Kansas C ity bar i New York, hvor han kom i kontakt med Andy — W A R H O L. Med gennem brud som hustieren i »Flesh« er han bleve t W arh o l/M orrisse y's største m andlige exh ib itio n istiske superstar. Litt: Rolling Stone 80, april 71. Film: 68: S urfing M ovie; The Loves of O ndine; Flesh, Lonesom e Cowboys. 70: Trash. 72: Heat. 74: Andy W a rh o l’s Frankenstein ( = Flesh fo r F rankenstein)/Frankenstein; Andy W a rh o l’s D racula ( = B iood fo r D racula)/G rev D racula; Donna é B ello (IT /F R /T Y ); II tem po de gli assassini (IT); La Marge (FR). 75: B lack Moon (FR). 76: Je t ’aime, mon non plus (FR).

(LØ )

Film:

D’ANTONI, Philip (19.2. 1929) - Produ­

66: H a rp e r/H a rp e r - P riva td etektiv (Fass), Ride Beyond V engeance/Tigeren fra Texas (F-ass). 67: In C o ld B lo od /M e d ko ld t blod (F-ass). 68: Hel I in the P a cific/ Duel i S tille h a ve t (F -ass); Yours, Mine and O urs/D ine, mine og vore (F-ass). 69: T rilo g y (F-ass). 70: Brew ster M cC Iou d/ Fuglem anden (C o -F ); The Liberation of L. B. Jones/L. B. Jones’ be frie lse = N at­ ten de m yrdede L. B. Jones (F-ass). 71: U tvandrarna/U dvandrerne (SV) (F-ass).

72. N ybyggarna/N ybyggerne (SV) (Fass); Play It As It Lays; C o un t Y our Bullets. 73: B irds o f Prey. 74: Z and y’s B rid e / Æ gteskabsannoncen; The Front Page/ Ryd fo rsid e n ; Face to the W ind ; The N ickel Ride. 76: G able &. Lom bard/En d u ft af skandale.

(LØ )

cent. Født i New Y ork; e fte r stud ier på Fordham U niversity uddannet som fo rre t­ ningsmand. 1954-56 til CBS radio og TV som reporter. Siden eget p ro d u ktio n sse l­ skab. Har p ro du ceret mange TV -specials bl. a. med Elizabeth Taylor, S ophia Lo­ ren og M elina M ercouri. Instruktø r-d eb ut 1973. Litt: A ction , se p t-o kt 73. Film: 68: B u llitt. 71: The French C o nn ection / -> FRENCH C O N N E C T IO N (Den fra n ­ ske fo rb in d e lse ). 73: The S even-U ps/ P olitie ts hårde kerne ( + I). 75: Smile.

(CH )

CULP, Robert (16.8. 1930) - S kuespiller.

Født i C a liforn ie n. U ddannet ved University o f W ashington; var en lovende stang­ springer. IB M -operatø r. S lu tte de sig til Canton S tock Com pany (Conn.). Fik 1955 o ff-B ro a d w a y-p ris som B est acto r of the year (»He W ho G ets S lapped«). Fra 1956 m eget T V -arbejde, også som fo rfa tte r og instruktør. Faste serier: »Trackdown« (57-59), »I Spy« (65—67); også med i TVspille film e n »The M ovie Maker« (67); gennem brud i »Bob & C arol &. Ted & A lice« 1969. Instruktø rd eb ut samme år. I 1973 med i T V -film en »The Lie« efte r Ingmar Bergm ans T V -spil »Reservatet«.

Film: 62: Sammy - The W ay O ut S eal/D er er en sæl i m it badekar (T V -film ). 63: PT 109/PT 109 på natpatrulje. 64: The Raid-

ers/Texas desperados; Sunday in New York/S ø ndag i New Y ork; R hino!; The Hanged Man (TV). 69: Bob &. C arol &.

Ted &. A lic e ; B lack and W hite U p tig h t (ko rtfilm , stem m e); O pe ra tion Breadbasket (I + P + Ma + stem m e); If It’s Tuesday, This M ust Be B elgium /H vis det er tirsda g er vi i B elgien. 70: The G rove • (C A N A D A , ej udsendt); This Land Is Mine (ko rtfilm , stem m e). 72: Hannie C aulder (G B ); H ickey &. Boggs (4 - I).

74: The Castaway Cowboy. 75: Inside

DARBY, Kim (8.7. 1948) - S ku e sp ille r­ inde. E gl.: Deborah Zerby. D atter af vau­ d e ville -æ g te p a rre t The Dancing Zerbys.

S tuderede ved D esilu ( = Ball og Arnaz) W orkshop i H ollyw ood. 16 år gammel lille rolle i lokal opsæ tning af »The Miracle W orker«. Professionel debut i TVserien »Mr. Novak«. Med i T V -serierne »Eleventh Hour«, »Gunsmoke« og i en T V -film , »Flesh and Biood«, iscenesat af A rth u r PENN. T V-gennem brud i en episode af serien »Run For Y ou r Life«, iscenesat af Ben Gazzara. Film gennem ­ brud i »De frygtløse«, en rolle hun o p ­ rin de lig ikke ville have. Var med i E llio tt -> G O U LD -p rod uktion en »A G lim pse of Tiger«, de r aldrig blev fæ rdig. Film: 65: The Restless O nes; Bus R iley’s Back In T ow n /U ng t begæ r. 67: The Karate K illers/H åndkant-dræ berne. 69: True G rit/ De frygtlø se; G eneration/F agre ungdom.

70: N orw ood; The Straw berry S tatem ent/ Blod og jordbæ r. 71: The G rissom G ang/ Ingen o rkid e e r til Miss Blandish; The People (TV). 72: C ool M illio n (TV). 74: This Was the W est T hat Was (TV). (PH)

DAVIS, Ossie (18.12. 1917) - S kue spil­ ler. O gså m an uskrip tfo rfa tte r, instruktør.

Født i G eorgia. Egl.: Rayford Chatman D. G ift med Ruby Dee. G ik på Howard U niversity, W ashington D.C. 3 år senere slu tte de han sig til Rose M cCIendon Players i Harlem. Broadw ay-debut 1946 i » J e b « . V a r i d e fø lg e n d e 11 å r e n a f d e

Enkelte T V -in stru ktio n e r (»Today Is Ours«, 74). Instruktø rd eb ut 1970 med »C otton Com es to Harlem« e fte r C hester H im es’ roman. Kom m ende film : »John W esley Hardinp« (I). (-> NEGERE i am e­ rikansk film ). Litt: James Murray: To Find an Image, 73; A ction , nov.-dec. 69. Film: 50: No W ay O ut (S). 51: Fourteen H ours/ Manden på gesimsen (S). 53. The Joe Louis Story (S). 63: Gone are the Days ( = The Man From C.O .T.T.O .N.) (skue­ spil + Ma + S); The C a rdin al/K a rdin alen (S). 64: Shock T reatm ent/M orderen med havesaksen (S). 65: The H ill/ H ø je n = S t r a f f e le jr e n s helvede (G B) (S). 66: A

kendteste sorte skuespillere på Broad*

Out/Guld på Hjernen (GB). 76: Sky Ri­

Man Called Adam (S). 68: The Scalphun-

way (»Anna Lucasta«, »A Raisin in the

ters/S kalpejæ ge rne (S). 69: Sam W his-

d e r s ; B r e a k in g P o in t ( C A N ) ; T h e G r e a t S c o u t a n d C a th o u s e T h u r s d a y /V e s te n s

Sun«,

e tc .).

k e y ( S ) ; S la v e s (S ). 70: C o tto n C o m e s to

H ar fo r te a tre t bl. a. skrevet »Purlie V ictorious« (1961, film e t 1963). S krevet e p i­ soder til T V -serierne »East Side, W est Side« og »The Eleventh Hour«. S p ille t i a d skillig e T V -sp ille film (»The O utsider« af M ichael -> RITCHIE, 67) og T V -serie r (7 e p iso d e r af »The Defenders«, 61-65).

H arlem /D a bom uld kom til Harlem (I + C o-M a + C o-S a); K o n g i’s H arvest (N I­ G ERIA) (I). 72: Black G iri (I); M alcolm X (dokum entarfilm ) (C o-P + medv.). 73: G o rd o n ’s W ar/G ordons krig (I). 75: Le t’s Do It Again (S). 76: C ountdow n at Kusini (N IG E R IA ) (I + C o -M a + S). (LØ )

glade do lla rg rin ; Flood.

(LØ )

DALLESSANDRO, Joe (1949) - S ku e sp il­ ler. Født i F lorida. S m id t ud af skolen som 14-årig e fte r at have tæ vet a d skil­ lige læ rere plus rektor. G ik over i b il­

238

»No

T im e

fo r

S e rg e a n ts «

Fra oven og ned, ven stre til hø jre: R obe rt C ulp, Joe D allessa ndro , Kim Darby, B ru ce Dern, O ssie D avis og C lin t E astw ood i » D irty H arry«.

g o d t eksem pel på denne frem gangsm åde er R obert —► A LT M A N s og Leon Ericksens enorm e dekoration til VESTENS SYN D IG E PAR - M cC ABE & MRS. M IL­ LER. En film s de ko ra tio n e r tegnes af film ens A rt D irector. Han er, hvad der på dansk hedder film ens arkitekt.

I de senere år er der kom m et en ny b e ­ teg n e lse på film -fo rte kste r. Det er prod u ction designer'en. Hans arb ejde går udover A rt D ire c to re n ’s. Han er ansvarlig fo r film ens visuelle helhed, ikke b lo t d e ­ korationer, men kostumer, re kvisitte r o.l., og han a rb ejder næ rt sammen med f il­ mens FO TO G R AF i at skabe en slags visuel grundtone i film en. Det siger sig selv, at han også a rb ejder næ rt sammen med instruktøren, og som i næsten alle andre faser af en film s tilb liv e ls e er det også her um uligt at træ kke skarpe græ n­ ser fo r den enkeltes arbejdsom råde og krea tivitet. S am arbejdet mellem C e cil Beaton, G eorge C ukor og Harry Stradling i »My Fair Lady« er et klassisk eks­ em pel på d e t visu e lt kreative tro jk a ­ ridt. Eksem plerne er siden utallige. Set D e cora to r er den am erikanske b e te g ­ nelse fo r en rekvisitør, men der er ingen tvivl om, at en set de cora to r har større krea tivt ansvar, end en rekvisitø r norm alt v ille have på f. eks. en dansk film .

(IL)

DELIVERANCE DEN

DEKORATIONER er et m eget bre d t ud­ tryk fo r alle de om givelser, hvori en film foregår. D et er således ikke ualm inde­ lig t at høre landskaber om talt som »de­ korationen«, selv om de t altså i de tte t il­ fæ lde er naturen, der har de sig net og byg ge t den. Fraset denne tekniske sprogbrug er de ko ra tio n e r betegnelsen fo r de in te riø rer og eksteriører, der byg­ ges e lle r udstyres s p e c ie lt til en film .

In teriø r-de kora tione rne bygges som regel i -> ATELIER. H er e r ly d is o le rin ­ gen bedre end i et a lm in d e lig t hus, og d e r er hø jt til lo fte t, så man kan skjule sine lamper, og dekorationernes vægge kan flytte s, når man har brug fo r det.

E ksteriø r-de kora tione rne bygges en­ te n p å en film stu d io s —»- B A C K L O T e lle r på - * LO C A T IO N . Sidstnæ vnte m etode er ret alm indelig. Man kan f. eks. fo re ­ s tille sig, at en in stru ktø r vil have sin w este rn-b y anbragt i et sæ rlig dram atisk landskab. Hans bedste udvej er da at fin d e sin lo catio n og lade sin -> ART D I­ RECTOR bygge dekorationen her. Et

UDFLUGT MED DØ­

DEPRESSIONEN (am .: the depression), d.v.s. den økonom iske verdenskrise, som i USA varede fra W all S tre e t-kra kke t i 1929 og trods Roosevelts New D e al-fo ran staltning er op gennem 30’erne til V er­ denskrigens udbrud, var baggrunden fo r den klassiske G AN G STER FILM og den socia lre a listiske bølge i am. litte ra ­ tur, som i film en m arkeredes med John Fords film a tise rin g (40) af S teinbecks »The G rapes o f W rath«. I 70'erne - med 30’e r-lign en de in flatio n og arbejdsløshed - er de pre ssion s-tide n bleve t flittig t s k il­ d re t på film . Penns »Bonnie and Clyde« (67) gav stødet til en bølge af dels k riti­ ske, dels — N O S T A LG IS K E og rom an­ tiske skild rin g e r af 30’ernes sociale e le n ­ dig h e d : Litt: Andrew Bergm an: W e're in the Money, 71. Vigtigste film: 70: B loody Mama - Roger Corman. 71: The G rissom G ang/lngen orkid e e r til Miss Blandish - Robert -> ALD R IC H . 72: Boxcar B ertha/Togrø verne fra Arkansas - M artin SCORSESE. 73: D illin g e r John M ILIU S ; Em peror of the N o rth / Jernbanens hårde drenge - R obert A ld rich ; Paper Moon - Peter BO G D A N O V IC H ; The S tin g / SIDSTE ST IK G eorge Roy ->• H ILL. 74: Big Bad Mama/ Krudt, knald og k æ llin g e r-S te v e C arver; C H IN A T O W N - Roman - * PO LAN S K I; Thieves Like U s/ - * TYVE SOM OS - R obert — A LTM AN . 75: Capone Steve C arver; Hard T im e s/S tre e tfig h te r - W a lte r-*- H ILL ; The Day of the Locust/ K ata stro fe na tten - John Schlesinger; Lepke - Menahem G olan.

(PS) D E R N , Bruce (4.6. 1936) - S kuespiller.

E fter U n iversity o f Pennsylvania stud e­ rede han dram atik hos G ordon Philips i P hiladelphia. S cenedebuterede 1958 i New York i »Shadow of a Gunman« og fik Daniel Blum Prisen som bedste Broadw ay-debutant. 1959 hos ACT O R S ’ S T U D IO . A ndre sce n e ro lle r i

»Sweet B iid o f Youth« og »O rpheus Descending«. T V -ro lle r i serierne »Stoney Burke«, »Gunsmoke«, H itch co ck-film e n »The Lonely Place« i T V -serien »Alfred H itc h c o c k Presents«. Litt: Take One, nr.

10, ju li 1973. Film: 60: W ild River/Den vild e flo d . 64: Marnie. 65: Hush, Hush, S w eet C harlotte/T ys, tys, C h arlo tte . 66: The W ild A ngels/D e vilde engle. 67: The W ar W agon/P anserd ilig e n ce n ; The Trip/L.S .D .; The S aint Vale n tin e ’s Day M assacre/C hicago-m assakren; W aterho le N um ber T h re e /N å r W esten er vildest. 68: Psych-O ut; W ill Pen­ ny; Hang ’em H ig h /K lyn g dem op. 69: S up po rt Your Local S h e riff/S h e riffe n tør hvor andre tøver = En h e lt fo rk e rt sherif; C astle Keep/D en enøjede fa lk; Num ber O ne; They S hoot Horses, D on’t T hey? / Jamen, man skyder da heste?. 70: The Rebel Rousers (prod. 67); B lo od y Mama (G angsterfam ilien B arker); C ycle Savages. 71: Drive, He Said/S øm m et i bund; The Incred ib le T w o-H eaded T ransplant; Sam H ili: W ho K ille d the M ysterious Mr. Foster?. 72: The C ow boys; S ile n t Running; Thumb T rip p in g (prod. 70); The King of M arvin G ardens/ ->• M A T A D O ­ REN = ... JEG KØ BER R Å D H U S P LA D ­ SEN. 73: The Laughing P olicem an/E ndestation M ord. 74: The G reat G atsby/D en store Gatsby. 75: S m ile; P osse/E ftersø gt fo r togrø veri. 76: W on Ton Ton, the Dog That Saved H o llyw oo d; Fam ily P lo t/ F A M ILY PLO T - DEN ENES D Ø D *; Folies bourgeoises. 77: B lack Sunday.

(PH)

DIRTY HARRY (D irty Harry) - USA. Pstart: 20.4. 71/© 1971. Prem: dec. 71.

P-selskab: M alpaso/W arner Bros. P/l: Don SIEGEL. Manus: H arry Julian Fink, R. M. Fink, Dean Riesner. Foto: Bruce -> SURTEES (T echn ico lor, Panavision). Klip: Carl P ingitore. Medv: C lin t EASTW O O D (H arry C allahan), Harry G uardino (Bressler), Rene S antino (C h i­ co), Andy Robinson (»Scorpio«). 103 min.

P olitim anden H arry i Los A ngeles er god til at klare beskidte opgaver, men kritise res ofte fo r sin selvrådige o p træ ­ den. En psykopatisk m order, S corpio, der har snigm yrdet a d skillig e tilfæ ld ig e mennesker, kidnapper en ung pige, skju ­ ler hende i en brønd og kræ ver en stor løsesum fra byen. Man er in d s tille t på at betale, men Harry, der skal aflevere pen­ gene, prøver i ste d e t at skyde Scorpio, de r såres men undslipper. H arry lo k a li­ serer ham, fan ger ham egenhæ ndigt og gennem tæ ver ham in d til han røber, hvor pigen er skjult. Hun findes død, men fo r­ di H arry uden ransagningskendelse brød ind hos S corpio, må denne løslades med en undskyldning og H arry irettesæ ttes af sine foresatte. T il sid st kidnapper S corp io en bus med skolebørn, men H ar­ ry få r ham standset og skyder ham, hvor­ e fte r han sm ider s it p o litis k ilt væk.

Don S iegels film , som var en af tidens mest p e rfe kt gennem førte a ctio n- og spæ ndingsfilm , betød et gennem brud fo r en ny undergruppe a f-> K R IM IN A LF ILM genren, nem lig -*■ P O LITIF ILM E N . På fo ru ro lig e n d e måde præ senterer film en nogle tra d itio n e lle b e g re b e r-----*- SELV­ TÆ G T, retfæ rdighed, retssikkerhed - på så kontroversiel og dialektisk måde, at den ikke uden foren kling kunne tages til indtæ gt hverken af duer e lle r høge i am erikansk p o litik. C lin t Eastwood ydede i tite lro lle n sin mest overbevisende præ ­ station.

(PS)

239

DISNEY PRODUCTIONS, Walt (W DP) Produktionsselskab o p re tte t i tyverne af W a lt Disney (1901-66) med henblik på pro du ktion af korte te g n e film og siden 1937 (»Snow W h ite and the Seven Dwarfs«) også af lange teg nefilm . Siden 1949 har W DPs produktion yd e rlig e re o m fa tte t diverse naturfilm samt alm in­ de lig e s p ille film (»Treasure Island«, 50, e fte r Stevensons roman, var den første).

I dag p ro du cerer W DP næsten ud eluk­ kende s p ille film fo r et lid e t kræ vende fam iliep ub liku m , men gennem snitlig hvert tre d ie år produceres dog en lang te g n e film (kom m ende: »The Rescuers«), mens produktionen af korte te g n e film i praksis er in d stille t. Film ene blev o p ­ rin de lig u d le je t gennem bl. a. -*■ UNITED AR TISTS og siden RKO, men i halv­ tredse rne o p rettede s Buena V ista D i­ strib u tio n Co., Inc., der i dag varetager al udle jning af både nye og gam le film fra W DP. Buena V ista er i h a lvfje rd se r­ ne rykket op blandt USAs »store« -► P R O D U K TIO N S S E LS K A B E R med en m arkedsandel, der siges at svinge om ­ kring 6-8 %. Selskabets b ille tin d tæ g t fo r kalen derå ret 1975 skal have væ ret knap 99 m ili. do lla rs fo r hele verden (ca. 61 m ili. alene fo r USA og Canada).

F ilm p rodu ktion er i dag kun en m indre (om end voksende) del af W DPs virke.

De to forlystelsesp arker, Disneyland (opr. 1955 i C a lifo rn ie n ) og Disney W o rld (opr. 1971 i F lorida) havde i 1975 tilsam m en ca. 15 mili. betalende gæ ster, og W DP har i 1975 haft en sam let om ­ sæ tning på 520 m iil. dollars, hvoraf 62 m iil. har væ ret firm ae ts indtæ gt. M ed­ virkende til den store om sæ tning har også væ ret W DPs salg af re kla m e re ttig ­ heder fo r de populæ re te g n e film fig u re r.

(PC)

DISTRIBUTION af am erikanske film fo re ­ går i USA og udla nde t enten gennem uafhæ ngige selskaber e lle r gennem ud­ le jning skon to rer, de r ejes af de store, gam le am erikanske selskaber. Nogle sted er i verden (f. eks. i Danmark) er m arkedet så tilp a s lille, at de am erikan­ ske selskaber har slået sig sammen i fo r­ ske llig e ko n ste lla tio n e r fo r at kunne o p ­ retho ld e d istrib u tio n sko n to re r. U dover de film , som et selskab selv har p ro d u ce ­ ret e lle r på forhånd købt d is trib u tio n s ­ retten til, kan selskabets hovedkontor også opkøbe frem m ed -pro duce red e film fo r d istrib u tio n . D ette kaldes på engelsk acquisitions.

D istributio nsse lskab ets andel af b ille t­ indtæ gten svinger ret meget. I Danmark går den fra 57 % (såkaldt fr it forha nd lelige film ) og nedefter. Denne m etode, p ro ce n t-u d b ytte af bille tin d tæ g te n , er langt den hyppigste.

A f og til støder man dog på be gre bet »Four W all«. Det betyder, at et u d le j­ ningsselskab le jer en e lle r fle re b io g ra ­ fe r fo r et fa st beløb og d e re fte r selv er herre over, hvor læ nge de vil køre den pågæ ldende film på biografen.

(IL)

David og Albert Maysles under arbejdet med »Gimme Shelter«. som d istrib u tø r af dokum entarfilm ene.

D irect-cine m a var og er en rendyrket form fo r fo to -jo u rn a lis tik , og det er også i mange tilfæ ld e forhenvæ rende jo u rn a ­ liste r, d e r præ ger denne skole. Man b e tra g te r den tekniske perfektionism e som sekundæ r og søger i første række at indkredse en idé og holdning i b ille ­ der. Det er uden betydning om man har et m anuskript til at starte med, den jo u rn a listiske beretning giver sig selv, ofte sk ild re t i lange uklipp ed e sekvenser med håndholdt kamera, der så go dt som aldrig fo re ta g e r unødvendige æ stetisk bestem te svinkeæ rinder. K o rt de fin e re t kan man sige, at news-reel ideen blev vid e re fø rt med tilsæ tn in g af en markant holdning. Det er kara kte ristisk at do ku­ m e n ta rfilm fo lke t i USA holder sammen og a rb ejder i små grupper, således at man på et g ive t tid sp u n kt kan se alle dé r »er noget« c re d ite re t fo r fle re film sammen.

Inspirationerne fo r d ire ct-cin e m a var bl. a. Richard Leacock (1921), der a lle ­ rede var i a k tiv ite t i 40’erne og læ rte fa g e t hos F laherty som fo to -a ssiste n t på »Louisiana Story« (48). I 60’erne var han tils lu tte t dokum entarfilm gruppen Drew A ssociates (se nedenfor) og lave­ de både film til TV og alte rna tiv d is tri­ bution. A f hans mange film (som han ikke nø dvendigvis instruerede, men blot var med på) kan nævnes 54: T oby/D rengen Toby (TV). 60: Primary. 61: F ootball; Kenya. 62: Nehru. 63: C risis; Behind a P residental C om m itm ent; Republicans: The New B reed; The C h air/S tolen (TV).

64: H appy M othe r’s Day, e lle r Q uin t C ity, USA/En d e jlig M ors Dag (TV). 66: Igo r Stravinsky. 67: D on’t Look B ack/ Se d ig ikke tilb a g e . 68: A Journey to

DOKUMENTARFILM - Som en slags

Jerusalem. 69: Monterey Pop. 70: Sweet

pendant til den europæ iske ciném a vérité -b ø lg e opstod i begyndelsen af 60’erne den am erikanske d ire ct-cin e m a skole, de r har u d vikle t og ud vid et sig i løbet af 70'erne, hvor man fo r alvor kan tale om, at USA har vundet m arkant indpas på d o k u m e n ta rfilm -fe lte t. Det er her v ig tig t at frem hæ ve den afgørende rolle som et ve lu d b yg g e t TV har s p ille t

T o r o n to .

240

En anden væ sentlig in spira tor og fo re ­ gangsmand var Lionel Rogosin (1924) som bl. a. har haft med fø lgen de film at gøre: 54: On the Bow ery/B ow ery (TV).

59: Com e Back A fric a /A frik a 1961 (TV).

66: G ood Times, W ond erful Tim es/En skøn tid (TV). 67: D ialogue. 68: The C hina S tory; O ne -fo urth of Hum anity;

No M ore Excuses; 17th P arallel; V ie t­ nam in W ar. 73: W ood cutters o f the Deep South.

A f størst betydning fo r organisationen og strukturen af d ire ct-cin e m a var Ro­ bert Drew som i 1959 dannede gruppen Drew A ssociates sammen med Leacock og en række andre frem træ dende do ku­ m entarister. Drew var jo u rn a lis t af p ro ­ fession og havde arb e jd e t som fo to g ra f på Life, og det var da også T im e -L ife syndikatet der trådte til med økonom isk hjæ lp da Drews firm a skulle op at stå.

Så g o d t som altid i små enheder med fo lk der kunne »det hele« (klippe, fo to ­ grafere og optage lyd) lavede Drew A ssociates de fle ste af de markante film i 60’erne sammen med Maysles brødrene, Pennebaker m. fl.

De to brødre David Maysles (1933) og Albert Maysles (1931) var som et født to-m ands team. David var re p orter og lydmand samt klipper, og A lb e rt var kameramand. De started e i 1962 med film en »Showman« og lavede bl. a. 64: W h a t’s H appening (en film om The Beatles). 66: Truman C a po te (TV). 68: A Journey to Jerusalem ; Six in Paris. 69: Salesm an; M onterey Pop. 71: Gimme Shelter.

En anden velken dt d ire c t cinem a-personlighed er D. A. Pennebaker (1930) der lavede den berøm te Bob D ylan-film »D on’t Look Back« i 67. A f hans andre film kan nævnes: 53: Daybreak Express.

59: O pening in M oscow. 60: Primary. 61: D avid/Tag dig sammen, David (TV). 62: Jane (om Jane Fonda); Susan S tarr/E t flyge l, en skæbne (TV). 63: The C h air/ Stolen (TV). 68: M onterey Pop; W ild 90; Beyond the Law. 69: One PM. 70: Sweet Toronto.

En frem træ dende »outsider« er Emile de Antonio de r har g jo rt sig bem æ rket med sine skrappe, satiriske og p o litisk bevidste film som 64: P oint of O rder (da. TV-prem ). 67: Rush to Judgem ent.

69: In the Year of the Pig. 72: M illhouse: A W h ite C o m ed y/M illh ouse (da. TVprem). 76: U nderground.

A f andre d o kum e ntarfilm folk bør næv­ nes Arthur og Evelyn Farron fo r film en »Birth and Death«, 69. Michael Wadleigh fo r -> W O O D S T O C K , 70, Walon

GREEN, Frederic - * WISEMAN, Haskell -► WEXLER, Howard Smith & Sa­ rah Kernoshan fo r »Marjoe«, 71, Mel Stuart fo r »The U nfinished Journey of J. F. Kennedy«, 70, Gordon Davidson fo r »The T rial of the C a to nsville Nine«, 71,

Robert —> KRAMER & John Douglas fo r den m eget lange »M ilestone«, 75, David Helpern Jr. fo r »H ollyw ood on Trial«, 75, om hekseprocesserne, Jerry Bruck Jr. fo r »I. F. S ton e’s W eekly«, 73, og Peter Davis’ post-V ietnam dokum ent »Hearts and Minds«, 74.

(CH + PM)

DONNER, Richard D. (1930) - Instruktør.

O pvokset i New Y ork, hvor han forsø gte sig som sku e sp ille r ved TV, de re fte r a s s is te n t f o r b l.a . M a r tin

R IT T i d e n n e s

T V -period e. T il H ollyw ood i 1958, hvor han bl.a. lavede reklam e-indslag fo r TV inden han blev instruktø r af e p iso der til diverse serier (bl.a. »W anted Dead or Alive« og senest »Kojak« og »Bronc«).

S elvstæ ndige T V -film er bl.a. »P ortrait of a Teenage A lco ho lic« og »Your Shadow in the Street«. Film: 6 1 : X-15/X-15 startklar. 68: S alt & Pepper.

69: Twinky. 73: Lola. 76: The O m en/Tegnet.

(PC)

DRAGOTI, Stan - instruktø r. Født i New York. E fter S chool o f Visual A rts i rekla­ mebranchen og TV, hvor han lavede re ­ klam efilm fo r Young & Rubicam og W ells, Rich, G reen Agency. I 1972 planer om at lave »Bury My H eart at W ounded Knee«. Litt: A ction , m arts-april 1973.

Film: 72: D irty L ittle B illy ( + C o-M a + Co-P).

(CH )

DREYFUSS, Richard (1948) - S ku e sp il­ ler. På Los A ngeles G allery T heater i 60’erne i bl. a. »In M am a’s House«, »In­ c id e n t at Vichy«, »M ajor Barbara« og »The Time o f Y our Life« (sammen med Henry Fonda). På TV har han s p ille t i bl. a. »Mod Squad«, »The Big Valley« og »Judd fo r the Defence«. Film: 67: V alley of the D olls/D ukkernes dal; The G raduate/F agre voksne verden. 68: The Young Runaways. 69: H e llo Down There. 73: The Second Corning of Su­ zanne; D iliin g e r/D illin g e r - gangsternes gangster; Am erican G ra ffiti/ -> SIDSTE N AT MED K LIK E N . 74: The A p p re n tice ship o f Duddy K ravitz/D en lille Rockefe lle r. 75: Inserts/Tæ t på; Jaws/ -> D Ø ­ DENS GAB. 77: C lose Encounters of the T hird Kind.

(M B)

DUEL

DUELLEN

DUELLEN (Duel) - USA. P-start: som ­ mer 1971/© 1972/Prem: 72. P-selskab: Universal. P: G eorge Eckstein. I: Steven -»• SPIELBERG. Manus: Richard Matheson e fte r egen novelle. Foto: Jack A. M arta (T echn ico lor). Klip: Frank M orriss.

Medv: Dennis W eaver (David Mann), Lou Frizzell (S kolebus-chauffør), Carey -> LO FTIN (T ankbil-chauffø r). 90 min. Litt: Kos. 112.

En morgen begiver David Mann sig i sin bil af sted på endnu en triv ie l fo rre t­ ningsrejse, men da han undervejs ove r­ haler en stor tankvogn, indleder ta n k­ vognen en regulæ r jagt, som udarter til en e ksiste ntie l tvekamp. M ålet er helt åbenlyst - og tilsyn ela de nd e helt um o ti­ veret - at få Mann dræ bt. Han kan ikke få andre til at hjæ lpe sig, og han kommer også til kort, når han prøver at få sin m odstander at se. Mann må kæmpe sin kamp fo r at overleve alene, og det lyk­ kes ham da også ved en blanding af held og snarrådighed. »Duellen« er den første af Steven S pielbergs film , de r blev udsendt i b io ­ graferne, men o p rin d e lig var den tæ nkt og p ro du ceret som T V -film (og vist som sådan i USA). Det mærkes også på fo r­ ske llig måde, at bu d g e tte t har væ ret b e ­ græ nset, men netop d e rfo r må man b e ­ undre, hvor g o d t S pielberg har form ået at udnytte sine m uligheder. Filmens styr­ ke lig g e r ikke i dens åndelige budskab hvor tykt og fo rc e re t sym bolsk det end forsø ge r at træ nge sig på - men i den rytm iske og m edrivende opbygning, hi­ storien har fået. A lle re d e med denne film p la ce re r S pielberg sig som en ta le n tfu ld in stru ktø r - men de t e r nok tilfæ ld e t, der får ham til at ligne en auteur, ved her at præ sentere den konfrontationstem atik, de r går igen i »Sugarland Express« og -► DØ DENS G AB. (JO)

W ESTER N -sangers (Rip Torn) hektiske og i sidste ende tragiske overfladeliv.

Begyndte i fo rå re t 76 indspilningen af »Shadow of the Hawk«, men e fte r nogle ugers forlø b blev han fy re t (»Creative diffences«) og e rsta tte t med G eorge McCowan. Film: 70: The P sychiatrist (TV). 71: C harlie Chan: Happiness is a W arm Clue (TV).

73: Payday. 75: They O nly Com e O ut at N ig h t (TV); A C ry For Help.

(LO )

Fra oven og ned: R ichard D reyfuss, Faye Dunaway, D ennis W eave r i »Duellen« og R ubert D uvall.

DUNAWAY, Faye (14.1. 1941) - S ku e sp il­ lerinde. På TV 1972 som hertuginden af W ind sor i »The W oman I Love«. Litt: Show, ju n i 71. Film (siden Filmens HHH. IV): 70: L ittle Big Man/En -> G OD DAG AT DØ; Puzzle of a Dow nfall C hild. 71: D oc/ Doc H olliday. 72: Le maison sous les arbres/H uset under træ erne (FR/IT). 73: O klahom a C rude /O kla hom a’s sorte guld.

74: The Three M usketeers/D e tre muske­ te re r (P A N /S P ); C H IN A T O W N ; The Tow ering Infern o/D et tårnhø je helvede; The Four M usketeers (The Revenge of M ylady)/D e fire m usketerers hævn (P A N / SP). 75: Three Days of the C o ndor/Tre døgn fo r »Condor«. 76: Voyage of the Damned; Netw ork. 77: Vicky.

(LO )

DURNING, Charles (28.3. 1933) - S kue­ spille r. E fter at have g jo rt m ilitæ rtje n e ­ ste i K orea-krigen søgte han i 52 ind ved Am erican Academ y of Dram atic Arts, men uden større succes. E fter tilfæ ld ig e jo bs vendte han tilb a g e til te a tre t i 1962 og fik ho vedrollen i en off-B roa dw a y p ro ­ duktion af »Two By Saroyan« og blev d e re fte r medlem af New York Shakespeare Festival-ensem blet. Han de bu te­ rede på film i 1965, men har fø rst s p ille t regelm æ ssigt fra 1970. I 75 spille de han hovedrollen i to T V -film ,^ - PILO Ten »The Connection« og »Queen o f the Stardust Ballroom « (»Ballets dronning«).

Film: 65: Harvey M iddelm an,

Fireman. 70: I W alk The Line /S h eriffen i Tennessee = A lt fo r dig. 71: The Pursuit of H appiness/ R etfæ rdighedens skygge. 72: Dealing.

73: S isters; The S tin g / — SIDSTE STIK. 74: The Front Page/Ryd forsiden. 75: The H indenburg; Dog Day A fternoon/E n -> S K Æ V EFTER M ID D AG *. 76: B reakheart Pass/Fort H um boldt; Harry and W a lte r Go To New York. 77: T w ilig h t’s Last G leam ing; An Enemy o f the People.

(M B)

DUVALL, Robert (5.1.1931) - S kuespiller.

E fter m ilitæ rtjen esten en del te a te ra rb e j­ de på o ff-B ro a d w a y-te a tre i 50’erne med større roller i »Mrs. W a rre n ’s Profession« (58) og »Call Me By My R ightful Name« (61). Kom til H ollyw ood i 63, men er le j­ lighedsvis vendt tilb a g e til scenen, bl. a. i »A V iew From the Bridge« (65) og »W ait U ntil Dark« (66). M edvirkede i 66-67 i TV -serien »Cosa Nostra, an Arch Enemy o f the FBI«. Film: 63: To K ill a M ocking bird /D ræ b ikke en sangfugl; N ightm are in the Sun. 64: C a p­ tain Newman M D /M ilitæ rlæ gen Dr. Newman. 66: The Chase/D en djæ velske jagt.

68: C ountdow n; The D e te ctive /D e te ktiven; B u llitt. 69: True G rit/D e frygtlø se; T h e R a in P e o p le /F ly g t ig s o m re g n e n . 70:

-+M.A.S.H.;The Revolutionary/Den revo­ DUKE, Daryl - Instruktør. H ar på TV in­

lutionæ re; THX 1138. 71: Lawman/Jeg er

struere t serierne »The Bold One« og »I heard the Owl C all My Name«. Vakte po sitiv opm æ rksomhed med »Payday«, en beskrivelse af en -> C O U N TR Y &

THER; The G reat N o rth fie ld M innesota Raid/Jesse Jam es’ store bankkup; Joe Kidd. 73: Badge 373/P olitiskiIt 373; The

lo v e n . 72: T o m o r r o w ; T h e —► G O D F A -

241

O u tfit/O p g ø r i underverdenen; Lady Ice / D iam antpigen. 74: The C o nve rsation / -> A F LY T N IN G E N ; The G od fa th e r Part 11/ -> G O D FATH ER 2. del. 75: B reakout/ Manden uden nerver; The K ille r Elite. 76: The S e ve n-P e r-C en t-S o lu tion ; Netw ork.

77: The Eagle Has Landed; A pocalypse Now. (M B)

DUVALL, Shelley (1949) - S ku e sp ille r­ inde. Født i Texas. Ingen sku e sp ille ru d ­ dannelse. O pd age t af R obert ALT­ MAN til »Brew ster M cC Ioud« og kon­ tra k t med R.A. G ennem brud i -> TYVE SOM OS, 1974. Litt: Show, april 71; Film Com m ent, m aj-juni 74. Film: 70: B rew ste r M cC Ioud/F uglem anden. 71: M cC abe and Mrs. M ille r/ -> VESTENS S Y N D IG E PAR - M cC A B E &. MRS. M IL ­ LER. 74: Thieves Like U s/ -> TYVE SOM OS. 75: N A S H V IL LE *. 76: B uffalo B ill and the Indians, or S ittin g B u ll’s H istory L e sson /B u ffa lo B ill og indianerne. 77: T hree W om en.

(LØ )

skal til at skild re mennesker. På det psy­ kologiske plan er film en aldeles uin te r­ essant, og d e t kan også fald e en svæ rt at skim te relevante pe rsp e ktive r i denne film , d e r dog i kraft af sin håndvæ rks­ mæssige kom petence fo rtje n e r opm æ rk­ somhed. Denne opm æ rksom hed er som bekendt bleve t film en til del i en sådan grad, at den til dato er film indu strien s mest indbringende produkt. D ette skyl­ del vel den elem entæ rt underholdende histo rie med dens udm æ rkede anvendel­ se af kneb fra horror-film e ne , men den om h ygg eligt tilre tte la g te , intensive mar­ kedsføring må fo rm e n tlig også tilskrive s en del af den diskutab le ære.

(JO)

P eter Falk.

DØDENS GAB (Jaws) - USA. P-start: 2.5. 74/© 1975/Prem: 20. ju n i 75. P-selskab: U niversal. P: R ichard D. ZAN U C K , David Brown. I: Steven -> SPIELBERG. Manus: P ete r Benchley, C arl G o ttlie b , Howard S ackler, John -► M lLIUS. E fte r B enchleys roman. Foto: B ill BUTLER (T echn ico lor, Panavision).

Klip: Verna FIELDS. Medv: Roy SC H EID ER (P o litic h e f M artin Brody), R obert Shaw (K ap tajn Q uint), Richard DREYFUSS (M att Hooper, hajekspert).

125 min. Litt: Kos. 129.

Da en m enneskeæ dende haj begynder at hjem søge kysten ud fo r et populæ rt badested, varer det et stykke tid og ko ­ ster nogle liv, før truslen tages alvorligt, og man indser, at hajen ikke kan bekæ m ­ pes med diskretio n og af am atører. S te­ dets p o litim e ste r, Brody, anser de t fo r sin p lig t at gå med ud i den båd, som den erfarne hajjæ ger Q u in t vil benytte ti! dra bsekspeditionen, og de to mænd får følgeskab af en velhavende ung hav­ forsker, H ooper. Hajen viser sig at være en usandsynlig stor og snedig krabat,

S h e lle y D uvall.

C lin t E astw ood.

som læ nge ser ud til at blive den stæ rke­ ste i kampen. Den knuser båden og æ der Q uint, men i sidste ø je b lik lykkes d e t B ro d y a t d ræ b e

den ved

h jæ lp

af

en iltbeholder, og han og Hooper kan udm attede, men se jrssto lte svømme i land.

S p ielberg s anden b io g ra f-s p ille film de m on stre rer u m isken deligt hans im p o­ nerende håndelag, når de t gæ ld er suspense-sekvenser i H itch co cks stil e lle r a ctio n -a fs n it ud form et med dynamisk, p e rfe k t bille d o p h o b n in g .

Det b liver straks m indre overbevisende, når han

242

Den 12-årige Regan bor hos sin mor de r er film sku e sp ille rin d e . Hun be gyn­ der at opføre sig be synd eligt og æ ndrer efterhånden væsen og udseende, til de t væ rre tø r man sige. Efter mange undersøgelser både ved læ gelige og

S cene fra »E ksorcisten«.

EASTWOOD, Clint (31.5 1930) - S kue­ spille r. Eget produktionsselskab »The M alpaso Com pany Prod.« fra 1967. Litt: Sunset B oulevard nr. 18, fo rå r 1976. Film (siden Filmens H H H , IV): 70: Two M ules For S ister Sara/Han kom, han så, han skød; K e lly ’s H e roe s/K e llys helte. 71: The B eguiled/E n mand - syv kvinder; Play ’ M isty’ For M e/M ørkets m elodi ( + I); DIRTY HARRY. 72: Joe K id d ; H igh Plains D rifter/E n frem m ed uden navn ( + I). 73: Breezy/Hun hed Breezy (I); Magnum F o rce /D irty Harry går amok. 74: T hun de rbo lt and L ig h tfo o t/ T hunderbolt. 75: The Eiger S an ction / Kold Hævn ( + I). 76: The O utlaw Josey W a le s/Ø je fo r øje ( + 1). 77: The E nforcer/ D irty H arry No. 3.

(M B) EDWARDS, Blake (26.7. 1922) - Instruk­ tør. Kom m ende film : »The Pink Panther S trikes Again«. Indgik i slutningen af 1975 en 4-film kon tra kt med Universal S tudios; første film b live r »Trilby«. Litt: P o sitif 151, ju n i 73. Film (siden Filmens H H H , IV): 70: Darling L ili ( + Co + P + C o-M a).

71: W ild Rovers/Da Frank og Ross red ud ( + C o-P + Ma). 72: The Carey T reatm en t/M istæ nkt fo r mord. 74: The Tam arind S ee d/D e t begyndte på Barb a d o s . . . ( + Ma). 75: The Return of the Pink Panther/Den lyserøde panter sp rin g e r igen ( + C o-P + Ma).

(LØ ) E K S O R C IS T E N (T h e E x o r c is t) -

USA.

P-start: aug. 72/© 1973/Prem: dec. 73.

P-selskab: Hoya Prods./W arner Bros. I: W illia m

— *■

F R IE D K IN . P/M anus: W illia m

B la tty e fte r egen roman. Foto: Owen —>■ R O IZM A N (M e tro co lo r). Klip: Evan Lottman, Norman Gay, Jordan Leondopoulos.

M ed v: Ellen BURSTYN (C hris M acN eil), Linda B ia ir (Regan M acN eil), Max von Sydow (M errin), Jason M ille r (K a r­ ras). 122 min. Litt: Kosm oram a 122.

M ia Farrow.

kirke lig e a u to rite te r viser de t sig, at hun ikke er psykisk forstyrret, men sim ­ pelthen besat af den onde selv, som får hende til at gøre rædsomme ting og djæ ­ velske kunster. Jesuiterne M errin, der er professionel eksorcist, og Karras fo rd ri­ ver med s to rt besvær, og med livet som indsats, den onde ånd fra Regans krop.

Filmen, de r var in stru ere t af W illiam F reidkin i en H itch c o c k -in s p ire re t stil, var bla n d t tide ns gigantiske, sensationsom bruste kom m ercielle succeser. Den forvrø vled e historie, e fte r en fidusrom an af W illiam Peter B latty, fungerede kun som en m ådelig -> THRILLER, men dens udpenslede ho rror-sekvenser - hvor den lille pige, fry g te lig tilre d t, p ra ktisere r sin djæ velskab (obskøn tale, blasfem i, mord, blod drypp en de m asturbation med et krufix) - og dens æ lte af tågede m etafysisk­ religiøse m otiver tilta lte åbenbart mange ( - * O K K U L T IS M E ).

(PS)

EUROPÆISK PÅVIRKNING - Det er jo ikke nogen hem m elighed, at am erikanske selskaber i de senere år er bleve t ret følsom m e o ve rfo r kom m ercielle sving­ ning er i den europæ iske film på dens hjem m em arked. Man har ofte i de senere år åbenlyst ko p ie re t tendenser i eu ro­ pæ isk film , og de t er også g jo rt med held.

D et er i sig selv uo versku eligt bre dt at skulle prøve at redegøre fo r på virkn in­ ger, men den italienske westerns in d fly ­ delse på am erikanske film er i alle t il­ fæ lde så tyd e lig , at den ikke kan vække nogen større diskussion. S tjern er som C lin t EASTW O O D, C harles -> BRO Nson og Lee Van C le e f slog igennem i Europa, før end de gjo rd e i USA, og b il­ le d sp ro g e t og m ytologien i Leones film er ofte bleve t k o p ie re t i USA. D erim od har de få europæ ere i H o lly ­ w ood ikke haft nogen m æ rkbar betydning fo r ud viklingen af film sp roge t. Instruktø ­ rer som M ilos -> FORM AN og Roman -► P O LAN SKI er karakteristisk nok g le ­ de t ind i H ollyw oods system er og m yto­ logi, og skulle man pege på en enkelt

europæer, hvis arbejde har påvirket hans am erikanske kolleger, b live r d e t ikke Bergman, der vel også er næ rm est umu­ lig at kopiere, men derim od Sven N ykvist (-> U D E N LA N D S K E INSTRUKTØ RER).

(IL) E V A N S , R o bert J. (29.6. 1930) - Produ­

cent. Som barn med i ca. 300 ra d io p ro ­ grammer. B egyndte som skuespiller, kon-

tra k t med Universal 1948, men blev syg.

Blev af Norm a Shearer valgt til rollen som hendes afdøde mand Irving Thalberg i film en om Lon Chaney »Manden med de 1000 ansigter«. Blev uafhæ ngig p ro du cent fo r -> 20TH C EN TU RY-FO X, med bl.a. »The Lawyer«. 1966 European P roduction C h ie f f o r - > PARAM O UN T. 3 mdr. senere udnæ vnt til Paramounts V ice President in charge of pro du ction. 1969 S enior V ice President, charge o f w orld w ide pro du ction. 1971 Executive Vice President, charge of w orld w ide p ro d u c­ tion. I hans d ire ktø rp e rio d e producerede Param ount en række store kassesuc­ ce s’er, bl. a. »Rosemarys Baby«, »De frygtløse«, -> PU N KT 22, -> LOVE STORY, G O D FATH ER og -> MIG OG BO GART, samt 'fia sko e n ’ »Den store Gatsby«. Hans fø rste personlige pro du k­ tion var C H IN A T O W N . A p ril 1975 trak han sig tilb a g e fo r at danne se lv­ stæ ndigt produktionsselskab, der skal producere sp ille film fo r Paramount. Litt: Film s and Film ing, nr. 4, jan. 1975. Film: 52: Lydia B ailey/S torm over H aiti (S).

57: The Man o f a Thousand Faces/M anden med de 1000 ansigter (S); The Sun Also Rises/O g solen går sin gang (S).

58: The Fiend W ho W alked the W est/ Djæ vel i m enneskeskikkelse (S). 59. The Best of E verything/T re ko rp ig e r i New Y ork (S). 74: - * C H IN A T O W N . 76: The M arathon Man. 77: Black Sunday.

(PH)

EXECUTIVE PRODUCER TION

PRODUK­

EXORCIST, The -> EKSORCISTEN FAGBLADE - Foruden diverse -► FILM TID SKR IFTER og brancheblade {-> VARIETY) eksiste rer de r også i USA en række tid s s k rifte r ud givet af fa g lig e sam­ m enslutninger. De vig tig ste er: »Action«, ud givet i H ollyw ood af the D irectors G uild of Am erica. B ladet (star­ te t 1965) udsendes hveranden måned (red aktio n: Bob Thomas) og p u blicere r fo rtrin svis a rtik le r o g /e lle r interview s om og med instruktø rer. »Am erican C inem atographer«, udgives m ånedligt af the Am erican S ociety of C inem atographers i H ollyw ood (startet 1920), Herb A. Lightm an redigerer, og bladet bring er ofte lange a rtik le r/in te rviews med fo to g ra fe r (og instruktører). »Am erican C inem editor«, kvartalsblad u d g ive t af A m erican C inem a Editors, Inc., udkom m er kva rtå rlig t i G eorge M ar­ chers redaktion (sta rte t 1950). Har mere karakter af foren in gsblad end de ovennævnte-, »The Journal o f the P roducers G uild of Am erica«, sta rte t 1958, kvartalsblad, re d i­ geres af Lou Greenspan. M ange a rtikle r be skæ ftige r sig med d istrib u tio n og an­ dre fo rh o ld af interesse fo r producere.

(PC) FALK, Peter (16.9. 1927) - Skuespiller.

I de seneste år er Falk blevet mere eller m indre identisk med d e te ktiv Colum bo fra TV-serien af samme navn. T V -skribenterne Richard Levinson &. W illiam Link (der »opfandt« M cC Ioud) skrev den første »Columbo« i 1960 (han blev sp ille t af B ert Freed). Serien kiksede og fø rst i 1968 kom Falk til (da Bing C rosby af­ slog rollen) i film en »P rescription: M urder«, de r forin de n havde kørt som te a te r­ stykke på Broadway. En anden s p ille film ­ lang C olum bo, »Ransom fo r a Dead Man« (1970) blev udsendt som sp ille film i eu ro­ pæ iske lande, der ikke havde serien

kørende. U dover denne succes-serie har Falk lavet m eget andet T V -arbe jd e i 70’erne, og han har in stru ere t fle re ep iso ­ de r af »Columbo«. L itt: Show, feb. 1972.

D ialogue on film nr. 4, 1972. Film (siden Film ens HH H, IV): 68: G li in to cca b ili/D e urø rlige (udsendt i USA 1970 med title n : M achine Gun M cC aine). 69: C astle K eep/D en enøjede falk. 70: H u s b a n d s /Æ G T E M Æ N D . 73: M ikey and N icky (a ld rig udsendt). 74: A W om an Under the Influence/E n kvinde under indflydelse. 76: M urder By D eath/ M iddag med m ord; G riffin and Phoenix.

(CH )

FAMILY PLOT - den enes død -»• anm. side 217.

FARCE - Film kunsten vanskeligste gen­ re oplevede i 70’ernes H ollyw ood tillø b til en renaissance og en fornyelse, som var ve n te t med læ ngsel e fte r Jerry Lewis' m isforståede am b itio ner og e fte r at verbal-hum oren næsten havde tag et live t af genren. Fra TVs shows kom en række fo rfa tte re , in stru ktø rer og skue­ spillere, som havde lyst og ta le n t til at gå nye og d ristig e veje, til at fantasere sto rt og til at regne med publikum s in te llig e n s: Mel ->■ BRO O KS, der tilfø ­ rer farcen en næsten o p rin d e lig sennettsk respektløshed og »drive« parret med e t spil på film m e die t, som fo rb rø d ­ rer ham med d e t in dforståe de publikum , W oody -> ALLEN , der fø rst og fre m ­ mest er litte ra t og im provisator, men som a rb ejder intenst med de film iske udtryk, og som s ig te r hø jt med sin humor. Brooks er ligeglad, hvor han s ig ­ ter, b lo t han rammer. Ved siden af disse to absolut dom inerende farcem agere er frem kom m et ta le n te r som Carl REIner, Gene W ILD ER , Dom De Louise, Kenneth MARS, M adeline KAH N , og i græ nselandet til kom edien: Elaine ->• MAY, Mel -> STUART og na turligvis Blake — EDW ARDS, de r med den e n g e l­ ske »Return of the Pink Panther« af k ri­ tikken blev budt velkom m en tilb a g e til genren, selv om de t var lid t i den gamle stil. Vigtigste film: 70: The Twelve C hairs - Mel Brooks; W hich W ay to the F ront? /H vor fanden er fronte n - Jerry Lewis. 71: Bananas/ MIG OG R E V O LU TIO N E N * - W oody Allen. 72: Play It Again, S a m /— M IG OG BO G AR T - H e rb e rt-> ROSS; W h a t’s Up, D oc?/D u er toppen, pro fe ssor - P e t e r s B O G D A N O V IC H . 73: S le ep er/M ig og frem tide n - W oody ALLEN. 74: Blazing S addles/S heriffen skyder på de t hele - Mel Brooks; Young F ranke nstein/ ->• F R AN KEN STEIN JU N IO R - Mel Brooks.

75: Love and D e ath/K æ rligh ed og død W oody Allen. 76: S ilen t M ovie - Mel Brooks.

(PM)

FARROW, Mia (9.2. 1945) - S ku e sp ille r­ inde. H ar i TV m edvirket i »Peyton Place«, »Johnny Belinda« og »Goodbye, Raggedy Ann«. S cen ero lle r i »Mary Ro­ se«, »The søstre« og »Bernardo Albas hus« i London. 1971 var hun Jeanne d ’A rc i Honeggers korvæ rk, d irig e re t af æ gtemanden Andre Previn i Royal A lb e rt H a ll. 1975 t it e lr o lle n i R o y a l S h a k e s p e a re Com panys opsæ tning af »The M arrying of Anne Leete«. Litt: Film Stars and Su­ perstars, London 1970. Film (siden F il­ mens HH H, IV): 68: S ecre t C erem on y/H em m e lig t ritual.

69: John & Mary. 71: F ollow M e/Skyg min kone; B lind Terror. 72: D octeur Po-

p a u l/D o kto r Popaul. 74: The G reat G atsby/Den store G atsby.

(PH)

FARVEL, MIN ELSKEDE - * anm. side 211.

FARVESYSTEMER - Fra fo rte k s te r ken­ de r man navne som Eastm ancolor (K o ­ dak), M etroco lo r, De Lu xe -co lo r (Fox) og T echn ico lor. D ette navn angiver altid k o p i-m a te ria le t og ikke nødvendigvis det ne ga tiv-m ateria le , de r er b e n ytte t ved optagelserne af film en. T e c h n ic o lo r er fo r fle re år siden ho ld t op med at fre m ­ s tille negativ, og så v id t man kan få o p ­ lyst, optages så at sige alle am erikanske (og fo r den sags skyld også europæ iske) film i Eastman.

Den alm ind eligste type Eastm an-negativ bæ rer betegnelsen 5254 (35 mmfilm ). D et er en ret h u rtig film (80 ASA), d e r sjæ lde nt snyder den rutin ere de fo to ­ graf. Da type 5254 im id le rtid rummer mange uopløselige tu n g m e ta lle r i em u l­ sionslaget, har Kodak n e dtrap pe t p ro ­ duktionen af den og e rsta tte t den med en mere m iljø venlig type, de r bæ rer be­ tegnelsen 5247. Am erikanske fo to g ra fe r (f. eks. Vilm os ->■ Z S IG M O N D og Laszlo ->• K O V A C S ) var m eget be g e jstre d e fo r denne nye film type . Andre (d e rib la n d t nogle danske fo to g ra fe r) fa n d t den svæ ­ rere at styre (den skulle e fte r sigende fa ld e fo r m eget i d e t grønne), og k ritik ­ ken har tilsyn ela de nd e væ ret så massiv, at Kodak har o p tra p p e t produktionen af 5254 igen.

(IL)

S tacy K each i »Fat C ity«.

FAT CITY (Fat C ity) - USA. P-start: 1.6. 71/© 1972/Prem: ju li 72. P-selskab: R astar/C olum bia. P: Ray Stark. I: John Huston. Manus: Leonard G ardner e fte r egen roman. Foto: Conrad -> H A LL (East­ m ancolor). Klip: M argaret Booth. P-tegn: Richard -> SYLBERT. Musik: M arvin -> H A M LIS C H . Medv: S tacy K EAC H (Tully), J e ff ->• BRIDG ES (Ernie), Susan -> TYRELL (Oma), C andy -► C LA R K (Faye). 97 min. Litt: Kos. 111.

John Huston kom fo r alvor på hjem ­ mebane med denne skildrin g fra 1972 af den evige taber, en mand på vej til at ende blandt de ansigts- og navnløse mænd, der sover på parkbæ nke og ved busholdepladser. Med C onrad Hall som ch e ffo to g ra f s k ild re r han et stadium på den m enneskelige nedtur, de r lig g e r langt, langt fra Hustons ellers så fo re ­ trukne »jagt«-m otiv.

B illy T u lly er et forhenvæ rende tale nt, i stald hos boksem anageren Ruben, i den lille by S tockton, og daglejer, når d e t kniber mest. Hans kone har fo rla d t ham, han d rikke r fo r meget, og han er

243

eg en tlig be dst til at b o rtfo rkla re ked e­ lige ken dsg erning er om sig selv. Han m øder en ung, lovende bokser, Ernie, d e r kom m er hovedkulds ind i e t æ gte­ skab, og som med en vis ung friskhed fo rm å r at skjule, at han 10 år senere kan være en ny B illy Tully. T ully møder en a lko h o lise re t pige, Oma, hvis trang til hjæ lp fo r en tid få r ham op at stå, men til s lu t g ive r han op, både med O m a og boksningen, selv om han aldrig vil indrøm m e det. I slutscenen d rikker han en kop kaffe med Ernie i et ugem yt­ lig t cafe te ria. En gammel kineser går næsten sø vngæ ngeragtigt rundt bag d i­ sken. »How would you like to wake up in the m orning and be him?« spørger T ully og stiver sig selv af. Der er altid nogen, der har det værre.

Hustons film bygger på et manus af Leonard G ardner e fte r egen roman, og G ardn er har især på dialo gside n fre m ­ ragende kara kte rise ret personerne med h e lt små, nøgne og ne rvestrittend e d ia ­ lo gstykker, der få r personerne til at frem stå med den samme afska lle de hasbeen e ffe k t som R ichard S ylberts p ro ­ duktion ste gn ing af Tullys magre by. (PM)

FEDE TIDER, MAND - * FRITZ THE CAT -F E D E TIDER, MAND FEIFFER, Jules (1929) - Forfatter, te g ­ ner. Født i New Y ork. Hans satiriske in te lle ktu e lle teg nese rie »Feiffer« b e ­ gyndte 1956 i tid s s k rifte t »The V illag e Voice«. S erierne blev ud givet i bogform , bl. a. »Sick Sick Sick« (56), »Passionella« (59), »Boy, G iri« (61); desuden romanen »Harry, the Rat with W omen« (63, da. 66) og skue spille ne »C rawling A rnold« (61), »L ittle M urders« (67) og »God Bless« (68). Den tegnede historie om »Passionella« handler om en tyk kone, d e r af en fe forvandles til en yndig ung pige og b live r film stje rne.

Hans groteske, -h>- B L A C K HU M O R præ gede skuespil »L ittle M urders« blev film a tis e re t af Alan -> A R K IN ; han var m e d fo rfa tte r på nøgenrevyen »Oh! Calcutta«, film a tis e re t 1972 af Jacques Levy. Han skrev m anuskriptet til Mike -► N IC H O L S ’ KØ D ETS LYST, ud­ sendt i bogform 1971.

(PS)

lige gæ st; Jun io r B onner/ -> JU N IO R BO NNER - KØ REND E C O W B O Y ; The M e ch a n ic/M e ch a n ic-M e n n e ske jæ g e re n .

73: A W ar of C h ild re n /K rig e n s børn (TV); S co rp io /S ko rp io n e n ; The Deadly Tracke rs/B lo d ig hævn; The O u tfit/O p g ø r i un­ derverdenen. 74: Bring Me the Head of A lfre d o G arcia /B ring mig A lfre d o Garcias hovede; The G am bler/H asard. 75: The K ille r E lite; The Black B ird /M ysterie t om ridderfalken. 76: The Bad News Bears/O p med humøret drenge.

(PH)

FIELDS, Verna - K lipp er. O pvokset i H ollyw ood, hvor faderen Sam Hellm an skrev m anuskripter til bl.a. S hirley Tem ple-film . Begyndte 1944 som lydassistent fo r Fritz Lang, har siden vekslet mellem lyd arb ejd e og klipning. H ar undervist på U niversity o f Southern C a lifo rn ia i avan­ ce re t klipning. H ar nu tite l af vice p ræ si­ dent (hos -> UN IVER SAL). Er en af film ­ byens mest ansete klippere, med stor an­ del i succe s’en fo r film som -*■ SIDSTE N AT MED K LIK E N og DØ DEN S GAB (fo r sidstnæ vnte fik hun en — O SCAR).

Har in stru ere t diverse dokum entarfilm , d e rib la n d t »It's a G ood Day« om ernæ ­ ring og »Journey to the Pacific« om præ ­ sid en t Johnsons rejse til 17 lande. Liti: A m erican Film, juni 76. Film: 44: The W om an in the W ind ow /K vinde n i vin du et (Lyd-ass). 56: W hile the C ity S le ep s/L æ b estift-m o rdere n (Lyd). 58: S now fire (L yd -e ffe kte r). 60: Studs Lonigan; The Savage E ye/Ø je t (C o -L yd ); The Sword and the Dragon (en ge lskspro ge t udgave af den sovjetiske » ll’ja Muronec«, 1956). 61: El C id/EI C id - den frygtlø se rid d e r (C o-Lyd). 63: An A ffa ir of the Skin; The B alcony/B alkonen (C o -L yd ); C ry of B attle /B e gæ r i ju ng len ; A Face in the Rain (Lyd). 64: N othing But a Man/Kun et menneske. 65: The Bus. 66: C ountry Boy; Deathw atch. 67: The Legend of the Boy and the Eagle/D rengen og ørnen; Track o f Thunder. 68: T arge ts/S n igskytten; The W ild Racers. 69: Medium C o o l/ Medium C ool - C h icag o 68. 72: W h a t’s Up, D o c?/D u er toppen, professor; P ick­ up On 101 (Sound ed itor). 73: Paper M oon; Am erican G ra ffiti/S id s te nat med kliken (C o -K I). 74: The Sugarland Ex­ press (C o -K I); Daisy M ille r; M em ory of Us (C o -K I). 75: Jaw s/D ødens gab. (LØ )

FIELDING, Jerry (ca. 1929) - K om ponist.

Eg I.: Jerry Feldman. K onserva to rieu ddannet. I stu d ie tid e n dirig e n t, arrangør og kom p on ist fo r et T V-selskab, kom po­ nerede til fle re serier, bl. a. »Shane« og »He and She«. K om p on erer stadig fo r TV sidelø bende med film k o m p o s itio n e r­ ne. »Mission Im possible vs. the Mob« er o p rin d e lig en T V -film , men udsendt i b io ­ graferne. Som Peckinpahs foretru kne kom ponist kom ponerede han også mu­ sikken til »The G etaw ay - V ild flugt«, men hans musik erstattedes, på Steve M cQ ueens bud, med musik af Q uincy Jones. Film: 62: A dvise and C o nsent/S torm over W ashing to n; The Nun and the Sergeant.

64: For Those W ho Think Young; Mc Hale’s Navy. 65: Mc H a le ’s Navy Joins the A ir Force/M arinen går til vejrs. 67: The C razy W o rld of Laurel and Hardy.

69: M ission Im possible vs. the M ob; The W ild Bunch/D en vild e bande. 70: Suppose They Gave a W ar and N obody Came. 71: The Lawman/Jeg er loven; Johnny G ot His Gun; Straw D ogs/K ø terne. 72: Journey T hrough Rosebud; C h a to ’s Land; The N ightcom ers/D en nat­

244

FILMATISERINGER

F ilm a tiserin ge r blan dt 70’ernes film o m fatter sku e sp il­ ad ap tion er ( - * TEATER), -> BESTSELLER -film og adaptioner af am. kla ssike­ re som Twains »Tom Sawyer« og »Huckle be rry Finn« og Henry Jam es’ »Daisy M iller« og ny-klassikere som F itzgeralds »The G reat Gatsby« (»The Last Tycoon« er under indsp iln ing med Elia Kazan som instruktø r), Nathanael W ests »The Day of the Locust«. A f den moderne am. litte ra tu r er film a tis e re t væ rker af bl. a.

U pdike, Roth, Kesey, M alam ud, -► H E L­ LER og Vonnegut. Vigtigste film: 70: The A ngel Levine - Jan Kadar (e fte r Bernard M alam ud); L ittle Big Man/En G O D DAG AT DØ - A rth u r PENN

(efter Thomas Berger); Catch-22/ -> P U N K T 22 - M ike N IC H O L S (e fte r Joseph H e lle r); R abbit Run - Jack — S M IG H T (e fte r John U p dike ); Myra B re ckin rid g e - M ichael Sarne (efter G ore V idal). 71: Som etim es a G reat N o tio n /H å rd t mod hårdt - Paul N EW M AN (e fte r Ken Kesey). 72: Delive re n ce / -> U D FLU G T MED DØ DEN John Boorman (e fte r James D ickey);

The H e artbreak K id /H J E R T E K N U S E ­ REN - Elaine —*- MAY (e fte r Bruce Jay Friedm an); P ortnoy’s C o m p la in t/A le xanders stående problem - Ernest Leh­ man (e fte r P hilip Roth); SlaughterhouseFive/ -> SLA G TEH U S 5 - G eorge Roy -»• H ILL (e fte r K urt V onnegut). 73: The Long G oo dbye /D et lange farvel - Ro­ be rt ->■ A LT M A N (e fte r Raymond C H A N D LE R ); Tom Sawyer - Don Taylor (e fte r Mark Twain). 74: Daisy M ille r - Peter - * B O G D A N O V IC H (e fte r H en­ ry Jam es); H u ckleb erry Finn - J. LeeThom pson (e fte r Mark T w ain); The G reat G atsby/D en store G atsby - Jack C layton (e fte r F. S co tt F itzgera ld ); Thieves Like U s/ TYVE SOM OS - Robert Altm an (e fte r Edward Anderson). 75: Farew ell, My Lovely/ FARVEL, MIN ELSKEDE* - D ick -> RICH ARDS (efter Raymond C han dle r); One Flew O ver the C u cko o ’s N e st/ -> G Ø G ERED EN - M ilos -> FORM AN (e fte r Ken Kesey); The Day o f the L o cust/K atastrofen atten - John S chlesinge r (e fte r Nathanael W est).

(PS)

FILM C O M M EN T - T id s s k rift. Udkom m et siden 1962. 6 numre årligt. Redaktør: Ri­ chard C o rliss. S ponsor: The Film S ociety of Lincoln C enter, New York. B landt b i­ dragyderne er: Stephen Farber, A ndrew —►SARRIS, John Simon, Paul Schrader, Joseph M cB ride, og englæ nderne Ray­ mond Durgnat, Richard Roud og Robin W ood.

(PS)

FILMKRITIK - Am. film k ritik i 70’erne d o ­ mineres af et fåtal fe te re d e skribenter, som pu b lice re r deres anm eldelser i de kendte almene tid s s k rifte r og m agasiner og siden ofte sam ler dem i bogform . De væ sentligste er Pauline KAEL, A n ­ drew SARRIS, Richard S chickel, fo r­ fa tte r til »Second S ight: Notes on Some M ovies 1965-1970« (72) og p.t. anm elder ved Time Magazine, og John Simon, fo rfa tte r til »Private Screenings«, »Acid Test«, og »Movies into Film : Film C riticism 1967-1970« (71) og p .t. anm elder ved Esquire. En film k ritik , som er mindre præ get af jo urn alism e og causerende elegance, findes i de e g e n tlig e F IL M ­ TID SSKRIFTER. (PS) FILM QUARTERLY - T id sskrift. U dkom ­ met siden 1946. K vartalsblad. Redaktør: Ernest C allenbach. Sponsor: U niversity of C a lifo rn ia Press, Berkeley, C alifornia.

B landt bidragyderne er: Stephen Farber, James Roy M acBean, A ndrew -*-S A R R IS , M ichael Dempsey.

(PS) F IL M T ID S S K R IF T E R -D e vig tig ste am e­ rikanske film tid s s k rifte r er: »Am erican Film«, udgivet af The A m e ri­ can Film Institute, W ashington, red. H ollis A lp ert. Udkom m er 10 gange årligt. I blad et er in korp orere t de t tid lig e re selv­ stæ ndige »D ialogue on Film«.

FILM C O M M EN T. »Film C ulture«, udg. i New York, red. af Jonas Mekas. K vartalsblad, mest om underground- og eksperim entalfilm . »Film H eritage«, udk. i Dayton, Ohio, red. af F. A nthony M achlin. K vartalsblad med æ stetiske og kritiske artikler. »Films in Review«, udk. i New York, red. af C harles P hillips Reilly. Udkom m er 10 gange årligt. A nm e ld else r og ka rrie re ­ artikler. V æ sentlig læ ser-brevkasse.

FILM QUARTERLY. »Journal of Popular Film«, udk. i O hio og New York. K vartalsblad. V id en skabe­ lige a rtik le r om populæ rfilm .

(PS)

Jack N ich o ls o n i »Five Easy Pieces«.

Louise F le tcher.

FIVE EASY PIECES (Five Easy Pieces) - USA. P-start: ej fu n d e t/© 1970/Prem: sept. 70. P-selskab: BBS. I/P: Bob — RAFELSON. Manus: A drian JO YCE. Foto: Laszlo K O V A C S (Eastm ancolor). Klip: C h risto p h e r Holm es, G erald Shepard. Medv: Jack -> N IC H O L S O N (»Bobby« Dupea), Karen ->• B LA C K (R ayette D ipesto), B illy »Green« BUSH (Elton), Susan -► A N S P A C H (Catherine Van O st). 98 min. Litt: Kos. 127; Sunset B oulevard nr. 1.

Robert »Bobby« Dupea kommer fra en velstående, m usikalsk begavet fam ilie, og han har væ ret selvskrevet til en karriere som kon certpianist, men har i reaktion mod fam ilien s selvvalgte iso­ lation i kunsten - valgt i ste d e t at slå sig ned blandt afstum pede olieborere, hvis fo rn ø je lse r består i bow ling, øl og hurtige piger. Da Bobby få r besked om, at faderen er bleve t lammet, tag er han hjem, men kan stadig ikke fo rlig e sig med m iljøet, og i film ens sidste bille d e r er Bobby atter på flu g t fra sit m iljø.

Med »Easy Rider« som den naturlige forudsæ tning er »Five Easy Pieces« nok den d e fin itive ->• RO ADFILM . Rejsen er et ofte tilb ag even de nd e tem a i kunsten, både som mål og (fø rst og frem m est) som m iddel til selverkendelse. I Bob Rafelsons instruktion er »Five Easy Pieces« bleve t en m angetydig film , frem ragende americana, et krystalklart b ille d e af en nation i splid med sig selv og et indtræ ngende po rtræ t af en m oderne »misfit«. H elheden forstæ rkes yd e rlig e re af Jack N icholsons m ageløst indforståede tolkn in g af den rodløse Bobby, der har m istet den amerikanske drøm uden at kunne sæ tte afklaring i stedet. På spille sid en suppleres N ic h o l­ son forne m t af alle (Rafelson er en fo r­ m idabel personinstruktø r), ikke m indst Karen Black og Susan Anspach som to m od po ler i hans s p litte d e tilvæ relse. En række b ifig u re r er te g n e t med enkle og dog sm ukt nuancerede streger, og det hele er om givet af en dyb t sanset, m æ ttet og fin t re g istre re t skildrin g af et A m eri­ ka på tværs.

(PC) FLEISCHER, Richard (1916) - Instruktør.

Litt: M ovie 22, spring 76. Film (siden F il­ mens H H H , IV): 70: Tora! Tora! T o ra !/T o ra Tora! Tora!

- A n g re b e t på Pearl Harbour. 71: 10 R illington Place/K væ leren fra R illington Place (G B ); The Last Run/Hans sidste jo b ; B lind te rro r (G B). 72: The New C enturions/P ansernes beskidte jo b. 73: S oylent G reen/Frem tidens ræ dsel; The Don Is Dead/D on Angelo er død. 74: The Spikes G ang/H arry S pikes’ banae, Mr. M ajestyk. 75: M andingo. 76: The Prince and the Pauper. 77: Salamander.

(LØ )

FLETCHER, Louise (ca. 1933) - S kue spil­ lerinde. Kom til H ollyw ood som 21-årig, arbejdede i sm åroller på TV. Blev g ift og tra k sig tilb ag e. Com e back go dt 10 år senere i - * TYVE SOM OS. OSCAR fo r rollen som oversygeplejersken i — G ØG EREDEN. Film: 74: T h ie v e s L ik e U s /T y v e s o m o s . 75: Russian R o u le tte /L ejem ord er jages; One Flew O ver the C u cko o ’s N est/G øgereden. 77: E xorcist II: The H e retic.

(PH)

FLYNN, John (1931) - Instruktør. Født i C hicago. G ik på G eorge W ashington U niversity og U niversity of C a liforn ia .

H ar skrevet fle re TV -m anuskripter.

SCRIPT SUPERVISOR fo r R obert W ise og fa st in stru ktø r-assiste nt fo r MGM i T V -afdelingen. Film: 58: I W ant to Live/Jeg vil leve (M a-ass).

59: O dds A ga in st T o m orro w /F o rbryd elsens lavine (Ma-ass). 61: W est Side Story (M a-ass). 62: K id G alahad (l-a ss); Two For the Seesaw /To på vippen (i-ass).

63: The G reat Escape/Den store flu g t (l-ass). 64: W hat a W ay to G o !/S ikke n en sextur (l-ass). 65: John G old farb, Piease Com e Hom e/H an, Hun og H arem et (Iass); L ’homme d ’ lstanbul/M anden fra Istanbul (2nd unit). 68: The S ergeant/S ergenten. 72: The Jerusalem File. 73: The O u tfit/O p g ø r i underverdenen ( + Ma).

76: R olling Thunder.

(C H )

FONDA, Jane (21.12. 1937) - S ku e sp ille r­ inde. D atter af Henry Fonda, søster til Peter ->- FO N DA. H endes karriere i 1970’erne har væ ret stæ rkt præ get af p o litisk og s o c ia lt engagem ent (med k v in d e fri­ gørelsen og V ietnam krigen som m æ rke­ sager). Filmen »F.T.A.« ( = »Free the Army« - også ka ld e t »Fuck the Army«) er en film a tise rin g af d e t aktio ns-tea te r, hun og bl. a. Donald ->• S U TH ER LAN D turnerede med blandt so ld a te r i USA. Besøgte 1973 Vietnam , p u b licere de siden sine indtryk i bl. a. en ly s b ille d ­ serie »Women in Vietnam«. Jean-Luc G odard og Pierre G orin (der havde isce ­ nesat hende i »Her går d e t godt«) gav en re p lik til hendes åbenlyse engage­ ment i kortfilm e n »Letter to Jane«. 1974 stod hun sammen med C h ristin e B urril, Tom Hayden, H askell W EXLER og B ill Yahrans fo r 60 min. d o ku m e n ta rfil­ men »Introduction to the Enemy«. Fik O SCAR fo r rollen som fre m m e d g jo rt p ro stitu e re t i -*■ KLUTE. Litt: John S p rin ­ ger: The Fondas, New Y ork 1970. James Brough: The Fabulous Fondas, London 1973. Thomas K iernan: An Intim ate Biography o f Jane Fonda, New Y ork 1973.

Film (siden Film ens H H H , IV): 69: They S hoot Horses, D on’t T hey? / Jamen, man skyder da heste? 71: Klute.

72: T out va b ie n /H e r går d e t g o d t; F.T.A. ( + P + M). 73: S teelyard Blues/Fræ k som Fanden; A D o ll’s House; L e tte r to Jane (kortfilm , fo to + stem m e). 74: In tro ­ du ction to the Enemy (I). 76: The Bluebird; Julia; Fun W ith D ick and Jane. (PH)

FONDA, Peter H enry (23.2.1940) - S kue­ spiller. Søn af Henry Fonda, søster til Jane FO N DA. D ebuterede som in­ struktø r 1971 med den sæ rpræ gede w e­ stern »The H ired Hånd«. Se i ø vrig t F il­ mens HH H, bd IV. U dover de heri nævnte film har han - u kre d ite re t - væ ret med i »The Rounders/To hårde drenge fra A rizona«, 1965. Litt: John S pring er: The Fondas, New Y ork 1970. James Brough: The Fabulous Fondas, London 1973. Play­ boy, sept. 1970. Film (siden Film ens HH H, IV): 68: H isto ires extrao rdinaires (episoden M etzengerstein). 69: Easy Rider ( + M + P). 71: The Hi red Hånd ( + I); The Last M ovie. 73: Two People/To m ennesker.

74: D irty Mary, Crazy Larry/S krappe Mary, skøre Larry; O pen S eason/F arlig ja gt. 75: Race W ith the D evil/D jæ velsk te rro r; 92 In the Shade; The Diamond M e rce n a rie s/K ille r Force; Idaho T ransfer (I) (o p ta g e t 71). 76: F ighting Mad/En mand går amok; Futurew orld. 77: O utlaw Blues.

(PH)

245

FORMAN, Milos (18.2. 1932) - Instruktør.

Født i T jekko slo vakie t. Em igrerede til USA i 1969 e fte r invasionen 1968. K o n ­ tra k t med Param ount gik i stykker. A m e ri­ kansk gennem brud med -> T A K IN G OFF f o r - > U N IV E R S A L (G rand Prix, Cannes).

V erdenssucces med — G ØG EREDEN (5 -> O SC AR s). Seneste p ro je k t: »Someone Is K illin g the G reat C hefs o f Europe«. Litt: A m erican C inem atographer, nov. 72; Film m akers N ew sletter, dec. 75.

Film (siden Film ens H H H , IV): 71: Taking O ff ( + C o-M a). 73: V isions of E ig h t/O L set på en anden måde (e p iso ­ den »The D ecathlon«) (vist i dansk TV 1976). 75: O ne Flew O ver the C u cko o ’s N e st/ -> G ØG ERED EN. 77: Hair.

(LØ ) FORMATER er benæ vnelsen fo r et film ­ b ille de s bredde i fo rh o ld til højden, når b ille d e t b live r p ro jice re t. Det gam m el­ dags form at; »det gyldne snit«, havde fo r­ h o ld e t 1-1,33. Det benyttes så at sige ald rig mere. B ortse t fra enkelte in stru k­ tø re r på no sta lg iu d flu g t, er det kun Disney-studierne, de r i deres teg nefilm bru ge r de tte form at. W ide scree n har to bredder. »Europæ isk w idescreen« er 1-1,66, og »am erikansk w idescreen« er 1-1,85. Det er gerne de tte sidste form at, som benyttes til am erikansk film . På dan­ ske b io g ra fe r er det vilk å rlig t, om man be nytter den ene e lle r den anden beskæ ­ ring ved forevisning af film ene. Scope har fo rh o ld e t 1-2,33.

A lle disse fo rm a te r er 35 mm, og rå­ film m a te ria le t er de t samme, uanset h v il­ ket form at man op tage r i. 70 m m -film , som efterhånden næsten ikke laves mere, har fo rh o ld e t 1-2.

D et hæ nder ofte, at am erikanske w idescree n-film , som vises i w idescreen i biog raferne , fa ktisk er o p ta g e t i fo rh o ld e t 1-1,33. D et er med henblik på senere fo re visn in g e r på TV, hvor skæ rmen jo har de tte form at.

(IL)

FORPROJEKTION -+ FOTO-EFFEKTER FOSSE, Bob (1927) - Instruktør. O gså ko re o g ra f og danser. Dansede i bl. a. »Kiss Me Kate« (53) og »The A ffa ir of Dobie G illis« (53). Fik en O SC AR fo r -*■ C ABAR ET. Samme år Tony Award fo r B roadw ay-opsæ tningen af »Pippin« og Emmy Award fo r d e t også herhjem m e ud­ sendte T V-show med Liza M in ne lli, »Liza w ith a Z«. Litt: Kos. 111, okt. 1972. Film (siden Film ens H H H , IV): 69: S w eet C h arity ( + K o re o g ra fi). 72: C abaret ( + K o re o g ra fi). 74: LEN N Y; The L ittle P rince/D en L ille Prins (K o re o ­ gra fi + S). 76: T hieves (S).

(C H )

FOSTER, Jodie (19.11. 1962) - S ku e sp il­ lerinde. F ulgte med broderen Buddy til T V -serien »M ayberry RFD«, hvor hun d e ­ buterede. B arnestjerne i T V -serier, bl. a. »The C o urtship o f E d d ie ’s Father«, »My Three Sons« og »Paper Moon«, »The W o nd erful W orld o f W a lt Disney« og fle re D isn e y-b io g ra ffilm . Første »voksne« rolle som m indreårig luder i »Taxi D riv­ er«. Film: 72: N apoleon and Samatha; M enace on

the Mountain; Kansas City Bomber. 73: Tom Saw yer; O ne L ittle Indian. 74: A lice D oesn’t Live Here A nym o re/ —► A LIC E BOR HER IK K E MERE. 76: Echoes of Summer; -»■ TAXI D R IVER *; Bugsy Malone; The L ittle G irl W ho Lived Down the Lane; Freaky Friday; C andleshoe. (PH)

FOTO-EFFEKTER er i lighed med f. eks.

S P E C IA L EFFECTS og -> STUNTs

246

en af de ting, der kan få film -p u ris te r til at rynke på næsen og afskrive visse film som »snyd«. G ro ft sagt benyttes fo to ­ effekter, når man ikke har tid, råd, mu­ lighed e lle r energi til at a ffo to g ra fe re »virkeligheden«. De mest benyttede e f­ fe k te r er fø lgen de : F ilte r- og blæ ndeprocesser: disse bruges, når man ikke kan bruge d e t forhåndenvæ rende lys, men må æ ndre det ved hjæ lp af filte r ­ sæ tninger og op- e lle r nedblæ ndinger i fo rb in d e lse hermed. Den mest alm ind e­ lige filte rp ro c e s er d a g -fo r-n a t-o p ta g e lsen, hvor man op tage r sine nattescener i fu ld t dagslys. Da de r gerne er solskin i C a liforn ie n, afsløres denne proces nem ­ mere i am erikanske film end i f. eks. danske, fo rd i personerne, selv om 'n a t­ te n ’ kaster ret tunge skygger.

Bag-projektion: er en teknik, hvorved man anbringer sine personer på en -> SCENE foran et læ rred og p ro jic e re r film på læ rredet, mens man optager. T id lig e re benyttede man denne e ffe k t fo r et go dt ord, men den bruges efterhånden mest, når man skal optage kørescener (b il- og to g b ille d e r). Hvis b a g -p ro je ktio n skal se o rd e n tlig ud, skal de t b a g p ro jice re d e b ille d e være utrolig om h yg g e lig t lavet.

På de tte fe lt er teknikken efterhånden nået så langt, at de t selv fo r en øvet biog rafgæ n ge r kan være van skeligt at skelne en b a g -p ro je ktio n fra e t ->■ LO C A T IO N -b ille d e .

For-projektion: teknikken her er noget mere in d vikle t end i b a g-p roje ktion er.

B ille d e t p ro jice re s her op på et skråtsti Ile t spe jl, der står foran personerne, de r igen står foran en refleksskæ rm . Lys­ transm issionen fra skærmen til s p e jle t bevirker, at personerne, de r står bag p ro je ktio n ssp e jle t, ser ud, som om de faktisk står foran det.

Matte: er en sam m enkopierings-teknik, hvor man fø rst fo to g ra fe re r personerne foran en ensfarvet be lyst skærm, således at man få r to b ille d e r ud af det. Et b ille ­ de, hvor kun personerne er på, og et, hvor a lt andet end personerne er på. Det sidste, »negative« b ille d e kan så e rsta t­ tes med et h vilketso m helst bille de , og når de to (e lle r fle re ) b ille d e r er sammenkopierede, ligne r de altså ét og samme bille d e . Teknikken blev bru gt på kryds og tvæ rs i »Fuglene«, hvor man im id le r­ tid hele tide n kunne ane »falske« kon­ tu re r om personerne. Man er senere nået m eget læ ngere med m atte-teknikken, og i »Det tårnhø je helvede« var d e t ikke til at se, hvornår m atte-e ffekten var brugt, selv om d e t må være sket i en tre d ie d e l af film e ns b ille de r.

(IL)

Denne side, øve rst B ob Fosse, og G ene W ild e r i »Frankenstein Junior«; h e rover Jo d ie F o ster i scene fra »Taxi D river«.

M o d sa tte side, fra oven og ned: W illia m Fraker, G ene H ackm an i »French C o nn ection « og John F rankenheim er.

F O T O G R A F kaldes i USA d ire c to r of

photography eller lighting cameraman.

D et er noget mere præ tentiø st end i Dan­ mark, hvor en film s fo to g ra f bare kaldes fo r fo to g ra f. Som den am erikanske tite l antyder, giver fo to g ra fe n sig af med at sæ tte lyset til film en og e g en tlig ikke med at fo to g ra fe re . T il de tte har han en cam era operator, og da dennes jo b så at sige er at fungere som fotog rafen s s te d ­ fortræ der, ser man ofte en fo to g ra f b e ­ nytte samme kameramand i film e fte r film

(f. eks. var David -> W A LS H kam era­ mand fo r W illiam FRAKER på en del film , fø r han blev fo rfre m m e t til fo to g ra f på Frakers de bu tfilm som instruktør).

