Orsiniů, které Borgia brutálně ukončil o několik dní později v Senegallii.47 Tuto interpretaci sice potvrzuje časová posloup nost a blízkost obou událostí, nedokáže však vysvětlit spekta kulární povahu vystavení Remirrova mrtvého těla. Pokud tedy motiv popravy zůstává nejasný nejen pro Ma chiavelliho, ale i pro lid Romagne, můžeme se pokusit dobrat se jej prostřednictvím interpretace výsledku a jeho působení na lid. A právě zde můžeme nalézt několik specifických rysů Remirrova osudu, v nichž vybočuje z dobového úzu trestá ní a popravování. Předně, badatelé zabývající se středověkým a raně novověkým trestáním a popravováním zdůrazňují ve řejný charakter poprav, skutečnost, že popravy a často i mu čení se musí odehrávat lidu na očích. „V ceremoniích veřejné popravy byl hlavní postavou lid, jehož reálná a bezprostřed ní přítomnost byla požadavkem nutným pro její uskutečně ní. Poprava, která by byla oznámena, ale jejíž konání by se odehrálo v tajnosti, by neměla příliš smysl.“48 Poprava byla spektáklem, v němž se politické a soudní násilí musí ukazovat před publikem, které je nutnou součástí spektáklu, a dokonce se na něm do jisté míry podílí. Margaret Owensová ve své práci o vztahu veřejných poprav a jejich prezentaci v pozdně středověkém a raně novověkém divadle ukazuje, jak se tyto dvě formy spektáklu prostupují a že v divadelním prostředí dokonce vznikají jistá očekávání diváků, která pak přenášejí na samotné popravy.49 Zadruhé, popravy jsou zároveň diskurzivní praktikou. Fou cault v této souvislosti hovoří o diskurzu popraviště. Rituál popravy vyžadoval, aby odsouzený prohlásil sám za sebe svou vinu při veřejném odprošení, které pronesl, prostřednictvím cedule, kterou nesl na sobě, a také v prohlášení, které byl nepo chybně nucen učinit. Zdá se, že v okamžiku popravy mu byla dána mimo jiné i další příležitost mluvit, avšak nikoli proto, aby vykřičel 47
48 49
Srovnej Rafael Sabatini: The Life of Cesare Borgia, Auckland: The Floating Press 2011, s. 326–334. M. Foucault: Dohlížet a trestat, s. 99. Margaret E. Owens: Stages Of Dismemberment. The Fragmented Body In Late Medieval And Early Modern Drama, Newark: University of Delaware Press 2005, s. 115–143.
98
Ukázka elektronické knihy, UID: KOS511676