u moře, mezi palmami — příslib ráje. Onoho 7. března 1930 navázali symbiotický vztah na dva roky, trávili spolu každý den a nebylo dne, kdy by ji Lartigue nefotografoval. Jsou posedlí jeden druhým. Nikde nevypadají raná třicátá léta tak smyslně a vznešeně jako na těchto černobílých foto grafiích. Jsou to obrazy zbožňování. O něco později začne Renée Perle uctívat sebe samu. Pronajímá si v Paříži ateliér — a maluje své portréty. Každý den. Jsou to příšerně kýčovité obrazy. Stále stejné sevřené rty, které spočívají na její bledé tváři jako dvě úzké bárky na jezeře za měsíčního svitu. Pak přijde Lartigue a vyfotografuje Renée Perle malující portréty Renée Perle v jejím ateliéru. Nejprve kolem ní kroužil jenom on, teď už kolem sebe krouží i ona sama. To samozřejmě nemůže dopadnout dobře.
~
Heinrich Mann si uvědomuje, že jeho poměr s Trude Hesterbergovou je poněkud zoufalý. Pravděpodobně se chce nějak vymanit z vyčerpávajícího svazku s manželkou Mimi. Ta na sklonku dvacátých let za toto manželství bojuje — a bojeje také proti své tělesné hmotnosti na léčení v Mariánských a Františkových Lázních. Hrabě Harry Kessler na ni uměleckýma očima pohlíží mnohem blahosklonněji: Mimi Mannová byla „vskutku k nakousnutí, takový kyprý Renoir“. Románek s Trude Hesterbergovou však manželství Mimi a Heinricha Mannových zničí a na jaře 1930 je soud rozvede. Ale jak už to tak bývá, oficiální důvod rozvodu, tedy Trude Hesterbergová, byl tou dobou již passé. Heinrich Mann se stěhuje do Berlína, Mimi Man
100
LÁSKA v ČASECH NENÁVISTI