I fo to g ra fe n s team er desuden m indst tre mand mere: en fo c u s -p u lle r (dansk: skarpretter), m indst én c la p p e r-lo a d e r (der sørger fo r at skifte film og kassetter) og film ens s till-fo to g ra f. Endvidere so r­ te re r en film s grips (de t er dem, der kører og be tje n e r kam eravogne (d o lly ’er) og kraner) under fotog rafen . O gså b e ­ lysningsfolkene (eng: gaffers) står under fotog rafen s kommando.

A lle H ollyw ood-baserede film fo to g ra ­ fe r er org an isere t i den stæ rke fa g fo re ­ ning -> ASC, og denne forenings strikse regler fo rb yd e r faktisk fo to g ra fe n selv at sidde bag kameraet, når en scene b live r optaget. Denne regel virke r naturlig nok frustreren de på mange yngre fotog rafer, og man kæ m per energiske kampe fo r at om gå fagforeningsbestem m elsen. En fo ­ to g ra f som Conrad -*■ H A LL har raset imod ASC. H ollyw ood har altid fo s tre t store og orig in a le foto g ra fe r, og de t sidste årti a d skille r sig på de tte punkt ikke fra de foregående. Nye kameraer, nye optikker, nye rå film typ e r og ny la bo ratorie te knik har s p ille t foto g ra fe rn e nye kreative vå­ ben i hænde, og g e ne relt sagt be find er am erikansk film sig i dag rent fo to g ra fisk på et næsten u b e g rib e lig t so fistike re t stade.

(IL)

FRAKER, William A. (1923) - Fotograf.

Faderen var fo to g ra f og m oderen skue­ sp ille rin de. E fter 4 år i hæren på USCs film sko le, hvor han blev ven med Conrad - v HALL. En overgang klippe de han re­ klam efilm . A ssisten t i 60’erne på film som »Father Goose« (Den store ulv kalder, 64), »The Professionals« (66), »W ild Seed« (Rodløs ungdom, 64). Instruerede TV -serien »Daktari«. D ebut som s p ille ­ film sin stru ktø r med »Monte W alsh« 1970.

Film (siden Filmens HHH, IV): 69: Paint Y our W ago n/N å r guldfeberen raser. 70: M onte W alsh/V estens hårde drenge (I). 71: Dusty and Sw eet M cG ee ( + S). 73: The Day of the D olph in /O pe ration A lpha; A R eflection of Fear/Frygtens hus (I). 74: Rancho DeLuxe. 75: One Flew O ver the C u cko o ’s N e st/ -> G Ø G E ­ REDEN (C o -F ); Aloha, Baby and Roses; Coonskin. 76: The K itle r Inside Me (opt.

75); L ip stick (C O -F ); G ator/B etal e lle r dø. 77: E xorcist II; The H e retic.

(CH )

< < :#

FRANKENHEIMER, John (19.2. 1930) Instruktør. E fter en række kom m ercielle fiaskoer, der truede med at gøre ham ar­ bejdsløs, ca. 1970, synes han påny at find e fodfæ ste i branchen, ca. 1975. »The Iceman Com eth« er en — A M ER IC AN FILM THEATER pro du ktion af O ’N eills skuespil (med F redric March). P rojekt: »When W orld s C ollide«. Litt: G erald Pratley: The C inem a of John Frankenheimer, London & New Y ork 1969. Film (siden Film ens HH H, IV): 68: The Fixer/Jøden fra Kiev. 69: The Extraordinary Seaman/En usæ dvanlig sø­ mand (prod. 67); The G ypsy M oths/Luftens v o v e h a ls e = Frie fu g le (T V -tite l). 70: I W alk the Line /S h eriffen i Tennessee = A lt fo r dig (T V -tite l). 71: The H orsem en/ De vild e ryttere. 73: L’im possible o b je t; The Iceman Com eth. 74: 99 and 44/100 % Dead/99 % død. 75: French C onnection, II/-* . FRENCH C O N N E C T IO N NO. 2. 77: Black Sunday.

(PH)

FRANKENSTEIN JUNIOR (Young Frankenstein) - USA. P-start: 11.2. 74/© 1974/ Prem: dec. 74. P-selskab: G ruskoff/V enture/C ro ssbo w /Jou er. P: M ichael G ruskoff. I: Mel BRO O KS. Manus: Gene -> W ILDER, Mel Brooks. Foto: G erald -► H IR SC H FELD . Klip: John C. Howard.

Medv: G e n e -> W ILD ER (F rederich Frankenstein), P e te r-> BO YLE (U hyret), Marty Feldman (Igor), M adeline -> KAH N (Elizabeth), C lo ris -> LE A C H M A N (Frau B lucher), Kenneth MARS (Kem p).

108 min. Litt: Kos. 127. »I really thin k w e’ve de live red a land­ mark film , a n e v e r-to -b e -fo rg o tte n movie. Maybe even good!« sagde in stru k­ tøren Mel Brooks om sin farce, »Young Frankenstein«, som han sammen med Gene W ild e r skrev kæ rligt over James W hales to F rankenstein-film , og c ita te t er karakteristisk fo r en væ sentlig side af B roo ks’ humor, de r ofte s p ille r på kon­ trasterne og på d e t m odsatte af det, man venter. Gene W ild e r er her sønne­ søn af den berygtede hum unculus-createu r; fra USA ankom m er han til Transsylvanien fo r m odstræ bende, men siden med gejst, at tage arven op, h ju lp e t og fo rh in d re t af M arty Feldman som Igor og Teri G arr som Inga. Det hele fo re g å r i en tro fa s t kopi af origin alens d e kora­ tio n e r og med dele af Kenneth S trickfadens origin ale apparatur. Peter Boyle sp ille r m onstret og M adeline Kahn er ikke m indre monstruøs som Frankensteins am erikanske forlo ved e, de r du k­ ker op m idt i d e t hele og opda ge r kæ r­ ligheden og m onstrets schw anzstucker.

Det hele er nøje ka lku le re t galm ands­ værk, so rt/h v id t fo to g ra fe re t af G erald H irschfeld , der yd e rlig e re understreger den basis af kæ rlighed til originalen, som gør parafrasen så befriende, og som bæ rer en del bro kker igennem til succes.

(PM)

FRENCH CONNECTION (The French C onn ection ) - USA. P-start: 30.11. 70/ (c) 1971/Prem: okt. 71. P-selskab: D’Antoni P rod uctio ns/S chine-M o ore Prods/ 20th C entury Fox. P: P hilip D ’A N T O Nl. I: W illiam - * FR IED KIN . Manus: Ernest Tidym an e fte r bog af Roger M oore. Foto: Owen -► R O IZM A N (D e­ Luxe). Klip: Jerry G reenberg. Medv: Gene -> H A C K M A N (»Popeye« Doyle), Roy -»• SCH EID ER (Buddy Russo), Fernando Rey (A lain C harnier). 104 min.

Litt: Kos. 108. »Popeye« Doyle, d e r af sine ove r­ ordnede betegnes som »basically a good cop«, er sammen med kollegaen Buddy Russo på spo ret af en bande nar­ kotika-sm uglere og deres am erikanske »grossister«. Banden ledes af fra n sk­ manden A lain C harnier, hvis bodyguard forsø ge r at dræ be Doyle. Da de t m is­ lykkes, fly g te r han skarpt fo rfu lg t af Doyle, de r ender med at skyde ga ng­ steren. Senere kommer det til et opgø r mellem sm uglere og p o liti. De fleste forb ryd e re fanges, men hovedm æ ndene enten undslipp er e lle r går på anden måde fri.

W illiam F riedkins film - e fte r en h is to ­ rie med rødder i virke lig he den - er både et virke lig he dsnæ rt po rtræ t af p o litim a n ­ den som psykopat og et sm ukt eksem pel på genre-film ens form åen. Den »stort set gode politim and«, som Gene Hackman i en ne rvebetonet og frem ragende præ sta­ tion po rtræ tte rer, er i virke lig he den m eget af en skid t fyr og ikke så lid t af et 247

sygt menneske med et voldso m t og ukon­ tro lla b e lt tem peram ent. På mange måder ad skille r han sig kun fra gangsterne ved at være medlem af p o litiko rp se t, og fle re sted er i film en antydes de tte i dialo g og b ille de r. D et er dog som spæ ndingsfilm , at »French C onnection« isæ r er brilla nt, med tæ t m iljø skild rin g , og en form id ab el fo rfø lg e lse sja g t, hvor bil ja g te r tog, som næ ppe er ove rgå et i sin fysiske effekt, sam tid ig med at ja gten også fungerer som en yd e rlig e re understregning af politim andens maniske ud fold else r. Bag hele film en lurer en kølig ironi, de r a l­ d rig s tille r sig i vejen fo r hæ ndelses­ fo rlø b e t e lle r pe rson karakte ristikkern e men tvæ rtim od forstæ rker helheden.

(PC)

FRENCH CONNECTION NO. 2 (French C o nn ection II) - USA. P-start: 29.7. 74/ © 1975/Prem: ju n i 1975. P-selskab: 20th C entury-F ox. P: R obert L. Rosen.

I: John F R A N KEN H EIM ER . Manus: R obert D illo n, Laurie D illon, A lexander Jacobs. Foto: C laude Renoir (DeLuxe).

Klip: Tom Rolf. Medv: Gene —► H A C K M AN (»Popeye« Doyle), Fernando Rey (A lain C harnier), Bernard Fresson (H e n­ ri Barthelem y). 105 min. Litt: Kos. 128.

I Frankenheim ers -> SEQ UEL til Friedkins film e r handlingen fly tte t til M arseille, hvo rtil D oyle er sendt fo r at o p ­ spore norkosm ugleren C harnier. Doyle ved ikke, at han i virke lig he den er udset til at være lokkem ad, e fte r aftale mellem d e t am erikanske og de t franske p o liti.

Ideen g iver pote, Doyle kidnappes af gangsterne, han pumpes fuld af narko­ tik a i e t forsøg på at få ham til at røbe, hvor m eget han eg en tlig ved, og d e r­ e fte r sm ides han fra en bil ud foran p o litista tio n e n . Den franske p o litic h e f gennem fører en skrap afvæ nningskur, h vo refter den he lb redte Doyle ge no p­ ta g e r ja gten på gangsterne, og i et af­ slu tte nde opgør skydes C harnier ned.

Frankenheim er er — uden på nogen måde at forråd e spæ ndincjsfilm ens krav - mere åbenlyst hum oristisk i en i sta r­ ten afsla p p e t udlevering af Doyle lig e ­ som Frankenheim er også, i p o rtræ tte rin ­ gen af politim anden, mere er in te resse­ ret i at skild re enerens kamp fo r at bevare pe rson lig he den intakt.

Ikke m indst i m idtersekvensen (D oyles tvun g­ ne n a rkotrip og e fte rfø lg e n d e afvæ n­ ning), hvor Hackman på ny g iver v id ­ nesbyrd om s it ove rdå dig e talent. Der er m indre im p lic it m oralsk stillin g ta g e n i denne film , d e r næ ppe er blan dt Fran­ kenheim ers m est personlige. Den er et p ro p e rt stykke håndvæ rk, pro fe ssio nel i ord ets bedste forstan d og med så megen fo rdyb else i m ennesket Doyle, at den også udenfor spæ ndingscenerne fæ ngsler.

(PC) FRIEDKIN, William (29.8. 1939) - Instruk­ tør. P ro je kt: »Silence o f the North« med Ellen -> BURSTYN. Litt: Cinem a Paper, ju li 74; A ctio n , nov.-dec. 74. Film (siden Film ens H H H , IV): 68: The N ig h t They Raided M insky’s/Da striptea se blev o p fund et; The B irthday Party. 70: The Boys in the Band (Vi på holdet). 71: The French C o n n e c tio n /-> FRENCH C O N N E C T IO N (Den franske fo rb in d e lse ). 73: The E xo rcist/ -> EK­ S O R C ISTEN . 76: S o rce re r; A Safe Darkness.

(M B) 248

FRITZ THE CAT - FEDE TIDER, MAND (F ritz the C at) - USA. P-start: ej fu n d e t/ © 1971/Prem: april 72. P-selskab: Fritz Prods. P: Steve Kranz. I/Manus: Ralph -*■ B A K S H I. E fter Robert C rum bs —> TEGNESERIE. Foto: Gene Borghi, Ted B em ille r (DeLuxe). Klip: Renn Reynolds.

Animering: John G e n tilella, M artin Taras, Lawrence Riley, C liffo rd Augustson, Norman M cCabe, John Sparey, Manuel Perez, Cosm o A n zilo tti, V irg il Ross, M ilton Gray, Richard Lundy, John W alker, Edward A ardal, James Davis, Theodore Bonnicksen, R oderick Schribner, James Tyer, R obert M axfield, N icholas T afuri. 78 min. Litt: Kos. 113.

Første lange teg nefilm af Ralph Bak­ shi, der synes at skulle blive den v ig tig ­ ste fornye r inden fo r -> A N IM A T IO N sfilm en i 70'erne.

Filmen fo re g å r i alle slags flip p e rk re d ­ se og er ret beset m eget vanskeligt tilg æ n g e lig fo r et ikke-am erikansk pu b­ likum. Bakshi op e re re r med fle re slags anim ations-teknik, og han blan der te g ­ nefilm med live-actio n. H andlingen er spræ ngt, og film en synes lige så flip p e t som de fig u re r den skildrer. Dens visu­ elle fantasi er im id le rtid overvæ ldende og grotesk, og selv om den kører i tom gang på visse gim m icks, har den også passager, hvor den suger tils k u e ­ ren med i et uhæmmet org ie af form - og farveeksp los ioner.

Bakshi udleverer skånselsløst alle sine fig u re r, og når så re la tivt mange k ritik e re n e dg jord e film en, kan det skyl­ des, at de savnede et id e n tifik a tio n s ­ punkt i den. Væ rre blev det i Bakshis anden film , »Stæ rk tobak« (Heavy T raffic ), hvor der ikke var nogen fast struk­ tu r i de visuelle org ie r. Hans tre d ie film, »Coonskin«, var hårrejsende ondskabs­ fuld og vakte så megen polem ik i sorte a ktivistkre d se i USA, at Bakshi i første omgang trak film en tilb ag e. Både te k ­ nisk og fortæ llem æ ssigt betegner den im id le rtid d e t fo re lø b ig e hø jdepunkt i Bakshis karriere, og den blander te g n e ­ film og live action (udsøgt fo to g ra fe re t af W illiam FRAKER) he lt genialt. I denne film viser Bakshi sig også som en virke lig poet, og på G in sb e rg ’sk fa ­ con lader han sine hæ slige gro te sker eksp lo d e re r i henrivende m enuetter. (IL)

GADEN UDEN NÅDE -»■ anm. side 220.

GANGSTERFILMEN,

som havde sin store periode i 30’erne fra »L ittle Caesar« (30) til »The Roaring Twenties« (39), har o p le ve t en renæssance, der kan føres tilb a g e til Penns succesrige »Bonnie and C lyde« (67). I 70’erne er der kom m et fle re gangsterfilm , henlagt til g a ng ste r­ nes store æra: »Bloody Mama«, »The G rissom Gang«, »Boxcar Bertha«, »Dillinger« og — TYVE SOM OS. Det m o­ derne gangsterm iljø er skild re t i R itchies surrealistiske, eve ntyrag tige »Prime Cut«, i S corseses hverdagsrealistiske -*• M E A N S T R E E T S og i - v M A F I A F IL M som ->• G O D FATH ER og »The Don Is Dead«. Vigtigste film: 70: B loody Mama (G angsterfam ilien B ar­ ker) - Roger C orm an; The M oonshine W ar/W h isky-krig en - Richard Q uine. 71: The G rissom G ang/lng en o rkid e e r til Miss Blandish - Robert -> A LD R IC H . 72: Prime C u t/H a kked reng e - M ichael R ITC H IE; Boxcar B ertha/Togrø verne fra Arkansas - M artin SCO RSESE; The G etaw ay/G etaw ay - vild flu g t - Sam -*•

P E C K IN P A H ; The G o d fa th er - F. Ford -*■ C O PPO LA. 73: D illin g e r - John ->■ M ILIU S ; The Don is Dead/D on A ngelo er død - Richard FLEISCHER; The Friends o f Eddie C oyle/S kyd, Eddie Peter Yates; Mean S tre e ts/ — GADE UDEN N ÅD E* - M artin Scorsese; The O u tfit/O p g ø r i underverdenen - John FLYNN. 74: The G o d fa th e r II/ GOD­ FATHER 2. del - F. Ford C o pp ola ; Thieves Like Us/Tyve som os - Robert ->■ A LT M A N ; Big Bad M am a/Krudt, knald og kæ llinger - Steve Carver. 75: Capone - Steve C arver; Lepke - Menahem G olan.

(PS)

GARFIELD, Allen (22.11. 1939) - S kue­ spille r. T eate rarbe jde i 60’erne i New York og in stru ktø r på ^ A C T O R S ’ STUDIO, hvor han i 73 instruerede »Hamlet« med Al PA C IN O i hovedrollen. Litt: Focus on Film nr. 20, fo rå r 1975. Film: 68: O rgy G iris; G reetings/U .S . G reetings = H ilsen fra Am erika; Y o u ’ve G ot To W alk It Like You Talk It O r Y ou’ll Lose That Beat (uds. 71). 69: Putney Swope; M arch o f the S pring Hare. 70: Hi, Mom; The Owl and the Pussycat/U glen og m is­ sekatten. 71: Roommates; -*■ T A K IN G O FF; Bananas/ -► M IG OG R EVO LU ­ T IO N E N *; C ry U n cle /K n a ld d e te ktive n ; B elieve In Me; The O rgan iza tion/B a gmænd. 72: T op o f the Heap; G et To Know Y our Rabbit; The C a nd ida te / STEM PÅ M cKAY. 73: S lither. 74: Bustin g/B ustin g - p o litie ts fa rlig ste jo b ; The C o nve rsation / -» A F LY T N IN G E N . 75: -»N A S H V IL L E *; Paco. 76: G able and Lombard/En d u ft af skandale; M other, Jugs and Speed; The C om m itm ent.

(M B)

GARFUNKEL, Art (1941) - Skuespiller, sanger. P la dedebut 1957 i duoen Tom &.

Jerry (»Hey S cho olgirl«), de senere (Paul) Simon &. G arfunkel. G ennem brud i m idten af 60'erne. Verdenssucces i 1970 med LP ’en »Bridge O ver T roubled W ater«. Duoen h e refter opløst. A.G. udsend­ te sin første soloplade 1973 (»Angel Clare«). Film gennem brud i —► KØDETS LYST, ikke fu lg t op. Litt: Rolling Stone 145, okt. 73. Film (siden Filmens HHH, IV): 69: H igh S chool (medv.). 70: C atch-22/ PU N KT 22. 71: Carnal K no w ledg e/ Kødets lyst.

(LØ )

GENRER - Se artiklen side 301 samt o p ­ slagsordene: Anim ation, B io gra fiske film , D okum entarfilm , Farce, G angsterfilm , K ata stro fe film , Kom edie, K rigsfilm , K ri­ m inalfilm , M afia-film , M usical, N o s ta lg i­ film , P eriode-film , P o litifilm , P olitisk film , Pornofilm , Roadfilm , Rodeofilm , Science Fiction, T hriller, W estern.

GILROY, Frank D. (1925) - Instruktør og fo rfa tte r. Født i New York. H ar læ st på Yale Drama S chool. S krevet til TV, film og teater. O bie Award 1962 fo r skue­ s p ille t »W ho’ll Save the Plowboy«; Pulitze r Prize, D ra m a C ritic s ’ A w a rd og Tony Award fo r »The S u b je ct Was Roses«. Litt: A ction , nov.-dec. 71. Film: 68: The S u b je ct W as R osss/Tolv røde roser (skuespil + Ma). 70: The O nly Game in T o w n /H ø jt spil i Las Vegas (skuespil + Ma). 71: D esperate C haracters (I + P + Ma). 75: - * G IB B S V IL LE * (TV, opr. med title n »The Turning Point of Jim M alloy«), 76: From Noon T ill T hree/B anken tømmes m ellem 12 og 3 ( + Ma + Roman).

(LØ )

GIBBSVILLE -> anm. side 321.

GOD DAG AT DØ, EN (L ittle Big Man) USA. P-start: 14.7. 69/© 1970. Prem: dec. 1970. P-selskab: H ille r/S to c k b rid g e / Cinem a C enter. P: S tuart -> M ILLAR. I: A rth u r ->• PENN. Manus: C alder W illingham e fte r Thomas Bergers roman.

Foto: H arry — STR AD LIN G Jr. (Technicolor, Panavision). Klip: Dede -*■ A L ­ LEN. Medv: Dustin -> H O FFM A N (Jack C rabb), Faye D U N A W A Y (Mrs. Pendrake), M artin Balsam (Mr. M erryw ather), Richard M ulligan (G eneral C uster). 139 min. Litt: Kos. 103.

I den bølge af realistiske, a f-m ytolo giserende, anti-heroiske W ESTERNs, der fu lg te i kølvandet på Peckinpahs »Den vilde bande« i slutningen af 60’erne og begyndelsen af 70'erne, har »En god dag at dø« få e t status som klassikeren.

A rth u r Penn ge n fo rtæ lle r Thomas B er­ gers lange histo rie om den 121-årige »hvide indianer« Jack C ra b b /L ittle Big Man, der i erindringen re ka pitu lere r de væ sentligste begivenheder i sin om tum ­ lede tilvæ relse. Et liv levet i (skiftevis) to kulturer, dels blandt indianerne som en af dem (10—17 år og ca. 20-22 år), dels blandt de hvide nybyggere. En verden af rene lin ie r og m eningsfuldhed overfor en myretue af svindel og do bbeltm oral.

C rabb b live r en kastebold mellem de to kulturer, kommer i klemme i sam m enstø­ det mellem dem, får hugget sin hvide kone af indianerne og får siden sin in dia­ nerhustru m assakreret af civilisationens fo rtro p p e r med G eneral C u ste r i spidsen.

Penns sympati er ty d e lig vis hos den ta ­ bende part i denne kulturklø ft, in dia ne r­ ne, og antyder næ rliggende p a ra lle lle r til nutidens po litiske og sociale k o n flik ­ ter, USAs rolle som civilisa tion ens/d em okratiets fo rtro p i-*- VIETN AM , M y-Laimassakren, men ove rbe to ne r på in te t tid sp u n kt disse paralleller, så den h is to ­ riske beretning lid e r efte rra tio n a lise re n de overlast (som N elson g jo rd e i »Sold ie r Blue«). En anden egenskab, de r gør film ens væ rdi mere bestandig end de fle ste sam tidige genre fæ lle r er, at den he lle r ikke sm ager selvbe vidst på sin egen brutale realisme.

(PH)

GODFATHER, The (The G odfather) USA. P-start: 29.3. 71/© 1972/Prem: marts 72. P-selskab: P aram ount/Alfran.

P: A lb e rt S. Ruddy. I: Francis Ford -> C O PPO LA. Manus: Francis Ford C oppola, M ario PUZO e fte r Puzos roman.

Foto: G ordon - v W IL L IS (T echn ico lor).

Klip: W illiam Reynolds, Peter Zinner.

Medv: M arlon —► BR AN D O (Don V ito C orleone), Al -> P A C IN O (M ichael C o r­ leone), James ->• C A A N (Sonny C o rle ­ one), Robert -> D U VALL (Tom Hagen), Diana -► KEATO N (Kay Adams). 177 min. Litt: Kos. 112.

I New Y ork anno 1945 er Don V ito C orleone kendt som »the G odfather« til de italienske im m igranter, der behøver hjæ lp - hvad enten det er en ulykkelig far, hvis d a tte r er bleve t voldtag et, e lle r en ulykkelig skuespiller, de r ikke kan få den rolle han ønsker. C orleones højre hånd, Tom Hagen, klarer problem erne i H ollyw ood, hvo refter han og Don V ito C orleone mødes med en konkurrerende m afia-fam ilie, der fo re slå r at de to fa m ilie r sæ tter sig på na rkotika-hande­ len i deres område. C o rleo ne sig er nej, hvo refter han skydes ned på gaden.

Han overlever, og C o rleo ne -fa m ilien ta ­ ger hævn. M ichael, yngste søn og krigshelt, dræ ber både S ollozo fra den konkurrerende fam ilie, og M cCIuskey, en korru pt politim and, h vo refter M ichael sendes i skjul på S icilie n i to år. Da M ichael vender tilb a g e dør V ito C o rle o ­ ne pludselig, og de øvrige m afia -fa m ilier g ø r k la r t i l a t o v e r ta g e C o r le o n e s om ­ råde, men M ichael viser sig nu at være en e ffe ktiv leder og e fte r en serie drab er C o rleo ne -fa m ilien atte r den m æ gtig­ ste m afia-fam ilie.

C oppolas film - med m afia-skildringen de lvis tæ nkt som et vran gb illede på USA - var in d til DØ DEN S GAB - film ­

historiens største succes, og den var d e t lige fra prem ieredagen. Filmen fø l­ ger tro fa s t Puzos roman, og som g e nre­ b ille d e er den næsten et kom pendium over alle tid lig e re film s re kvisitte r. Hvad de r fø rst og frem m est s k ille r C oppolas film fra andre G A N G S TE R FILM er de suveræne skuespilpræ stationer, der ove rvin der de fle ste af romanens k lic h e ­ er. Brandos dæ m pet mum lende G o d ­ father, James Caans voldsom m e og s to r­ talende Sonny, R obert Duvalls fin t dæ m ­ pede ju rid iske rådgiver, og - ikke m indst - Al Pac in os a u to rita tive pa ssivite t som M ichael, den nye tids G odfather. Der er kæ let fo r tid s b ille d e t, film e ns -> SPE­ C IA L EFFECTS er både e ffe ktfu ld e og frem ragende d y g tig t håndværk, og C o p ­ polas instruktion som helhed suveræn.

Hvar der skæmmer film en er dels en m anglende koncentration i ko n stru ktio ­ nen, dels måske en m anglende m oralsk dim ension, de r ofte gør film e ns C orle on e-fam ilie mere sym patisk end fa m i­ liem edlem m ernes handlinger b e re ttig e r til (også M A F IA -film ).

(PC)

GODFATHER 2. DEL, The (The G o d ­ father, Part II) - USA. P-start: 1.10. 73/ © 1974/Prem: dec. 74. P-selskab: Param ou nt/C oppola Co. P/l: Francis Ford -h>- C O PPO LA. Manus: C oppola, M ario PUZO. Foto: G ordon -> W IL LIS (T echn ico lor). Klip: Peter Z inner, Barry M alkin, Richard Marks, W a lte r-> M U R C H , C oppola. Medv: Al -> P A C IN O (M ichael C orleone), R o b e rt-> D U VALL (Tom H a­ gen), Robert De-^- NIRO (V ito C orleone), Lee -> STRASBERG (Hyman Roth). 200 min. Litt: Kos. 127.

C oppolas -> SEQ U EL til sin egen The -> G O D FATHER er indlysende bedre end den første film . Rigere i p e rso n skil­ dringen, rigere i tid s b ille d e t, stram m ere i kom positionen - skønt den både går tilb a g e i tid og når frem til vore dage og rigere i historiens tekniske u d fo ld e l­ se. Livet i New Y orks italienske im m i­ gra ntkvarter ved årh u n d re d skifte t er san­ set med en rigdom af d e ta lje r i m iljø og mennesker, og R obert De N iros præ sta­ tion som den unge V ito C o rleo ne og hans vej til magtens tind e er en over al måde frem ragende indlevelse i en b e ­ græ nset rolle. I film ens nu tidsskildring, hvor M ichael C orleone regerer, er Al Pacino i sin mere og mere tillu kke d e frem ton ing en skånselsløs udlevering af den åndelige afstum pethed, d e t m enne­ skelige forfald , som kampen om magten har fø rt med sig, og som is o le re r M i­ chael mere og mere fra om verdenen in dtil han i film ens slutscene sid de r som »a living corpse«, som C o pp ola har sagt, et grum t bille d e på, at »the greatest evil on earth is done by sane human beings who are m iserable in the m se lv­ es«. I de tte bille d e rummes film ens m o­ rale.

(PC)

GOLDMAN, William (1931) - M an uskrip t­ fo rfa tte r. Født i C hicago. H ar skrevet fle re rom aner: »The Tem ple o f God«, »Boys and G iris Together«, »S o ld ier in the Rain«, »No W ay to T reat a Lady«. De to sidste er film a tise re t. For »Butch Cassidy and the Sundance Kid« fik han en -► O SCAR, og de t højeste beløb ud­ b e ta lt fo r et uprøvet originalm anuskript.

Har til Broadw ay skrevet stykkerne »A Fam ily A ffa ir« og »Biood, Sweat and Stanley Poole« i sam arbejde med sin bro de r James G. (kendt fo r »The Lion 249

in W inter«). Litt: Film lllu stra te d , ju li 76; A m erican Film, ja n.-fe b. 76. Film: 63: S o ld ie r in the Rain (rom an). 65: Masquerade/M asser af agenter (C o-M a). 66: H a rp e r/H a rp e r - privatde te ktiv. 67: No W ay to T reat a Lady/Sådan behandler man ikke dam er (rom an). 69: Butch Cassidy and the Sundance K id /B u tch Cassidy and the Kid. 72. The H ot Rock/ Fire uheldige helte. 75: The G reat W aldo P e p pe r/A lle tid e rs vovehals; The S tep fo rd W ives/D ukkekvinderne. 76: All the P reside nt’s M en/ -> ALLE P R Æ SI­ DENTENS M Æ N D *; M arathon Man; 77: A B rid ge Too Far; M agic.

(LØ )

GOLDSMITH, Jerry (1930) - K om ponist.

O gså i 70’erne en af de flittig s te og mest be nyttede film ko m pon ister. Litt: Films and Film ing, sept. 66; Films lllu stra te d , feb. 76. Film (siden Film ens HH H, IV): 69: The lllu stra te d M an/Den illu stre re d e mand. 70: P a t t o n / P A T T O N : PANSER­ G EN ER ALEN ; T ora! Tora! T o ra !; The Ballad o f C able H o gu e/ -> C A B LE H O GUE - PRÆ RIENS TØ R STIG E M A N D ; The M agic G arden o f Stanley Sweetheart; Rio Lobo; The T raveling Executioner; Joaquin M urieta (TV) (M u-D ir). 71: The M ephisto W altz/I satans kløer; Es­ cape From the Planet of the A pe s/F lugten fra abernes planet; W ild Rovers/Da Frank og Ross red ud; The Last Run/ Hans sid ste jo b. 72: The C u lp e p p e r C a ttle C o./Støv, sved og skud fra ho f­ ten ; The O ther/D en anden; The Man. 73: P ap ilion ; P olice Story; Sham us/G angsternes overm and; A ce Eli and Rodger o f the Skies; The Don is D ead/D on A ngelo er død; O ne L ittle Indian; The Red Pony/Den røde pony. 7 4 : C H IN A T O W N ; S.P.Y.S./S.P.Y.S. - to spøjse spioner. 75: The Reincarnation o f Peter P roud/M anden, der levede to gange; Take a Hard R ide/D e red fo r live t (U S / IT); Breakout/M anden uden nerver; The W ind and the Lion/V inden og løven; Ran­ som (G B). 76: B reakheart P ass/Fort H u m bo ldt; The O m en/T egnet; Lo ga n’s Run; The Last Hard M en/D e sidste hårde mænd; Islands in the Stream ; The Cassandra C rossing.

(LØ )

»Rumpie«, d e re fte r »Say D arling« og »Irma la Douce« (60). Fik gennem brud og hovedrolle sammen med sin senere hustru, Barbra - * STREISAND, i »I Can G et It For You W holesale« i 1962. O p ­ rettede sammen med S treisand pro du k­ tion sselskabe t Ellbar. S p ille d e med i »On the Town« i London og var på USAturné med Liza -> M IN N E LLI i »Fantastics«. I slutningen af 60’erne i flere Broadw ay-stykker bl. a. »L ittle Murders« (67) og »Luv« (70). E fter at Ellbar Productions og æ gteskabet gik itu, lavede han med Jack B rodsky selskabet BrodskyG ould Productions, der h o ld t til 1972, da G ould gik fra film en »A G lim pse of Tiger«. G ould har ikke o p trå d t m eget i TV, men fik en rolle i T V -film en »Once Upon a Mattress«. G ou ld-B ro dsky p ro d u ­ cerede bl. a. W oody A llens »Everything You Always W anted to Know A bo ut Sex B ut W ere A fraid to Ask«. Planlæ gger at instruere og selv sp ille i en film a ti­ sering af Bernard Malamuds »A New Life«. Litt: Show nr. 2, feb. 1970. Film: 66: The C o nfession (o p ta g e t 1963). 68: The N ig h t They Raided M insky’s/Da striptea se blev opfundet. 69: B ob &.

C arol &. Ted &. A lic e ; The Piano Sport.

70: M .A.S.H.; G etting S traig ht; M ove; I Love My W ife .../Jeg elsker ... min kone. 71: L ittle M urders/Sm åm ord ( + C o-P ); Beroringen el. The T ouch /B erøringen. 73: The Long G oo dbve /D et lange farvel. 73: W bo (ikke udsendt). 74: B ustin g/B ustin g - P olitie ts fa rlig ste jo b ; S.P.Y.S./S.P.Y.S. - to spøjse spioner; C a lifo rn ia S plit. 75: N A S H V IL LE *. 76: I W ill, I W ill ... For Now; W h iffs; Harry and W a lte r Go to New York; Mean John­ ny Barrows. 77: A B ridge Too Far; Capricorn One. (C H )

GOLDSTONE, James (1931) - Instruktør.

Født i Los A ngeles. T V -a rb e jd e : klip p e r fra 1950, m a n u skrip tfo rfa tte r fra 1957, in­ struktø r fra 1958. H ar bl.a. Iavet-»-PILO Ts til »Star Trek«, »The Senator«, »Iron­ side« og »Iron H orse«. Endvidere TVfilm til U n iversal-serien W o rld Prem ie­ re, bl. a. »Shadow O ver Elveron«. S p ille ­ film d e b u t 1968. S kulle i 1971 have lavet »Fig Tree John«; ikke produceret. K om ­ mende film : R o llercoaster. Litt: A ction , m aj-jun i 72. Films &. Film ing, jan. 72. Film: 54: R iot in C e ll B lo ck 11/Oprør i blok 11 (K l-A ss). 68: Jig saw /D e r m angler en brik. 69: A Man C alled G annon/R evolverens lov; W inn ing /V ind ere n. 70: A C le a r and Present Danger (TV). 71: B roth er John/H vem var John Kane?; Red Sky at M orning/D en v in te r je g blev voksen; The Gang That C o u ld n ’t S hoot S tra ig h t/H e lle re ramme ved siden a f . . .

72: They O nly K ill T h e ir M asters/T ræ net til at dræ be? 76: S w ashbuckler = The S ca rle t buccaneer/D en røde pirat. (LØ )

GOULD, Elliott (29.8. 1938) - S kuespiller.

Født i Brooklyn, New Y ork som E llio tt G old stein . B arnestjerne i TV -reklam er.

T e e n a g e -sku e sp ille r i »Sorne L ittle Honor« i W ood stock. G ik på C olum bia U niversity. D ebut på Broadw ay 1957 i 250

H e ro v e r: E llio tt G ou ld. N æ ste spalte, fra oven og ned, ven stre til hø jre: W a lo n G reen, Joan H a cke tt, Joe l Grey, C h a rle s G ro din, Lee G ra n t og Jam es W illia m G u e rcio . N æ ste sid e : Tom G rie s (n e d e rs t); Louise F le tch e r og Jack N ich o lso n i »G øgereden«.

GRANT, Lee (31.10. 1929) - S ku e sp ille r­ inde. Egl: Lyova Rosenthai. Som 4-årig medlem af M etrop olitan O pera Com pany; som 11-årig af the Am erican B alle t Theater. U ddannet på Ju illia rd (sang, violin, dans); som 18-årig på turné som dubleant i »Oklahoma«. S cen ed eb ut i »Joy to the W orld«. S p ille d e i en serie enaktere med Henry Fonda. 1949: C ritic s C irc le Aw ard fo r butikstyven i »D etective Story« (film d e b u t 1951 med sam­ me rolle). T urneret med »Electra«, »Silk Stockings«, »The Maids« (O bie Award) m.fl. M ange ro lle r på TV, 1966 Emmy fo r be dste b iro lle i serien »Peyton Place«, 1971 Emmy fo r »The Neon C eiling« (TVsp ille film ). Samme år på Broadw ay i »Pri-

soner o f Second Avenue« med Peter FALK. 1975 -► O SCAR fo r bedste kvin­ de lig e b iro lle i »Shampoo«. Litt: Show, ju li 71; Interview aug. 72. Film: 51: D e te ctive S to ry/P o litista tio n 21. 55: Storm Fear. 59: M id dle of the N ig h t/ M id t i natten. 63: The Balcony/B alkonen; An A ffa ir of the Skin. 66: T erro r in the C ity. 67: D ivorce A m erican S tyle /S kiIs­ misse på am erikansk; In the H eat o f the N ight/I nattens hede; V alley of the D o lis/ Dukkernes dal. 69: Buona Sera, Mrs. C a m p b e ll/A lle mine mænd; The Big Bounce; M aro on ed/S tran det i rummet; Perilous Voyage (TV). 70: The Neon C e iling; There Was a C rooked Man ., ./S lan­ gen; The Landlord; N ight Slaves (TV).

71: Plaza S u ite /H o te l Plaza nr. 719; Ran­ som fo r a Dead Man (TV). 72: P ortnoy’s C o m pla in t/A le xan der's stående problem ; Lt. S chu ster’s W ife (TV); Partners in C rime (TV). 74: The internecine P roject (G B). 75: Shampoo. 76: D irty H abits; Voyage of th e Damned; The Abbess. 77: A irp o rt 1977.

(LØ )

som 10-årig i »On B orrow ed Time« i C le ­ veland Playhouse. Turnerede med sin fars jid d is c h e varieté-show . H ar o p ­ trå d t på natklubber, i T V -se rie r og -shows. F ilm debut 1952. På scenen i »Stop the W orld - I W ant to G et Off«, »W est Side Story«, »Finian’s Rainbow« og »Cabaret«, hvori han opnåede s tje r­ nestatus og fik en T ony-pris. Inden han genskabte sin ->• O SC AR -belønnede em ce e-ro lle på film sp ille d e han på Broadw ay i »G eorge M!« om G eorge M. Cohan. Litt: Rex Reed: People Are Crazy Here, 74. Film: 52: A b o u t Face. 57: C alypso H eat W ave/ C alypso Joe. 61: Com e S eptem ber/V i mødes ved Rivieraen. 72: -> CABARET. 74: Man on a S w ing/H ypnosem ord? 76: Buffalo B ill and the Indians, or S itting B u li’ H istory Lesson/B uffalo B ill og in­ dianerne; The S even-P er-C ent-S olution.

(LØ )

GRIES, Tom (1922) -

Instruktør. TVarb ejde som instruktør, producer og fo r­ fatter. Emmy fo r bedste instruktion 1964 og 1972. A f hans T V -sp ille film kan næv­ nes »Earth II« (71), »QB VII« e fte r Leon Uris (74) og »The M igrants« (74) samt -►PILOTen »The C onnection« (75). Siden gennem bruddet 1967 med »W ili Penny« er han igen trå d t lid t i baggrunden. Hans seneste film »H elter S kelter« handler om C harles M anson-m ordene. Litt: Films in Review, dec. 75. Film (siden Film ens H H H , IV): 70: Fools. 72: The Glass H ouse/M æ nd i bur; Journey Through Rosebud. 73: Lady Ice/D iam antpigen. 74: The M igrants (TV). 75: Breakout/M anden uden nerver.

76: Breakheart P ass/Fort H um boldt; H e l­ te r S kelter. 77: The G reatest.

(LØ )

GRODIN, Charles (21.4. 1935) - Skue­ spille r. Født i Pittsburgh. G ennem brud i 72 med HJER TEKNUSEREN. Litt: Show nr. 1, marts 1973. Film: 68: Rosem ary’s Baby. 70: C atch-22/ P U N KT 22. 72: The H eartbreak K id / H jerteknuseren. 74: 11 H arrow house/ M asser af diam anter ( + C o-M a). 76: T hieves; King Kong.

(C H ) GREEN, Walon (1936) - M a n u skrip tfo r­ fa tte r og instruktø r. Født i Baltim ore.

H ar studeret på un ive rsiteter i Mexico, Tyskland og Spanien. Blev tilk n y tte t W o lp e r Productions, fo r hvem han 1968 lavede en dokum entarfilm om Nazi­ forb ryd e re i B rasilien; senere producer og in stru ktø r på 4 do kum entarfilm i the N ational G eograp hic series: »W inged W orld«, »Reptile«, »Animal Behavior« og »The Amazon«. Påbegyndte 9.6. 72 »The A rdre y Papers« om nutidsm ennesket ctr. de første mennesker på Jorden; ikke ud­ sendt. Hans »The H ellstrom C hronicle« om 'man vs. in se ct’ fik 1971 OSCAR fo r »Best feature docum entary«. G reen a rb e jd e r nu på »Silence of the North«manus fo r W illiam -> FRIEDKIN. Film: 64: The O u trag e/H alvblo ds (d ia le kt-ko n ­ sulent). 65: The Saboteur, C ode Name »M orituri«/S abotøren. 67: Spree (C o-I m. M itche ll Leisen). 68: Search fo r Vengeance (dokum entarfilm ) (I + F). 69: The W ild B unch/D en vilde bande (C o -sto ry

GUERCIO, James William (1944) - In­ struktør. Født i C hicago af italienske foræ ldre. E fter high school blev han musiker, spille de som el-ba ssist i backing-groups fo r Gene Pitney, Chuck Berry m. fl. Senere kom han på u n ive rsite ­ tet, skabte sig en karriere som kom po­ nist og pladeproducent. Førte grupper som »Biood, Sweat and Tears« og »C hi­ cago« frem og spille de af og til med Frank Zappa. Litt: Interview nr. 37, okt.

73. Film: 73: E lectra G lide In Blue/På fa rlig pa­ tru lje ( + K + P).

(C H )

GØGEREDEN

(O ne Flew O ver the C u cko o ’s Nest) - USA. P-start: 11.1. 75/ © 1975/Prem: dec. 75. P-selskab: Fantasy. P: Saul Zaentz, M ichael Douglas.

I: M ilos FORM AN. Manus: Lawrence Hauben, Bo G oldm an e fte r roman af Ken Kesey. Foto: H askell -> W EXLER, B ill -> BUTLER, W illiam A. -> FRAKER (D e L u x e ) .

Klip: R ic h a r d C h e w , L y n z e e

+ Co-Ma). 71: The Hellstrom Cronicle/

Klingman, Sheldon Kahn. Medv: Jack

H ellstrø m rapporten (dokum entarfilm ) (I + P + C o-F). 76: S o rce re r (M a); A Safe Darkness (Ma).

(LØ )

-> N IC H O L S O N (M cM urphy), Louise FLETCHER (Ratched), W ill Sampson (Brom den). 134 min. Litt: Kos. 129.

E fte r at have fla kke t rundt som p ro ­ je k t i mange år blev Ken Keseys 1962roman »One Flew O ver th e C u cko o ’s

GREY, Joel (11.4. 1932) - S kuespiller, sanger. Født i O hio. Egl: Joel Katz. D ebut

Nest« i 1975 e n de lig realiseret, lykke lig t, af M ilos Forman. K irk Douglas, d e r hav­ de s p ille t hovedrollen i teaterudgaven, havde erh verve t rettighederne, og K e­ sey skulle selv skrive manus til film en.

S am arbejdet med Forman gik dog ikke go dt, og de t blev i ste d e t Lawrence Hauben, de r blev c re d ite re t fo r manus s.m. Bo Goldm an.

Randel P. M cM urphy er en lid t fo r smart, rapkæ ftet og in itia tiv rig fange, de r mener at have fu n d e t en fidu s ved at lade sig overføre til psykiatrisk a f­ deling. H er løber han lige ind i et under­ trykkelsessystem , d e r ligne r de m okra­ tie t til forveksling, men hvor undersåt­ terne jo er ekstra passive og sårbare.

M cM urphy er mere hårdhudet og sm art nok til at undgå psykofarm aca-dosen, så inden læ nge har han a ktive re t a fd e ­ lingen og få e t sta b le t en vis o p po sition til oversygeplejersken på benene. Men M cM urphy ved ikke, hvad han vil med denne oppo sition , hans oprør og opgør er pe rson lig t, ikke id e o lo g isk endsige be vid st hum anistisk, og d e t fæ ld e r ham til sidst. Hans ven, C h ie f Bromden, har under op rø re t genvundet sin id e n tite t og er be gyn dt at tale igen, og d e t b liv e r ham, de r fu ld fø re r M cM urphys vag t fo r­ m ulerede oprør og flugt.

Forman har selv sagt, at d e t ikke var hans mening at gøre film en til en m eta­ fo r fo r et samfund. På den anden side ville han h e lle r ikke med film en kritise re behandlingen af sindslidende. D et er altså o ve rla d t tilsku ere n at fo rto lk e e fte r lyst, men med den vægt, d e r er la gt på skildrin ge n af Nurse R atcheds system er og den flittig e brug af pleje rne i p o litiro lle r, træ de r pa tientbehandlingen i baggrunden. D et er en kamp, d e r fo re ­ går, og oven i købet er denne kamp fly tte t fra romanens synsvinkel, som lå hos C h ie f Bromden, til film skaberens overordnede p o in t o f view.

Jack N icholson må beundres fo r en altbesejrende, in te llig e n t præ station i hovedrollen, et stje rn e sp il, de r på kva li­ teten træ d e r frem i et i ø vrigt frem rag en­ de ensem ble af -> TYPE C A S Tede skue­ sp ille re og am atører.

(PM)

HACKETT, Joan (1.3.1942) - S ku e sp ille r­ inde. Født i New York. T V -deb ut 1959 (»Ellery Q ueen«), Har s p ille t fa st i »The Defenders« (»Preston og Søn«, 61-62). og m edvirket i mange andre T V -se rie r og enkelte T V -spillefilm . M edvirker i »M ac­ in to s h and T.J.«. Ses sjæ lde nt på film da hun er kræsen i sit valg af roller. Litt: Rex Reed: People A re Crazy H ere, 74.

Show, okt. 72. Film (siden Film ens H H H , IV): 69: S upport Y our Local S h e riff/S h e riffe n tør, hvor andre tøver = En h e lt fo rk e rt s h e rif (T V -tite l). 70: The Young C ountry (TV ); How Aw ful about A llan (TV); The O th e r Man (TV). 71: Five Desperate W om en (TV). 72: Rivals. 73: The Last of S he ila/M orde ts puslespil. 74: The Term inal Man; R eflections o f M urd er/ Tanken om mord (TV). 76: Treasure of M atecum be; M ackintosh and T.J. (LØ ) H A C K M A N , G e n e (30.1. 1931) - S kue­ spille r. D ebut (som p o litim a nd ) i »Mad Dog C o 11« (1961), d e re fte r »Lilith«. Litt: Films in Review, jan. 1975. Film (siden Film ens H H H , IV): 68: The S plit/G a n g ste rre d e n ; The Riot/ S traffefangernes hævn. 69: M arooned/ S tran det i rum m et; T he Gypsy M oths/

251

Luftens vovehalse = Frie fug le (TVtite l); The D ow nhill R acer/D er er ko ld t på toppen. 70: I N ever Sang For My Father. 71: D o c to r’s W ives/Læ ge fru er; The H unting Party; The French C onnectio n / FRENCH C O N N E C T IO N (Den franske fo rb in d e lse ). 72: C isco P ike/ N arkoforhandleren C isco Pike; Prime C u t/H a kked reng e; The Poseidon A dven­ tu re / SO S PO SEID O N KALDER. 73: S care crow /F ug leskræ m slet; Shadows on the Land (TV); N ig h t M oves/ ->■ S K A K ­ M AT (uds. 75). 74: The C o nve rsation / A F LY T N IN G E N ; Z and y’s B rid e /Æ g te skabsannoncen; Young Frankenstein/ - v F R AN KEN STEIN JU N IO R . 75: Bite The B u lle t/B id tæ nderne sammen: The French C o nn ection ll / - > FRENCH C O N ­ N E C TIO N NR. 2; Lucky Lady/Tre sm ar­ te sm uglere på »Lucky Lady«. 76: The Dom ino P rinciple. 77: A B rid ge Too Far; Superm an; M arch or Die. (M B)

HALL, Conrad (1927) - Fotograf. S tu­ derede på U niversity of S outhern C alifo rn ia under Slavko V orkapich og vandt 1. prisen i en am atørkonkurrence med sin eksam ensfilm »Sea Theme«. I m id­ ten af 50’erne blev han k lip p e r og fo to ­ gra f på dokum entar- og reklam efilm og started e s it eget produktionsselskab »Canyon Film«, de r optog en enkelt sp ille film , »My B roth er Down There« med manus af Hall. Han kom d e re fte r på TV og arb ejded e en del sammen med Leslie Stevens på »Stoney Burke« og »O uter Limits«. Litt: Film m akers, nov.

73. Film (siden Filmens HH H, IV): 61: Island o f the Sea. 62: Pressure P o in t/D e t hvide problem . 64: W ild Seed/ Rodløs ungdom ; Incubus. 65: Edge of Fury; The Saboteur, C ode Name »Morituri«/S abotøren. 66: H a rp e r/H a rp e r p riv a td e te k tiv ; The Professionals. 67: Rogue's G allery; D ivorce Am erican Style/S kilsm isse på am erikansk; C ool Hånd Luke/S krappe Luke; In C old B lo od /M e d k o ld t blod. 68: H ell in the P a cific/D u e l i S tilleh avet. 69: Butch C assidy and the Sundance K id /B u tch C assidy and the K id; T ell Them W illie Boy Is H ere/Jagten på W illie Boy; The H appy Ending. 72: FAT C ITY. 73: E lectra G lid e In Blue/På fa rlig pa tru lje. 74: C atch My Soul. 75: Sm ile; Day o f the L o cu st/K a ta stro fe n a tten. 76: M arathon Man. (M B)

HAMLISCH, Marvin (ca. 1945) - K om p o­ nist. Har skrevet musik til te a te rstykke r: »Henry, S w eet Henry« (67), »G olden Rainbow« (68) og »M innie’s Boys« (70) til sidstnæ vnte leverede han også ko­ reografien. I 1973 akkom pagnerede han (også på piano) G roucho Marx på den­ nes turné, og i 74 blev H am lisch den fø rste enkeltperson, de r vandt tre —► O SC AR s (adaptation af S c o tt Joplins M U S IK til »The Sting«, underlæ g­ ningsm usik og titelsa ng til »The W ay W e W ere«). H ar kom poneret m usikken til B roa dw ay-m usical’en »A Chorus Line«, som skal film a tiseres. Film: 65: Ski Party (C o-M u). 68: The Swim-

mer/Klædt af til skindet. 69: Take The M oney And Run; The A p ril F ools/M in kone fo rs tå r mig ikke. 70: F lap/B askende ørn; Move. 71: Bananas/ M IG OG R E V O L U T IO N E N *; K o tc h /K o tc h - en helvedes g o ’ be dstefar; Som ething B i g/ Præ riens største fidus. 72: The W ar Between Men and W om en /K rige n mellem mand og kvinde; -> FAT C ITY. 73: The W o rld ’s G reate st A th le te /N a n u - Jun g­ 252

lens søn; Save the T iger/M anden i m id­ ten; The S tin g / SIDSTE S TIK (ad ap­ ta tio n ); The W ay W e W e re / -> VORE BEDSTE ÅR. 75: The P risoner o f Second A ven ue /L ilie mand i knibe. 76: The E nter­ t a in e r /T R IB U N E H E L T E N * ( + Co-P).

(CH )

HAMMETT, Dashiell (27.5. 1894-10.1.

1961). A m erikansk fo rfa tte r. E fter fo rs k e l­ lige jobs, bl.a. flé re år som P inkerton-detektiv, de buterede H am m ett i 1922 som fo rfa tte r, o fte s t i bla d e t »Black Mask«, og af og til under pseudonym et Peter C o liin son. I 1929 udgav Ham m ett sin første roman (tiden og Ham m etts liv u m idd el­ bart før er em net fo r en film e fte r Joe G ores’ roman »Hammett«, mens en an­ den film , »Julia« (e fte r en Lillian H e llm an-novelle) bl. a. skal skildre Ham ­ mett, s p ille t af Jason Robards, i den 2. verdenskrigs første år. Fred Zinnemann skal instruere) og året e fte r drog han til H ollyw ood, um idd elb art e fte r at have få e t u d givet sin måske mest berømte roman »The M åltese Falcon« med p ri­ vatd etektiven Sam Spade, de r også var hovedperson i tre noveller. Ialt skrev H am m ett fem romaner, de r alle blev o f­ fe n tlig g jo rt i tid s s k rifte r først. Romaner (årstal i parentes er året fo r den danske ud g a ve ): 29: Red H arvest/D ødens høst (61); The Dain C urse/M ord avler mord (69). 30: The M åltese Falcon/D en m altesiske fa lk (46) og M alteserfalken (66, 69). 31: The Glass Key/G lasnøglen (61, 67). 34: The Thin M an/Den tynde mand (35, 70).

Foruden rom aner skrev Ham m ett også te kst til Alex Raymonds teg nese rie »Secre t A ge nt X-9« (1934); i begyndelsen af fyrrerne arbejded e Ham m ett også med m anuskripter til tre rad io serie r ba­ seret på hans rom anfigurer, nem lig »The Thin Man«, »The Adventures of Sam Spade« og »The Fat Man«. I H ollyw ood blev Ham m etts d ire kte indsats beske­ den. Han er kre d ite re t fo r ét m anuskript samt seks »original screenstories«. D er­ til kom m er hans ukre dite rede »polish«arbejde samt film baseret på hans ro­ maner og rom an-figurer. Nedennæ vnte film lis te o m fatter Ham m etts direkte v ir­ ke og in dire kte e ffe k t i H ollyw ood. Litt: W illiam F. N olan: Dashiell Ham m ett, a C asebook, (69); David Madden (ed): Tough Guy W rite rs of the T hirtie s (68); Sunset B oulevard nr. 16. Film: 30: Roadhouse N ights (u o ffic ie lt e fte r »Red H arvest«/I: H o ba rt Henley). 31: C ity S tree ts/S torbye ns hajer (e fte r Hammets screenstory »A fter S ch o o l« /l: Rouben M am oulian); The M åltese Falcon/ Den sorte fugl (I: Roy del Ruth). 34: The Thin M an/Den tynde mand (I: W. S. Van Dyke). 35: W oman in the Dark (efter Ham m etts n o v e lle /l: Phil Rosen); M ister Dynam ite (e fte r Ham m etts screenstory »On the M ake«/I: Alan C rossland); The Glass Key/H vem dræ bte T aylor H o l­ mes? (I: Frank T uttie). 36: Satan M et a Lady (e fte r »The M åltese F alcon«/l: W il­ liam D ie te rle ); A fte r the Thin M an/E fter den tynde mand (e fte r Ham m etts romanfig u r/l: W. S. Van Dyke). 39: A nother Thin Man (e fte r Ham m etts rom a nfig ur/ I: W. S. Van Dyke). 41: Shadow of the Thin Man (e fte r Ham m etts ro m a n fig u r/l: W. S. Van D yke); The M åltese F alcon/ R idderfalken (I: John Huston). 42: The Glass K ey/S torbyens hajer (I: S tuart H eisler). 43: W atch on the Rhine (M a/I: Herman Shum lin). 44: The Thin Man

Goes Home (e fte r Ham m etts rom anfi­ g u r/l: Richard T horpe). 47: Song of the Thin Man (I: Edward Buzzell). 51: The Fat Man (e fte r Ham m etts h ø re sp il-fig u r/ I: W illiam C astle). 75: The Black B ird / M ysterie t om rid de rfa lken (frit e fte r »The M åltese Falcon«/!: David G iler).

(PC)

HANCOCK, John (ca. 1939) - Instruk­ tør. O p rin d e lig te a te rin stru ktø r og -skue­ sp ille r (O bie pris fo r off-B roa dw a y isce ­ nesæ ttelse af »A M idsum m er N ig h t’s Dream«, 1967) samt leder af A c to rs ’ W orkshop i San Francisco i sæsonen 1965-66. Instruerede sin første (—»- O SC A R -nom inerede) film med legat-penge fra — AFI . K ritisk gennem brud med ba seb all-histo rien »Bang the Drum Slowly«. P rojekter: »Jaws II« samt en film a tise rin g af Joseph -h* HELLERs roman »Som ething Happened«. Litt: Film m akers N ew sletter, dec. 73; A ction , ju li-a u g . 74. Film: 70: S ticky My Finger, F leet My Feet (ko rtfilm ). 71: L e t’s Scare Jessica to Death; B rother John/Hvem var John Kane? (S). 73: Bang the Drum Slowly.

74: T h e

N in e

L iv e s

of

F r itz

th e

C a t/

Fritz the C at og hans ni liv (stemme).

76: Baby Blue Marine.

(PC)

HARPER, Jessica - S kuespillerinde. Tea­ ter, på off-B roa dw a y 71 i Fortune Theatre ’s pro du ktion »Richard Farina: Long Tim e Corning and a Long Tim e Gone«.

Største film ro lle i »Inserts«. Film: 74: Phantom o f the Paradise. 75: Love and D eath/K æ rligh ed og død; Inserts/ Tæ t på ( + M u-C ons.).

(LØ )

HARRINGTON, Curtis (1928) - Instruk­ tør. Litt: P o sitif 165, jan. 75. Film (siden Filmens HH H, IV): 70: How A w ful A b o u t A llan (TV). 71: W h a t’s the M atter w ith H elen?; W hoever Slew A untie Roo? (G B ); The O th er Side of the W ind (medv.). 73: The C at Creature (TV); The K illin g Kind. 74: The K it­ ler Bees (TV). 75: The Dead D on’t Die (TV). 76: Massacre at Biood Bath D riveIn. 77: B iood Ruby.

(LØ ) HARRIS, James B. (1928) -

Producer og instruktør. Født i New York. U ddan­ net på Ju illia rd School (percussion). T il­ kn ytte t U.S. Film Export 1947, Realart Pictures 1948. Dannede 1947 Flam ingo Films (pro du ktion og udlejning af TVfilm ), hvor han bl. a. fungerede som executive pro du cer; 1954 H a rris-K u b rick P roductions s.m. Stanley K ub rick; 1963 James B. H arris Prods., Inc. Instruktø r­ de bu t 1965. Litt: P o sitif 158, apr. 74.

Film:

Some C all It Loving (P +

I + Ma).

(LØ)

T il ven stre J e s s ic a H arper, de ru n d e r G ene H ackm an. H eru nde r: G o ld ie Hawn.

T il hø jre: B arb ara H ershey og (yd erst) B uck Henry.

HAWN, Goldie (21.11. 1945) - S kue spil­ le rin d e .T o g undervisning i sang og dans og de buterede p ro fe ssio n e lt som Julie i V irg in ia State C om pany’s opsæ tning af »Romeo og Julie« i 1961. M edvirkede i musicals som »Can-Can« og »Kiss Me Kate« og kom til TV i et Andy G riffith show i 66, d e re fte r gennem brud i show­ et »Laugh In«. Film: 68: The One And O nly G enuine O rig i­ nal Fam ily Band. 69: Cactus F low er/K aktusblom sten. 70: T h ere’s a G iri In My Soup/D er er en pige i min suppe. 71: $ (D o lla rs)/S ku d sikke rt dollarkup. 72: B u tte rflie s A re Free/Fri som en som m er­ fugl. 74: The Sugarland Express; The G iri P e tr o v k a /P ig e n

fra

P e tro v k a .

HJERTE­

HELLER, Joseph (1923) - Forfatter. Født i Brooklyn. Hans op le velse r som bom be­ p ilo t under Anden V erdenskrig dannede baggrund fo r debutrom anen »Catch-22« (61), der blev en kla ssiker inden fo r B LA C K H U M O R -litterature n. Den blev film a tis e re t i 1970 af M ike —► N IC H O LS, ( - * PU N KT 22). Hans anden ro­ man, »Som ething Happened« (74) er ved at blive film a tis e re t med John — H A N ­ C O C K som instruktør. H e lle r har a rb e j­ d e t som m an usforfatter på fgl. film : »Sex and the S ingle G iri« (1964, da.: Ikke en lyd om dyd, instr.: Richard Q uine), »Casino Royale« (1967, da.: James Bond 007 - Casino Royale, instr.: John Huston o.a.), »D irty Dingus Magee« (1970, da.: Vestens væ rste sjover, instr.: B urt KEN N ED Y).

(PS)

HELLMAN, Monte (1931) -

56: The K illin g /D e t store gangsterkup (P). 57: Paths of G lory/Æ rens vej (P).

62: L o lita (P). 65: The B edford In cid e n t/ Fremmed U-båd jages (P + I). 73:

fr o m

HEARTBREAK KID, The KNUSEREN

Instruktør.

Født i New York, men op vokse t i C a li­ fornien. G ik på S tanford og U niversity of C alifornia. A rb e jd e d e med hørespil på en lokal station. Instruerede »Colom be« i 1958 på te a te r og fik fiasko. Har væ ret aktiv i film branchen siden 1959 som producent, klipper, in stru ktø r og m a n u skrip tfo rfa tte r samt en en kelt gang skuespiller. Har vel næppe endnu haft s it gennem brud, men fik megen aner­ kendelse fo r »Two-Lane Blacktop« 1971.

Har på te a tre t instrueret »Vi ven ter på G odot«. Fra midten af 60’erne skal han endvidere have væ ret anonym assistent på film som »Bus R iley’s Back In Town«, »A Tim e For K illin g« og »How to Make It«. Litt: Kos. 111, okt. 1972; Films and Film ing, okt. 1974; M illim e te r, ju li-a ug .

1975. Film: 59: The Beast From H aunted Cave. 60: The W ild Ride (C o-P + C o -K I). 63: The T error/G en fæ rdets te rro r (l-ass). 65: Back Door To H ell. 66: Ride In The W hirlw in d ( + Kl + Co-P, o p ta g e t 1965); The W ild A ngels/D e vild e engle (K l).

67: St. V a le n tin e ’s Day M assacre/C hicago massakren (dialog I); The Shooting ( + Kl + Co-P, op tage t 1965); F lig h t To Fury ( + Ma, o p ta g e t 1964). 71: TwoLane B la ckto p /M o to rve j USA ( + K l); The C hristian L ico rice Store (S). 74: C o c k fig h te r el. Born To K ill. 75: The K iller E lite (C o -K I).

(C H )

HENRY, Buck (1931) - M a n u skrip tfo r­ fatte r. Født på M anhattan. Hans m or var Ruth Zuckerm an, M ack S ennett-veteran.

17 år gammel på Broadw ay i »Life W ith Father«. D e refte r om rejsende tea te r. G ik på Dartm outh C ollege. 1960 kn ytte t til teate rgrup pe n The Premise, og sp ille d e med i »No Time For Sergeants« og »The Male Animal«. I hæren 1952-54, s ta tio n e re t i Tyskland som h e lik o p te r­ mekaniker. S p ille d e og skrev hele tiden.

Kom til TV og arbejdede med Steve A llens show: »This W as The W eek That Was«. Senere på »Garry M oore Show«, »Get Smart« (»Sm art skal d e t være«, i dansk TV) (Emmy Aw ard) og »C aptain Nice«. Litt: Film rutan nr. 3, 1971; S ig h t & Sound, summer 1976. Film: 64: The T ro u b le m a ke r/F jo lse t kom m er til byen (C o-M a + S). 67: The G radu ate/ Fagre voksne verden ( + S). 68. Candy; The S ecre t W ar o f H arry Frigg/F ræ kke Frigg (S). 70: C atch-22/ P U N K T 22 ( + S); The O wl and The P ussycat/U glen og m issekatten ( + S). 71: T A K IN G OFF (S); Is There Sex A fte r Death? (S). 72: W h a t’s Up D oc?/D u er toppen, p ro fe s­ sor (C o-M a). 73: The Day O f The D olph in /O pe ratio n Alpha. 76: The Man W ho Feli To Earth/M anden som kom ned på Jorden (S).

(C H ) HERSHEY, Barbara (5.2. 1948) - S kue­ sp ille rin de.

Egl: Barbara H erzstein.

1974-75 i film under navnet Barbara Seagull. U ddannet på H ollyw ood High School, hvor hun bl. a. sp ille d e Lady M acbeth. L ille rolle i T V -serien »G idget« og siden T V -ro lle r i bl.a. serien »The Monroes«, »The F arm er’s Daughter«, »Run For Y o u r Life«. Film gennem brud i »Sidste sommer«. G ift med David -> CAR R AD IN E. Film: 68: W ith Six You G e t E g g ro ll/D e r er en frem m ed mand i mors seng. 69: Heaven W ith a G un/Præ riens vildeste mand; Last Sum m er/S idste sommer. 70: The Libe ration o f L. B. Jones/L. B. Jones’ b e ­ frie ls e = Natten de m yrdede L. B. Jon.es; The Baby Maker. 71: The- Pursuit af H appiness/R etfæ rdighedens skygge. 72: D ealing; B oxcar Bertha/Togrø verne fra Arkansas. 73: Around (ikke udsendt). 74: The Crazy W o rld o f Julius Vrooder. 75: D iam onds/D iam antkuppet. 76: The Last Hard M en/D e sidste hårde mænd; You and Me (indsp. 1972); T rial by C om bat; Flood.

(PH)

75:

Shampoo. 76: The Duchess and the D irtw ater Fox/Am anda og ræ vepelsen. (MB) 253

G eo rge Roy H ili.

HESTER STREET -> anm. side 209.

HILL, George Roy (1922) - Instruktør.

V erdenssucces med - v SIDSTE S T IK i 1973 (7 O SC AR s). »Rescue at Entebbe« som nyt film p ro je k t, men Irvin -> KERSHNER er allere de i gang med sin version, »Raid On Entebbe«, om den israelske redningsaktion. Litt: A ction , maj 74; Kos. 122; Films lllu stra te d , juni 75. Film (siden Film ens H H H , IV): 72: S la ug hterh ouse -F ive/ — S L A GT E ­ HUS 5. 73: The S tin g /S id ste stik. 75: The G reat W ald o P e p pe r/A lle tide rs vove­ hals ( + P + story). 76: Slap Shot. (LØ ) HILL, Walter (10.1. 1942) - M an uskrip t­ fo rfa tte r. Født i Long Beach, C a lifo r­ nien. G ik på M ichigan S tate U niversity.

Var o lie b o re r og arbejdsm and fø r han blev assistent på film bl. a. »The T ho­ mas Crown A ffa ir« (»Thomas Crown &.

Co«). 1968 og W oody A llens »Take the M oney and Run« (69). D ebut som in­ struktø r med »Hard Times« 1975. Film: 72: The G etaw ay/G etaw ay - vild flu g t; H ickey and Boggs. 73: The T h ie f W ho Came to D inner/C harm etyven; The M ac­ in to s h M an/M ed ryggen mod muren. 75: The Drowning P ool/D ruknepølen (C oM a); Hard T im e s /S tre e tfig h te r (C o-M a + I).

(C H )

S tallio ns/D e hvide hingstes flu g t; The W h e e le r D ealers/Fup og fiduser. 64: The A m ericanization of Em ily/Du kan ikke købe min kæ rlighed. 66: Promise H er A nyth ing /L ov hende hvadsom helst!; Penelope/M in kone er bankrøver. 67: T obruk; The T ig e r Makes O ut/H ans andet je g. 69: P opi/P opi - fa r til 2. 70: The O u t-o f-T o w n e rs/S ikke ’n nat; Love Story. 71: Plaza S u ite /H o te l Plaza nr.

719; The H o sp ita l/H o sp ita le t ( + Co-P).

72: Man of La M ancha/M anden fra La Mancha ( + P). 74: The Crazy W orld of Julius V roo de r ( + C o-P ); The Man in the Glass Booth. 76: W. C. Fields and Me. (LØ )

HIRSCHFELD, Gerald - F otograf. Har væ ret med på de fleste af Frank -> PERRYs film . Sine to første film lavede han under navnet Leonard H irschfield. Film: 62: David & Lisa. 63: Ladybug Ladybug. 64: Fail S afe /F ejlsikke r. 67: The In cid e n t/N e w York kl. 3 nat. 69: Some Kind of a N ut (C o -F ); G oodbye, C olum bus/G oodbye C olum bus - rend mig i am b itio nern e; Last Sum m er/S idste som ­ mer. 70: Diary of a Mad H ousew ife/ Konen er gal; C o tto n Comes to H arlem / Da bom uld kom til Harlem. 71: T. R. Baskin; D o c/D oc H olliday. 72: C h ild ’s Play. 73: Summer W ishes, W inter Dream s/H usker du . . . ; The A ffa ir. 74: W / W - den ukendte hæ vner; Young Franken stein / F R AN KEN STEIN JU N IO R ; The G ravy Train. 75: The U ltim ate W arrior/D ødens by. 76: D ragonfly = One Summer Love.

(LØ ) HJERTEKNUSEREN (The H eartbreak K id) - USA. P-start: 2.7. 72/© 1972/ Prem: dec. 72. P-selskab: Palomar. P: Edgar J. S cherick. I: Elaine MAY. S IM O N . E fter en novelle af Bruce Jay Friedman, »A Change of Plan«, fra sam lingen »Black Angels«.

Manus: N eil

HILLER, Arthur (1923) - Instruktør. Født i Canada. U ddannet på U niversity o f A lberta, T oronto, og U n iversity o f B ritish C o lum b ia (M aster D egree i psyko lo gi).

Under den anden verdenskrig sta tio n e ­ ret i England, h e re fte r ra d io arbe jd e i C anada: rep o rta g e r og h ø re sp ilin stru k­ tion er. Kom til TV 1954 og fly tte d e året e fte r til USA. Instruerede en lang række e p iso d e r til T V -serie r som »Playhouse 90«, »A lfred H itch co ck Presents«, »Gunsmoke«, »Ben Casey« og »Route 66«.

D ebut som film in s tru k tø r 1957. 1964 in­ struere de han »Far Away the Train Birds Cry« på Broadway. Var med — LOVE STORY fra 1970 skyld i en del o ve rbe­ lastede b iog raf-hydro m etre. Litt: Films and Film ing, aug. 74. Film: 57: The C areless Years. 62: This Rug­ ged Land (TV). 63: M ira cle of the W hite D ustin H offm an.

254

DØ D en eg oistisk m andschauvinist un­ de r v ittig behandling. Men ligesom Len­ ny er en mere tid styp isk karakter, den unge selvoptagne arrivist, med Don Juan-kom plekser, fo r hvem jagten er vig tig e re end byttet, er kom edien også i højere grad end »I lyst og død« i den moderne, krasse og bittersø de stil. Den er m ere i pagt med den nyere, am eri­ kanske roman. Men May undgår det fo rc e re t påpegende og de t dem onstra­ tiv t m oraliserende, og holder sin stil fra fø rst til sid st uden at vippe ud i det dissonante. E fter to film er Elaine May blandt den moderne, am erikanske film s ikke så få m eget v ittig e og m eget in te l­ ligen te kara kte rskild rere .

(IM )

HOFFMAN, Dustin (8.8. 1937) - S kue­ spille r. Litt: Playboy, april 75. Film (siden Filmens HH H, IV):

D ennis H o p p e r og John Housem an.

M adigan’s M illio ns/M ad iga ns m il­ lione r (uds. 69); The T ig e r Makes O ut/ Hans andet je g ; The G raduate/Fagre voksne verden. 69: M id n ig h t C ow boy; John & Mary. 70: The Point (TV, sp); L ittle Big Man/En ->■ G OD DAG AT DØ.

71: W ho Is Harry Kellerm an and W hy Is He Saying Those T e rrib le Things A b o u t M e?/H vem er Harry Kellerm an og h vo rfo r sig er han disse skræ kkelige ting om m ig?; Straw D ogs/Køterne. 72: A lfre do, A lfred o. 73. Papilion. 74: -> LENNY. 76: A ll The P reside nt’s M en/ -> ALLE PR Æ SIDEN TEN S M Æ N D *; M arathon M an/M arathonm anden.

(M B) 67:

HOLLYWOOD - Bydel med ca. 200.000

S cene fra »H jerteknuseren«.

Foto: Owen —► R O IZM AN (DeLuxe).

Klip: John C arter. P-tegn: Richard -v SYLBERT. Kost: A nthea SYLBERT. Medv: C harles G RO DIN (Leonard C antrow ), C yb ill -> SHEPHERD (K elly C o rcoran ), Jeannie -> BERLIN (Lila Kolodny), Eddie ->■ ALBERT (Mr. C o rc o ­ ran).

Lenny er en ung, selvop ta ge t egoist, d e r netop er b le ve t g ift med den lar­ mende, livsglade Lila. På bryllupsrejsen til Miam i b liv e r Lenny g o d t træ t af Lila, og mens hun lig g e r so lsko ld e t på h o te l­ væ relset, ja g te r Lenny den so fistike re d e rig m and sda tte r K elly fra M innesota. Len­ ny sæ tter a lle s e jl til fo r a t v in d e p ig e n , og d e t ly k k e s tro d s bastant m odstand fra faderen. Filmen slutter som den be­ gyndte med bryllup.

I sin anden film , hvortil N eil — SI ­ M O N har skrevet m anuskriptet, tager Elaine May ligesom i I LYST OG

indbyggere i de t no rdve stlige Los Angeles, C a lifo rn ie n , som er USAs tre d ie største by med ca. 3 m illio n e r in d b yg ­ gere. H ollyw ood blev gru n d la g t 1887, fra 1910 en del af Los Angeles. H je m ­ sted fo r USAs film in d u stri fra 1912.

Siden m idten af 50’erne har byen g ra d ­ vis m istet sin betydning som e g e n tlig t produktionssted. Nu, hvor de fleste gamle stud ier er nedlagt, fu n g e re r by­ delen mest som hjem sted fo r p ro du k­ tionen af T V -serie film . Bydelens cen­ tra le gader er H ollyw ood Boulevard, hvor det berøm te pre m iere teater Grauman’s C hinese T heater lig g e r (med b e ­ rømte stjerners hånd- og fo d a ftryk på fo r­ to ve t udenfor), og den p a ra lle lt løbende Sunset Boulevard. K varte re t Beverly H ilis huser tradition sm æ ssig t film stje rnern e.

Film byen har i 70’erne sk ild re t sig selv i film som M AZU R SKYs »Alex in W o n d e r la n d «

(7 0 ),

S c h le s in g e r ’s

»The

Day of the Locust«, —► R O SS’ »Funny

Lady«, Roy - * HILLs »The Great Waldo Pepper«, ZIEFFs -> H O LL Y W O O D C O W B O Y *, Byrums »Inserts« og -> IVO RYs »The W ild Party« (alle: 75) de fle ste i form af nostalgiske frem m aninger af

fordum s storhe dstid er. Litt: Erik U lrichsen: H ollyw ood (61). A rt. i Kos. 128. (PS)

HOLLYWOOD COWBOY - y anm. side 215.

HOLLYWOOD, HOLLYWOOD

-y

anm.

side 219.

HOOPER, Tobe (1943) - instruktør. Be­ gyndte som skoleelev at lave 8 m m-film (bl. a. en version af »Frankenstein«), kom siden til TV, hvor han bl. a. lavede en dokum entarfilm om vokal-gruppen Pe­ ter, Paul &. Mary. Finansierede selv debu tfilm en »Eggshells«. Har nu skrevet kontrakt med -> U N IVER SAL (e fte r at W illiam -> FR IEDKIN havde om talt H o op er som et tale nt) om at instruere fem film , som han skal skrive og p ro du­ cere i sam arbejde med Kim Henkel, med hvem H ooper tid lig e re har sam­ arbejdet. Film: 7 3 ( ?): Eggshells ( + P + C o-M a). 74: The Texas C hain-Saw M assacre/M otorsavsmassakren ( + P + C o-M a). 77: Death Trap ( + P + C o-M a).

(PC) HOPKINS, Bo (1944) - Skuespiller. Født i South C arolina, hvor han »worked his way up to servicing his to w n ’s lonely women«. Læste hos Uta Hagen i New York. Kom til Desilu Playhouse i H o l­ lywood og m edvirkede i mange af denne gruppes kursu s-pro duktio ne r (foruden at parkere biler). Sam - y P EC KIN P AH prøvefilm ed e ham og gav ham hans første rolle i »The W ild Bunch«. Gennem brud som lederen af The Pharaohs i - y S ID ­ STE NAT MED K LIK E N . Har på TV s p ille t i serien »Doc E lliott«, samt m ed­ virke t i Stanley Kram ers »The C ourtM artial o f Lt. W illiam Calley«. Litt: G a lle ­ ry, feb. 76. Film: 69: The W ild Bunch/Den vilde bande; The B ridge at Rem agen/Broen ved Remagen; The 1,000 Plane Raid/1000 fly angriber. 70: M onte W alsh/V estens hår­ de drenge; The M oonshine W ar/W hiskykrigen; Macho C allahan/Flygtningen Macho Callahan. 72: The C ulpe pp er C a ttle Co./Støv, sved og skud fra hoften; The G etaw ay/G etaw ay - vild flu g t; The O nly W ay Home. 73: W hite Lig h tn in g / Hvid feb er; The Man W ho Loved Cat D ancing/V ildm arkens lovløse; Am erican G ra ffiti/S id s te nat med kliken. 74: The N ickel Ride. 75: The Day of the Locust/ K a ta stro fe na tten ; P osse/E ftersø gt fo r to g rø ve ri; The K ille r Elite. 76: A Small Town in Texas; Tentacoli.

(LØ )

From H ell to Texas/En mand jages. 59: The Young Land. 60: Key W itness/H o vedvidnet. 63: N ig h t Tide. 65: The Sons o f K atie E lder/Fire tapre sønner. 66: Queen o f Biood. 67: C ool Hånd Luke/ Skrappe Luke; The Trip/L.S.D . 68: The G lory S tom pers/D e sorte sjæ les bande­ krig ; Hang ’em H igh/K lyng dem op; Panic In the City. 69: True G rit/D e fry g t­ løse; Easy Rider ( + M + I); The F esti­ val Game (interview ). 71: The Am erican Dream er ( + M); The Last M ovie ( + I + M). 73: Kid Blue. 76: Mad Dog (A ustra­ lien); Tracks. 77: A po calypse Now; Rule W ith o u t Exception.

(PH)

HOUSEMAN, John (22.9. 1902) - Produ­ cent. Egl: Jon Haussmann. Efter sin lange karriere som producent (sidste pro du ktion: »Hvermands pige«) er han bleve t be nyttet som sku e sp ille r i roller med au toritetspræ get, arrogant person­ lighed og en »farlig« undertone. 1976 som C h urch ill i en T V -film »Truman at Potsdam« med Ed Flanders som Truman og José Ferrer som Stalin. Se iø vrigt Filmens HHH, bd IV. Litt: John Houseman: Run-Through, A M em oir, New York 1972. Film (som skue spille r): 64: Seven Days in May/Syv dage i maj.

73: The Paper C hase/S uper-studenten.

75: R o lle rba ll; Three Days of the Condo r/T re døgn fo r »Condor«. 76: St. I ves/ En varm sag.

(PH)

HÅRDE STRAF, Den (The Last D etail) USA. P-start: 13.9. 72 (slut 25.1. 73)/ © 1973/Prem: dec. 73. P-selskab: A crobat F ilm s/B right-P ersky. P: G erald Ayres.

I: Hal ->■ A SH BY . Manus: R obert - y TO W N E e fte r roman af Darryl Ponicsan.

Foto: M ichael Chapman (E astm ancolor).

Klip: R obert C. Jones. Medv: Jack - y N IC H O L S O N (B illy Buddusky), O tis Young (M ulhall), Randy - y Q U A ID (Meadows), C arol -> KAN E (Luder). Litt: Kos.

122.

doku­

J a c k N ic h o ls o n o g O tis Y o u n g , d e r s k a l

mentarfilm. L itt: Films and Filming nr. 7,

føre en ung gast fra N o rfo lk til Boston, hvor han skal afsone 8 års fæ ngsel fo r tyveri af 40 dollars. Gasten er k le p to ­ man og ret uskikket til at klare sig selv, og de to vagter få r under turen m ed­ lidenhed med ham og beslutter, at han - da de har god tid - skal opleve en

ap ril 1972. Film: 55: I Died a Thousand Tim es/Jeg døde 1000 gange; Rebel W ith o u t a C ause/ V ild t Blod. 56: G iant/G iganten. 57: Gunfig h t at the O K C o rra l/S h e riffe n fra Dodge C ity; The S tory o f M ankind. 58:

Scene fra »I lyst og død«.

(M ovielab). Klip: Ed Beyer, F rederick Steinkam p, Donald G uidice. Medv: W a l­ te r - y M ATTH AU (H enry Graham), E lai­ ne May (H e n rie tte Low ell), Jack W eston (A ndrew M cPherson). 120 min. Litt: Kos.

110.

D re a m e r «

s e lv b io g r a f is k

M AY e fte r novelle af Jack R itchie »The G reen Heart«. Foto: Gayne Rescher.

HUYCK, Willard - y KATZ, Gloria

Scene fra »Den hårde straf«.

en

I LYST OG DØD (A New Leaf) - USA. P-start: 2.6. 69/© 1970/Prem: 11.3. 71.

P-selskab: Param ount/Elkins P rods/A ries Films. P: Joe Manduke. I/M: Elaine - y

HUSBANDS - y ÆGTEMÆND

HOPPER, Dennis (17.5. 1936) - S kue­ spille r. Som tee nag er hos San Diego C om m unity Players i opsæ tninger af »C heaper by the Dozen«, »O thello« og »Macbeth«. TV -m edvirken i »Medie« og »Loretta Young Show«. 1953 ansat ved »La Jo lla Playhouse« som altm uligm and, men opm untredes af D orothy M cG uire til at tage skue spille rkarrie ren op. Har væ ret s till-fo to g ra f fo r bl. a. H a rpe r’s Bazaar og Vogue. G ennem brud med »Easy Rider«, som han tillig e in stru ere­ de. Hans fø lgen de film med den ulykke­ lige tite l »The Last Movie« fik kun en begræ nset distrib u tio n . »The A m erican er

solde tu r i venners lag før han spæ rres inde. D et b live r til en udviklende e rfa ­ ring fo r dem alle tre, og fo r gasten står fæ ng sle t til slut som en trussel og ikke som det ly, han fø rs t mente. For de to »voksne« b liv e r d e t til erkendelsen af, at de har fo rp lig te ls e r o ve rfo r hin­ anden og andre, og at deres liv i flåden er en om gåelse af tilvæ relsens krav, en flu g t ind i sikkerhed, som gastens ønske om flu g t ind i fæ ng sle t i begyndelsen. »I guess w e're a couple of lifers,« sig er en af SP’erne.

Hal Ashby har i Robert Townes næ­ sten ka p ite l-o p d e lte manus få e t e t flo t arbejdsgrundlag fo r sin følsom m e og inspirerede pe rson instruktio n, og han undgår med brug af stæ rke variatio ner den træ tte nd e m onotoni, de r kan opstå i film , som netop s k ild re r en rejse med en række afbrydelser. S p ille t er in sp i­ reret.

(PM)

Hal Ashbys tre d ie film er en spæ n­ dende variant af - y R O A D -film en, som netop i 70’erne har genvundet p o pu la­ rite t som baggrundsm otiv fo r både dra­ maer og social com edies. »The Last De­ tail« fo rtæ lle r om to shore-patrolm en,

Henry Graham er en m idaldrende playboy og inkarneret ungkarl, de r har op b ru g t sin form ue. Eneste løsning er at find e en rig pige, som han agter at g ifte sig med, myrde og arve. I H e nrie tta Low ell fin d e r han det p e rfe kte offer.

Hun er en ikke he lt ung, læ rd botaniker og stenrig. Henry bedårer hende hurtigt, b liv e r g ift med hende, men kan alligevel ikke få over s it hjerte at myrde hende.

Han charm eres af hendes hjæ lpeløshed, sm igres af hendes hengivenhed fo r ham, og vil måske med tiden blive fo rva n d le t fra en e g o istisk m ale ch a u vin ist til en hensynsfuld og kæ rlig æ gtemand.

Elaine Mays in stru ktø rde bu t e fte r eget m anuskript er en s o fis tik e re t og følsom kom edie i 30’ernes stil. Dens personer er klassiske kom e diefigu rer, anskuet med ironi og o rig in a lite t. D ialogen er underfundig og præ cist karakteriserende og s p ille t er liflig t med lige dele ud le ve­ ring af og fo rsva r fo r de to hoved pe rso­ ner. En fo r sin tid atypisk —y KO M ED IE, der forholder sig indforstået og person­ lig t fornyende til den klassiske H o llyw o o d -ko m e d ie tra d itio n .

