svatební šaty paní westwoodové
99
ruku v ruce s jejich nekonformním nastavením a projevovanou sociální nevolí, zrod a náležitý rozjezd konzumního trendu a masového marketinku. V přední linii nových grafických trendů stála i Vivienne. Jak by ne, v dospívání ocenil pan Bell její talent pro design a ona sama vnímala svůj velký potenciál coby reklamní textařky. Poválečnou generaci bombardoval reklamní průmysl „nonstop zábavou“. Předchozí generace nic podobného nezažily. Spousta lidí z této nové éry absolvovala vzdělání v různých oborech na nově zakládaných uměleckých školách. Britská popová kultura se s uměleckými školami nepropojila náhodou, jeden trend by bez druhého nemohl existovat. Veřejné projevy hudebního vkusu a „komunitní“ příslušnosti znamenaly víc než podporu prodeje nahrávek a oblečení. Podpořily totiž i novou řeč sounáležitosti. „V té době byla fáze dospívání přímo ideální,“ vypráví Vivienne. „My jsme vytvářeli význam, my rozhodovali o tom, jak budou nové trendy vypadat. Malcolm pak prohlásil, že jsme hledali svoji identitu.“ Grafické umění, móda, hudba a identita: Viviennina generace Londýňanů jako první sešívala to, co přicházelo, do jednoho celku. Byl to stařičký a ryze britský příběh – prostřednictvím oblečení se rodily party insiderů a outsiderů. Derek coby Viviennin elegantní manžel a stylový mod se nechal vést touhou stát se pilotem. Odešel z Londýna. Podstatnou část dětství svého syna strávil v kontaktu přes lutonské letiště. Po několika letech se znovu oženil, ale nikdy se nevzdal cíle být pro Bena tím nejlepším tátou. Derek i za hranicemi manželství zůstal vůči Vivienne neobyčejně loajální. Nezasahoval do její šířící se slávy a těch několik krátkých let jejich vztahu i důvody jejich rozchodu komentoval vždy jen velmi zdrženlivě. Oficiálně se rozvedli v roce 1966.
VIVIENNE WESTWOODOVA_TISK_OPRAVA.indd 99
26.10.2015 8:37:57
Ukázka elektronické knihy, UID: KOS212669