(I M)

INDIANERE - Film om indianerkrigene og sp e c ie lt hvide soldaters m assakrer på indianere har i 70’erne o fte frem stået

255

som b ille d lig e kom m entarer til USAs engagem ent i — V IETN AM , jf. film som En G O D DAG AT DØ, »S oldier Blue«, »Jeremiah Johnson«, »Ulzana’s Raid«. I film som disse og i »A Man C alled Horse« blev indianerens livsform sat op som et p o s itiv t m odstykke til den hvide mands. I »Harry and Tonto« og -> G Ø ­ GEREDEN blev indianeren set som sym­ bol på m enneskerespekt og positive, men ne glige red e livsvæ rdier. Englæ nde­ ren C arol Reeds »Baskende ørn« og S tuart M illars »When the Legends Die« skild re d e indianerens vanskeligheder i de t m oderne USA. Den tra d itio n e lle , b lo d tø rstig e indianer (ganske vist under anførsel af skurkagtige hvide) findes i A lis ta ir M acL ea n-film a tiserin ge n »Breakheart Pass«. Vigtigste film: 70: L ittle Big Man/En god dag at dø A rth u r PENN; A Man C a lle d H o rse/ Manden de kaldte hest - E llio tt S ilv e r­ stein ; S o ld ie r Blue - Ralph N elson; Flap/ Baskende ørn - C arol Reed. 72: Jerem iah Johnson/M anden de r ikke kunne dø S y d n e y ^ - P O LL A C K ; W hen the Legends D ie - S tuart -> M ILLAR. 74: Harry and T o n to /H a rry og Tonto - Paul - * M AZURSKY. 75: One Flew O ver the C u cko o ’s N e st/G øgereden - M ilos -*■ FO R M AN. 76: B reakheart Pass/Fort H u m bo ldt Tom -► GRIES. (PS)

IVORY, James (1928) - Instruktør. Litt: S ig h t and Sound, sum. + aut. 74; In te r­ view jan. 75; Take One 9, maj 75. Film (siden Film ens HHH, IV): 70: Bom bay T alkie (Indien) ( + C o-M a).

72: Savages ( + C o-M a). 75: The W ild Party; A uto b io g ra p h y o f a Princess (G B).

(LØ )

JAGLOM, Henry - Instruktør. B egyndte som skuespiller, medlem af — A C T O R S ’ S T U D IO . Kom til C a lifo rn ie n 1965, tra f samme år Jack ->■ N IC H O L S O N . Hans fø rste film , »A Safe Place«, var en p e r­ so n lig t præ get historie, som han havde a rb e jd e t med i skuespilform i New York, med Karen -> B LA C K og sig selv i ro l­ lerne. H ar desuden skrevet, in stru ere t og s p ille t i T V -film . Litt: A ctio n nr. 1, jan.feb. 1972. Film: 67: Psych-O ut (S). 69: Easy Rider (kon­ sulent); The Thousand Plane Raid/1000 fly an griber (S). 71: Drive, He S aid/ Sømmet i bund (S); The Last M ovie (S); A Safe Place ( + M). 75: H earts and M inds (P). 76: Tracks ( + M).

(PH)

JAWS - * DØDENS GAB JEWISON, Norman (1926) -

Instruktør og producer. Planlagde i 1970 »The Life and Love of Mr. Jiveass Nigger«, som sku lle have væ ret o p ta g e t i bl. a. K ø ben­ havn; ikke produceret. Kom m ende film : »Magic«. Litt: M illim e te r, marts 75. Film (siden Film ens HH H, IV): 70: The Landlord (P). 71: F id d le r on the

Roof/Spillemand på en tagryg (I + P).

73: Jesus C h rist S uperstar (I + C o-P + C o-M a). 74: B illy Two H ats/D en halv­

blods og den lovløse (Co-P). 75: Rollerball (I +

P).

(LØ )

JOE HILL (Joe H iil) - S verige/U S A .

P-start: 1.9. 69/© 1971/Prem: nov. 1971.

P-selskab: Bo W id e rb e rg F ilm /S aq itta rius. P/I/Manus/Klip: Bo W ide rbe rg . Foto: P etter Davidson, Jørgen Persson (Eastm ancolor). Medv: Thommy B erggren (Joe H iil), A n ja S chm idt (Lucia), K elvin

256

M alave (»The Fox«), Evert A nderson Fra oven og ned: B lackie). 114 min. Litt: Kos. 106.

James Ivory, New York, 1902. Joseph H illstrom og Norman Jewison, hans bro r kom m er som im m igranter fra scene fra »Joe Hili« Sverige. Joe har fo rske llig e sm åjobs i og nederst byen. Han m øder en italiensk, operaBen Johnson, inte resse ret pige, Lucia. Hun træ ffe r im id le rtid en velstående tenor-sanger, der ta g e r hende til sig. Joe rejser rundt i USA sammen med en gammel vaga­ bond, Blackie. En tid lever han sammen med en farm erpige, Cathy, og hjæ lper til på gården. Han drager vid ere og engageres mere og mere i underklas­ sens vilkå r og de lta g e r i stre jke o rg a n i­ sering og propaganda-m øder, hvor han synger s it budskab, da han har fået ta le -fo rb u d . I Utah anklages han fo r m ordet på en købmand. Han tilb a g e h o l­ der sit alibi, som involverer den ita lie n ­ ske pige, som han igen har tru ffe t, og han dømmes til døden. Han henrettes.

Hans venner sender hans aske rundt i landet, fo rd e lt i mange små breve.

Bo W ide rbe rg s film om den historiske person Joe H iil (1879-1915) er fo rm e lt en svensk film (ifø lge nogle kild e r: svensk/am erikansk), men den tilh ø re r am. film gennem sit emne. Som van lig t hos W id e rb e rg er d e t fø le lse r og ikke id e o ­ logier, der er hovedsagen, h vilket måske nok virke r e je n dom m e lig t i en film , der a n g ive lig t handler om en p o litis k a k ti­ vists m artyrium. Joe H iil og især hans en d e lig t er ret g å d e fu ld t i film ens fre m ­ s tillin g , men film en giver et atm osfæ re­ rig t og kla rt analyseret tid sb ille d e . Dens skild rin g af im m igrant-tilvæ relsen i New York svarer til den man fin d e r i film som C O P P O LA s The G O D FATHER 2. d e l,-> M IC K L IN s H E S T E R STREET* og Jan T ro e lls svenske »Utvandrarna« (70).

(PS)

JOHNSON, Ben (1918) -

S kuespiller.

Født og opvokset på faderens ranch i Foracre, O klahom a, og op trå dte tid lig t i ryttershow s og rodeo. Kom i fo rb in d e l­ se med film en, da han bragte et koppel heste til Howard Hawks i 42 on -*■ L O ­ C A T IO N på »The O utlaw« i Flagstaff.

D e re fte r s tu n trytte r og hestetræ ner og i 48 stand-in fo r John W ayne i »Fort Apache«.

O SCAR fo r bedste b iro lle 71 i SIDSTE F O R ESTILLIN G . Litt: Sunset B oulevard nr. 10. Film: 49: Three G od fa th ers/T re liv fo r et; M ighty Joe Y oung; She W ore a Y ellow R ibbo n/K ava le riets gule bånd. 50: W agonm aster/K aravanen; Rio G rande. 51: F ort D efiance/H æ vneren fra Tennessee.

52: W ild S tallio n. 53: Shane/Shane den tavse rytter. 56: Rebel In Town. 57: W ar D rum s/K rigstrom m en; Slim C arter.

58: F ort Bowie. 60: Ten W ho Dared; O ne Eyed Jacks/N år mænd hader; Tom boy and the Champ. 64: Cheyenne A utum n/lndianerne. 65: M ajor Dundee; The Rare Breed/R ancho Bravo. 67: W ill Penny. 68: Hang ’em H igh/K lyng dem op.

69: Ride a N orthbound Horse (TV); The W ild Bunch/Den vilde bande; The Unde feated /D e ubesejrede. 70: Buil of The W est/T yren fra vesten (TV); Chisum. 71: Som ething B ig/P ræ riens største fidu s; The Last Picture S how /S idste fo re s til­ ling. 72: Junior B onner/-> JU N IO R B O N ­ NER - KØ REND E C O W B O Y ; The G etaw ay/G etaway - vild flu g t; Corky. 73: The T rain R obbers/Togrø verne; Kid Blue; The Red Pony/Den røde pony; D illin g e r/D illin g e r - gangsternes gang-

ster. 74: The Sugarland Express. 75: B ite The B u lle t/B id tæ nderne sammen; H ustle/S trøm eren og luksuspigen. 76: B reakheart P ass/Fort H um boldt.

(M B)

JOHNSON, Lamont (1924) - Instruktør.

D ebuterede som te a te rin stru ktø r i 48 med »Yes Is For a Very Young Man« og arb ejded e skifte vis med teater, opera og Live-TV fo r NBC i 50’erne. Enkelte afsn it til serierne »The Defenders« og »Naked City« og sp ille film fra 66. En del T V -s p ille film hvoraf tre er d is trib u e ­ ret i b iog raferne : »Kona Coast« (67), »My S w eet C harlie« (70) og »The Last A m erican Hero« (73). S enest har han fo r TV lavet »Fear on Trial« om heksejag­ ten i 50’erne. Litt: Films in Review, maj 73. Film: 66: A C ovenant W ith Death. 70: The M cKenzie Break/M æ nd og pigtråd. 71: A G u n fig h t/G u n fig h t - Duel på seksløber.

72: The G roundstar C onspiracy/S pionen som så sit eg et lig; Y o u ’ll Like My M other/D u vil kunne li’ min mor. 74: V isit to a C h ie f’s Son; The Execution of Private Slovik. 76: Lipstick. 77: C atch a Falling Star.

(M B)

JOYCE, Adrian -

M an uskrip tfo rfa tte r.

Egl: C arol Eastman. Film: 65: The S ho otin g; Ride in the W h irlwind. 69: The M odel S hop/F otom odellen Lola (eng. dialo g). 70: FIVE EASY PIECES; Puzzle of a D ow nfall C hild (C o-M a). 75: The F ortune/Ta’ live t a’ kæ llingen.

(CH )

JUNIOR BONNER - KØRENDE COW ­ BOY (Junior Bonner) - USA. P-start: 30.6. 7 1 /© 1972/Prem: ju n i 1972. P-selskab: A B C P ictures/Joe W izan-B ooth P rods/Solar. P: Joe W izan. I: Sam — PEC K IN P A H . Manus: Jeb Rosebrook.

Foto: Lucien Ballard (M ovielab, T odd AO 35). Klip: Robert W olfe, Frank S antillo.

Medv: Steve -> M cQ UEEN (Junior B on­ ner), Robert Preston (Ace Bonner), Ben -> JO H N S O N (B uck Roan), Joe Don -+ BAKER (C urly Bonner). 103 min. Litt: Kos. 112.

Den ca. 35-årige pro fe ssio nelle rod eo­ rytter Jun io r Bonner vender hjem til sin fødeby P rescott til den årlige byfest og fin d e r sin barndom sranch jæ vnet af bulldozere og jo rde n so lg t fo r spo tpris til den yngre bror Curly, der vil lave et cam pingcenter. Faderen A ce Bonner skulle have brugt pengene til at rejse til A ustralien fo r at genoplive de gamle pionerdage, men har dru kket dem op.

I det store rodeo, der er byfestens hø j­ depunkt, nedlæ gger Junior tyren »Sunshine« og g iver Ace gevinsten til en fly v e b ille t, men A ce kommer he lle r ikke til A ustralien denne gang, og Junior kører videre til næste by og næste rodeo.

B la nd t 70’ernes signalem enter af p io ­ nerm enneskets rastløse søgen e fte r sin id e n tite t i den m oderne civilisa tio n er »Junior Bonner« en central film og et hovedvæ rk i Sam Peckinpahs p ro d u k­ tion. Med e t maksimum af fø lelse og et minimum af fysisk ud fold else p la c e ­ rer Peckinpah sin »Ioner« i situa tion er og o m g iv e ls e r , de r v irk e r p e rso n lig t o p ­ levet, og kom m er i b ille d e t af fo ræ ld re ­ ne, de r lever på resterne af drømmen om at begynde fo rfra i A ustralien, det næ rm este han har væ ret en eg en tlig kæ rligh ed sskild ring , omend fo rh o ld e t er præ get af resignation og mange t il­ givelser. »Junior Bonner« er af ydre

med sit rod eo -m iljø næ rt beslæ gtet med Steve Ihnats »The Honkers« (»De utæ mmelige«, 71) og C liff Robertsons »J. W. Coop« (72), men m odsat dem langt mere end et v ilk å rlig t emne fo r instruktøren.

Peckinpahs utilpassede a n ti-h e lt er et rom antisk fo rtid sm e n n e ­ ske, der i d e t m oderne USA forgæ ves søger e fte r fæ llesskab og lo ya lite t og andre klassiske dyder, der hører hjem ­ me i myten om pionertidens Am erika.

For Ace Bonner er løbet kørt, og Junior kan b lo t rejse om kring, til han indtager faderens rolle. Der er m eget af de to Bonners i Peckinpah, og alle hans film siden har væ ret en stadig mere forpint, aggressivt voldsom illu stra tio n af dette m enneske- og samfundssyn, men uden den genkendelige hverdag og m elankol­ ske tilbag eho ld enh ed , der gør »Junior Bonner« så rum m elig.

(M B)

KAEL, Pauline (ca. 1919) - K ritike r.

Har virke t som leder af A rt Cinemas.

H endes kritiske a rtik le r er p u b lice re t i bl. a. S ig h t and Sound, -> FILM Q UARTERLY, Partisan Review og The A tla n tic M onthly. Siden januar 1968 har hun haft en ugentlig colum n i The New Yorker.

Hendes anm eldelser, program noter og a rtikle r er ud givet i fire bind: »I Lost It A t The Movies« (65), »Kiss Kiss Bang Bang« (68), »Going Steady« (70) og »Deeper Into Movies« (73). »Raising Kane«, et langt essay, try k t i »The C iti­ zen Kane Book« (71), argum enterede fo r at tild e le m an uskrip tfo rfa tte r Herman J. M ankiewicz hovedæ ren fo r O rson W elles’ »Citizen Kane«, men blev kritise re t af Andrew SARRIS. Kael er nok tidens in dflyd else srige ste og højest e sti­ merede kritike r, berøm m et fo r sine kvik­ ke fo rm u le rin g e r og hvasse, uim ponerede vurderinger. I en berøm t artikel, »Trash, A rt, and the Movies« (trykt i »Going Steady«) hedder det: »There is so much ta lk now about art of the film that we may be in danger of fo rg e ttin g tha t most of the movies we enjoy are not works of art«. Filmene bør ses som d e t trash de i reglen er. »If the re 's a little art in good trash and som etim es even in poor trash, there may be more trash than is generally recognized in some of the most acclaim ed »art« mov­ ies«.

(PS) KAHN, Madeline (29.9. 1942) - S kue spil­ lerinde. U ddannet som operasangerinde, har m edvirket i »La Bohéme«, »Showboat« og »Candida«. Broadw ay 1968 i »New Faces of ’68«. O ff-B roadw ay-m usicals: »Promenade« og »Black Com edy«. Har o p trå d t som na tklub-sanger­ inde. På film i kom iske rollefag fra 1972.

Litt: Interview dec. 1973. Film: 72: W h a t’s Up, D oc?/D u er toppen, p ro ­ fessor. 73: Paper M oon; From the M ixedup Files of Mrs. Basis E. F rankw eiler = The H idea w a ys/M ysteriet på M e tro p o litanmuseet. 74: Blazing S addles/S he riffen skyder på d e t hele; Young Frankenste in / -> F R AN KEN STEIN JU N IO R . 75: A t Long Last Love/D et ender med kæ r­ lighe d; The A dventures of S herlock H olm es’ Sm arter B roth er/S herlock H o l­ mes’ sm arte bror. 76: W on Ton Ton, the

Dog That Saved Hollywood.

(PH)

KANE, Carol (1952) - S kuespillerinde.

Født i O hio. H ar s p ille t på Broadway, »Ring Round the Bathtub«, 1972. G jord e sig første gang rig tig bem æ rket som den unge luder i Den -> HÅRDE STRAF. 257

Film: 70: Is This T rip Really Necessary? 71:

C arnal K n o w le d g e / KØ DETS LYST; D esperate C haracters. 73: The Last Deta il/D e n hårde s tra f; W edd in g in W h ite / Hvid brud. 75: HESTER STREET*; Dog Day A fte rno on/E n -> S K Æ V EFTER M ID­ D A G *. 76: H arry and W a lte r Go to New York.

(LØ )

KATASTROFEFILM - En type spæ n­ ding sfilm , der er kom m et på mode efte r den succes, som dels Seatons »A irport« (70), om bom ber i e t passagerfly, dels Neames SOS PO SEID O N KALDER (72) fik. Film ene, de r knytter an til en film h is to ris k tra d itio n fo r spektakulæ re un dergangsvisioner (»C abiria«, »M e tro­ polis«, »King Kong«, »San Francisco«, »The H urricane«), ud nytter alle m idler til, på baggrund af en tem m elig sim pel psyko lo gisk in trige og o fte en »Grand H o te l« -a g tig pe rson konste lla tion , at s k il­ dre en e ffe k tfu ld katastrofe med rig e lig brug af S P E C IA L EFFECTS. Denne bølge af sen satio na listiske undergangsvisio n e r er bleve t to lk e t som sym ptom er på den ve stlig e verdens aktuelle krise.

F ilm historiens største kom m ercielle suc­ ces, D Ø DEN S G AB, op e re re r med en del af de samme elem enter som kata­ stro fe film e n . En in te lle ktu e l præ tentiøs p ro du ktion som S chlesingers »The Day of the Locust« (K ata stro fe na tten ) står også i gæ ld til genren. Litt: Kos. 126.

Vigtigste film: 70: A irp o rt -

G eorge Seaton. 72: The Poseidon A dventure/S O S Poseidon ka l­ de r - Ronald Neame. 74: A irp o rt 1975/ A irp o rt 75 - Jack -> S M IG H T ; Earthquake/Jordskæ lv - M ark Robson; The Tow ering In fe rn o /D e t tårnhø je helvede John G uillerm in. 75: The H indenburg R obert W ise; Jaw s/D ødens gab - Steven -> SPIELBER G .

(PS)

KATSELAS Milton - Instruktør. Fast på Broadw ay fra sid st i 50’erne med et re­ p e rto ire spæ ndende fra A rth u r M ille r over Tennessee W illiam s til musicals.

Satte i 69 »B u tte rflies A re Free« op og overfø rte selv stykket til film i 1972. Film: 72: B u tte rflie s Are Free/F ri som en som ­ m erfugl. 74: 40 C arats/40 karat. 7#: Re­ po rt to th e C om m issio ne r/R app ort til politikom m issæ ren.

(MB)

KATZ, Gloria & HUYCK, Willard. M anu­ s k rip tfo rfa tte re . G ift med hinanden og skrive r p.t. sammen. H uyck e r fø d t i San Fernando V alley og gik på film sko le e fte r so m m e rfe riea rbe jde hos W arner Bros. Han lavede kortfilm e n »Down These Mean S treets« på skolen. Katz gik ligeled es på film sko le og på B erkely. Hun har væ ret k lip p e r på Universal.

H endes ko rtfilm er bl. a. »Tit fo r Tat« (65), »The B ride S tripp ed Bare By Her B achelors, Even« og en te g n e film »A Date W ith Barbie and Ken«. Sammen skrev p a rret m anuskriptet »The Second Corning«, som hun pro du cered e og han instruerede. U realiserede p ro je k te r: »The A ir-C o n d itio n e d Dream« og »The Naked G ypsies«. Litt: Film C om m ent nr. 2, m arts-ap ril 1975. Film: 69: D e v il’s E ig h t/O tte skrappe drenge (H uyck alene). 73: A m erican G ra ffiti/ SIDSTE N AT MED K LIK E N (begge C o -M a). 75: Lucky Lady/T re sm arte sm uglere på »Lucky Lady« (H uyck + S); Messiah o f Evil ( = The Second Corn­ ing, in d s p ille t ca. 70). 76: Radioland M ur-

258

ders (p ro je k t); N iagara Fails (pro jekt).

(CH )

KATZIN, Lee H. (ca. 1934) - Instruktør.

T V -film en e »The Voyage of Yes« og »Strange Hom ecom ing«, begge 1975.

Film: 66: Ride Beyond Vengeance/Tigeren fra Texas; H o ndo/H ondo og indianerne. 69: W hat ever H appened to Aunt A lic e ? ; Heaven W ith a G un/Præ riens vildeste mænd. 70: The Phynx. 71: Le Mans. 72: The Salzburg C o nn ection /D ram a i Salzburg. 75: The Last Survivors; Sky Heist.

(M B)

KAUFMAN, Philip - Instruktør. Litt: Film makers N ew sletter, sept. 1974. Film: 65: G old stein (C o-I + C o-M a). 70: Fearless Frank ( + Ma + P). 71: The G reat N o rth fie ld M innesota Raid/Jesse Jam es’ store bankkup ( + Ma). 73: The No Mercy Man (l-ass). 74: The W hite Dawn. 76: The O utlaw Josey W a le s/Ø je fo r øje (C oMa).

(C H ) KEACH, STACY Jr. (2.6. 1941) - Skue­ spille r. Født i Savannah. S tuderede på U niversity o f C a lifo rn ia og Yale. Hans far - også le jlig h e d svis sku e sp ille r underviste i dram a på Arm strong C o lle ­ ge. A lle re d e i skolen var Keach på sce ­ nen i »Rip van W inkle«. Fik O live r T horndike Award på Yale og rejste på te a te rle g a t til London. T eate rdeb ut 1964 med »Hamlet« i C entral Park. Har s p il­ le t m eget Shakespeare både på tea te r og i TV. S p ille d e »King Lear« (68) på te a te r samt bl. a. »Annie G et Y our Gun«, »You C an’t Take It W ith You«, »Peer Gynt« etc. Havde rollen som Buffalo B ill i stykket »The Indians« (69) film a ti­ sere t af -*■ A LT M A N med Paul NEW M AN i B ill-ro lle n . D ebuterede som film ­ instruktø r med T V -film en »Incident at Vichy« 1971. Har på te a tre t iscenesat bl. a. »Romeo and Juliet«. Dannede 1970 pro du ktionsse lska be t Praxis Productions sammen med Hal Dubin og købte re ttig ­ hederne til »O uter Dark«, som han selv skulle instruere. Har s p ille t »Hamlet« (64), »Twelfth Night« (68) og »Macbeth« (68) på TV. Litt: Films and Film ing, maj 1974; Film m akers N ew sletter, ju n i 1973.

Film: 68: The H eart Is A Lonely H u n te r/H je rte t e r en ensom vandrer. 70: End of the Road (in d s p ille t fø r 1968); The T ravelling E xecutioner; The Repeater (k o rt­ film + I + Ma + P); Brew ster M cC loud/Fuglem anden. 71: D o c/D oc H o lliday. 72: FAT C IT Y ; The New C enturions/Pansernes beskidte jo b ; The Life and Tim es o f Judge Roy Bean/Judge Roy Bean - Vestens b lod ige dommer.

74: W atche d; G ravy T rain; One By One (fo rtæ lle r); Luther. 76: C o nd uct Unbecom ing/R egim entets ære; The K ille r In­ side Me; The Squeeze; G li ese cutori; V ita di gesu; G ray Lady Down.

(C H ) K E A T O N , D iane (5.1. 1946) - S ku e sp il­

lerinde. Egl: Diane Hall. M edvirkede i som m erturneer, studerede ved N eighbourhood Playhouse i New York. Pro­ fessionel B roadw ay-debut i »Hair«, 1968.

På Broadw ay s.m. W oody -> ALLEN (som hun nu er g ift med) i »Play It Again, Sam«. Film: 70: Lovers and O ther S tran gers/Æ gte skab og sådan noget. 72: The ->■ G O D FATHER; Play It Again, Sam / -> MIG OG BO GART. 73: S le ep er/M ig og frem -

tiden. 74: The G odfather, Part 11/ -> G O D FATH ER 2. del. 75: Love and D eath/K æ rligh ed og død. 76: Harry and W a lte r Go to New Y ork; I W ill, I W ill . . . For Now. (PH)

KEITEL, Harvey - S kuespiller. G ennem ­ brud 1973 i M artin SCO RSESEs »Mean Streets«. M edvirkede i de første tre ugers op ta g e lse r af Francis Ford -*■ C O P P O LA s kommende »Apocalypse Now«, h vo refter C o p p o la fyrede ham.

Kom m ende film : »W elcom e to L.A.«.

Film: 68: W h o ’s That Knocking at My Door?

73: Mean S tre e ts/ GADEN UDEN N Å ­ DE*. 74: A lice D oesn’t Live Here Any-

m ore/ A LIC E BOR HER IK K E MERE; T h a t’s the W ay o f the W orld . 76: TAXI DR IVER *; B uffalo B ill and the Indians, O r S ittin g B ull's H isto ry Lesson/ B uffalo B ill og indianerne; M other, Jugs and Speed; W elcom e to L.A. (LØ )

KELLERMAN, Sally (2.6. 1938) - S kue­ sp ille rin de. S tud ered e sid st i 50’erne på -h>- A C T O R S ’ ST U D IO og på J e ff Coreys Drama S chool og turnerede som H olly i en m usicalversion af »Breakfast at T iffa n y ’s«, de r aldrig nåede Broadway.

Regelm æ ssigt T V -arbe jd e op gennem 60’erne med hovedrolle bl. a. i serierne »O uter Limits« og »It Takes a Thief«.

Har ud givet fle re LP ’er, bl. a. »Roil W ith the F eelin’« i 70. Film: 62: Hånds o f a Stranger. 65: The L o llipop C over; The T hird Day. 67: Reform School G iri. 68: The Boston S tran gle r/ Boston-kvæ leren. 69: The A p ril Fools/ Min kone fo rs tå r mig ikke. 70: -v M .A.S.H.; B rew ster M cG loud/Fuglem anden. 72: Last of the Red H ot Lovers.

73: Lost H orizon/Tabte horisonter; S lither; A R eflection o f Fear/Frygtens hus.

75: R afferty and the G old Dust Twins.

76: The Big Bus/A tom -bussen; W elcom e to L.A. (MB) KEMPER, Victor J. - Fotograf. Film: 67: The T ig e r Makes O ut/H ans andet jeg (F-ass). 68: C harly (F-ass). 69: A lice 's Re­ staurant. 70: The M agic G arden of S tan­

ley S w eetheart; H usbands/ -*■ Æ G TEM Æ ND. 71: They M ig ht Be G iants; W ho Is Harry K ellerm an And W hy Is He Saying Those T e rrib le Things A bout M e?/H vem er H arry K ellerm an og hvor­ fo r siger han disse skræ kkelige ting om m ig?; The H o sp ita l/H o sp ita le t. 72: Last of the Red H o t Lovers; The C a nd ida te / STEM PÅ M cK A Y . 73: Sham us/G angsternes overm and; The Friends of Ed­ die C oyle/S kyd, E ddie; From the M ixedUp Files o f Mrs. Basil E. F rankw eiler = The H id ea w a ys/M ysteriet på M e tro p o litanm useet; G o rd o n ’s W ar/G o rdo ns krig.

74: The R eincarnation of Peter P roud/ Manden der levede to gange; The Gambler/H asard. 75: Dog Day A fternoon/E n -> S K Æ V EFTER M ID D AG *. 76: Stay H un­ gry. 77: A udrey Rose.

(C H )

KENNEDY,

Burt (1923) - Instruktør.

Film atiserede i 1975 Jim Thom psons ro­ man »The K ille r Inside Me«, men film en er (endnu?) ikke udsendt. For TV har han bl. a. in s tr u e r e t » S id e k ic k s « , » S h o o to u t in a O ne-D og Town« og »Åll the Kind Strangers«, a lle 1974. L itt: Sunset B ou le­ vard 5, 72. Film (siden F ilm e n s HHH, IV): 69: Young B illy Young/H æ vn i A rizona ( + M a); The G ood Guys and the Bad G uys/De gode og de skrappe drenge.

70: The D e vil’s Backbone (U S A /IT );

D irty Dingus M agee/V estens væ rste s jo ­ ver ( + P). 71: S u p po rt Y our Local G unfig h te r/V e ste n s hu rtigste fin g e r ( + ExP); The D eserter/D en b lo d ig e brigade.

72: Hannie C a uld er (G B). 73: The Train R obbers/Togrøverne ( + Ma). 76: Drum (ove rta ge t af S teve C arver).

(LØ )

KERSHNER, Irvin (1923) - Instruktør.

S kulle i 1970 have skrevet og instrueret »Setting Free the Bears«; ikke p ro d u ­ ceret. Litt: Film s and Film ing, april 76; Kos. 123-124, dec. 74. Film (siden F il­ mens HH H, IV): 70: Lo vin g/ -> LO V IN G - PÅ K A N T MED KÆ R LIG H E D E N . 72: Up the S andbox/ D e jlig e heks. 74: S.P.Y.S/S.P.Y.S - to spøjse spion er (G B). 76: The Return of a Man C a lle d Horse. 77: Raid On Entebbe.

(LØ ) KING OF MARVIN GARDENS, The MATADOREN KLIPPER, på engelsk: ed itor, er den vig tig ste kreative person i en film s efte rarb ejdspro ces. Men da klipperens opgave - i m odsæ tning til fotog rafen , instruktøren, kom ponisten og sku e sp il­ lerne - er at cam ouflere sit arbejde, hører man kun sjæ lde nt klip p e re fre m ­ hæ vet fo r deres indsats.

D er er im id le rtid ingen tvivl om, at der er fæ rre virke lig g o d e klippere, end der er f. eks. foto g ra fe r. En god klip p e r er et om h yg g e lig t arbejdende menneske, de r bruger megen tid på at sidde og tæ lle bille de r, men han/hun skal på sam­ me tid være musikalsk, dyb t krea tiv og have en in db ygge t s je tte sans fo r at samle og be gribe selv de m indste, be­ tydn ing sfu ld e d e ta lje r i en film .

K lipn ing er et hø jt pro fe ssio nalise ret erhverv i USA. Det er d e rfo r ikke ual­ m in d e lig t at se to -tre klippe re på sam­ me film , Sam -> P EC KIN P AH har på nogle af sine film be n ytte t op til syv.

I Danmark ville en film antagelig lugte af fiasko, hvis man havde brug fo r så mange »nye øjne« til at redigere.

(IL) KLUTE (K lu te ) - USA. P-start: 3.8. 70/ © 1971/Prem: ju n i 71. P-selskab: W a r­ ner Bros. P/l: Alan J. PAKU LA. Ma­ nus: Andy K. Lewis, Dave Lewis. Foto: G ordon W IL L IS (T echn ico lor, Panavision). Klip: Carl Lerner. Musik: M i­ chael SM ALL. Medv: Jane FO N D A (Bree Daniels), D o na ld-*-S U T H E R L A N D (John Klute), Roy - v SC H EID ER (Frank Ligo urin ), Vivian Nathan (Psykiater). 114 min. Litt: Kos. 107.

En politim and, John K lute, fo rla d e r korp set fo r i New York at eftersp ore fam ilievennen Tom Gruneman. D et ene­ ste spor er et brev der viser en fo rb in ­ delse mellem Gruneman og en c a ll-g irl, Bree Daniels, som K lu te nu udspionerer og senere gør til en mom entvis m od­ v illig sam arbejder. K lute op kla re r ret hurtigt, hvem der er m orderen, og han læ gger en fæ lde fo r ham. Forinden har m orderen fu n d e t Bree alene og vil myr­ de hende, men i sidste ø je b lik reddes hun af Klute.

Filmen, Alan Pakulas anden som in­ s tr u k tø r , e r både —>- T H R ILLER og —>• K R IM IN A LF ILM , både Film N o ir og kæ r­

lighedshistorie. Det står i filmen ret h u rtig t klart, hvem de r er morderen uden at de tte dog æ ndrer noget ved film ens e ffe k t som spæ ndingsfilm . F il­ mens kva lite te r find es dog fø rst og frem m est i den hele tide n foruro lig en de ,

259

nervøse og rastløse og atm osfæ relade­ de skild rin g af New York og dens m en­ nesker. D et sære fo rh o ld m ellem Bree Daniels og John K lu te (begge i deres jo b væ nnet til en art passiv m anipuleren med andre), ender i et uafsluttet kæ rligh ed sfo rho ld uden happy end. ikke uden aner tilb a g e til Kafka, men også instruktø rens efte rfø lg e n d e SIDSTE VID N E. (PC)

KNIGHT, Shirley (1937) - S ku e sp ille r­ inde. M edvirkede i 73 i en T V -film efte r Ingmar Bergm ans T V -spil »Reservatet« (»The Lie«). Film (siden Film ens HHH, IV): 67: The O utsiders (TV). 68: Shadow over Elveron (TV). 71: S ecrets (G B). 74: Juggernaut.

(LØ )

Shirley Knight.

KOENEKAMP, Fred J. (1926) - F otograf.

A ltm uligm and hos RKO, fo to g ra fa s s i­ stent hos W B på selskabets 3-D film , d e re fte r til MGM, hvor han fo to g ra fe re ­ de de t meste af U.N.C.L.E.-serien, hvor­ af tre af hans bidrag blev udsendt i biog raferne . H ar lavet undervandsfoto på Esther W illia m s-film . C h e ffo to g ra f fra 1966. -> O SC AR 1974 fo r »The Tow ering Inferno«. Litt: Am erican C inem atographer, feb. 75. Film: 66: The Spy W ith My F ace/S pionaktion U.N.C.L.E.; One o f O ur Spies Are M issing/U .N .C .L.E., en spion savnes; One Spy T oo M any/U.N.C.L.E. slår til. 67: D o cto r Y ou’ve G o t To Be K id ding/H ve m er fad eren ? 68: Live a Little , Love a Little /E lv is lever livet; Sol M a d rid / De dræ ­ ber kun én gang; Stay Away Joe /A rizon a Joe. 69: Heaven W ith a G un/Præ riens v ild e ste mænd; The G reat Bank R obbery/ . . . og bag dem p ifte r kuglerne. 70: Flap/ Baskende ørn; P a tto n /-^-P A T T O N : P A N ­ SERG ENERALEN ; Beyond the V alley of the D o lls/I dødens dal. 71: H appy B irthday, W anda June; Skin G am e/S heriffens skræk. 72: Kansas C ity Bom ber; B illy Jack; The M a g n ifice n t Seven Ride A g a in / Syv mænd går til angreb; Stand Up and Be C o un te d; R age/K atastrofealarm . 73: H arry in Y ou r Pocket; Papilion. 74: Uptown Saturday N ight; The Tow ering In fe rn o /D e t tårnhø je helvede. 75: Doc Savage - The Man o f Bronze/D oc Sa­ vage - sup erh elt; P osse/E ftersø gt fo r to g rø ve ri; The M cC u llo ug hs; W hite Line

andre genrer, i reglen ledsaget af so­ c ia lt e lle r m oralsk engagem ent. Enkelte forsøg på at genoplive screw ba ll-ko m edien (H e rb e rt -> RO SS’ »Uglen og mis­ sekatten« og Peter -> B O G D A N O V IC H ’ »Du er toppen, professor«) føltes fo r tidsa typiske , og N eil S IM O N s kon­ fektio n e re d e te a te rsu cce s’er blev med vekslende held film a tise re t, he ld ig st når de blev veh icle fo r stje rn e r som f. eks.

Jack LEM M O N i M elvin Franks »Lille mand i knibe« e lle r W a lte r ->• M ATTH A U /G eo rge Burns i H e rb e rt Ross’ »Sunshine Boys«. Andre enkeltstående fo r­ søg på fornye lse kom med -*■ A LT M A N s grove og g rin a g tig e krigskom edie -> M.A.S.H. og med Kershners flove e fte r­ ligning og forsøg på at danne com edyteam af E llio tt G O U LD /D o na ld -► SUTH ER LAN D , i den engelske »S.P.Y.S.«.

Periodens sikreste ko m e d ie -ko rt var veteranen B illy W ild er, de r trods søgen e fte r nye om råder i såvel England (»The Private L ife o f S herlock Holmes«) som Italien A V A N T I! fo rtsa tte sine m oral­ ske satirer, kulm inerende med den ung­ dom m elige og levende fræ kke »Ryd For­ siden«. M ike -h>- N IC H O L S stod frem som den yngre instruktø r-generations s to rt satsende s a tirik e r med film a tis e rin ­ gen af Joseph -> HELLERs absurde krigsrom an -x- P U N KT 22 e fte r et Buck -> H E N R Y-m anuskript, og med sam arbejdet med Jules -> FEIFFER på -> KØ DETS LYST, begge to film ko m edier, der som hos W ild e r bunder i det tragiske, u fu ld ­ komne, desillusione red e. N ichols kan dog ikke siges at have fo rts a t hverken linien e lle r udviklingen med sine sene­ ste film .

I ø vrigt har perioden væ ret præ get af enkeltstående kom edier af yngre in­ struktører, der har anvendt genren som skabelon fo r f. eks. en com é d:e mæurs som Elaine - * MAYs -*• H JER TEKN U SE­ REN, en m o ra lite t som Hal ->• ASH BY s »Shampoo«, e lle r samme instruktørs absurd -po etiske »H arold og Maude«, der også balancerede på kanten af tra g e ­ dien. I den mere private ende af m ora li­ tetern e lå Paul -> M AZU R SKYs UD, S A ’ M IN KO NE, der takke t være d ri­ stigheden i fo rto lkn in g e n af d e t private blev vedkom m ende, nø jagtig som det skete med G eorge LU C A S ’ 60’erb ille d e SIDSTE NAT MED KLIK E N .

Det skarpeste og vittig s te tid s b ille d e kom dog nok i M ilos -> FO R M ANs by­ m en neske-skildring T A K IN G OFF, mens G eorge Roy -> H ILLs drevne og in te llig e n te sam m enrystning af kom edie, 30’er-n ostalgi og storsvindel, SIDSTE STIK, trak det største publikum . V ig tig ­ ste film : 70: M yra B re ckin rid g e - M ichael Sarne; The Owl and the P ussycat/U glen og m is­ sekatten - H e rb e rt-)- ROSS; The O u t-o fT ow n ers/S ikke’n nat - A rth u r - * HILLER. 71: H arold and M aude/H arold og Maude - Hal -> A S H B Y ; K otch - Jack Lemmon; A New Le af/-> I LYST OG DØD - Elaine M A Y ; -V T A K IN G O F F - M ilo s F O R M A N ; T h e y M ig h t B e G ia n ts - A n ­

John Korty. tween Men and W om en /K rige n mellem mand og kvinde - M elville Shavelson; W h a t’s Up, D oc?/D u er toppen, p ro fe s­ sor - Peter Bogdanovich. 73: 40 C a rats/ Fyrre karat - M ilto n -*■ K ATSELAS; Pa­ per M oon - Peter -> B O G D A N O V IC H ; The S tin g / SIDSTE S TIK - G eorge Roy -> H ILL ; Blume in Love/U d, sa’ min kone - Paul Mazursky; Am erican G ra ffiti/ S idste nat med kliken - G eorge Lucas.

74: For P ete’s S ake /P ja tte t med Pete Peter Yates; The Front Page/Ryd fo rs i­ den - B illy W ild er. 75: The F ortun e/T a’ livet a’ kæ llingen - M ike -> N IC H O L S ; H earts o f the W e s t/ - * H O LL Y W O O D C O W B O Y * - Howard -> ZIEFF; Lucky Lady/Tre sm arte sm uglere på »Lucky Lady« - Stanley Donen; Sham poo - Hal A S H B Y ; The Sunshine Boys - H e rbe rt — ROSS. (PM) KO M P O N IS TE R - Fil mens kom ponist (the com poser) har, selvsagt, til opgave at kom ponere film ens M USIK, under­ tide n bearbejde præ -eksisterende musik til form ålet. Film m usikken er norm alt, d.v.s. i de tilfæ ld e hvor det ikke dre je r sig om en -> M U S IC A L e lle r —)- M U ­ S IK F ILM , en underordnet fa kto r i h e l­ heden. To cita te r kan belyse den tra d i­ tio n e lle op fatte lse af kom ponistens ro l­ le: »A film m usician is like a m ortician he can’t bring the body back to life but he’s expected to make it look better« (A dolph Deutsch) - »If the film is good the com poser is expected to subdue his talent. If the film is a poor one, the com poser is supposed to perform a miracle« (V irg il Thom son). I am. film er der ikke sket væ sentlige æ ndringer i o p fa t­ telsen af m usikkens tjen en de funktion.

G en erelt har underlæ gningsm usikken s i­ den 60’ernes begyndelse væ ret anvendt mere tilb ag eho ld end e, men film in d u s tri­ en hylder stadig s to rt set de princip pe r, som grundlagdes med Max Steiners unde rsco rin g -te ch n iq u e i begyndelsen af 30’erne. M usikken a rb ejder stadig i høj grad med etable rede klich e e r i en b e ­ vid st personlighedslø s stil, hvo rfo r de fle ste af film ko m pon istern e er ferm e craftsm en frem fo r seriøse kunstnere.

F ilm k o m p o n is te n s

a r b e jd e

begynder

Fever/Brølende kæmper. 76: Embryo;

thony Harvey. 72:

AVANTI! - Billy

normalt, når filmen foreligger i en for­

Fun W ith D ick and Jane.

W ild e r ; B u t t e r f lie s A r e F r e e /F r i s o m en s o m m e r fu g l — M ilto n K A T S E L A S ; The H e a r tb r e a k K id / H JE R TE KN U S ER E N

holdsvis fæ rd ig k lip p e t version. Der ud­ arbejdes så en d e ta ille re t n e d skrift (en »breakdown«) af de scener i film e n, der skal have m usikunderlæ gning. H erudfra kom ponerer kom ponisten med m inutiøs nø jagtighed - under hensyntagen til stem ning, varighed, dia lo g og reallyd de pågæ ldende m usikstum per. A rb e jd e t er i reglen mere et spørgsm ål om me-

(M B)

K O M E D IE - Denne den næ stvanskeligste (e fte r -> FARCE) af genrerne æ ndrede an sig t i 60’erne med com edytea m -b eg rebe ts gradvise forsvin de n og en de lvis transfo rm e rin g af genren i 70’ernes begyndelse i retning af social com edy e lle r kom edien la gt ned over

260

- E la in e-)- M AY; The H ot R ock/F ire uh el­ dige helte - Peter Yates; Last of the Red H o t Lovers - Gene Saks; Pete ’n’ T illie /P e te r og T illie - M artin -> RITT; P ortnoy’s C o m pla in t/A le xan ders stående problem - Ernest Lehman; The W ar Be-

tronom og stop ur end om musikalsk inspiration.

De b e tyd e lig ste film ko m p o n iste r i 70’ernes film er: Elmer Bernstein: The Liberation of L. B. Jones, Big Jake, Report to the Com m issioner. Johnny Cash: I W alk the Line.

Frank DeVol: The Longest Yard. Jerry

-> FIELDING. Jerry - * GOLDSMITH. Dave Grusin: Three Days of the C ondor.

Marvin HAMLISCH. Bernhard Herrman: S isters; -*• TAXI DR IVER *; O bsession. Quincy Jones: The O ut-of-T o w n ers, They C all Me MISTER T ibbs! John Kander: —»• C ABAR ET; Funny Lady; Som ething fo r Everyone. Richard LaSalle: -► A LIC E BOR HER IK K E MERE. Henry Mancini: The M olly M aguires,

KOVACS, Låszlo (14.5. 1933) - F otograf.

Født i Ungarn. S tuderede på film a ka d e ­ m iet i Budapest sammen med vennen Vilm os -> Z S IG M O N D . F lygtede til Ø st­ rig 1956, til USA året efter. En ko rt tid fo to g ra f i New Y ork (fotos til kø rekort), og arbejdede med m ikrofilm bl. a. på et forsikringsselskab. Fik et par jo bs med reklam efilm til TV og lavede i ø vrig t en del pornofilm . Hans navn stavedes i b e ­ gyndelsen: Leslie Kovacs. Litt: D ialogue on Film, okt. 74. Film: 63: Lullaby (kortfilm , C o-F). 65: The N otorious D aughter o f Fanny H iil (CoF); M ark o f the Gun. 66: Revolt in Hungary (kortfilm , op tage t 1956, sm uglet ud og vist i TV); S ingle Room Furnished.

67: H e ll’s Angels On W heels; M ondo

Darling Lili; 99 44/100% Dead; The G iri from Petrovka; The G reat W aldo P ep­ per; The Return of the Pink Panther.

John Morris: Young Frankenstein. Alfred Newman: A irp o rt. Jack Nitzsche: -> G Ø ­ GEREDEN. Alex North: B ite the Bullet.

Leonard Rosenman: A Man C alled H o r­ se. Nino Rota: The -► G O D FATHER , T h e -> G O D FATH ER 2. del. Lalo Schifrin: K e lly ’s H eroes; W U S A ; Man on a Swing.

Michael -> SMALL. John -> WILLIAMS. Litt: Tony Thomas: M usic fo r the M ovies (75).

(PS)

KORTY, John (1936) - Instruktør. Har eget selskab, K orty Films. K ritik e r-g e n ­ nem brud 1974 med T V -film en »The Auto b iog raph y of Miss Jane Pittmann«, » ... quite possibly the fin e st movie ever made fo r A m erican television« (Pauline —►KAEL). Den fik 9 Emmy’er, d e rib la n d t en til K orty og en til C ice ly -*■ TYSO N i hovedrollen. Har in stru ere t »Imogene Cunningham , Photographer« (år ej fu n ­ det), og kortfilm e n »Language of Faces« (61), der i 64 havde danm arksprem . under title n »Ansigternes sprog«. Litt: Interview 9, 70; A ction , m aj-juni 75. Film (siden F il­ mens HH H, IV): 68: Funnyman ( + Ma + F). 70: Riverrun ( + Ma + F). 71: The People (TV). 72: Go Ask A lice (TV); The C a nd ida te / STEM PÅ M cK A Y (C o-F). 73: The Class o f 63 (TV). 74: The A uto bio gra phy o f Miss Jane Pittman (TV); S ilence (I).

76: Farew ell to Manzanar (TV, + P); Alex & the Gypsy.

(LØ ) KOSTUMER er ree lt set to tin g : det at lave kostum er (eng: costum es), og det at holde orden på kostum er (eng: wardrobe). Det sidste er der ikke så m eget mystik i. Med udvidelsen af A rt D ire c to r­ ens rolle til P roduction Designer (->- DE­ KO R ATIO N ER ) er de t kreative ansvar fo r en film s kostum er i nogen grad overgået til ham. Der kræves dog stadig en grun­ dig spe cia lvid en (hver en de ta lje i klæ ­ dedragtens histo rie skal være kendt) fo r at blive en god kostum etegner, og d e t er ikke ualm indeligt, at en p ro d u c­ tion designer indgår i fast sam arbejde med en kostum e-tegner (f. eks. Richard og A nthea -> SYLBERT).

Kostum er er na turligvis andet og mere end kultu rhisto riske ud flugter. En god kostum ier kan bidrage ganske b e tyd e ­ lig t til udform ningen af en film s perso­ ner, og fo r dem, der skulle have glem t, hvilken præ cis, men dog d iskre t karak­ te ristik, de r kan læ gges også i moderne k læ d e d r a g te r , k a n m a n fre m h æ v e film s o m P a u l -► M A Z U R S K Y s -*■ U D , S A ’

MIN KO N E og »Bob & C arol & Ted & A lice«.

(IL)

Laszlo Kovacs.

Mod (dokum entarfilm , C o -F ); Rebel Rousers (C o-F). 68: A Man C alled D ag­ ger; Psych-O ut; The Savage Seven/Syv vilde engle; T arge ts/S n igskytten . 69: Easy Rider; That C old Day In The Park/ Kom i ly fo r regnen; A Day W ith The Boys (ko rtfilm ). 70: The Biood of Dracu la ’s C astle/D ra cula s b lo d tø rst (o p ta ­ g e t 1966); G etting S tra ig h t; —>■ FIVE EASY PIECES; Alex In W onderland. 71: H e ll’s B loody Devils (C o -F ); The M arriage of a Young S to ckb ro ke r; The Last M ovie; D irected By John Ford (do ku­ m entarfilm , o p ta g e t 68-69); Dusty and Sweets M cG ee (ucred. C o-F). 72: Pocket M oney/T a’ fyren ved hornene; W h a t’s Up D oc?/D u er toppen, professor; The King of M arvin G ardens/ ->■ ... JEG K Ø ­ BER R ÅD HUSPLADSEN = M A T A D O ­ REN. 73: A R eflection of F ear/Frygtens hus; Steelyard Blues/Fræ k som fanden (C o -F ); S lith e r; Smashing the Crim e Syndicate (C o -F ); Paper Moon. 74: H u ckleb erry Finn; Freebie and the Bean/ Knust bil til fro ko st; For P ete’s Sake/ P ja tte t med Pete. 75: Sham poo; A t Long Last Lo ve/D e t ender med kæ rlighed. 76: Baby Blue M arine; Harry and W a lte r Go To New York.

(CH )

KRAMER, Robert (1940) - Instruktør. På film o m rå d e t den vig tig ste repræ sentant fo r d e t m ilitante venstre. Hans seneste film (over tre tim e r lang) lavet i sam­ arbejde med John Douglas. Litt: P ositif 173 + 176, 75; Jeune Ciném a 89, sept.okt. 75. Film (siden Filmens H H H , IV): 70: Ice ( + Ma). 75: M ilestones ( + Ma + K l; m. John Douglas).

(LØ ) KRATINA, Richard »Dick« - Fotograf.

A ssisten t på bl. a. »The Incident« (New Y o rk

K l. 3 N a t, 67), » T h e

N ig h t T h e y

Raided M insky’s« (Da striptease blev opfundet, 68), »The S u b je ct Was Roses«

(Tolv røde roser, 68) og »M idn igh t C o w ­ boy« (69). Film : 70: The Angel Levine; L O V E STORY. 71: The Pursuit o f H a pp ine ss/R etfæ rdighedens skygge; Born to W in /F ø d t til at vinde; B elieve In Me (C o -F ); A Safe Place. 72: Com e Back, C harleston Blue.

74: The S uper C ops/S uperstrøm erne; A irp o rt 1975 (C o-F). 75: The H appy Hooker. 76: Aaron Loves Angela. 77: The S entinel.

(C H ) K R IG S F IL M - K rig sfilm en e i 70’erne fa l­ de r ho ved sag eligt i to grupper. D er er dels de kon tro versielle, p a c ifis tis k e film , (d e r nok må ses i sammenhæng med -> V IE TN A M ) - film som -> P U N K T 22, -> M.A.S.H., SLA G TE H U S 5, »Johnny G ot H is Gun« og »S o ld ier Blue«, dels de mere regelrette, mere e lle r m indre heroiserende krig sskild rin g e r - film som PATTO N, » K e lly’s Heroes«, »Tora!

Tora! Tora!«, »Raid on Rommel« og »Von R ichthofen and Brown«. — C O P P O L A er ved at in dsp ille en film om V ietnam ­ krigen, »A pocalypse Now«, og PECK IN P A H laver »Cross of Iron« i ju g o s la ­ viske eksteriører. V ig tig ste film : 70: M.A.S.H. - R obert -> A LT M A N ; P atton / P A TTO N : PANSE R G EN ER A­ LEN - F ranklin -> S C H AFFN ER ; C a tch 22/ -> P U N K T 22 - M ike -> N IC H O L S ; K e lly ’s H e ro e s/K e llys helte - Brian G. H u tto n; S o ldier Blue - Ralph N elson; Tora! Tora! Tora! - Richard -> FLEISCH ER; W hich W ay to the F ro n t? /H vo r fanden er fronte n? - Jerry Lewis. 71: Raid on Rom m el/Saharas helte - Henry Hathaway; Johnny G o t His Gun - Dalton Trum bo; Von R ichthofen and Brow n/D en røde baron - Roger Corm an. 72: Slaughterho use -F ive/ -*■ SLA G TEH U S 5 G eorge Roy -> H ILL. 76: M id w ay/S la ge t om M idway - Jack S M IG H T. (PS)

- O m fattende og kun løst d e fin e re t genrebetegnelse, der med dybe rødder i littera tu ren , og ofte på basis af rom aner - er byg g e t op over er skelet, de t forud sæ tter opklaringen af en forbryd else, o fte s t et e lle r fle re mord.

G enren kan, a lt e fte r dens ho vedper­ son, opdeles i a d skillig e sub -ge nrer: p riva td e te ktivfilm , p o litid e te k tiv film , age ntfilm , kupfilm etc., ligesom der ofte fin d e r en op de lin g sted m ellem den engelske og den am erikanske tra d itio n fo r skildrin ge n af p rivatde te ktiven - med S herlock Holm es som pro to typen på den engelske tra d itio n , og ->■ H A M METTs og C H A N D LE R s d e te ktive r som fanebæ rere fo r den am erikanske tra d itio n .

Mange kritike re har gennem årene prøvet at define re krim inalrom anen og fo rkla re dens fascin atio n. B edst e r må­ ske Julian Sym ons’ bog »Bloody M urder«, hvor fo rfa tte re n ganske v is t slip p e r en anelse fo r nem t uden om spørgsm å­ let, når han retorisk skrive r: »Is it a d e te ctive crim e psych ological suspense p o lice story? No, it’s a Hybrid«. Symons er mere tilb ø je lig til at ru b rice re krim i­ rom aner som en del af, hvad der i gam le dage kaldtes »sensations-litteraturen«, sle t ikke nogen urim elig holdning, og i p rin c ip p e t også dæ kkende fo r film . Litt: W illiam K. Everson: The D e te ctive in Film. O gså »M ordets en kle kunst« i S unset Boulevard, nr. 16.

K R IM IN A L F IL M

V ig tig s te film : 70: C otton Comes to H arlem /D a bom uld

kom til Harlem - Ossie -► D AV IS ; The 261

Law yer/N attens m ysterium - Sidney Fu­ rie; The Libe ration o f L. B. Jones/L. B. Jones’ be frie lse ( — N atten de myrdede L. B. Jones) - W illia m W yler; They Call Me MISTER T ib b s!/M a n kalder mig MISTER T ib b s! - G ordon Douglas. 71: The A nderson T apes/A nderson klanen Sidney -> LU M ET; - * DIRTY HARRY Don - * S IEG EL; The - * FRENCH C O N N E C TIO N - W illia m -> F R IE D K IN ; The O rganization/B agm æ nd - Don M ed fo rd; Shaft/John S haft - d e te ktiv i aktion G ordo n-*- PARKS; They M ig ht Be G iants - A nth ony Harvey. 72: The H o t R ock/Fire uheldige he lte - Peter Yates; Prime C u t/ H akkedrenge - M ichael - * R ITC H IE; They O nly K ill T h e ir M asters/T ræ net til at dræ be? - James - * G O LD S T O N E ; $ (D o lla rs)/S ku d sikke rt d o lla rku p - R ic­ hard -> BRO O KS. 73: Badge 373/Politis k ilt 373 —Howard W. K och; C harley Varrick/M e n n e ske ja g t på liv og død - Don - * SIE G E L; C ops and Robbers/Lovens lange fin g re - Aram — AVA K I A N; The Friends o f Eddie C oyle/S kyd, Eddie Peter Y ates; T he Last of S he ila/M orde ts pu sle spil - H e rb e rt - * ROSS; The Laughing P olicem an/E ndestation mord - S tuart - * RO SENBERG ; The Long G oo dbye / D et lange farvel - R obert - * A LT M A N ; Magnum F orce /D irty H arry går amok Ted PO ST; The S eve n-U ps/P olitiets hårde kerne - P hilip - * D ’A N T O N I; S haft in A fric a /S h a ft i A frik a - John G u ille rmin; S ham us/G angsternes overm and Buzz K u lik; Sisters - Brian De —* PALM A; W hite L ig h tn in g /H vid fe b e r-J o s e p h - * SARG ENT; The O u tfit/O p g ø r i under­ verdenen - John - * F LY N N ; W icked, W icke d /M o rd e re n fo re træ kke r b lon din er - R ichard L. Bare. 74: Bank Shot - G ower C ham pion; - * C H IN A T O W N - Roman - * P O LA N S K I; The C o n ve rsa tio n / -> A F ­ LY T N IN G E N - Francis Ford - * C O PPO LA; Death W ish/En mand ser rødt - M i­ chael W inn er; Man on a S w ing/H ypnosem ord? - Frank -> PERRY; M cQ /M cQ renser ud - John S turges; The M id nig ht M an/På m o rd e rja g t - B urt Lancaster & Roland K ib b e e ; 99 44/100% Dead/99 % død - John - * FR AN K E N H E IM E R ; The Sugarland Express - Steven - * SPIELBERG; The Taking o f Pelham O ne Two T hree /T o gkap rin g - Joseph - * SAR­ G EN T; W - Richard Q uine. 75: The B lack B ird /M y s te rie t om rid de rfa lken - David G ile r; Dog Day A fte rno on/E n SKÆ V E F TE R M ID D A G * - Sidney - * LU M ET; The D row ning Pool/D ruknepølen - S tuart -> RO SENBERG ; The E iger S an ction / K old hævn - C lin t — E A S T W O O D ; Farew ell, My Lo ve ly/ - * FARVEL, M IN EL­ S K E D E * - D ick R IC H A R D S ; H u stie/ Strøm eren og luksuspigen - Robert - * A L D R IC H ; The K ille r Elite - Sam P E C K IN P A H ; Mr. R icco/D en m askerede m o rd e r- Paul - * BO G AR T; N ig h t M oves/ - * S K A K M A T - A r th u r -> PENN; Report to th e C o m m issio ne r/R app ort til o o litikom m issæ ren - M ilto n - * KATSELAS. 76: B reakheart P ass/F ort H u m bo ldt Tom G RIES; F A M IL Y P LO T * - A lfre d H itch co ck.

(PC) K R ISTO FFER SO N , K ris (1937) - S kue­ s p ille r og sangskriver. E fte r en karriere som pro fe ssio nel so ld a t kom han til N a shville sid st i 60’erne og begyndte p ro te g e re t af Johnny Cash at kom p o­ nere C O U N TR Y & W ESTER N-m usik.

E fter en del TV-optræ den, isæ r sammen med Rita C o o lid g e , kom han til - * H O L ­ LY W O O D i 71, hvor hans m elodier også

262

K ris K ris to ffe rs o n .

e r bleve t be nyttet i film . han ikke m ed­ virke r i. I - * TAXI DRIVER* c ite re r C yb ill - * SHEPHERD fra K ris K ristofferso ns sang »The P ilgrim - C h ap te r 33« (fra LP’en »The S ilver T ongued Devil and I«).

Film: 70: Ned K elly - The K elly B ro th e rs/K e llybrødrene (Mu). 71: Two-Lane Blackto p /M o to rv e j USA (Sa). 72: - * FAT CITY

(Sa); C isco P ike /N arko fo rhan dleren C is ­ co Pike (-F Mu). 73: The G ospel Road (som sig selv, + M u); Blume In Love/ - * UD, S A ’ M IN KO N E ( + M u); Pat G a rre tt &. B illy the Kid. 74: Bring Me The Head o f A lfre d o G a rcia /B rin g mig A lfre d o G arcias hoved; Janis (Sa); A lice D oesn’t Live Here A nym o re/ - * A LIC E BOR HER IK K E MERE. 76: V ig ila nte F orce; The S ailo r W ho Feli From G race W ith the Sea ( + Sa); A S tar Is Born ( + Sa). 77: Sem i-Tough.

(M B) K U P -F ILM - K up-film en (the big caper film ) udnævnes til selvstæ ndig genre i S tuart M. Kam inskys bog »Am erican Film Genres« (74): »The big caper film is a sub-genre of the adventure-process film , the film in which any small group o f individuals o f diverse a b ility (often social outcasts), comes to g e th e r to c o n fro n t a massive establishm ent, be it prison, army, or se cre t installation«.

G enren b ryd er igennem i am. film med Hustons »The A sph alt Jungle« (50). V ig ­ tig s te film : 70: There W as a C rooked M an/Slangen Joseph L. M ankiewicz. 72: The Anderson

T apes/A nderson klanen - Sidney - * LU ­ MET. 72: $ (D o lla rs)/S ku d sikke rt d o lla r­ kup - Richard - * B R O O KS; The Hot R ock/F ire uheldige helte - Peter Y ates; The G etaway - Sam - * PEC K IN P A H . 73: C harley V a rrick/M e n n e ske ja g t på liv og død - Don -> SIEG EL; P apilion Franklin - * SC H AFFN ER ; S teelyard Blues/Fræ k som fanden - Alan M yerson; Inside Job /G u ldtran spo rte n - R obert M ichael Lewis; The S tin g / - * SIDSTE S T IK - G eorge Roy H ILL. 74: Bank Shot - G ow er C ham pion; T hun de rbo lt and L ig h tfo o t/T h u n d e rb o lt - M ichael C im ino ; The Taking o f Pelham One Two T hree /T o gkap rin g - Joseph - * SAR ­ G ENT; R osebud/O peration Rosebud O tto Prem inger. 75: Dog Day A fte rn o o n / En -> S K Æ V EFTER M ID D AG * - Sidney - * LU M E T ; Lucky Lady/Tre sm arte sm ug­ lere på »Lucky Lady« - Stanley Donen.

(PS) K V IN D E L IG E IN S T R U K T Ø R E R - H o lly ­

woods særstilling i den vestlige verden som næ rm est o ff lim its fo r kvin de lig e in stru ktø rer (med D orothy Arzner og Ida Lupino som de klassiske undtagelser), ændres så småt i 70’erne. Elaine - * M AY

har på afgørende vis eta b le re t sig, og udvider man be gre bet H ollyw ood til at om fatte am erikanske film , har en række navne med tra d itio n e r tilb a g e fra Ruth O rkin og Shirley C larke m eldt sig. Sa­ rah Kernochan iscenesatte sammen med Howard Sm ith »M arjoe« (1971), Joan M icklin -** S IL V E R s -* HESTER STREET* (1975) har netop haft prem iere, Jane - * FO N D A var m edinstruktø r på »F.T.A.« (1972) .

I den kvin de sags-re tte de gruppe har vel fø rst og frem m est navne som Karen A rthu r og S ylvia S pring (fø d t i Canada) g jo rt sig bem æ rket med hhv. »Legacy« (1975) og »M adeleine Is ... « (197?) samt A m alie R othchild med kortfilm , bl. a. »Who W ho? May W ilson« (1970), og på den in ternationale po litiske scene har man o p le ve t Susan - * SO N TAG , der foruden sine svenske forsøg har skabt »Promised Lands« (1975), og fo to g ra f/ instruktøren C laud ia W eil, der sammen med S hirley M acLaine skabte »The O th er H alf of the Sky« (1975).

L id t afsides står den Roger Corm anpro te ge red e Stephanie Rothman, der med »Student Nurses« (1970), »Group M arriage« (1972) og »Knuckleman« (1973) har behandlet seksualm oralske pro blem er seriøst, men som allig eve l norm alt kla ssificere s blan dt s o ft-co re instruktø rerne. I - * P O R N O F ILM -genren fin d e r man den kvin de rette de »Angel Num ber 9« (1974) af R oberta Findlay, og den stik m odsat rettede »Deadly W eapons«/»Djæ velske bryster« (1974) af D o­ ris W ishm an der også læ gger ta le n t til titelfæ nom enerne.

(PM)

KØDETS LYST (Carnal Know ledge) USA. P-start: 14.9. 70/© 1971/Prem: ju ni 71. P-se!skab: Icarus/A vco Embassy. P/l: M ik e —* N IC H O L S . Manus: J u le s -* FEIFFER. Foto: G iuseppe Rotunno (Technicolor, Panavision). Klip: S a m - * 0 ’STEEN. P-tegn: R ichard SYLBERT. Medv: Jack -> N IC H O L S O N (Jonathan), A rt - * G A R F U N K E L (Sandy), C andice - * BER­ GEN (Susan), - * AN N -M AR G R ET (B obbie), Rita M oreno (Louise). 97 min. Litt: Kos. 120.

1940'erne.

To college-kam m erater, den smarte, kyniske Jonathan og den vege, naive Sandy d iskutere r piger, som de ikke kender så m eget til i praksis.

Sandy begynder at gå ud med Susan, men næ rmer sig kun langsom t den e fte r­ tragte de forfø re lse. Undervejs holder han vennen o rie n te re t om frem skridtene.

Bag Sandys ryg kon takter Jonathan Susan og fo rfø re r hende. D e refte r lyk­ kes d e t om sider også fo r Sandy at komme i seng med hende. De tre gå r ud sammen, men om sider bryder Susan med Jonathan og ta g e r på tu r med San­ dy. 1960’erne. Sandy og Susan er gift, ikke ub etin ge t lykke lig t. Jonathan møder den sensuelle Bobbie. I begyndelsen Scene fra »Kødets lyst«.

går deres fo rh o ld godt, men efterhånden b live r d e t mere og mere pina gtigt. Hun forsø ge r selvm ord og de skilles. 1970’erne-. Sandy har få e t sig en purung blom sterpige. Jonathan fre kve n te re r en professionel dame, som e fte r deres af­ ta lte ritu a le r hjæ lp er ham med de vok­ sende potens-vanskeligheder. »Carnal Knowledge«, baseret på et o rigin alm anu skrip t af Jules F eiffer, var fø rst og frem m est en besk studie i The Am erican W ay of Love. I form af et kam m erspil fo r fire personer skildres den am erikanske m andschauvinist i en seksuel u d viklin g sh isto rie uden ud vik­ ling. Mændene b live r æ ldre, men kom ­ mer aldrig til skels år og alder. Filmen fo re vise r den am erikanske mand, der aldrig b live r rig tig voksen og aldrig b live r i stand til at etablere et m enings­ fu ld t forho ld til kvinderne, som b lo t b e ­ nyttes til at dem entere den fortræ ngte hom oseksualitet. M ike N ichols fo rta lte med vanlig stilis tis k virtu o site t, med lange næ rgående faste in d stillin g e r der dem askerede og udleverede personer­ ne.

(PS)

C lo ris Leachm an.

ly M adonna XXX. 73: The T hie f W ho Came to D inner/C harm etyven; Mame.

74: T oge ther B rothers; Earthquake/Jordskæ lv; A irp o rt 1975/Airport 75. 75: The Black B ird /M yste rie t om rid de rfa lken ; The Prisoner o f S econd A ven ue /L ille mand i knibe; Hard T im e s/S tre e tfig h te r; The K ille r Elite. 76: Shadow of the Hawk (C o-F).

(M B)

LAUGHLIN, Tom (ca. 1931) - Instruktør.

Fulde navn: Thomas R. Laughlin. Pseu­ donym er: T. C. Frank, Donald H enderson, E. James Lloyd, Frank C hristina.

S tuderede i Italien hos Dr. M aria M ontesorri og ledede i fle re år en M ontesorriskole i Santa M onica. A rbe jd ede sig til H ollyw ood, sm åroller i TV, bl. a. i en »Playhouse 90«-film, hvor Joshua Logan opdagede ham til en rolle i »South Pacific«. Dannede 1960 s.m. hustruen D elores T aylor (set i »Born Losers« og »B illy Jack«) pro du ktionsse lska be t T. C. Frank P roductions (o p ka ld t e fte r deres to børn). G ennem brud som skuespiller, producent, fo rfa tte r og instruktø r med »Born Losers« og isæ r »B illy Jack«, i hvilke han p e rson ificere de halvindiane­ ren B illy Jack, en hårdhæ ndet, men re t­ fæ rdig forkæ m per fo r sam fundets »duer«, fredselskende progressiv ungdom, når de trues af de reaktionæ re, vo ld sfa sci­ stiske »høge«. Skikkelsen - og budska­ bet - videreføres (forenklet, men popu­ læ rt) i »The Trial o f B illy Jack« og »B illy Jack G oes to W ashington«, en up -to -da te -fø rin g af Capras »Mr. Smith kommer til W ashington«, begge p ro du­ cere t af hans i 1971 dannede »Billy Jack Productions«. Frank Laughlin, der er cre d ite re t fo r iscenesæ ttelsen af »The Trial of B illy Jack« og »The M aster G unfighter« er identisk med æ gtepar­ rets søn Francis R obert Laughlin født ca. 1956. Ligeledes m edvirker datteren

KØRENDE COWBOY - * JUNIOR BON­ NER - KØRENDE COWBOY LANDERS, Hal - Producer. De nævnte title r p ro d u ce re t sammen med Bobby Roberts. Film: 69: L io n ’s Love (S); The Gypsy M oths/ Luftens vovehalse = Frie fugle (T V -titel). 70: M onte W alsh/V estens hårde drenge. 72: The H ot Rock/4 uheldige helte. 74: Bank S hot; Death W ish/En mand ser rødt.

(LØ ) LAST DETAIL, The -> HÅRDE STRAF, Den Jack Lemmon.

LAST PICTURE SHOW, The FORESTILLING

SIDSTE

LATHROP, Philip H. (ca. 1912) - F o to ­ graf. Kom til H ollyw ood i 34 som assi­ sten t fo r Joseph V alentine og senere fo r Russell M etty. Fra 57 ch e ffo to g ra f med »The M onster of Piedras Blancas«. Film (siden Filmens HHH, IV): 68: F inian’s Rainbow /R egnbuedalen. 69: The lllu stra te d M an/Den illustrere de mand; The Gypsy M oths/Luftens vove­ halse = Frie fu g le (T V -tite l); They S hoot Horses, D on’t T h e y ? /J a m e n , m a n skyder da heste? 70: The Traveling E xecutioner; The H aw aiians/H aw aii bræ nder (C o-F). 71: W ild Rovers/Da Frank og Ross red ud; R abbit Run; T h e A ll-A m e rica n Boy (uds. 73); Every L ittle C rook and Nanny. 72: P ortnoy’s Complain t/A lexan de rs stående problem ; Lol-

Teresa (f. ca. 1959) i fle re af film ene.

De ta lrig e pseudonym er gør nedenstå­ ende film o g ra fi problem atisk. Litt: Take One, sept. 1973; Newsweek, 10. maj 1976.

Film: 56: Tea and Sym pathy/Te og sym pati (S). 57: The D elinquents (S). 58: Lafayette E scadrille (S); Senior Prom (S); South P acific (S). 59: G id g e t/G id g e t 17 år (S); B attie of the C oral S ea/S laget i K oralhavet (S). 60: Tall Story/June e l­ sker høje mænd (S); The Proper Time ( + S + M 4- P); L ik e F a th e r L ik e S o n .

63: The Slim e People (S). 65: The Young S inner ( + S + M + P). 67: Born Losers/B om Losers - P edairidderne ( + S + M). 72: B illy Jack ( + S + M). 74: The T rial of B illy Jack (S + M + P).

75: The M aster G un fighter (S + P); Train Ride to H ollyw ood (P). 77: B illy

Jack Goes to W ashington (S + M + P).

(PH)

LEACHMAN, Cloris (30.4. 1930) - S kue­ sp ille rin d e . Miss C hicago 1946, i finalen i Miss A m erica-konkurrencen. G ik på - v A C T O R S ’ STU D IO , op trå dte på Broadway og i T V -dram atik, i beg. af 50’erne. T V -serie r: »Lassie«, »A Brand New Life«, »The M igrants«, »Phyllis«.

- * O SCAR fo r - * SIDSTE FO R E S TIL­ LING . Litt: Interview feb. 1972. Film: 55: Kiss me D eadly/Kys mig til døde.

56: The Rack. 62: The Chapman R eport/ C hapm an-reporten. 69: Butch C assidy and the Sundance K id /B u tch C assidy and the Kid. 70: Lovers and O ther S trangers/Æ gteskab og sådan noget; The People N ext D oor; W USA. 71: The Steagle; The Last P icture Show /S idste fo re s tillin g . 73: C harley and the A ngel; D illin g e r/D illin g e r - G angsternes gang­ ster; H appy M other's Day - Love, G e o r­ ge; Haunts o f the Very Rich (TV). 74: Daisy M ille r; Young Frankenstein/ FRAN KEN STEIN JU N IO R . 75: Crazy Mama; Som eone I Touched (TV). (PH) LEIBMAN, Ron (11.10. 1937) - S ku e sp il­ ler. Født i New York. G ik p å -> A C T O R S ' STUDIO . D ebut i »A View from the B rid ­ ge«, ro lle r i »Cop Out«, »Room Service«.

Har s p ille t på TV. G ennem brud i SLA G TEH U S 5. Film: 70: W h e re ’s P op pa ?/H vo r er farm and?.

72: The H ot Rock/4 uheldige helte; S la ughterhouse-F ive/S lagtehus 5. 73: Y our Three M inutes Are Up. 74: The Super C ops/S uperstrøm erne. 76: W on Ton, Ton, the Dog That Saved H o lly ­ wood.

(LØ )

LEMMON, Jack (8.2. 1925) - S kuespiller.

Født i Boston. F ilm d ebu t i 1954. H ar si­ den 67 med ujævne m ellem rum fun gere t som pro du cent via det af ham selv o p ­ rettede selskab Jalem. Film (siden F il­ mens HH H, IV): 69: The A p ril F ools/M in kone fo rs tå r mig ikke ( + P). 70: T he O u t-o f-T o w n e rs/ S ikke ’n nat ( + P). 71: K o tc h /K o tc h - en helvedes g o ’ be dstefar (I). 72: AVANT l; The W ar Between Men and W om en/ K rigen mellem mand og kvinde. 73: Save the T iger/M anden i m idten; W edn esd ay/ O nsdag (T V -kortfilm prod. a f-*- A FI). 74: The Front Page/Ryd forsiden. 75: The P risoner of Second A ven ue /L ille mand i knibe; The G entlem an Tram p (D ok.-film om C haplin - Sp.). 76: The E nte rta ine r/ - * T R IB U N E H E LT E N * (opr. prod. fo r am.

TV); A lex & the Gypsy. 77: A irp o rt 1977.

(PC)

LENNY (Lenny) - USA. P-start: 17.1. 74/ © 1974/Prem: nov. 1974. P-selskab: U ni­ ted A rtists. P: M arvin W orth. I: Bob -> FOSSE. Manus: Julian Barrv. E fter skue­ spil. Foto: Bruce -> SURTEES. Klip: Alan Heim. Musik-arr: R alph-*- BURNS. Medv: Dustin H O FFM A N (Lenny Bruce), V a­ lerie PERRINE (H o t H oney H ariow ).

111 min. Litt: Kos. 127.

Filmen om entertaineren Lenny Bruce (1925-1966) er stru ktu re re t som en v id ­ n e - fo r tæ llin g , h v o r L e n n y s m o r, k o n e o g

m anager fo rtæ lle r om hans liv, de r vises i flash-backs, fra hans karrieres be gyn­ d e ls e , h a n s æ g te s k a b m e d stripp ere n H o n e y , h a n s g e n n e m b r u d som n a tklub­ entertainer, retsforfø lge lsern e p.g.a. o b ­ skøn tale og narkotikabesiddelse, til hans undergang og død.

263

Bob Fosses film ho ld t sig prisvæ r­ d ig t fri af kunstner-heroisering og gav et skarpt kritisk po rtræ t både af kunst­ neren Lenny Bruce og de t samfund hans satire var re tte t imod. Bruce fre m ­ stod som en o rigin al kunstner og m o­ ralist, der endte i monoman s e lvo p ta g e t­ hed og desperation. H isto rien om Lenny B ru ce ’ karriere rummer tilsyneladende sto f til en beretning om en moderne ytrin g sfrih e d e n s martyr, en lid e lse sh i­ sto rie om kunstneren som knuses af det b ig o tte samfund, som han vover at fo r­ tæ lle den usm inkede sandhed. Og der er la gt op til en film , der kunne handle om den kom prom isløse, u b e stikke lig t æ rlige kunstners kamp fo r sandhed og æ rlighed. Men ikke bare styrede Fosses film h e ld ig t fri af m artyrium -aspektet, den vendte sig endog afslørende mod sin hovedperson og blev en fabel om kunst­ neren som en falsk frelse rskikkelse, der b live r o ffe r fo r sin egen og tidens fo r­ virring. Dustin H offm an og V alerie Perrine skabte et par overbevisende s k ik ­ kelser. Fosse fo rta lte i en strengt b e ­ hersket stil (sort-hvid og ingen musik) med en strin g e n t m ontage som styrende s tilis tis k princip .

(PS)

LENZ,

Kay (1954) - S kue spille rind e.

D ebuterede 8 år gammel i TV i Al Jarvis’ shows »H ollyw ood on Television«, der blev p ro d u ce re t af faderen Ted Lenz.

I 60'erne fik hun ro lle r i serierne »Ironside« og »The M onroes« og blev o p ­ da ge t af C lin t -> EASTW O O D i T V -filmen »The W eekend Nun«. Film: 73: Breezy/H un hed Breezy. 75: W hite Line Fever/B rø lende kæmper. 76: The G reat S cout &. C athouse Thursday/Vestens glade d o lla rgrin.

(M B) LITTLE BIG MAN En

GOD DAG AT DO,

LITTLE, Cleavon (1.1.1939) - S kuespiller, S tartede på te a te r i 1967 og har væ ret med i bl. a. »M acBird« (67), »Som eone’s Corning Hungry« (69), »Purlie« (69). G en­ nem brud i film en »Vanishing Point« (->NEGERE i am erikansk film ). Film: 68: W h a t’s So Bad A bo ut Feeling G o o d ? /H e r går de t godt. 69: John & Mary. 70: C otton Comes To H arlem /D a bom uld kom til Harlem. 71: Vanishing P oint/S peed. 74: Blazing S addles/S heriffen skyder på de t hele. 75: The Day th e Earth Moved (TV); G reased Ligh tning.

(C H )

LOCATIONS er den tekniske b e te g n e l­ se fo r de optagelsessteder, der lig g e r udenfor et film stu d io s SCENE e ller -► B A C K LO T. D et er nu engang b illig e ­ re at fly tte et h e lt film h o ld til New York, end det ville være at bygge byen op i -► D EK O R A TIO N . Lo ca tio n -o p ta g e lse r er d e rfo r i første række penge-besparende.

Men mange af H ollyw oods yngre in­ struktø re r væ lger også at arb ejde på lo catio n fo r at slippe fo r de t teaterpræ g,

medlem af »The G lobe of Death« til C a liforn ie n i 1935 og fik året e fte r an­ sæ ttelse som stuntman hos Universal. I 40’erne var han fa st dubleant fo r A b b o tt i A b b o tt &. C o ste llo -farcern e. Han fik sin første større opgave med b ile r i Anthony Manns »Side S treet« i 1949, men a rb e j­ dede i ø vrigt anonym t som tilre tte læ g ­ ger af og chauffør i b ilja g te r frem til 1968 og »Bullitt«. Inden havde han bl. a. arrangeret bilsam m enstødene i »Hopla vi lever« og a rb e jd e t på »Red Line 7000« og »Grand Prix«. A f øvrige film i 60’erne kan nævnes »Viva las Vegas«, »H atari« og »The Silencers«. Loftin kører nu ikke mere, men a rb ejder som leder af en m otorskole fo r stu n t-ch a u f­ fører. Litt: Sunset Boulevard nr. 15. Film: 68: The W reckin g C re w /M a tt Helm og de hårde drenge; B u llitt. 69: The Love B u g /H e rb ie ’s eventyr. 70: Patton/ -> PATTO N : PANSERG ENERALEN ( + S).

71: D u el/ -*■ D U ELLEN; Vanishing P oint/ Speed. 72: Fear Is The Key/F rygten er m it våben; The H ot Roclc/4 uheldige helte; The G etaw ay/G etaw ay - vild flugt.

73: Magnum F orce/D irty Harry går amok.

74: The Sugarland Express; The Front Page/Ryd forsid en ( + 2nd-unit); The Taking of Pelham 1-2 -3/T o gka prin g. 75: Framed/En sp ille rs hævn; W hite Line F ever/B rø lende kæ mper; Part 2 W alking Tall. 76: S pecial Delivery.

(MB)

LOHMAN, Paul N. - Fotograf. Film: 71: F illm ore (C o-F). 73: Extreme C lose-

Up; C o ffy /C o ffy - den nådeløse hævner; 74: C a lifo rn ia S plit. 75: N A S H V IL LE *.

76: S ilen t M ovie; B uffalo B ill and The

Indians, O r S itting B u ll’s H isto ry Lesson/ Buffalo B ill og indianerne. 77: An Enemy of the People.

(CH )

LOMBARDO, Louis J. (ca. 1933) - K lip ­ per. Data om Lom bardos tid lig e re a rb e j­ de har ikke kunnet spores, men i 57 in dle dte han ø jensynlig sit senere sam ­ arb ejde med R obert -> A LTM AN som kameramand på »The James Dean S to ­ ry«. På TV har han klip p e t »The Bob Hope Vietnam C hristm as Show« i 66 og s p ille film e n »The Name of the Game Is K ill« i 68. I 1975 de buterede han som instruktø r og har nu in dle dt et pro d u ce r­ sam arbejde med G eorge ->• SEGAL. Film: 69: The W ild Bunch/Den vilde bande.

70: The Ballad of C able H o gu e/ ->

C A B LE HO G UE - PRÆ RIENS T Ø R ­ STIG E M AN D ; Brew ster M cC Ioud/F uglemanden ( + 2nd-unit). 71: M cC abe &.

Mrs. M ille r /-> VESTENS SYN D IG E PAR - M cC ABE &. MRS. M ILLER ( + 2ndunit). 73: The Long G oo dbye /D et lange farvel. 74: Thieves Like U s/ -*■ TYVE SOM O S; C a lifo rn ia S plit. 75: Russian R o u le tte /L ejem ord er jages (I); The B lack B ird /M yste rie t om ridderfalken ( + P).

(MB)

LOVE STORY (Love Story) - USA. Pstart: 18.11. 69/© 1970/Prem: 1970. Pselskab: P a r a m o u n t/L o v e S to r y C o m p a -

foræ ldre bryder sig im id le rtid ikke om Jenny. O live r bryder med dem og g ifte r sig med Jenny, der a rb ejder som læ rer­ inde så han kan fuld fø re sine stud ier uden støtte fra faderen. Han ta g e r en fin eksamen, får en god stillin g . Men så viser det sig at Jenny er uhelbred elig syg. Hun dør af leukæ mi som 25-årig.

Far og søn genforenes.

Erich Segal, der havde væ ret m e d fo r­ fa tte r på »The Yellow Submarine«, skrev »Love Story« som film m anus, men man besluttede at te ste historien først som roman. Bogen blev en be stseller og beredte vejen fo r film ens gigantiske kom m ercielle succes. A rthu r H ille rs film var helt igennem m idde lm åd igt kitsch, men blandingen af skæ bneram t kæ rlighed og sukke rove rtru kket ung­ dom soprør tog publikum med storm og fik m illio ne r til at hulke i biograferne.

Francis Lais m elodi blev en international landeplage (—»■ M U S IK ). Filmens d y b ­ sin dig ste aforism e, »Love means not ever having to say you’re sorry«, var 70 ernes tå b e lig ste film re p lik, h id til. Ro­ m anblads-litteraturen fik i denne film et pse u d o -in te lle ktu e lt monument, som sne­ d ig t spille de på alle de meste udhulede klichee r om frisyn og fordom m e og som bekræ ftede de mest fa cile sam funds­ normer.

(PS)

LOVELACE, Linda (ca. 1951) - S kue­ spille rin de. P ornostjerne, der dannede skole fo r 70’ernes —► PO RNO FILM med sin dem onstration af mundens (og hal­ sens) betydning fo r sexuallegen i »Deep Throat« (72). Har udgivet to best-sellers om sit korte, men begivenhedsrige liv og levned: »Inside Linda Lovelace« og »The Intim ate Diary of Linda Lovelace«. Film: 72: Deep T hroa t/L ang t ned i halsen. 74: Deep T hroat - Part II. 75: Lovelace M eets Miss Jones; Linda Lovelace fo r President.

(C H ) LOVING - PÅ KANT MED KÆRLIG­ HEDEN (Loving) - USA. P-start: 16.12.

6 8 /© 1969/Prem: marts 70. P-selskab: Brooks Ltd. P: Don Devlin, Stanley Neufeld. I: Irvin — KERSHNER. Manus: Don D evlin e fte r roman af J. M. Ryan. Foto: G ordon W IL L IS (DeLuxe). Klip: Ro­ be rt Lawrence. Medv: G eorge —*■ SE­ G A L (Brooks W ilson), Eva M arie Saint (Selm a W ilson), S terling Hayden (Lepridon), Keenan W ynn (Edw ard). 89 min.

Litt: Kos. 97.

Den 35-årige reklam etegner Brooks W ilson roder rundt med sit liv og kan ikke finde ud af noget som helst, og alt han rører ved b live r forkert. Han er g ift, har børn, en d e jlig kone, et økonom isk tå le lig t jo b, men han styrte r afsted til elskerinde og b a ge fter til w hiskyglas­ sets korte dulmen, og endelig, under et s to rt selskab, roder han sig ind i en ero tisk affæ re med en nabokone, alt imens gæ sterne, til moro fo r dem, til græ mmelse fo r hustruen, fø lg e r parrets b e r u s e d e tu m le n ru n d t v ia e t in t e r n t T V .

Med

ny. P: Howard G. Minsky. I: Arthur - *

Det endelige opgør finder sted i sneen

m eget få undtagelser er alle ekste riø re r på 70’ernes am erikanske film lavet på location, mens interiø rerne fo r d e t me­ ste stadigvæ k laves i ATELIER. (IL)

HILLER. Manus: Erich Segal. Foto: Ri­ chard -> K R A T IN A (M ovielab). Klip: Ro­ be rt C. Jones. Medv: Ryan — O ’NEAL (O live r), A li -*■ M acG R A W (Jenny). 100 min.

Rigmandssønnen O liver, der studerer ju ra på Harvard, fo re ls k e r sig i den kvik­ ke m usikstuderende Jenny, de r kommer fra en italiensk im m igrantfam ilie. O livers

udenfor, hvor en bukseløs Brooks W il­ son prøver at gøre afbigt.

Irvin Kershners tra g iko m e d ie er ikke kun realistisk kom edie, men også g ri­ bende og næ rvæ rende drama. M anu­ sk rip te t er stram t kom poneret, in stru k­ tionen d iskre t pointerende, og s p ille t frem ragende, især af G eorge Segal, der ho ld er figuren fri af det ynkelige, men

som dekorationerne ofte giver.

LOFTIN, William Carey (ca. 1 9 1 5 )-S tu n t coo rdinator. Begyndte som attenårig at de ltag e i fo rs k e llig e m otorcykelshow s i sin hjem stat M ississippi og kom som

264

også af Eva M arie Saint, de r med finhed redegør fo r hustruens kvaler. Filmen »falder på plads« i Kershners pro du k­ tion med outsideren som de t foretru kne tema, men de r er på sin vis tale om en udvidelse af tem atikken i fo rh o ld til den gale d ig te r i »A Fine Madness« og den livskloge plattenslag er i »The Flim Flam Man«. Mange vil mene, at »Loving« er Kershners bedste og m odneste (og mest desperate) film .

(PC) L U C A S , G e o rg e (1944) - Instruktør. Ek­ samen fra film sko len på U niversity of S outhern C a lifo rn ia i 66 og ba ge fter læ rer i fo to g ra fe rin g . Lavede med en stud ieg rupp e s c ie n ce -fictio n -ko rtfilm e n »THX 1138 4-EB« og en fe a tu re tte om »M cKennas Guld« (67) og vandt med disse på N ational S tud ent F ilm festival et stipendium til at fø lqe film o ro d u k tio nen hos -> W ARNER. H er tra f han Fran­ cis Ford - y C O P P O LA og blev hans assistent på »Finian’s Rainbow« (»Regn­ buedalen«, 68) og fu lg te ham året e fte r på »The Rain People« (»F lygtig som regnen«), som han lavede en 40 min. d o k-film om. D e refte r udvidede han sit manus til »THX 1138«, de r blev p ro du­ ce re t fo r Coppolas selskab Am erican Z oetrope, som Lucas nu er vice p ræ si­ dent for. I 70 var Lucas også en af de mange fo to g ra fe r på Rolling Stonesfilm en »Gimme Shelter«. Profekt: »The R adioland Murders«. Litt: A ction , jan.feb. 74; Film Q uarterly, fo rå r 74. Film: 70: TH X 1138 ( + Kl + M). 73: Am erican G ra ffiti/ -y SIDSTE N AT MED K LIK E N ( + C o-M ). 76: Star W ars ( + M). (MB)

m eget, om instruktøren læ gger sæ rlig væ gt på s it lyd bille de, e lle r om de t bare er noget de r skal fungere. B landt mange andre navne i de senere års am erikan­ ske film kan man måske frem hæ ve in­ struktø re r som Norman —y JE W IS O N og Robert - y ALT M A N . Disse to har s tille t høje krav til lyd a rb e jd e t i deres film , og film som »I nattens hede« og »Det lange farvel« er bem æ rkelsesvæ rdige fo r d e ­ res præ cise, orig in a le og fa rve rig e na­ tu ra listiske lydsider.

(IL)

MacGRAW, Ali (1.4. 1939) - S ku e sp ille r­ inde. A ssisten t fo r m od efotografen M el­ vin Sokolsky og le jlig h e d svis model.

E fter gennem brudsfilm en »G oodbye C o ­ lumbus - Rend mig i am bitionerne« ud­ ta lte hun: »Så De Katharine Ross i »H ellfigh te rs«? S takkels pige, jeg ville helle re lave ingenting end sådan en film !«, h vo refter hun sp ille d e h o ve d ro l­ len i - y LOVE STORY. Samme år g ift med Param ount-direktøren Robert EVANS, der allerede havde udset hende til rollen som Daisy i »Den store G ats­ by«, da hun under op tagelserne til »G etaway - vild flugt« involverede sig intim t med Steve —y M cQ UEEN og derm ed satte en fo re lø b ig sto p p e r fo r s it p ro du­ cent-æ gteskab og sin karriere. Film: 68: A Lovely W ay to Die/D en hårde ker­ ne. 69: G oodbye C olum bus/G oodbye C olum bus - rend mig i am bitionerne.

70: Love Story. 72: The G etaw ay/G etaway - vild flug t.

(PH) McCABE & MRS. MILLER VESTENS SYNDIGE PAR - McCABE & MRS. MILLER

L U M E T , Sidney (25.6. 1924) - Instruktør.

I dokum entarfilm en »King: A Film ed Re­ cord . . . M ontgom ery to Memphis« har Lum et - sammen med Joseph L. Mankiew icz - film e t de fo rbind end e sekven­ ser. P rojekt: »Equus« efte r Peter Shaffer.

Litt: Films and Film ing, nr. 8, maj 1975.

Film (siden Filmens H H H , IV): 69: The A ppointm ent. 70: The Last of the M obile H o t-S h ots; K ing: A Film ed Record . . . M ontgom ery to Memphis.

71: The Anderson T apes/A nderson-klanen. 72: C h ild ’s Play. 73: The O ffe n ce / Forhøret; Serpico. 74: L o vin’ M olly; Murder On the O rie n t E xpress/M ordet i O rientekspressen. 75: Dog Dav A fte rnoon/En -> S K Æ V EFTER M ID D AG *. 76: They Shall N ot Pass; Netw ork.

(PH) LYD er g ro ft sagt film kunstens artistiske stedbarn. Man fa ld e r jæ vn lig t i svime over en fo to g ra fs bille de r, en klippers m ontage og en art dire cto rs - y D E K O R A ­ TIO NER . Men lyden har måske endda nået en endnu højere grad af so fistike ring i tide rne s løb, end billede, m ontage og de ko ra tio n e r har, skønt kun fa g fo lk bem æ rker det. Lyden til en amerikansk film er mange menneskers arb ejde: en e lle r fle re reco rdist'er, en række boom ’ere og en række se co n d -u n it-lyd fo lk ta g e r sig af lyden under optagelserne; til synkronisering og pålæ gning er der spe­ c ie lle sound ed itors; til m usikop ta gel­ ser og eftersyn kroniserin g er der spe­ c ie lle re c o rd is t’er; og endelig er der en m ixer og ad skillig e assistenter, når fæ r­ diglyd en skal mixes. I Danmark ville den samme mængde arbejde blive ud fø rt af to -tre mand.

Skønt den enkelte lydmands o rig in a ­ lite t og p ro fe ssio nelle kunnen selvfø lg e­ lig er altafgørende, be tyder d e t også

McQUEEN, Steve (24.3. 1930) - S kue­ spille r. Debut 56 i »Som ebody Up There Likes Me« (Kam pen mod fo rtid e n = Lige på og knaldhårdt). Eget pro d u ktio n s­ selskab »Solar Prod.« fra 61. Film (siden Filmens HHH, IV): 68: B u llitt. 69: The R eivers/D e tre fra M ississippi. 71: Le Mans; On Any Sund a y/M o to-C ro ss - hver søndag. 72: Ju­ nior B o n n e r /^ JU N IO R B O N N E R - K Ø ­ RENDE C O W B O Y ; The G etaw ay/G etaway - vild flug t. 73: P apilion. 74: The Tow ering in fe rn o /D e t tårnhø je helvede.

77: An Enemy of the People.

(M B) MACDONALD, Ross (1915) - Am. fo rfa t­ ter. R igtige navn: Kenneth M illar, under hvilket han i 1944 udsendte sin første roman, »The Dark Tunnel«. I 1949 (under navnet John Ross M acdonald, senere æ ndret til Ross M acdonald, fo r at und­ gå forveksling med John D. M acD onald) begyndte han på sin serie krim inalrom a­ ner om p rivatde te ktiven Lew A rcher, der nu o m fatter 20 romaner. F oreløbig er to af rom anerne film a tise re t, nem lig »The M oving Target« (1949), som Jack - y S M IG H T i 1966 instruerede under t it ­ len »Harper«, og »The D row ning Pool« (1951), som S tua rt ’- y RO SENBERG i 1975 instruerede under samme tite l. I begge film spilles de tektiven Lew A r­ cher af Paul -> N EW M AN , og i begge film er detektiven navngivet H arper på Paul Newmans forlangende. Flere af Ross M acdonalds rom aner er s o lg t til film a tise rin g under indtryk af den gen­ vundne p o p u la rite t som - y K R IM IN A L ­ F IL M E N nyder i halvfjerdserne, og det var en overgang tanken, at Sam —y P E C K IN P A H skulle have film a tis e re t ro­ manen »The C hili« (1964). En film som 265

S K A K M A T er d irekte in sp ire re t af M acdonalds fo rfa tte rska b , I 1975 p ro ­ duceredes en (e fte r sigende m islykket) T V -serie om kring de tektiven Archer, der blev s p ille t af Brian Keith.

(PC) M A F IA -film er en underafdeling af -> G AN G S TER FILM . Den berygtede am eri­ kanske fo rb ryd e ro rg a n isa tio n (der også kendes som »The Syndicate«, »The O utfit«, »The O ffice « og »The Arm«) har, sp e c ie lt siden The G O D FATHER , væ ret genstand fo r producenters kom ­ m e rcielle opm æ rksomhed, nogle gange kom isk som i »Lovens lange fingre«, andre gange med grov understregning af tem aets vo ld e lig e karakter (f. eks. »The Stone K iller«), O fte har m afia-folk o p trå d t som b ipe rsone r i film , de r i øv­ rig t ikke d re je r sig om fo rb ryd e rb e væ ­ gelsen (f. eks. i Jack —* LE M M O N /John G. -> A V ILD S E N -film e n »Manden i m id­ ten«, e lle r i Ralph -> B A K S H Is »Stærk tobak« ( ^ A N IM A T IO N ). V ig tig s te film : 71: The Last Run/Hans sidste jo b - Ri­ chard -> FLEISCHER. 72: Across 110th S tree t/B ag 110, gade - Barry Shear; The -> G O D FA TH E R - Francis Ford -> C O P P O LA ; The M ech an ic/M echa nic - m enneskejæ geren - M ichael W inner; Prime C u t/H a kked reng e - M ichael -> R ITC H IE; The Gang That C o u ld n ’t S hoot S tra ig h t/H e lle re ramme ved siden af ...

- James G O LD S T O N E . 73: C harlie V a rrick/M e n n e ske ja g t på liv og død Don SIEG EL; C ops and R obbers/Lovens lange fin g re - Aram — A V AKI AN; The Don is D ead/D on A ng elo er død Richard F leische r; Heavy T ra ffic/S tæ rk tob ak - Ralph Bakshi; Save the T ig e r/ M anden i m idten - John G. A vildsen; The S eve n-U ps/P olitiets hårde kerne P hilip D ’A N T O N I; The O u tfit/O p g ø r i underverdenen - John -*• FLYN N ; The Stone K ille r - M ichael W inner; Mean S tre e ts /-> G ADEN UDEN NÅD E* M ar­ tin ->- SCO RSESE; H onor Thy I th e r/ B andekrig - Paul W endkos. 74: The G o d fa th e r Part ll/T h e G O D FATH ER 2. DEL - F rancis Ford C o pp ola ; M cQ / M cQ renser ud - John Sturges; Mr. M ajestyk - R ichard F leische r; B ustin g/ Busting - p o litie ts fa rlig s te jo b - Peter Hyams; Freebie and the B ean/K nust bil til fro k o s t - Richard Rush; Law and Diso rd er - Ivan -> PASSER; The Super C o ps/S up erstrø m e rne G ordon -> PARKS. (PC) M AILER, Norman (31.1. 1923) - F o rfa t­ ter, instruktør. Født i New Jersey. B e­ rømt med debutrom anen om S tille h a vs­ krigen, »The Naked and the Dead« (49), og står fo rts a t c e n tra lt p la ce re t i am. litte ra tu r, nu mest aktiv som ko n tro ve r­ siel tid sd e b a ttø r. »The Naked and the Dead« blev film e t af Raoul W alsh 1958 (da.: »De nøgne og de døde«). Romanen »An A m erican Dream« (65) er film e t af R obert G ist 1966 (da.: »Vi ses i helvede, Darling«), »The Deer Park« (55) er en skarp roman om H O LL Y W O O D (u d ­ sendt som skuespil 1967). 1973 kom den store M arilyn M on roe -bio gra fi, »M arilyn: A Biography«. Hans essay om »Le dernier tango å Paris«, »A T ransit to N ar­ cissus«, hvori han hæ vdede, at »Brand o ’s real cock up S ch n e id e r’s real va­ gina would have bro ug ht the history of film one huge march d o s e r to the ultimate experience it has prom ised since its incep tion (which is to re-em body Iife )«, er try k t i den am. bogudgave af 266

m anuskriptet, »Bernardo B e rto lu c c i’s Last Tango in Paris« (74). Fra slutningen af 60’erne begyndte han at optage eks­ perim entalfilm , hvor han især arbejdede med im provisation. Tre af film ene har haft o ffe n tlig d istrib u tio n : »W ild 90« (68), »Beyond the Law« (68) og »M aidstone« (71). Sidstnæ vnte blev udsendt som manus ledsaget af essay’et »A Course in Film -M aking«, ge n o p trykt let æ ndret i »Existential Errands« (73). Han har desuden m edvirket i Sandra Hochmans dokum entarfilm »Year of the W oman« (73) og i Jonas M ekas’ »Diaries, N otes and Sketches« (70).

(PS)

He must be, to use a rather w eathered phrase, a man of honor, by instinet, by in e vita b ility, w ith o u t th o u g h t of it, and certainly w ith o u t saying it. He must be the best man in his w orld and a good enough man fo r any world«.

(PC)

MANUSKRIPT er den ujævne størrelse, en film laves på grundlag af.

Man ta le r om en film s »orig ina lm ate­ riale«. D et kan være et litte ræ rt forlæ g e lle r en til fo rm å le t fre m s tille t historie.

På grundlag af o rig in a lm a te ria le t laver man en synopsis, altså en k o rtfa tte t ud­ gave af historien. Det næste skrid t kan blive et treatm ent, en synopsis, der lig e ­ som angiver en slags grundholdning i m anuskriptet. Denne kan ofte adskille sig b e ty d e lig t fra den, der var at find e i de t litteræ re forlæ g (de tte gæ lder f. eks. en film som ->• G Ø G ERED EN).

Næste fase er selve m anuskriptet, der norm alt er igennem en del om skrivnin­ ger, før de t kom m er til at fo re lig g e i sin en de lig e version. Denne kaldes et »p re-production script«. Dialogen vil være anført i de tte m anuskript, ligeledes hver enkelt scenes forlø b og dens h o ld ­ ning. Derim od er det kun sjæ ldent, at der er in d fø je t angivelse af kam eraposi­ tion er. Hvis de tte sker, har man det, man på dansk kalder en »drejebog«.

Næ ppe mange andre instru ktø rer end H itch co ck a rb ejder e fter et så fæ rd ig ­ syet m anuskript i vore dage.

Den type manuskript, der af og til udkom m er i bogform , e lle r som de ame­ rikanske film se lskab er fre m s tille r til in­ te rn t brug, og som nøje svarer til den fæ rdige film , kaldes et »p ost-pro du ction script« e lle r en »cutting continuity«. Der er ofte fo rb lø ffe n d e store fo rske lle m el­ lem et pre- og et p o st-p ro d u ctio n script.

G ode m anuskripter har altid væ ret den store m angelvare i film verdenen.

G en erelt har H ollyw ood kunnet præ ste­ re mange gode m an uskrip tfo rfa tte re i tide rne s løb - og det kan man sta d ig ­ væk - men ofte må man allig eve l be­ undre en instruktørs evne til at få noget a cce p ta b e lt e lle r ligefrem g o d t ud af de t m anuskriptforlæ g, han har arb e jd e t efter.

(IL)

MARLOWE, Philip - P rivatdetektiv. H o ­ vedperson i syv rom aner af Raymond -»■ C H A N D LE R sam t i fle re film , hvor Marlowe er bleve t p o rtræ tte re t af så vid t fo rske llig e skue spille re som: D ick Powell (i »Murder, My Sweet«), Hum phrey B og art (i »The Big Sleep«), G eorge M ontgom ery (i »The Brasher Doubloon« og »Lady in the Lake«), James G arner (i »Marlowe«), E llio tt -> G O U LD (i »The Long G oodbye«) og Robert M itchum (i -> F A R V E L , M IN E L S K E D E * ) .

C handler har i ø vrigt selv engang leve­ ret denne kara kte ristik af P hilip M ar­ low e: «... a man ... who is not him self mean, who is neither tarnished nor afraid ... He is the hero, he is everything. He must be a com p le te man and a common man and yet an unusual man.

Fra oven og ned, venstre til højre: 6 X Philip Marlowe: Dick Powell, Humphrey Bogart, Robert Montgomery, James Garner, Elliott Gould og Robert Mitchum.

MARS, Kenneth - S kuespiller. B io g ra ­ fiske data ikke fundet. Film: 67: The P rod uce rs/H urra fo r H itle r! e lle r Hvad chefen gør er altid d e t rig tig e = Forår fo r H itler. 69: The A p ril Fools/M in kone fo rstå r mig ikke; Butch Cassidy and the Sundance K id /B u tch Cassidy and The K id; Viva M ax/G eneral Max indta ’r Alam o. 71: D esperate Characters.

72: W h a t’s Up, D oc?/D u er toppen, p ro ­ fessor. 74: The Parallax V ie w /-> SIDSTE V ID N E ; Young Frankenstein/ —► FRANKENSTEIN JU N IO R . 75: Someone I T ouched (TV); N ig h t M oves/ SKAK­ MAT. (PH)

M.A.S.H. (M.A.S.H.) - USA. P-start: 10.4.

69/© 1969/Prem: jan 70. P-selskab: 20th C entury-F ox/A spen. P: Ingo Preminger.

I: R o b e rt-* ALT M A N . Manus: Ring Lardner Jr. Foto: H arold E. S tine (DeLuxe, Panavision). Klip: Danford B. G reene.

Medv: Donald —* SU TH ER LAN D (Hawkeye P ierce), E llio tt -*■ G O U LD (Trapper John M cln tyre ), Sally - * KELLERM AN (H o t Lips Page), Robert —► D U VALL (M ajor Frank Burns). 116 min.

U nder K orea-krigen sendes Hawkeye og T rapp er til et m ilitæ rhospital, hvor de h u rtig t sæ tter lejren på den anden ende. Der opereres blod igt, og i fritid e n fo rfø lg e r de uden blusel deres in te r­ esser: vin, kvinder og ob stru ktion af en­ hver autoritet. »M.A.S.H.« er Robert Altm ans ge n­ nem brudsfilm (prisbelø nnet i Cannes 70), en vild, blasfem isk og gene relt resp ekt­ løs farce, d e r re tro sp e ktivt set er A lt­ mans første system atiske forsøg på at nedbryde de eksisterende H ollyw oodgenrer og deres normer. M anuskriptet er i sig selv v ittig t (omend måske også af og til fo r op po rtu nistisk), men det er fø rst og frem m est Altm ans instruktion, der har skabt rammen om nogle ove r­ d å d ig t v ittig e skuespilpræ stationer, præ ­ cist reg istrere de situationer, vanvittige, absurde og dog realistiske.

(PC)

MASON, Marsha (3.3. 1942) - S kue spil­ lerinde. Født i St. Louis. G ik på W ebste r C ollege.

O ff-B roa dw ay debut med »Happy B irthday, W anda June«. Broadw ay-debut med »C actus Flower« i beg. af 60’erne. A ndet te a te ra rb e jd e : »The Deer Park« (67) og »It's C alled Sugar Plum« ( 68). For TV: »Brewsie and W illie«, »Cyrano de B erg era c«og serien »Love of Life«. G ift med Neil - * SIM O N , og med i den efte r en uges optagelse skrinlagte M ike N ich o ls-film »Bogart S le pt Here«, hvis N eil Sim on-m anus siden er om skre­ vet (af Simon) til »G oodbye G iri«, hvori Marsha Mason skal spille hovedrollen.

Film: 66: H o t Rod H ullabaloo. 68: Beyond The Law /S heriffen i S ilvertow n. 73: C inderella L ib e rty/O rlo v til m idnat; Blume in L o v e / - > UD, S A ’ M IN KO NE. 77: Audrey Rose.

(CH )

MATADOREN el. ... jeg køber Rådhus­ pladsen (The King of Marvin G ardens) USA. P-start: 1.12. 71/© 1972/Prem: okt.

72. P-selskab: BBS Prods. P/l: Bob - * RAFELSON. Manus: Jacob Brackman, e fte r story af Brackman og Rafelson.

Foto: Laszlo - * KO V A C S (Eastm ancolor). Klip: John F. Link. Medv: Jack - * N IC H O L S O N (David S taebler), Bruce - * DERN (Jason Staebler), Ellen -> BURSTYN (Sally), Julia Anne Robinson (Jessica). 104 min. Litt: Kos. 127.

David S taebler, der laver radio ta lk ­ shows i P hiladelphia, kommer til A tla n ­ tic C ity, hvor hans storebror, Jason, vil have ham med på en h o telfid us; en ø ved Hawaii skal laves til ferie ste d. Ja­ son er in volve ret med en gangster, der har fåe t ham arresteret. Han løslades m id le rtid ig t. Jason lever sammen med

Bob Rafelsons film er e t kom pliceret, sæ rt drø m m eagtigt værk, der henter sine refere nce r fra s p ille t »Matador« (deraf den gådefulde første danske tite l: ». . . . Jeg køber Rådhuspladsen«). Det er en ejendom m elig fabel om b e tra g te ­ ren og fantasten, de to lige v irk e lig ­ hedsfjerne brødre. Filmen er gennem ­ syret af m ystik og uvirkeligh ed og giver en fascinerende skildrin g af fire fo rta b te skæbners undergang med A tla n tic C itys fo rfa ld n e luksushoteller som kulisser. Et kam m erspil - suveræ nt udført af Jack N icholson, Bruce Dern og Ellen Burstyn - om Den am erikanske Drøms opløsning.

En af tidens mest fantastiske, bizarre og personlige film , som man d å rlig t fa tte r har kunnet laves in de nfor det kom m er­ cie lle system.

(PS)

Fra oven og ned, venstre til højre: Elliott Gould og Donald Sutherland i »M.A.S.H.«, Kenneth Mars, Walter Matthau, Marsha Mason, Bruce Dern og Jack Nicholson i »Matadoren«, Elaine May, Paul Mazursky.

MATTE EFFECT -+ FOTO-EFFEKTER MATTHAU, Walter (1.10. 1920) - S kue­ spiller. Født som W a lte r M attuschanskayasky. Instruerede »G angster Story« (60). 1970: C o-speaker på 21A tim es d o ­ kum entarfilm om M artin Luther King, »King: A Film ed Record ... M ontgom ery to Memphis«. Film (siden Filmens HHH, IV): 70: C actus Flow er/K aktusblom sten. 71: A New Le a f/ - * I LYST OG DØ D ; Plaza S u ite /H o te l Plaza nr. 719; K o tch /K o tch - en helvedes g o ’ bedstefar. 72: Pete ’n’ T illie /P e te r og T illie. 73: C harley V arrick/ M enneskejagt på liv og død; The Laughing P olicem an/E ndestation mord. 74: Earthquake/Jordskæ lv; The Front Page/ Ryd forsiden; The Taking o f Pelham 12-3/T ogkapring. 75: The Sunshine Boys; The G entlem an Tram p (D ok.-film om C haplin - Sp.). 76: The Bad News Bears/ Op med humøret, drenge. 77: C asey’s Shadow.

(M B) MAY, Elaine (21.4. 1932) - Instruktør.

O gså m an uskrip tfo rfa tte r. Født i P hila­ delphia. I m idten af 50’erne fan dt hun sammen med M ike - * N IC H O LS i g ru p ­ pen The Compass Players. I 1960 lavede de revyen »An Evening W ith M ike Nichols and Elaine May«, der også blev sendt i TV. Samme år m edvirkede hun i en anden T V -prod uktio n »Fabulous Fifties«. I 1961 skrev hun sku e sp ille t »A M atter of Position«, som M ike N ichols instruerede. Hun har senere skrevet en­ akteren »Adaptation«, med prem iere 1969 i egen iscenesæ ttelse, op fø rt her­ hjemme under title n »Tilpasning«. Andre iscenesæ ttelser er »The T hird Ear« (64) og »Next« (69). Om Elaine Mays seneste film , den ikke-udsendte og ikke -fæ rdig gjorte, »M ikey and Nicky«, verserer for ø je b likke t en retssag mellem pro du k­ tion sselskabe t P aram ountog Elaine May. D et synes at være retten til »final cut«, striden d re je r sig om sam t store b u d g e t­ overskridelser. Litt: M illim eter, okt. 1975.

Film: 67: Enter Laughing (S); Luv/Prøv med min kone (M). 71: A New L e a f/- * I LYST OG DØD ( + M + S). 72: Such Good

F riends/Æ gteskab på trem andshånd (M, under pseudonym et Esther D ale); The

S a lly , d e r h a r e n s m u k s te d d a tt e r , J e s -

H e a r tb r e a k K i d / - * H J E R T E K N U S E R E N .

sica, som Jason viser stigende interesse

76: Mikey and Nicky (+ M + S, ikke ud­

fo r . G a n g s te r e n lo v e r a t fr a fa ld e a n ­ k la g e m o d J a s o n , h v is h a n o p g iv e r

s e n d t) .

hotel-planerne. Sally skyder Jason i ja ­ lousi. David vender hjem til sine ta lk ­ shows i P hiladelphia.

MAZURSKY, Paul (25.4. 1930) - Instruk­ tør. S kue spille r på teater, TV og film siden 1951, 1954-60 tillig e natklub-kom i-

(C H )

267

ker og skue spil-in stru ktø r. Producerede sammen med eks-sku esp illeren Larry T ucker en halvt im p rovise ret revy »Second City«, som han både skrev, in stru e­ rede og sp ille d e med i. Skrev i fire år Danny Kays TV-show s, skabte og skrev »The M onkees« -serien. P roducerede og skrev (også s.m. Tucker) Hy Averbacks »Lad mig kysse din som m erfugl«. D ebu­ tered e som in stru ktø r året e fte r med »Bob &. C arol &. Ted & Alice«. Litt: Dialogue on film , nr. 2, nov. 1974; Kos. 118.

Finn: 55: The B lackboard Jungle/V end dem ikke ryggen (S ); Fear and Desire (S).

66: Death W atch (S). 68: I Love You A lic e B. Toklas/Lad mig kysse din som ­ m erfugl (M + P); B ob &. C arol &. Ted &. A lic e ( + M). 70: A lex in W onderland ( + M + S). 73: Blum e in Lo ve/ UD, S A ’ M IN KO N E ( + M + S + P). 74: H arry &. T onto ( + M + P). 76: Next Stop, G reenw ich Vil l a g e / N EXT STOP, G R EEN W IC H V ILLA G E (H er leves li­ v e t)* ( + M + P). 77: U nm arried W oman.

(PH) M E L E N D E Z , Bill - Instruktør, anim ator.

U ddannet i W a lt Disney Studios. H ar som in stru ktø r og co -p ro d u ce n t ove rfø rt C h ar­ les M. S chulz’ »Peanuts« (»Radiserne«) til teg nefilm . Schulz skrive r m anuskript, Lee M endelson producerer. Første forsøg var »A C harlie Brown Christm as«, udsendt på TV 1965. Den fik en Emmy. Der fu lg te en række 25 m inutters T V -film - »C har­ lie B row n’s A ll Stars« (66), »It’s the G reat Pumpkin, C harlie Brown« (66), »You’re in Love, C harlie Brown« (67), »H e’s Y o u r Dog, C h arlie Brow n!« (68), »It W as a S ho rt Summer, C harlie Brown« (69), »You’ re a Blockhead, C h ar­ lie Brown« (70), »You’re Elected, C harlie Brown« (72), »There’s No Tim e For Love, C h arlie Brown« (73), »Be My Valentine, C harlie Brown« (75), »You’re a G ood S port, C h a rlie Brown« (75) og » It’s a M ystery, C h a rlie Brown« (75) fø r og e fte r den fø rste b io g ra ffilm fra 1969. S tile n og farverne er enkle, men a llig eve l e t bud på 4 strip -b ille d e rn e s koncise form . Kom m ende film : »Race fo r Y ou r Life, C harlie Brown«. Litt: M en­ delson & Schulz: C h arlie Brown &. C h ar­ lie Schulz, 70. Film : 69: A Boy Nam ed C h arlie Brow n/Søren Brun og hans venner (I + C o-P + stem m e). 70: The Rainbow Bear (k o rt­ film ) (I + P). 72: Snoopy, Com e Hom e/ Nuser, kom hjem (I + C o-P + stem m e).

(LØ ) M E L O D R A M A - M elodram aet, en b e re t­

ning hvor store fø le lse r u d fo ld e r sig under megen og a lvo rlig dram atik, gen­ nem krise r og kata stro fe r, o fte med an­ vendelse af sam m entræ f og skæ bne­ svangre tild ra g e lse r. Denne klassiske triv ia le form , som i film en havde sin sidste sto rh e d stid med Douglas Sirks film fra 50’erne, e r nok på retur; men d e r e r d o g s ta d ig e n d e l film s o m m e re

W altz/I Satans kløer - Paul W endkos; Such Good F riends/Æ gteskab på tre ­ mandshånd - O tto P rem inger; W ho Is H arry K ellerm an and W hy Is He Saying Those T e rrib le Things A bo ut M e?/H vem er Harry Kellerm an og h vo rfo r siger han disse skræ kkelige tin g om m ig? - Ulu G rosbard. 72: The E ffe ct of Gamma Rays on M an-ln-T he-M oon M a rigolds/ S kygg eb lom ste r - Paul — NE WMA N ; R age/K atastrofealarm - G eorge C. —► SCO TT. 73: Breezv/Hun hed Breezy C lin t -> EAS T W O O D ; The E xorcist/ -> EKSO R C ISTEN - W illia m - * FRIEDK IN ; Lost H orizon/Tabte ho riso nter C harles Jarro t; The Man W ho Loved C at D ancing/V ildm arkens lovløse - Ri­ chard Sarafian; Summer W ishes, W in te r D ream s/H usker du . . . - G ilb e rt -> C A TES; The W ay W e W e re / VORE BED ­ STE AR - Sydney - * P O LL A C K ; C inderella L ib e rty/O rlo v til m idnat - M ark -> RYDELL. 74: C H IN A T O W N - Roman -> P O LA N S K I; Daisy M ille r - Peter B O G D A N O V IC H ; Earthquake/Jordskæ lv - M ark Robson; The G reat G atsby Jack C layton. 75: H ustle/S trøm eren og luksuspigen - R obert -*• A LD R IC H ; The Yakuza/Yakuza - den hem m elige liga Sydney Pollack. 76: A ce Up My Sleeve = C rim e and Passion/Et es i æ rm et Ivan - * PASSER. (PS) M E T R O -G O LD W Y N -M A Y E R (M G M ) P roduktions- og d istribu tionsse lska b o p ­ re tte t 1924 ved en sam m enslutning af tre eksisterende selskaber: M etro P ictures (opr. 1916 af J. Robert Rubin og Louis B. M ayer), de r i 1920 blev ove rta ge t af Loew ’s Inc., en biografkæ de. Rubin og M ayer havde også, i 1918, dannet Louis B. M ayer P ictures C o rpo ra tion , og en d e ­ lig indgik yd e rlig e re de t i 1916 stifte d e G oldw yn P icture C o rpo ra tion , hvis s tif­ ter, Sam (uel) G old fish ( = G oldw yn) ikke mere havde no ge t med selskabet at gøre, da MGM stifte d e s på in itia tiv af Marcus Loew. Louis B. M ayer blev p ro ­ duktionsselskabets stu d ie ch e f og her­ skede nogenlunde en evæ ldigt in dtil 1951, hvo re fte r Dore Schary fungerede som che f in d til 1956. I 1968, e fte r tre c h e fs k ifte r inden fo r m indre end et år, blev MGM ove rta ge t af Las Vegas-pengem anden Kerk K erkorian, de r ansatte TV-m anden James A ubrey til at vare­ tage den d a glige ledelse. I 1974 var MGM så g o d t som ophø rt med at e ksi­ stere - udlejningen af selskabets film var i USA ove rta g e t af -*■ U N ITED AR ­ TISTS (i Danmark af - * C IN E M A IN ­ T E R N A T IO N A L C O R P O R A T IO N ), og pro du ktion af nye film var fo r en tid ophørt, men der er nu atter ved at komme gang i produktionen, omend MG M s væ sentligste film fra de sidste par år har væ ret de to kom p ila tion sfilm »That’s E ntertaim ent« og -> H O L L Y ­ W O O D , H O L L Y W O O D *. L itt: Bosley C ro w the r: The L io n ’s Share (57) & H o lly ­ wood Rajah (60); John Douglas Eames: The MGM S tory (75); Samuel M arx: M ayer &. T halberg (76).

(PC)

eller mindre helhjertet bekender sig til genren. Litt: Kos. 119. Vigtigste film: 70: A i r p o r t — G e o r g e S e a to n ; T h e G ra s s -

hopper - Jerry Paris; I W alk the Line/ S he riffen i Tennessee = A lt fo r dig (T V -tite l) - John -> FRAN KEN H El MER; LO VE STORY - A rth u r - * HILLER. 71: The H o s p ita l/H o s p ita le t - A rthu r H ille r; The H orsem en/D e vilde rytte re John F rankenheim er; The M ephisto

268

Jerry Lacy (H um phrey Bogart), Tony Roberts (D ick), Susan - * A N S P A C H (Nancy). 86 min. Litt: Kos. 113.

F ilm kritikeren og B o g a rt-fa n ’en Allan Felix er lille , grim og ikke sæ rlig spæ n­ dende. D e rfo r fo rla d e r hans kone ham e fte r to års æ gteskab. Allan vil gerne g ifte s igen, og et æ gtepar (D ick og Linda) i vennekredsen, søger at in tro ­ ducere ham fo r nye piger. Men Allans frie rie r er håbløse. Linda negligeres af sin m eget tele fone ren de mand, og hun og A llan ender i sengen, e fte r at Bogart, de r ofte kom m er til syne i Allans liv for at give ham gode råd, har tilskyn de t A llan d e rtil. D ick b e tro r Allan, at han har Linda m istæ nkt fo r at have en elsker.

A llan vil ikke stå m ellem æ gtefæ llerne og b e slu tte r at bryde med Linda. Men inden han når det, bryder Linda med ham. A llan er tilfre d s med situationen, og den måde, han tror, at han har klaret den på.

W ood y A llen har selv skrevet manu­ sk rip te t over sit eget skuespil, og film en må e g en tlig mere betragtes som en W oody A lle n -film end som en H e rbe rt Ross-film . I fo rh o ld til Broadw ay-opførelsen er film en ud vid et med en »Casablanca«-travesterende slutning. Filmen er en v ittig og lid t bedrøvet sæ dekom e­ die om illusion og virke lig he d og m o­ derne affektatio ne r. Dens lid t m iserable hovedperson er gået så højt op i (film )kunsten, at han er blevet en tilsku e r til livet. Den er d e rfo r isæ r opbyg ge lig fo r film -fans.

(IM )

MIG OG REVOLUTIONEN - * anm. side 213.

MILIUS, John (1942) - M an uskrip tfo r­ fa tte r, instruktør. Den tid lig e re surf­ rid ing læ rer begyndte at studere på L.A. C o lle ge , men bestod ikke eksamen og tog i sted et film ku rse r på U niversity of V enstre til hø jre: W o o d y A lle n i »M ig og B ogart«, Liza M in n e lli, R obe rt M u llig a n .

Southern C a lifo rn ia (sammen med G eo r­ ge — LUCAS) og vandt i 67 en pris fo r kortfilm e n »M arcello, l ’m So Bored«, der var en parodi på F ellini. Den skaffede ham adgang som m anusdoktor og d ia ­ lo g slib e r hos —> W A R N E R , hvor han

skrev M IG OG BO G AR T (Play It Again, Sam) — USA. P -start: som m er 71/© 1972/Prem : maj 72. P -selskab: R o llin s-Jo ffe /A P JA C / Paramount. P: A rth u r P. Jacobs. I: H e r­ b e rt ROSS. M anus: W oody ALLEN e fte r e g e t skuespil (1969). F oto: Owen - v R O IZM A N (T echn ico lor). K lip : Marion Rothman. M edv: W ood y A llen (A l­ lan Felix), Diane ->• KEATO N (Linda),

manuskriptet

til

»Apocalypse

N o w « , d e r i ø j e b l i k k e t f i l m e s a f F r a n c is F o rd C O P P O L A s o m d e n o m fa n g s ­

rigeste pro du ktion i H ollyw oods nyere historie. Fra W .B. kom han til -> A M E ­ RICAN IN T E R N A T IO N A L PICTURES og var m e d fo rfa tte r på et par film , og i 72 solgte han sit fø rste origin alm anu­ skrip t. A rb e jd e r nu på et epos om p io ­ nertidens Am erika, »Give Y our H e art to

the Hawks«, samt »Big W ednesday« (om surfrid ing ). Har desuden fæ rd ig ­ g jo rt et manus s. m. -> SPIELBERG, »The N ight the Japs A ttacked«. Litt: M illim eter, sept. 75. Film: 69: The D e vil’s 8/8 skrappe drenge (CoM). 71: Evil K nievel (C o -M ); DIRTY HARRY (ukred.). 72: Jerem iah Johnson/ Manden de r ikke kunne dø (C o -M ); The L ife and Times of Judge Roy Bean/Judge Roy Bean - Vestens b lod ige dommer.

73: Magnum F orce/D irty Harry går amok (C o -M ); D illin g e r/D illin g e r - g a ng ste r­ nes gangster ( + I). 74: M elvin Purvis, G -M an. 75: J a w s /—> DØ DEN S GAB (CoM a); The W ind and the Lion/V inden og løven ( + I). 76/77: A pocalypse Now. (M B)

MILLAR, Stuart (1929) - Instruktør. T id ­ ligere p ro du cer (s. m. Lawrence Turman, med hvem han i 1960 op re tte d e selska­ bet M illar-Turm an Productions). P rojekt: »Lion’s Tooth« e fte r S ylvia Plaths roman »The Bell Jar«. Litt: A ction , m arts-april 73. Film (siden Film ens HHH, IV): 70: L ittle Big Man/En -> G O D DAG AT DØ (P). 72: W hen the Legends Die ( + P). 75: R ooster C o gb urn/S h eriffen og pebermøen.

(PC)

MINNELLI, Liza (12.3. 1947) - S kuespil­ lerinde. Født i Los Angeles, C alifornien.

D atter af Judy G adand og V incente M innelli. S pille de Anne Frank i skolen. T ea­ te rd e b u t med »Best Foot Forward« (63).

S tjerne på Broadw ay i 1965 med »Flora The Red Manace«. Fik en Tony som 19årig. Rejste på turné med E llio tt -> G O U LD i »Fantasticks«. ■-*- O SC AR -nom inering fo r »The S terile Cuckoo«. I TV med Danny Kaye, Ed S ullivan, Perry Com o m. fl. Har lavet flere shows med sin mor og har selv o p trå d t i »Liza W ith a Z« instrueret af Bob -*■ FOSSE. F ilm ­

tre brødre H arold (1907-68), Marvin (1918) og W a lte r M irisch (1921). S elska­ bets erklæ rede mål var at blive »preem inent as the quality independent film maker«, og i tresserne lykkedes de t se l­ skabet at knytte en række af H o lly ­ woods bedste instruktø rer til sig (bl. a.

B illy W ild e r). M irisch C o rpo ra tion lod i lang tid sine film udleje gennem —► UNITED ARTISTS, men udlejningen va­ retages nu af -*■ UN IVER SAL. Seneste produktion er den sto rt anlagte film om S tilleh avs-krig en, »Midway« (»Slaget om Midway«).

(PC)

MOLLY MAGUIRES, The MINEN

OPRØR I

MORRISSEY, Paul (1939) - Instruktør.

Født i New York. A rbe jd ede fo r fo rs ik ­ ringsselskab og Public W elfare -afde lin g, før han blev in volve ret i uafhæ ngig film p ro d u ktio n . H er kom han i kontakt med Andy -> W AR H O L, som han a rb e j­ dede tæ t sammen med på flere film .

Instruktø rdebut 1968 med »Flesh«, p ro ­ du cere t af W arhol. Senere blod ige ud­ gaver af »Frankenstein« (i 3-D) og »Dracula«. Litt: Film m akers N ew sletter, ju ni 72; D ialogue on Film, nov. 74. Film: 65: My H u stier (Ex-P); Space (P-Ass).

66: M ore M ilk Evette (P -Ass); The C helsea G iris (P-Ass). 67: ★ ★ ★ ★ (Four Stars) (P -Ass); Bike Boy (P -Ass); Nude Re­ staurant (P-Ass). 68: Flesh (I + M a + F); Lonesom e Cow boys (Ex-P); The L o ­ ves of O ndine (Er-P). 69: Blue Movie, or Fuck (Ex-P); M id n ig h t C ow boy (S).

70: Trash (I + Ma + F + Kl). 71: W omen in R evolt ( = Andy W a rh o l’s W om en )/K vind er på krigsstien (Ex-P + F + Kl + C o-I + Co-M a). 72: L ’Am our/K æ rligheden (Ex-P + Co-I + C o -M a); Heat (I + Ma + F). 74: Andy W a rh o l’s Fran­ kenstein ( = Flesh fo r F rankenstein)/

blev gået fo r nær (m oralsk og på anden vis) i film enes handlingsm ønstre, og d e t­ te førte senere til film branchens fr iv il­ lige -> CENSUR. MPAA var også in itia ­ tivta g e r til op rettelse af C entral C asting Bureau, der gav en rolleb esæ tter i film ­ industrien et om fangsrigt m ateriale, når b iro lle r skulle besæ ttes. Ligeledes sø r­ gede M PAA fo r en tite lre g is tra tu r, og foreningen skal i ø vrig t på fo rske llig vis varetage branchens interesser. MPEAA = M O TIO N PICTURE EXPORT OF A M E R IC A er en sam m enslutning o p re t­ te t af M PAA-m edlem m erne (-> PRO­ D U K TIO N S S E LS K A B E R ) med d e t fo r­ mål at varetage eksport-interesserne.

(PC)

MULLIGAN, Robert (23.8. 1925) - In­ struktør. Født i New York, hvor han fra 1952 furfgerede som T V -in stru ktø r (ofte i sam arbejde med produceren David Susskind) in dtil han i 1957 kom til H o lly ­ wood og med sin fø rste film »Fear Strikes Out« (»En sund sjæ l«), 57, in d ­ ledte et langvarigt og g iv tig t sam arbej­ de med den davæ rende p ro d u ce r og senere instruktø r Alan J. PAKU LA. Litt: P o sitif 146, jan. 73; Ecran, jan. 73.

Film (siden Film ens HHH, IV): 69: The Stalking M oon/D et b lo d ig e spor 71: The Pursuit of H app ine ss/R etfæ rdighedens skygge; Summer of ^ / S o m m e ­ ren 42 - jeg glem m er dig aldrig. 72: The O ther/D en anden ( + P). 74: The N ickel Ride ( + P).

(PC) MURCH, Walter - Lydmand. S p e c ia li­ serer sig især i lydm ixing. Et g o d t eksem ­ pel på hans arb ejde er SIDSTE NAT MED K LIK E N , hvor der b o rtse t fra 20-30 sek, hele tide n er musik på lydbåndet, fo r d e t meste fra b ilrad io er. C re dits på film ene lyder på sound e ffe cts og mixing. Litt: Film m akers N ew sletter, dec. 74.

Film: 69: The Rain P eo ple/F lygtig som regnen.

70: G im m e S he lter; TH X 1138 ( + CoMa). 72: The G O D FATHER . 73: A m e­ rican G ra ffiti/ Sidste nat med kliken. 74: The C o nve rsation / -> A F LY T N IN G E N ( + C o -K I); The G od fa th e r Part II/ -> G O D FATH ER 2. del.

(LØ )

gennem brud med —► CABARET. K on­ certturn é - bl. a. i København - i 1975.

Litt: Interview, maj 1972. Film: 49: In The G ood O ld Sum m ertim e. 67: C harlie Bubbles/Berøm m elsens pris. 69: The S te rile C u ckoo/P igen Pookie; T ell Me T hat You Love Me, Junie Moon. 71: Journey Back to Oz (stemme i te g n e ­ film ). 72: -> CABARET. 74: T hat’s Enterta in m e n t/D e t er underholdning. 75: Lucky Lady/Tre sm arte sm uglere på »Lucky Lady«. 76: A M atter o f Tim e; New York, New Y ork; S ile n t M ovie.

(CH )

MIRISCH CORPORATION - M indre produktionsselskab o p re tte t 1957 af de

Frankenstein (I -T Ma); Andy W arhol's Dracula ( = Biood fo r D racula)/G rev D racula (I + Ma).

(LØ )

MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA (MPAA) - B rancheorganisa­ tion o p re tte t 1921, da under navnet M o­ tion Picture Producers and D istributø rs of A m erica. Foreningen blev o p rin delig s tifte t under indtryk af et voksende o f­ fe n tlig t krav om statslig indsigt i og kon­ tro l med film branchen og hvad mange mente var måden at sikre den o ffe n tlig e moral på. Foreningen, de r fø rst og frem ­ mest blev til på in itia tiv af H ollyw oods store producenter, skulle sikre, at ingen

MUSICAL - M u sica l’en i 70’erne byder på ét g e n ia lt nyskabende værk, Bob FOSSEs frapperende adaption af tea te rm usical’en -*■ CABAR ET, som sam tidig var L iz a -^ M IN N E L LIs gennem brud. D er­ udover har de r ikke væ ret m eget liv i genren. B arbra -*• STREISAND kunne ikke redde M in ne llis »On A C le a r D a y ...« e lle r H e rb e rt —v R O SS’ »Funny Lady«, en tung SEQ UEL til W ylers »Funny G iri«. Stanley Donen vendte tilb a g e til genren med Lerner og Loewes svage Saint-E xupéry-adaption »The L ittle Prince«, hvis eneste aktiv var Bob Fos­ ses præ station i rollen som slangen. Pe­ te r -h>- B O G D A N O V IC H ’ 30’er-p astich e til C o le P orter-m elodier, »At Long Last Love«, var hans hidtil mest m islykkede forsøg på at træ de i fod spore ne på den am erikanske film tra d itio n , han beundrer så nostalgisk. Norman — J EWI SON la­ vede en ganske gedigen adaption af teatersucces’en »F iddler on the Roof«. »That's Entertainm ent« antologiserede hø jd ep unkte r fra 30’ernes og 40’ernes musical. Vigtigste film: 70: On A C lear Day You Can See Forever/P å en smuk dag . . . - V incente 269

John Kande rs indlednin gsnum m er i m js ic a l’en -*- CABARET, in stru ere t al FOSSE sunget af J<Del Bc)b GREY:

0 * _________ .

-4 -4

----- 1—

* -J ^ _ i L \ f # c (I ’—■------------------------------------ 3■?i #i <J

• i*/ tie n v t tf o e l m i t o m -

Marvin H a m lisch’ sm æ gtende »Main T itle« til Pollacks »Vore bedste år«, sun­ ge t af B a rb ra -*- STR EISAN D : Bob Fosse som »Slangen« i Stanley Donens »Den lille prins«.

M in n e lli; Song of Norway - A ndrew L. Stone. 71: F ia d le r on the R o o f/S p ille mand på en tagryg - Norman Jewison.

72: C a ba ret - Bob Fosse; The G reat W altz/D en store vals - A ndrew L. Stone; Man of La M ancha/M anden fra La Manc h a - A r t h u r H I L L E R . 74: T h a t’s Enterta in m e n t/D é t er underholdning - Jack H aley; Mame - Gene Saks; The L ittle P rince/D en lille prins - S tanley Donen.

75: A t Long Last Lo ve/D e t ender med kæ rlighed - Peter B ogdanovich; Funny Lady - H e rb e rt Ross. 76: T h a t’s Entertainm ent, part 2/ -> H O LL Y W O O D , H O L ­ LY W O O D * - G ene K elly.

(PS)

MUSIK - Film m usikken i 70’ernes am. film har na turligvis sæ rlig betydning i fo rb in d e lse med genrer som M U S IC A Ls og m usikfilm . I de andre genrer bruges musikken sæ dvanligvis med den tra d itio n e lle underscoring-fun ktion, dvs. som b ille dsiden s lydige, diskrete ekko og stem ningsunderbygger. T idens mest o ri­ ginale underlæ gningsm usik af denne type fin d e r man hos Bernard Herrmann, der inden sin død i 1975 lavede en eje n d o m ­ m elig, atm osfæ rerig underlæ gningsm usik til Brian De PALM A s »Sisters« og »O bsession« og M artin SCO RSESEs TAXI DRIVER. (Se også -► K O M P O ­ NISTER). En anden m usikanvendelse, der er bleve t mere og mere alm inde­ lig i am. film , består i at placere under­ lagte son g-indslag i film en, således i -> P E C K IN P A H s -► C A B LE HO G UE - PRÆ RIENS TØ R STIG E M AND, F R AN KEN H EIM ER s »I W a lk the Line«, -> A S H B Y s »H arold and Maude«, B artle tts »Jonathan Livingston Seagull«, P O LL A C K s VORE BEDSTE ÅR og S corseses - * A LIC E BOR HER IK K E MERE. En række film m e lo d ie r (fra un­ derlæ gningsm usik, songs og m usicalnumre) blev hits på pladem arkedet: S c o tt Jop lin s ragtim e »The E nte rta in­ er«, s p ille t af M arvin H A M L IS C H i G eorge Roy -*- H ILLs -*- SIDSTE S T IK :

Nino Rotas »Love Theme« fra m usik­ k e n t i l F o rd FATHER:

C O P PO LA S The

GOD-

Jerry Bocks »If I W ere A Rich Man« fra m usical’en »F iddler on the Roof«, in­ stru e re t af Norman -*- JEW ISO N , sunget af T o p o l:

Franskmanden Francis Lais »Main T it­ le« til A rth u r - * HILLERs LO VE S T O ­ RY antydede heltindens klassiske m usi­ kalske uddannelse med en p o p-a qtig barok-pastiche.

(PS)

fim' fibJ UP MUTRUX, Floyd - Instruktør og manu­ s k rip tfo rfa tte r. O p rin d e lig skuespiller.

D ebut 1971 med halvdokum entarisk film om unge narkom aner i C a liforn ie n, o p ­ rin d e lig et bo g p ro je kt. D er er to p ro fe s­ sio ne lle med i film en, den ene er W illiam A. FRAKER som pusher (den rig tig e blev m yrdet seks uger før optagelsernes start). Filmen vakte interesse, men blev gennem gående d å rlig t m odtaget. Film: 68: M aryjane (S?). 70: C over Me Babe (S). 71: Dusty and Sweets M cG ee (I + M a); The C h ristian L ico rice Store (C o-P + Ma). 74: Freebie and the B ean/K nust bil til fro k o s t (Ex-P + orig. story). 75: Aloha, B obby and Rose (I + Ma). (LØ ) N A S H V IL L E -> anm. side 207.

NEGERE i am. film -

Da G ordon PARKS i 1969 instruerede film en »The Learning Tree« (da.: Med knyttede næ­ ver), som han også havde skrevet mu­ sik, tilg ru n d lig g e n d e roman og manu­ skrip t til samt produceret, var d e t første

gang en sort am erikaner instruerede »a m ajor H ollyw ood production«. G ennem ­ bru dd et fo r den såkaldte »sorte bølge« kom med O ssie D A V IS ’ »C otton Com es to Harlem« (70), baseret på C h ester H im es’ krim inalrom an, og med Parks’ d e ­ te k tiv film »Shaft« (71). D et viste sig plud selig, at de r var et sto rt so rt p u b li­ kum til disse film (i m odsæ tning til 50’ernes og 60’-ernes Sidney P o itie r-film , der mest interesserede det hvide p u b li­ kum). I årene 1970-73 begyndte den så­ kaldte »blaxploitation« og d e t væ ltede frem med »sorte« film , hovedsagelig volds- og sex-betonede actio nfilm , b i lli­ ge ha stvæ rksarbejder som skulle give penge. »Shaft«, de r var en low b u d g e t­ produktion, in d sp ille d e 12 m illio n e r d o l­ lars i USA og de ns-*-S E Q U E Ls »Shaft’s Big Score« og »Shaft in A frica« og film som »Buck and the Preacher«, »M elinda«, »Cool Breeze«, »Hammer«, »Super Fly« og »The Legend of N igge r Charley« blev også store -*- BO X O FFIC E hits. En lang række nye sorte skuespillere og in­ struktø re r brød igennem i disse film .

B landt instruktø rerne er de b e tydeligste O ssie Davis, G ordon Parks, M elvin Van Peebles, de r som den første sorte am eri­ kaner instruerede en film , der blev d is tri­ bueret i USA, nem lig den franske »La Permission« (67) der året e fte r udsendtes i USA som »The Story o f a T hree-D ay Pass«. Han instruerede i 1970 kom edien »W aterm elon Man« om en hvid mand der en dag b live r sort; »Sweet Sweetb a ck’s Badasssss Song« (71), var en kon tro versiel p o litis k bevidst udnyttelse af den sorte volds-film . Desuden de b u ­ tered e Sidney P oitier som instruktø r med »Buck and the Preacher«, en sort western, og fo rtsa tte med »Uptown Saturday Night«. De b e tydeligste film om negere, in stru ere t af hvide instruktører, e rW y le rs »The Libe ration of L. B. Jones« og M artin RITTs »Sounder«. De vigtigste sorte skuespillere i perioden 1970-76:

Harry Belafonte (1927): The A ngel Le­ vine; Buck and the Preacher. Jim BROWN. Roscoe Lee Browne: The Li­ beration of L. B. Jones. Godfrey Cambridge (1933): W aterm elon Man; C otton Com es to H arlem ; Com e Back C harleston Blue. Diahann Carroll (1935): C laudine. Rosalind Cash (1938): M elinda. Ta­ mara Dobson (1947): C le o p a tra Jones; C le o p a tra Jones and the Casino of G old. Lola Falana: The Liberation of L. B. Jones; The Klansmen. Lou Gosset: Skin Game. Isaac Hayes: T ruck Turner.

Robert Hooks (1937): T rouble Man. Ray­ mond St. Jacques: The Final C om edown; C o tto n C om es to H arlem ; Com e Back C harleston Blue; Book o f Numbers; C o ol Breeze. James Earl Jones (1931): The Man; C laud in e; The G reat W h ite Hope. Paula Kelly: T roub le Man; Drum. Yaphet Kotto (1937): The Lim it; Man and Boy; A cross 110th S tree t; T ruck Turner. Calvin Lockhardt (1934): H alls of A n g e r ; M e lin d a ; M y r a B r e c k in rid ge ; C otton Com es to Harlem . William Marshall (1924): B lacula; Scream B lacula Scream. Vonetta McGee: B lacula; M e­ linda; Hammer. Barbara McNair (1939): They C all Me MISTER T ib b s l; The O rg a ­ nisation. Ron O’Neal (1937): Super Fly. Melvin Van Peebles (1932) : Sweet Sweetba ck’s Baadasssss Song. Sidney Poitier (1927): B roth er John; They C all Me M I­ STER T ibb s; The O rgan isa tion; Buck

and the Preacher; Uptown Saturday N ight. R ichard P ryor (1940): H it!; Blazing Saddles; Uptown Saturday N ight; W a ttstax. D ia n a -* ROSS. R ic h a rd -* RO U N D TREE. Diana Sands: The Landlord; W illie Dynam ite; G eorgia G eorgia; H oneybaby Honeybaby. C ice ly -► TYSO N . Fred W illiam son (1938): T ell Me T hat You Love Me Junie M oon; Hammer; The Legend o f N ig g e r C harley; B lack Caesar; That Man B olt; The Soul o f N igge r C harley; H ell up in H arlem ; Three the Hard W ay. Paul W IN FIE LD . O tis Y oung (1932): The Last D etail. L itt: Jim Pines: Black in Films (75), Edward M app: Blacks in A m erican Films (72), Daniel J. Leab: From Sambo to Superspade: The B lack E xperience in M otion Pictures (75), Donald B og ie : Toms, Coons, M ulattoes, Mummies, And Bucks: An Interp retative H isto ry of Blacks in A m e­ rican Films (73). A rt. i C haplin 115 og 134.

V ig tig s te film (både film af og om sorte am erikanere): 70: W aterm elon Man - M elvin Van Peebles; C otton Comes to H a rlem /D a bom uld kom til Harlem O ssie - * D A VIS; El C o nd or - John G uillerm in; H alls of A ng er - Paul - * B O ­ G ART; The G reat W hife H o pe /D et store hvide håb - M artin - * RITT; Tell Me That You Love Me Junie Moon - O tto P rem inger; M yra B reckinrid ge - M ichal Sarne; The Libe ration o f L. B. Jones/ L. B. Jones be frielse ( = Natten de m yr­ dede L. B. Jones) - W illiam W yler; The Landlord - Hal -► A S H B Y ; The Grassho pp er - Jerry Paris; . . . tic k . . . tic k . . . t ic k / . . . T IC K . . . T IC K . . . T IC K (B y­ en, der var en bom be) - Ralph Nelson; They C all Me MISTER T ibb s!/M a n kal­ der mig MISTER T ibbs! - G ordon Douglass; The Angel Levine - Jan Kadar. 71: Shaft/John S haft - D etektiv i aktion G ordon Parks; B roth er John/H vem var John Kane? - James -> G O LD S TO N E ; Honky - W illiam A. Graham; The O rganisation/Bagm æ nd - Don M ed fo rd; Skin G am e/S heriffens skræk - Paul B ogart; Sweet S w eetback's Baadasssss Song M elvin Van Peebles; The Bus is Corning - W end ell Franklin; Darker than Am ber - R obert Clouse. 72: S ha ft’s Big S core / S haft’s store kup - G ordon Parks; The Final C om edow n - O scar W illiam s; Sounder/Drøm m en om et nyt liv - M ar­ tin R itt; Up the S an db ox/D e jlige heks Irvin KERSHNER; B lacula - W illiam C rain; M elinda - Hugh A. Robertson; Black G iri - O ssie Davis; Black Gunn Robert H a rtford -D a vis; G eo rg ia G e o rg ­ ia - Stig Bjorkm an; Lady Sings the Blues - Sidney Furie; The Man - Joseph - * SARG ENT; Super Fly - G ordon Parks Jr.; S laughter/S laughters hævn - Jack S ta rre tt; Come back Charleston Blue Mark W arren; The Lim it - Y aphet K o tto ; Ham m er - Bruce C lark; Man and Boy E. W. Swackham er; Soul S oldiers - John C ardos; Buck and the P reacher/D e fo r­ dømtes vej - Sidney P oitier; Trouble M an/M r.T . og b a g m æ n d e n e - Ivan Dixon; Book of Num bers - Raymond St. Jac­ ques; C o ol Breeze - Barry Pollack; The Legend o f N ig g e r C harley - M artin G o ld ­ man; A cross 110th S tree t/B ag 110. gade - Barry Shear. 73: B lack C aesar - Larry C ohen; C leop atra Jones - Jack S tarrett; S haft in A fric a /S h a ft i A frika - John G uillerm in; Blazing S ad dles/S he riffe n skyder på d e t hele - Mel -*■ B R O O KS; I Escaped from D e vil’s Island/F lugten fra

djæ vleøen - W illia m W itn e y; S uper Fly T.N.T. - Ron O ’Neal; Heavy T ra ffic/S tæ rk tob ak - Ralph B A K S H I; D on’t Play Us Cheap - M elvin Van Peebles; S la u g h te r’s Big R ip -O ff - G ordon D ouglas; That Man B o lt/B o lt - rejsende i dynam it - Henry Levin & David Low ell Rich; The Soul of N igge r C harley - Larry S pangler; Black Jack - W illiam T. Naud; H ell Up in H a r­ lem - Larry C ohen; The Slams - Jona­ than Kaplan; The Take - R obert H a rt­ ford-D avis; The Mack - M ichael C am ­ pus; G o rd o n ’s W ar/G ordons krig - O ssie Davis; H it!/N i drab i M arseille - Sidney Furie; Scream B lacula Scream - Bob K e llja n ; The A uto b io g ra p h y o f Miss Jane Pittman - John KORTY. 74: A bby W illiam G ird le r; W illie Dynam ite - G il­ be rt M oses; C laudine - John Berry; Lost in the Stars - Daniel Mann; Uptown Sa­ turday N ight - Sidney P oitier; The Education of Sonny Carson - M ichael Cam ­ pus; The Klansm en - Terence Fisher; Black B elt Jones/Ø retæ ver i luften - Ro­ be rt C louse; The Black Six - M att Cim ber; Thom asine and Bushrod - G ordon Parks Jr.; Three the Hard W ay - G ordon Parks Jr.; T ruck T urner - Jonathan K ap­ lan; Black Samson - C harles Bail; Black G o d fa th er - John Evans; H oneybaby Honeybaby - M ichael S chultz; C onrack - M artin Ritt. 75: M ahogany/M ahogany m odellen - Berry G ordy; M andingo Richard FLEISCHER; C o ole y H igh M ichael Schulz. 76: D rum /D et sorte he l­ vede - Steve Garver.

(PS) NEW LEAF, A

I LYST OG DØD

N EW M AN , Paul (26.1. 1925) - S kue spil­ ler. S ta tist som te n n issp ille r i H itch cocks »Strangers on a Train« (»Farligt møde«, 51). Producerede og instruerede sammen med -> A C T O R S ’ STU D IO i 59 kortfilm en »On the H arm fulness o f T o ­ bacco« (28 min.). Co-Sp. på »King - A Film ed Record . . . M ontgom ery to Memph is« (70). L itt: Film s and Film ing, marts 76. Film (siden Filmens HHH, IV): 69: W inn ing /V ind ere n; Butch C assidy and the Sundance K id /B u tch C assidy and the Kid. 70: W USA. 71: Som etim es a G reat N o tio n /H å rd t mod hårdt ( + I).

72: P ocket M oney/T a’ fyren ved hornene; The E ffe ct o f Gamma Rays on ManIn-The-M oon M arigolds/S kygg eb lom ster (I); The Life and Tim es of Judge Roy Bean/Judge Roy Bean - Vestens b lo ­ dige dommer. 73: The M ackintosh M an/ Med ryggen mod m uren; The S tin g / -► SIDSTE STIK. 74: The Tow ering Infern o/ Det tårnhø je helvede. 75: The Drowning P ool/D ruknepølen. 76: Buffalo B ill and the Indians, or S itting B u ll’s H istory Lesson/B uffalo B ill og indianerne; S ilent M ovie; Slap Shot.

(MB) N EXT STOP, G R EEN W IC H V ILLA G E (H e r leves livet) anm. side 216.

NICHOLS, Mike (6.11. 1931) - Instruk­ tør. Skulle have in stru ere t »The Last Tycoon«, en b io g ra fi-film om Irving T halberg, men Elia Kazan fik kontrakten fil sidst. N ichols har i 1975 fun gere t som executive p ro du cer på T V -film en (-> PI­ LOT) »Family«. »B ogart S le p t Here« e fte r Neil — SI MON- manus blev skrin ­ la gt e fter en uges optagelser. Litt: Kos., april 1974; S ig h t and Sound, spring 1972.

Film (siden Filmens HH H, IV): 70: C atch-22/ P U N K T 22. 71: Carna!

K no w ledg e/ KØ DETS LYST (■+ P).

73: The Day o f the D o lph in /O pe ratio n Alpha. 75: The F ortune/Ta’ live t a’ kæ l­ lingen.

(C H ) NICHOLSON, Jack (22.4. 1937) - S kue­ spille r. Født i Neptune, New Jersey. Be­ gyndte at sp ille kom edie allerede i skolen. Tog til C a liforn ie n som 17-årig og havde fo rs k e llig t løst arb ejde (b il­ lard-salon, le g e tø jsfo rre tn in g ), in d til han kom til MGMs te g n e film a fd e lin g som bud. Fik en rolle i stykket »Tea and Sympathy« og blev kn ytte t til Players Ring Theatre. På TV bl. a. »D ivorce C ourt« og »M atinee Theatre«. Roger Corman satte ham i gang med film . J.N. har både p ro d u ce re t og skrevet manu­ s k rip te r til film , og de buterede 1971 som instruktø r med »Drive, He Said«. A rb e j­ der på sin næste instruktion, en western, »M oontrap«. N icholson har opnået flere - * O SC A R -nom ineringer, men fø rst med - * G ØG ERED EN vandt han. In te rn a tio ­ na lt gennem brud i »Easy Rider«. Litt: Playboy, april 1972; C haplin nr. 135, 1974; S ig h t and Sound, som m er 1974; Sunset Boulevard nr. 18, fo rå r 1976. Film: 58: The Cry Baby K ille r. 60: Too Soon to Love; Studs Lonigan; The W ild Ride.

61: The L ittle Shop of H orrors. 62: The Broken Land. 63: The T error/G en fæ rdets te rro r; The Raven/Ravnen; Thunder Is­ land (C o-M a). 64: Ensign Pulver. 65: Back Door to H ell. 66: Ride In The W hirlw ind ( + Ma + Co-P, op tage t 1965).

67: F lig h t to Fury ( + Ma, op tage t 1964); The S hooting ( + Co-P, op tage t 1965); H e ll’s Angels On W heels; The St. Valentin e ’s Day M assacre/C hicago massak­ ren; The T rip /L S D ( + Ma). 68: PsychO ut; Head ( + C o-M a + Co-P). 69: Easy Rider. 70: Rebe! Rousers (o p ta g e t 1967); On A C lear Day You Can See F orever/ På en smuk dag FIVE EASY PIECES. 71: Drive, He Said/Søm m et i bund (I + C o-M a + C o-P ); A Safe Place; Carnal K no w ledg e/ -h* KØ DETS LYST. 72: The k'ing of Marvin G ardens/ M ATADO REN = ... jeg køber Råd­ huspladsen. 73: The Last D etail/D en —► HÅRDE

75:

S T R A F . 74 :

Professione:

C H IN A T O W N .

Reporter/Profession:

R eporter; Tommy; The F ortun e/T a’ livet a’ kæ llingen; One Flew O ver the C ucko o ’s N est/G øgereden. 76: The M issouri B reaks/D uel i M issouri; The Last T y­ coon.

(CH ) 271

NIRO, Robert De (17.8. 1943) - S kue spil­ ler. S tuderede dram atik hos S tella A dler og Lee -> STRASBERG. M edvirkede i off-B ro a d w a y-p ro d u ktio n e r og på tu r­ neer, bl. a. i »One N ig h t Stands of a Noisy Passenger«. G ennem brud på film i -> G O D FATH ER 2. DEL. Film: 68: G reetings/U .S . G reetings (H ilsen fra A m erika). 69: The W edd in g Party (p ro d u ­ ce re t 64). 70: B lo od y Mama (G ang ster­ fam ilien B arker); Hi, M om! 71: Jennifer On My M ind; Born to W in/F ø d t til at vinde; The Gang T hat C o u ld n ’t S hoot S tra ig h t/H e lle re ramme ved siden af . . .

73: Bang the Drum S low ly; Mean S tre e ts/ -> G ADEN UDEN N Å D E *. 74: The G odfather, Part ll/G o d fa th e r 2. del.

76: -> TAXI DR IVER *; New York, New York.

(PH)

NIGHT MOVES

SKAKMAT

NIXON, Richard Milhous (9.1. 1913) Am. præ sident 1969-74. Emile de A ntonios »M illhouse« (71) er en satirisk sam­ m enstilling af autentiske N ixon-o ptag elser, Lorees Y erby &. H arry H u rw itz’ -> RICH ARD (72) er en satirisk pam flet. ->• P A K U LA s -> ALLE PRÆ SIDEN TEN S M Æ N D (76) er den fø rste film om W atergate-skandalen, der fø rte til Nixons fald.

K ritike re n A n d re w —>- SARRIS re fle kte re r i essay’et »The M ovie Tastes of the M ighty« (trykt i »The Primal Screen«) over S talins, H itle rs og Nixons film sm ag.

I »To the W estern W hite House« (trykt i »Pieces o f Time«) skild re r P eter -> BO G D A N O V IC H s it og C yb ill -> SHEPHERDs besøg hos præ sidenten, der be­ tegnede - * SIDSTE F O R E S TILLIN G som »a rem arkable picture« og som udm æ rket huskede S hepherd fra film en, da han havde få e t at vide, at det var hende der strip p e d e på ud springsvippen.

(PS)

NOSTALGI-FILM - Betegnelse fo r en gruppe film , som nostalgisk rekonstrue­ rer en fo rh o ld svis nær fo rtid .

PENNs »Bonnie and C lyde« (67), med dens æ stetisk raffine red e skild rin g af en trø ­ stesløs gangsterrom ance under ->■ DE­ PRESSIO NEN, indvarslede genren, som rig tig t eta ble rede sig med no stalgikeren Peter -> B O G D A N O V IC H ’ -> SIDSTE FO R ESTILLIN G , om ungdommen i en Texas-flæ kke anno 1951, de r blev e fte r­ fu lg t af film som »Summer o f ’42«, SIDSTE NAT MED K LIK E N og -> NEXT STOP, G R EEN W IC H V ILLA G E . D ertil kommer en række film , som rekonstrue­ rer 20’erne og 30’erne i nostalgisk be­ lysning, mest karakteristisk er Roy H ilis -> SIDSTE S T IK og den glam ouriserende F itzgera ld -ada ptio n, »The G reat G ats­ by,« som blev bastant frem reklam ere t i et m islykket forsøg på at udnytte de kom m ercielle m uligheder i n o s ta lg i-b ø l­ gen til sidste dråbe. Vigtigste film: 71: The Last P icture S how /S idste fo re ­ stillin g - Peter Bogdanovich; Summer of ’42/Som m eren 42 - je g glem m er dig a l­ d r ig - Robert M U L L IG A N . 73: The W ay W e W e re / -> VORE BEDSTE AR S y d n e y -> P O LL A C K ; Am erican G ra ffiti/ S id s te n a t m e d k lik e n - G eorge LU­ C A S ; P a p e r M o o n - Peter B o g d a n o v ic h ; The S tin g /S id ste stik - G eorge Roy H ILL. 74: The G reat G atsby/D en store G atsby - Jack C layton ; T hat's Entertainm ent/D ét er underholdning - J a c k Haley; B uster & B illie - Daniel Petrie. 75: The Day o f the L o cu st/K a ta stro fe n a tte n 272

John S chlesinger; Farewell, My Lovely/ - * FARVEL, MIN ELSKEDE* - Dick R ICH ARDS; The G reat W ald o Pepp e r/A lle tide rs vovehals - G eorge Roy H iil; H earts of the W e s t/ - * H O L L Y ­ W O O D C O W B O Y * - Howard ZIEFF. 76: -> NEXT STOP, G R EEN W IC H V IL ­ LAGE (H er leves liv e t)* - Paul —>• MAZU R SKY. (PS) O A T E S , W arren (5.7. 1928) - S kue spil­

ler. Født i Depoy, Kentucky. Som dreng fly tte d e han til Lo uisville og kom e fter et par år i marinen på un ive rsite te t 1948.

T il New York 1954, hvor han læ ste til skue spille r hos bl. a. H e rbe rt Berghof, men han blev ikke m eget andet .end garderobe-m and i den berøm te klub 21 han havde dog en m indre rolle i stykket »The W iste ria Trees« (55). 1957 i H o lly ­ wood, hvor han fik fle re ro lle r i TVwesterns, bl. a. serierne »Have Gun, W ill Travel«, »Gunsmoke« og »The V ir­ ginian«. 1962 fik han sin »egen« se rie ­ western »Stoney Burke«. A f hans øvrige T V -arbe jd e kan nævnes optræ den i »Jackie Gleason Show« og den også herhjem m e kendte »The Fugitive« (F ly g t­ ningen). O ates havde også en rolle i Los A ng eles-opsæ tningen af skuespil­ versionen af »One Flew O ver the C ucko o ’s Nest«. Litt: Image et Son, april 1974.

Film:

58: Up P eriscope/U bådens vovehalse.

59: Y ellow stone K elly/S io ux indianerne angriber. 60: Private Property/A dgang fo rb u d t; The Rise and Fali of Legs Diam ond/M anden der ikke kunne dø. 61: The Land W e Love. 62: Lover Come Back/En pyjamas fo r to; H e ro ’s Island/ H eltenes ø; Ride The High C ountry/D e red e fter guld. 64: Mail O rder Bride. 65: The R ounders/To hårde drenge fra A rizona; The S hooting; M ajor Dundee. 67: W elcom e To Hard Tim es/M anden der red ind i Dakota; Return of the Seven/ Syv mænd vender tilb a g e ; In the Heat o f the N ight/I nattens hede. 68: The S plit/G a ngste rre de n. 69: S m ith; T rog; The W ild Bunch/Den vilde bande; C rooks and C oronets. 70: Barquero; S op hie’s Place; There W as A C rooked M an/Slangen. 71: Two-Lane B la ckto p / M otorvej USA; The H ired Hånd. 72: C handler. 73: Tom Sawyer; Kid Blue; The T h ie f W ho Came to D inner/C harm etyven; D illin g e r/D illin g e r - gangsternes gangster. 74: Badlands; Bring Me The Head of A lfre d o G arcia /B ring mig A lfre do G arcias hoved; The W hite Dawn; C o ckfig h te r el. Born to K i 11. 75: 92 In The Shade; Race W ith The D e vil/D jæ velsk terror. 76: D rum /D et sorte helvede; Dixie Dynamite.

(C H ) Siden Roman POLA N S K Is succes med th rille re n »Rosem ary’s Baby« (68), hvor djæ velen avler et barn med Mia -> FARROW , har ok­ kultism e væ ret lid t af et m odefæ nomen på film . I W illiam FR IED KIN s - * EKSO RCISTEN b le v d e t u d n y t t e t m e d størst kom m erciel succes. V ig tig ste film : 71: The M ephisto W altz/I Satans kløer -

Baby K ille r - Larry Cohen. 75: Race with the D evil/D jæ velsk te rro r - Jack S ta rre tt; The O m en/T egnet - Richard DON­ NER. (PS) O ’N E A L, Ryan (20.4. 1941) -

S kue spil­ ler. Fulde navn: Patrick Ryan O ’Neal.

18 år gammel i TV-serien »Tales of the Vikings«, op tage t i Tyskland, som hans fa r C harles O ’Neal skrev manus til. I T V -reklam er og serierne »One Man H iggins«, »Dobie G illis«, »The U ntouchables« og »My Three Sons«. S tjerne i serierne »Empire« og »Peyton Place«.

Nedennæ vnte »This Rugged Land« er o p rin d e lig en T V -prod uktio n fra 1962, udsendt i biog raferne i England 1965.

1970 m edvirkede han i en T V -sp ille film »Love, Hate, Love«. Litt: Interview maj 1972 + ju li 1973. Film: 65: This Rugged Land. 69: The Big Bounce. 70: The Games; ->• LO VE S T O ­ RY. 71: W ild Rovers/Da Frank og Ross red ud. 72: W h a t’s Up, D oc?/D u er to p ­ pen, professor. 73: The T hie f W ho Came to D inner/C harm etyven; Paper Moon. 75: BARRY LY N D O N *. 76: N ickleodeon.

77: A B ridge to o Far. (PH) Fra oven og ned, venstre til hø jre: R obert De N iro ; R ichard H arris og Sean C onnery i »O prør i minen«, R ichard N ixon, W arren O ates, Tatum og Ryan O 'N e a l. N æ ste side, venstre til hø jre: Sam O ’ S teen, O scar, Je n n ife r O ’N e ill.

O K K U L T IS M E -

O ’N E A L, Tatum (5.11. 1963) - S kue spil­

lerinde. D atter af Ryan -► O ’NEAL og

P a u l W e n d k o s . 72: T h e O th e r/D e n a n d e n - R o b e r t —►M U L LIG A N ; T h e Possession

s k u e s p i l le r i n d e n J o a n n a M o o r e . D e b u t i » P a p e r M o o n « s.m. f a d e r e n , h v o r h u n

o f Joel D elaney/B esat af djæ velen W aris Hussein. 73: High Plains D rifte r/ En frem m ed uden navn - C lin t -> EASTW O O D ; The E xorcist/E ksorcisten - W il • liam Friedkin. 74: Man on a Sw ing/H ypnosem ord? - Frank PERRY; It’s A liv e /

som BARNESTJERNE udviste et lo ­ vende talent. Litt: Interview ju li 1973; Time Magazine 21.5. 1973. Film: 73: Pap er Moon. 76: The Bad News B ears/O p med humøret, drenge; N ickle ideon.

(PH)

ONE FLEW OVER THE CUCKOO’S NEST -► GØGEREDEN O’NEILL, Jennifer (20.2. 1949) - Skue­ spille rin de. Fotom odel i New York, fa vo ­ ritm odel fo r fle re fo to g ra fe r, bl. a. Jerry -► SC H ATZBER G . S tuderede v. N eighbourhood Playhouse i New York. G en­ nem brud i »Sommeren 42«. Film: 68: For Love of Ivy/En mand til Ivy. 70: Rio Lobo. 71: Summer of ’42/Sommeren 42 - je g glem m er dig aldrig ; Such Good F riends/Æ gteskab på trem andshånd. 72: Glass Houses (prod. 70); The Carey T reatm en t/M istæ nkt fo r mord. 73: Lady Ice/D iam antpigen. 75: The R eincarnation of Peter P roud/M anden de r levede to gange; W h iffs; L ’innocente. 76: The Devil and the S choolteacher.

(PH)

OPRØR I MINEN (The M olly M aguires) - USA. P-start: 6.5. 68/© 1969/Prem: feb.

70. P-selskab: Tamm/Paramount. P/l: M artin —► RITT. Manus: W a lte r Bernstein, e fte r bog af A rthur H. Lewis.

Foto: J ames W ong Howe (T echnicolor).

Klip: Frank Bracht. Medv: Richard H ar­ ris (James M cParlan/Jam es M cKenna), Sean C onnery (Jack Kehoe), Samantha Eggar (M ary Raines). 125 min. ->-105 min.

En kulm ineby i Pennsylvania, 1876.

P olitid etektiven M cParlan in dlo ge rer sig i minebyen og skaffer sig kontakt med arbejderen Jack Kehoe, som p o litie t m istæ nker fo r at være leder af »The M olly Maguires«, en gruppe m ilitante aktiviste r som kæ mper fo r de hoved­ sagelig irske m inearbejderes sag. M c­ Parlan fo re ls k e r sig i en ung pige, Mary, og får stadig større respekt fo r Kehoe, og snart b live r det et dilem m a fo r ham, hvorledes han skal komme ud af situa­ tionen igen. T il slut er han dog alligevel skyld i, at Kehoe og hans fo lk arre ste­ res og dødsdømmes.

M artin Ritts film gav et frem ragende tid sb ille d e , frem m anet i James W ong Howes smukke og im ponerende b ille ­ de r af de dystre, trøstesløse fo rh o ld i Pennsylvanias ku lm in e d istrikte r i 1870’erne, hvor den p o litiske kamp bestod i p o litie ts te rro r mod arbejderne og »The M olly M aguires«’ m od-terror. Ritts film er ret tilb ag eho ld end e i den po litiske a n a ly s e ,

hvor

han

ønsker

a t s t ille

OSCAR (Academy Award) - En ca. 25 cm høj statuette, bleve t til e fte r forslag og udkast af MG M s davæ rende A rt D i­ re cto r C e d ric G ibbons og udført af skulptøren G eorge Stanley. S tatuetten vejer ca. 3 kg, er fre m s tille t i bronze og d e re fte r fo rg yld t. Ingen ved med sikke r­ hed, hvordan navnet O scar er blevet g i­ vet statuetten, men den a lm in d e lig t ac­ cepterede fo rkla ring er, at M argaret H errick, b ib lio te ka r på -> A C A D E M Y OF M O TIO N PICTURE ARTS AND SCIENC ES, da hun i 1931 så statuetten, udbrød: Den ligne r min onkel O scar.

Første O scar-uddeling fa n d t sted 6.5.

1929 som påskønnelse af frem ragende præ stationer i sæsonen 1927-28 (W illiam W ellm ans »W ings« fik pris som bedste film ). De i USA mest respekterede sta ­ tu e tte r gives fo r kategorierne 1) Best p ictu re ; 2) Best perform ance by an acto r; 3) Best perform ance by an actress; 4) Best achievem ent in d ire ctin g og 5) Best screenplay (originalm anus). I 70’erne er de r i de ovennæ vnte kate gorier ud d e lt følgende O scars: 70; 1 ) -> PATTO N : PANSERG ENERA­ LEN; 2) G eorge C. SC O TT (for »Pat­ ton«); 3) G lenda Jackson (for »Women in Love«); 4) Franklin J. -> SCH AFFNER (fo r »Patton« og 5) Francis Ford -> C O P P O LA og Edmund H. North (for »Patton«). 71: 1) -> FRENCH C O N N E C T IO N ; 2) Gene H A C K M A N (fo r »The French C onnection«); 3) Jane FON­ DA (for K LU TE ); 4) W illiam -> FR IEDKIN (fo r »The French C o nn ec­ tion«) og 5) Ernest Tidym an (fo r »The French C onnection«). 72: 1) The -> G O D FATH ER ; 2) M arlon -> BRANDO (fo r »The G odfather«); 3) Liza M IN NELLI (for -> C A B A R E T); 4) Bob - * FOSSE (for »C abaret«) og 5) Jeremy Larner (for - v STEM PÅ M cKAY). 73: 1) -> SIDSTE S T IK ; 2) Jack LEM ­ M ON (fo r »Save the T iger«); 3) G lenda Jackson (fo r »A Touch of Class«); 4) G eorge Roy -> H ILL (fo r »The Sting«) og 5) David S. W ard (fo r »The Sting«).

74: 1) The -> G O D FATHER 2. det; 2) A rt C arney (fo r »Harry and Tonto«); 3) Ellen -> BURSTYN (for A LIC E BOR HER IK K E MERE); 4) Francis Ford C oppola (fo r »The G o d fa th er Part II«) og 5) Robert TO W N E (fo r -> C H IN A T O W N ). 75: 1) G ØG ERED EN; 2) Jack

s ig

skeptisk overfor begge siders volds­ a n v e n d e ls e , m e n te g n e r e t s k a r p t p o r ­ t r æ t a f fo r r æ d e r e n , s p lit t e t i e n lo y a li­ t e t s k o n f lik t . S o m - > P E R IO D E F IL M e r d e n b la n d t p e r io d e n s m e s t p e r s p e k t iv ­ rig e o g a tm o s fæ r e m æ tte d e .

(P S )

N IC H O L S O N

the

( fo r » O n e

Cuckoo’s Nest«); 3)

F le w

O ver

Louise ->

O ’S T E E N , Sam (1924) - K lipp er, instruk­ tør. E fter high school og m ilitæ rtjen este arbejdede han i W arner B ro th e rs’ try k ­ keri. Kom som 30-årig i lære som k lip ­ per (hos Owen Marks på »Biood Alley«, 55). E fter 8 år fik han chancen af D el­ irier Daves og klippe de dennes »Youngblood Hawke«. Siden har han klip p e t mange væ sentlige produktioner, bl. a. næ rt sam arbejde med M ike N IC H OLS. O S C A R -nom inering fo r »W ho’s A fraid of V irg in ia W oolf? «, 1966. Har på TV in stru ere t »Brand New Life« (72), »I Love You, G oodbye« og »Queen of the stardu st Ballroom « (B allets dronning).

D ebut som film in stru ktø r 1976 med »Sparkle«. Litt: A ction , nov. 75. Film: 63: W all o f Noise (K l-ass). 64: Youngblood H aw ke/H uset Hawke; Kisses fo r My President; Robin and the 7 H oods/ Robin og de 7 H o o d ’er. 65: M arriage on the R ocks/H vordan man får succes i s it andet æ gteskab med sin første kone; None B ut the Brave/Kun fo r de tapre.

66: W h o ’s A fraid of V irg in ia W o o lf? / Hvem er bange fo r V irg in ia W o o lf? 67: C ool Hånd Luke/S krappe Luke; The G raduate/F agre voksne verden; H o te l/ H otel Set. G regory. 68: Rosem ary’s baby. 69: The S te rile C uckoo/P igen Pookie. 70: C atch-22/ - * P U N K T 22. 71: Carnal K no w ledg e/ — KØDET S LYST. 72: P ortnoy’s C om pla in t/A le xan ders stå­ ende problem . 73: The Day of the Dolph in /O pe ratio n Alpha. 74: C H IN A TO W N . 76: Sparkle (I).

(LØ ) O V E R S E T E , ikke-im p o rtered e film -

N edenstående er en liste over de væ­ sen tlig ste af de am. film , som ikke er bleve t im p o rte re t og d e rfo r ikke vist i biog raferne e lle r TV. 70: The T raveling E xecutioner - Jack —> S M IG H T; The Landlord - Hal ASHBY; The Angel Levine - Jan K adar; Rabbit, Run - Jack S m ight; A lex in W onderland - Paul -> M AZU R S K Y ; Last of the M obile H ot Shots - Sidney LUM ET; T H X 1138 - G eorge LU C A S ; I N ever Sang For My Father - G ilb e rt -> CATES. 71: The S teagle - Paul SYLBERT; W h a t’s the M atter W ith H e ­ len? - C u rtis -> H A R R IN G TO N ; They M ight Be G iants - Anthony Harvey; End of the Road - Aram -> A V A K IA N . 72: C h ild ’s Play - Sidney Lum et; Glass H ou­ ses

-

A le x a n d e r

S in g e r ;

H a m m e r s m it h

Is Out - Peter Ustinov; Last of the Red

FLETCHER (fo r »One Flew O ver the

H ot Lovers -

C u c k o o ’ s N e s t« ); 4) M ilo s —► F O R M A N

Jam es

Gene Saks; Savages -

(for »One Flew O ver the C u cko o ’s Nest«) og 5) Frank -> PIERSON (for En S K Æ V E FTER M ID D AG *).

(PC)

Larry ^ PEERCE; Play It As It Lays Frank -> PERRY; Journey Through Rosebud - Tom -> GRIES. 73: Ash

IV O R Y ; A Seperate Peace —

273

W ednesday - Larry P eerce; Class of ’44 - Paul -> BO G AR T; Bang the Drum S low ly - John -> H A N C O C K ; A D elicate Balance - Tony R ichardson; Executive A ctio n - David M ille r; The Hom ecom ing - Peter H a ll; The Iceman C om eth John - y FR AN K E N H E IM E R ; Kid Blue James - y FRAW LEY; The Last A m erican Hero - Lam ont -> JO H N S O N ; Payday - Daryl -ny D U KE; Scalaw ag - Kirk D ouglas; Sisters - Brian de - y PALM A; S lith e r - Howard —y Z IEFF; Some C all It Loving - James B. - y HARRIS; Love and Pain and the W hole Damn Thing Alan J. - y P AKU LA. 74: Badlands - T errence M alick; C o c k fig h te r - M onte -y H E L LM A N ; Daisy M ille r - Peter -y B O G D A N O V IC H ; Law and D isorder Ivan -y- PASSER; Lo vin ’ M olly - Sidney Lumet; Luther - G uy G reen; Rhinoceros - Tom O ’Horgan; The Savage Is Loose - G eorge C. - y SC O T T; The W h ite Dawn - P hilip - y K A U F M A N . 75: G alileo - Joseph Losey; The H iding Place - James F. C o llie r; Lies My Father T old Me - Jan Kadar; The N ickel Ride - R obert —y M U L LIG A N ; Rancho DeLuxe - Frank Perry; Sm ile - M ichael - y R IT C H IE ; The W ild Party - James Ivory; C ooley H igh - M ichael Schultz.

(PS)

1963. S p ille film -d e b u t 1964 med »The W edding Party«, som fø rst blev udsendt i 1969 e fte r su cce s’en med »Greetings« (Sølvbjørn i B erlin). Er in spire ret af bl. a. H itch cock, h vilket ses tyd e lig s t i »Sisters« (ikke vist i Danmark). Litt: A ction, sept.-okt. 74; Film m akers Newsletter, sept. 73; - do - apr. 74; - do feb. 75; Kos. 127. Film: 62: W o ta n ’s W ake (ko rtfilm ). 66: The Responsive Eye (dokum entarfilm ). 68: G reetings/U .S . G reetings = Hilsen fra A m erika ( + C o -M a + K l); M urder a la Mod ( + Ma + Kl). 69: The W edding Party (p ro d u ce re t 1964) ( + P + Ma + Kl). 70: Hi M om ! ( + M a); Dionysus in ’69 ( + C o-M a). 72: G et to Know Your Rabbit. 73: S isters ( + story + Ma). 74: Phantom o f the Paradise ( + C o-M a).

76: O bsession ( + C o -M a); Carrie. 77: Between the Lines (S).

(LØ )

Film:

57: Fear S trikes O ut/En sund sjæ l (P).

63: To KiII a M o ckin g b ird /D ræ b ikke en sangfugl (P); Love W ith the Proper Stranger/E n nat med en frem m ed (P).

65: Baby the Rain M ust F all/G iv mig en chance (P). 66: Inside Daisy C lo ve r (P); Up the Down S taircase (P). 68: The S talking M oo n/D e t b lo d ig e spor (P). 69: The S te rile C u ckoo /P igen Pookie ( + P).

71: -> KLU TE ( + P). 73: Love and Pain and the W hole Damn Thing ( + P). 74: The Parallax V ie w / -> SIDSTE VID N E ( + P). 76: A ll the P reside nt’s M en/ -y ALLE P R Æ S I D E N T E N S M Æ N D * ( + P ).

(CH) PALM A,

B ria n

De

(1940)

-

In s tru k tø r.

U ddannet ved C olum bia U niversity og Sarah Lawrence C o lle g e (M.A.). Lavede i c o lle g e -tid e n en serie kortfilm , bl. a. »W otan’s W ake« som fik Rosenthai Foundation Aw ard fo r bedste film lavet af en am erikaner under 25 år. Den blev bedste film på M idw est Film Festival

274

og distribu tionsse lska b dannet i 1927 ved en sam m enslutning af ud le jning sselska­ bet Paramount P icture D istributio n Company (opr. 1914) og pro duktionsselskabet Famous Players-Lasky (sta rte t allerede 1912 som Famous Players). Selskabets slogan var i tredivern e »If it’s a Para­ m ount Picture, it ’s the best show in town«, i en periode, da Paramount så at sige spe cia lise rede sig i elegante lystspil, fø rst og frem m est instrueret af Ernst Lubitsch (der en overgang fun ge­ rede som selskabets pro du ktionsch ef), men også af Preston Sturges, M itche ll Leisen og senere B illy W ilder. I 1966 blev Paramount et datterselskab af G ulf and W estern, og den tid lig e re skue spil­ ler Robert - y EVANS blev ieder af se l­ skabets produktion med film som -y LOVE STORY og The - y G O D FATHER som de største su cce s’er. I Europa (o g ­ så Danmark) varetages selskabets ud­ lejning af det af Paramount og -> U N I­ VERSAL i fæ llesskab op re tte d e -y C IN E MA IN T E R N A T IO N A L C O R PO R ATIO N .

(PC)

PARKS, Gordon (30.11. 1915) - Instruk­ tør, fo rfa tte r og fotog raf. Begyndte sin karriere som re p o rta g e fo to g ra f under 2 . verdenskrig og fo rtsa tte senere som jo u rn a list og fo to g ra f fo r Life Magazine.

B landt hans rom aner er de se lvb io g ra ­ fiske s k ild rin g e r »C hoice of W eapons«, hvori han skild re r sine første år som korrespondent, og »The Learning Tree«, de r danner basis fo r hans debutfilm .

Han har desuden lavet en del dokum en­ tarfilm til TV, der skild re r negernes v il­ kår i USA, to af dem »A frica and I« og »C risis in the City« blev fo to g ra fe re t af sønnen G ordon Parks jr. (ca. 1942), der har lavet sp ille film e ne »Super Fly« (72), »Thomasine and Bushrod« (73) og »Three the Hard Way« (74) (også -y NE­ GERE i am. film ). Litt: A ction , ju li-a ug .

72. Film: 69: The Learning T ree/M ed knyttede næ ver ( + M + P). 71: Shaft/John Shaft - D etektiv i aktion ( + S). 72: S ha ft’s Big S core/S hafts store kup ( + S 4- Mu). 74: The Super C ops/Superstrøm erne. 76: Leadbelly.

(M B)

P A C IN O , Al (21.4. 1940) - S kuespiller.

S tud eret på —y A C T O R S ’ ST U D IO og sp ille d e Richard III til afgangseksam en.

Tony 1968 fo r »Does a T ig e r W ear a N ecktie« og fast tilk n y tte t T heatre Com pany i Boston. Film: 71: T he Panic In Needle Park/Panik i nåleparken. 72: The —y G O D FATHER .

73: S carecrow /F ugleskræ m slet: S eroico.

74: The G odfather, Part II/ -> G O D F A T ­ HER 2. DEL. 75: Dog Day A fte rno on/E n - y S K Æ V E FTER M ID D AG *. 76: Bobby D e erfie ld.

(M B) P A K U L A , Alan J. (7.4. 1928) - Instruk­ tør. O gså producer. Født i New York, senere på Yale U niversity. 1950 til MG M s p ro du ktionsa fdelin g, d e re fte r til - y PAR AM O U N T. S elvstæ ndig pro du cer siden 1957 og har sidelø bende med film ­ virksom heden også p ro d u ce re t fle re tea te rstykke r, bl. a. »Comes a Day«, »Laurette« og »There M ust be a Pony«.

Skrev 63 s ku e sp ille t »Jennie«. Instruk­ tø rd e b u t 1969. Litt: Kos. 125; S ig h t and Sound, spring 1972; C h ap lin 133, 1974.

PARAMOUNT PICTURES - Produktions-

PANAVISION er ikke et bestem t film ­ form at, men et am erikansk firm a, der p ro du cerer kam eraer og optikker. Panavision eksiste rer både i 70 mm og 35 mm, oq både i w idescreen og scope (-> FORMATER). Kam eraerne er g e n­ nemgående tunge og svære at håndtere, men de berømmes af amerikanske in­ struktø re r fo r deres akkuratesse og fo r op tikkern es knivskarphed. Det tyske ka­ mera A rrifle x, der er m indre og mere en kelt at arbejde med, træ ngte en over­ gang stæ rkt frem på d e t am erikanske marked, ikke m indst e fte r at tyskerne havde konstrueret deres A rrifle x 35 BL, et b lim b ’et kamera, altså lydløst, der kunne håndholdes. Panavision svarede med deres Panaflex, der har de samme egenskaber, og A rrifle x er nu på tilb a g e ­

gang igen.

Den første film , der blev op tage t med de t nye Panaflex, var Sydney —y POLLA C K s »The Yakuza«. Dog blev enkelte sekvenser til Steven - y SPIELBERGs »The Sugarland Express« som et ekspe­ rim ent film e t med Panaflex.

(IL)

PARALLAX VIEW, The - y SIDSTE VID­ NE

PASSER, Ivan (1933) - Instruktør. Født i T jekko slo vakie t. E fter Dubceks fald 1968 tog han til England, hvor han ville lave »Thousands of B eautiful Women«.

Ikke realiseret. D e refte r til USA, hvor han 1971 debuterede med »Born to Win«, en kom edie om narkom aner med G eorge - y SEG AL i hovedrollen. Litt: Film rutan 4, 73. Film (siden Filmens HHH, IV): 71: Born to W in/F ø d t til at vinde. 74: Law and D isorder ( + C o-M a). 76: Crim e and Passion = Ace Up My Sleeve/E t es i ærmet. 77: The S ilver Bears. (LØ )

PATTON: PANSERGENERALEN (P at­ ton) - USA. P-start: 2.3. 69/© 1969/Prem: 4.2. 70. P-selskab: 20th C entury-Fox. P: Frank M cC arthy. I: Franklin J. —y S C H A F F N E R . M anus: F r a n c is

COPPOLA,

Edmund

H.

F o rd —>

North, efter

Ladislas Faragos biog rafi og O m ar N. Bradleys selvbio gra fi. Foto: Fred —y K O E N E K A M P (DeLuxe, C inem aS cope).

Klip: Hugh S. Fowler. Musik: Jerry -y G O LD S M ITH . Medv: G eorge C. -y SC O TT (G eorge S. Patton), Karl Malden (O m ar N. Bradley), M ichael V ogler (Erwin Rommel), M ichael Bates (M ontgom ery). 170 min. Litt: Kos. 98.

I 1943 sendes General G eorge S. Pat­ ton til Tunis fo r at styrke moralen efter Rommels sejre. Pattons resultater er åbenbare, men det væ kker skandale, da han sm æ kker en menig en ørefigen og beskylder soldaten fo r fejhed, skønt der er tale om kam pchok. Patton må o ffe n t­ lig t undskylde sin handling og um idd el­ bart e fte r frita g e s han fo r sin post. Pat­ ton få r senere kommandoen over den 3. arme, men um iddelbart før han tro r at have den en de lig e se jr indenfor ræk­ kevidde fratages han kommandoen til fo rd e l dels fo r M ontgom ery, dels fo r de russiske styrker.

Før film ens CREDITS præ senteres Patton med et kæ m pem æ ssigt Stars and S tripes som baggrund, mens kam eraet viser alle d e ta lje r i Pattons ydre fre m ­ toning - en frapperende visuel præ sen­ tation af en mand, der til fuld e svarer til instruktørens foretrukne tem a: et menneske »out of place, out of time«.

B egivenhederne skildres film en igennem set med Pattons øjne, og i G eorge C.

S cotts præ station nås det momumentale.

S co tt e je r den nødvendige energi, han e je r den nødvendige fanatism e, og sår­ barheden, og den humor, de r yde rlig ere afbalancerer og udvider b ille d e t af Pat­ ton, som i megen europæ isk h isto rie o p ­ fatte lse betragtes som en brovtende cow boy i generaluniform . Patton var krig er om en hals, han var bram fri, han elskede gloire og han var en m enneske­ lig anakronisme, som kun i verd en skri­ gens fem år fan dt s it rette elem ent. Han var også en uhyre sammensat person­ lighed, og Schaffners film er en rim elig hum anisering af skikkelsen med både dens positive og negative sider.

(PC) P E C K IN P A H , Sam (1926) -

Instruktør.

( + C o-M a). 70: The Ballad o f Cable H o gu e/ -► C ABLE HO G UE - PRÆ RI­ ENS TØ R STIG E M AND ( + P). 71: Straw D ogs/K øterne ( + C o-M a). 72: Junior B o n n e r/-^ J U N IO R BO NNER - K Ø R E N ­ DE C O W B O Y ; The G etaw ay/G etaw ay vild flugt. 73: Pat G a rre tt &. B illy the Kid. 74: Bring Me the Head o f A lfre d o G arcia / Bring mig A lfre d o G arcias hoved (-F CoMa + C o -K + P). 75: The K ille r Elite.

76: C ross of Iron.

(CH )

PEERCE, Larry (1930) - Instruktør. Født i New York. Kommende film : »TwoM inute W arning« med Gena —► ROW LANDS og John -> CASSAVETES. Film (siden Filmens HHH, IV): 71: The S porting Club. 72: A Separate Peace. 73: Ash W ednesday. 75: The O th er Side o f the M ountain/D en anden side af bjerget.

(LØ )

PENN, Arthur (27.9. 1922) - Instruktør.

P rojekt: en film over Tom W ickers bog »A Tim e to Die« om fangeopstanden i A ttica -fæ n g sle t i 1971. Litt: S ig ht and Sound, spring 1975. Film (siden Filmens HHH, IV): 70: L ittle Big Man/En G O D DAG AT DØ; A rthu r Penn, 1922 - : Themes and Variants (S). 73: Visions o f E ig ht/O L på en anden måde (Episode: »The H ighest«). 75: N ight M oves/ — S K A K M A T (indspil. 73). 76: The M issouri Breaks/ Duel i M issouri.

(CH )

PERIODE-FILM - Betegnelse fo r film , der foreg år i en tid lig e re histo risk p e rio ­ de og som læ gger væ gt på tid s s k ild rin ­ gen. Der er en tra d itio n i amerikansk film fo r gennem fiktio n sfilm at tegne b ille d e r af især n a tu rlig t nok USAs hi­ storie. 70’ernes væ sentligste p e rio d e ­ film skild re r 1800-tallets in dia ne r-krige i En —► G OD DAG AT DØ og »Soldier Blue«; sydstaterne før borgerkrigen i »M andingo«; w e ste m live t i C ABLE H O G UE PRÆ RIENS TØ R STIG E M AND og W ESTENS VILD E DREN­ GE; nyb ygg erlivet i »Zandy’s Bride«; am erikansk borgerskab på dannelses­ rejse i Europa om kring århun dred eskif­ te t i »Daisy M iller«; im m igran tlive t ved århundredets begyndelse i ->■ HESTER STREET* og G O D FATHER 2. del; den tid lig e arb ejderbevæ gelse i -> OPRØR I M INEN og JOE H ILL ; Første V er­ denskrig i »Johnny G ot His Gun« og »Von R ichthofen and Brown«, e fte rk rig s ­ tiden og 20’erne i »The G reat W aldo Pepper«, »The G reat Gatsby« og -> H O LLY W O O D C O W B O Y *; og 30’erne med DEPRESSIONEN i -> SIDSTE STIK, »Paper Moon«, »Hard Times« og -*■ TYVE SOM OS og de po litiske mas­ sebevæ gelser i »The Day o f the Locust«, »H indenburg« og - v C ABAR ET; 40'erne og Anden V erdenskrig i PAT­ T O N : PANSERGENERALEN, »The Hiding Place«, »Summer of ’42«, 50’erne i -> SIDSTE F O R ESTILLIN G og 60’erne i -> SIDSTE NAT MED KLIK E N . Genren har få e t et opsving med den bølge af -> N O S T A LG IF ILM , hvori den relativt nære fo rtid fremmanes. Vigtigste film: 70: The M olly M ag uire s/O p rø r i minen M artin RITT; P atto n /P a tto n : Panser­

Litt: Sight & Sound, spring 1973. Kos-

generalen - Franklin

morama nr. 114, maj 1973. Film Q uarLrtt: S ight and Sound, spring 1973; Kos. 114; Film Q uarterly, spring 1975. Film (siden Film ens HH H, IV): 69: The W ild Bunch/Den vild e bande

The Ballad of Cable H ogue/C able Hogue - præ riens tø rstig e mand —Sam ->■ PEC­ K IN P A H ; The G reat W hite H o pe /D et store hvide håb - M artin R itt; The Haw aiians/H aw aii bræ nder - Tom -> GRIES;

SCHAFFNER;

L ittle Big Man/En god dag at dø - A rthu r PENN; S o ld ie r Blue - Ralph Nelson.

71: Carnal K n o w le d g e /-> KØ DETS LYST - M ik e -v N IC H O L S ; F idd le r on the R oof/ Spillem and på en tagryg - Norman —*■ JE W IS O N ; Johnny G ot His Gun - Dalton Trum bo; The Last P icture S how /S idste fo re s tillin g - Peter B O G D A N O V IC H ; Summer o f ’42/Sommeren 42 - je g g le m ­ mer dig aldrig - Robert M U L LIG A N ; Von R ichthofen and Brow n/D en røde baron - Roger Corm an; JOE H ILL - Bo W iderberg. 72: C abaret - Bob -> FOSSE; 1776 - Peter H. H unt; Boxcar Bertha/Togrøverne fra Arkansas - M artin -*■ SCORSESE. 73: A m erican G ra ffiti/ S idste nat med kliken - G eorge -> LU ­ C AS; E m peror o f the N orth/Jernbanens hårde drenge - R obert -> A LD R IC H ; D illin g e r/D illin g e r - gangsternes ga ng­ ster - John M ILIU S ; O klahom a Crude/O klahom as sorte guld - S tanley K ra ­ mer; Paper M oon - Peter B ogdanovich; P apilion - Franklin S cha ffn er; The W ay W e W e re / VORE BEDSTE AR - Sydney P O LLA C K . 74: - * C H IN A T O W N - Roman P O LA N S K I; Daisy M ille r Peter B ogdanovich; The Front Page/Ryd forsid en - B illy W ild e r; The G reat G atsby/Den store G atsby - Jack C layton; Thieves Like Us/Tyve som os - Robert A LT M A N ; Z and y’s B rid e/Æ gteska bsannoncen - Jan T roell. 75: The Day of the L o cust/K atastrofen atten John Schlesinger; Farew ell, My Lo vely/ -> FARVEL, MIN ELSKEDE* - D ick RI­ C H AR D S; Funny Lady - H e rb e rt ROSS; The G reat W ald o P ep pe r/A lle tid e rs vovehals - G eorge Roy -> H ILL ; Hearts of the W e st/H o llyw o o d C ow boy - Howard - * Z IEFF; H e ste r S tree t Joan M icklin SILVER; The H iding Place - James F. C o llie r; The H in d e n ­ burg - Robert W ise; M andingo - Ri­ chard FLEISCHER; Hard Tim es/ S tre e tfig h te r - W a lte r H ILL. 76: G able and Lom bard/En du ft af skandale - Sidney Furie; -> NEXT STOP, GREENW IC H V ILLA G E (H e r leves liv e t)* Paul M AZURSKY. (PS) PERRINE, V alerie (3.9. 1946) - S ku e sp il­ lerinde. Show girl i Las Vegas. Tog 1Vi år til Europa. D ebut i rollen som pla n e t­ pigen i M ontana i SLA G TEH U S 5. L itt: Interview jan. 1975. Film : 72: S laughterhouse-Five/S lagtehus 5. 73: The Last A m erican Hero. 74: ->■ LENNY. 76: W. C. Fields and Me; Scram ble; W in d fa ll.

(PH) PERRY, Frank (1933) - Instruktør. Er ikke identisk med skuespilleren af sam­ me navn. Vakte o p sig t med »Sidste sommer« om seksuel magtkam p mellem teenagers. K o rt e fte r kø n sro lle -d e b a t­ film en »Konen er gal« blev han sk ilt fra m anuskrip tfo rfa tte r-h ustrue n Eleanor Perry, og har siden haft van skeligt ved at find e kunstnerisk og kom m e rcielt fo d ­ fæ ste. Hun skrev siden bl. a. m anuskript til Sarafians »Vildm arkens lovløse«. F il­ men »Trilogy«, skrevet af Truman Capote, er o p rin d e lig p ro d u ce re t fo r TV P rojekt: En film a tise rin g af Irwin Shaws roman »Nightwork«, som Perry i e fte r­ året 75 sikrede sig film re ttig h e d e rn e til fo r 250.000 dollars. Se i ø vrigt Filmens HH H, IV. L itt: Image et son, 295, april 1975; M illim e te r, nr. 5, maj 1975. Film (siden Filmens HH H, IV): 68: The S w im m er/K læ dt af til skindet.

69: Last Sum m er/S idste sommer; T ri275

logy ( + P). 70: Diary o f a Mad Housew ife /K o ne n er gal ( + P). 71: D oc/D oc H olliday. 72: Play It as It Lays ( + P).

74: Man on a S w ing/H ypnosem ord?. 75: Rancho DeLuxe.

(PH)

hvor d e t er betegnelsen fo r et program, film e lle r bånd, som en program afdeling ønsker hjem ka ldt til gennemsyn med evt. udsendelse fo r øje.

(PM)

PLAYBOY - Am. m ånedsblad, der rum­ - Phantasy-film opererer med fantastiske elem enter, så som -*• O K K U L T IS M E , drømme, fre m tid s v is io ­ ner ( - * SC IE N C E F IC T IO N ), allegori.

Drømme, e rind ring sfa ntasier og fo re s til­ lin g e r s p ille r således en central rolle i »Johnny G o t His Gun«, SLA G TEH U S 5, »Summer W ishes, W in te r Dreams« og »Up the Sandbox«. Film som -> D U EL­ LEN, »Prime Cut« og »Jonathan Livingston Seagull« næ rmer sig allegorien.

PHANTASY

V ig tig s te film : 70: Som ething fo r E veryone/K æ rlighed

til alle - H arold Prince; Alex in W onderland - Paul M A Z U R S K Y ; Brew ster M cC Ioud/F uglem anden - Robert -> A L T ­ M AN. 71: Johnny G ot His Gun - Dalton Trum bo. 72: Everything You Atways W anted To Know A bo ut Sex But W ere A fra id To A sk/M in yndlingsperversion W oody —►A LL E N ; S la ug hterh ouse -F ive/ S lagtehus 5 - G eorge Roy -> H ILL ; Up the S a n db ox/D e jlige heks - Irvin -> KERSHNER; Prime C u t/H a kked reng e M ichael R ITC H IE ; D u el/D uellen Steven —► SPIELBERG. 73: H igh Plains D rifter/E n frem m ed uden navn - C lin t EASTW O O D ; Jonathan Livingston Seagu ll/Jonathan Livingston H a v m å g e -H a ll B a rtle tt; Lost H o rizon /T a bte horisonter C harles Jarro t; Summer W ishes, W in te r D ream s/H usker du . . . - G ilb e rt -> C ATES. 74: Andy W a rh o l’s F rankenstein/ Frankenstein - Paul MORRISSEY. 75: The Day of the Lo cu st/K a ta stro fe n a tte n - John S chlesinger. 76: C rim e and Pas­ sion = An A ce Up My S leeve/E t es i æ rem et - Ivan -> PASSER. (PS) P IE R S O N , Frank R. (1925) - M anuskript­ fo rfa tte r, instruktør. Født i New York.

Søn af Louise Randall (m e d fo rfa tte r til bl. a. »M ilred Pierce«). Var en tid H ollyw ood -korre spon de nt fo r Time Magazine. Har skrevet til T V -serierne »Have Gun, W ill Travel«, »Route 66« og »Nichols« (71). Hans to første film m a nu­ skrip te r blev O S C A R -nom ineret. In­ struktø rd eb ut 1970 med »The Looking Glass W ar« e fte r John le C arrés roman.

O scar 1975 fo r best o rigin al screenplay: »Dog Day A fternoon«. Litt: Films and Film ing, sept. 69. Film: 65: C at Ballou (C o-M a). 67: C ool Hånd Luke/S krappe Luke (C o -M a); The Happening/U ngdom i d rift (C o-M a). 70: The Looking Glass W a r/S p e jlg la skrig e n (I).

71: The A nderson Tapes/Anderson kla ­ nen (Ma). 75: Dog Day Afternoon/E n -> S K Æ V EFTER M ID D AG * (Ma). 76: A S tar is Born (I). 77: Love in the S treets (I + Ma).

(LØ ) P IL O T - I am erikansk TV betegnelsen fo r den fø rste episode i en ny TV-serie.

mer seriøse artikler, fiktio n , interview s og b ille d e r af afklæ dte damer. Udk. siden 1953, udg. af Hugh M. H efner (født 1926). Bladets første nr., dec. 1953, rummede det berøm te nø genbillede af M arilyn Monroe, ge no ptrykt i januar-nr.

1974. Bladets væ sentligste film m e dar­ b e jd er er A rth u r Knight, fo rfa tte r til film ­ historien »The L ive lie st Art« (57). Han p u blicere r s. m. H o llis A lp e rt som fø l­ je to n »The H istory of Sex in Cinema« fra april 1965; væ rket er aldrig blevet udsendt i bogform . Siden er det blevet a jou rfø rt i årlige a rtikle r om »Sex in C inem a 19. . « (novem ber-num re) og »Sex Stars of 19. . « (decem ber-num re).

B ladet har ofte rummet såkaldte »pictorials«, som præ senterede en kvindelig film stje rn e i mere e ller m indre afklæ dt tilstan d, eksem pelvis Bibi Andersson (feb. 70), Lola Falana (juni 70), Marisa Berenson (okt. 71, feb. 76), Dom inique Sanda (m arts 72), M aria S chneider (feb.

73) , V alerie ->• PERRINE (maj 72, apr.

76) og po rnostjernerne M arilyn -► CH AM BER S (apr. 74) og Linda LOVELACE (apr. 73, feb. 75). Desuden har der væ ret a rtikle r og b ille d s to f om en­ kelte film , f. eks. »Satyricon« (art. af F ellini, maj 70), »Savages« (marts 72), »Prime Cut« (juni 72), »Boxcar Bertha« (aug. 72), »Last Tango« (feb. 73), »Zardoz« (marts 74), »Lisztomania« (okt. 75).

Bladets v ig tig ste film s to f er de store, ofte frem ragende interview s med in­ struktø rer og stjern er; i 70’erne har der væ ret flg .: Raquel W elch (jan. 70), Peter FO N D A (sept. 70), E llio tt - * G O U LD (nov. 70), John W ayne (maj 71), John C ASSAVETES (ju li 71), Roman - * P O LAN SKI (dec. 71), Jack N IC H O L SO N (apr. 72), Sam P EC KIN P AH (aug. 72), C lin t - * EASTW O O D (feb.

74) , R obert - v REDFORD (dec. 74), Mel BRO O KS (feb. 75), Dustin HO FFMAN (apr. 75), Francis Ford -► CO PPO LA (ju li 75), James -► C A A N (feb.

76), R obert A LT M A N (aug. 76). H e f­ ner har desuden o p re tte t p ro d u ktio n s­ selskab et Playboy Productions, der med ham selv som Executive Producer hidtil har pro du ceret tre s p ille film : »Macbeth«, instr.: Roman Polanski, England 1972 (jf. Playboy, feb. 72), »The Naked Ape« (efter Desmond M orris), instr.: Donald Driver, anim ation: C huck Swenson, USA 1973 (jf. Playboy, sept. 73) og »The Crazy W orld o f Julius Vrooder«, instr.: A rth u r - * HILLER, USA 1974, med T im othy -> BO TTO M S og Barbara Seagull -► HERSHEY. (PS)

PLAY IT AGAIN, SAM GART

MIG OG BO­

den (M + P). 70: The M agic C h ristia n / The M agic C hristian - En beatle i Pa­ radis (S). 71: M acbeth ( + M). 72: C h e? / H va’ ? ( + M + S). 74: C H IN A T O W N ( + S); Andy W a rh o l’s D racula/D racula (S). 76: The T enant = Le locatairé/D en nye le je r ( + C o -M a + S).

(PH)

POLITIFILM er en undergruppe af K R IM IN A LF ILM E N . Politim anden er ho­ vedperson, og historien fortæ lles nor­ m alt ud fra hans point of view. De nyeste forlø be re fo r genren var -► SIEGELs »Madigan« (68) og »C oogan’s Bluff« (68) og JE W IS O N s »In the Heat of the Night« (67). Det endelige gennem brud fo r genren var S iegels DIRTY H A R ­ RY, hvor C lin t -► EASTW O O D spille de politim anden, der frem stod som en he­ roisk håndhæ ver af et re tfæ rdigh edsb e­ greb, som var mere i pagt med den am erikanske fro n tie r-tra d itio n end med det eta ble rede sam funds law and orderbegreb. Politim anden, de r o fte må gribe til -> SELVTÆ G T, ses som en outsider, lige så fredløs og m oralsk dubiøs som forbryderen. — FLEI SCHERs bastant heroiserende »The New C enturions« lagde op til en frastødende kult af den to u g h ’e, ensom m e strisser, som o p o f­ rende våger over borgernes ve og vel ligesom rom errigets centurioner. K om i­ ske bidrag til genren var »Cops and Robbers«, »Law and Disorder« og »Freebie and the Bean«. B landt genrens be d­ ste film er - * FR IED KIN s FRENCH C O N N E C T IO N , FRAN KEN HEIMERs SEQ UEL FRENCH C O N N E C T IO N 2. DEL, og - * G UERC IO s »Electra G lid e in Blue«, der fo rta lte sin tragiske historie om en m o to rcyke lb e tje n t med sær, drøm ­ m eagtig b ille dku nst og allusioner til »Easy Rider«. V ig tig ste film : 71: D irty Harry - Don S iegel; The French C o nn ection - W illiam Friedkin. 72: Across 110th S tree t/B ag 110. gade Barry Shear; The New C enturions/P ansernes beskidte jo b - Richard Fleischer.

73: Badge 37 3/P olitiskilt 373 - Howard W. Koch; Cops and Robbers/Lovens lange fing re - Aram — A V A K I A N; Detro it 9000 - A rth u r Marks; E le ctra G lide in Blue/På fa rlig pa tru lje - James W illiam G ue rcio; The Laughing Policem an/Endestation mord - S tuart RO SENBERG; Magnum F orce/D irty H arry går amok Ted - * POST; The Seven U p s/P o litiets hårde kerne - P hilip - * D ’A N T O N I; Serpico - Sidney -> LUMET. 74: Busting Peter Hyams; F reebie and the Bean/ Knust bil til fro k o s t - Richard Rush; M cQ /M cQ renser ud - John Sturges; Law and D isorder - Ivan -> PASSER; The Super C ops/S uperstrøm erne - G o r­ don PARKS. 75: The French C o nn ec­ tion II - John Frankenheim er; Report to the C om m issioner/R apport til p o liti­ kommissæren - M ilton -*■ KATSELAS; H ustle/S trøm eren og luksuspigen - Ro­ bert ALD R IC H .

(PS)

POLANSKI, Roman (18.8. 1933) - Instruk­ tør. M o rd e t på hans hustru, Sharon Tate,

POLITISKE FILM - En gruppe af 70'ernes film s k ild re r i fik tiv form p o litike re

til potentielle sponsors, som ser en re­

afbrød hans karriere og flere projekter

og politiske forhold og begivenheder.

klam evæ rdi i den. Man har na turligvis af samme grund haft et større bu dg et på p ilo t’en end på de e fterfø lge nde e p i­ soder. Det betræ ngte marked har gjort, at p ilo t’er, de r ikke er b le ve t serialized, er indgået i eksiste ren de TV-FILM a n to lo g ie r som W orld Prem iere, M ovie of the W eek, etc. O rd e t har fået en sp e ­ cie l betydning i Danmarks Radio TV,

skrinlagdes, men han tog atte r tråden op fra sin p e rson lig t præ gede pro du k­ tion i 1971. Hans seneste film er en fransk-am erikansk co -p rod uktion . Litt: Ivan B utle r: The C inem a of Roman Po­ lanski, London 1970; Pascal Kane: Ro­ man Polanski, Paris 1970; Playboy, dec.

1971. Film (siden Filmens HHH, IV): 69: A Day at the Beach/En dag ved stran­

O P R Ø R I M IN E N , J O E H IL L , » B o x ­ c a r B e rth a « o g - > V O R E B E D S T E Å R h a n d le r o m p o litis k e a g it a t o r e r ->■ R IT C H IE s S T E M P Å M c K A Y g a v e t k o ld t a n a ly tis k p o r tr æ t a f e n p o lit ik e r s t i l b l i v e l ­ s e . P o litis k e a tt e n ta te r , m e d m e re e lle r m in d re d ir e k te a llu s io n e r t il n y e re am . h i­ s to r ie . b e h a n d le s i film s o m - > S ID S T E V ID N E , - > N A S H V IL L E * , - * T A X I D R I-

D e t e r p i l o t ’ e n , d e r s k a l » s æ lg e « s e r ie n

276

VER* og »The Day of the Dolphin«. W aterga te satte s it præg på -> A F L Y T N IN ­ GEN og blev direkte sk ild re t i ALLE PRÆ SIDEN TEN S M Æ N D *. C lA -u n d e rsøgelserne inspirerede -*■ P O LLA C K s »Three Days of the Condor« og PECK IN P A H s » K ille r Elite«. En mere direkte pole m isk/satirisk p o litise rin g findes i de sem idokum entariske film om Richard -*• N IXO N , RICH ARD og »M illhouse«.

Vigtigste film: 70: P a tto n /-> PATTO N : PANSERG ENE­ RALEN - Franklin - * SC H AFFN ER ; The M olly M aguires/O prør i Minen - M artin RITT; The Straw berry S tatem e nt/B lod og jo rd b æ r - S tuart Hagman; The Krem lin L e tte r/B re ve t fra Krem l - John Huston; W USA - S tuart ROSENBERG. 71: Joe H iil - Bo W id e rb e rg ; M illhouse - Emile de Antonio. 72: B oxcar B ertha/Togrø verne fra Arkansas - M artin SCORSESE, The C andidate/S tem på M c K a y -M ic h a e l R itchie; Richard - Lorees Y erby &. H ar­ ry Hurwitz. 73: The W ay W e W ere/V ore bedste år - Sydney Pollack; The Day of the D o lph in /O pe ratio n A lpha - Mike

— NI CHOL S. 74: The C o nve rsation / ->■ AF LY T N IN G E N - F. Ford C O P P O LA ; The Parallax V ie w /S id ste vidne - Alan J. PA K U LA ; R osebud/O peration Rose­ bud - O tto Preminger. 75: The Hindenburg - Robert W ise; Posse/E ftersøgt fo r tog rø ve ri - K irk D ouglas; R olle rba ll Norman — J EWI SON; Three Days of the C o nd or/T re døgn fo r »Condor« Sydney Pollack; The K ille r Elite - Sam Peckinpah. 76: B reakheart Pass/Fort H um boldt - Tom -> GRIES; A ll the Presid e n t’s M en /A lle præ sidentens mænd - Alan J. Pakula; N ashville - Robert -*■ A LT M A N ; Taxi D river - M artin Scorsese.

(PS)

POLLACK, Sydney (1934) - Instruktør.

T V -spillefilm en »The Game« (66). Pro­ je k t: »Victory« e fte r Joseph Conrad.

Litt: Kos. 111; Film Com m ent, sept.-okt.

75. Film (siden Filmens HH H, IV): 68: C astle K eep/D en enøjede falk. 69: They S hoot Horses, D on’t They?/Jam en, man skyder da heste?. 72: Jerem iah Johnson/M anden der ikke kunne dø. 73: The W ay W e W e re / VORE BEDSTE ÅR. 74: The Yakuza/Yakuza - den hem­ m elige liga. 75: Three Days of The C o n­ dor/T re døgn fo r »Condor«. 76: Bobby D eerfield ( + P).

(M B) POLLARD, Michael J. (30.5.1939) - Skue­ spiller. Læste til skue spille r på - * ACTO R S ’ STU D IO og debuterede på Broadway i »Comes the Day«. S pille de bl. a. med i »A Loss of Roses« og fik den samme rolle i film a tiserin ge n (»The Stripper«). I TV har han sp ille t i se rie r­ ne »Gunsmoke«, »The V irginian« og »I Spy«.

O S C A R -nom ineret fo r bedste b iro lle i »Bonnie &. Clyde«. Film:

62: Adventures af a Young M an/V inderen ta b e r altid. 63: Summer M agic; The S tripper. 66: The Russians A re Corning.

The Russians Are Com ing/Russerne kom ­ mer, russerne kommer; The W ild A ngels/ De vild e engle. 67: Enter Laughing; Bonnie & Clyde. 68: C a p rice /O p e ra tio n C a price ; G reetings From N iagara Falis (dok.); Jigsaw /D er m angler en brik. 69: H a n n ib a l

B r o o k s /H a n n ib a ls

f lu g t

over

alperne. 70: Little Fauss and Big Halsy/ L ille Fauss og store Halsy. 72: D irty L ittle Billy. 73: The Legend of Frenchie K ing/V estens vildkatte. 74: Sunday In The Country. 77: Between the Lines.

(MB)

PORNOFILM - i am. film ofte = hard core, egl: hård kerne, m odsat so ft core, blød kerne. De m aleriske synonym er b e ­ skrive r præ cist forskelle n mellem film ­ typerne, der karakteriseres af det erektile vævs tilstan d hos de m andlige m ed­ virkende.

Under påvirkning af den øgede im port af danske, svenske og tyske so ft core og en spredt im port af do kum e ntatio ner a la »Pornography in Denmark«, vovede den eksisterende am erikanske p o rno­ film p ro d u ktio n sig frem i offen tligh ed en med mere am bitiøse p ro je k te r i 1970-73, ansporet af den am erikanske hø je ste­ rets årelange behandling af en række løbende pornografisager, der kun kunne tydes i retning af et mere lib e ra lt syn på p o rno grafi-b eg rebe t. G enrens triv ia l­ film havde bu d g e tte r på ca 15.000 d o l­ lars, mens de am bitiøse film i.re k la m e r­ ne kunne skilte med 350.000 dollars, og »a crew of 45«. Men i juni 1973 kom hø jesteret med en kendelse, som ikke b lo t var et slag mod trivia l-p o rn o e n , men mod satte film som »Sidste Tango i Paris«, »A C lockw o rk Orange« og ->• U D FLU G T MED DØ DEN. O g d e t gik, som man frygted e. G angsterne rykkede ind på det ha lvforb udte marked, og da en jo u rn a lis t spurgte G erard Damiano, en af de am bitiøse p ro du cer/instruktø rer, hvorfor han havde so lg t sine re ttig ­ heder til »Deep Throat«, svarede han: »Because I d o n ’t want my legs broken«.

Trods beslaglæ ggelser, tyve rie r og il­ legal kopiering og videresalg af kopier var der mange penge i genren, og om ­ kring 2200 af USAs 18.000 b io g ra fe r var stadig v illig e til at vise disse X -ra te d ’e risici, men o. 1975-76 mærkedes en ty ­ d e lig afm atning af m arkedet - p a ra lle lt med de t faktum , at hard-core elem en­ te r i stigende grad indgår i de store H o llyw oo d-film .

Foregangsmæ nd, pro d u ce n te r og in­ struktø re r i genren var bl. a. Alex de Renzy, der åbnede porten til pornoland med den sem idokum entariske »C ensorship in Denmark«, og som siden gjo rd e sig bem æ rket i den rene fik tio n med »Sweet Agony« (73). Det første store internationale scoop stod dog G erard Damiano fo r med lanceringen af Linda -»■ LO VELAC E i »Deep Throat« (72) der også navngav stjernen fra u ta llig e ille ­ gale pornofilm Harry — REEMS. Den e fte rfu lg te s af bl. a. G eorgina -> SPELVIN i »The D evil in Miss Jones« og den am bitiøse »M em ories W ithin M iss Aggie« (74). T il samme gruppe må man henregne M itche ll Bros.’ »Behind the G reen Door« (74) med M a rily n -> C H A M BERS, »The R esurrection o f Eve« (73), »High Rise« (73) og Vi m ili. d o lla r-p ro je k te t »Sodom and G om orrah« (75). En tre d ie instruktø r over ge nnem snittet er Henry Paris (pseudonym fo r Radley M etzger) med »Score« (74), »The P ri­ vate A fternoons of Pamela Mann« (75) og »Naked Came th e Stranger« (75).

Runners-up har væ ret f. eks. Jonas M id dle ton med »Illusions of a Lady« (74), Al G ordons »Fringe Benefits«, Screw Magazines »It H appened in H o l­ lywood« (som b la d e t selv gav 101 points i deres po rno -film -ba rom ete r, kaldet »peterm eter«), C raig B aum garten/Fred D onaldsons »Sometimes Sweet Susan« (74), der skrev histo rie ved at være den fø rst hard-core, som blev »recognized

by Screen A ctors G uild«, altså aner277

kendt som seriøs af sku e sp ille rfo rb u n ­ det, og Beau Buchanans »Happy Days« (74).

Indenfor den hom ofile hard-core næv­ nes fø rst og frem m est W akefie ld Poole fo r »Boys in the Sand« (72), »Bijou« (72) og »Moving« (74), mens Fred H alsteds film søger ud i sub-genrer med S&.Mfilm en »L.A. Plays Itself« (72) og farcen »Truck It« (73). Førende kvin de lig e in­ struktø r med spe cia le i kvinde-porno, Roberta Findley, nævnes især fo r »Angel Num ber 9« (74), og som kuriosum kan nævnes, at 1975 så ikke m indre end tre film byg ge t over Xaviera H ollanders vandrette e rin d rin g e r: S o ft-co re -ve rsio nen »The Happy H ooker« (med Lynn Redgrave), Larry G. Spanglers stærke »The Life and Times o f Xaviera H ollander« og »Pleasure is My Business« med Xaviera selv. (-> SEX på film ).

Litt: Kos. 123-24 og 126, -> PLAY­ BOY, isæ r A rth u r K nights a rtik le r om »Sex in Cinema« i nov. 73 og nov. 75.

(PM)

ningen og de v ig tig ste poster bag kame­ raet, men d e t er ikke altid tilfæ ld e t.

Det sker ikke sjæ ldent, at skuespillere e lle r instruktø rer selv har købt re ttig ­ hederne til et m anuskript, og de kan så selv fungere som producere på film en.

Robert - * REDFORD er en af mange am erikanske skuespillere, der gør dette.

I fransk film ser man, at A lain Delon som o fte st er pro du cer på sine egne film . G ode producere går over i film ­ historien, ikke b lo t fo rd i de har stået bag store kom m ercielle successer, men lige så ofte fo rd i de har haft mod til at producere film af stor kunstnerisk lø d ig ­ hed e lle r fo rd i de har haft mod til at lade nye instru ktø rer komme frem og få en chance.

(IL)

POSEIDON ADVENTURE, The POSEIDON KALDER

Days of the Condor« er f. eks. en Dino De La ure ntiis-p rod uktion ). I fagsprog be tyder d e t som o fte st en film s o p ta g e l­ sesperiode, altså den periode, der lig ­ ger e fte r planlæ gningen og fø r efterarbejdet. På am erikansk ta le r man om pre -p ro d u ctio n , pro du ction og po st-p roduction.

Ligesom instruktøren, fotog rafen , ly­ den, dekorationerne og kostum erne har hver sin unit på en film , har også p ro ­ duktionen en unit. P ro d u ktio n s-a fd e lin ­ gen ta g e r sig af det tørre arbejde, h o ld er orden på regnskaber, kontrakter, aftaler, locations, transport, fortæ ring, råfilm fo rbrug og lignende. De skal bane vej fo r selve film h o ld e t, og en god p ro du ktionsa fdelin g kan øve m irakler og gøre d e t ofte kræ vende og nervebe­ tæ ndte optage lse sarbe jd e g la t og sm er­ te frit. T il de tte har man location mana­ gers og unit managers og production assistants, fo lk, de r er en slags over­ ordnede bydrenge og ganske uundvæ r­ lige, men som o fte b live r kostet rundt med af instru ktø rer og skuespillere.

I spidsen fo r produktionen står en -v PRODUCER. Hans kreative ansvar er gerne større på en am erikansk film end på en europæ isk. T il at forestå den da g­ lige ledelse af film a rb e jd e t har han en associate producer. Det er denne, der fø lg e r med i regnskaber og p ro d u ktio n s­ plan fo r at se, at man ikke ove rskride r bu dg et og tidsplan. Han de le r sin tid mellem skrivebord og optagelsessted.

I de tilfæ ld e , hvor et sto rt pro d u ktio n s­ selskab er im p lice re t i produktionen fra starten (og d e t er de fle ste tilfæ ld e ), ansæ tter selskabet en executive p ro ­ ducer til at holde øje med, at deres interesser ikke vanrøgtes. Det skal dog siges, at skille lin ie n mellem executive og associate pro du cer er noget vag.

På selve op tage lse sste det varetages de praktiske fo rh o ld af en pro du ction ma­ nager.

SOS

POST, Ted (1925) - Instruktør. Født i New York. T eate rinstruktio ne r. F littig på TV, har bl. a. in stru ere t e p iso der til serierne »Gunsmoke«, »Rawhide«, »Peyton Place«, »The Defenders«, »Route 66«, »Columbo«. F ilm d ebu t 1956. Film: 56: The Peacemaker. 59: The Legend of Tom D ooley/Tom Dooley. 68: Hang ’Em H igh/K lyng dem op. 70: Beneath the Planet o f the A pes/Flugten fra abernes planet. 73: The Harrad Experim ent; Magnum F o rce /D irty H arry går amok; The Baby. 75: W hiffs.

(LØ )

PRODUCER er et begreb, de r er spe­ c ie lt am erikansk, og hvis lige man ikke rig tig t fin d e r i dansk film .

Produceren er se lvfø lg e lig skurken i u ta llig e h isto rie r fra H ollyw ood, hvor in stru ktø rer e r bleve t snydt og be dra get og sat i skam m ekrogen af disse m agt­ syge herrer, der i første række tæ nker på p ro fit og kun sjæ lde nt på kunst. Der er ingen tvivl om, at mange af disse hi­ s to rie r er sande. Der er im id le rtid heller ingen tvivl om, at mange producere i tide ns løb har s p ille t en sto r kreativ rolle på deres produktioner. D ette emne er efterhånden så g o d t op lyst i film litte ­ raturen, at man - fre m fo r at referere løse eksem pler - bedst kan henvise til b io g ra fie r om fo lk som T halberg, Selznick, John -»- H O U SEM AN , Howard Hughes og W a lt Disney. M est un de rhol­ dende er S elznicks »Memos«, de r giver et fo rryge nd e in d b lik i H ollyw ood bag kulisserne og et u tro lig t po rtræ t af en producer, d e r var m eget kreativ, og som ikke bare var et dum t svin, men også et geni på s it fe lt.

P roduceren er som o fte s t den, der fra starten e je r re ttigh ed ern e til det m anuskript (bog, skuespil), de r skal f il­ m atiseres. D et er d e re fte r ham, der engagerer instruktø r og skuespillere.

Hvis han ikke selv kan fina nsiere p ro ­ duktionen, må han gøre et selskab in te r­ esseret i film en, enten ved at sæ lge den o u trigh t, d.v.s. sæ lge hele det fæ rd ig ­ tilre tte la g te p ro je kt, e lle r ved at dele produ ktionso m kostning erne med selska­ bet, f. eks. i form af en d is trib u tio n s ­ garanti. Det er på de tte tid sp u n kt m uligt, at selskabet blan der sig i rolleb esæ t­

278

PRODUCTION DESIGNER (Produk­ tionstegner) -> DEKORATIONER PRODUCTION MANAGER TION

PRODUK­

PRODUKTION kan være en film (»Three

I Danmark ville man ikke operere med fle re enheder end producent, pro du k­ tio n s le d e r og indsp iln ing sle der, plus d i­ verse assistenter.

(IL)

PRODUKTIONSSELSKABER - T ra d itio ­ ne lt deles i USA produktionsselskaber op i to grupper, nem lig 'De store' (The M ajors), de r om fa tte r -> C O LU M B IA , M ETR O -G O LD W Y N -M A Y E R , -> PA-

RAM O UN T, 20TH C EN TU RY-FO X, UN ITED ARTISTS, UN IVER SAL og W ARNER BROTHERS (og som sammen med A V C O EM BASSY og A LLIE D ARTISTS u d g ø r e M O TIO N PICTURE A S S O C IA T IO N OF A M E R I­ C A). I de seneste år m edregnes i prak­ sis også W a lt - * DISNEY PRO DU CTIO NS og A M E R IC A N IN T E R N A T IO ­ N AL PICTURES samt producenter, der har e ta b le re t en re la tivt fast d is trib u ti­ onsaftale med de ovennævnte. O verfor disse står en sto r og uensartet gruppe 7+ U A F H Æ N G IG E PRODUCENTER, der i ha lvfje rdsern e sp ille r en stadig større rolle. En opgørelse fo re ta g e t af bran­ che blade t -> VARIETY viser, at U niver­ sal nu er d e t selskab, der økonom isk står stæ rkest, id et selskabet i 1975 hav­ de en b ru tto in d tje n in g på ia lt 289 miil dollars (heraf 201 miil. alene i USA og Canada), og blad et anslår, at Universal i N ordam erika (USA og Canada) havde en m arkedsandel på 25 % mod kun 9 % i 1971. På 2. pladsen kom 20th C enturyFox med en m arkedsandel på 1 4 % (11,5% i 71), h vo refter fu lg te C olum bia med 13,1% (10,2% i 71), Paramount med 11,3% (1 7 % i 71), U nited A rtists med 10,7% - heri m edregnet udlejning af M G M -film , som UA har d istrib u e re t siden 74 - (7,4% i 71), W arner Bros.

9,1 % (9,3% i 71), Buena Vista (Disneys udlejningsselskab) med 6 % (8 % i 71) og AIP 3,4 % (der fo re lig g e r ikke noget tal fo r 71, idet m arkedsandelen dengang var væ sentlig m indre).

B landt de producenter, hvis film m ed­ regnes blandt de tid lig e re nævnte sel­ skabers, er f. eks. Ray Stark (pro du cent af bl. a. »Funny Lady«, »The Sunshine Boys«), C arlo Ponti, Dino de Laurentiis M irisch C o rpo ra tion (»Midway«), Zanuck-Brow n P roductions (»Jaws«), For dem alle gæ lder, at de har sikre t sig en vis uafhæ ngighed, mens ad skillig e andre producenter, hvis film udlejes gennem 'De S to re ’, ofte må acceptere skrappe b e ting else r fo r at få deres film udlejet. Endelig findes de r en stor g ru p ­ pe produktionsselskaber, de r fø rst og frem m est er o p re tte t af skattetekniske grunde, som det er tilfæ ld e t, når skue­ sp ille re e lle r in stru ktø rer danner eget selskab, hvis film udlejes af de nævnte 'S tore'.

(PC)

PSEUDONYM = navneskjul, benyttedes isæ r i 50’erne, da 'hekse ja gten ' (med senator Joseph M cC arthy som s o c ia lis t­ forskræ kkelsens frem m este fo rta le r) i H ollyw ood og New Y ork nåede et hø jd e­ punkt med ’b la c k lis tin g ' af alle kunst­ nere, der enten nærede, havde næ ret e lle r b lo t form odedes at nære sympati fo r hvad en m ilita n t hø jre flø j vurderede som et anslag mod USAs grundvold.

B landt de kendteste ofre fo r ’b la ck­ lis tin g ’ var D alton Trum bo og Hugo Butler. Ud over de tte sorte kapitel b ru­ ges pseudonym er o fte s t af kunstnere, der skønner at deres kunstneriske re­ nommé vil lide under brugen af den på­ gældende kunstners rette navn. F. eks. brugte Elaine -> M AY pseudonym et Esther Dale fo r sin indsats som manu­ s k rip tfo rfa tte r til O tto Prem ingers »Such G ood Friends«, og instruktø ren John Erman blev til B ill Sampson på CREDITS til »Ace Eli and R odger o f the Skies«, mens kom binationen Robert -*■ T O T T E N /D on -> SI EGEL (der afløste T otte n) blev til A llan Sm ithee på fo r-

teksterne til »Death o f a G unfighter«.

Ligeledes benyttedes de r på fo rte k s te r­ ne til »The B eguiled« navne på to ikkeeksisterende personer, og instruktøren Burt -> K EN N ED Y valgte at cam ouflere sin indsats på m anuskriptet til »Hannie Caulder« under de t m istæ n keligt lyd en­ de navn Z. X. Jones. En anden form fo r brug af pseudonym er, hvis en skue spil­ ler a cce p te re r en -> C A M E O -rolle, da at optræ de under sit fødenavn i stedet fo r det engang valgte kunstnernavn (id et kunstnernavnet - skønt reelt et pseudo­ nym - ikke er bru g t som navneskjul, men som varem æ rke). W a lte r M ATTH AU kred itere s således på fo rte kste rn e til »Earthquake« under sit rig tig e navn, W a lte r M attuschanskayasky.

(PC)

PUNKT 22 (Catch-22) - USA. P-start: 13.1. 6 9 /© 1970/Prem: ju n i 70. P-se!skab: Film w ays/Param ount. P: John Calley, M artin Ransohoff. I: Mike —► N IC H O LS .

2nd unit-l: Andrew Marton, John Jordan,

Alan M cCabe. Manus: Buck HENRY e fte r Joseph ->■ HELLERs roman. Foto: David W atkin. 2nd unit-foto: H arold W ellm an (T e ch n ic o lo r,-> P A N A V IS IO N ).

Klip: Sam -*■ O ’STEEN. P-tegn: Richard - * SYLBERT. Medv: Alan - v AR KIN (Yossarian), M artin Balsam (O berst Cathcart), Richard -> B EN JAM IN (M ajor Danby), A rt -> G A R F U N K E L (N ately), Buck Henry (O b e rst Korn), Jon —► V O IG H T (M ilo M in de rb in de r). 122 min.

Litt: Kos. 120.

En am erikansk flyvebase på Italiens kyst under Anden Verdenskrig. Bom be­ flyver Yossarian går rundt i en verden af galskab. Han kæ mper fo r at bevare men­ neskelighed og sund fo rn u ft mens ver­ denskrigen og m ilitæ rlive t raser om kring ham. En m osaik af absurde tild ra g e lse r og fo rrykte personer. A n ta lle t af bom be­ to g te r, som flyverne skal gennem føre inden de kan fo rflytte s, b live r sta d ig t sat op, og til sid st ser Yossarien, under indtryk af grufulde, afsindige og me­ ningsløse ting de r sker om kring ham, ingen anden udvej end at sejle b o rt i gum m ibåd mod Sverige!

M ike N ic h o ls ’ film a tise rin g af Joseph H ellers beundrede - * B LA C K HU M O R kla ssiker (fra 1961) var en im ponerende løsning af en næsten um ulig opgave.

Det lykkedes N ichols og m an usforfatte­ ren Buck Henry at sam m enfatte den om fangsrige, v id tlø ftig e roman i en kon­ ce n tre re t beretning, som rummede den tem atiske essens af forlæ gget. Y ossa­ rian, kon ge nia lt s p ille t af Alan Arkin, var en Everyman som gå r gennem en verden af galskab og fordæ rv. Han o p ­ dager i hvilken fatal grad verden er b e la ste t med synd og ondskab. Verden er nem lig behersket af en bestem t klau­ sul, punkt 22, de r altid give r en hvilkensom helst korru pt øvrighed ret til hvadsom helst. B la nd t u ta llig e galninge, som om giver Yossarian, e r M ilo M in d e rb in ­ der, som om skaber krigsskuepladsen til et giga ntisk handelsm arked og bl. a. lader basens flyvep la ds bom be af egne fo lk fo r at spare besvæ ret fo r tyskerne, som til gengæ ld aftag er e t s to rt parti bom uld, han e r bræ ndt inde med.

Filmen var en in stru ktion ste knisk tour de force med blæ ndende udnyttelse af -> LO C A T IO N S og tim ing af b ille d e ts mange og kom plekse elem enter i kom ­ p lice re d e dybdekom positioner.

(PS)

pen, pro fe ssor; Lolly-M adonna XXX. 73: Paper M oon; The Last D etail/D en hårde straf. 74: The A p p re n tice sh ip o f Duddy K ravitz/D en lille R o ckefeller (C A N ). 75: Breakout/M anden uden nerver. 76: The M issouri Breaks/D uel i M issouri; Bound fo r G lory. 77: The W arriors.

(LØ )

RAFELSON, Bob (1935) -

Instruktør.

Født i New York C ity. G ik fø rst i T rin ity School, men e fte r lid t ro d e o -rytte ri tog han til søs. D e re fte r trom m eslager i et jazzorkester, ra d io -re p o rte r i Japan (hvor han lavede tre do kum e ntarfilm fo r Shochiku Films Co.) og filo s o fis tu d e re n ­ de på Dartm outh C o lle ge . Kom i be gyn­ delsen af 60’erne til TV, hvor han skrev og producerede fle re serier. Han var en af mændene bag popgruppen og TVserien »The Monkees«, 1967. Det gav Rafelson en Emmy Award og gruppen fik ho ved rollern e i hans d e bu tfilm »Head«.

Litt: Kos. 127; S ig ht and Sound, fa il 76.

Film: 68: Head ( + C o-M a). 70: -> FIVE EASY PIECES ( + C o -M a + P). 72: The King o f Marvin G ardens/ -> M ATAD O R EN = ... je g køber Rådhuspladsen ( + C oMa + P). 76: Stay Hungry ( + C o -M a + C o-P).

(C H )

REDFORD, Robert (18.8. 1937) - Skue­ spiller. Litt: P o sitif 159, maj 74; Playboy, dec. 74. Film (siden Film ens HH H, IV): 69: The D ow nhill R acer/D er er k o ld t på toppen ( + C o-P ); T ell Them W illie Boy Is H ere/Jagten på W illie Boy. 70: L ittle Fauss and Big H a lsy/L ille Fauss og store Halsy. 72: The H o t Rock/4 uhel­ dige helte; The C a n d id a te / -> STEM PÅ M c K A Y !; Jerem iah Johnson/M anden der ikke kunne dø. 73: The W ay W e W e re / — VORE BEDSTE AR; The S tin g / SIDSTE STIK. 74: The G reat G atsby/ Den store Gatsby. 75: The G reat W aldo P ep pe r/A lle tide rs vovehals; Three Days o f The C o nd or/T re døgn fo r »Condor«.

76: A ll The P reside nt’s M en/ ALLE PRÆ SIDEN TEN S M Æ N D * ( + C o-P).

77: A B rid ge Too Far. (C H ) REEMS, Harry (1947) - S kuespiller. Født

TV i »G etting Away From It All« med Burgess M eredith. G ennem brud som

i New York. H. R. = PSEUD O N YM .

E fter U niversity o f P ittsburgh og M arine C orps begyndte han at lave -> P O R N O ­ FILM , hvad han har g jo rt lige siden, ia lt 2-300 (de fle ste um ulige at ve rifice re ).

Var Playboys første m andlige nøgenm o­ del. »The S hirley Tem ple o f fu ck films« har ry som en af de få, der har »the a b ility to always ge t it off«. R im eligvis grunden til at han er bleve t den førende m andlige hard co re -stje rn e . U kre d ite re t har han af og til a rb e jd e t bag kam eraet med instruktøren G erard Damiano. Litt: Turan &. Z ito : Sinema, 74. Film: 70: Post G raduate. 71: H eart o f M'arriage; Dark Dream s/Den erotiske tryl le­ p in d ; The M aking o f the Blue M ovie.

72: Deep T hroa t/L ang t ned i halsen; B u tte rfly (S C H W ). 73: The D evil in Miss Jones/Den erotiske djæ vel i miss Jones; The F ilth ie st Show in Town; The Newcom ers/P ornoskolen; It H appened in H o llyw o o d /D e t skønne po rno liv; S pikey’s M a g ic H a n d /S lik k e p in d e n . 74: The C a s e o f the Sm iling S tiffs ; M em ories W ithin Miss A gg ie /M iss Aggi.es syndige laster;

d e n u n g e m a r in e s o ld a t i D e n —>- H Å R D E S T R A F (->- O S C A R - n o m in e r in g ) . Litt: C i-

W et tim e

nema Canada, ju n i-ju li 74. Film: 71: The Last P icture S how /S idste fo re ­ stillin g . 72: W h a t’s Up, D oc?/D u er to p ­

Djæ velske bryster; Deep T hroa t II. 75: A Touch o f G en ie/G nid - så kommer je g ; The C o lle g ia te s/L e g med den,

PUZO, Mario (1920) -

M a n u skrip tfo r­ fa tte r. Født i New Y o rk af italienske foræ ldre. H ar skrevet romanerne »The Dark Arena« (55), »The Fortunate Pilgrim« (64) og »The G odfather« (69) samt essav-sam lingen »The G o d fa th er Papers &. O th e r C onfessions« (72). O gså novel­ le r og artikler. Film: 72: The - v G O D FATH ER (C o-M a). 75: The G odfather, Part ll/-> G O D FATHER 2. del (C o -M a); E arthquake/Jordskæ lv (C o-M a). 77: Superm an (C o-M a). (CH )

QUAID, Randy (ca. 1952) - S kuespiller.

Blev opda ge t mens han læ ste på D ra­ ma Dept., U n iversity o f H ouston af Peter B O G D A N O V IC H , som gav ham en r o lle

i

S ID S T E

F O R E S t lL L I N G . P å

R a in b o w /S y n d ig e s e x le g e ; S o m e S w e e t S u s a n ; D e a d ly W eapons/

279

søster; T he F lash er/La’ os knalde; Every Inch a Lady; Linda Lovelace M eets Miss Jones; Seven D e liciou s W ishes. 76: Luna di m iele in tre (IT ); She (IT).

(LØ )

REINER, Carl (20.3. 1923) - S kuespiller.

O gså m an uskrip tfo rfa tte r, instruktør. Litt: Film lllu stra te d , ju li 75. Film (siden F il­ mens H H H , IV): 66: D o n’t W orry, W e ’ ll Think of a T itle (S ); A lic e of W onderland in Paris (?).

69: The C o m ic (I + C o-P + C o -M a + S). 70: W h e re ’s P op pa ?/H vo r er fa r­ mand? (I). 73: Ten From Y our Show of Shows (K o m p ila tio n sfilm bestående af hø jd ep unkte r fra T V -serien »Your Show of Shows« - S).

(LØ ) REMAKE - Betegnelse fo r en film , der er g e n film a tise rin g af et m anuskript, et adap tion sfo rlæ g e lle r en histo rie , som tid lig e re er film a tise re t. I 70’erne har d e r bl. a. væ ret film a tise rin g e r af tid lig e ­ re film a tise re d e væ rker (som »Lost Horizon« e fte r H ilton, film e t af C apra 1937; »The G reat G atsby« e fte r F itzgerald, film e t i 1926 og 1949; -> TYVE SOM OS e fte r Edward Anderson, film e t af N i­ cholas Ray 1947). G e n film a tise rin g e r af tid lig e re m anuskripter om fa tte r »W hat’s Up, Doc?«, f r it e fte r H aw ks’ »B ringing Up Baby« fra 1938, og FR A N K E N STEIN JU N IO R , en parodi på James W hales klassiske h o rror-film . I 1976 ven­ tes udsendt en ny »King Kong« og en ny »A S tar Is Born«, den tre d ie (med B arbra S treisand). Litt: M ichael B. Druxman: Make It Again, Sam, 75. Vigtigste film: 71 : -> C ABAR ET - Bob

FOSSE (e fte r Isherw oods tid l. film a tise re d e »G oodbye to Berlin«). 72: W h a t’s Up, D oc?/D u er toppen, pro fe sso r - Peter Bogdanovich.

73: Lost H o rizon /T a bte h o riso nter C harles Jarro t; Tom Saw yer - Don Taylo r (e fte r M ark Twains tid l. film a tise re d e roman). 74: The G reat G atsby/D en store G atsby - Jack C layton ; A ndy W a rh o l’s F rankenstein - Paul -> M O RRISSEY (e f­ te r James W hales film ); H uckleb erry Finn - J. Lee-Thom pson (e fte r Mark Twains tid l. film a tise re d e rom an); T hieves Like Us/Tyve som os - R obert -»■ A L T ­ M A N ; Young F rankenstein/Frankenstein ju n io r - Mel B R O O KS. 75: Farewell, My L o v e ly /-* FARVEL, M IN ELS KED E* D ick -> RIC H AR D S (e fte r CHANDLERs roman, tid l. film a tis e re t af Edward D m ytryk). 76: B illy Jack G oes To W as­ hington - Frank -*■ LA U G H LIN (e fte r C apras »Mr. Srnith Goes to W ashing­ ton«).

(PS)

REYNOLDS, Burt (11.2. 1936) - Skue­ spille r. Født i W e st Palm Beach, Florida.

S cenedebut i skolen med »O utward Bound«. På F lorida State C o lle ge . Var pro fe ssio nel fo d b o ld s p ille r fo r B altim ore C o lts in d til e t biluh eld tvang ham til at stoppe. S p ille d e »Mr. Roberts« da han var knyttet til New Y ork Hyde Park Playhouse, havde desuden en rolle i »Look W e ’ve Com e Through« (61). TV fra slutningen af 50’erne bl. a. i serierne »R iverboat« (59-60), »Gunsmoke« (64— 65), »Hawk« (67) og »Dan August« (70).

S p ille d e i T V -film en »Run Simon Run« (70). F olde-ud-m and i dam ebladet Cosm opolitan, hyppig gæ st i TV ta lk shows.

Litt: Focus On Film, autumn 72. Film: 61: A ngel Baby; A rm ored C om m and/ K vin d e lig spion. 65: O pe ra tion C IA. 67: Navajo Joe. 68: Shark; Im passe/Den

280

gyldne kugle; Fade-ln. 69: 100 Rif les/ 100 rifle r; Sam W hiskey; S kullduggery.

72: F uzz/D istrikt 87 Boston C ity; D e live­ ra nce/-»- UD FLUG T MED D Ø D EN ; Everything You Always W anted to Know A bo ut Sex But W ere A fraid to Ask/M in yndlingsperversion. 73: Sham us/G angsternes overm and; The Man W ho Loved C at D ancing/V ildm arkens lovløse; W hite L ig h tn in g /H vid feber. 74: The Longest Y ard /D et skrappe hold. 75: Lucky Lady/ The sm arte sm uglere på »Lucky Lady«; A t Long Last Love/D et ender med kæ r­ lighe d; W .W . and the Dixie D ancekings/ Slam berten fra N ashville; H ustle/S trømeren og luksuspigen. 76: S ile n t M ovie; G a to r/B e ta l e ller dø ( + I); N ickleo de on ; Sm okey A nd the Bandit. 77: Sem i-Tough.

(C H )

RICHARDS, Dick (ca. 1930) - Instruktør.

Begyndte som fo to g ra f under Koreakrigen og blev siden reklam efotograf.

Kom til film en via TV -reklam er. A rb e j­ de t med en af disse reklam efilm s w est­ ern-baggrund gav ham ideen til d e b u t­ spille film e n, som han fo rb e re d te i tre år.

Litt: A ction, ja n.-fe b. 72; M illim e te r 11, nov. 75. Film: 72: The C u lpe pp er C a ttle Co./Støv, sved og skud fra hoften. 75: Farew ell, My Lovely/ - * FARVEL, MIN E LS KED E*; R afferty and the G old Dust Twins. 76: M arch or Die ( + C o-P + C o-M a). (PH) RICHARD (R ichard) - USA. P-start: e f­ te rå r 71/© 1972/Prem: aug. 72. P-selskab: B ertrand C a ste lli Prods. P: Bertrand C a ste lli, Lorees Yerby. I/Manus: Lorees Yerby, H arry Hurwitz. Foto: V ic to r Petrashevic. Klip: Emil Haviv. Medv: Ri­ chard M. Dixon (R ichard M. Nixon), Dan Resin (Unge Richard), Lynn Lipton (Pat).

83 min. Litt: Kos. 126.

T a le n tfu ld t iscenesat og konstrueret satirisk sm æ defilm om Nixon og det po litiske og økonom iske apparat, der skabte ham og bar ham frem . Lorees Y erb y og H arry H urw itz blander do ku­ m entarisk sto f med reko nstruktio ne r og ren fic tio n (med skuespilleren Richard M. Dixon) til en entydig on dska bsfuld­ hed, d e r få r de A ntonios »M illhouse« til at frem stå som sagligheden selv. Filmen er skabt helt i den po litiske tra d itio n s ånd, no holds barred. Det gør den ene­ stående.

(PM) RITCHIE, Michael (1939) - Instruktør.

S tuderede h isto rie og litte ra tu r på Harvard og instruerede på universitetets te a te r »Oh Dad, Poor Dad, M am a’s Hung You . . .« fo r penge skaffet ge n­ nem Ford Foundation. Han blev d e re fte r R obert Saudeks assistent på FF’s TVserie »Omnibus« og instruktø r på p o r­ træ tserien »Profiles in Courage«. S idst i 60’erne var han tekn isk rådgiver fo r senator John V. Tunneys TV-valgkam pagne i C a liforn ie n. Hans øvrige a rb e j­ de i TV o m fa tte r bidrag til serierne »The Man From U.N.C.L.E.«, »Dr. Kildare«, »Felony Squad« og »Run fo r Y our Life«.

D et var — PI LOTen til »The O utsider«, der førte til filmdebuten i 69 og sam­ a rb e jd e t med Robert —> REDFORD. Litt: M illim e te r III, okt. 75; S ig ht and Sound, summer 75. Film: 69: The D ow nhill R acer/D er er ko ld t på toppen. 72: Prime C u t/H a kked reng e; The C a n d id a te / STEM PÅ M cK A Y .

75: Smile. 76: The Bad News B ears/O p med humøret, drenge. 77: Sem i-Tough.

(M B)

Fra oven og ned, ven stre til h ø jre : C a rl Reiner, B u rt R eynolds, M ich a e l R itchie, M a rtin R itt, S tuart R osenberg, K a th a rin e Ross, H e rb e rt Ross, R ichard R oundtree, Joseph S argent, D iana Ross, G ena R ow lands.

RITT, Martin (1920) - Instruktør. Litt: S heila W h ita ke r: The Films of M artin Ritt, 72; Kos. 122. Film (siden Film ens HH H, IV): 70: The M olly M aguires/ -> OPRØR i M INEN ( + P); The G reat W h ite H ope/ D et store hvide håb. 72: Sounder/D røm men om et nyt liv; Pete ’n' T illie /P e te r og T illie . 74: C onrack ( + Co-P). 76: Der R ichter und sein H enker = The End of the Game (S); The Front ( + P). 77: C asey’s Shadow.

(LØ ) ROAD-FILM - Betegnelsen anvendes fo r en gruppe film , der kendetegnes ved pikaresk stru ktu r (op le velse r under en rejse) og som skild re r personer, på flu g t fra e lle r i op po sition til det etablerede sam fund, på rejse gennem staterne, ofte søgende (selv)erkendelse og ( s e lv fo r ­ ståelse gennem rejsen. G enren e ta b le ­ rede sig i 60’erne med —v HOPPERs »Easy Rider« (69) og —► C O PPO LAs »The Rain People« (69). Den b e tydeligste road-film i 70’erne er nok -► FIVE EASY PIECES. Vigtigste film: 70: Five Easy Pieces - Bob -> RAFELSO N ; L ittle Fauss and Big H a lsy/Lille Fauss og store Halsy - Sidney Furie; Z abriskie Point - M ichelangelo Antonioni. 71: Two-Lane B la ckto p /M o to rve j USA - M onte -> H E LLM A N . 72: The G etaw ay/G etaw ay - vild flu g t - Sam P E C KIN P AH . 73: E lectra G lide in B lue/ På fa rlig pa tru lje - James W illiam -> G U E R C IO ; S carecrow /F ugleskræ m slet Jerry -> SC H ATZBER G ; The Last Deta il/D e n -> HÅRDE STRAF. 74: The Sugarland Express - Steven -> SPIELBERG; T h u n d e rb o lt and Ligh tfoo t/T hu nd e rb o lt - M ichael C im ino; H arry and T o n to /H a rry og Tonto - Paul -> MAZ U R SKY; A lice D oesn’t Live Here Anym ore/ —»• A LIC E BOR HER IKKE MERE - M artin -> SCORSESE. (PS) ROAD SHOW - En betegnelse bru gt af udlejere i USA om det, at en sæ rlig egnet (som regel en dyr og s to rt anlagt film ) placeres i re la tivt få, sæ rligt ud­ valgte biog rafer. Der kan så lang tid i forvejen reserveres b ille tte r til en be­ stem t fo re s tillin g og til en bestem t plads og altid til forhø je de b ille tp rise r. A lt­ sammen i m odsæ tning til alm indelig praksis i USA, hvor reglen er, at der ikke er num m ererede pladser, og hvor man kan blive så længe man har lyst.

Først når m ulighederne fo r ekstra ind­ tje n in g ved roadshow -praksis skønnes udtøm t g lid e r den pågæ ldende film ind i alm indelig udlejning på de vante b e tin ­ gelser. I Danmark, hvor alle b io g ra f­ fo re s tillin g e r køres til faste tide r, og hvor en b ille t o fte st gæ lder til en be­ stem t fo re s tillin g , er der i ste d e t mellem u d le jere og b io g ra fe r tru ffe t aftale om, at hver u d le je r å rlig t kan udpege to film , hvor lejen gøres fr it forha nd lelig . (PC)

ROIZMAN, Owen - F otograf. A rb e jd e r i New York. Film: 71: The French C o n n e ctio n / -> FRENCH C O N N E C T IO N (Den franske fo rb in d e l­ se); The Gang That C o u ld n ’t Shoot S tra ig h t/H e lle re ramme ved siden a f . . .

72: Play It Again, Sam / —> MIG OG B O ­ G ART; The H eartbreak K id / - * HJERTE­ KNU SEREN. 73: The E xorcist/ -> EK­ SO RCISTEN (C o-F). 74: The Takinq of Pelham 1-2 -3/T o g kap ring. 75: Three Days of The C o nd or/T re døgn fo r »Con-

dor«; The S te p fo rd W ives/D ukkekvinderne. 76: Independence.

(C H )

ROSENBERG, Stuart (1924) -

Instruk­ tør. Forlod sin 1. film »Mord A/S«, e fter at have sym p a tistre jke t med skue spil­ lerne.

Siden gennem bruddet med »Skrappe Luke« har han væ ret en af skuespilleren Paul — N E WMA N s fo re ­ trukne instruktører. Film (siden Filmens H H H , IV): 67: C ool Hånd Luke/S krappe Luke. 69: The A p ril F ools/M in kone fo rstå r mig ikke. 70: M ove/M ove e lle r hvordan man bedst m overer sig; W U SA. 72: Pocket M oney/T a’ fyren ved hornene. 73: The Laughing P olicem an/E ndestation mord.

75: The Drowning P ool/D ruknepølen. 76: Voyage o f the Damned.

(PH)

ROSS, Diana (2.3. 1944) - S ku e sp ille r­ inde, sangerinde. Født og opvokset i D etroits ne gerghetto; begyndte at synge med F lorence Ballard og Mary W ilson som The Prim ettes og skrev kontrakt med B erry G ordys pladeselskab, TamlaM otown, i 60 som The Supremes. Fra 67 Diana Ross &. The Suprem es og fra 70 solist. D ebuterede på film i 72 p ro d u ­ cere t af Berry G ordy, der også instrue­ rede hendes anden film . Film: 72: Lady Sings The Blues. 75: M ahogany/M ahogany - M odellen ( + Ko). (MB)

ROSS, Herbert (1926) - Instruktør. Film (siden Filmens HHH, IV): (K o re o ); G oodbye Mr. C hips/F arvel Mr. Chips. 70: The Owl and the P ussycat/U glen og m issekatten.

71: T. R. Baskin. 72: Play It Again, Sam/ -> MIG OG BO GART. 73: The Last of S he ila/M orde ts puslespil. 75: The Sunshine Boys; Funny Lady. 76: The SevenP er-C en t-S o lutio n ( + P); The Turning Point ( + C o-P).

(CH ) 69: Funny G iri

ROSS, Katharine (29.1. 1943) - S kue­ spille rin de. Film (siden Filmens HHH, IV): 70: Fools. 72: G et to Know Your Rabbit; They O nly K ill T h e ir M asters/Træ net til at dræ be?. 75: The S tep fo rd W ives/ Dukkekvinderne.

(LØ ) ROUNDTREE, Richard (7.9. 1942) S kuespiller. På et rugby-stipendium be­ gyndte han at læse handel på Southern Illin o is U niversity og blev knyttet til universitetets tea te rgrup pe og d e b u te ­ rede i »A Raisin in the Sun« (»Sort s o l­ skin«), D e re fte r blev han dressman og fotom o del fo r »Ebony Magazine« og »Fashion Fair«, men vendte tilb a g e til te a tre t i P hiladelphia T hea ter’s Roadshow med »The G reat W hite Hope«.

E fter film g en nem b rud det med S haft sp ille d e han også d e te ktivro lle n i TVserien i 73 og m edvirkede i TV -film en »Firehouse« i 74. Film: 70: Parachute to Paradise; W hat Do You Say To a Naked Lady?/H vad siger man til en nøgen dame?. 71: Shaft/John S haft - de tektiv i aktion. 72: S h a ft’s Big S core/S hafts store kup; The Embassy/ Mord i ambassaden. 73: C harley-O neEye; S haft In A fric a /S h a ft i A frika. 74: E a r th q u a k e /J o r d s k æ lv . 75 : M a n

F r id a y /

Fredag og Robinson Crusoe; Diamonds/ Diam antkuppet.

(M B)

ROWLANDS, Gena (19.6. 1936) - Skue­ spille rin de. Født i W isconsin. G ift med John - * CASSAVETES. G ik på A m e ri­ can Academ y o f D ram atic Arts i New

Y ork (hvor hun mødte J.C.). D ubleant på Broadway, fik rollen som pigen i »The Seven Year Itch«. S lået op som stjerne i »The M id dle o f the Night«, som hun sp ille d e i 18 mdr. Kom til H o l­ lywood, film d e b u t 1958. Mange ro lle r på TV, fast i serierne »87th P recinct« (61) og »Peyton Place« (67). Litt: Show 12, 72. Film: 58: The H igh C o st of Loving. 62: The S piral Road/Junglelæ gen; Lonely Are the Brave/De tapre er ensomme. 63: A C hild Is W aiting. 67: Tony Rome. 68: G li In to cca b ili/D e urø rlige (IT); Faces. 71: M innie &. M oskowitz. 74: A W om an Under the Influence/E n kvinde under in d fly d e l­ se. 76: T w o-M inute W arning.

(LØ )

RYDELL, Mark (1934) - Instruktør. S tu­ derede ved New Y ork N e ighbourhood Playhouse, senere - * A C T O R S ’ STUDIO. Var i seks år ledende sku e sp ille r i »As the W orld Turns« (C B S -se rial).

B roadw ay-debut i »Seagulls O ver Sorrento«, debut på film i »Crim e in the Streets« (56). T V -instruktø r i H o llyw oo d: »Ben Casey«, »I Spy«, »Gunsmoke« etc.

Første film in stru ktio n »The Fox«, 1968.

G ennem brud med »The Reivers«, 1969.

Er partner med Sydney - * P O LLA C K i Sanford P roductions (film og TV). Litt: Am erican C inem atographer, ju li 73; M illi­ m eter 5, 76. Film: 56: C rim e in the S tree ts/Læ de rjakke rne (S). 68: The Fox/Ræven. 69: The Reivers/D e tre fra M ississippi. 72: The C ow ­ boys ( + P). 73: C in d e re lla L ib e rty/O rlo v til m idnat ( + P); The Long G oo dbye / Det lange farvel (S). 76: H arry and W a l­ te r Go to New York.

(LØ )

SACHS, Michael - S kuespiller. Film: 68: The S ub je ct W as Roses/Toiv røde roser.

72: S la ug hterh ouse -F ive/ —> SLA G TEH U S 5. 74: The Sugarland Ex­ press.

(C H ) SARGENT, Joseph M. (22.7. 1925) - In­ struktør. Født som G uiseppe Daniel Sargente. B egyndte som sku e sp ille r på små tea tre i New York, hvor han også havde en enkelt opsæ tning af »All The K in g ’s Men«. Efter en del live-T V blev han fast instruktø r på serien »Lassie« og har si­ den væ ret en m eget b e n ytte t - * P ILO Tog T V -sp ille film in stru ktø r. To af hans b i­ drag til serien »The Man From U.N.C.L.E.« blev udsendt i biog raferne : »One Spy Too Many« (»U.N.C.L.E. slå r til«, 66) og »The Spy In The G reen Hat« (»Spionen med den grønne hat«, 66 - kun i E uro­ pa). Desuden er » p ilo t’erne« til »Tribes« (70) og »Sunshine« (73) udsendt i b io ­ graferne. Han har in te t at gøre med »Sunshine II« (75), der b e n ytte r klip fra TV -serien og »Sunshine«. I 72 iscenesatte han den prisbelønnede ni kvarter lange K o ja k -p ilo t »The M arcus Nelson Murders«, film a tise re d e i 72 »The Man« efte r Irving W a lla c e ’s roman og har i 75 fo r TV lavet s p ille film e n e »Hustling« og »The N ight That Panicked Am erica«.

I 71 be gyn dte han på »Buck and the Preacher« (»De fordø m tes vej«), men blev aflø st af Sidney P oitier. Som skue­ sp ille r m edvirkede han i »Tobruk« (66).

L itt: Films in Review, marts 73. Film : 68: The H ell W ith H e ro e s/S m u g le r-p ilo ten. 70: The Forbin P roject. 72: The Man. 73: W hite L ig h tn in g /H vid feber. 74: The Taking of Pelham 1-2 -3/T o g kapring.

76: M acA rthur.

(M B)

281

SARRAZIN, Michael (22.5. 1940) - S kue­ spille r. Fulde navn: Jacques M ichel A n ­ dre Sarrazin. Født i Canada. Som dreng bl. a. tite lro lle n i »The W inslow Boy« fo r Loyola U niversity D ram atic S ociety. 17 år gam m el skue spille r fo r C B C -TV . G en­ nem brud i hovedrollen i fire historiske do kum e ntarfilm fo r The N ational Film Board o f Canada. 1965 kontrakt med —> UN IVER SAL. I fle re T V -serier, bl. a. »C hrysler Theatre«, »The V irginian« og »W orld Premiere«. Nedennæ vnte »The Doom sday Flight« er o p rin d e lig p ro d u ­ ce re t fo r sidstnæ vnte TV-serie, 1967, men udsendt i bio g ra fe rn e i Europa, 1968. Hans d e b u tro lle i »G unfight i A b ilene« blev fo rø g e t med en række ny­ o p ta g e lse r (isæ r af hans dødsscene) da film en skulle udsendes i TV. Film: 67: G u n fig h t in A b ile n e /G u n fig h t i A bilene; The Flim Flam M an/Fidusm ageren.

68: The Doom sday F lig h t/B o m b e om ­ bord; The Sweet R ide/U ng galskab; Journey to S hilo h/D e syv fra Texas. 69: A Man C alled G annon/R evolverens lov: Eye of the C a t/K a tte n e hæ vner; They S ho ot Horses, D on’t They?/Jam en, man skyder da heste? 70: In Search o f Gregory. 71: The P ursuit o f H appiness/R etfæ rdighedens skygge; B elieve In Me; S om etim es a G reat N o tio n /H å rd t mod hårdt. 72: The G roun dstar C o n sp ira cy/ Spionen som så sit eget lig. 73: Harry in Y our Pocket; F rankenstein: The True Story. 74: For P ete’s S a ke /P ja tte t med Pete. 75: The Reincarnation o f Peter Proud/M anden der levede to gange. 76: The Loves and Tim es o f S caram ouche; The G um ball Rally.

(PH) SARRIS, 'Andrew (ca. 1925) - K ritike r.

H ar virke t som un ive rsitetslæ re r (New York, C olum bia, Yale) i film . R edigerede den en gelsksprogede udgave af Cahiers du Ciném a 1965-67. P.t. kritik e r ved tid s ­ s k rifte t »The V illag e Voice«. H ar ud givet flg . bøger: »The Film s o f Jose f von S ternberg« (66), »Interview s w ith Film D irectors« (67), »The Film« (68), »The A m erican C inem a: D ire cto rs and D irections, 1929-1968« (69), »C onfessions of a C u ltis t: On the Cinem a, 1955-1969« (70), »The Primal S creen: Essays on Film and R elated S ubjects« (73), »The John Ford M ovie M ystery« (75). Sarris er blan dt tide ns b e tyd e lig ste kritike re.

Han indtag er o fte ko n tro ve rsie lle stan d­ pu nkter og pole m isere r k ra ftig t imod kolleg er, isæ r Pauline —» K A E L (»The Primal Screen« rum m er hans angreb, »C itizen Kael vs. C itizen Kane«, på hen­ des essay »Raising Kane«). I »The A m e­ rican Cinem a« frem la gd e han et yderst su b je k tiv t hieraki af ynd lin gsinstruktø re r og ynd lin gsa versio ne r i overensstem ­ melse med auteur-teo rien , som han hylder. Jf. a rtikle rn e »N otes on the aute u r th e o ry in 1962« og »Notes on the auteur the ory in 1970« i »The Primal Screen«. I den førstnæ vnte hedder det bl. a.: »Like m ost A m ericans who take film s seriously, I have always fe lt a cultural in fe rio rity com plex about H o lly ­ wood. Just a few years ago I would have th o u g h t it unthinkable to speak in the same breath o f a »com m ercial« d ire c to r like H itc h c o c k and a »pure« d ire c to i like Bresson. (...) A fte r years o f to rtu re d revaluation, I am now prepared to stake my c ritic a l reputation, such as it is, on the pro p o sitio n th a t A lfre d H itch co ck is a rtis tic a lly su p e rio r to R obert Bresson by every c rite rio n o f exce lle nce and 282

fu rth e r that, film fo r film , d ire c to r for d ire cto r, the Am erican cinem a has been co n sisten tly superior to tha t o f the rest o f the w orld from 1915 through 1962.

C onsequently, I now regard the auteur theory prim arily as a critic a l device fo r reco rdin g the history o f the Am erican cinema, the only cinem a in the w orld w orth exp lo ring in depth beneath the fro stin g o f a few gre at d ire cto rs at the top«.

(PS)

SAVALAS, Telly (1924) -

S kuespiller.

R igtige navn A ris to tle Savalas. TV-arbe jd e: »M ongo’s Back in Town« (71), »Visions ...« (72) og »The M arcus Nelson Murders« (72), de r blev hans gennem ­ brud som »the cop with the lo llipo p« i TV-serien »Kojak«. Kom m ende film : »Theo Mati«. Litt: M arsha Daly: T elly Savalas: T V ’s G olden G reek, 75. Film (siden Filmens HH H, IV): 70: K e lly ’s H e roe s/K e llys helte; Land R aiders/H vid skalpejæ ger; C ittå vio len ta/D en brutale by (IT/F R ); S op hie’s Place. 71: C lay Pigeon; A Town C alled B astard/D e hæ ngtes by (G B /S P ); Pretty M aids A ll in a Row/Fire fræ kke numser fik et gok; Pancho V illa (SP). 72: J. and S. - S tea oria C rim inale del Far W est (IT /S P /T Y ); Panico en el T ransiberiano (G B /S P ); Una Regione per Vivere e una per M orire/D e hårde halses hævn (IT / FR/SP/TY). 75: Inside O u t/G u ld på h je r­ nen (G B ); The Diamond M ercenaries/ K ille r Force. 76: The House o f Exorcism.

77: C a prico rn One. (LØ )

SCENE er navnet på et hvilketsom helst afsn it af en film , de r uden pauser i tid s ­ fo rlø b e t u d sp ille r sig på ét og samme sted (eng: scene).

D erudover betegner ord e t (eng: stage) også det —> ATELIER, hvor en film s —> D E KO R ATIO N ER er opbygget. Det er efterhånden kun interiører, der laves på denne måde, men se lvfø lg elig er det m uligt at bygge e xte riø r-d e ko ra tio n e r på en scene. D er findes mange klassiske eksem pler på de tte (f. eks. Murnaus »Sunrise«, W ellm ans »The O x-B ow In­ cident« og S ternbergs »Saga o f Anatahan«). I gam le dage kunne man då r­ lig t tilslø re , at en exteriørscene var lavet på scene, fo rd i lyden fik den uundgåe­ lige ate lie r-g en kla ng. I dag kan lyd te k­ nikken g o d t løse d e tte problem , men i m ellem tiden er kravet til lo ca tio n re a lis­ me bleve t større, og det er nu kun in­ teriø rer, de r laves på scenen.

Den d e fin itive fo rd e l ved at lave in te ­ riø rer på scenen er, at hele p o rtion er af dekorationen kan flytte s, når man har behov fo r det, og på den måde kan kamera, lys og lyd få mere albuerum .

(IL)

SCHAFFNER, Franklin J. (1920) - In­ struktør. —> O SCAR 1970 fo r »Patton«.

V ille e fte r denne have lavet »Day o f the Dolphin«, som i sted et blev instrueret af M ike —> N IC H O L S . F orbe red te også en film e f t e r » T h e F r e n c h L ie u te n a n t’s W o man«, men m åtte opgive p ro je kte t. Litt: Sunset Boulevard 13, 74; Film Com m ent, sept.-okt. 72. Film (siden Film ens HH H, IV): 70: P atton / - » PATTO N : PANSERG E­ NERALEN. 71: N icholas and A lexandra/ N icola i og Alexandra. 73: P apilion ( + C o-P). 76: Islands in the Stream.

(LØ ) SCHATZBERG, Jerry (26.2. 1927) - In­ struktør.

A ssisten t fo r fo to g ra fe n

B ill

H ellburn, senere eg et atelier. F otog ra­ fered e til Vogue, bl. a. H ertugen af W indsor, The Beatles, Edward Kennedy.

Flere T V -reklam efilm . 1960 tillig e scene­ instruktør. D ebut som film instruktø r med »Puzzle of a Dow nfall Child«. Litt: Positif 151, ju n i 73. Film: 70: Puzzle of a Downfall C hild. 71: The Panic in N eedle Park/Panik i nåleparken.

73: S carecrow /F ugleskræ m slet. 76: Dan­ dy, the A ll-A m erica n G iri; Build My G allows High.

(PH)

SCHEIDER, Roy (10.11. 1934) - S kue­ spiller. Født i O range N.J., studerede på Franklin and M arshall C ollege. D e­ buterede på te a te r 1961 med »Romeo and Juliet«. Har en lang tea te rkarrie re bag sig med ro lle r i bl. a. »Richard III« (62), »The A lchem ist« (64), »Sergeant M usgrave’s Dance«, »The Nuns« (70).

H ar sp ille t enkelte ro lle r i T V -serierne »Hallm ark o f Farne« og »Studio One«.

Var i T V -film en »Assignm ent Munich« (72). Film: 64: The Curse o f the Living Corpse. 68: Star; Paper Lion. 69: S tile tto /I m afiaens klør. 70: Loving/ - » LO V IN G - PA K A N T MED KÆ R LIG H E D E N ; Puzzle of a Downfall C hild. 71: -> KLU TE; The French C o n n e ctio n / —> FRENCH C O N N E C TIO N - den franske forbind else .

72: Un homme est m ort/M anden udefra.

73: The Seven U p s/P o litie ts hårde ker­ ne. 75: Jaw s/ —> DØ DEN S G AB; Sheila Levine Is Dead And Living In New Y ork/ S heila Levine - sjov pige i New York.

76: S orce rer; The People o f M isar; Marathon M an/M arathonm anden.

(C H )

SCHRADER, Paul (1946) - M an uskrip t­ fo rfa tte r. Begyndte at studere film på U C LA 67 og skrive film k ritik i »L.A. Free Press« og »The L.A. Times Calender«.

D e refte r på -> A M E R IC A N FILM IN STITUTE, der gav ham et stipendium til at studere på C e nter For A dvanced Film Study, A lF ’s ny film in stitu t, »Greystone« i Beverly H iils. Fra 70 til 73 redaktør af tid s s k rifte t »Cinema«. F o rfa tte r til b o ­ gen »Transcendental Style In Film: Ozu, Bresson, Dreyer«, ud givet af C a lifo rn ia Press i 72. Skrev sit første manus i 71, »Pipeliner«, de r i følge ham selv er lagt på hylden. Har senest skrevet »The Havana Colony« og »Hard Core«, der end­ nu ikke er gået i produktion. I film o g ra fien angiver det første årstal m anuskrip­ tets tilb live lse sår, det andet film a tis e ­ ringsåret. Litt: Film Com m ent, m arts­ april 76. Film: 72/76: - » TAXI DRIVER*. 73/74: The Yakuza/Yakuza - den hem m elige liga. 73/ 76: O bsession. 73/76: R olling Thunder.

73/77: Q uebecois. 74/77: C lose Encounters of the T hird Kind.

(M B) SCIENCE

FICTION - Sf-genren har ikke væ ret be n ytte t sæ rligt flittig t i 70’ernes am erikanske film . Den sidste k ra ft­ anstrengelse på de tte fe lt, Stanley Kubricks »2001: A Space Odyssey« (68),

var formelt en engelsk produktion. Men der er fan ta sifuld udnyttelse af sf-beg re be t i film som Roy —>■ H ILLs -> SLA G TEH U S 5, W oody A llens fre m tid s ­ farce »Sleeper« og hans ge niale slu tepisode i »Everything You Alw ays W anted to Know A bo ut Sex ...«. M ere tra ­ d itio n e lle er film som T rum bulls »Silent Running«, et poetisk indlæ g i ø ko lo g i­ debatten, —> FLEISCHERs »Soylent Green« og C h richto ns »W estworld«. —>

JE W IS O N s præ tentiøse sam funds-utopi »R ollerball«, om et samfund som kanali­ serer sine ag gressioner ind i en maka­ ber nationalsport, blev p la g ie re t i p o p ­ version i »Death Race 2000«. Rent kom ­ m ercielle var de fire —» S E Q U E L’s som fu lg te —> SCH AFFNER s fascinerende »The Planet o f the Apes« (68) op. Vig­

tigste film: 70: The A ndrom eda S train/Truslen fra

det ukendte - Robert W ise; Beneath the Planet of the A pe s/F lugten på abernes planet - Ted —> POST. 71: Escape from the Planet of the A pes/Truslen fra ab er­ nes planet - Don T aylor; THX 1138 G eorge —» LU C AS; The H ellstrom C hron icle /H e llstro m rapporten - W alon —> GREEN. 72: Everything You Always W anted To Know A bo ut Sex But W ere A fraid To A sk/M in yndlingsperversion W oody —> A LLE N ; S laughterhouse-F ive/ Slagtehus 5 - G eorge Roy —» H ILL; C onquest o f the Planet of the A pe s/O p rør på abernes planet - J. Lee-Thom pson; S ile n t Running - Douglas Trum bull.

73: B attie fo r the Planet of the A pes/ Kampen om abernes planet - J. LeeThom pson; The Day of the D o lph in / O pe ra tion A lp ha - M ike —> N IC H O L S ; Soylent G reen/Frem tidens rædsel - Ri­ chard F leischer; S le ep er/M ig og frem ­ tiden - W ood y A llen ; W e stw orld/V estens vilde ro b o tte r - M ichael C h richton. 74: The Term inal Man - Mike Hodges. 75: R ollerball - Norman Jew ison; The U ltim ate W arrio r/D ø d ens by - Ro­ be rt C louse; Death Race 2000/Døds race 2000 - Paul Bartel.

(PS) SCORSESE, Martin (17.11. 1942) - In­ struktør. Film A rts student ved New Y ork U niversity, hvor han lavede sine to første kortfilm . Hans 3. kortfilm blev stø tte t af Det B elgiske Filmmuseum.

Hans første sp ille film fo re lig g e r i flere versioner med fo rske llig e title r: 1965 hed den »Bring on the Dancing G iris«, 1967 »I C all First«, 1968 »W ho’s T hat Knocking at My Door« og 1970 »J.R.«. B egynd­ te 1968 som instruktø r på »The Honeymoon Killers«, men afløstes af Leonard Kastle. 1969-72 klippe r og instruktø rassi­ stent. 1970 supervisor på »Street S ce­ nes« fo r New York C in e tra ct C o lle ctives. I dokum entarfilm en »Italianam erican« m edvirker hans foræ ldre. »Taxi Driver« m odtog førsteprisen i Cannes 1976. P rojekt: »To F orget Palermo« efter roman af Edmonde Charles-Roux. Litt: P o sitif 170, ju n i 75; M illim e te r 5, maj 75.

Kos. Film: 64: W h a t’s a N ice G iri Like You Doing in a Place Like This? (kortfilm , + M); It’s N ot Just You, M urray (kortfilm , 4- M + S). 67: The Big Shave (kortfilm , + M).

68: W h o ’s T hat K nocking at My Door? ( + M). 69: - v W O O D S T O C K (l-ass + Kl). 70: S tree t Scenes (P-sup.). 71: M e­ dierne Ball Caravan = W e Have Come For Your D aughters (P + Kl). 72: Elvis on T our/E lvis på tourne (K l-su p.); Boxcar B ertha/Togrø verne fra Arkansas. 73: Unholy Rollers (K l-su p.); Mean S tree ts/ -> GADEN UDEN N ÅD E* ( + M + S).

74: Italianam erican ( + M + S); A lice D oesn’t Live Here A nym ore/ —>■ A LIC E BOR HER IK K E MERE ( + S). 76: ->

TAXI DRIVER* (+ S); New York, New York.

(PH)

SC O TT, George C. (18.10. 1927) - S kue­ spiller. F littig T V -skuesp iller i bl. a. »M irror, M irror, O ff the W all«, A rth u r M illers

»The Price« (71) fo r »Hallm ark of Farne« og Neil Sim ons »The T roub le W ith People« fo r NBC. Instruktø rd eb ut med T V -stykket »The A nd erso nville Trial« (70), s p ille film in stru ktø r med »Rage« (72). Litt: D ialogue on Film, jan. 75; A c ­ tion, jan.-feb. 73. Film (siden Filmens HH H, IV): 70: Jane Eyre (lavet fo r am. TV); Pat­ to n / PATTO N : PANSE R G EN ER A­ LEN. 71: They M ig ht Be G iants; The Last Run/Hans sidste jo b. 72: The Hosp ita l/H o s p ita le t; The New C e nturions/ Pansernes beskidte jo b ; R a ge/K atastrofealarm ( + I). 73: O klahom a C ru de /O klahomas sorte guld; The Day o f the Dolph in /O pe ratio n Alpha. 74: Bank Shot; The Savage Is Loose ( + I + P). 75: Fear On Trial (TV); The H indenburg. 76: Islands in the Stream ; Beauty and the Beast; The Prince and the Pauper/Fyrsten og tigg ere n.

(C H )

SCRIPT SUPERVISOR er en fin e re be­ næ vnelse fo r en s c rip t-g irl, de r jo he lle r ikke nødvendigvis skal være en kvinde.

S c rip te r’en, som vi kan kalde vedkom ­ mende, skal aflaste instruktøren ved at holde orden i de m indre d e ta lje r under optagelserne. Hun/han skal holde øje med, at skuespillere og dekoration er fe jlfrie fø r optagelsen, notere s lu ts tillin ger, æ ndringer i dialogen, højden af whisky i glasset, læ ngden af cig are tten og passe på, at rom erske ga le jsla ver ikke har arm båndsur på under o p ta g e l­ sen.

Hvis nogen d e ta lje af disse e lle r t i ­ tusind lignende fo rh o ld er i uorden, si­ ger man, at de r er en s c rip t-fe jl i film en.

A lle rutinerede biografgæ ngere har en række y n d lin g s -s c rip t-fe jl (C ary G rants hæ nder i to g d ia lo g e n med Eva M arie S aint i »M enneskejagt«, den israelske appelsinkasse i »Sound of Music«, O s­ kar W erners hårlæ ngde under flu g te n i »Fahrenheit 451«).

P o la ro id -b ille d e r er en s to r hjæ lp fo r s c rip te r’en. N ogle am erikanske pro du k­ tio n e r op tage r også alle scener på v i­ deo-bånd, så man straks e fte r hver sce ­ ne kan kon tro llere alle de ta lje r.

(IL)

SEAGULL, Barbara bara.

->

HERSHEY, Bar­

SECOND UNIT - På alle større p ro du k­ tio n e r er de r gerne en række scener, der ikke im p lice re r h o ve d ro lle -sku e sp il­ lerne. Disse scener laves ofte jæ vnsides med film ens hovedscener af e t andet film hold, de r kaldes Second Unit.

Second U n it-scen er er f. eks. sla gsce­ ner, naturstem ninger, fo lk e liv s b ille d e r o. I. En god second u n it-in stru ktø r skal være pot og pande med film e ns in stru k­ tør og fotog raf, og de t er et ansvars­ fu ld t og hø jt b e ta lt arbejde.

G ro ft sagt kan man regne med, at jo mere kom parseri, der er i en film , des mere second un it-a rb e jd e vil de r også være. Det er en m eget am erikansk fo re ­ teelse og træ ffes kun sjæ lde nt i eu ro­ pæisk film .

(IL) SEGAL, George (13.2. 1934) - S ku e sp il­ le r. M e d v ir k e d e i 73 i e n a m e r ik a n s k TVfilm , »The Lie«, som Alex Segal in stru e­ rede e fte r Ingmar Bergm ans T V -spil » R e s e rv a te t« . Litt: Show 13, 70. Film (si­ den Filmens HHH, IV): 70: The Owl and the P ussycat/U glen og m issekatten; W h e re ’s P op pa ?/H vo r er

283

farm and? 71: Born fo W in /F ø d t til at vinde. 72: The H ot Rock/4 uheldige helte. 73: A Touch o f Class/En pikant affæ re; Blum e in Love/ —> UD, S A ’ MIN KO NE. 74: The T erm inal Man; C a lifo rn ia S plit. 75: The B lack B ird /M yste rie t om rid de rfa lken ( + Ex-P); Russian R oulette/ Le je m orde r jages. 76: The Duchess and the D irtw a te r Fox/Am anda og ræ vepel­ sen; Fun W ith D ick and Jane; R o lle r­ coaster, (LØ )

SELVTÆGT - S elvtæ gt har siden Frontie r-tid e n væ ret et c e n tra lt begreb i am erikansk civilisa tio n . D et har især v æ ­ ret sk ild re t i —» W ESTER NS, ofte såle­ des, at den enkeltes selvtæ gt har fre m ­ stået som mere acce ptab el og retfæ rd ig g jo rt end k o lle ktive ts selvtæ gt (lyn ch ­ ning f. eks.). I 70’erne er em net dyrke t i —> P O LIT IF IL M , fø rst og frem m est i Don - » SIEG ELs - » DIRTY HARRY, hvor po litim a nd en p e rso n lig t må ge n­ nem tvinge retfæ rdigh ed, da retsm aski­ n e rie t ikke kan. I film som »Rage« og »Fighting Mad« er d e t privatm ennesker d e r be n ytte r selvtæ gt imod uaccep ta ble og korru pte forho ld . I »Hustie« kom bi­ neres politim andens og privatm andens selvtæ gt. Vigtigste film: 71: D irty Harry - Don S ie ge l; B illy Jack - Tom —> LA U G H LIN ; Valdez is C orning/ S heriffen med de ni liv - Edwin Sherin.

72: R a ge/K atastrofealarm - G eorge C. —> SCO TT. 73: Magnum F o rce /D irty H arry går amok - Ted —> PO ST; W alking T a ll/S h e riffe n de r ikke kunne dø Phil Karlson; E m peror of the N o rth / Jernbanens hårde drenge - R obert —» A LD R IC H . 74: Death W ish/E n mand ser rødt - M ichael W inn er; Buster & B illie - Daniel Petrie. 75: H ustle/S trøm eren og luksuspigen - R obert A ld ric h ; W hite Line Fever/B rø lende kæ m per - Jonathan K aplan; Fighting Mad/En mand går amok - Jonathan Demme. 76: —» TAXI DRIVER* - M artin SCORSESE. (PS)

SEMPLE, Lorenzo, Jr. - M a n u skrip tfo r­ fatte r. Skrev til te a te r fra 50’erne bl. a. »The G olden Fleecing« (59), der senere blev til »The H oneym oon M achine« og »Tonight in Samarkand« (55). Film: 61: The Honeym oon M achine/En livlig landlov (C o-M a). 66: Batman (C o-M a).

67: F athom /S pionen der kom ned fra skyerne. 69: D addy’s Gone A -H u n tin g / G ifte n i kroppen; Pretty P oison/Engel med m orderhånd. 71: The M arriage of a Young S to ckb ro ke r; The S po rting Club.

73: P apilion (C o-M a). 74: The Super C o ps/S up erstrø m e rne ; The Parallax V ie w / -> SIDSTE VID N E (C o-M a). 75: Three Days of The C o nd or/T re døgn fo r »Condor« (C o -M a); The Drowning P ool/ D ruknepølen (C o-M a). 76: King Kong.

(C H )

A f gode grunde er de tte system kun bru gb art til m eget få film . Den første gang siden »Jordskælv«, system et bliver ta g e t i brug, er til krig sfilm en »Midway«, senere også »Rollercoaster«, et James - » G O L D S T O N E -pro jekt.

(IL)

SEQUEL - B etegnelse fo r en film , der udgør en selvstæ ndig fortsæ tte lse e ller pendant til tid lig e re p ro d u ce re t film .

Benævnes også F ollow Up. En sequel skal ikke forveksles med en —> REMAKE. I 70’erne er forho ld svis mange af de store kasse-succes’er fu lg t op af sådanne anden-dele med selvstæ ndige title r e lle r sim pelthen num m ereret II. Sæ dvanligvis er sequels af ringere kunstnerisk og teknisk standard end det op rin d e lig e værk, undtagelser i så hen­ seende er dog The —> G O D FATHER II og The - » FRENCH C O N N E C T IO N II. S chaffners »The Planet of the Apes« (68) er blevet e fte rfu lg t af ikke mindre end fire sequels. Der er annonceret se­ quels til EKSO R C ISTEN , - » D Ø ­ DENS GAB, »Gone W ith the W ind« (!) og Seatons »Airport«, som allerede har fåe t én sequel i »A irpo rt 1975«.

V ig tig s te film : (I parentes er anført den op rin d e lig e film , som sequel-film en fo rh o ld e r sig til).

70: Beneath the Planet o f the A pes/ Flugten på abernes planet - Ted —» POST (S chaffners »The Planet of the Apes«); Beyond the V alley o f D oils Russ M eyer (Robsons »Valley of Doils«).

71: Escape from the Planet o f the A pes/ Truslen fra abernes planet - Don Taylor.

72: C onquest o f the Planet of the Apes/ O prø r på abernes planet - J. LeeThom pson; Class of ’44 - Paul —> B O ­ G ART (M ulligans »Summer of ’42«); Magnum F orce /D irty Harry går amok Ted Post (Siegels »D irty Harry«); Shaft in A frica /S h a ft i A frik a - John G uillerm in (G ordon Parks’ »Shaft«). 74: A irp o rt 1975/Airport 75 - Jack - » S M IG H T (Seatons »A irport«); Deep Throat II (»Deep Throat«); The G od fa th e r II - F. Ford —> C O P P O LA (»The G odfather«); The T rial o f B illy Jack - Frank —> LA U G H LIN (»B illy Jack«); The Nine Lives of Fritz the C a t/F ritz the C at og hans ni liv - Robert T aylor (Bakshis »Fritz the Cat«). 75: French C onnection II - John - » FR AN KEN H EIM ER (F riedkins »The French C onnection«); Funny Lady - H e rb e rt —> ROSS (W ylers »Fun­ ny G iri«); Rooster C o g b u rn /S h e riffe n og peberm øen - S tuart —> M ILLA R (H athaways »True G rit« ); Part 2 W alking Tall - Earl Bellam y (»W alking Tall«). 76: T h a t’s Entertainm ent, part 2/ —> H O L L Y ­ W O O D , H O L L Y W O O D * - Gene K elly (Haleys »That’s Entertainm ent«); The Return o f a Man C alled Horse - Irvin —> KERSHNER (S ilversteins »A Man C alled Horse«).

(PS)

SENSURROUND er et ove rdim e nsion e­ ret lydsystem , der blev la nce ret sammen med kata stro fe film en »Jordskæ lv« (1974).

System et består i, at man ved hjæ lp af

SET DECORATIONS -> DEKORATIO­ NER.

en

S E X på film — P o r n o b ø lg e n i am . film

fo r s t æ r k e r m e d

s to r

u d g a n g s e ffe k t

og nogle enorme højttalere, der går for

(se -» PORNOFILM) medførte fra 60’-

fu ld t drøn, ud vid er svin gn ing s-reg isteret i underkanten af og under den m enne­ skelige høregræ nse (d. v. s. under ca. 40 Hz). På den måde kan man ikke b lo t læ gge en dyb grundrum len i lyden, men også få faste in sta lla tio n e r i biografen, stole, gulv, vægge, til at svinge med.

System et fo rd re r m agnetlyd fo r at kom ­ me til sin ret.

ernes slutning en stadig mere frim o d ig og outspoken skildrin g af seksu alitet i am. film . Dialog med tour le tte r w ords, nøgenhed og sam leje -scen er er ikke mere tabu i am. film . N e de nfor fø lger en oversigt over ikke -po rn ofilm s be­ handling af seksuelle emner. S a m le je ­ scener: The A dventurers/D e smukke og de voldsom m e - Lewis G ilb e rt; Z abriskie

284

P oint - M ich ela ng elo A n to n io n i; Carnal K no w ledg e/ - » KØ DETS LYST - Mike —> N IC H O L S ; The Last P icture Show/ -> SIDSTE FO R ESTILLIN G - Peter -> B O G D A N O V IC H ; -> KLU TE - Alan - » P A K U LA ; Summer of ’42/Sommeren 42 - R obert —> M U L LIG A N ; Boxcar B ertha/ Togrøverne fra Arkansas - M artin —» SCO RSESE; P ortnoy's C o m pla in t/A le xanders stående problem - Ernest Leh­ man; Heavy T ra ffic/S tæ rk T obak - Ralph B A K S H I; The W ay W e W e re / —> VORE BEDSTE AR - Sydney - » PO LLA C K ; Blume in Love/ —* UD, SA' MIN K O N E - Paul M AZU R S K Y ; Thieves Like Us/ —> TYVE SOM OS - Robert —> A LT M A N ; The F ortun e/T a’ live t a’ kæ llingen - M ike N ichols; Inserts/Tæ t på - John Byrum; —> LE N N Y - Bob —> FOSSE; The Day of the Lo cust/K atastrofen atte n - John S chlesinger; Sham ­ poo - Hal —> ASHBY. N øgenhed: Savages - James —> IVORY; Oh! C a lcu tta - Jacques Levy; Z abriskie Point - M i­ chelangelo A nto nio ni; The Last P icture S how /S idste fo re s tillin g - Peter Bogdanovich; Thieves Like Us/Tyve som os R obert A ltm an; Inserts/Tæ t på - John Byrum. V o ld tæ g t: The G rissom G ang/ Ingen o rkide er til miss Blandish - Ro­ bert —> A LD R IC H ; The A dventurers/D e smukke og de voldsom m e - Lewis G il­ bert; Prime C ut/H a kked reng e - M ichael —» R ITC H IE; The V isito rs/U bu dne gæ ­ ster - Elia Kazan; Buster & B illie Daniel P etrie; Sisters - Brian De —> PALM A; Z andy’s B ride/Æ gteskabsannoncen - Jan T ro e ll; D e live ran ce/ —> U D FLU G T MED DØDEN - John B oorman; L ip stick - Lam ont —» JO H N S O N .

P ro stitu tio n : The G rasshopper - Jerry Paris; Prime C u t/H a kked reng e - M ichael R itchie; The Last D etail/D en —» HÅRDE STRAF - Hal Ashby; C in d e re lla Liberty./ O rlov til m idnat - Mark —» RYDELL; —> TAXI DRIVER* - M artin Scorsese; Farew ell My Lovely/ —» FARVEL MIN ELSKEDE* - D ick -> RICHARDS. H o ­ m oseksualitet: The Boys in the Band W illiam —> FR IE D K IN ; Trash - Paul - > M O RRISSEY; -> C ABAR ET - Bob Fosse; D e liv e ra n ce /U d flu g t med døden - John Boorm an; Dog Day A fte rn o o n / En -> S K Æ V EFTER M ID D AG * - Sidney - » LUMET. K ø nsskifte: M yra B reckinridae - M ichael Same. Incest: —> C H IN A TO W N - Roman Polanski.

(PS) SHEPHERD, C yb ill (18.2. 1950) - S kue­ spille rin de. B egyndte som fotom o del, blev ca. 1970 kåret af G lam our Magazine som »Årets m odelpige«. H e rhje m ­ me set i reklam efilm fo r U ltra -B rite T andpasta og fotore klam e fo r Kodak Film. O pd age t til gennem brudsrollen i debutfilm en —> SIDSTE FO R E S TILLIN G C y b ill S hepherd i »S idste fo re s tillin g « .

af Peter —> B O G D A N O V IC H , i hvis se­ nere film (og p rivatliv) hun har væ ret stjerne.

G ram m ofon plade -de bu t 1974 »C ybill does it ... to C ole Porter« (Param ount Rec.). Litt: Interview ju n i 1974; Rex Reed: People are Crazy here, New York 1974. Film: 71: The Last P icture S how /S idste fo re ­ stillin g . 72: The H eartbreak K id / —» HJERTEKNUSEREN. 74: Daisy M iller.

75: A t Long Last Lo ve/D e t ender med kæ rlighed. 76: TAXI DR IVER *; S p e ­ cial Delivery. 77: The S ilver Bears. (PH)

SIDSTE FORESTILLING (The Last P ic­ ture Show) - USA. P-start: efterå r 70/© 1971/Prem: okt. 71. P-selskab: Last P ic­ ture Show P roductions/B B S /C olum bia.

P: Stephen J. Friedman. I: Peter —> B O G D A N O V IC H . Manus: Larry M cM urtry, Peter Bogdanovich e fter McM urtrys roman. Klip: Donn Cambern.

Foto: Robert Surtees (sort-hvid). Medv: T im othy —> BO TTO M S (Sonny Crawford), Je ff —» BRIDGES (Duane Jackson), C yb ill -> SHEPHERD (Jacy Farrow), Ellen —> BURSTYN (Lois Farrow), Ben —» JO H N S O N (Sam), C lo ris —> LE A C H M A N (Ruth Popper). 118 min.

Litt: Kos. 108.

1951. Den lille by Anarene i Texas.

Sonny, som går i sidste high schoolklasse, bryd er med sin g irlfrie n d og ind­ leder et fo rh o ld til gym nastiklæ rerens forsøm te kone Ruth. Hans ven Duane kommer sammen med den smukke, lune­ fulde Jacy, som dog går til et ce le b e rt nude swim m ing party uden ham. Både Sonny og Duane tilb e d e r Sam the Lion,

»S idste nat med kliken«.

b io g ra f- og b illa rdsa lon ejer, men en dag, hvor de vender hjem e fte r en tur til M exico, er han død. Duane få r om ­ sider lov til at gå i seng med Jacy, uden større succes. Han rejser b o rt fra byen en tid. Jacy ta g e r Sonny fra Ruth og får ham o ve rta lt til at flyg te med hende, vel vidende at foræ ldrene vil indhente dem og sende hende på colleg e. Til slu t går Duane ind i hæren, K orea-krigen venter.

Den lokale b io g ra f må lukke, Sonny b li­ ver ensom tilb ag e.

Peter B ogdanovich' film om ungdom ­ mens mismod og tid lig e de sillusion er en af periodens største film . Den præ ­ senterede i genial blanding ungdom m e­ lig weltschm erz, skarp psykologisk ka­ r a k te r is e r in g og p e r t e n t lig t autentisk tid s - og m iljø beskrivelse kom bineret med instruktørens egen nostalgiske b in ­ d in g til den klassiske am erikanske film ­ kunst, repræ senteret af cita te rn e fra Hawks’ »Red River«. Billederne, fo to ­ g ra fe re t i sort-hvid af R obert Surtees, udstrålede en sær p o etisk-n ostalg isk og

næsten surreal kvalitet, som un de rstre­ gede det drøm m eagtige i film ens be­ væ gende, suggererende A m erika-po rtræ t. Filmens succes gav stødet til en m indre bølge af —» N O S T A LG IS K E film , der udforskede og genskabte den nære fo rtid . Filmen blev B og da no vich’ første og h id til eneste v irk e lig t b e tydelige og rig t inspirerede værk.

(PS)

SIDSTE NAT MED KLIKEN (A m erican G ra ffiti) - USA. © 1973/Prem: ju li 73.

P-selskab: Lu ca sfilm /C o p p o la Company.

P: Francis Ford —> C O P P O LA . I: G eo r­ ge —> LU CAS. Manus: G eorge Lucas, G lo ria - » KATZ, W illa rd - > H U YCK. Ron Eveslage, Jan D’AIquen (T echn ico lor). Klip: Verna —» FIELDS, M arcia Lucas. Medv: Richard —> DREYFUSS (C urt), Ronny Howard (Steve),

Foto:

»S idste stik«.

Paul Le M at (John), C indy —» W IL L I­ AM S (Laurie), C andy —» C LA R K (Debbie). 110 min. Litt: Kos. 120.

M id t i 70’ernes overfladiske dyrkelse af o ve rflad e-no stalg ien kom G eorge Lu­ cas’ »Am erican G raffiti« med en v ittig , d e ta lje rig og atm osfæ re fyldt 60’e r-skildring, der tilm e d havde en af de sm uk­ keste overflader, man har set, med Vi­ sual e ffe cts af H askell —» W EXLER og klip af bl. a. Verna Fields.

M anuskriptet af Lucas, G lo ria Katz og W illa rd Huyck, beskriver en gruppe unge gennem en aften og nat i en m indre provinsby i C alifornien. Å re t er 1962, feriens sidste dag. C u rt og Steve skal næste dag rejse bo rt fo r at gå på c o l­ lege, men C u rt er i tvivl om han vil re j­ se, og hans søster Laurie er syg fo r at få Steves ring på, fø r han rejser. Deres m iljø er M el’s D rive-in ca fe te ria og b i­ lerne, de blanke, skinnende souped-up veteraner, som vi andre kun kendte fra film og tegneserier. Den ukronede kon­ ge er John M ilner, de r kører en '32 custom Ford duce coupé, og nederst på klikens rangstige står Vespa-køreren T erry Fields, (C harlie M artin Sm ith) ka l­ det »Toad«, som få r lov at låne C urts C itroen, og som tilb rin g e r en hektisk fo rtv iv le t nat med at find e ud af sig selv og sin på overfladen sofistike red e date, Debbie.

Under, over og om kring de t hele lig ­ ge r popm usikken, fra b ilra d io e r (D ebbie indser at Toads lånte bil er bleve t s tjå ­ let, da hun fra le je t i buskadset ikke læ ngere kan høre bilrad io en), jukeboxe, gram m ofoner m. v. Det er C huck Berry og The Platters og Bill Haley og alle de andre, og man savner sådan set kun Everly B rothers. A lle s p ille r deres rolle i lygternes bløde modlys, C urts drøm ­ m epige er en hooker, den m ystiske ra­ diostem m e, W olfm an - de tte orakel -

»S idste vidne«.

er en lokal fy r med en båndoptager, Steve og hans ’58 C hevvy udfordre s af en frem m ed, der også tru e r på kæ rlig­ hedsfronten, »læ derjakkerne« er nogle skrappe drenge, og d e t hele er cam ou­ flage, fo rd e lt udover film en af Lucas, de r husker i im pressionistiske fragm e n­ te r og som har haft gode m edarbejdere. »Sidste nat med kliken« når ikke så langt med sit »budskab«, men den hu­ skes fo r det, den husker, og fo r skøn­ heden i erindringen.

Filmens by er stykket sammen af o p ­ ta g e lse r fra San Rafael, San Francisco og Petaluma, sidstnæ vnte især kendt fra »Radiserne«.

(PM)

SIDSTE STIK (The S ting) - USA. Pstart: 22.1. 73/© 1973/Prem: dec. 73. Pselskab: B ill/P h illip s. P: Tony -> BILL, M ichael P hillips, Julia P hillips. I: G eorge Roy — HI LL. Manus: David S. W ard.

Foto: Robert Surtees (T echn ico lor).

Klip: W illiam Reynolds. Musik: Marvin -> H A M L IS C H e fte r S co tt Jop lin (-> M U S IK ). Medv: Robert - * REDFORD (Johnny H ooker), Paul —► N EW M AN (Henry G on dorff), Robert Shaw (D oyle Lonnegan). 129 min. Litt: Kos. 122.

USA i trediverne. Et par sm åsvindlere kom m er i besiddelse af penge tilh ø re n ­ de et gangstersyndikat. Den ene dræ ­ bes. Den anden, Johnny H ooker, søger tilflu g t hos Henry G on dorff, en berøm t con man. Sammen udtæ nker og udfører de et in d vikle t bondefanger-num m er, der gør syndikatets leder, Doyle Lonne­ gan, en halv m illion do lla rs fa ttig e re .

Filmen har karakter af at være den bedste svin dle r-kom e die overhovedet.

T re d ive r-m iljø e t er genskabt med s tili­ stisk mesterskab, instruktionen er e le ­ gant og ubesvæ ret, og s p ille t er suve­ rænt, ikke m indst Paul Newmans præ ­ station, med hø jdepunkt i en pra g tfu ld poker-scene, hvor gangsteren snydes på ekspertvis, så der skaffes penge til det endnu større bluff-num m er, han senere skal udsæ ttes for, og sam tidig tirre s han til at gå i fæ lden. Både Newman og Redford ejer, som film en i ø vrigt, en utrolig charme i deres b lo tte tils te d e ­ værelse, og den klø g tig t udtæ nkte og sikke rt realiserede histo rie blev da også en af halvfjerdsernes største pu blikum s­ succeser.

(PC)

SIDSTE VIDNE (The Parallax View ) U SA . P-start: 2.4. 7 3 /© 1974/Prem : juni

74. P-selskab: Gus/Harbour/Doubleday/ Paramount. P/l: Alan J. —►P AKU LA. Ma­ nus: David G iler, Lorenzo — SEMPLE Jr. e fte r roman af Loren Singer. Foto: G ordon -*■ W IL L IS (T echn ico lor). Klip: Jack W. W heeler, Dennis Dutton. Medv: 285

W arren -> BEATTY (Joe Frady), Paula Prentiss (Lee C a rte r), W illiam Daniels (Austin T ucker). 102 min. Litt: Kos. 125.

Journalisten Joe Frady forsø ge r at fin d e frem til en m ystisk organisation, de r tilsyn ela de nd e står bag et mord på en p o litik e r og som senere system atisk udrydder vidnerne til m ordet - med d ra ­ bene cam o ufle ret som selvm ord. Frady lader sig in dru lle re i organisationen, men under et forsø g på at fo rhind re et nyt mord, b live r Frady selv offer.

Pakulas film er et konstant fo ru ro lig e n ­ de værk, d e r am bitiø st forsø ge r at le ­ vere et signalem ent af en hel nations paranoia. D er er i film en lån fra —> TH R ILLE R -genren i forsø ge t på at s k il­ dre den ansigtsløse P arallax-organisation , hvis magt af og til kan synes næ­ sten om n ip otent og som d e rfo r tilfø re r film en nogle kafka’ske over- og under­ toner. Film en ses måske bedst som et de spe rat forsøg på at komme bagom de fo rh o ld , de r var m edvirkende til -> N IX O N s m agtfo rvridn ing . I skildringen af jo u rn a liste n som d e te ktiv (tem aet be­ handles mere e n tyd ig t af Pakula i -> ALLE PR Æ SIDEN TEN S M Æ N D ) er der tillø b til et opgø r med myten om den ensomme am erikanske helt, de r egen­ hæ ndigt og m oralsk usårlig tv in g e r de onde kræ fter i knæ, men op gø ret få r af og til slagside i retning af de t d e fa i­ tistiske . Som helhed er film e n m ange­ tydig , konstant fascin ere nde i sin visu ­ elle udform ning og nerveb eton et i spii og instruktion.

(PC)

SIEGEL, Don (26.10. 1912) - Instruktør.

Er e fte r mange år om sider - e fte r eget ønske - bleve t løst fra sin kontrakt med —> UN IVER SAL. Hans seneste film er en w estern med John W ayne og James Stewart. Litt: R osenberg & Kass: Tod Brow ning. Don S iegel, 75; S tua rt M. K a­ m insky: Don S ie ge l: D ire cto r, 74. Film (siden Film ens H H H , IV): 70: Two M ules fo r S iste r Sara/H an kom - han så - han skød. 71: The B e g u ile d / Én mand - syv kvinder ( + P); —» DIRTY HARRY ( + P); Play M isty fo r M e/M ørkets m elodi (S). 73: C harley V a rrick/ M enneskejagt på liv og død ( + P + S).

74: The B lack W in d m ill/D o b b e ltja g t ( + P). 76: The S ho otist/S ekslø b eren der blev tavs. 77: T elefon.

(LØ )

SILLIPHANT, Sterling (16.1. 1918) - M a­ n u s k rip tfo rfa tte r og pro du cent. Født i D e tro it, M ichigan. G ik på U niversity of C a liforn ia . I m arinen 1943-46. K rim i­ na lfilm skribe nt, pro du ktionsa ssisten t fo r Spyros Skouras og ch e f fo r Fox’ PRafd eling 1951-53. H ar væ ret bydreng hos Disney. Skrev til bl. a. »A lfred H itch co ck Presents«. Var med til at skabe serien »Route 66« fo r TV og skrev til bl. a. »Naked City«. Dannede sit eget pro du k­ tion sselskab Pingree P rod uctio ns og skulle have lavet »The T eachings o f Don Juan«, »Am erica the B eautiful« og »The S ile n t Flute«. Film: 53: The Joe Louis S tory ( + C o-P). 55:

Five Against The House (+ Co-P). 56; N ig h tfa ll/N a tte n s m are ridt; Huk! 57: Damn C itizen. 58: M aracaibo; The Lineup. 60: The V illa g e o f the Dam ned/Ræ dslen fra him m elrum m et ( + C o-M a). 66: The S ie nd er T hread/S tem m en i te le fo ­ nen ( + P). 67: In the H eat of the N ig h t/ l nattens hede. 68: C harly. 69: M arlow e/ M arlow e - en syl i ryggen. 70: A W alk In The Spring Rain/En tu r i fo rå rs re g ­

286

nen; The Liberation o f L. B. Jones/L. B. Jones’ be frielse = Natten, de m yrdede L. B. Jones (C o-M a). 71: M urphy’s W ar/ M urphy gå r i krig; Shaft/John S haft d e te ktiv i aktion (Co-P). 72: S h a ft’s Big S core /S hafts store kup (P); The Poseidon A dve nture / —> SOS PO SEID O N KALDER (C o -M a); The New C e nturions/ Pansernes beskidte jo b (C o -M a); The P arty’s Over. 73: Shaft In A frica /S h a ft i A frik a ( + C o-P). 74: The Tow ering Infe rn o /D e t tårnhø je helvede. 75: The K iller E lite (C o-M a). 76: H e ro ’s Journey.

(C H )

SILVER, Joan Micklin (24.5. 1935) - In­ struktør. E fter eksamen i litte ra tu r på Sarah Lawrence C o lle g e i 56 begyndte hun at skrive m indre skuespil og kom i 67 til New Y ork fo r at skrive m anuskrip­ te r til un dervisningsfilm fo r E ncyclopedia B ritan nica Films og Learning C o rp o ­ ration of Am erica. I H ollyw ood bear­ b e jd ede hun to romaner, de r ikke blev film a tise re t, og skrev originalm anus til »Limbo«, der siden blev om skrevet af James —» BRIDG ES og instrueret af Mark Robson. Hun vendte tilb a g e til Learning C o rp o ra tio n og instruerede en halvtim es film over et originalm anus om polske im m igranter »The Im m igrant Experience« (72) og lavede to prisbe lø n­ nede kortfilm fo r børn. I 74 begyndte hun den selvfinansierede —> HESTER STREET* og har senest fo r C e nter fo r U nderstanding M edia lavet en 46 min. dram atisering af S c o tt F itzgeralds »Bernice Bobs H er Hair« med Shelley —» D U V A LL og Bud C o rt i hovedrollerne.

B landt hendes p ro je k te r er en moderne kom edie »Fun W h ile It Lasted«. Film: 72: Lim bo (C o-M ). 75: H ester S tre e t ( + M). 77: Between the Lines (4- C o-M ).

(MB)

SIMON, Neil (4.7. 1927) - M a n u skrip tfo r­ fa tte r; også sku e sp ilfo rfa tte r. Seneste film -m a nuskript er til den endnu ikke igangsatte pro du ktion »G oodbye Giri«, som Sim on har om skrevet efte r sit eget manus til den af M ike —> N IC H O L S på­ begyndte, nu henlagte »B ogart S lept Here«, der blev o p g ive t e fte r få ugers indspilning på grund af uenighed mellem N ichols og Robert De —> NIRO, der skulle sp ille hovedrollen sammen med Marsha —> M ASO N , der dog får hoved­ rollen i den nye film , som H e rb e rt —» ROSS skal instruere. Litt: Newsweek, 2.2. 70; Tim e Magazine, 15.1. 73. Film (s i­ den Filmens HH H, IV): 69: S w eet C h arity (L ib re tto ). 70: The O u t-o f-T o w n e rs/S ikke ’n nat. 71: Star Spangled G iri ( + S); Plaza S u ite /H o te l Plaza Nr. 719 ( + S kuespil). 72: The T roub le W ith People (TV + P); Last of th e Red H o t Lovers ( + S kuespil); The H e artbreak K id / —> H JER TEKN U SE­ REN. 75: The Prisoner o f Second Aven u e/Lille mand i knibe ( + S kuespil); The Sunshine Boys ( + S kuespil). 76: B ogart S le p t Here (he nlagt); M urder By D e ath/M id dag med mord.

(CH ) SKAKMAT (Night Moves) - USA. Pstart: e fte rå r 73/© 1975/Prem: april 75.

P-selskab: H ille r/L a yto n /W a rn e r Bros. P:

R obert M. Sherman. I: A rth u r -> PENN. Manus: Alan Sharp. Foto: Bruce -> SURTEES (T echn ico lor). Klip: Dede ALLEN . Medv: Gene - * H A C K M A N (H arry M oseby), Jen nife r W arren (Pau­ la), Susan C lark (Ellen Moseby), M elanie G riffith (D elly). 100 min. Litt: Kos. 128.

P rivatdetektiven Harry M oseby enga­ geres af en le t derangeret, tid lig e re starlet. O pgaven er find e hendes b o rt­ løbne tee nag e-d atte r, Delly. En stu n t­ mand, som D elly har kom m et sammen med, røber, at pigen er stukket af med en anden stuntm and. M oseby sporer Delly til Florida, hvor hun bor sammen med sin sted fa r og dennes elskerinde.

Efter at være kom m et hjem dør D elly kort e fte r ved en ulykke, de r fo re ko m ­ mer M oseby m istæ nkelig. Delly er, viser de t sig, bleve t dræ bt, fo rd i hun tilfæ l­ d ig t er blevet klar over stedfaderens ulovlige sm ugling af arkæ ologiske skatte fra C olum bia til USA. A rth u r Penns tilbagevenden til am eri­ kansk film (»Skakmat« er hans første film siden En G O D DAG AT DØ) er m indre personlig end ventet fra in stru k­ tørens side, men også in de nfor -> K R I­ M IN A LF ILM evner Penn dog at sæ tte sit stem pel på film en. Inspirationen sy­ nes o fte st at være Ross -> M A C D O NALDS fascinerende rom aner om gene­ rationsm odsæ tninger, og det er ikke m indst i skildrin ge n af D elly i hendes sårbart søgende ungdom, og i d e te k ti­ vens o p fa tte lse af pigens stumme råb om hjæ lp, at film ens egentlige, m oralske styrke findes. M ere end a lm in d e lig t fo r genren har Penn også udvidet s k ild rin ­ gen af detektiven, der ses som et men­ neske i splid med sig selv. T il slut b live r Penns film et væ g tig t bidrag til 70’ernes U S A -b illed e.

(PC)

SKÆV EFTERMIDDAG, En -> anm. side 212.

SKUESPILLERE

som

instruktører

-

S kuespillere, de r i 70’erne har in stru e­ ret sp ille film . (* angiver, at instruktøren selv sp ille r med i film e n): Ossie —» D AV IS : C o tto n Com es to Harlem; B lack G iri; G o rd o n ’s W ar.

Jack —» N IC H O L S O N : Drive, He Said.

Jack —» LE M M O N : K otch.

C lin t —» EAS T W O O D : * Play M isty For Me; Breezy; * H igh Plains D rifte r; * The E iger S anction; * The O utlaw Josey W ales.

Peter —> F O N D A : * The H ired Hånd.

Paul —> N E W M A N : * Som etim es a G reat N o tio n ; The E ffe ct o f Gamma Rays on M an-ln-T he-M oon M arigolds.

Sidney P oitier: * Buck and the Preacher/D e fordø m tes vej, 72; * Uptown Saturday N ight, 74.

Peter U stinov: Ham m ersm ith Is Out, 72.

G eorge C. —> SC O T T: * Rage; * The Savage Is Loose.

K irk D ouglas: Scalawag, 73; * Posse/ E ftersøgt fo r togrø veri, 75.

D ertil kom m er skue spille r/instruktø re r som John —> CASSAVETES, Mel B R O O KS og W ood y —» ALLEN. P rodu­ centerne John —> H O U S E M A N og W il­ liam C astle har o p trå d t som skue spil­ lere, sidstnæ vnte i S chlesingers »The Day o f the Locust« (75).

(PS) S L A G T E H U S 5 ( S la u g h te r h o u s e - F iv e ) -

USA.

P-start: 30.1. 71/©

1972/Prem:

m arts 72. P-selskab: U niversal/Vanadas.

P: Paul Monash. I: G eorge Roy —> HILL. Manus: Stephen G e lle r e fte r roman af K urt V onnegut Jr. Foto: M iroslav O nd rice k (T echn ico lor). Klip: Dede —» ALLEN , Stephen Rotter. Medv: M ichael —» S AC H S (B illy P ilgrim ), Ron —> LE IB M A N (Paul Lazzarro), V alerie —» PERRINE (M ontana W ild hack). 104 min.

Litt: Kos. 110.

B illy Pilgrim har som ung væ ret krig s­ fange i Tyskland og op le vet bom barde­ m entet af Dresden. Nu hvor han lever som o p tik e r hjemme i USA begynder han, til sin fam ilies bekym ring, at få okkulte oplevelser, som med sælsomme tidssp rin g fø re r ham om kring i hans egen fo rtid og frem tid. Dels føres han tilb a g e til krigen, hvor han sammen med de andre fan ger blev h o ld t indespæ rret i et slagtehus under den meningsløse ud sle ttelse af Dresden, dels føres han frem til planeten T ralfam adore, hvis ind­ byggere inte resse rer sig fo r ham p. g. a. hans sæ regne tidsfo rstå else . Da hans kone om kom m er ved en bilulykke, hen­ tes han til T ralfam adore, hvor han til plan etbe fo lkning ens glæ de lever et pa­ radisisk liv med den smukke film stje rne M ontana W ild hack, som fø d er ham et barn.

SLAUGHTERHOUSE-FIVE HUS 5.

SLAGTE­

SMALL, Michael - K om ponist. Startede sin film m usikkarriere på New School fo r Visuel A rts i New York. Skrev sange til BMI T heatre W orkshop, musik til re kla ­ m efilm og en en kelt »no-core ero tic film«, inden s p ille film d e b u t’en 1969 med »Out o f It«. Litt: M illim eter, sept. 75.

Film: 69: O ut of It/U den »det«. 70: Jenny; The

R evolutionary/D en revolutionæ re; Puzzle of a Downfall Child. 71: - » KLU TE; The S porting Club. 72: Dealing; C h ild ’s Play.

73: Love and Pain and the W hole Damn Thing. 74: The Parallax V ie w / —> SIDSTE VIDNE. 75: N ig h t M oves/ —> S K A K M A T ; The Drowning P ool/D ruknepølen; The S tepford W ives/D ukkekvinderne. 76: Marathon M an/M arathonm anden.

(LØ )

SMIGHT, Jack (9.3. 1926) - Instruktør.

For TV har Sm ight bl. a. a rb e jd e t med krim i-serien »Banacek« (72) og T V -filmene »The Longest Night« (72) og »Partners in Crim e« (73). Film (siden Film ens HH H, IV): 69: The lllustrate d Man/Den illustrere de mand. 70: R abbit Run; The T raveling E xecutioner ( + P). 73: Frankenstein: The True Story (TV). 74: A irp o rt 1975.

76: Dam nation A lley; M idw ay/S laget om Midway.

(CH )

SONTAG,

Susan (1933) - Forfatter, kritiker, instruktør. Født i New York.

U niversitetsuddannet. Vakte op sig t med den kritiske essay-sam ling »Against In­ terpre tation « (66), som indeholder en sektion med film -essays om bl. a. Bresson, G odard og Resnais. Sam lingen »Styles of Radical W ill« (69) indeholder bl. a. »Theatre and Film«, »Bergm an’s Persona« og »Godard«. Har ud givet ro ­ manerne »The B enefactor« (63) og »Death Kit« (67, da. overs.) og re jse ­ skildringen »Trip to Hanoi« (69). Har instrueret tre film i udlandet: »Duet fo r Cannibals« (S verige 1967), et kam m er­ spil om to æ gtepar, »B rother Karl« (S ve­ rige 1971), også et kam m erspil, og en lang do kum entarfilm om Israel i krig, »Promised Lands« (Israel 1974).

(PS) SOS POSEIDON KALDER (The Poseidon Adventure) - USA. P-start: 3.4. 72/ © 1972/Prem: dec. 72. P-selskab: Kent/' 20th C entury-Fox. P: Irwin Allen. I: Ro­ nald Neame. Manus: S tirlin g -*■ S ILL I-

G eorge Roy H iil film a tisered e Kurt Vonneguts fan ta sifuld e historie med un­ derstre gn ing af poesien og den sorte humor. Det blev en frapperende original beretning om uskylden, som på trods af alle odds, overlever tvæ rs gennem selve tidens ab su rd ite te r og rædsler. Filmen var beslæ gtet med både —> P U N KT 22 (krigens ab surd itet) og Resnais’ »Je t ’aime, je t ’aime« (tidseksperim enterne).

G enrem æ ssigt fo rh o ld t den sig både til -> SC IE N C E FIC TIO N (med storartede d e kora tionso pb ygn ing er af stje rn e h je m ­ met på Tralfam adore), - » KR IG SFILM og —> B LA C K H U M O R -kom edien (især i scenen med hustruens groteske tra fik ­ død). Filmen frem stod også, ligesom til dels forlæ gget, som en poetisk pro te st mod de t am erikanske engagem ent i —» V IETN AM .

(PS)

PHANT, W endell Mayes e fte r roman af Paul G allico. Foto: Harold Stine (DeLuxe, Panavision). Klip: Harold F. Kress.

Medv: Gene -► H A C K M A N (Frank S cott), Ernest Borgnine (M ike Rogo), Carol Lynley (N onnie), S tella Stevens (Linda), S helley W inters (B elle). 117 min.

Luksuslineren »S.S. Poseidon« bliver ramt af en flod bø lg e i M iddelhavet, så den vender bunden i vejret. En lille gruppe overlevende kæ mper sig vej gennem denne om vendte verden fo r at nå op til bunden. U ndervejs opstår der spæ ndinger mellem gruppens naturlige leder, præ sten Frank S cott, og p o liti­ manden Mike, de r ønsker at overtage ledelsen. D e r op står u o ph ø rligt fa rlig e situa tion er og fle re omkommer. T il slut reddes de sidste gennem et hul i skibs­ bunden. »The

P o s e id o n

A d v e n tu r e «

b le v

en

stor international succes (dog ikke i Danm ark!) og stim ulerede p ro du cente r­ ne til at satse på de store udstyrsfilm

med sensationalistiske spæ nd ing sin tri­ ger, som gerne ofrede enhver mening til fo rd e l fo r spektakulæ re effekter.

Sammen med »A irport« (70) kom den til at etablere -> K ATASTR O FEFILM en som trivia lge nre . I sig selv var de tte trivialvæ rk, i englæ nderen Ronald Neames id é fo rla d te instruktion, et yderst m ådeligt værk. Via sin dram aturgiske opbygning fungerede den som en slags »Grand H otel« på hovedet.

(PS)

SPECIAL EFFECTS har gerne noget at gøre med eksplosioner, skyderier, ild e ­ brande, jo rdskæ lv o. I. Det er således en funktion inde nfor film a rb e jd e t, der op le ver en hausse i disse år.

H ollyw ood har altid væ ret m eget på­ hitsom, når det dre je de sig om at skildre voldsom m e begivenheder på film . Man kan tilsyneladende, hvad ikke m indst de senere års —> K A T A S TR O F E -film har bevist, skildre de mest hårrejsende hæ ndelser og få det til at se rea listisk ud. G ode special e ffe c ts -fo lk vo g te r af en e lle r anden grund ikke sæ rlig nidkæ rt over deres opfindelser, og amerikanske -> FAG BLAD E er fy ld t med de ta lje re d e be skrivelser af, hvordan man har lavet det ene og det andet. Det er altid un­ derholdende læ sning, og interesserede henvises til disse blade.

S pecial e ffe cts-fo lke n e a rb e jd e r nær sammen med —> D E K O R A T IO N S -afde lingen og m akeup-afdelingen. I deres arb ejde indgår ofte -> STUNT-m en, men disse sortere r ikke direkte under special e ffects, men derim od under instruktøren e ller -> S EC O N D UNIT. (IL)

SPELVIN, Georglna (1937) - S kue spil­ lerinde. G. S. er pseudonym. O p rin d e lig danserinde, optræ den i cirkus. Medlem af ba lle tte n ved Radio C ity M usic Hall, med i mange B roadw ay-show s: »Cabaret«, »Oklahoma« etc. Senere producer af liveshows, klip p e r på reklam efilm .

H e rfra til pornofilm en, hvor hun siden »The Devil in Miss Jones« har væ ret en af de førende gym naster i —> PO RNO FILM -genren. Litt: G enesis, mar. 74; Q ui, feb. 74. Film: 73: G e o rg ia ’s Honeym oon S uite; Lecher; Flip C hicks; T eachers and Cream ; The D evil in Miss Jones/D en ero tiske djæ vel i miss Jones; W ell o f Frenzy; High Priestess o f Sexual W itc h c ra ft; The N e w com ers/P ornoskolen; The E rotic M em oirs of a Male C hauvinist Pig; Sleepy H e ad /D et helt store knald; The Birds and the Beads; S pikey’s M agic H and/S likkepinden. 74: Fringe B en efits/ Nu står den, do ktor; In the Beginning ... ( = W akefie ld P oo le’s Scandals = B. C. Scandals = W ake fie ld P oo ls’s B ible = B ib le !); H appy Days; G iris fo r Rent; W e t R ainbow /Syndige sexlege. 75: The Private A fternoons of Pamela M ann/Besat af e ro tik; Linda Lovelace M eets Miss Jones; The M ount of Venus; Seven Delicious W ishes.

(LØ )

SPIELBERG, Steven (1947) - Instruktør.

B egyndte under sin skolegang i Phoenix, Arizona, at eksperim entere med 8 mm og lavede 13 år gammel sin første film , den 40 min. lange »Escape to Nowhere«. I gymnasiet lavede han med en studiegruppe en 140 min. lang krigsfilm i 16 mm »Firelight«, og i 1968 sin første 35 mm »A m blin’«, der vandt 1. prisen på en film fe stiva l i Atlanta. Den blev set af M C A ’s præ sident Sidney J. S heinberg,

287

d e r skrev en 7 års kon tra kt med S pielberg med henblik på de faste serier, og S p ie lb e rg de buterede i 69 med m idtera fsn itte t »Blind« i serien N ig h t G allery.

I 70 lavede han —» P ILO Ten til »Columbo« og afsn it til »Marcus W elby, MD«, »The P sychiatrist«, »The Senator« og »The Name o f the Game«. I 71 lavede han til Universals M ovie-of-the -W e ek »Som ething Evil«, »Savage« og —> D U ­ ELLEN, som han året e fte r om arbejdede til b io g ra fd istrib u tio n . Senest har han om skrevet og film e t Paul —> SC H R ADERs »Close Encounters of the T hird Kind«. Litt: Films in Review, marts 75; Take One, ju n i 75. Film: 71-72: D u el/D uellen. 74: The Sugarland Express ( + H isto rie). 75: Jaw s/ —» D Ø ­ DENS G AB. 77: C lose E ncounters of the T hird Kind ( + C o-M a).

(M B)

STEM PÅ McKAYI (The C andidate) USA. P-start: 4.12. 71/© 1972/Prem: ju ni 72. P-selskab: W arne r Bros. P: W a lte r C ohlenz. I: M ichael —> RITCHIE. Ma­ nus: Jerem y Larner. Foto: V ic to r J. —» KEMPER, John - » KO R TY (T echnicolor). Klip: Richard A. Harris, Robert Estrin. Medv: Robert —> REDFORD (B iil M cK ay), Peter —> BO YLE (Lucas), M el­

mere opsat på at anskueliggøre m eka­ nikken i system et, end han er på at engagere publikum i M cKays person­ lige tragedie. Han når sit mål, men ved at forkaste den følelsesm æ ssige in d le ­ velse få r helheden et koldt, skem atisk præg. Man sidder tilb a g e med et ind­ tryk af R itchie som en frem ragende te kn ike r og et godt hovede - men hvad er en film uden s tre jf af en e lle r anden slags poesi?

(JO)

STING, The

SIDSTE STIK

STJERNESYSTEM - På engelsk: Star System, en betegnelse fo r den fø rst og frem m est i H ollyw ood etablerede o rd ­ ning, hvo refter et produktionsselskab ko n tra ktlig t har sikre t sig retten til en skuespillers (og i ø vrigt også fo to g ra ­ fers, instruktø rers etc.) arb ejde mod et fast honorar. S ystem et opstod i film ens barndom , og ophavsm anden menes at være C arl Laemmle, der sikrede sig kon tra kt med 'The B iograph G iri’ Florence Lawrence. I film ens barndom blev skue spille re ikke nævnt, men lø fte t om at få navnet frem i en film s —» CREDITS friste d e den in dtil da anonyme om ­ end m eget populæ re skuespillerinde.

fo r dets kontraktansatte. A t p ro d u k ti­ onsselskaberne sto rt set har g ive t afkald på stjernesystem ets forde le , altid at have populæ re skuespillere parat til en film , er dog ikke ensbetydende med at publikum har ta b t interessen fo r at d yr­ ke idoler, men snarere at in te resse­ fe lte t har sk ifte t fra film til popm usik­ kens udøvere. Senest har dog Francis Ford —» C O P P O LA ud talt sig til forde l fo r en retab le ring af det kom binerede stjerne-kontrakt-system , og i fo rå re t 1976 in dg ik C oppolas »Cinem a 7« de første kon tra kter med skuespillere (»We should go back to the old studio system, not in an exploitive, crass way. But every studio should be developing talent. I ca n 't afford to work w ith people I s ta rt­ ed with« og »It w on’t be too long before the studios are copying us copying them«, har C o pp ola sagt).

(PC)

STARK, Richard -> WESTLAKE, Donald.

STRADLING, Harry, Jr. (ca. 1932) - Fo­ tog ra f. Søn af v e te ra n fo to g ra f Harry S tradling (1902-1970) og ofte assistent på hans film i 60’erne. Film: 67: W elcom e To Hard T im es/M anden der red ind i Dakota. 68: W ith Six You

Venstre til højre: Steven Spielberg; Robert Redford i »Stem på McKay!«; Lee Strasberg. vyn Douglas (John M cKay), A lle n —> G AR FIELD (K le in). 110 min.

U nder deres søgen e fte r en passende kandidat til de t forestå end e senatorvalg standser d e t dem okratiske partis ta k ti­ kere ved den unge Bill M cKay, de r ikke tid lig e re har g jo rt sig bem æ rket i p o li­ tisk arbejde, men som i sin egenskab af søn af den tid lig e re , folkekæ re guvernør må form odes at have væ lger-appeal.

B ill M cK ay er in te llig e n t, progressiv, idea listisk og d e rfo r fra begyndelsen skep tisk over fo r den kam pagnestil, man prøver at få ham til at anlæ gge. Men det hektiske tem po og det overordnede mål berøver ham efterhånden o ve rb lik­ ket, og da han fa ktisk ender med at be­ sejre sin republikanske m odkandidat, står han rådvild tilb a g e som en robot, de r i et og alt er afhæ ngig af sine råd­ givere.

M ichael R itchie har in stru ere t de tte de sillusione red e m odstykke til »Mr.

Siden blev system et udbygget, fø rst og frem m est ved en om hyggelig udvæ lgel­ se af roller, de r egnede sig fo r den på­ gæ ldende skuespillers personality mere end vedkom m endes i tra d itio n e l fo r­ stand skuespillerm æ ssige kunnen. I tre ­ diverne flo re re d e system et (MGM rekla­ merede med »M ore Stars than there are in the Heavens«), og tidens mange fa n ­ blade befordre de v illig t mere e lle r m in­ dre o p digted e beretninge r om s tje rn e r­ nes privatliv, nøje afpasset e fte r det image, som var valgt fo r de respektive stjerner. Senere, i fyrrerne og isæ r halv­ tredserne, da TV g jo rd e et b e tra g te lig t indhug i biografernes publikum , blev det i de t lange løb både upraktisk og alt fo r d yrt fo r produktionsselskaberne at have en ’s ta ld ’ af skue spille re under kontrakt.

A d skillig e skue spille re har dog i kraft af deres pe rson ality og kunnen op pebåret status som stje rn e r (f. eks. Paul —» N EW M AN , M arlon -> BRAN DO , Robert

Smith Goes to Washington« hårdt og

—> REDFORD og Steve —> McQUEEN)

e ffe k tiv t som en T V -repo rta ge . Det er også reportagens stil, de r præ ger f il­ mens energiske næ rb ille d klip n in g og som er grunden til de t præ cise, nøg­ terne, næsten tø rre spil. Robert Red­ ford leverer en tilfo rla d e lig , indforstået, men netop d e rfo r ikke m eget spæ nden­ de præ station som film e ns de ce n tra lise ­ rede centrum sfigur. R itchie er ty d e lig t

288

uden at være ko n tra ktlig t tilk n y tte t no­ get selskab. K on traktsyste m et e ksiste ­ rer dog fo rtsa t, omend i de t små, idet —» U N IV E R S A L - bl. a. af hensyn til sel­ skabets dom inerende position som p ro ­ du cen t af T V -film -se rie r - har fun det d e t o p p o rtu n t at skrive kontrakt med p o te n tie lle stje rn e r ligesom U niversal fo rts a t o p re th o ld e r en skue spille rskole

G et E g g ro ll/D e r er en frem m ed mand i mors seng. 69: S upport Your Local Sheriff/S h e riffe n tør, hvor andre tøver = En he lt fo rk e rt she rif (T V -tite l); The Mad Room/De blod ige hæ nder; Young B illy Young/H æ vn i Arizona; The G ood Guys and the Bad G uys/De gode og de skrap­ pe drenge. 70: There W as a C rooked M an/S langen; D irty Dingus M agee/Vestens væ rste sjover; L ittle Big Man/En ->■ G O D DAG A T DØ. 71: S up po rt Your Local G un fighter/V e ste ns hurtigste fin ­ ger; F ool’s P arade/D ynam it e lle r dollars; Som ething B ig/P ræ riens »største« fidus.

72: S kyja cke d /F lyp ira t om bord; Thumb T ripp ing ; 1776. 73: The Man W ho Loved C at D ancing/V ildm arkens lovløse; The W ay W e W e re / -> VORE BEDSTE AR. 74: M cG /M cQ renser ud; Bank Shot. 75: Bite the B u lle t/B id tæ nderne sammen; R ooster C o gb urn/S h eriffen og pe b e r­ møen; M itche ll. 76: M idw ay/S laget om M idway; The Big Bus/A tom -B ussen; Dam nation A lley.

(M B) S T R A S B E R G , Lee (17.11. 1901) - S kue­

spiller. Født i G alicien. Fam ilien e m igre­ rede til New York, hvor han blev kon to­ rist. V ar sam tidig am atø rskuespiller og kom siden på elevskole. I 20’erne og 30’erne skue spille r og instruktør. S luttede sig kort e fte r starten til -> A C T O R S ’ STU D IO (gru nd lag t 1947 af Elia Kazan

og Cheryl C raw ford), og har siden væ­ ret pæ dagogisk ho ved kraft i den Stanisla vskij-in sp ire re d e »method acting« e lle r bare »the method«. B landt hans mange prom inente elever kan nævnes M arlon -> BRANDO , James Dean, Paul ->■ NEW M AN , M arilyn M onroe, Jane -> F O N D A, Rod S te ig e r og Dustin ->• H O FFM AN . Som 73-årig debut på film i The -► G O D FATHER , 2. del, e fte r m e­ gen overtalelse fra Al -> P AC IN O , endnu en af hans elever. Kommende film : »The Cassandra C rossing«. Litt: Robert Hethm an (ed.): Strasberg at the A c to rs ’ S tudio, 65. Film: 74: The G odfather, Part ll/T h e G odfather, 2. del. 76: Yockow ald.

(LØ )

STREISAND, Barbra (2.4. 1942) - S kue­ spille rin de. Film (siden Filmens HHH, IV): 70: On A C lear Day You Can See Forever/P å en smuk dag; The Owl and the Pussycat/U glen og m issekatten. 72: Up the S a n db ox/D e jlige heks; W h a t’s Up D oc?/D u er toppen, professor. 73: The W ay W e W e re / -> VORE BEDSTE ÅR. 74: For P ete’s S ake /P jattet med Pete.

75: Funny Lady. 76: A S tar Is Born ( + Ex-P).

(M B)

kob eton et fysisk manøvre. I stum film ens dage udførte mange skuespillere deres egne stunts (D ouglas Fairbanks og H e ­ len G ibson m. fl.), men i dag optræ der (på forsikringsselskabernes forlangende) stuntm en som stand-ins fo r sku e sp ille r­ ne. De mest iø jnefaldende stunts har gennem tiden væ ret fo rb e h o ld t w estern­ genren, hvis fø rste kra ft på om rådet har væ ret Enos Edward »Yakima« C anutt (1895). Som så mange andre stuntmen har C anutt en fo rtid som rodeo-rytter.

Han vandt »The A ll-R ound Cow boy Cham pionship« i 1917-19-20 og i 1923 og kom samme år til H ollyw ood, hvor han siden har virke t som stuntman (stand-in i 30’rne fo r John W ayne), —» 2nd-U N IT -in stru ktø r og ko o rd in a to r i mere end 200 film og har stået som in­ struktør på om kring 10. Så sent som i e fterå ret 1975 arrangerede han 80 år gammel kam pscenerne i »Fort Humboldt«. B landt hans fo rtje n e s te r er den tekn iske og fareform indskende udbyg­ ning af en lang række i dag klassiske stunts med heste som bl. a. »The Trans­ fer« (spring fra én hest til en anden e ller fra hest til kørende d ilig e n ce ), »The Drag« og »The Stirrup« (fald fra hesten, hvorefter rytteren slæ bes afsted

sam m enstøddene i »H opla vi lever« (63).

Det er inden fo r b ilja gtern e, de største honorarer betales nu. B ilja g te rn e var populæ re allere de i Keystone-dagene, men fik en renæ ssance med »Bullitt« (68). Den førende nu på de tte fe lt er Loftins elev Hal Needham (1935), der i dag er form and fo r »Stunts Unlim ited«, en forening der i 70 blev dannet efte r et brud med den e g e n tlig e stu n tfa g fo r­ ening SAM P (Stuntm en's A ssociatio n of M otion P ictures), de r blev gru nd lag t i 1962 som en un de rafde lin g af »The Screen A c to r’s Guild«, De to s tu n t-fo r­ eninger har tilsam m en g o d t 200 m ed­ lemmer.

S tun t-interesse red e henvises i ø vrigt til »Stunt - The S tory of the G reat Movie Stunt Men« af John Baxter (M acdonald, London 1973) og til »Stunting in the Movies« af A rth u r W ise og Derek W are (St. M artins Press, New York 1973). I den sidste forsø ge r fo rfa tte rn e at define re et stunts æ stetiske kvalitet på følgende måde: »Et stunts form ål er at forstæ rke den dram atiske proces, det er en del af. Det må altid være under­ g ive t denne proces, og hvis de t ikke er i overensstem m else med handlingen e l­ ler personen, er de t m islykket, ligeg yl-

V enstre til hø jre: B a rb ra S tre isa n d ; 2 eksem pler på s æ rlig t fa rlig e stunts, begge med C liff Lyons.

STUART, Mel - Instruktør. Født i New York. Læste musik, men valgte film en.

Begyndte som fo to g ra f og klip p e r på T V -reklam er i 1951. T il 1959 supervisor og in stru ktø r på TV, bl. a. »20th Century« på CBS. Fra 1959 tils lu tte t W olp er P roductions som vice-præ sident, tæ t sam arbejde med David L. W olper. Har in stru ere t og p ro du ceret ad skillig e Emm y-belønnede docum entaries (»H olly­ w ood: The G olden Years«, »The M aking of the P resident ...«). —» O SC AR -nom ineret fo r »Four Days in November«, d o ­ kum entarfilm om m ordet på John F. Kennedy. S p ille film d e b u t 1969. O ptog »W attstax«, om et sort —> W O O D STO C K, med 95 pro cen t sort mandskab, hvilket vakte en del opm æ rksomhed.

Litt: A ction , jan.-feb. 72. Film: 64: Four Days in N ovem ber/Fire dage i novem ber (dokum entarfilm ) ( + P). 69: If It’s Tuesday, This M ust Be B elgium / Hvis det er tirsdag, er vi i Belgien. 70: I Love My W ife/Jeg elsker ... min kone.

71: W illy W onka and the C h oko late Factory/D ren ge n der druknede i chokolade-

i stigb ø jle n) og »The Som ersault Fall«, hvor rytteren er ifø rt en vest fastspæ ndt til en wire, de r tilla d e r ham en kata­ pu lta g tig baglæ ns saltom ortale. B landt C anutts berøm teste stunts er hans spring fra dilig en cen ned på hestespan­ det i Fords »D iligencen« (39), og fra hestene videre ned på jo rde n mellem de galoperende hove, og, da dilig en cen kø­ rer hen over ham, gre be t om bagakse­ len, hvorved han a tter svinger sig op.

I farem æ ssig henseende er de tte stunt kun u d lig ne t af C liff Lyons 23 m spring med to heste fra en klippe ned i vandet i Henry Kings »Jesse James« (39). C a ­ nutts to sønner Edward »Tap« og Joe er i dag blandt H ollyw oods dyg tigste inden fo r faget. De fik deres ilddåb un­ der faderens instruktion af det store hestevæ ddeløb i »Ben Hur« (59) som stand-ins fo r Stephen Boyd og C harlton Heston. Joe har i ø vrigt siden væ ret Hestons faste »double«. I 1966 hæ drede d e t am erikanske film akadem i Yakima C anutt med en —> O SCAR fo r hans

sovsen; Cry Uncle/Knalddetektiven (S).

Stuntmen er fra gammel tid blevet

72: One Is a Lonely N um ber/En er en fo r lidt. 73: W a ttsta x/S o rt på hvidt ( + C o-P).

(LØ )

honoreret pr. »nummer« med de fo rs k e l­ lige stunts pla ce re t i hver deres be ta­ lingskategori. C liff Lyons fik 2.350 d o lla r fo r s it spring i »Jesse James«, og Carey —> LO FTIN satte rekorden, da han sam­ lede 100.000 d o lla r sammen fo r alle b il­

STUNT - (Eng.: kunststykke, kra ftp ræ ­ station). Dæ kker i film over enhver risi-

s a m le d e

in d s a ts .

d ig t hvor im ponerende ud.«

det ta g e r sig (M B)

SURTEES, Bruce (ca. 1937) - F otograf.

Film: 70: Two Mules For S ister Sara/Han kom - han så - han skød (F-ass). 71: The Beguiled/E en mand - syv kvinder; Play ’M isty’ For M e/M ø rkets m elodi; —> DIRTY HARRY. 72: High Plains D rifter/E n frem m ed uden navn; Joe K id d; C onquest of the Planet o f the A p e s/O p rø r på abernes planet; The G reat N o rth fie ld M innesota Raid/Jesse Jam es’ store bankkup. 73: Lost H o rizon /T a bte h o ri­ sonter (2nd-U nit-F); The O u tfit/O p g ø r i underverdenen; Blume in Love/ —» UD, S A ’ MIN KO NE. 74: -> LENNY. 75: N ight M oves/ —» S K A K M A T . 76: S pa rk­ le; Leadbelly; The O utlaw Josey W ale s/ Ø je fo r øje; The S ho otist/S ekslø b eren der blev tavs.

(CH )

SUTHERLAND, Donald (17.7. 1934) Skuespiller. 14 år gammel radiospeaker og

d is c - jo c k e y .

In g e n iø r -

og

e n g e ls k ­

stud ier før han beslu tted e at blive skue­ spiller. Scenedebut (i fø d e la n d e t C a ­ nada) i » T h e M a le Animal«. 1959-61 på London A cadem y o f M usic and Drama­ tic A rt. S cenedebut i London: »August fo r the People«. T urnerede siden med Perth Repertory T hea tre i England. For289

tinb ras i B BC /D anm arks Radios in d sp il­ ning af »Hamlet« 1964. F ilm debut 1965 i Rom, i to ro lle r i én spaghetti-gyser.

Lagde stemme til elektron hje rne n i Ken Russells agentfilm »M illiard D o lla r h je r­ nen«. U dover nedennæ vnte film har han desuden væ ret involveret i produktionen af »Executive Action«, 1973, uden at hans fu n ktio n har væ ret næ rmere d e fi­ neret. »F.T.A.« er en film a tise rin g af hans og Jane —> FO N D As a n tim ilita ristiske de batteater, som de turne red e med året forinden. (F.T.A. står fo r »Free the Army«). Film: 64: II caste llo dei m orte vivi. 65: The B edford Incident/F rem m ed u-båd jages; Dr. T e rro r’s House of H o rrors; Fanatic/ Dø, dø, min elskede. 66: M organ, a S uitable Case For T reatm ent/M organ, skrupsp litte rra ve n d e skør (stem m e); Promise H er A nyth ing /L ov hende hvadsom helst.

67: B illio n D o lla r B ra in /M illia rd D ollar hjernen (stem m e); The D irty D ozen/D et

Steagle. 72: The C ow boys; The H eartbreak K id / HJER TEKN USEREN; Bad C om pany/ - > W ESTEN S VILDE DREN­ GE. 73: The Day o f the D o lph in /O pe ratio n Alpha. 74: - > C H IN A T O W N . 75: Sham poo; The F ortun e/T a’ liv e t a’ kæ l­ lingen.

(LØ )

SYLBERT, Paul (1928) -

F ilm arkitekt.

Født i New York. G ift med A nthea —> SYLBERT. E fter kunstskole scenarist på M etropolitan. A rb e jd e på TV og fra 1955 på film . A rb e jd e d e sammen med b ro d e ­ ren Richard —» SYLBERT på Elia Kazan’s »Baby Doli«. Fra 1957 i G ræ ken­ land, Tyskland og Italien som instruktør og a rkite kt på te a te r og opera. O psæ t­ ning af S travin skijs »O edipus Rex« på New Y ork C ity O pera. Fra 1963 instruk­ tion af T V -reklam er og -serier. Skrev fle re urealiserede film m a nuskripter før det i 1971 lykkedes ham selv at realisere »The Steagle«, om en u d flip p e t co lle g e ­ professor. Film: 56: Baby Doli. 57: The W rong M an/Den fo rke rte mand; A Face in the C row d/E t ansigt i mængden. 58: C o un try Music H oliday. 61: Teenage M illio na ire (M usic o lo r A rt-D ire c to r). 67: The T ig e r Makes O ut/H ans andet jeg. 68: R iot/S tra ffefan gernes hævn. 71: The Steagle (I + Ma).

72: Bad C om pany/ -> W ESTEN S VILD E DRENGE. 75: The Drow ning P ool/D ruknepølen; One Flew O ver the C u cko o ’s N e st/ -> G ØG EREDEN. (LØ )

Donald Sutherland og Bo Svenson.

SYLBERT, Richard (1928) - F ilm arkitekt. beskidte dusin. 68: O edipus the K in g / Kong Ø dipus; In te rlu d e /E ro tisk m ellem ­ spil; Joanna; The S p lit/G a n g ste rre d e n ; S ebastian/S ebastian og alle hans piger.

70: —> M .A.S.H.; S tart the Revolution W ith o u t Me; K e lly ’s H e ro e s/K e llys hel­ te; A c t o f the H eart; Alex in W ond erland. 71: L ittle M urders/S m åm ord; —> K LU TE ; Johnny G ot H is Gun. 72: F.T.A. ( + P + M). 73: S teelyard Blues/Fræ k som Fanden; Lady Ice/D ia m an tp ige n; D on’t Look N ow /R ø dt chok; A lien T hun de r/lnd ian K ille r.

74: S.P.Y.S./ S.P.Y.S. - to spøjse spioner. 75: Day of the L o cu st/K a ta stro fe n a tte n . 76: 1900; The Eagle Has Landed; Casanova. 77: Lim ehouse.

(PH)

SVENSON, Bo (1941) - S kuespiller.

Født i G oteb org. O p trå d te sammen med L ill-B a b s i »Annie G et Y our Gun«. Tog til USA som 17-årig. E fter en række fo r­ s ke llig e jo b s kom han til TV, hvor han m edvirkede i fle re serier. På film har han bl. a. aflø st Joe Don BAKER i rollen som sh e rif B uford Pusser i 2. del af »W alking Tall«. Film: 73: M aurie. 75: The G reat W ald o Pepp e r/A lle tid e rs vovehals; Part 2 W alking Tall. 76: S pecial D e livery; B reaking Point (C A N ). 77: Final C h a p te r - W alking Tall.

(LØ ) SYLBERT,

Anthea - K ostum etegner.

G ift med Paul —» SYLBERT. Har a rb e j­ det på te a tre t og væ ret med på en ræ kke væ sentlige film . Fra 70’erne kan

Født i New York. T villin g b ro d e r til Paul —> SYLBERT. G ik som broderen på kunstskole, og blev tilk n y tte t M etropolitan-operaen. Senere art d ire c to r for NBC, bl. a. på serien »Inner Sanctum«.

Film fra m idten af 50’erne. Sam arbejde med C harles K. Feldman, også som coproducer. —» O SCAR fo r »W ho’s A fraid of V irg in ia W oolf? «, 1966. Er vice-præ sident fo r pro du ktion på Paramount. Litt: Film H eritage, fa il 75. Film: 56: Baby D oli; Patterns. 57: A Face in the C ro w d /E t ansigt i mæ ngden; Edge of the C ity/S la gsm å l i vente. 58: W ind A cross the Everglades/Vinden og sum­ pen (T V -tite l). 60: The Fugitive K in d/ Manden i slangeskind; M urder ln c./M ord A/S. 61: S plen dor in the G rass/Feber i blod et; Mad Dog C o ll; The Young Doctors/D en sidste diagnose. 62: W alk on the W ild S ide/S kø gernes hus; The Manchurian C a n d ida te /K and id aten fra Manchu rie t; The C o nn ection ; Long Day’s Journey Into N ight. 63: A ll the W ay Home. 64: Lilith. 65: W h a t’s New, Pussyc a t? /H va ’ nyt, Pussycat? (C o-P ); How to M urder Y our W ife /H vo rd a n man m yr­ der sin kone; The Paw nbroker/Pantelåneren. 66: W h o ’s A fra id of V irg in ia W o o lf? /H ve m er bange fo r V irg in ia W o o lf? ; G rand Prix. 67: The G raduate/ Fagre voksne verden. 68: Rosem ary’s Baby. 69: The A p ril Fools/M in kone fo r­ står mig ikke; The lllu stra te d M an/Den illu s t r e r e d e

m and

( v is u a l

d e s ig n

Company«, »C hinatow n« og »Shampoo«.

Firm:

K id /

67: The T ig e r Makes O ut/H ans andet jeg. 68: Rosem ary’s Baby. 69: The lllu -

strated M an/D en illu stre re d e mand; John and M ary; Some Kind of a N ut; W here It’s At. 70: Move. 71: A New Le a f/ - > I LYST OG D Ø D ; Carnal K n o w le d g e / —> KØ D ETS LYST; The 290

-»

H JE R TE KN U S ER E N .

de Berri. P: A lfred W. Crown. I: M ilos —> FO R M AN. Manus: Forman, John Guare, Jean-C laude C arriére, John Klein.

Foto: M iroslav O n d rice k (M ovielab).

Klip: John C arter. Medv: Lynn C a rte r (Lynn Tyne), Buck —> HENRY (Larry Tyne), Linnea H ancock (Jeannie Tyne).

93 min. Litt: Kos. 104.

M ilos Formans første am erikanske film benyttede den ko n tro lle re t b e tra g ­ tende, ironiske afstand - kendt fra hans tje kkiske kom edier - til en ikke sæ rlig elskvæ rdig afklæ dning af det am erikan­ ske gennem snits-bym enneskes fre n e tiske søgen e fte r id e n tite t og livsvæ rdi udover sen tim entaliteten og m a te ria lis­ men. I film en fortæ lles historien om et New Y ork-æ gtep ar i 40-års-alderen, og deres g rin a g tig e og grumme træ ngsler under eftersøgningen af deres bortrøm te d a tte r i The V illage. Parrets søgen b live r naturligvis sam tidig en rejse ind i selverkendelsens labyrint, hvor de kan se en lysende stjern e over udgangen, men hvor de ikke kender vejen.

Buck Henry synger »A S tranger in Paradise« i film en og kara kte rise rer sig selv, og de voksne ta le r og ta le r og analyserer sig selv og hinanden privat og i gru pp etera pi, mens de unge med deres tavshed, denne m ystiske viden, kun øger de voksnes uro og usikkerhed.

Formans »afklæ dningsteknik« fun gere r frem ragende, og de r er noget klassisk europæ isk i hans rolige ironi. Han s tille r tilsyn ela de nd e sit kamera op og lader sine personer stå frem foran kam eraet i um idd elb ar selvudlevering. M etoden kan virke noget m isantropisk, men dette afbødes af Formans m od vilje mod at ud­ pege helte og skurke, mod at vise sine syrn- og an tipa tier. Han har dem, tag ikke fe jl af det, men han er så op tage t af at skildre menneskene bag deres tom m etykke overflade, som det tag er tid at komme igennem, at han ikke kan beskæ ftige sig med en m oralsk bedøm ­ melse af det, han graver frem. Deri ligne r han Rossellini og de Sica en hel del. Og så er han tilm e d m orsom m ere.

(PM) TAXI DRIVER anm. side 210.

con-

sultant). 70: C atch-22/ - > PU N KT 22.

71: Carnal K no w ledg e/ KØ DETS LYST. 72: - » FAT C IT Y ; The H eartbreak

fremhæves »Carnal Knowledge«, »Bad

En scene fra »Taking Off«.

73: T h e

Day o f the D o lp h in /O p e ra tio n Alpha. 74: - » C H IN A T O W N . 75: Sham poo; The F ortun e/T a’ live t a’ kæ llingen.

(LØ )

TAKING OFF (Taking O ff) - USA. Pstart: 18.5. 70/© 1971/Prem: marts 71. Pselskab: F orm an-C row n-H ausm an/C lau-

TEATER og film - En række teaterstyk­ ker er blevet film a tis e re t i 70’erne, de vig tig s te er: 70: The Boys in the Band - W illiam —>■ FR IED KIN (e fte r M art C ro w le y); The G reat W hite H o p e /D e t store hvide håb - M artin —» RITT (e fte r Howard Sackler); The O wl and the Pussycat/U glen og m issekatten - H e rb e rt —> ROSS (e f­ te r B ill M anhoff). 71: L ittle M urders/ Småmord - Alan —» A R K IN (e fte r Jules

- » FEIFFER); Plaza S u ite /H o te l Plaza nr. 719 - A rthu r H ILLER (e fte r Neil —> S IM O N ). 72: The E ffe ct o f Gamma Rays on M an-ln-T he-M oon M a rigolds/ S kyggeblom ster - Paul —» N EW M AN (e fte r Paul Z in d e l); B u tte rflie s are fre e / Fri som en som m erfugl - M ilto n —» K A T ­ SELAS (e fte r Leonard G ershe); —> C A BARET - Bob -> FOSSE (e fte r Joe M asteroff, John Kander, Fred Ebb). 73: 40 C arats/F yrre karat - M ilton Katselas (e fte r Pierre B a rille t & Jean-P ierre G redy); The Iceman C om eth - John —> FR AN KEN H EIM ER (e fte r Eugene O ’N e ill); A D e lica te Balance - Tony Richardson (e fte r Edward A lbee). 74: The Front Page/Ryd forsiden - B illy W ild e r (e fte r Ben H echt, C harles M acA rthur); Rhinoceros - Tom O ’Horgan (e fte r Eu­ gene lonesco). 75: The Sunshine Boys - H e rb e rt Ross (e fte r N eil Simon).

N ogle in stru ktø rer arb e jd e r både in­ de nfor te a te r og film . N e de nfor er an­ fø rt de vig tig ste teateropsæ tninger, in­ struere t af instruktø rer, de r også har a rb e jd e t med film ; fo rfa tte re n til skue­ s p ille t er anført i parentes.

70: Alan A rkin: The W hite House Murder Case (Jules F e iffe r); M ilton K atse­ las: Cam ino Real (Tennessee W illiam s); Anthony Perkins: Steam baths (B ruce Jay Friedm an); Gene Saks: Sheep on the Runway (A rt B uchw ald); Harold P rince: C om pany (Stephen Sondheim , G eorge Furth). 71: M ike —> N IC H O L S : The Prisoner o f Second Avenue (N eil Sim on); Edwin Sherin: The Time o f Your Life (W illiam Saroyan); Gene Saks: How the O th er H a lf Loves (Alan A ickb ou rn); G ower C ham pion: P rettybe lle (Bob M er­ rill, Jule Styne). 72: John —» H O U S E ­ M AN: The C o un try G iri (C liffo rd O dets); G ilb e rt —» C ATES: V oices (Richard Lortz); G ow er C ham pion: Sugar (efter »Some Like It H ot«); M ilos —> FO R­ M AN : The L ittle Black Book (JeanClaude C a rrié re ); Carl —> REINER: Tough to G et H elp (Steve G ordon); M elvin Van Peebles: D on’t Play Us Cheap (M elvin Van P eebles); M ilton Katselas: B u tte rflie s are free (Leonard G ershe); Bob Fosse: Pippin (R oger O. Hirson, Stephen S chw artz); Alan Arkin: The Sunshine Boys (N eil Sim on); John Housem an: Don Juan in H ell (e fte r G. B. Shaw). 73: Edwin Sherin: Two For the Seesaw (Cy Colem an, M ichael S tew art); H arold P rince: A L ittle N ight Music (Hugh W heeler, Stephen Sondheim e f­ te r Bergm ans »Som m ernattens leende«); G ow er C ham pion: Irene (Hugh W heeler.

H arry T ierney); M ike N ichols: U ncle Vanva (T jeko v); Edwin S herin: King Lear (Shakespeare); O tto Prem inger: Full C irc le (E. M. Rem arque); Alan A rkin: M olly (Louis G a rfin kle ); Edwin Sherin: Find Y our W ay Home (John Hopkins).

74: G ow er C ham pion: Mack and Mabel (M ichael S tew art); Fred C oe: In Praise o f Love (Terence R attigan); Edwin S he­ rin: O f M ice and Men (John S tein be ck); Dustin H offm an: A ll O ver Town (M urray S chisga l); A nthony Perkins: The W ager (M ark M edoff). 75: John Housem an: Henry Fonda as C larence Darrow (D a­ vid R in fe ls ) ; Gene Saks: Same Time, Next Y ear (Bernard S lade); G eorge C. Scott: All God’s Chillun Got Wings (Eu­ gene O ’N e ill); Paul M orrissey: Man On th e Moon (J o h n P h illip s ) .

(PS) TEGNESERIERS d irekte indflyd else på 70’ernes film er ikke stor. R obert Crumps berøm te un derground-serie om »Fritz

the Cat« blev film a tis e re t som anim a­ tio n sfilm af Ralph -> B A K S H I (-> FRITZ THE C A T - FEDE TIDER, M AN D ) og siden af R obert Taylor. C harles M. S chulz’ »Peanuts« blev, skønt højst ueg­ net, ligeledes anim eret i to fea tu re-film , »A Boy Named C harlie Brown« (69) og »Snoopy, Com e Home« (72) og mange T V -film af B ill - » MELENDEZ. M elville Shavelsons —> K O M ED IE »The W ar Between Men and W omen« var baseret på James Thurbers tegninger, som i vis­ se afsn it var anim eret. John D. W ilsons anim ationsfilm , »Shinbone Alley«, var bygget på te g n in g e r af G eorge H erriman, ophavsmand til te g n e se rie -kla ssi­ keren »Krazy Kat«. O m vendt var film ­ serien om »The Planet o f the Apes« basis fo r et teg nese rie-b la d af samme tite l.

(PS)

TOTTEN, Robert (1937) - Instruktør. Har væ ret skuespiller, m an uskrip tfo rfa tte r, klip p e r og -> 2ND U N IT -in stru ktø r fo r D elm er Daves. Instruktø rd eb ut 1963. TVarbejde som in stru ktø r og sku e sp ille r (serien »Gunsmoke«), 1969 påbegyndte han »Death of a G unfighter« (som da hed »Patch«), men blev e fte r 25 dage e rsta tte t med Don -> SIEGEL, som på to uger fæ rd ig g jo rd e film en. Film: 62: Traum a (S). 63: The Q u ick and the Dead ( + C o -M a); S pe nce r’s M ountain/ Hurra fo r live t (2nd u n it-l). 64: Youngblood H aw ke/H uset Hawke (2nd u n it-l).

69: Death o f a G un fighter/E n håndfuld bly (I: A llen Sm ithee = R obert T otten, Don S iegel). 71: The W ild C ountry/S heriffen kom m er til Jackson Hole. 73: The Red Pony/Den røde pony (TV + Ma).

75: H u ckleb erry Finn (TV).

(LØ )

THIEVES LIKE US -> TYVE SOM OS. THRILLER er norm alt betegnelsen fo r spæ ndingsfilm , som læ gger hovedvæ g­ ten på gyset og ho rro r-e ffe kte n (h o rro r­ film er således th rille rs ). En del af disse fa ld e r ind under -> K R IM IN A LF ILM genren. Men selv om de r sæ dvanligvis indgår krim inelle handlinger i den eg e n t­ lige th rille r, b live r disse ikke behandlet e fte r krim inalfilm ens s p ille re g le r (detektivisk opklaring etc.), men bruges til at underbygge en stem ning af uhygge og rædsel. 70’ernes th rille rs er ofte i tra ­ dition en fra klassikere som H itch co cks »Psycho« og Siodm aks »The Spiral Staircase«, det gæ lder f. eks. -*■ EASTW O O D s »Play M isty fo r Me« og Brian De -> PALM As herhjem m e ikke viste »Sisters«, om en ung pige de r gribes af m ordlyst når hun le jligh edsvis overtager sin døde tvilling sø ste rs id e n tite t. Gys af samme type findes i »The M ephisto W altz«, -> EKSO RCISTEN, »The O ther« og »The Omen«, der også kn ytte r an til det okkulte gys, som Polanskis suc­ cesrige »Rosemary’s Baby« lancerede i 1968. M ere u tra d itio n e lt gys var de r i »The Beguiled«, hvor C lin t Eastwood blev lem læ stet og m yrdet af syv jaloux kvinder under den am. bo rge rkrig, i -> U D FLU G T MED DØDEN og i - * D Ø ­ DENS G AB. Den p o litiske th rille r blev dyrket i Pakulas -*■ SIDSTE V ID N E og ALLE PRÆ SIDEN TEN S M Æ N D *, - * P O LLA C K s »Three Days o f the Condor« og Hustons »The K rem lin Letter«.

Vigtigste film: 70: The K rem lin L e tte r/B re ve t fra Krem l - John Huston. 71: The B eguiled/E en mand - syv kvinder - Don —» SIEG EL; The M ephisto W altz/I Satans kløer Paul W endkos; Play M isty fo r M e/M ørkets m elodi - C lin t Eastwood. 72: D uel/ -> DUELLEN - Steven - * SPIELBER G ; D e live ra n ce /U d flu g t med døden - John Boorm an; The O ther/D en anden - Ro­ bert M U L LIG A N ; The Posession of Joel D elaney/B esat af djæ velen - W aris Hussein. 73: The Day of the D o lph in / O pe ra tion A lp ha - M ike -> N IC H O L S ; The E xorcist/E kso rcisten - W illiam -*■ FR IE D K IN ; Sisters - Brian De Palma; W icked, W icke d /M o rd e re n foretræ kke r blon din er - Richard L. Bare. 74: The P a ra lla x V iew /S idste vidne - Alan J. Pakula. 75: Jaw s/D ødens qab - Steven S pielberg ; Race with the Devil/Diævelsk te rro r - Jack S ta rre tt; Three Days of The C o nd or/T re døgn fo r »Condor« Sydney Pollack. 76: The O m en/Tegnet - Richard Donner; -»• F A M ILY PLO T* A lfre d H itch co ck.

(PS)

TOWNE, Robert (1936) - M a n u skrip tfo r­ fa tte r. Født i C a liforn ie n. Har væ ret fiske r og bankmand. V ar assistent på film som »The Last W om an On Earth« (60), »Terrified« (63), »Tomb o f Ligeia« (som han også skrev - u kre d ite re t - 65).

Han arbejdede lid t på »Bonnie &. Clyde« (67) - en sidste afpudsning, og skrev en scene til The G O D FA TH E R (72). F or­ langte sit navn fje rn e t fra »The New C enturions« (72) og ragede uklar med -> P O LA N S K I under - * C H IN A T O W N .

H ar skrevet manus til en T arzan-film med a rb e jd stitle n »Lord G reystone«. A r­ b e jd e r nu på manus til - * C O P P O LA s »The B rotherhood of the G rape«. Film: 68: V illa Rides/Pancho V illa rid e r ud (C o-M a). 71: Drive He Said/Søm m et i bund (S). 73: The Last D e ta il/D e n -> HÅRDE STRAF. 74: C H IN A T O W N ; The Yakuza/Yakuza - den hem m elige lig a (C o-M a). 75: Sham poo (C o-M a).

TREATMENT -» MANUSKRIPT. TRIBUNEHELTEN -> anm. side 215.

TURMAN, Lawrence (1926) - Producer.

D ebut som in stru ktø r 1971. 1972: Præ si­ dent fo r W o lp e r Pictures. Senere p ro ­ duktionssam arbejde med David Foster (Turm an-Foster P roductions). P rojekter: »To F orget Palermo« med M artin —> SCORSESE som in stru ktø r og »The Stork« som John —» A V ILD S E N efter planerne skal instruere. Litt: A ction , ju l.aug. 71. Film (siden Film ens H H H , IV): 68: Pretty Poison/Engel med m ord er­ hånd (P). 71: The M arriage o f a Young S to ckb ro ke r (I + P). 74: The N ickel Ride (Ex-P). 75: The D row ning P ool/ Druknepølen (P).

(LØ ) R obe rt Tow ne og Law rence Turm an.

291

TV-FILM - K a ra kte ristiske elem enter i 70’ernes am erikanske b io g ra ffilm er en stigende grad af eskapism e - dels i form af - > K ATASTR O FEFILM , dels i fa n ta ­ stiske, sym bolske og m ystiske film - og et m å lre tte t sig te på et bre d t fa m ilie ­ publikum . S kildrin ge n af den am erikan­ ske hverdags virke lig he d, sociale nær­ pro blem er og den tra d itio n e lle lib e ra ­ listiske to le ra n ce (så repressiv den end m åtte være blevet), er næsten fravæ ­ rende i H o llyw o o d -film e n idag. Den er til gengæ ld begyndt at dukke op i TV; ikke i serierne, hvor a lt fo r mange pen­ ge står på spil til at man vover noget i retning af forne tid e rs »Preston &. Søn«/ R eginald R ose-engagem ent, men i de såkaldte »movies fo r television«, s p ille ­ film skab t fo r TV. A ndre lande har kendt fæ nom enet i en lid t anden form , især V esttyskland, hvor en benhård kom m er­ ciel in du stri med b io g ra fkæ d e -d rift tvang in stru ktø rer -til at søge til TV med se­ riøse arbejder. S itua tion en er naturligvis en anden i USA, hvor d e t er TVs forbru g af film , de r har frem skynd et ud viklingen af disse sup plem en te r til de »rigtige« sp ille film .

Den fø rste udsendtes 10.10. 1964. Det var David Low ell Richs »See How They Run«; TV -film ene må ikke forveksles med »specials« som f. eks. C ukors »Love Am ong the R uins«/K æ rlighed har ingen alder, e lle r - > G R IE S ’ »QB VII«.

En yd e rlig e re frem skyndende fa kto r har væ ret, at enkelte selskaber, med M C A i spidsen, i den sidste halve snes år har pro d u ce re t serier og seriefilm , de r var læ ngere end de h id tid ig e 50 min., og at man sam tidig begyndte at undersøge det eve ntue lle se rie -film -p o te n tie l i de m ovies-for-tele vision, der blev fre m stille t. Et typ isk eksem pel på en serie, d e r er b le ve t til på grundlag af en sådan T V -sp ille film , er »Columbo«.

Man kunne dog også gå den anden vej. En p ro d u ce n t fre m s tille r en PILO T, men ingen tro r på den som se­ riem ulighed. P roducenten har da den m ulighed at dro pp e serie-plan erne og læ gge p ilo te n ind i en af de e ksiste ­ rende T V -sp ille film se rie r, de r lø ber un­ d e r title r som »M ovie o f the W eek«, »M ystery Movie«, »Prime Features« etc.

Det sig er sig selv, at disse sam m en­ skrabede film må give re p e rto ire t et noget tilfæ ld ig t præg, og de t var sjæ l­ dent, at film e ne afveg fra den seriefilm standard, man har læ rt at kende fra dansk TVs lørdagsprogram m er.

Med den gradvise o m struktu re rin g af p ro du ktione n i H ollyw ood, med de t b re ­ dere s ig te i sto rfilm e n e og med stu d ie r­ ne in d s tille t på en parallel pro du ktion fo r TV, blev de t mere og mere na turligt, at ne top T V -film en e overtog de tid lig e re B- og C -film s fun ktione r, dels som trivia l-un de rho ldn ing , dels som »kravle­ gård« fo r yngre ta le n te r foran og bag kam eraet. Det bø r understeges, at be­ greberne B- og C -film betegnede stø r­ relsen af film ens bu dg et i fo rh o ld til de

&. C arol & Ted & A lice, A da m ’s Rib, Love Story, The Cowboys, The Owl and the Pussycat, The Last A ngry Man, If i Had a M illion, T o p p e r Returns, Swiss Family Robinson, Nevada Smith, Supercops, Plaza Suite, Boom Town, Rosem ary’s Baby.

Kun et fåtal af serierne overlevede den første sæson.

(PM)

TWENTIETH CENTURY-FOX FILM CORPORATION - D istrib u tio n s- og p ro ­

C ic e ly Tyson i »The A u to b io g ra p h y o f M iss Jane P ittm an«.

graphy of Miss Jane Pittman«, G ilb e rt —> C A T E S ’ »The A ffair« (76) o. a.

TV -film ene har norm alt en in d sp il­ ningstid på 12 dage fo r en 75 min., 18 dage fo r en 90 min.s film , hvad der tv in ­ ge r de skabende kræ fter til at arbejde indad med personerne i ste d e t fo r udad med kom parseriet, m iljøerne og det spektakulæ re. En række pro du cente r har i de seneste år med held konkurreret med de gam le produktionsselskaber, f. eks. S p e llin g -G o ld b e rg , Tom orrow Entertainm ent, Lorim ar Films, RSO m. fl., men m arkedet dom ineres kva n tita tivt af Universal, de r næ sten suveræ nt sæ tter standard og priser.

Instruktører, de r har skabt sig en kar­ riere via T V -film ene er i fø rste række John —> B AD H AM , Sam —> O ’STEEN, John - * KO RTY, Steven - > SPIELBERG, Lam ont —> JO H N S O N , Boris Sagal, D onald W rye, Peter Hyams, J o ­ seph —> SARG ENT og C u rtis —> H A R ­ RING TO N .

Litt: S ig h t and Sound, spring 75; Film Com m ent, m arts-april 75.

(PM)

TV-SERIER INSPIRERET AF SPILLE­ FILM - En tre d e lt blanding af id é fa ttig ­

s to r e A - film , o g a t d e a lts å ik k e b e h ø ­

dom, sikke rt genkendelsesm otiv og ko rt­ sig te t inspiration har isæ r i d e t sidste ti-å r øget produktionen af TV-serier, der baseres på m otive r i og title r på po p u ­ læ re sp ille film . Det er sket p a rallelt med en næ rm est katastrofal krise fo r seriefilm ene, og selskaber som Fox og MGM har i de seneste år næ sten ud e­ lukkende satset på serier in spire ret af spille film . Følgende liste er næppe kom ­ plet, men den illu s tre re r b e gre bet og panikken: The Thin Man, The W histler, K in g s’ Row, C asablanca, My Friend Flicka, How To M arry a M illio na ire, Margie, The Roaring Tw enties, I Remember Mama, B londie, Claudia, Jungle Jim, The I nvisible Man, H udson’s Bay, The A sphalt Jungle, Mr. Sm ith G oes to W a­ shington, Father o f the Bride, Life W ith Father, N ational V elvet, Bus Stop, No Time For S ergeants, G oing My W ay, The G reate st Show on Earth, Les G iris, Peyton Place, The Naked C ity, The V ir­ ginian, H opalong Cassidy, Mr. Roberts, G idg et, Piease D on’t Eat the Daisies,

vede at have noget med filmens kvalitet

Twelve O’Clock High, Dr. Kildare, Far-

at gøre.

Isæ r e fte r 1972 har T V -film en e o p fy ld t denne fun ktion, og i en række tilfæ ld e har pro du cente rne skønnet, at film ene - evt. med lid t a d ditiona l m aterial som i tilfæ ld e t S p ielberg s —> DU ELLEN kunne b io g ra fd istrib u e re s. D et er f. eks. sket med Tom —> G R IE S ’ »Mænd i bur« (72), John KO RTYS »The A u to b io -

m er’s Daughter, The Long H ot Summer, The Rounders, G ide on’s W ay (e fte r G ideon’s Day), The Man W ho N ever Was, Mr. Deeds G oes to Town, The C ourtship o f E dd ie’s Father, Planet of the Apes, Bom Free, Paper M oon, M cC Ioud (e fte r C o og an’s B lu ff), The New Land, Nakia (B illy Jack), M.A.S.H., Catch-22, Barefo o t in the Park, The O dd C ouple, Bob

292

duktionsselskab, dannet 1935 ved en sam m enslutning m ellem de t i 1933 o p ­ retted e Tw entieth C e ntury (af Darryl F. Z anuck og Joseph S chenck) og de t i 1915 stifte d e Fox Film C o rpo ra tion (af W illiam Fox, der i 1931 m åtte forla de selskabet). Darryl F. Zanuck, der o p rin ­ d e lig begyndte sin karriere som flittig og kontant m an uskrip tfo rfa tte r, blev det nye selskabs d a glige le de r in dtil 1956 og igen fra 1962 in d til 1971. I Zanucks anden pe rio de var den d a glige ledelse ove rla dt til sønnen R ichard —» Z A N U C K , de r m åtte fo rla d e 20th C entury-F ox sam­ tid ig med faderen og d e re fte r en kort tid havde et sam arbejde med —> W A R ­ NER BROTHERS. B landt selskabets største succeser i ha lvfje rdsern e er —> M.A.S.H. (70) samt fo r nylig »The Omen«.

Litt: John G regory Dunnes »The Studio«.

(PC)

TYPE-CASTING - Eng. ord med to be­ tydn ing er: 1) at engagere en skuespiller til en rolle, der inde holde r ka ra k te ris ti­ ka, som skuespilleren ejer. 2) gentagen anvendelse af samme skue spille r i sam­ me rollefag. - Fæ nom enet er ud bre dt inde nfor film en, hvor m ediets realistiske ydre kalder på en så nær tilnæ rm else til et evt. litte ræ rt forlæ gs p e rson beskri­ velse som m uligt. En undtagelse gøres ved stje rn e -b e sa tte hovedroller. Et ek­ sem pel på ad 1 er Sydney G reenstreet som The Fat Man i »R idderfalken«; et eksem pel på ad 2 kan være Judy H o lliday som den allig eve l ikke så dumme blondine i en stribe film e fter gennem ­ brud i netop den rolle i »Adams ribben« (1949).

(PM) Sagt om type-casting: I was a 14-year-old fo r 30 years.

- M ickey Rooney A fte r The W izard o f Oz I was type cast as a lion, and the re aren’t all th a t many parts fo r lions.

- B ert Lahr A ren’t you tire d of always playing Spen­ cer Tracy?

- W hat am I supposed to do, play B o­ gart?

- S pencer Tracy

TYRRELL, Susan (1946) - S ku e sp ille r­ inde. Født i San F rancisco. Første p ro ­ fessio ne lle optræ den med A rt C arney i »Time O ut fo r G inger« på som m erturné.

S p ille d e på off-B roa dw a y sam tidig med arb e jd e som servitrice. Blev kendt i L in ­ coln C e nter R epertory C o.'s op fø re lser af »A Cry of Players«, »The Tim e of Your Life« m. fl. R oller på TV, bl. a. i »Bonanza« (71). Film gennem brud i —> FAT CITY. Litt: Interview okt. 72. Film: 71: Been Down So Long It Looks Like Up To M e; The S teagle; S hoot O ut. 72: Fat C ity. 74: C atch My Soul; Z andy’s B ride/Æ gteskabsannoncen. 76: Islands in the S tream ; Bad; The K ille r inside Me; 9/30/55.

(LØ )

dem askerende holdning til figurerne, der kom m er til at frem træ de som næsten im becile, e m o tion elt afstum pede eksi­ stenser kan virke noget fo rce re t, når den sæ ttes i relation til de undertiden ganske klø gtige handlinger, disse re ta r­ derede personer form odes at kunne ud­ føre. »Tyve som os« er en stilistisk t r i­ umf fo r Altm an, men film en er mere in ­ teressa nt som et ve lfo rm u le re t udtryk fo r en livsopfa ttelse end den er de t som et kunstværk, hvis perspektiv når ud over væ rket selv og fa sth o ld e r tils k u e ­ ren, også når film en er fæ rdig.

(JO)

Susan T y rre ll og C ic e ly Tyson.

TYSON, Cicely (19.12. 1940) - S kue spil­ lerinde. Født i fa ttig d o m i East Harlem, New York C ity. Hun sang og spille de orgel i kirken, d e re fte r jo b som sekre­ tær, senere kendt som fotom odel. T ea­ te rkarriere fra 1961 med »The Blacks« den rolle gav hende en Vernon Rice Award. Har s p ille t i mange tea te rstykke r og er aktiv i kampen fo r lig e b e re tti­ gelse. Film gennem brud med »Sounder«.

Film: 67: O dds A gainst T om orro w /F o rbryd elsens lavine; The C om edians/M askespillet. 68: The H eart Is A Lonely H u nter/ H je rte t er en ensom vandrer. 72: Sounder/Drøm m en om et nyt liv. 73: The A utobiography o f Miss Jane Pittm an (TV-film - Emmy Award). 76: The Blue B ird; The River Niger. 77: A Hero A in 't N o th in ’ But a Sandwich.

(C H )

TYVE SOM OS (Thieves Like Us) USA. P-start: 7.3. 73/© 1974/Prem: feb. 74. P-selskab: L ion’s G ate/U n ited A rtists. P: Jerry Bick. I: Robert ALT­ M AN. Manus: C a lde r W illingham , Joan Tewkesbury, Robert Altm an e fte r roman af Edward Anderson. Foto: Jean B offety (DeLuxe). Klip: Lou -> LO M BAR D O .

Medv: K eith -*• C A R R AD IN E (Bow ie), S helley -> D U V A LL (K eechie), John S chuck (Chinam aw), B ert Remsen (TDub). 123 min. Litt: Kos. 122.

Tre stra ffe fa n g e r fly g te r og søger t il­ flu g t hos den enes slæ gtning, hvor den yngste af forbryderne, Bowie, fin d e r sammen med husets datter, Keechie.

De tre udfører en række sim ple bank­ kup med forb lø ffe n d e succes, men d e ­ res liv fo rlø b e r dog sta d ig t planløst og kaotisk. På et tid sp u n kt søger Bow ie og K ee chie at isolere sig, men det varer ikke længe, før Bow ie igen går i gang med røverierne. Et m islykket overfald få r til følge, at p o litie t efterhånden får ram på alle tre, sid st Bowie, som mejes ned i K eechies påsyn. Siden fornæ gter hun ham og fo rsvin d e r i den anonyme masse, de alle - trods deres begiven­ hedsrige og ualm indelige tilvæ relse - i virke lig he den hele tide n har tilh ø rt.

Altm ans behandling af virke lig he den og myten om kring Bonnie Parker og C lyde Barrow er konsekvent a fh eroise­ rende, især hvis den sam m enlignes med Fritz Langs, N icholas Rays og A rthu r Penns variatio ner over samme motiv.

D er er in te t glam ourøst over p e rson er­ ne, så lid t som de r er noget spæ ndende over deres røverier e lle r noget no stal­ gisk over pe rio deskildring en. Altm ans grundlæ ggende m istro til sta b ilite te n og storheden i m enneskers fø le lse r fo r h in ­ anden har sjæ lde nt væ ret mere utvety­ d ig t fo rm u le re t end her, selv om denne

UAFHÆNGIGE PRODUCENTER - En betegnelse bru g t om de mange p ro du­ cen ter (og deres udlejning), de r ikke har nogen fast tilkn ytn in g til 'de s to re ’ ( - * P R O D U K TIO N S S E LS K A B E R ). I de senere år har denne m eget splitte de gruppe af film p ro d u ce n te r te g n e t sig fo r ca. 2/3 af sam tlige prem iereklare film p ro du ceret i USA - i sæsonen 1975-76 ia lt 312 film . De etable rede selskaber har ikke i samme tidsrum haft mere end 150 film prem iereklare. Til gengæ ld te g ­ ner de 150 film sig fo r 85-90 % af b ille t­ salget. B landt de vig tig ste uafhæ ngige pro du cente r er Roger Corm ans New W orld Cinema, Peppercorn-W orm ser, New Line Cinema, Howard M ahler Films og Cannon-H appy. Kun sjæ lde nt når disse e lle r andre uafhæ ngige pro du cen­ ters film til Danmark. I branchebladet — VARIETY (9.6. 76) skønnes det fo r­ sig tigt, at de go dt 300 uafhæ ngigt p ro ­ ducerede film har kostet i hvert fald 75 miil. dollars, måske 100 m iil.

(PC) UD, SA’ MIN KONE (Blum e in Love) USA. P-start: 11.9. 7 2 /© 1973/Prem: juni 73. P-selskab: W arner Bros. P/I/Manus: Paul - » M AZU R SKY. Foto: Bruce - » SURTEES (T echn ico lor). Klip: Donn

G eo rge S egal i »Ud, sa’ min kone«.

Cam bern. Medv: G eorge —» SEG AL (Stephen Blume), Susan —» A N SPA C H (N ina Blum e), K ris —> KRISTO FFERSON (Elm o), Marsha —» M ASO N (Arlene), Paul Mazursky (Sagfører). 117 min. Litt: Kos. 118.

Stephen Blume er skilsm isseadvokat.

Hans kone, Nina, er socialrå dg iver. De­ res æ gteskab ryger sig en tur, da ko­ nen en dag fin d e r Blum e i seng med en anden pige. Hun sm ider ham ud, men han kan ikke holde sig fra hende, selv e fte r at hun begynder at komme sam­ men med en skæ gget musiker, der er lid t af et blom sterbarn og Blumes abso­ lutte m odsæ tning. I de speration v o ld ­ ta g e r Blume sin kone og gør hende gravid og fø rst da hun skal føde, forstår hun, at hun må find e sammen med sin mand igen.

Denne tre d ie sp ille film af Paul M azur­ sky er et ret de sillu sio n e re t po rtræ t af en rodløs generation, de r har sat kæ r­ lighedens konstans over styr. Den ligge r i sin pe rson skild ring ikke så fje rn t fra Mazurskys d e bu tfilm , »Bob &. C arol &.

Ted & Alice«, men den har ikke samme overlegne ironi. Til gengæ ld når den tæ tte re på sine personer, og selv om den ikke anviser nogen løsning på d e ­ res følelse s-dilem m a er (andet end det ugeblads-rom antiske) er de r ikke noget on dska bsfuldt i portræ tterne. Filmen er i ø vrigt u trolig v e lsp ille t af G eorge S e­ gal, Susan Anspach, Kris K risto ffe rso n og M arsha Mason.

Selv om Mazursky i andre af sine film stræ ber e fte r at blive H o llyw oo ds Fellini, læ gger han sig i denne film tæ tte re op ad visse yngre am erikanske fo rfa t­ tere som John U pdike og P hilip Roth.

Et fe llin is k præg, der fo r alvor viser sig i denne film , og som b live r ty d e lig e re og tyd e lig e re i Mazurskys senere film , er im id le rtid hans varme og hans åben­ lyse interesse fo r at skildre afsindige mennesker uden brug af skæve vin kler og kunstig distancering. Det gør ham til en ener i dagens H ollyw ood, hvor hverd a g sskild rin g e r nu er en sjæ ldenhed. (IL)

UDFLUGT MED DØDEN (D eliverance) - USA. P-start: 17.5. 71/© 1972/Prem: ju li 72. P/l: John Boorman. Manus: James D ickey e fte r egen roman. Foto: Vilm os -*■ Z S IG M O N D (T echnicolor, Panavision). 2nd unit-foto: B ill ->■ BUTLER. Klip: Tom Priestley. Medv: Jon -*■ V O IG H T (Ed G entry), Burt - * REYN O LDS (Lewis M edlock), Ned B eatty (Bobby T rippe), Ronnie Cox (Drew B allinger). 109 min.

Litt: Kos. 112.

Fire mænd fra den b e d re stille d e m id­ delklasse skal på w e eke nd-tur i to ka­ noer ned ad en ufarbar flo d i et spar­ som t beboet terræ n. Da to af tu rd e lta ­ gerne overfaldes, og den ene af dem voldtages, af et par lokale h ill-b illie s , dræ ber turens leder, den kryp to -fa scistiske Lewis, den ene af m isdæ derne med et bueskud. De tre andre er råd­ vilde, men Lewis ove rta le r dem til at skju le lig e t og fo rtsæ tte turen, som nu præ ges af fry g t fo r en hæ vnaktion. En af de fire styrte r overbord og dør måske ramt af et riffelsku d - og da Le­ wis bræ kker benet, må den fredsom m e­ lige Ed m odstræ bende påtage sig at forsvare sine to overlevende kam m era­ ter. Han dræ ber en mand. De tre når frem til en lille by, hvor she riffe n aner uråd, men fo re træ kke r at lade sagen ligge. Byen skal rømmes og oversvøm mes - men Ed kan ikke glemme, hvad han har g jort, og lid e r af m areridt.

E fte r fo rske llig e d ris tig t anlagte fa n ­ tasie r over grals-m otivet, har englæ nde­ ren John Boorm an ( - * U D LÆ N D IN G E i am erikansk film ) med denne sin tre d ie am erikansk producerede film lavet sin h id til mest helstøbte film . Med udgangs­ punkt i James Dickeys pro fe ssio nelle spæ ndingsrom an har Boorman skabt en film som i bedste am erikanske tra d itio n fo rb in d e r en um idd elb art underholdende h isto rie med en overbevisende p syko lo ­ gisk ka ra kte ristik og et m eningsfuldt perspektiv. Boorm ans styrke som in­ struktø r består bl. a. i hans evne til at forle ne dagligdags situ a tio n e r med d ir­ rende nervøse overtoner, og selv om handlingen i »U dflugt med døden« på ingen måde kan siges at være d a g lig 293

dags, præ ges historien, der i en m indre begavet instruktørs hæ nder kunne være bleve t en ordinæ r a ctio n -film , af en psy­ kolog isk in dsig t og en kunstnerisk sen­ s ib ilite t, de r gør film en til et eksem pel på H ollyw oods evne til at få det bedste ud af im portere de europæ iske in stru k­ tø re r - og om vendt.

(JO)

UDENLANDSKE INSTRUKTØRER -

I

70'erne har en række udenlandske in­ stru ktø re r lavet film i USA. Det d re je r sig om in stru ktø re r fra Italien (A nto nio ni), T je kko slo va kie t (M ilos —> FORM AN, Kadar, Ivan —> PASSER), Sverige (W iderberg, T roell, Bjorkm an), Israel (G olan) og England (Boorm an, Yates, W inner, Reed, Sarne, Lee-Thom pson, H itch cock, G uillerm in, Richardson, Reisz, G il­ bert, C layton, Schlesinger, o. a.). De b e tyd e lig ste film , de r er kom m et ud af disse besøg er nok Formans —» T A K IN G O FF og - » G ØG ERED EN, W ide rbe rg s —> JOE H IL L (der dog fo rm e lt er en svensk-am erikansk co -p ro d u ktio n ) og Boorm ans -> U D FLU G T MED DØDEN.

Vigtigste film: 70: The A dve nture rs/D e smukke og de voldsom m e - Lewis G ilb e rt (England); The A ngel Levine - Jan Kadar (T je k k o ­ slo va kie t); F lap/B askende ørn - Carol Reed (E ngland); Lawman/Jeg er loven M ichael W in n e r (E ngland); The Lawyer/

S cene fra » U d flu g t med døden«.

N attens m ysterium - S idney Furie (C a­ nada); L ittle Fauss and Big H a lsy/Lille Fauss og store Halsy - Sidney Furie; M yra B re ckin rid g e - M ichael Sarne (Eng­ land); Z a b riskie P oint - M ichelangelo A nto nio ni (Ita lie n). 71: Born to W in/F ø d t til at vinde - Ivan Passer (T je kko slo va ­ kie t); Taking O ff - M ilos Forman (T je k­ koslova kiet); Joe H ili - Bo W id e rb e rg (S verige). 72: D e liv e ra n ce /U d flu g t med døden - John Boorm an (E ngland); G eorgia, G e o rg ia - S tig Bjorkm an (S verige); Ham m ersm ith is O ut - Peter Ustinov (E ngland); The H ot R ock/F ire uheldige helte - P eter Yates; Lady Sings the Blues - Sidney Furie; The M echanic M ichael W inn er; S kyja cke d /F lyp ira t om ­ bord - John G uillerm in (E ngland); The Poseidon A dve nture / —> SOS PO SEIDO N KALDER - Ronald Neame (Eng­ land). 73: B a ttie fo r the Planet of the A pes/K am pen om abernes planet - J. Lee-Thom pson (E ngland); The Friends o f Eddie C oyle/S kyd, Eddie - Peter Yates. 74: — C H I N A T O W N - Roman -> P O LA N S K I (P olen); D oc Savage - M i­ chael A nderson (E ngland); For P ete’s S a ke /P ja tte t med Pete - Peter Y ates; T he G am bler/H asard - Karel Reisz (Eng­ la nd ); The G reat G atsby/D en store

294

G atsby - Jack C layton (England); H uckleberry Finn - J. Lee-Thom pson; Law and D isorder - Ivan Passer; The Towering In fe rn o /D e t tårnhø je helvede John G uillerm in; Z andy’s B rid e/Æ gteskabsannoncen - Jan T roell (S verige ); Lepke - Menahem G olan (Israel). 75: Lies My Father Told Me - Jan Kadar; O ne Flew O ver the C u cko o ’s N est/ G øgereden - M ilos Forman; The Day of the L o cust/K atastrofen atten - John S chlesinger (England). 76: —» F A M ILY PLO T* - A lfre d H itc h c o c k (E ngland); A ce Up My Sleeve = C rim e and Passio n/E t es i æ rmet - Ivan Passer; G able and Lom bard/En du ft af skandale - S id ­ ney Furie; M other, Jugs and Speed Peter Yates.

(PS) U N G D O M SO PR Ø R - 60’ernes studen­ te r- og ungdom soprør resulterede i 70’erne bl. a. i en række film , de r s k il­ drer un ive rsite tsko n flikte r (»The Strawberry Statem ent«, »G etting S traight«), film om ungdom m ens nye m usikkultur (—> W O O D S T O C K ), n a rko tika p ro b le ­ mer (»Trash«, »The Panic in Needle Park«) og alm indelig rodløshed (jf. —> R O ADFILM som - » FIVE EASY PIECES og »Zabriskie Point«). Film som »The Paper Chase«, »Two People« og —> LO VE STORY kan siges at udgøre en slags trivia le, »borgerlige« ungdom sop­ rørs-film . V ig tig ste film : 70: Five Easy Pieces - Bob —» RAFELS O N ; Joe - John - » A V ILD S E N ; Trash - Paul M O RRISSEY; W o o d sto ck M ichael W adleig h; Drive, He Said/Søm m et i bund - Jack —> N IC H O L S O N ; The Straw berry S tatem e nt/B lod og jo rd ­ bær - S tua rt Hagm ann; Z abriskie Point - M ich ela ng elo A ntonioni. 71: M innie and M oskow itz/M innie og M oskow itz John —» CASSA VETES; The Panic in N eedle Park/Panik i nåleparken - Jerry S C H A TZB E R G ; The Pursuit o f Happiness/R etfæ rdighedens skygge - Ro­ be rt - > M U L LIG A N ; Red Sky at M orning/D en vin te r je g blev voksen - James —> G O LD S T O N E ; T w o-Lane B la ckto p / M otorve j USA - M onte —> H E LLM A N ; The Last P icture S how / —> SIDSTE FO ­ R ESTILLIN G - Peter - > B O G D A N O V IC H ; H arold and M aude/H arold oq M aude - Hal - > A S H B Y ; - > T A K IN G OFF - M ilos -> FO R M AN. 72: C isco P ike/N arkohandleren - B ill N orton; —> FAT C IT Y - John Huston. 73: The A llAm erican Boy - C harles Eastman; Breezy/Hun hed Breezy - C lin t —> EASTW O O D ; Am erican G ra ffiti/ —> SIDSTE N AT MED K LIK E N - G eorge - » LU ­ C AS; The Paper C hase/S uperstudenten - James —> BRIDG ES; Two People/To mennesker - Robert W ise; Jerem y/Kun 17 år - A rth u r Barron. 74: Buster &.

B illie - Daniel Petrie; For P ete’s Sake/ P ja tte t med Pete - Peter Yates. 75: H earts o f the W e s t/ —> H O LL Y W O O D C O W B O Y * - Howard - » ZIEFF; C ooley H igh - M ichael Schulz. 76: N ext stop, G reenw ich V illa g e / —» NEXT STOP, G R EEN W IC H V ILLA G E (H er leves li­ ve t)* - Paul - » M AZU R SKY, - » TAXI DRIVER* - M artin - > SCORSESE. (PS) U N ITED AR TISTS (UA) - D istrib u tio n sog produktionsselskab dannet 1919 af C harles C haplin, Douglas Fairbanks, Mary P ickford og D. W. G riffith , de r alle ønskede større kunstnerisk frihed, end det var m uligt fo r dem at find e hos an­ dre udlejere. Ud over at ud le je de s tif­

W arren B e a tty og Ju lie C h ris tie i »Vestens synd ig e par - M cC ab e & M rs. M iller«.

tende kunstneres film tog UA sig også af udle jning af mange små, uafhæ ngige producenters film , som man delvis f i­ nansierede mod at få d is trib u tio n s re ttig ­ hederne. Senere, s p e cie lt i 60’erne og 70’erne, er UA selv gået aktivt ind i både am erikansk og oversøisk pro du k­ tion via co -p ro d u ktio n sa fta le r, sp e cie lt med italienske, franske og til en vis grad engelske film folk. I 1967 blev UA et d a t­ terselskab af Transam erica C orporation.

I 1975 blev de r mellem —> METROG O LD W Y N -M A Y E R og U nited A rtists tru ffe t aftale om, at UA skulle udleje M G M -film i USA og Canada, og UA har yd e rlig e re sikre t sig - med henblik på film sa lg til TV - ved at købe re ttig ­ hederne til alle før-1949 —» W ARNER BR O THERS-film . Litt: »United A rtists: The Com pany B uilt by the Stars« af Tino Balio.

(PC)

UNIVERSAL PICTURES - D istributio nsog produktionsselskab o p re tte t 1912 af Carl Laemmle ved en sam m enslutning af fle re m indre selskaber. Laemmle var t il­ hæ nger af - » STJERNESYSTEMET. I 40’erne var økonom ien då rlig og i 1946 blev Universal slået sammen med In te r­ national Pictures, og sam m enstillingen af de to selskabers navne (U niversalInje rna tiona l Pictures) ho ld t i seks år, hvo refter Decca Records overtog U n i­ versal fo r senere at lade firm ae t indgå som et da tte rselska b af M usic C o rp o ra ­ tion o f A m erica (M C A). I 70’erne er Universal bleve t et af H ollyw oods stø r­ ste selskaber (1975 var rekordåret, bl. a. på grund af den af —» Z A N U C K p ro ­ ducerede —* DØ DENS G AB; tid lig e re successer har væ ret —> SIDSTE STIK).

Både M IR ISC H C O R P O R A T IO N og Zanuck-B row n P roductions er nu tilk n y t­ te t Universal, der foruden produktion af film til b iog rafbrug også fre m stille r den dom inerende del af USAs seriefilm til TV. (PC) VARIETY -

A m erikansk brancheblad, der siden det i decem ber 1905 blev star­ te t (af Sime Silverm an) har væ ret den am erikanske show branches mest uund­ væ rlige blad. V ariety udkom m er ug en t­ lig t (med i gennem snit ca. 100 sid er pr. nummer) og dæ kker ikke b lo t film , men også TV, radio, teater, vaudeville, Video, populæ rm usik og som m etider cirkus.

Emnerne dæ kkes både i form af a n m e l­ de lse r og reportager, og blad et har si­ den starten fa sth o ld t sit ry for ub estik­ kelig æ rlighed. Foruden de faste anm el­ delser bring er bla d e t også hver uge bl. a. en ove rsig t over »50 top -g rossing

film s« og dødsfald. O gså årlige ju b ilæ ­ umsnumre (op til 300 sider). F ilm festiva­ ler dæ kkes intenst, og så g o d t som alle film fra den vestlige verden - og mange fra andre dele af kloden - anm eldes løbende, ligesom der med jæ vne m el­ lemrum bringes hele sektioner om fo r­ lystelsesbranchen i enkelte lande.

A ndre brancheblade er »Daily Variety« og »M otion P icture P roduct Digest«.

(PC)

VESTENS SYNDIGE PAR - McCABE & MRS. MILLER (M cC abe & Mrs. M il­ ler) - USA. P-start: nov. 7 0 /© 1971/ Prem: ju n i 71. P-selskab: W arner Bros.

P: David Foster, M itch e ll Brower. I: Ro­ bert -> ALTM A N . Manus: Robert A lt­ man, Brian M cKay e fte r roman af Ed­ mond Naughton. Foto: Vilm os -»• ZS IG M O ND (T echn ico lor, Panavision). 2nd Unit-I/Klip: Lou -> LO M BAR D O . Medv: W arren —► BEATTY (John M cCabe), Julie C h ristie (Mrs. M iller). 121 min. Liti: Kos. 108.

Da John M cC a be ankommer til en elendig mineby, antages han fe jla g tig t fo r at være en be rygtet gu nfig hter, og denne fe jlta g e ls e gør det le t fo r ham at vinde i kortspil og d e re fte r etablere sig som alfons med tre fo rh u tle d e lu­ dere. Da en vis mrs. M ille r også in d fin ­ der sig, fo re slå r hun ham et m akker­ skab, hvortil hun kan bidrage med sine erfaring er i b o rd e ld rift. P artn erforho ld et b live r en succes, men da M cC abe kom ­ mer i vejen fo r et m ineselskabs planer, og tro r han kan vinde, b liver han skudt ned af m ineselskabets hyrede gun-men, mens mrs. M ille r som sæ dvanligt søger tilflu g t i sin opium spibe.

U nder sin m etodiske udforskning af de klassiske genrers m uligheder har Ro­ bert Altm an i denne film vendt vrangen ud af w estern-konventionerne, så at det er friste n d e helt at ignorere hans ud­ gangspunkt og b lo t vurdere »M cC abe & Mrs. M iller« som et psykologisk drama uden fo r tid og rum. Men det går slet ikke, fo r Altm ans film skal netop ses i forho ld til en række ge nre-konventioner, som han altså fo rh o ld e r sig o ve rord ent­ lig skeptisk til. H vor den tra d itio n e lle western ville lade in dividu aliste n gå af med sejren og belønne ham med den kvinde, han elsker, dem enterer Altm an disse m yter så k ra ftig t som m uligt, lig e ­ som han dem enterede krigsfilm en i - * M.A.S.H. og senere underm inerede p ri­ vate eye-genren i »The Long G oodbye« og outside r-rom an tikken i — TYVE SO M OS. I »M cC abe & Mrs. M iller« le­ verer W arren B eatty en af sin karrieres mest afdæ m pede og mest ove rbe visen­ de præ stationer, overraskende stæ rkt s tø tte t af Julie C h ristie, og i de t hele ta g e t frem står film en som et af Altm ans mest vellykkede forsøg på at kom binere en genre og nogle synspunkter, de r går imod genrens konventioner.

(JO)

VETERANER - B la nd t de instruktø rer, der har væ ret virksom m e i 70'erne er en forho ld svis lille gruppe, der har in stru e ­ ret film i mange år. N e de nfor anføres de v ig tig ste af disse veteraner i tre »gene­ rationer«, o p d e lt e fte r h vilket årti deres in stru ktø r-de bu t fan dt sted. Deres film fra 70’erne er anført i parentes.

20’erne: Howard Hawks (Rio Lobo, 70), A lfre d H itch co ck ( - » F A M ILY PLO T*, 76), W il­ liam W yle r (The Liberation of L. B. J o ­

nes/L. B. Jones’ be frielse = myrdede L. B. Jones, 70).

N atten de

30’erne: O tto Prem inger (Tell Me T hat You Love Me Junie Moon, 70; Such G ood F riends/ Æ gte skab på trem andshånd, 71; Roseb u d/O pera tion Rosebud, 74), G eorge Stevens (The O nly Game in T ow n /H ø jt spil i Las Vegas, 70), C arol Reed (F lap/ Baskende ørn, 70), Henry Hathaway (Raid on Rommel/Saharas helte, 71; S hoot O ut, 71; Hangup, 74), G ordon Douglas (They C all Me MISTER T ib b s !/ Man kalder mig MISTER T ibb s!, 70; Barquero, 70), G eorge Sherman (Big Jake, 71).

40’erne: B illy W ild e r ( - » A V A N T I!, 72; The Front Page/Ryd forsiden, 74), John Huston (The K rem lin L e tte r/B re ve t til Krem l, 70; —» FAT CITY, 72; The Life and Times of Judge Roy Bean/Vestens b lod ige dom ­ mer, 72; The Man W ho W ould Be K in g / Manden der ville være konge, 75), G eorge Seaton (A irp ort, 70; Show dow n/ W estens hårde lov, 72), Richard Q uine (The M oonshine W ar/W h isky-krig en, 70; W, 74), V incente M innelli (On a C lear Day You Can See Forever/P å en smuk dag ..., 70), Robert W ise (The Androm eda S train/Truslen fra det ukendte, 71; Two People/To mennesker, 73; The Hindenburg, 75), Elia Kazan (The V isito rs/ Ubudne gæ ster, 72; The Last Tycoon, 76), Stanley Donen (The L ittle P rince/ Den lille prins, 74; Lucky Lady/Tre sm ar­ te sm uglere på »Lucky Lady«, 75); Phil Karlson (W alking T a ll/S h e riffe n der ikke kunne dø, 73; Framed/En spille rs hævn, 75), Joseph L. M ankiew icz (There was a C rooked M an/Slangen, 70), Richard —> FLEISCHER, Don - » SIEGEL. (PS)

sitors« (U budne gæ ster, 72) og i Edwin Sherins »My O ld M an’s Place« (Med krigen i blodet, 72), hvor V ietnam -veteraner konfronteres med hjem m efro nts­ idealerne og med deres egne, tid s in d ­ stille d e psykoser.

Vietnam har dog også væ ret et sid e ­ e lle r baggrundstem a i en række film .

Fra sidste halvdel af tresserne f. eks. »G reetings« (af Brian De —> PALM A ), »M odel Shop« (af Jacques Demy) og » A lice ’s Restaurant« (af A rth u r —» PENN). Og i ha lvfje rdsern e har man anet tem aet i f. eks. »Brølende kæm­ per«, En - > S K Æ V EFTER M ID D AG * og —> TAXI DRIVER*, hvor hovedpersonen (e lle r en af dem) er V ietnam veteran og mæ rket af det.

Et eksem pel fra den mere kuriøse ende er »Grizzly«, hvor m onsteret ned­ læ gges af en tid lig e re h e liko pter-g un ner fra Vietnam.

Først med Francis Ford —> C O P P O LAs »A pocalypse Now« (der nu er un­ der indspilning) e fte r et m anuskript af John —» M ILIU S, synes en am erikansk film ku nstne r at ville gøre op med USAs indsats i Vietnam . T il gengæ ld er p ro ­ duktionen plaget af både naturkræ fter (en tyfon ødelagde de kora tione rne og sinkede op tagelserne i ca. seks uger) og indblanding fra Pentagon, der ikke b lo t næ gtede enhver form fo r assistance med hensyn til m ateriel-udlån (og efte r sigende pressede den australske reg e­ ring til at afslå C oppolas anm odning om hjæ lp der), men yd e rlig e re (ifø lge —> VARIETY 7.7. 76) har fo rsø g t at få et par spioner ansat på film h o ld e t, så man hele tiden var orie n te re t og kunne tage de nødvendige fo rh o ld sre g le r.

(PM)

VINCENT, Jan-Michael (15.7. 1944) VIETNAM - Det amerikanske, såkaldte engagem ent i Sydøst-asien og det m o­ ralske dilemma, det skabte hos den me­ nige am erikaner, spe jle s kun i ringe grad i den am erikanske fiktio n sfilm , ikke m indst hvis man sam m enligner med den 2. verdenskrig e ller Korea-krigen. En fo rkla rin g er givetvis, at krigen i V ie t­ nam var ’den første krig på TV', som det er blevet sagt. D aglige reportager bragte krigens virke lig he d så tæ t ind på live t af folk, at ingen vovede at regne med den afstand og det o ve rblik hos publikum , som fiktio n e n ville kræve bo rtse t fra John W ayne, der uden blusel skabte »De grønne djæ vle« som en hyl­ dest til am erikansk krigsindsats. End ikke M ilos —* FORM AN fik realiseret sit V ietnam -film p ro je kt (se »Kosm oram a 104«), Reportager, propagandafilm og —> D O K U M E N TA R FILM , som f. eks. Jo ­ seph S tricks »Interview s W ith My Lai Veterans« (70), den anonym t iscenesatte »W inter Soldier« (72), G ordon Davidsons »The T rial of the C a to nsville Nine« (72) og et par indslag i film om —» N IX O N var de eneste relevante a lte r­ nativer til TV. Man har fra kritike rside sporadisk spo ret V ietnam -debat i andre genrer, som f. eks. -> W ESTERNS (bl. a.

W ESTEN S V IL D E D R E N G E ), men først e fte r krigens ophør har man set tillø b til en åben debat, og da i reglen med de store m oralske tømmermæ nd som udgangspunkt. Det skete med styrke og væ gt i Peter Davis’ dokum entarfilm »Hearts and Minds« (74), og det er set i fiktio n sfilm som Elia Kazans »The V i­

S kuespiller. Født i Denver, C olorado.

G ik på V entura C o lle ge og var en tid i nationalgarden (det am. hjem m evæ rn).

O p rin d e lig t scenenavn M ichael Vincent.

F littig T V -sku e sp ille r bl. a. i »Lassie«, »Bonanza«, »The Survivors«. I T V -langfilm som »Tribes« (70), »Sandcastles« (72) og »The Catcher« (74). Litt: In te r­ view sept. 1974. Film: 67: Los Bandidos. 68: Journey to S hilo h/ De 7 fra Texas. 69: The U n defeated/D e ubesejrede. 71: G oing H om e/Lø sladt uden frihed. 72: The M echanic/M echanic - m enneskejæ geren. 73: The W o rld ’s G reatest A thle te/N an u - Junglens søn.

74: B uster &. B illie . 75: B ite the B u lle t/ Bid tæ nderne sammen; W h ite Line Fever/B rø lende kæmper. 76: V ig ila n te F or­ ce; Baby Blue M arine; Dam nation A lle y; Shadow o f the Hawk.

(C H )

Jon V o ig h t og Jan -M icha el V in ce n t.

VOIGHT, Jon (29.12. 1938) - S kuespiller.

S tuderede dram atik ved N eigbourhood 295

Playhouse. 6 mdr. på Broadw ay i »Sound of M usic«, 1964: O ff-B ro a d w a y i »A View From the Bridge«. T h e a tre W o rld Aw ard for B roadw ay-ro lle i »That Sum m er, T hat Fail«. T V -ro lle r i bl. a. »N aked C ity«, »Gunsm oke«, »Cim arron Strip«. Litt: In­ terview okt. 74; Rex R eed: C o nversations in the Raw, N ew York, 1969. Film: 67: Frank’s G re a te s t A dventure; Hour of the G u n /S ekslø b eren s tim e. 69: M id night C ow boy; O u t o f It/U d e n »det« (prod. 67). 70: C a tc h -2 2 / P U N K T 22; T h e R evolu tio nary/D en revolutionæ re.

72: D e liv e ra n c e / — > U D F L U G T M E D D Ø D E N . 73: T he A ll-A m erican Boy (prod. 70). 74: C o nrack; T he O d essa F ile /O d e s s a -k a rto te k e t; 76: D er Richter und sein H e n k e r = T he End of the G am e.

(P H ) V O L D på film - D e ta ille re d e volds-skil­ dring er er b levet m ere og m ere alm in­ d elig e indenfor g en re r som -*■ K R IM I­ N A L F IL M , -> G A N G S T E R F IL M , -> P O ­ L IT IF IL M , S E L V T Æ G T S F IL M og »sorte« krim inalfilm (se -► N E G E R E i am. film ). — > P E N N s »Bonnie and C lyde« (67) e ta b le re d e den virtuost k oreog ra­ fe re d e og æ stetisk ra ffin ered e vold, som siden blev anvendt af —» P E C K IN P A H (»The G eta w a y « ), —> F R IE D K IN (The - * F R E N C H C O N N E C T IO N ), -> C O P P O L A (The G O D F A T H E R ) og - v S C O R S E S E (-► T A X I D R IV E R ). I film , c e n tre re t om s tje rn e r som C harles - > B R O N S O N og C lin t - > EASTT/VOOD, indgår voldsudøvelsen som obligatorisk træ k. Den asiatiske bølge af karatefilm s æ tter sit præg på Tom - > L A U G H L IN s »Billy Jack«, Peckinpahs » K ille r Elite« og - v P O L L A C K s »The Yakuza«. V ig ­ tig s te film : 70: Biody M am a - Roger C orm an; S o ld ie r Blue - Ralph N elson. 71: Billy Jack - Tom Laughlin; — DI RT Y H A R R Y Don - * ■ S IE G E L ; T he French C o nn ection - W illia m Friedkin; T h e Grissom G a n g /ln g en o rk id e e r til miss Blandish - Robert - * A L D R IC H ; Shaft/John Shaft - d ete k tiv i aktion - G ordon -> P A R K S ; V a ld e z is C o m in g /S h e riffe n med de ni liv - Edwin Sherin. 72: B lacula - W illiam C rain; D e liv e ra n c e / -*■ U D F L U G T M E D D Ø D E N - John Boorm an; The G etaw ay - Sam Peckinpah; The G o d fa th e r - F. Ford C o p p o la ; Prim e C u t/H a k k e d re n g e - M ichael -> R ITC H IE. 73: Heavy T raf-

fic /S tæ rk tob ak - Ralph -> B A K S H I; Magnum F o rce /D irty Harry går amok Ted - * PO ST; W alking T a ll/S h e riffe n de r ikke kunne dø - Phil Karlson. 74: —- C H IN A T O W N - Roman - * P O LA N S K I; Death W ish/E n mand ser rø dt M ichael W inn er; The G o d fa th e r II - F. Ford C o p p o la ; The Longest Y ard /D et skrappe hold - R obert A ld ric h ; M cQ / M cQ renser ud - John S turges; Thieves Like U s/ -► TYVE SO M OS - R obert -> A LT M A N . 75: The Day o f the Locust/ K ata stro fe n a tte n - John S chlesinger; Hard T im e s /S tre e tfig h te r - W a lte r H ILL ; The K ille r E lite - Sam Peckinpah; The Texas C hain-S aw M assa cre/M otor-

okt. 73. P-selskab: R astar/C olum bia. P: Ray Stark. I: Sydney -> P O LLA C K . Ma­ nus: A rth u r Laurents e fte r egen roman.

Foto: Harry -► S TR A D LIN G Jr. (Eastm ancolor, Panavision). Klip: M argaret Booth. Medv: Robert -*■ REDFORD (H u bb ell G ardiner), B arbra - * STREI­ S AN D (K atie M orosky), B radford D illman (J. J.), Lois C hiles (C arol Ann).

118 min.

1937. Den jø diske K atie M orosky er kom m unist og a g ite re r på universitetet, hvor hun går. Hun er be tage t af den fetere de, p o litisk in d iffe re n te H ubbell G ardiner, som vil være fo rfa tte r. I slu t­ ningen af krigen mødes de igen. Ved Katies ihæ rdighed kom m er et fo rh o ld om sider i gang. Hun stim ulerer ham til at skrive. E fter krigen b live r de g ift og fly tte r til H ollyw ood, hvor han arb ejder som fo rfa tte r og efterhånden op giver sin seriøse karriere. K atie d e lta g e r i p ro te ­ ster mod heksejagten på H ollyw oods

kom m unister. Da det viser sig, at H u b­ be ll både seksuelt og p o litisk har b e ­ d ra g e t hende, fo rla d e r hun ham. N ogle år senere mødes de på gaden: han er e ta b le re t film fo rfa tte r, hun p o litis k agi­ tator.

P ollacks film - som førte to af tidens populæ reste stje rn e r sammen - var ikke en ve llykke t e lle r be tydelig film . Men den blev en stor in ternational succes, og slog an ved sin privatise ring og glam orisering af p o litiske problem er. Det po litiske blev ikke som van lig t fortræ ngt, men blev set som en kuriøs trussel fo r den store kæ rlighed. Filmen rummede ansatser, men var he lt holdningsløs.

Ligesom agitatoren K atie ikke i den sidste ende kunne overbevise den lade o p p o rtu n ist H ubbell, kunne S treisands v ita lite t he lle r ikke få liv i Redfords fle g ­ ma. Scenen, hvor K atie fo rfø rte den snorksovende H ubbell, var repræ senta­ tiv fo r hele film en. G enrem æ ssigt knyt­ tede film en an til bølgen af såkaldt —» N O S T A LG IS K E film . Marvin - > H AM L IS C H ’ Main T itle -m e lo d i, sunget af B arbra Streisand, blev et hit. (—> M U ­ S IK ).

(PS)

the G un/Seksløberens tim e (F-ass); The P reside nt’s A na lyst/H jæ lp, je g b li’r fo r­ fu lg t (F-ass). 69: Paint Y our W ago n/N å r gu ld fe be re n raser (F-ass). 70: You C a n’t Have E verything; I W alk the Line/S heriffen i Tennessee = A lt fo r dig (TVtite l); M onte W alsh/V estens hårde dre n ­ ge. 71: A G u n fig h t/G u n fig h t - duel på seksløber; Evel Knievel. 72: Everything You Always W anted to Know A bo ut Sex, But W ere A fra id to A sk/M in ynd lin gsperversion; C orky. 73: A ce Eli and R od­ ger of the Skies; The Laughing P olicem an/E ndestation m ord; S le e p er/S lee pe r - mig og fre m tid e n ; C le o p a tra Jones/ D ynam itpigen. 74: The Crazy W o rld of Julius Vrooder. 75: The Sunshine Boys; The O th er Side o f the M ountain/D en anden side af bjerg et. 76: W . C. Fields and Me. (LØ )

Ø ve rst B a rb ra S tre isa n d og R obe rt R edford i »Vore be dste år«. H ero ver: Je ssica W a lte r. T il hø jre: Jack W arden og (yd erst) T uesday W e ld .

WAKEFORD, Kent L. - Fotograf. Film: 73: D o cto r Death: Seeker o f Souls (C o-

W ALTER, Jessica (31.1. 1940) - S kue­ spille rin de. Fire år i High S chool o f Perform ing Art. S tuderede v. B uck’s C o un­ try Playhouse og N e ighbourhood Play­ house. Flere T V -ro lle r i serierne »The Defenders«, »Ben Casey«, »Ironside«, »Love o f Life«. B roadw ay-debut 1961 i »Advise and Consent«, siden tre scene­ ro lle r i »Photo Finish«, »N ight Life«, »A Severed Head«. Siden 1971 fo rts a t TV-

HOOPER;

F); Mean Streets/ -► GADEN UDEN

karriere i bl. a. »Woman in Chains«,

N ight M oves/ —► S K A K M A T - A rthu r Penn; R o lle rba ll - Norm an —► JE W IS O N ; The Yakuza - Sydney P ollack; F igh ting Mad/En mand går amok - J o ­ nathan Demme. 76: Taxi D river - M artin S corsese.

(PS)

N ÅD E*. 74: Black B elt Jones/Ø retæ ver i luften; A lic e D oesn’t Live Here Anym ore/ A LIC E BOR HER IKKE MERE. (CH )

savsmassakren -

Tobe

-*■

V O R E B E D S T E ÅR (Th e W a y W e W e re ) - U S A . P-start: 18.9. 7 2 /© 1973/Prem :

296

WALSH, David M. - Fotograf. Film: 63: W ives and Lovers/Æ gtem and på a f­ veje (F-ass). 65: The H alle lu jah T ra il/ Karavane mod vest (F-ass). 67: H our of

1971, og »Home fo r the Holidays«, 1972.

Film:

64: Lilith. 66: The G roup /G ru ppe n; G rand Prix. 68: Bye Bye Braverman. 69: Number One. 71: Play 'M is ty ’ For M e/M ørkets m elodi.

(PH) W ARDEN , Jack (18.9. 1920) - S kue spil­ ler. Film (siden Film ens HH H, IV):

71: W ho Is Harry Kellerm an and W hy Is He Saying Those T e rrib le Things A bo ut M e?/H vem er Harry Kellerm an, og hvorfor siger han disse skræ kkelige ting om m ig?; The S po rting C lub; Summ ertree; W elcom e To the Club. 73: The Man W ho Loved C a t D ancing/V ildm arkens lovløse. 74: B illy T w o-H ats/D en halvblods og den lovløse; The A pp ren tice sh ip o f Duddy K ravitz/D en lille Rockefe lle r. 75: Shampoo. 76: A ll The Presid en t’s M en/ -> ALLE PR Æ S ID E N ­ TENS M Æ N D ; W hite B uffalo.

(M B)

WARHOL,

Andy (1928) - Instruktør og producer. H ar siden 1969 udgivet de t stjern ed yrkend e film tid s s k rift »In­ terview«. I de senere år sam arbejde med Paul —> MORRISSEY, funktionerne undertiden svære at adskille. 1971 o p ­ førtes hans første skuespil »Pork« i London. Udgav 1975 en slags s e lvb io ­ gra fi: »The Philosophy of Andy W arhol.

(From A to B and back Again)«. Fun­ gerer nu mest som producer. Filmene »Flesh For Frankenstein« (73) og »Biood For Dracula« (74) er begge »An Andy W arhol Presentation«, uden kunstneren ellers er im p lice ret. Litt: A prå & U ngari: II cinem a di A. W., ca. 73; Peter G idal: A. W., 73; Stephen Koch: Stargazer, 74; Kos. 108. Film (siden Filmens HH H, IV): 68: The Loves of O ndine (I + P); The Q ue en/M ister Queen (S); Flesh (P). 69: Blue M ovie (I + P + F + K l); Diaries, N otes and S ketches (S). 70: Im itation of C h rist (I + P); Trash (P). 71: W om en in Revolt ( = Andy W a rh o l’s W om en )/K vinder på krigsstien (P + C o-I + C o-M a).

72: H eat (P); Dynam ite C hicken (S); L’A m ou r/K æ rlig he de n (C o-I + C o -M a); Im agine (S). 73: Painters Painting (S); Ash W ednesday (S). 76: Bad. (LØ )

WARNER BROTHERS PICTURES (W B) - D istrib u tio n s- og produktionsselskab s tifte t 1917 af brødrene Harry, Jack, A l­ be rt og Sam W arner. O p rin d e lig kun som distribu tionsse lska b, men m eget h u rtig t viste det sig en fo rd e l også at pro du cere film e ne selv. I 1925 overtog W arne r Bros. selskabet Vitagraph, men tro d s

d e tte

s to d

s e ls k a b e t

ø k o n o m is k

usikkert, h vo rfo r brødrene be slu tted e at tage chancen og satse hårdt på to n e ­ film ( fø r s te fo r e v is n in g 12. a u g u s t 1926 a f film en »Don Juan«). Med den nye o p ­ find else som en åbenbar sikker kilde til større økonom isk s ta b ilite t købte W B sig ind i en biografkæ de, og man o p ­

købte fle re andre og m indre selskaber, bl. a. First N ational, hvis navn dog lang tid e fter at W B havde købt det vedblev at figu rere på film enes fortekster, først og frem m est hvis man skønnede, at en e ller anden film var fornem m ere end an­ dre, d. v. s. fornem m ere end de hverdagsdaglige gangsterfilm , der tredivern e igennem var en fast bestanddel af W arners produktion. I 1967 blev W B slået sammen med og om døbtes til W arner B roth ers-S eve n A rts inden fin a n sie rin g s­ selskabet Kinney N ational Service i 1969 overtog W arner B rothers og lod det o p ­ rin de lig e navn stå alene. I halvfjerdserne har W B og —» C O L U M B IA in d le d t et sam arbejde, der bl. a. om fatter fæ lles —> S T U D IO -fa cilite te r.

(PC)

WAY WE WERE, The -> VORE BED­ STE ÅR. WELD, Tuesday (27.8. 1943) - S kue spil­ lerinde. Egl.: Susan K e r W eld. Var fire år gammel model. T V -rolle i »The Many Loves of Dobie G illis« og i ø vrigt i mere end 150 TV-show s og -serier. D e­ butfilm en »Rock, Rock, Rock« er lavet i New York på 9 dage. Siden d e b u t’en hovedsagelig pla ce re t i tee n a g e -ro lle faget. Litt: Rex Reed: People are Crazy here, New York 1974. Film : 56: Rock, Rock, Rock. 58: Rally Round the Flag, B oys/N ed med nakken, mine herrer. 59: The Five Pennies. 60: Because T hey’re Young; Sex K itten s Go to C o lle g e ; High T im e/B edre sent end aldrig ; The Private Lives of Adam and Eve. 61: Return to Peyton P la ce/K æ rlig-

hed i den lille by; W ild in the C o un try/ Vild ung mand. 62: B achelor Flat. 63: S oldier in the Rain. 65: l ’ ll Take S w eden/ M oral på sengekanten; The C incinnati K id /C in cin n a ti Kid - hø jt spil i New O rleans. 66: Lord Love a Duck; Any W ednesday/K un om onsdagen. 68: Pretty Poison/Enge! med m orderhånd. 70: l W alk the Line /S h eriffen i Tennessee = A lt fo r dig (T V -tite l). 71: A Safe Place.

72: Play It As It Lays. 74: R eflections of M urder/Tanken om mord (TV).

(PH) W ESTERNS - W estern-genren, stadig am. film s genre par excellence, er dyr­

the Kid«. R obert —> A LT M A N s western VESTENS SYN D IG E PAR - M cC A B E & MRS. M ILLER var, som vanlig hos denne instruktør, en kritik af selve ge n­ ren. Stan —> DR AG O TIs »D irty L ittle Billy«, Frank —> PERRYs »Doc« og H u­ stons »The Life and Times o f Judge Roy Bean« var a fm ytolo giserin ge r af klassi­ ske w e stern-skikkelser. C lin t —> EASTW O O D kom med en bizar, m etafysisk western, »High Plains D rifter« og to nye instruktører, D ick —» R ICH ARDS og Ro­ be rt —> BENTO N, viste o rig in a lite t i »The C u lp e p p e r C a ttle Co.« og —> W ESTEN S VILDE DRENGE. Mel B R O O K S ’ »Blazing Saddles« var en g ro te sk ge nre-parodi. T ra d itio n e lle w e­ sterns, hvor der ikke blev sat spørgs­ m ålstegn ved den klassiske, selvrådige w este rn-in dividu alist, var John W ayneveh ikle r som H aw ks’ »Rio Lobo«, Shermans »Big Jake«, M cLaglens »Chisum« og M ark —*• RYDELLs »The Cowboys«.

V ig tig s te film : 70: The Ballad o f C able H o gu e/C ab le Hogue - præ riens tø rstig e mand - Sam Peckinpah; Barquero - G ordon D ouglas; The Cheyenne Social C lub/P ræ riens lysthus - Gene K elly; D irty Dingus Magee/Vestens væ rste sjo ver - B urt —> K EN N ED Y; Lawm an/Jeg er loven - M i­ chael W inner; M onte W alsh/V estens hårde drenge - W illiam —» FRAKER; Rio Lobo - Howard Hawks. 71: Big Jake - G eorge Sherman; D o c/D oc H o llid a y Frank Perry; The H ired Hånd - Peter —> F O N D A ; M cC abe &. Mrs. M iller/V este ns syndige par - Robert A ltm an; S ho ot O ut - Henry Hathaway; S up po rt Y our Local G unfighter/V e ste ns h u rtigste fin g e r B urt Kennedy; Valdez is C o m in g /S h e riffen med de ni liv - Edwin Sherin; W ild Rovers/D a Frank og Ross red ud - Blake —> EDW ARD S; Z acha ria h/D a W esten blev e lektrisk - G eorge Englund. 72: Bad C om pany/W estens vilde drenge Robert B enton; C h a to ’s Land - M ichael W inn er; The C ow boys - Mark Rydell; The C u lpe pp er C a ttle C o./Støv, sved og skud fra hoften - D ick Richards; Showdow n/W estens hårde lov - G eorge Seaton; D irty L ittle B illy - Stan D ra go ti; The G reat N o rth fie ld M innesota Raid/Jesse Jam es’ store bankkup - P hilip —> K A U F M AN ; Joe K idd - John S turges; The L ife and Tim es o f Judge Roy B ean/Vestens b lod ige dom m er - John Huston.

73: C a h ill/S h e riffe n s væ rste jo b - Andrew M cLaglen; High Plains D rifter/E n frem m ed uden navn - C lin t Eastwood; The Man W ho Loved C a t D a ncin g/V ildmarkens lovløse - R ichard Sarafian; Pat G a rre tt and B illy the K id /P a t G a rre tt og B illy the K id - Sam P eckinpah; The Train R obbers/Togrøverne - B urt K e n ­ nedy. 74: Blazing S ad dles/S he riffe n sky­ der på det hele - Mel Brooks; The Spikes G ang/H arry Spikes bande - Ri­ chard —> FLEISCHER. 75: Rancho Deluxe - Frank Perry; R ooster C o gb urn/ S heriffen og peberm øen - S tuart —» M ILLAR. 76: The M issouri Breaks/D uel i M issouri - A rth u r —> PENN; Breakheart P ass/Fort H u m bo ldt - Tom —> G RIES; The O utlaw Josey W a le s/Ø je fo r øje - C lin t Eastwood; The S h o o tist/ Seksløberen, de r blev tavs.

(PS)

ket energisk i 70’erne. Sam -> PECKINPAH, endnu nok den eneste store be­ gavelse nu, kom med den vem odige kom edie -> C ABLE HO G UE - PRÆ ­ RIENS TØ R STIG E M AND og den afm ytologiserende »Pat G a rre tt and B illy

W ESTEN S V ILD E DRENGE (Bad Com pany) - USA. P -start: 11.10. 7 1 /© 1972/ Prem. 8.10. 72. P-selskab: Jaffalm s/P aramount. P: Stanley R. Jaffe. I: Robert -»■ BENTO N. Manus: Robert Benton, David

297

Newman. Foto: G ordon -> W IL LIS (T echn ico lor). Klip: Ralph Rosenblum.

P-tegn: Paul — SYLBERT. Kost: Anthea -> SYLBERT. Medv: J e ff BRIDGES (Jake Rumsey), Barry Brown (Drew Dixon), Jim Davis (S he riffe n), John Sa­ vage (Loney). 95 min. Litt: Kos. 114.

I 1860’erne, under den am erikanske b o rge rkrig, stikke r Drew Dixon af hjem ­ m efra fo r ikke at blive in d ka ld t til m ili­ tæ ret. Han fin d e r sammen med en ban­ de unge røvere (nogle er rene drenge), hvis m otive r til at fris te et liv i evig flu g t er m indre rene end Drews. Banden le ­ des af Jake Rumsey, og tro d s fo rske lle og uenigheder op står de r et venskab m ellem Drew og Jake, de r - tro d s hårde prø velser - ho ld er og styrkes af m od­ gang.

Film en er den tid lig e re m anuskript­ fo rfa tte r R obert Bentons de bu t som in­ struktør, og på m anuskriptplan og i in­ struktion en røber Benton et velop lag t ta le n t fo r både at fo rtæ lle en god h isto ­ rie og at give denne h isto rie en mening ud over b lo t at gøre op med W ESTERN-genrens myter, skønt Benton fo rh o ld e r sig om trent så antagonistisk til netop myterne som film e ns to ho ved­ personer fo rh o ld e r sig til hinanden. I form en er film en be vid st anekdotisk, ho ld t sammen af de to hovedpersoner.

I sin beskrivelse af de unges o m fla k­ kende tilvæ relse er de r klare p a ra lle lle r til en nutidig genre som -> RO ADFILM EN sam tidig med at Bentons manu­ s k rip t foreko m m er ty d e lig t in spire ret af den am erikanske hverdag under -> V IE T N A M -krige n, de r ligesom B o rg e r­ krigen sp litte d e en nation og fik mange til at fly g te fo r at undgå en upopulæ r og i bedste fald u fo rstå e lig krig. G ordon W illis ’ fo to er sm ukt i sin sep ia -lig nen de farveholdning, de r unde rstre ge r film ens (og p ro du ktionste gne ren Paul -> SYLBERTs) gæ ld til gam le stik og m alerier, ligesom også H arvey S chm idts spar­ somme musik er e ffe ktfu ld .

(PC)

WESTLAKE, Donald (1934) - Am. fo rfa t­ ter. Født i New York. R om an-debut 1960 (»The M ercenaries«). Har siden (ifø lge eg et udsagn) skrevet g o d t 80 romaner sam t a d skillig e n o veller og et enkelt film m anuskript. W estlake skrive r under en lang række -*■ P S E U D O N Y M er (Ri­ chard S tark, T u cke r Coe, C u rt C lark, T im othy J. C ulver, D. E. W estlake, J. M organ Cunningham ). F oreløbig er ni rom aner film e t, hvo rtil kom m er en en­ ke lt film baseret på et originalm anus (senere o m a rbe jde t til roman). En række af rom anerne er so lg t til film a tise rin g , men (endnu?) ikke realiserede. Litt: Take One, maj 75. Film: 66: The Busy Body - W illia m C astle (D onald W estlake ). 67: M ade in USA Jean-Luc G odard (R ichard Stark: The Jug ge r); P oint Blank - John Boorm an (R ichard S tark: The H u nter); Mise a sac/ En by plyndres - A lain C a valier (R ichard S tark: The S core). 68: The S p lit/G a n g sterreden - G ordon Flemyng (R ichard Stark: The Seventh). 72: The H ot R ock/ Fire uh eldig e helte - P ete r Yates (D o­ n a ld

W e s tla k e ) . 7 3: T h e

O u tf it /O p g ø r

i

underverdenen - John -> FLYNN (R i­ chard S tark); C ops and R obbers/Lovens lange fin g re - Aram - * A V A K IA N (M a­ nus af W estlake). 74: Bank Shot - G ow er C ham pion (D onald W estlake ).

(PC)

WEXLER, Haskell (1923) - Fotograf.

Litt: S ig h t and Sound, w in te r 75-76; Lu298

miere, dec. 73; Kos. 98. Film (siden F il­ mens H H H , IV): 70: Interview s w ith My Lay Veterans (ko rtfilm ) (C o-F). 71: Interview w ith A llende (C o-F + C o -I); Brazil: A Report on T orture (C o-F + C o -I); TH X 1138 (C o-F). 72: The T rial o f the C a to nsville Nine (F). 73: A m erican G ra ffiti/ —> S ID ­ STE NAT MED K LIK E N (Kons.). 74: Intro d u ctio n to the Enemy (C o-F + Co-I + C o-P). 75: O ne Flew O ver the C ucko o ’s N e st/ - » GØGEREDEN (Co-F). 76: U nderground (C o-P + C o-M a -F C o-F + S); Bound fo r G lory.

(C H )

WILDER, Gene (11.6. 1936) - S kue spil­ ler. Født i M ilwaukee, W isconsin. G ik på U niversity of lowa. Var som ung aktiv som kom iker på am atørteatre, hvor han bl. a. parod iere de »Death of a Sales­ man«. Var en tid legetø jsekspedient.

B roadw ay-debut 1961 i »Roots«, har s p il­ let i »M utter Courage«, »Luv« og 1963opsæ tningen af »One Flew O ver The C u cko o ’s Nest«. Har s p ille t te a te r i England fo r O ld Vie Com pany. I TV med bl. a. »Thursday’s Game« og Neil —> S IM O N -kom ed ie n »The T rouble W ith People« (72). Litt: C haplin nr. 139, 1975.

Film: 67: Bonnie & Clyde. 68: The P roducers/ Hurra fo r H itle r! e lle r Hvad chefen gør er altid det rig tig e = Forår fo r H it­ ler. 69: Two By Two. 70: S tart The Re­ volutio n W ith o u t Me; Q uackser Fortune Has A C ousin In the Bronx. 71: W illy W onka And The C h oco late F actory/ Drengen de r druknede i cho kolade sov­ sen. 72: Everything You Alw ays W anted to Know A bo ut Sex But W ere A fraid to A sk/M in yndlingsperversion. 74: Rhinoceros; Blazing S ad dles/S he riffe n skyder på det hele; The L ittle Prince/D en lille prins; Young F rankenstein/ —> FRAN-

KENSTEIN JU N IO R ( + C o-M a). 75: The Adventures of S he rlo ck H olm es’ S m art­ er B ro th e r/S h e rlo ck H o lm es’ sm arte bror ( + I + Ma). 76: The S ilver Streak.

(C H )

WILLIAMS, Cindy (22.8. 1948) - Skue­ spille rin de. G ik på te a te rsko le i C a lifo r­ nien og kom i 68 med i et Gene K e llyshow, der førte til ro lle r i »Room 222«, »The Funny Side«, »The N eighbors« og en T V -dram atisering af »B arefoot in the Park« (»På bare tæ er i parken«). I 72 spille de hun i T V -film en »Are You a G ood Boy« og i 74 i »The M igrants«.

Desuden har hun m edvirket i en del TV- og biografreklam er. Film: 70: G as-s-s-s/G as. 71: Drive He S aid/ Sømmet i bund; The C h ristian L icorice Store. 72: Beware the B lob; Travels W ith My A un t/M in utæ m m elige tante. 73: The K illin g K ind; Am erican G ra ffiti/ —» SIDSTE NAT MED K LIK E N . 74: The C o nve rsation / —> A F LY T N IN G E N . 75: Mr. R icco/D en maskerede m order. 76: The First Nudie M usical.

(M B)

WILLIAMS, John T. (1932) - K om ponist.

Født i New York. U ddannet på Jullia rd S chool of Music. I 50’erne jazzpianist (a d skillig e indsp iln ing er) og kom ponist.

A rbe jd ede med A lfre d Newman og A n ­

T il h ø jre : C in d y W illia m s . H erunder, ven stre til hø jre: G ene W ild e r, en scene fra »W estens v ild e drenge«, H a ske ll W e xle r.

:

j

i l Vtf. dré Previn. Fået en Emmy fo r en af sine mange T V -kom po sitio ner (bl. a. serien »Playhouse 90«), Han kom ponerer og o rke stre rer i klassiske såvel som m o­ derne stilarter. Hans »First Symphony« fra 1966 er op fø rt af The Los Angeles Philharm onic og af London Symphony O rchestra med André Previn. —» O SCAR 1971 fo r »F id dler on the Roof« og 1975 fo r —> DØ DEN S G AB. Litt: Cinem a Papers, nov.-dec. 75. Film: 59: G id g e t/G id g e t - 17 år (C o -A rr); Daddy-»0«. 60: I Passed fo r W h ite ; Because T hey’re Young. 61: The S ecre t W ays/

Farlig flug t. 62: B ach elor Flat. 63: D ia ­ mond H ead/D ram a på Hawaii ( + tem a); G id g e t G oes to Rome ( + sange); Stark Fear. 64: The K illers/T he K itle rs - den, der hævner. 65: John G oldfarb, Piease Com e H om e!/H an, hun og harem et; None But the Brave/Kun fo r de tapre.

66: How to Steal a M illio n/H vo rd an man stjæ le r en m illio n ; N ot with My W ife, You D on’t!/lk k e med min kone!; Penelo pe /M in kone er bankrøver { + C o-S a); The Plainsman/En nations helte; The Rare Breed/R ancho Bravo. 67: F itzw illy (W hat N ext F itzw illy)/F itzw illy slår til; A G uide fo r the M arried M an /V ejledn in g i sidespring fo r ægtemæ nd ( + C o-S a); Valley o f the D olls/D ukkernes dal (MuDir). 68: Sergeant R yker/S ergent Ryker.

69: D addy’s Gone A -H u n tin g /G ifte n i kroppen ( + C o -T ite l-S a ); G oodbye, Mr. C hips/F arvel, mr. C hips (M u-D ir + Sup); The Reivers/De tre fra M ississippi. 70: Story o f a W om an/M ellem to mænd; Jane Eyre (G B). 71: F id d le r on the Roof/ S pillem and på en tagryg (M u-D ir). 72: The C ow boys; The Poseidon A dve nture / - » SOS PO SEID O N KALDER; Pete ’n' T illie /P e te r og T illie ; Im ages/Enhjørningen (IRL). 73: Tom Sawyer (M u-D ir); The Long G oo d b ye /D e t lange farvel; The Man W ho Loved C at D a ncin g/V ildmarkens lovløse; C in d e re lla Lib e rty/O rlov til m idnat. 74: The Sugarland Ex­ press; C onrack; Earthquake/Jordskæ lv; The Tow ering Infern o/D et tårnhø je hel­ vede. 75: Jaw s/ —» DØ DENS G AB; The Eiger S a n ctio n /K o ld hævn. 76: M idw ay/ S la ge t om M idw ay; Family P lo t/ —> FA­ M ILY PLO T - den enes dø d*; The M issouri B reaks/D uel i M issouri. 77: C lose E ncounters of the T hird Kind.

(LØ )

WILLIS, Gordon - Fotograf. Film: 70: End of the Road; The Landlord; Lo vin g/ LO V IN G - PÅ K A N T MED K Æ R LIG H E D E N ; The People Next Door. 71: L ittle M urders/S m åm ord; —> KLUTE. 72: Bad C om pany/ —» W ESTENS V ILD E DRENGE; Up the Sandb o x/D e jlig e heks; The - * G O D FATHER .

73: The Paper C hase/S uperstudenten.

74: The Paral Iax V ie w / —> SIDSTE V ID ­ NE; T h e G o d fa th e r , P a rt I I / -> G O D ­ FATHER, 2. del. 75: The Drowning P ool/ Druknepølen. 76: A ll The P resident's M en/ -» ALLE P R Æ S ID E N T E N S M Æ N D *.

(CH ) WILSON, Scott (1942) -

S kuespiller.

Født i A tlanta. Læste til skue spille r i

Los Angeles. Fik gennem brud, da han var —> TYPECAST fo r sin lighed med den »rigtige« m order i den sem i-dokum entariske »In C old Biood«. Film: 67: In the H eat o f the N ight/I nattens hede; In C old B lo od /M e d koldt blod.

69: The Gypsy M oths/Luftens vovehalse = Frie fug le (T V -tite l); C astle K eep/ Den enøjede falk. 71: The G rissom G ang/ Ingen orkid e e r til Miss Blandish. 72: The New C enturions/P ansernes beskidte jo b .

73: The Loliy-M adonna XXX. 74: The G reat G atsby/D en store Gatsby. 76: The Passover Plot.

(CH )

WINFIELD, Paul (22.5. 1940) - S ku e sp il­ ler. Læste dram atik på U C LA og de b u ­ tered e på te a te r under Burgess M erediths instruktion i »The Dutchman« på W arren Theater i Los Angeles. På TV i serien »Julia«. Film: 69: The Lost M an/I ly af mørket. 70: R.P.M. - Revolution per M inute/R.P.M. 71: B roth er John/H vem var John Kane?.

72: Sounder/Drøm m en om et nyt liv; T rouble M an/M r. T og bagmæ ndene. 73: G o rd o n ’s W ar/G o rdo ns krig. 74: C o n­ rack; H u ckleb erry Finn. 75: H ustle/S trømeren og luksuspigen. 76: High V e lo city. 77: T w ilig h t’s Last G leam ing.

(M B)

WISEMAN, Frederick (1930) - Instruktør.

U ddannet ju rist, underviste på B oston’s universitet. P roducerede 1964 Shirley C la rke ’s »The C ool W orld« om ung­ dom sforbrydere i Harlem. Har siden 1967 lavet ni 16 mm s/h film , som be­ skriver am erikanske in stitu tio n e r (fæ ng­ sel, kloster, dyre fo rsø g scen te r etc.). O p­ ta g e r 40-50 tim ers film , som han bruger op til et år på at klippe ned. Han bru­ ger ingen speakerkom m entarer, vil re­ gistre re den usm inkede virkelighed. Er selv instruktør, producent, m anuskript­ fo rfa tte r og klip p e r på alle sine film .

P ræ senteret ved sem inar på Den Dan­ ske Film skole, jan. 1976 (også —» D O ­ KU M E N TA R FILM ). Litt: Inform ation 16.1.

76; C haplin 141, 75; S ig ht and Sound, aut. 74; Film m akers N ew sletter, feb. 74.

start: aug. 6 9 /© 1970/Prem: m arts 70.

P-selskab: W a d le ig h -M a u rice L td ./W a rner Bros. P: Bob M aurice. I: M ichael W adleigh. Foto: M ichael W adleigh, Da­ vid Meyers, Richard Pearce, Don Lenzer, Al W e rtheim er (T echn ico lor). Klip: M ichael W adleigh, Thelm a Schoonm aker, M artin -> SCORSESE. M edv: Joan Baez, Joe C ocker, C o un try Joe (M acDonald) and the Fish, C rosby, S tills, Nash &. Young, A rlo G uthrie, Richie Havens, Jim i Hendrix, Santana, John Se­ bastian, Sha-Na-Na, Sly and the Fam ily Stone, Ten Years A fte r, The W ho. 183 min. Litt: Kos. 99.

Med »W oodstock« fik beatm usikken sit film iske testam ente. Film en er o p ta ­ get i august 1969 under en tre døgn lang m usikfestival, og dens instruktø r, M i­ chael W adleigh, har bestræ bt sig på at give m usikere og musik hvad deres er, d. v. s. at de fle ste sm arte kam eravinkler er op givet til fo rd e l fo r en enkel og funktionel kam eraføring. O gså s p lit screen-teknikken, hvor læ rredet opdeles i fle re fe lte r, de r tilla d e r film skaberen at vise fle re sidelø bende be givenh ed er sam tidig, e lle r at vise den samme b e ­ givenhed set fra fle re vinkler, er be­ nytte t med mening. Som m usikfilm er »W oodstock« frem ragende, som rep or­ tage er den em inent d y g tig t lavet, og som in dire kte p o litis k film ku nst har den måske o ve rbe vist nogle stykker om, at den livsform , som film en rapporterede om, in de holdt væ rd ier med mere styrke end b lo t modens. »W oodstock«s øredøvende pu blikum s­ succes skabte en kortvarig bølge af m usikfilm t en slags fo rs tø rre t T V -reportage-form , bl. a. »Elvis - T h a t’s the W ay It Is« (70), »Mad Dogs and Englishmen« (71), »Stam ping G round« ( = Love and Music, 71), »C elebration at Big Sur« (71), »M edicin Ball Caravan« ( = W e Have Com e For Y our Daughters, 71), »Elvis on Tour« (72), »The C o n ce rt fo r Bangladesh« (72), »Fillm ore« (72) og »Let the G ood Tim es Roli« (73).

(PC)

Film:

WYNN, Tracy Keenan - M a n u skrip tfo r­

64: The C o ol W orld /E n by i New York (T V -tite l) (P). 6 7 : T itic u t Follies. 68: High S chool. 69 : Law and O rd e r/L o v og orden. 70: Hospital. 71: Basic Training/ Rekruttræ ning. 7 2 : Essene. 73 : Juvenile C ourt. 74 : Prim ate. 7 5 : W elfare. 76 : M eat ( + P + Kl).

(LØ )

fatter. Søn af skuespilleren Keenan W ynn. F ortrinsvis m anuskripter til TVla ng film : »Tribes« (70), »The A u to bio -

W OODSTOCK (W ood sto ck) - USA. P-

graphy of Miss Jane Pittman« (73) og »H it Lady« (75). Film: 72 : T h e G la s s H o u s e /M æ n d i b u r ( la v e t

fo r TV). 74: The Longest Y ard /D et skrap­ pe hold. 75: The Drowning P ool/D ruknepølen (C o -M a); The Deep (C o-M a). (CH ) 299

ZANUCK, Richard Darryl (1934) - Pro­ ducer. G ik 1971 fra -> 20TH CEN TU RYFOX til -> W ARNER som senior executive vice-præ sident. Trak sig tilb a g e juni 72 fo r at danne Zanuck-B row n Production Com pany under UN IVER SAL. Partneren er David Brown, fø d t 1916 i New Y ork; har lang karriere bag sig som jo u rn a lis t og redaktø r og har ligesom R. D. Z. haft høje po ster hos Fox og W arner. Parrets største succe s’er til dato er -> SIDSTE S T IK (O scar fo r årets bedste film ) og -> DØ DENS G AB. De søger nu m a n u skrip tfo rfa tte r og ny S ca rle tt O ’Hara til en fortsæ tte lse af »Gone W ith the W ind«. Litt: C inem a Papers, mar.-apr. 76; Am erican Film, okt.

75 Film (siden Film ens HH H, IV): 73: S sssnake/Slangem anden; The S tin g / S idste stik. 74: W illie Dynam ite; The Sugarland Express; The B lack W in d m ill/ D o b b e ltja g t; The G iri from P etrovka/Pigen fra Petrovka. 75: The Eiger Sanctio n /K o ld hævn; Jaw s/D ødens gab. 76: M acA rthur.

(LØ )

ZSIGMOND, Vilmos (16.6. 1930) - F o to ­ graf. Født i Ungarn, gik på film sko len i Budapest s. m. Laszlo —» K O V A C S fra 1951-55. Han flyg te d e e fte r opstanden i 1956, kom til New Y ork januar 1957. A r­ be jd ede til begyndelsen af 60'erne som s till-fo to g ra f, fo to g ra f på undervisnings­ film og reklam efilm . S tartede på B-film .

Hans navn er bleve t stavet W illiam Szigmund etc. Litt: D ialogue on Film, okt. 74. Film: 63: Lullaby (ko rtfilm , C o -F ); The Incre d ib le Strange C reatures W ho Stopped Living And Becam e M ixed-U p Z om ­ bies; The S adist; W h a t’s Up Front?; Living Between Two W orlds. 64: The Nasty R abbit; Deadwood 7 6 (C o-F); Tim e T ravelers; My Soul Runs Naked.

65: Psycho A G o-G o; A H ot Summer Game; T ender G rass; Road to Nashv ille ; Tales o f a Salesm an; Rat Fink. 66: R evolt in H ungary (kortfilm , op tage t 1956, sm uglet ud og vist i TV, C o-F).

300

67: T ell Me In The S un light (C o -F ); The Picasso Summer; M ondo M od (doku­ m entarfilm ). 68: Prelude (ko rtfilm ); The Name O f The Game Is K ill; Jennie, W ife -C h ild . 69: Futz; H o t Rod A ction (C o -F ); The M onitors. 71: Red Sky A t M orning/D en vin te r jeg blev voksen; M cCabe & Mrs. M ille r/ —» VESTENS S YN D IG E PAR - M cC ABE & MRS. M ILLER; Five B loody Graves; H o rror of Biood M onsters; Soul to Soul (C o -F ); Dusty and Sweets M cG ee (Co-F, ucred.); The H ired Hånd; The Ski Bum. 72: D eliverance/ —> U D FLU G T MED D Ø DEN ; Im ages/Enhjørningen. 73: The Long G oo dbye /D et lange farvel; Scarecrow /F ugleskræ m slet; C in d e re lla Liberty/O rlo v til midnat. 74: The Sugarland Express; The G iri From P etrovka/Pigen fra Petrovka. 76: Dandy, The A ll A m e ri­ can G iri; O bsession. 77: C lose Encounters of the Third K ind; W in te r K ills. (CH )

ÆGTEMÆND (Husbands) - USA. Pstart: 3.3. 69/© 1970/Prem: dec. 70.

P-selskab: Faces Music, Inc/C olum bia.

P: Al Ruban. I/Ma: John —» C ASSA VETES. Foto: V icto r - » KEMPER (DeLuxe).

Klip: Peter Tanner. Medv: Ben Gazzara (Harry), Peter —> FALK (A rchie), John Cassavetes (Gus), Jenny Runacre (Mary Tynan). 132 min. Litt: Kos. 107.

Ved frem kom sten i 1970 af John C assavetes’ »Husbands«, med under­ title n »A C om edy A bo ut Life, Death and Freedom«, så mange film en som en åbenbaring af personlighed, spontaneite t og virke lig h e d sre g istre rin g via et kunstnerisk tem peram ent. Men u d viklin ­ gen er gået i andre retninger i 70’ernes am erikanske film , og et n ylig t gensyn med film en afslører de begræ nsende e le ­ m enter af in troversion og påståelig selv­ optagethed, som allerede lå i »Shadows« (1960), og som truer med at gøre film en til noget af en ne dgroet negl. Tre æ gtemænd, unge, b e slu tter sig til at forlæ nge gra vø llet e fter en fje rd e kammerats b e ­ gravelse. Det bliver til en gevaldig so l­ detur gennem New York, hvor de tre,

Gus, A rchie og Harry, op le ver en a f­ skræ llende happening, en psykoanalyse i sprittåg er, de r få r ven- og æ gteskaber til at krakelere. Det hele kulm inerer med en spontan tu r til London, der er så pas langt væk fra hjem m et, at de tør slå sig løs, ’leve fu ld t og h e lt’ og give los fo r de puerile klovnerier, som er deres væ sentligste form fo r kom m uni­ kation, når de ikke overm andes af la­ te n t trang til eg oce ntriske 'tu re ' og fo r­ kæ let sen tim en ta litet.

(PM) Æ G T E S K A B på film - D ette yndlingsemne i am. film er bleve t behandlet i en lang række film i 70’erne, mest præ g­ nant i Irvin - » KERSHNERs - » LO VIN G , Paul M AZU R SKYs UD, S A ’ MIN KO N E og G ilb e rt —» CATES »Summer W ishes, W in te r Dreams«. K v in d e frig ø re l­ ses-debatten har sat s it præg på film som Frank —> PERRYs »Diary o f a Mad Housewife«, - » KØ DETS LYST, »40 Carats«, »Up the Sandbox«, —> A LIC E BOR HER IK K E MERE og »The Prisoner o f Second Avenue«. V ig tig ste film : 70: The Baby M aker - James —» BR ID ­ GES; Diary o f a Mad H ousew ife/K onen er gal - Frank - » PERRY; -> FIVE EASY PIECES - Bob - > R AFELSO N ; H us­ bands/ - » Æ G TE M Æ N D - John -> CASSA VETES; I W alk the Line /S h eriffen i Tennessee = A lt fo r dig (T V -tite l) - John - » FRAN KEN HEI MER; Loving - Irvin Kershner; Rabbit, Run - Jack —> SM IG H T. 71: Carnal K now ledge/K ø dets lyst - M ike —> N IC H O L S ; M innie and M oskow itz/M innie og M oskow itz John Cassavetes; H arold and M aude/H arold og Maude - Hal —> A S H B Y ; The M arriage of a Young S to ckb ro ke r - Lawrence —> TU R M AN ; The Last P icture Show / - » SIDSTE FO R E S TILLIN G Peter -> B O G D A N O V IC H ; A New Leaf/ - » I LYST OG DØD - Elaine -> M AY; The M ephisto W altz/I Satans kløer Paul W endkos; Such good F rien ds/Æ gteskab på trem andshånd - O tto Preminger. 72: A V A N T I! - B illy W ild e r; Everything You Always W anted To Know A bo ut Sex But W ere A fraid To Ask/M in yndlingsperversion - W oody —» A LLE N ; Play It Again, Sam / M IG OG B O ­ G ART - H e rb e rt —» ROSS; The H eartbreak K id / - » HJERTEKNUSEREN Elaine May; Pete ’n’ T illie /P e te r og T illie - M artin —> RITT; Up the S an db ox/D e jlige heks - Irvin K ershner; The W ar Between Men and W om en /K rige n m el­ lem mand og kvinde - M elville Shavelson; The V isito rs/U bu dne gæ ster - Elia Kazan. 73: Breezy/Hun hed Breezy C lin t —> E A S T W O O D ; 40 C arats/F yrre karat - M ilto n —» KA T S E LA S ; Summer W ishes, W in te r D ream s/H usker du ... G ilb e rt C ates; The W ay W e W e re / —> VO RE BEDSTE AR - Sydney -> PO LLA C K ; Blume in Love/U d, sa’ min kone - Paul Mazursky. 74: For P ete’s Sake/ P ja tte t med Pete - Peter Y ates; The Sugarland Express - Steven —» SPIELBERG; Zandy’s B ride/Æ gteskabsannoncen - Jan T roell; A lice D oesn’t Live Here A nym ore/ - » A LIC E BOR HER IK K E MERE - M artin - > SCORSESE. 75: Funny Lady — H e rb e rt Ross; —> HESTER STREET* - Joan M icklin SILVER, LEN N Y - Bob - » FOSSE; The P risoner o f Second A ven ue /L ille mand i knibe - M elvin Frank. 76: G able and Lom bard/En d u ft af skandale - S id ­ ney Furie; F A M ILY PLO T* - A lfre d H itch cock.

(PS)

KosmoramaEssay

Peter Schepelern

Om genre­ begrebet 301

G e n re b e g re b e t e r e ta b le re t i lit t e ­ ra tu rh is to rie n . N y k ritik e rn e R ené W e lle k o g A u s tin W a rre n k a ld e r i d e re s in d fly d e ls e s rig e » T h e o ry o f L ite ra tu re « (1949) d e t litte ræ re g e n re -s y ­ s te m fo r »A n in s titu tio n ... a p rin c ip le o f o rd e r. ( ...) G e n re s h o u ld b e c o n c e iv e d , w e th in k , as a g ro u p in g o f lite ra ry w o rk s b a s e d , th e o re tic a lly , u p o n b o th o u te r (s p e c ific m e te r o r s tru c tu re ) and a lso u p o n in n e r fo rm (a ttitu d e , to n e , p u rp o s e - m o re c ru d e ly , s u b je c t and a u d ie n c e )« . G o e th e a n v e n d te p å lig n e n d e m å d e b e g re b e t i to b e ty d n in g e r, d e ls om d e tre » N a ­ tu rfo rm e n d e r P o e sie « - ly rik , e p ik , d ra m a tik (som o g s å e r d e tre fo rm e r fo r d ig te k u n s t, A ris to te le s o p re g n e d e i sin » P o e tik « ), d e ls om hva d han b e ­ te g n e r som » D ic h ta rte n « , h v o rv e d fo rs tå s d e fo rs k e llig e litte ræ re f o r ­ m e r i s n æ v re re fo rs ta n d , f. e ks. s o n e t, e le g i, o d e . I s lu tn in g e n a f fo r r ig e å r­ h u n d re d e b le v g e n re b e g re b e t t illa g t s tø rs te b e ty d n in g , bl. a. hos d e n fr a n ­ ske k r itik e r F e rd in a n d B ru n e tié re , d e r (bl. a. i » L ’ E v o lu tio n d e s g e n re s da ns l ’ h is to ire d e la litté ra tu re « , 1890) a r­ b e jd e d e s y s te m a tis k p å a t fo rk la re h e le litte ra tu re n som re s u lta t a f g e n ­ re rn e s u d v ik lin g , som han s id e s tille d e m ed d e b io lo g is k e a rte rs (p å fra n s k : g e n re rs !) u d v ik lin g . I d e n n y e re litt e ­ ra tu rv id e n s k a b e r g e n re b e g re b e t no k tr å d t en d e l i b a g g ru n d e n , m en a n e r­ k e n d e s hos en m o d e rn e te o re tik e r som J ø rg e n D in e s J o h a n s e n , d e r d e ­ fin e r e r d e tre h o v e d g e n re r g e n n e m d e re s fre m s tillin g s fo rm e r: ly rik u d ­ s ig e r, e p ik fo rtæ lle r, d ra m a tik fr e m ­ s tille r.

S e r m an p å film e n s fo rh o ld til g e n re b e g re b e t, e r d e t u m id d e lb a rt p å fa ld e n d e , a t film e n ik k e fo rh o ld e r s ig t il d e tre tr a d itio n e lle litte ræ re g e n re r, d e tre g o e th e ’ske n a tu rfo r­ m er. M e n a llig e v e l e r g e n re b e g re b e t o g re fe re n c e r til g e n re tilh ø rs fo rh o ld h y p p ig t o p træ d e n d e i d e n te o re tis k e , k ritis k e og m e re h v e rd a g s a g tig t s p ro g lig e b e h a n d lin g a f film . O g d e t e r is æ r in d e n fo r a m e rik a n s k film , a t m an o p e re re r m e d film g e n re r o g g e n re -film .

EFTERRATIONA­ L IS E R IN G D e r e r d o g o g s å b le v e t s a t s p ø rg s ­ m å ls te g n v e d rim e lig h e d e n a f o v e r­ h o v e d e t a t o p e re re m ed e t film is k g e n re -s y s te m . D e n e n g e ls k e t e o r e t i­ k e r A n d re w T u d o r a n fæ g te r i sin b o g » T h e o rie s o f F ilm « (1973) h e le g e n re ­ s y s te m e ts e rk e n d e ls e s m æ s s ig e b e ­ 302

ty d n in g , id e t han s ø g e r a t a ffæ rd ig e d e t som en lo g is k v ild fa re ls e . »To ta k e a g e n re su ch as a 'W e s te rn ’ , a n a ly s e it, a n d lis t its p rin c ip le ch a ra c te ris tic s , is to b e g th e q u e s tio n th a t w e m ust fir s t is o la te th e b o d y o f film s w h ic h are 'W e s te rn s '. B u t th e y can o n ly b e is o la te d on th e b a ­ sis o f th e 'p rin c ip a l c h a ra c te ris tic s ’ w h ic h can o n ly be d is c o v e re d e fro m th e film s th e m s e lv e s a fte r th e y ha ve b e e n is o la te d . T h a t is, w e a re c a u g h t in a c irc le w h ic h f ir s t re q u ire s th a t th e film s a re is o la te d , fo r w h ic h p u r­ p o s e s a c rite rio n is n e c e s s a ry , b u t th e c rite rio n is, in tu rn , m e a n t to e m e rg e fro m th e e m p iric a lly e ta b lis h e d co m m o n c h a ra c te ris tic s o f th e film s « . T u d o rs s o fis tis k e p å v is n in g af rin g s lu tn in g e n i e m p iris k e u n d e rs ø ­ g e ls e r e r d o g ik k e h e lt h o ld b a r. H an a n s e r e m p iris k e u n d e rs ø g e ls e r fo r at v æ re s tru k tu re re t e fte r p rin c ip p e t: m an kan fø rs t o p re g n e en a b e s k a ­ ra k te ris tik a , n å r m an v e d hvad en ab e er, o g d e t ve d m an fø rs t nå r man k e n d e r d e n s k a ra k te ris tik a . M e n h e lt så d a n fo rh o ld e r d e t s ig ik k e , s e lv om en lig n e n d e o p fa tte ls e s p ø g e r hos W e lle k o g W a rre n : »T he d ile m m a o f g e n re h is to ry is th e d ile m m a o f all h is to ry : i.e. in o rd e r to d is c o v e r th e s c h e m e o f re fe re n c e (in th is case , th e g e n re ) w e m u st s tu d y th e h is to ­ ry; b u t w e c a n n o t s tu d y th e h is to ry w ith o u t h a v in g in m in d so m e s c h e m e o f s e le c tio n « .

G e n re b e g re b e t i k ritis k fo rs ta n d er o p s tå e t som en e fte rra tio n a lis e re n d e k a te g o ris e rin g . N a tu rlig v is h a r m an ik k e fr a b e g y n d e ls e n le d t e fte r » w e ­ s te rn s « e lle r » k a ta s tro fe film « . M an h a r e fte rh å n d e n n o te re t sig træ k , som v a r fæ lle s fo r fle re film o g s å le d e s g ra d v is s a m le t m a te ria le til a t s ka b e en re n t te o re tis k » o rd e n « , d e t k ritis k e g e n re -s y s te m . M an k o n s ta te re r f. eks., a t d e r in d e n fo r n o g le å r k o m m e r en ræ kke film , som a lle træ k k e r h å rd t p å s p æ n d in g s e ffe k te r a f en s æ rlig a rt: en re la tiv t fo r s k e llig a r te t s a m ­ m e n s a t p e rs o n g ru p p e u d s æ tte s fo r en u v e n te t, m o n u m e n ta l e k s is te n s ­ tru s s e l, e n te n i fo rm a f en n a tu rk a ta ­ s tro fe e lle r en m e n n e s k e fo rå rs a g e t ø d e læ g g e ls e , som ra m m e r i b lin d e .

M an k o n s ta te re r, a t d e r ik k e kan ta ­ le s om » k rim in a lfilm « , e n te n fo rd i d e r

ikke foreligger

nogen

se fo r s å d a n n e film , o g h a r h e lt u n d ­ g å e t tu d o r ’ske rin g s lu tn in g e r. T u d o r m o d ific e re r d o g o g s å s it s y n s p u n k t: »In sum , th e n , g e n re te rm s see m b e s t im m e d ia te ly e m p lo y e d in th e a n a ly s is o f th e re la tio n b e tw e e n g ro u p s o f film s , th e c u ltu re s in w h ic h th e y a re m a d e , and th e c u ltu re s in w h ic h th e y are e x h ib ite d . T h a t is, it is a te rm w h ic h can be u s e fu lly e m p lo y e d in re la tio n to a b o d y o f k n o w le d g e and th e o ry a b o u t th e s o c ia l and p s y c h o lo g ic a l c o n te x t o f film « . M e n d e t g æ l­ d e r e g e n tlig d e fle s te te rm e r og b e ­ g re b e r!

GENRE-KRITERIER S ka l m an næ rm e sig e ta b le rin g e n af en g e n re -o p d e lin g , m å m an fø rs t se p å g e n re -k rite rie r. En g e n re e r e t (fra n s k ) o rd fo r en a rt, en s la g s , en ty p e , en k a te g o ri, en g ru p p e af (k u n s t)v æ rk e r, d e r h a r e t e lle r fle re in d b y rd e s fæ lle s træ k , som a d s k ille r d e m fra a n d re v æ rk e r. M e n d is s e lig ­ h e d s træ k kan væ re af fo rs k e llig k a ­ ra k te r, og d e t e r ik k e a lle træ k , som n o rm a lt a c c e p te re s som g e n re -g e s ta lte n d e . M an v ille fo rm e n tlig ik k e s ig e , at fa rv e film u d g ø r én g e n re og s o rt-h v id film en a n d e n ; h e lle r ikke , a t film m ed J o h n W a y n e i h o v e d ro lle n n ø d v e n d ig v is tilh ø rte en a n d e n g e n re e n d film m ed B a rb ra S tre is a n d i h o ­ v e d ro lle n , s e lv om d e r i b e g g e t ilf æ l­ d e e r ta le om træ k , d e r k e n d e te g n e r v is s e film i m o d s æ tn in g til a n d re . D e t syn e s at væ re fo rh o ld s v is k o n v e n ti­ o n s b e s te m t, h v ilk e træ k d e r e r b le v e t b e tra g te t som g e n re -g e s ta lte n d e og h v ilk e ikke .

D e r e r en vis tr a d itio n fo r a t re g n e m ed en lille g ru p p e » fa ste « , re la tiv t s k a rp t d e fin e re d e g e n re r, og e t m e re u b e s te m t a n ta l m e re v a g e g e n re ­ a n g iv e ls e r, jf. e k s e m p e lv is N ie ls J e n ­ se n s o p d e lin g i fa rc e r, w e s te rn s , k r i­ m in a lfilm , k rig s film , d o k u m e n ta rfilm og » m o d e rn e film « (i » F ilm ku n st« , 1969), h v o r d e n s id s te , ru m m e lig e k a te g o ri k a ra k te ris tis k n o k ru m m e r s tø rs te d e le n a f d e n n ye re , k u n s tn e ­ risk a m b itiø s e film k u n s t. En m e re s y s te m a tis k g e n re -o p d e lin g kunne fo rs ø g e s e fte r te k n is k e k r ite r ie r h v o re fte r film e n e k u n n e g ru p p e re s i

kriminalitet

real-fotograferede film, dukkefilm og

(n å r d e t som i » E a rth q u a k e « d re je r s ig om en n a tu rk a ta s tro fe ) e lle r fo rd i k rim in a lite te n e n te n e r u fo rs æ tlig ( il­ d e b ra n d e n i »T he T o w e rin g In fe rn o « ) e lle r a b s tra k t (b o m b e tru s le n i »Jugg e rn a u t« ). E n d e lig m ø n te r m an så u d ­ tr y k k e t » k a ta s tro fe film « til b e te g n e l­

te g n e film — e lle r e fte r k r ite r ie r a n g å ­ e n d e film e n e s v irk e lig h e d s re la tio n e r - h v o re fte r m an k u n n e s k e ln e m e lle m fik tio n s film , d o k u m e n ta rfilm o g a u ­ te n tis k e film . M e re e ffe k tiv t o g f o r ­ m å ls tje n lig t e r d e t d o g a t s k e ln e v e d h jæ lp a f to sæ t k rite rie r, d e ls s til-

m æ ssig e k rite rie r, d e ls te m a tis k e k r i­ te rie r. M an k u n n e så p å d e n e n e sid e ta le om f. eks. s a tiris k e , p a ro d is k e , h u m o ris tis k e , m e lo d ra m a tis k e , re a li­ s tis k e , s u s p e n s e -m æ s s ig e og p s y k o ­ lo g is k e film (h v o r fre m s tiilin g s m å d e n e r d e t g e n re -g e s ta lte n d e træ k), og p å d e n a n d e n s id e ta le om te m a tis k e k a te g o rie r som k rim in a lfilm , th rille r, h o rro rfilm , k rig s film , b io g ra fis k film , p e rio d e film , w e s te rn o. s. v. (h v o r d e t fre m s tille d e in d h o ld e r g e n re -g e s ta ite n d e ). T il d e n s id s te g ru p p e v ille så k o m m e d e n n æ ste n u e n d e lig e ræ kke af te m a tis k e u n d e r-g ru p p e r af ty p e n : æ g te s k a b s film , te e n a g e rfilm , m o to r­ c y k e lfilm , læ d e rja k k e film , g u ld g ra v e r­ film , s ø rø v e rfilm o. s. v., h v o r g e n re ­ b e te g n e ls e n b lo t e r e t p ræ d ik a t d e r a n g iv e r h a n d lin g s p la n e ts d o m in e re n ­ d e fa k to r. W e lle k o g W a rre n a fv is e r i en litte ræ r sa m m e n h æ n g så d a n n e g e n re -d a n n e ls e r, d e r » h e lt e r b a s e re t p å e m n e o g s to f, en re n t s o c io lo g is k k la s s ific e rin g « , m en i d e t film is k e g e n re -s y s te m (og m å ske o g s å i d e t litte ræ re ) h a r s å d a n n e g ru p p e rin g e r a llig e v e l d e re s fu n k tio n . D e in d g å r n e m lig i film b ra n c h e n s (re s p e k tiv e b o g b ra n c h e n s ) e g e n k la s s ifik a tio n s ­ v irk s o m h e d , d e t k o m m e rc ie lle g e n re ­ system .

ne L o su n g im so g . » F o rm u la p ic tu re « , d.h. d e r A u fte ilu n g in s te re o ty p e F ilm g a ttu n g e n (D ra m a s, ro m a n c e s , a c tio n p ic tu re s , w e s te rn s , » sh o c k e rs « , c o m e d ie s e tc .)« . D e tte fo rh o ld , som B å c h lin o g s å o m ta le r som » d ie B e s c h rå n k u n g d e r S to ffw a h l a u f b e s tim te F ilm g a ttu n g e n « , ses som e t u d try k fo r film in d u s trie n s ø n ske om at g ø re film t il v a re r, d e r kan m a rk e d s fø re s på d e n k o m m e rc ie lt m e s t fo r d e la g ­ tig e m åd e, en b e s træ b e ls e som ik k e ta g e r h e n syn til m e d ie ts k u n s tn e ris k e m u lig h e d e r. G e n re -s y s te m e t kan så­ le d e s fu n g e re som en e ffe k tiv ite ts ­ s k a b e n d e fa k to r, d e r skal s ik re , at k u ltu rp ro d u k te t kan p ro d u c e re s in d u ­ s tr ie lt i b e s te m te k o n fo rm e v a re ­ g ru p p e r. I d e n n e e g e n s k a b h a r g e n ­ re -s y s te m e t o fte - m en ikke n ø d v e n ­ d ig v is - en n e g a tiv e ffe k t.

h å b lø s e s k u e s p ille re , u lo g is k o v e r al m å d e i h a n d lin g s g a n g o g f o r tæ lle ­ m å d e . F ilm e n h a r o v e rta g e t h e le in ­ trig e -o p læ g g e t, d e t d ra m a tu rg is k e p rin c ip o g h o v e d id e e n fra »Jaws«.

Den m en neskegnaskende kæ m pehaj v e d b a d e s tra n d e n e e r b le v e t tra n s ­ fo rm e re t til en k æ m p e m æ s s ig g rå ­ b jø rn (som a n n o n c e rn e h æ v d e r e r 6 m hø j, film e n s d ia lo g 4,5 m o g f i l ­ m ens b ille d e r ca. 2,5 m - i s a n d h e d en lu n e fu ld s k a b n in g !) d e r æ d e r e t fo rb lø ffe n d e s to rt an tal b e s ø g e n d e i en n a tu rp a rk . F ra »Jaw s« e r o g s å h e n te t u h y re ts p ik a n te fo rk æ rlig h e d fo r at flæ n s e u n g e , h e ls t n ø g n e e lle r le tp å k læ d te k v in d e r; d e lo k a lp o liti­ s k e k o n flik te r o m k rin g lu k n in g e lle r ik k e -lu k n in g af d e t h æ rg e d e o m rå d e ; d e n ta p re u d ry d d e ls e s g ru p p e m ed u fo rfæ rd e t n a tu rfo rs k e r, o g d e t f o r ­

Et n y lig t o g (i m e re en d én h e n ­ s e e n d e ) sk ræ m m e n d e e k s e m p e l på d e t k o m m e rc ie lle g e n re -s y s te m e r W illia m G ird le rs »G rizzly« , en film d e r e r la v e t som e t i a lle h e n s e e n ­ d e r p in a g tig t og d ile tta n tis k p la g ia t a f S te v e n S p ie lb e rg s e ffe k tiv e , s u v e ­ ræ n t re a lis e re d e th r ille r »Jaws«. H e r kan m an ia g tta g e d e t k o m m e rc ie lle g e n re -s y s te m i re n k u ltu r: en film få r s to r p u b lik u m s -s u c c e s o g b liv e r fø l­ g e lig o m g å e n d e a n v e n d t som s k a b e ­ lon fo r p ro d u k te r m ed lig n e n d e » se n ­ s a tio n e r« , id e t m an o p fa tte r d e n fø r­ ste film s s u c c e s som e t b e v is på, a t p u b lik u m ø n s k e r fle re film om lig n e n ­

Den som m etide r skræ m m ende bjø rn i »G rizzly«, e t p in lig t p la g ia t a f »Dødens gab«.

•

u 1111 r

TO GENRE-SYSTEMER I d e n n e sa m m e n h æ n g ska l et, h id ­ t il fo rh o ld s v is u o b s e rv e re t træ k ve d d e t film is k e g e n re -s y s te m p å p e g e s , n e m lig d e t fo rh o ld , at d e r fa k tis k e r ta le om to re la tiv t le t a d s k ille lig e g e n ­ re -s y s te m e r, n e m lig d e ls d e n k ritis k / te o re tis k e e fte rra tio n a lis e rin g s g ru p ­ p e rin g a f film e n e i fo rs k e llig e k a te g o ­ rie r, d e ls film in d u s trie n s p ra k s is -b e ­ s te m te sæ t a f k o m m e rc ie lle p ro d u k ­ tio n s -s k a b e lo n e r. M a n g e g e n re -p ro ­ b le m s tillin g e r kan fø re s tilb a g e til d e n n e d o b b e lth e d . D e t e r ta k k e t væ re d e t b ra n c h e e ta b le re d e g e n re ­ syste m , a t g e n re -b e g re b e t i film h i­ s to rie n o fte ha r fre m s tå e t som e t te m m e lig o d iø s t fæ n o m e n , som e t syste m a f liv lø s e , k o m m e rc ie lt b e ­ tin g e d e s k a b e lo n e r, e fte r h v ilk e å n d ­ lø se s u c c e s -p ro d u k te r s k u lle ku n n e m a s s e fre m s tille s . Jf. e k s e m p e lv is d e n s c h w e iz is k e s o c io lo g P e te r B å c h lin , d e r i sin m a rx is tis k e a n a lyse a f » D e r F ilm als W a re « (1945) fre m h æ v e r d e tte træ k , d e r t id lig t b liv e r b e s te m ­ mende for den amerikanske film in d u ­ s tr i: »D as P ro b le m , d ie als E rfo lg s m o m e n te e rk a n n te n M o tiv e und H a n d lu n g s a b lå u fe a u f m o g lic h s t v ie lfå ltig e W e is e a b z u w a n d e ln , fa n d se i-

m e lle tr ic k m ed at p ræ s e n te re m o n ­ s tre t in d ire k te v ia s u b je k tiv t k a m e ra .

T y p is k e e k s e m p le r på, h v o rle d e s en hel g e n re - af m e re e lle r m in d re k o m m e rc ie lt tils n it - o p s tå r, kan m an ia g tta g e i fo rb in d e ls e m ed » k a ta s tro ­ fe film e n « , » p o litifilm e n « og » n o s ta lg i­ film e n « . N å r man f. eks. i tilfæ ld e t k a ta s tro fe film v ia en k ritis k e fte r r a tio ­ n a lis e rin g n å r fre m til a t h e n ty d e til en b e s te m t g ru p p e film , d e r h a r visse d is tin k te fæ lle s træ k , som » k a ta s tro fe film « , s å b u n d e r d e tte d ire k te i, at

de emner og med lignende effekter.

filmindustrien med overlæg har sat

S p ie lb e rg s film e r e t s ty k k e p e rfe k t p ro fe s s io n a lis m e , » G rizzly« e r d e t m e s t m is e ra b le ju k s , m an kan tæ n k e sig , e le n d ig fo to g ra fe rin g o g k lip n in g ,

sig fo r a t s k a b e en g e n re . » !f a c e rta in film has re c e iv e d a p p ro v a f, th e in d u s try h o p e s to tu rn th a t s u c c e s s fu l film in to a g e n re q u ic k ly e n o u g h to 303

m a in ta in p u b lic in te re s t« h e d d e r d e t h o s S ta n le y J. S o lo m o n (»T he F ilm Id e a « , 1972) og C o lin M c A rth u r ta le r (i » U n d e rw o rld U S A « , 1972) om H o l­ ly w o o d s » b u ilt-in im p u ls e to re p ro d u c e a s u c c e s s fu l fo rm u la « .

UNDERGENRER D e t k o m m e rc ie lle u d g a n g s p u n k t e r i s å d a n n e tilfæ ld e a ltid en k a s s e ­ s u c c e s som h a r få e t u v e n te t o m fa n g K a ta s tro fe film e n e b e g y n d e r s å le d e s m ed , a t S e a to n s le t a n tik v e re d e » A ir­ p o rt« (1970) fik b e ty d e lig s u c c e s og re s u lte re d e i d e t e g e n tlig t g e n re ­ e ta b le re n d e (m a k)væ rk, R o n a ld N e a m es » T he P o s e id o n A d v e n tu re « (1972), som m ed sin s k e m a tis k k a ra k ­ te ris e re d e , b ro g e t s a m m e n s a tte p e r­ s o n g ru p p e , k æ m p e n d e fo r o v e rle v e l­ se u n d e r b iz a rre o g s e n s a tio n e lle o m s tæ n d ig h e d e r (i s y n k e n d e o c e a n ­ d a m p e r m ed b u n d e n i v e jre t), å b e n ­ b a rt fo rm å e d e at in te re s s e re e t s to rt p u b lik u m . I 1974 kom så » A irp o rt 1975«, » E a rth q u a k e « (d e r o g s å bø d p å e t n yt e ffe k ts k a b e n d e ly d s y s te m ), »T he T o w e rin g In fe rn o « o g d e n b r iti­ ske » J u g g e rn a u t« , i 1975 » H in d e n b u rg « o g som en v a ria n t »Jaws«, d e r a lts å e r ve d a t e ta b le re en ny u n d e r­ g ru p p e . P o litifilm e n (en u n d e ra fd e ­ lin g a f k rim in a lfilm e n ) b le v fo re g re b e t a f film som J e w is o n s »In th e H e a t o f th e N ig h t« o g S ie g e ls » C o o g a n ’s B lu ff« o g » M a d ig a n « i 6 0 ’e rn e , m en fø rs t m e d S ie g e ls » D irty H a rry« (1971) k o m m e r en så m o n u m e n ta l s u c c e s , a t e fte rlig n in g e rn e s a m le ­ b å n d s p ro d u c e re s . O g d e rp å v æ lte r d e t i en å rræ k k e fre m m ed film , som v is e r p o liti-m a n d e n som e n so m h e lt, re ts b e v id s th e d e n s s id s te k o rs rid d e r m ed b å d e fo rb ry d e rn e o g e t s v a g t o g k o rru m p e re t s a m fu n d im o d s ig : »T h e F re n c h C o n n e c tio n « , »T he N e w C e n tu rio n s « , » B a d g e 373«, » M a g n u m F o rc e « , » B u s tin g « , »T he S e v e n -U p s « , »M cQ «, » S e rp ic o « , »T he Super C o p s « og »T he F re n c h C o n n e c tio n II«. N o s ta lg i-film e n e u d g ø r en m e re p e rs o n lig g e n re , h v o rfo r d e k o m m e r­ c ie lle g e n re -u d b y g n in g e r v irk e r så m e g e t m e re p å fa ld e n d e . » B o n n ie a n d C ly d e « s to d no k fa d d e r m ed sin s k ø n h e d s d y rk e n d e fre m s tillin g a f 3 0 ’e rn e s e le n d ig h e d . M e n d e n e g e n tlig e b ø lg e b e g y n d te m ed B o g d a n o v ic h ’ »T he L a s t P ic tu re S h o w « , e t p e rs o n ­ lig t o rg in a lt væ rk, som så p la g ie re s i en k o m m e rc ie l fid u s som M u llig a n s » S u m m e r o f ’42« ( e fte r en tv iv ls o m b e s ts e lle r). D e r fø lg e r a n d re p e rs o n ­ lig e v æ rk e r (som L u c a s ’ » A m e ric a n 304

G ra ffiti« ) o g a n d re s p e k u la tio n s -g e n re film (som P o lla c k s »T he W a y W e W e re « ). S æ rlig ty p is k e r e t p ro d u k t som C la y to n s film a tis e rin g af S c o tt F itz g e ra ld s rom a n fra 20’ e rn e , »The G re a t G a ts b y « , som u n d e r e n o rm e o g k o s tb a re p r- o g re k la m e -fo ra n ­ s ta ltn in g e r p a c e s fre m , rid e n d e (te m ­ m e lig u s ik k e rt som d e t s k u lle vis e sig ) p å b å d e n o s ta lg i-b ø lg e n o g d e n ro m a n tik , som h a v d e s lå e t så g o d t an i » L o ve S to ry« , m en som e lle rs ik k e rig tig v a r b le v e t u d m ø n te t i nye film a f lig n e n d e tils n it. H e r b le v a lts å h e le d e t s to re k o m m e rc ie lle g e n re ­ m a s k in e ri sa t i g a n g fo r a t fre m b rin g e en u fe jlb a rlig s u c c e s . O g så s lo g d e t fe jl.

I d is s e tilfæ ld e s e r m an o g så , h v o r­ le d e s g e n re -s y s te m e t n o k s tø tte r sig på en ræ kke tra d itio n e lle h o v e d -g e n ­ rer, m en o g s å til s ta d ig h e d u d fo rm e r sm å u n d e rg e n re r, d e r o fte b lo t o p ­ træ d e r som fo rb ig å e n d e s m a g s lu n e r.

M an kan så i g e n re -s y s te m e t se e t syste m af e ta b le re d e k lic h e e r, d e r kan k o m b in e re s og v a rie re s i d e t u e n d e lig e e fte r a k tu e lle b e h o v. En film som »Jaws« kan f. eks. g e n re ­ m æ s s ig t ru b ric e re s som th rille r, en g y s e r g ræ n s e n d e til h o rro r-g e n re n , m en i m o d s æ tn in g til d e fle s te h o r­ ro r-film ik k e s a m tid ig g ræ n s e n d e til k rim in a lfilm e n , e fte rs o m k æ m p e h a je r ik k e o m fa tte s af s tra ffe lo v e n o g d e ­ res u m å d e h o ld n e fo rtæ rin g a f m e n ­ n e s k e r fø lg e lig ik k e e r k rim in e l. M en a t p la c e re d e n som en s p æ n d in g s og h o rro r-d o m in e re t t h r ille r k a ra k te ri­ s e re r ik k e d e n s s æ rlig e k a ra k te r. D en u d v is e r n e m lig o g s å a ffin ite t m ed ka ­ ta s tro fe film e n og en o k k u lt g y s e r som » E k s o rc is te n « . I a lle tilfæ ld e n e p ræ ­ s e n te re s e t m o d e rn e , c iv ilis e r e t m iljø , h vo ri en k a ta s tro fa l, irra tio n e l o n d ­ s k a b g ø r sin e n tré m ed ø d e læ g g e n ­ d e re s u lta t. O n d s k a b e n o p træ d e r som e t u fo rk la rlig t fæ n o m e n , n æ rm e s t som en g u d s s tra f o v e r m e n n e s k e r. På d e n b a g g ru n d k u n n e m an o p s tille som g e n re -b e te g n e ls e : m e ta fy s is k th rille r. Et a n d e t k a ra k te ris tis k e k ­ se m p e l p å en a n ta g e lig m o d e p ræ g e t g e n re -v a ria n t e r hvad m an ku n n e b e ­ n æ vn e : s e lv tæ g ts film e n . I film som G e o rg e C. S c o tts »R ag e«, S ie g e ls » D irty H a rry« , M ic h a e l W in n e rs » D e a th W is h « , P hil K a rls o n s » W a lk -

ing

Tal I« og

Jonathan

d e s at s e lv tæ g te n a n sku e s som f o r ­ h o ld s v is a c c e p ta b e l og i h v e rt fa ld ik k e k la rt k rim in e l, h v ilk e t fo rs k u b b e r film e n e s h o ld n in g fr a k rim in a lfilm e n s in trig e b e v id s th e d hen m od m e lo d ra m a e ts p a to s.

D e r e r en te n d e n s til a t b e tra g te g e n re rn e som k a te g o rie r, d e r kun la ­ d e r sig a n v e n d e i fo rb in d e ls e m ed n o g le film og isæ r triv ia le film , a lts å s å k a ld te » g e n re -film « ; lig e s o m d e r e r en te n d e n s til at o p fa tte g e n re -s k a ­ b e lo n e rn e som n ø d v e n d ig v is n e g a ti­ ve fa k to re r i film k u n s te n , h v ilk e t fo r så v id t e r u rim e lig t. L itte ra tu r, m a le r­ ku n s t o g m u sik h a r lig e så sn æ vre » g e n re r« , o g m an v ille n æ p p e in d ­ v e n d e m od f. eks. T h o m a s M an ns » B u d d e n b ro o k s « , B o ttic e llis » V e n u s ’ fø d s e l« e lle r M o z a rts g -m o ll s y m fo n i, at d e re s p e k te re r n o g le e ta b le re d e re g e l-s æ t in d e n fo r d e re s p e k tiv e k u n s ta rte r. I N ie ls Je n s e n s o m ta lte » F ilm k u n s t« d æ k k e d e b e te g n e ls e n » m o d e rn e film « ik k e o v e r film a f s a m ­ m e g e n re , m en, så v id t m an kan f o r ­ stå, film , d e r e r k v a lita tiv t h æ v e t o v e r en g e n re -ru b ric e rin g . B o g e n b e v æ ­ g e r sig a n g iv e lig t fra » g e n re k a p itle r­ ne (...) om fo rh o ld s v is v e ld e fin e re d e og a fg ræ n s e d e fo rm e r fo r film , (...) b o rt fra , hvad m an ku n n e k a ld e a rts ­ b e te g n e ls e rn e , h e n im o d s ig n a le m e n ­ te t a f en p e rio d e « . T ils v a re n d e o p e ­ re re r a m e rik a n e re n S tu a rt M. K a m in ­ sky i sin b o g » A m e ric a n F ilm G e n re s : A p p ro a c h e s to a C ritic a l T h e o ry o f P o p u la r F ilm « (1974) m ed p å d e n en e s id e » A m e ric a n g e n re film « o g på d e n a n d e n s id e » E u ro p e a n a rt film « , o g o p fa tte r a lts å g e n re -b e g re b e t som e t b e g re b d e r e k s k lu s iv t la d e r sig a n v e n d e in d e n fo r p o p u læ r- og t r iv ia l­ film e n . M e n s a m tid ig u n d e rs tre g e r fo rfa tte re n , a t d e r ikke n ø d v e n d ig v is e r k v a lite ts m æ s s ig fo rs k e l m e lle m a m e rik a n s k e g e n re -film og e u ro p æ i­ ske a rt-film , » th e ir d iffe re n c e is in kin d , n o t q u a lity « .

UDEN FOR GENRERNE S itu a tio n e n s k u lle s å le d e s væ re d e n , at d e r fin d e s en triv ia l p o p u læ rfilm (k u n s t), d e r fo rm u le re r sig g e n ­ nem fa s t e ta b le re d e g e n re r o g e t re la tiv t u fo ra n d e rlig t syste m a f s ik re

Demmes

klicheer, derudover er der så en mere

» F ig h tin g M ad« s k ild re s p e rs o n e r, d e r, p ro v o k e re t a f s a m fu n d e ts u re t­ fæ rd ig h e d e r o g lo v e n s nø le n, ta g e r lo v e n i e g e n hå nd . F ilm e n e h ø re r m e re t r a d itio n e lt til k a te g o rie n s p æ n ­ d in g s -film , e vt. hvad m an ku n n e k a ld e a c tio n -film og k rim in a lfilm , m en s å le ­

a m b itiø s fin k u ltu re l film (k u n s t), d e r ik k e la d e r sig ru b ric e re i g e n re r, m en som fø lg e r s in e e g n e in d iv id u ­ e lle lo ve . På d e n e n e s id e ha r vi så f. eks. w e s te rn s , k rim in a lfilm o g m u ­ s ic a ls og p å d e n a n d e n s id e f. eks. »D en rø de ø rken« , »S om i e t s p e jl«

og » A m a rc o rd « . M e n s p ø rg s m å le t er, om d e t fo rh o ld e r sig så s im p e lt. F or d e t fø rs te e r d e tils y n e la d e n d e g e n ­ re -fri film ik k e - som K a m in s k y g å r ud fra - e t ik k e -a m e rik a n s k fæ n o m e n , f. eks. v ille d e t ik k e væ re le tte re at g e n re -b e s te m m e tre a m e rk a n s k e film som »T he L a st P ic tu re S ho w « , » B lu m e in Lo ve« o g »T he K in g o f M a rv in G a rd e n s « e n d d e tre n æ vn te e u ro ­ p æ is k e film . F o r d e t a n d e t e r d e t tv iv ls o m t, om d e n tils y n e la d e n d e f r it fa b u le re n d e a rt-film v irk e lig fo r h o l­ d e r sig i m in d re g ra d til g e n re -m æ s ­ s ig e s tru k tu re r o g fø lg e lig i m in d re g ra d la d e r sig a n a ly s e re og fo rs tå ud fra e t te o re tis k g e n re -b e g re b en d d e å b e n ly s t g e n re -b e tin g e d e triv ia lfilm .

E k s e m p e lv is e r en film som Joh n C a s s a v e te s ’ » H u sb a n d s« ik k e en g e n re -film i triv ia l fo rs ta n d , m en d e t b e ty d e r ikke , a t d e n s tå r is o le re t som e t 1 0 0 % o rig in a lt fæ n o m e n . H is to r i­ en om d e tre æ g te m æ n d (u d e n k o ­ n e r) p å s o ld e tu r i L o n d o n e r fo r ta lt i en s e m i- e lle r p s e u d o -im p ro v is e re t s til m ed a d d itiv d ra m a tu rg is k k o m p o ­ s itio n og p ik a re s k s tru k tu r. H v o r d e n ­ ne film m ed sin a lt-k a n -s k e -h a n d lin g tils y n e la d e n d e s tå r u d e n fo r g e n re ­ film e n s fa s ttø m re d e d ra m a tu rg i, ja , n æ ste n p å b e rå b e r sig a t s tå ud e n fo r a lle k a te g o rie r, fo r d i d e n ik k e e r k u n s t m en re g is tre re t liv - d e r jo n e to p k a ra k te ris e re s v e d s it p r in c i­ p ie lle a lt-k a n -s k e -m o m e n t, e r d e n i v irk e lig h e d e n b lo t en re p ræ s e n ta n t fo r d e n g e n re , d e r ø n s k e r a t a fs p e jle v irk e lig h e d e n v e d at a n v e n d e en b e ­ s te m t s til, æ s te tik , d ra m a tu rg i og t e ­ m a tik. D en im p ro v is e re d e s p ille s til, d e n p s e u d o -a u te n tis k e tilfæ ld ig h e d s ­ lig n e n d e æ s te tik , d e n p e rio d is k e og v ilk å rlig e d ra m a tu rg is k e s tru k tu r og d e t h v e rd a g s a g tig e s to f, e r p rin c ip ie lt lig e så k u n s tig e g e n re træ k som mus ic a l’ens, træ k d e r o g s å fin d e s i film som M o rris s e y s »T rash «, »F le sh« , » H e a t« , W a rh o ls » C h e ls e a G iris « , M a zu rskys » B lu m e in Lo ve« og A sh bys »T he L a st D e ta il« .

in d p a s s e t i d e t p ro d u k tio n s m æ s s ig e syste m (m en som n o k skal b liv e e f te r ­ lig n e t in d e n fo r d e tte s yste m ). D e t r i­ v ia le g e n re r b liv e r så de m , som d e t o fte s t b e ta le r sig fo r d e t k o m m e rc i­ e lle g e n re s y s te m a t h o ld e liv i. M en d e t b e ty d e r ikke , a t d e in d iv id u e lt k re e re d e k u n s tv æ rk e r ik k e fo rh o ld e r sig til d e t k ritis k -te o re tis k e g e n re ­ system .

VAREBETEGNELSE

D e t e r k la rt, a t en film som F o r­ m ans » O n e F le w O v e r th e C u c k o o ’s N e st« ik k e fo rh o ld e r sig til en e ta b le ­ re t g e n re s tru k tu r p å sam m e s im p le m å d e som f. e ks. S tu a rt R o s e n b e rg s »T he D ro w n in g P o o l« , d e r k la rt læ g ­ g e r sig i fo rlæ n g e ls e a f d e te k tiv film som »T he M å lte s e F a lco n « , » H a rp e r« o g » C h in a to w n « . M e n d e t s k y ld e s o g så , a t h v o r en film som »T he D ro w n in g P oo l« i s e lv e p ro d u k tio n s ­

D e s u d e n kan d e t k o m m e rc ie lle g e n re -s y s te m m ed d e k o n fo rm e s k a ­ b e lo n e r o g s å p å v irk e d e n fin k u ltu ­ re lle film k u n s t, d e r e lle rs a n ta g e s at væ re h æ v e t o v e r d e t. En film som » C h in a to w n « kan illu s tre re d e tte .

D e n n e film , som e r s k a b t in d e n fo r ra m m e rn e a f d e n tr a d itio n e lle , tre d iv e r-a g tig e d e te k tiv film (å la H a m m e tt o g C h a n d le r i litte ra tu re n o g H u s to n / B o g a rt i film e n ), va r n e to p i k ra ft af re s p e k te rin g e n af g e n re k ra v e n e e t m e re sa m le t, k o n c e n tre re t o g d is tin k t væ rk en d P o la n s k is ø v rig e , m in d re g e n re -b e v id s te v æ rk e r fra d e s e n e re år, film d e r o fte h a r lid t u n d e r m a n g ­ len p å k u n s tn e ris k d is c ip lin . H a n har v æ re t b e d s t, og b e te g n e n d e n o k væ ­ re t k u n s tn e ris k m e st o rig in a l og o v e r­ b e v is e n d e , n å r han o p g a v d e n frie fa b u le rin g o g a rb e jd e d e in d e n fo r en fa s t g e n re s fo rh o ld s v is fa s te ra m m e r.

Et m e re in d ire k te e k s e m p e l e r R o b e rt A ltm a n , som i sin e film k o n s ta n t f o r ­ h o ld e r sig til d e k o m m e rc ie lle g e n re ­ krav, d o g s å le d e s a t han ø je n s y n lig h a r s a t sig fo r s y s te m a tis k at g e n ­ n e m h u lle d e tra d itio n e lle g e n re rs m y­ to lo g ie r. Jf. J ø rg e n O ld e n b u rg s b e ­ m æ rk n in g om » D e t la n g e fa rv e l« (K o s m o ra m a 118): » N o g e t ty d e r på, a t A ltm a n h a r til h e n s ig t a t s k a b e en film in d e n f o r h v e r a f d e p o p u læ re g e n re r, u d e n a t v ille b e n y tte sig af d e e g e n s k a b e r, d e r h a r g jo r t de m så p o p u læ re . F o re lø b ig h a r han p ræ s e n ­ te r e t sin e o p fa tte ls e r a f h e n h o ld s v is k rig s film m ed » M .A .S .H .« , w e s te rn s m ed » M c C a b e & M rs M ille r« og nu k rim in a lfilm m ed » D e t la n g e fa rv e l« .

A lle b e te g n e r d e e t b ru d m ed d e n n o rm a le ro m a n tis k e , h e ro is e re n d e h o ld n in g til s to f og m ilie u « - på s a m ­ m e m å d e som » T h ie ve s L ik e Us«, en g a n g s te rh is to rie fra 3 0 ’e rn e , b le v hans g la m o u rlø s e a n tite s e til P enns » B o n n ie and C ly d e « og en k a rik a tu r a f d e n n o s ta lg is k e g a n g s te rfilm . H e r

s itu a tio n e n e r s k a b t som u d b y g n in g a f d e t k o m m e rc ie lle g e n re s y s te m , e r » O n e F le w O v e r ...« la v e t som en in d iv id u e l o p g a v e , d e r ik k e e r s ø g t

fu n g e re r g e n re s y s te m e t som e t sæ t re g le r, d e r ska l o v e rtræ d e s .

D e t a m e rik a n s k e g e n re -s y s te m e r rig t u d b y g g e t og s tæ rk t d o m in e re n ­

de, m å ske fo rd i a m e rik a n s k film så m å lb e v id s t og s u c c e s rig t h a r s a ts e t på at in d u s tria lis e re film p ro d u k tio n e n , s å le d e s a t d e n s v a re r ku n n e fin d e a fs æ tn in g fle s t m u lig e s te d e r. A m e ­ rik a n s k film kan n o k o p v is e d e m e s t fo rs te m m e n d e e k s e m p le r p å å n d lø s e p la g ia t-a g tig e g e n re -p ro d u k te r, m en h a r s a m tid ig in d e n fo r d e tra d itio n e lle triv ia le g e n re r - som w e s te rn , t h r ille r og m u s ic a l - s k a b t n o g le a f s in e b e ­ ty d e lig s te k u n s tv æ rk e r. (I d e tte n u m ­ m e rs le k s ik o n -s e k tio n e r d e r u n d e r o p s la g s o rd e t » g e n re r« h e n v is n in g til o v e rs ig te r o v e r en la ng ræ kke g e n re r i 7 0 ’e rn e s a m e rik a n s k e film ).

A t b ra n c h e n og in d u s trie n h a r.b ru g fo r s it k o m m e rc ie lle g e n re -s y s te m , d e r o g s å e r e t s im p e lt v a r e b e te g n e l­ se s -s y s te m , e r å b e n b a rt v e d d e ts b lo tte e k s is te n s . H v ilk e n fu n k tio n d e r lig g e r i e t k ritis k g e n re -s y s te m kan m å ske syn e s m e re p ro b le m a tis k a t a f­ g ø re . Et u d sa g n som f. eks. a t »»B ad C o m p a n y « tilh ø re r w e s te rn -g e n re n « a n g iv e r im p lic it, a t d e t e r re le v a n t fo r fo rs tå e ls e n a f film e n , a t e rk e n d e a t d e n fo rh o ld e r sig til d e n g ru p p e film , d e r h e n ty d e s til m ed b e te g n e ls e n » w e ste rn « . En re n t in te rn a n a lyse af » B a d C o m p a n y « kan ik k e s ig e n o g e t om d e n s g e n re -tilh ø rs fo rh o ld , d. v. s. d e n s fo rh o ld til a n d re film . D e t g e n re ­ m æ ssig e u d s a g n om film e n a n g iv e r n o g e t e k s te rn t om film e n , n e m lig at d e n ik k e k u n kan o p fa tte s som e t a u to n o m t k u n s tv æ rk , d e r h e lt h v ile r i sig se lv, og h e lle r ik k e k u n kan o p ­ fa tte s som e t d e p e n d e n t væ rk d e r kun kan fo rk la re s som e t u d s a g n om v irk e lig e fo rh o ld , m en a t d e n isæ r kan fo rs tå s ud fra s it s læ g ts k a b m ed a n d re lig n e n d e fæ n o m e n e r, a lts å m ed a n d re film - o g m ed n o g le m e re end a n d re . T ro d s te rm in o lo g is k fo rv irrin g o g k rite rie -m æ s s ig u k la rh e d h a r d e t k ritis k e g e n re -s y s te m d e n v æ s e n tlig e o p g a v e a t fo rtæ lle n o g e t om film e n e s fo rh o ld til h in a n d e n .

Litteratur: Ed Buscombe: »The Idea of Genre in the Ameri­ can Cinema«, Screen, Vol. 11, no. 2 (1970).

John Cawelti: The Six Gun Mystique, Bowling Green, Ohio, 1970.

Jørgen Dines Johansen: Novelleteori efter 1945, København 1970.

Jørgen Dines Johansen: »Genre«, art. i Gyldendals Litteraturleksikon, København 1974.

Stuart M. Kaminsky: American Film Genres: Ap­ proaches to a Critical Theory of Popular Film, Dayton, Ohio, 1974.

Jim Kitses: Horizons West, London 1969.

Stig Larsson: »Vad år en filmgenre?«, Chaplin 137 (1975), anm. af Kaminsky.

Colin McArthur: Underworld USA, London 1972.

Bjørn Rasmussen: Filmens Genrer, København 1942.

Upubliceret manuskript på Det danske Filmmuseum.

Tom Ryali: »The Notion of Genre«, Screen, Vol. 11, no. 2 (1970).

Peter Schepelern: » K a ta s tro fe film og film k a ta s tro ­ fe r (b e tra g tn in g e r o v e r en g en re)«, K o s m o ra m a 126

(1975).

Andrew Tudor: Theories of Film, London 1973.

René W e lle k & Austin W arren: T h e o ry o f L ite ra tu re , N ew Y o rk 1949.

Film 'Genres - An essay in terminology and deter­ mination of film genres. Udarbejdet af anonym gruppe ved Filminstituttet i Beograd, 1964.

305

Debat

Om »Herfra min verden går« Der er noget gribe nde heroisk over den stæ dighed, hvorm ed nu »Kosmorama«s sam lede redaktion fa sth o ld e r de løgne, som Poul M alm kjæ r i spalterne har ud­ spre dt om min person, samt den unøj­ agtighed i den æ stetiske analyse, han har lagt fo r dagen i om talen af »H erfra min verden går«. Men til løgnen først: M alm kjæ r har hæ vdet, at de po sitive da gb lad san m eld elser af min film skyl­ des, at jeg skulle have sendt et brev rundt til bl. a. pressens anm eldere og be dt dem sørge fo r at skrive g o d t om film en. Jeg gø r opm æ rksom på, at et sådant brev har je g aldrig sendt rundt, Kosm oram a fastho lde r, at de t har jeg.

H e re fte r må bevisbyrden un æ g te lig t t il­ komme Kosmorama. Jeg må kræve at få oplyst, til hvilke af dagbladenes anm el­ dere je g har sendt de tte brev - og kan man af gode grunde ikke oplyse det, må je g bede redaktionen dem entere den M alm kjæ r’ske løgn.

Og så til den æ stetiske analyse: Jeg argum enterer for, at en dokum entarfilm na turligvis er lige så fik tiv som en fik ­ tion sfilm , og at d e t altsam m en er s p ille ­ film . Den diskussion går redaktionen af gode grunde ikke ind på, men nøjes med at fastholde, at ifø lg e film lo ve n er »H erfra min verden går« en do kum e ntar­ film . Jamen hvad så? Det har je g aldrig benæ gtet, den er - og film loven har i ø vrigt aldrig o p s tille t krite rie r for, hvad en dokum entarfilm er. G oddag mand økseskaft.

A t d e t unæ gtelig står slø jt til med æ stetiske analyse-evner på Kosmorama, turde Per Calum s anm eldelse af min film være et tu n g t vidnesbyrd om. Han hæ vder på den ene side, at landsby­ idyllen synes at være »en Braad Thom sensk illusion, et lid t sen tim en ta lt barn­ d o m s m in d e p le je t o g f o r k æ le t i s ik k e r

københavnsk afstand«, mens han på den anden s id e h æ v d e r, at h v a d film e n s p e r ­ s o n e r f o r t æ lle r in te t h a r m e d id y l e lle r se n tim e n ta lite t at gøre. Jamen, efte r som det er mig, de r har fastla gt, hvad film e ns personer skal fortæ lle, hvor er så min sen tim en ta litet, når den ikke sp o ­ res i film ens indhold? Der er unæ gtelig

306

tale om k ritik under bæ ltestedet, om a lm in d e lig t sjuskeri af den slags, k riti­ kere norm alt kan tilla d e sig uden at blive anholdt fo r det, og om samme slags sjuskeri er der tale, når Per Calum om taler film ens »mange interviews«. Der er eet interview i den film , resten er nøje tilre tte la g te m onologer. Jeg synes Per Calum skulle se film en engang til og så skrive om det, han ser, i stedet fo r om, hvad han b ild e r sig ind at se.

Når argum enterne imod »H erfra min verden går« er så dile tta n tiske , er det selvfø lg elig næ rliggende at tro, der må ligge noget andet bag »Kosmorama«s m odvilje mod film en - sp e c ie lt sammen­ h o ld t med, at af sam tlige anm eldelser, je g kender af den film , er det kun »Kosmoram a«-kredsens folk, de r har væ ret negative. Det er næ rliggende at tro, at ne ga tiviteten ikke har så m eget med selve film en at gøre, som med at jeg tilh ø re r den gruppe på 12-14 film s k ri­ benter, der for et par år siden be slu t­ tede ikke mere at skrive i blad et i p ro ­ te st mod den nye chefredaktø r. Hvad de r giver sig ud fo r film k ritik er ikke nogetsom helst andet end p e rso n lig t nid og nag, men sådan er de r jo så m eget i et film - og T V -m iljø, de r er så sygt og korrum peret som det danske.

Chr. Braad Thomsen

tisk med samme film s verbale udsagn.

E ller har C. B. T. virke lig glem t, at en film også rummer et visu elt udsagn?

S elvfø lg elig ikke. I sine program noter til film en skriver C. B. T. da også, at »det er kom m et bag på mig, at film en a llig e ­ vel er bleve t så o p tim istisk og fo rh å b ­ ningsfuld«. Først overraskes C. B. T. af sin egen film , dernæ st overraskes han af, at andre end han selv har set det m odsæ tningsforhold, der rent faktisk ek­ siste re r i film en, og endelig overraskes C. B. T. så over, at hvad han selv fin d e r »optim istisk og forhåbningsfuld«, det fin d e r jeg sentim entalt. Han er sandelig en overraskelsens mand.

A ngående C. B. T.s påstand om, at de r kun findes ét interview i film en (hvor je g skrev »mange interviews«), så er det noget sludder. Der er ad skillig e interview s i film en, b lo t er de ledende spørgsm ål klip p e t bort. Hvad C. B. T. i ø vrigt selv røber i sine program noter. A t disse udsagn nu er bleve t til »nøje t il­ rettela gte m onologer« har jeg svæ rt ved at indse. C. B. T. har be nyttet nø jagtig samme teknik, som mange d a gb lad s­ jo urn aliste r, nem lig at spørge (altså in­ terview e) og d e re fte r fje rn e spø rgsm åle­ ne. Men kun de fæ rreste jo u rn a lis te r vil af den grund hævde, at deres interview s så er bleve t til »nøje tilre tte la g te m ono­ loger«.

Per Calum

Et svar fra Poul Malmkjær Det ville være le t at skrive, at Chr. Braad selv er fuld af løgn, fo r det er han al den stund han hævder, at jeg har skrevet som han anfører. Jeg har ikke skrevet, at han har »sendt brev rundt til bl. a. pressens anm eldere og be dt dem sørge fo r at skrive g o d t om film en«. Men nu skrive r jeg altså ikke, at Chr. Braad Thomsen er fuld af løgn, fo r der er ingen grund til at gå ind på hans lø gnagtige argum entationsform ; man kunne jo komme til at lyve. Det ville je g f. eks. gøre, hvis je g gav mig til at dem entere det je g skrev i »Kos­ morama 129«, s. 3. Chr. Braad Thomsen sendte en ’bø nskrivelse’ rundt til pe rso­ ner i kultu rlive t, og det er de r da ikke noget suspekt ved; men d e t mener C. B. T. åbenbart, siden han går til disse yd e rlig h e d e r fo r at skjule det.

Jeg skal også på de t hø fligste t il­ bagevise C. B. T.s påstand om person­ lig t nid og nag og forsikre omverdenen om, at je g intet kendskab har til det af ham næ vnte m otiv. K ritikke n af p ro ­ gram teksten til hans film er helt saglig.

C. B. T. er selv så ofte ude i kritisk ærinde, at han burde indse nytten af saglig kritik. Hvis man afviser den med s e lv o p fu n d n e

ir r e le v a n te

m o tiv e r ,

gør

man filmmiljøet sygt og korrumperet.

Poul M alm kjæ r

... og svar fra Per Calum M uligvis er det b lo t velbe regn et naivi­ tet, der nu få r Chr. Braad Thomsen til at mene, at in d h o ld e t i hans film er iden­

Om »Lenin, din gavtyv« En universitetslæ rer med film som spe­ ciale, Peter S chepelern, har tilla d t sig en lille unøjagtighed om min film »Lenin, din gavtyv!« i »Kosm oram a 130« (som ­ mer 1976). I sin oprem sning om dansk film , »Film kunsten i 70’ernes Danmark (e lle r: Det er ikke til at bære)«, skriver Peter Schepelern, at »Lenin, din gav­ tyv!« kun interesserede den russiske ambassade. Filmen fik to B od il-p rise r, F ilm fondens kvalitetspræ m ie (det hed det dengang) og Film fondens sæ rlige personlige præ mie til Dirch Passer fo r hans spil som general Ludendorff. Des­ uden fik den m eget fin kritik, var en af M ercurs største publikum ssucces’er, og den har væ ret vist ved fe stiva le r i New York og R ochester (New York), i Edinburgh, i T oron to og de nordiske film ­ dage i Lubeck samt i K ultu rhu set i C an­ nes under C annes-festivalen i maj 1976 ved et arrangem ent med film fra M usidora, Q uinzaine des Realisateurs, Semaine de la C ritique , Perspectives du C inem a Francais.

Jeg tv iv le r på, at det er noget den russiske ambassade har org an isere t på egen hånd. Undskyld, at jeg først kom ­ mer med m it læ serbrev nu. Men fø rst

den 14. september blev jeg færdig med o p ta g e ls e r n e til m in o g B e n t G r å s te n s sidste T V -prod uktio n »Sofies S ko le ­ gang«. Den handler om C hristen Kold, frisko le rn e og kampen fo r det frie ord og lysten til at sige sandheden.

Med venlig hilsen K irsten Stenbæ k

Kosmo ram a film ­ guide **

|

BARRY LONDON - Pessim i sme og de sp e ra tio n over liv e ts fo rtræ d e lig h e d e r og m enneskenes då rskabe r er sta d ig S tan­ ley K u b ric k s gennem gående tem a. T id sog og m iljø b ille d e er som sæ dvanlig te g ­ net med u tro lig omhu, og inden fo r sine egne ram m er er film e n fe jlfr i. (K os. 131).

lund C arlse ns m æ rkvæ rdige rodsam m en e fte r Lars Le ergaards manus kan nok fo rk la re s men næ ppe un dskyldes. (Kos. 131). ** *

*

DEN DOBBELTE MAND - Franz Ernsts anden s p ille film om en mand, som d ra ­ ges mod sin døde brors krim in e lle m iljø, er ikke uinteressant, men svæ kkes af litte ræ re præ te n tio n e r. (K os. 130).

**

*

**

**

**

*

*

DØDENS KLØER - Et hå rrejse nde d ile t­ ta n tis k p la g ia t på »Dødens gab« med g råbjø rn i s te d e t fo r haj. (K os. 131).

*

*

SHERIFFEN OG PEBERMØEN - John W ayne og K atha rine H epburn i en p e r­ so n a lity-d yrke n d e , men også cha rm eren­ de fo rts æ tte ls e a f h isto rie n om den en­ ø je de sherif. S tu a rt M illa r har in stru e re t.

(K os. 130).

*

SKYGGEBLOMSTER - V e lm e n t og v e l­ la ve t s k u e s p ilfilm a tis e rin g af Paul Newman med in te llig e n t p ræ sta tion a f Joanne W oo d w a rd . (K os. 130).

** *

SKÆV EFTERMIDDAG, EN - Lum ets be dste film siden »G ruppen«, e r en in ­ tens tra g iko m e d ie om et m is ly k k e t g id ­ se l-b ankku p med en fo rm id a b e l præ sta­ tio n af A l P acino. (K os. 131).

*

SLAMBERTEN FRA NASHVILLE - A f sla p p e t og le t n o sta lg isk John A vild se n film om N a sh ville i ha lvtredse rne . (K os.

130).

**

*

SPØGELSESTOGET - B ent C h ris te n ­ sens nye ly s ts p il er fu ld s tæ n d ig id é fo r­ la d t og ked som m e ligt, tro d s D irch P as­ ser. (K os. 131). *

STRØMEREN OG LUKSUSPIGEN - Ro­ b e rt A ld ric h fo rm å r ikke at kom binere en bizar k æ rlig h e d s h is to rie med en b e ­ re tning om en p o litim a n d s m oral. (K os.

130) .

** *

TAXI DRIVER - M artin S corse ses C an-

*

TEGNET - H e lt usandsynlig, men m eget

KILLER ELITE - Sam P eckinpahs sen e­

*

EN MAND GÅR AMOK - Jonathan Dem-

*

FED MUSIK OG SEX PÅ DRENGEN -

FREDAG OG ROBINSON CRUSOE -

**

P e te r O 'T o o le som R obinson og R ichard R oundtree som Fredag i ny, m eget o rd ­ rig version hvor herre- og s la v e -ro lle rn e byttes om. (K os. 131).

*

FORT HUMBOLDT - K o n ta n t ra m asjan g­ film med C harles B ronson som h e lt og Tom G rie s som in fe riø r fo rtæ lle r. (K os.

130).

*

John O sbo rne s skue spil o ve rfø rt til C a lifo rn ie n i 40’erne med Jack Lem m on og Ray B o lg e r i v e l­ s p ille n d e gruppe, men uden de t iscenesæ tter-»lø ft« (a f D onald W rye), d e r kun­ ne bringe d e t ud ove r o rdflom m ens m o­ no toni. (K os. 131).

*

TRIO INFERNAL - En de ka d e n t ra ffin e ­ ret, hvor står 131)

NEXT STOP GREENWICH VILLAGE (HER LEVES LIVET) - Paul M azurskys e rin d rin g om G re enw ich V illa g e i 50’erne er en po etisk, bevæ gende og u n d e rh o l­ dende kom edie om den unges opbrud fra fa m ilie n . De elle rs så fo rtæ rske d e »sjove år« anskues o rig in a lt, og Lenny B aker i ho ve d ro lle n er e t spæ ndende ta le n t. (K os. 131).

OKINAWA

-

STILLEHAVSKRIGENS

H E LV ED E - O kam otos e ffe k tfu ld e e p i­ ske film om d e t store ja pa nske nederlag på øen O kina w a i som m eren 1945. (Kos. 130).

TRIBUNEHELTEN

*

MANDEN DER HOLDT OP MED AT RYGE - S to rt set un derh olde nde svensk farce af Tage D anielsson; in s p ire re t af D antes Inferno, men ly s tig t pisken de nu­ tid ig e fæ nom ener. P ræ g tig t spil af G osta Ekman. (K os. 131).

TRE SMARTE SMUGLERE PÅ »LUCKY LADY« - H æ sblæ sende, ganske u n d e r­ holdende, men s til-u s ik k e r S tanle y D o­ n e n-film , de r lid e r lid t un der Liza M inn e llis nyvundne rang som su p e rstje rn e .

(K os. 130).

mes selvtæ g ts-e va n g e liu m er kon tant og e ffe k tiv t in s tru e re t og et be dre m anu­ s k rip t væ rdigt.

FAMILY PLOT - H itc h c o c k s nye film er

n e s-p risvin d e r er en be sæ tte nde » sto r­ byen som ju n g le « -s k ild rin g , m æ ttet med atm osfæ re og s tim u le re t af R o b e rt De N iros intense og m e ste rlig e sp il i h o ve d ­ ro lle n . (K os. 131). kon tant og ret u n d erh olde nde gyser om Satans genkom st. R ichard D onner har in s tru e re t G re g o ry Peck og Lee R em ick go dt, og G ilb e rt T a ylors kam eraa rbe jde er p ræ g tig t.

MANDEN SOM KOM NED PÅ JORDEN

EN MAND SØGER HÆVN - P h ilippe N o ire t og Romy S chne id ers spil er de t be dste ved E nricos spæ ndende men ub e h a g e lig e hæ vn-m elodram a fra Anden V e rd e n skrig . (K os. 131).

SLIP FANGERNE LØS, DET ER FORÅR! - V e lly k k e t og v e ls p ille t Tage D anie lsso n -fa rce om fo rb ry d e ls e , s tra f og re so ­ c ia lis e rin g . (K os. 130).

I SANSERNES VOLD - N agisa O shim as

- N ic o la s Roegs m e n n e ske lig t tom m e, men b ille d m æ ssig t fa scin e re n d e science fic tio n -film . (K os. 130).

ROMANTISKE ENGLÆNDERINDE, DEN - Loseys film om en g ift kvindes affæ re e r sted vis inte ressan t, men som helhed m islykket. (K os. 130).

EN HÅNDFULD KÆRLIGHED - V ilg o t

ste film er ele g a n t ko re o g ra fe re t vold uden engagem ent i m ennesker og h i­ sto rie . (K os. 130).

F FOR FUP - O rson W e lle s b o ltre r sig

FRYGTENS HUS - F o tografen W illia m Frakers 2. (og sidste ?) film som in s tru k ­ tø r er en anæ m isk gyser, d e r ro d e r rundt med id e n tite ts s k ift og fo rtræ n g t seksua­ lite t.

HOLLYWOOD COWBOY - Ide rig, b e ­ væ gelig og cha rm erende rip -o ff på H olly w o o d -n o s ta lg ie n og e ve n tyre t om den naive unge mand, der s e jre r på sin id e a ­ lism e. J e ff B rid g e s dæ kker fo r trin lig t tite lro lle n , og H ow ard Z ie ff har is c e n e ­ sa t med øje fo r både fo r- og nutiden.

(K os. 131).

KASSEN STEMMER - Ebbe Langbergs in s tru k tio n fø je r in te t til B a llin g & B ahs’ e la b o re re d e in trig e om s to rsvin d le re i lille b y . In trig e n træ tte r. (K os. 131).

Ken R ussells fr it fa b u le re n d e film om kom poniste n Franz L is z t er v is u e lt o p ­ find som .

*

*

tillø b s s ty k k e fra årets C an n e s-fe stiva l er en monoman s k ild rin g af seksuel be sæ t­ te ls e . T il tro d s fo r sine p o rn o g ra fis k e e le ­ m enter er film e n fo ru n d e rlig sober.

*

en ra ffin e re t og un d e rfu n d ig th r ille r-k o ­ m edie om to sv in d le r-æ g te p a rs a k tiv ite ­ ter. (K os. 131).

HJERTER ER TRUMF - V e lfris e re t dansk

S jom ans kla s s e ka m p -skild rin g anno 1907 er en gagerende og e ffe k tiv t u n d e rh o l­ dende, også som tid s b ille d e . A n ita Ekstrom fre m ra gend e. (K os. 130).

v e lo p la g t med kunsten at lyve, kun stne­ ren som løgner og løgnens væ rdi som kunstvæ rk. A ltsam m en en gagerende og un derh olde nde. (K os. 130). **

film om in d ivid k o n tra sam fund er en håbløs tygg en drøv på tre ssern es væ rste m o d e rn ism e -klich e e r.

pro b le m film , men Lars B rydesen undgår ikke d e t p ro b le m a tiske i sin s k ild rin g af id e n tite ts k ris e r. (K os. 130).

DØDS RACE 2000 - En be synderlig, corny science fic tio n -film . »R ollerball« udsat fo r vulgæ r te g n e s e rie -s til. (K os.

131).

EFTER ORDRE - En s ob er can adisk film om arre sta tio n e rn e un der u n d ta g e ls e s til­ standen i C anada i 1970. (K os. 130).

HESTER STREET - En sym patisk, psyk o lo g is k ra ffin e re t æ g te ska b sh isto rie på baggrund af jø d is k e m ig ra n tliv i New Y ork 1899. A f Joan M ic k lin S ilve r. (K os.

131).

R obert W ise om an tin a zistisk ko m plot bag lu fts k ib e t »H indenburg«s brand i 1937. (K os. 130).

M ed J a n -M ichael V in c e n t i spidsen de m onstrere r skrappe la s tv o g n s c h a u ffø re r med brask og bram selvtæ gte ns triu m f. (K os. 131).

DERSU UZALA - A k ira K urosaw as ja p .russ. c o -p ro d u k tio n er en bred og smuk s k ild rin g af c iv ilis a tio n e n s fre m fæ rd og dén gam le n a tu rfilo s o fis død. (K os. 130).

OS IMELLEM - S tellan O lsson s d e b a t­

HINDENBURG - Tung ka ta s tro fe film af

BRØLENDE KÆMPER -

** *

GADEN UDEN NÅDE - S corse ses genne m bru dsfilm e r v e ls ty re t og v e ls p ille t naturalism e, fo ru ro lig e n d e nær d e t dokum enta riske; e t b lik på sja ka le rn e i den ju n g le , hvor C o rle o n e -fa m ilie n hersker.

(K os. 131).

GANGSTERENS LÆRLING - Esben H ø j­

ALLE PRÆSIDENTENS MÆND - Pakula har lavet en so b e r og spæ ndende f i l ­ m a tisering af W a te rg a te -jo u rn a lis te rn e s bog. G lim re nde spil af D ustin H offm an og R obert R edford. (K os. 131).

** *

** *

**

men også lid t lang trukke n gyser, M iche l P ic c o li og Romy S ch e id e r fo r p e rfe kt u d fø rt syrem ord. (K os. .

VINDEN OG LØVEN - Endnu en dyn a­ misk og te kn isk flo t ra m asjan g-film af John M ilius. M åske ikke h e lt så p e rsp e k­ tiv rig , som den selv antyder, men d rø n­ underh olde nde. (K os. 129).

*

ØJE FOR ØJE - C lin t E astw oods fem te s p ille film som in stru ktø r er m eget ko n ­ ve n tio n e l og m eget lang, men den un der­ h o ld e r e ffe k tiv t, selv om hvert eneste b ille d e og hver eneste h a ndling er fo ru d ­ s ig e lig . (K os. 131).

307

K o m m e n d e : A lain R e s n a is John F o rd E rm a n n o O lm i P ier P a o lo P aso lin i Jean C o c te a u B e rn a rd o B erto lu cci O rs o n W e lle s F ra n c is c o Rosi L in a W e rtm u lle r