GLOBÁLNÍ HUDBA 1945–SOUČASNOST
DISCO INFERNO
Disco Inferno
směrem. Donna Summerová (1948 až 2012) byla americká soulová zpěvačka, která žila v Evropě a objevovala se v muzikálech. Tam potkala Morodera. Souběh jejího andělského hlasu a Moroderova lehce hrozivého syntezátorového basového tónu vyústil v jedinečnou desku. Tento elektronický zvuk disca pak dával tvar budoucím skladbám a mixům.
Začátkem 70. let se noční kluby v centrech měst staly kosmopolitními světy samy pro sebe. Disco hudba tvořila jejich základ, přinášela eleganci a rafinovanost těm, kdo chtěli vypadat zajímavě na tanečním parketu. Ovládla noční kluby na celém světě.
C
harakteristickým znakem disca byl neustále znějící šlapací buben, který udával tempo. Bylo to jednoduché pro tanečníky, protože mohli rytmus snadno sledovat a tleskat na každý druhý takt. Je to rytmus, který se už navždycky stal svorníkem taneční hudby hlavního proudu. Zvuk se vyvíjel postupně. Mnozí tvrdí, že na počátku byla v roce 1972 skladba „Soul Makossa“ kamerun ského jazzového saxofonisty Manu Dibanga. Tato skladba nepochybně sdružuje většinu z prvků disca: z běsilé tempo, je instrumentální a má jedno duchý zpívaný refrén. Má hodně afro‑latinských perkusí a, což je nejdůležitější, používá klasický rytmus disca. Schéma disca Většina disco písniček se hraje v opakujícím se čtyřtaktním rytmu, který zdůrazňují údery basového bubnu. 4 takty na jednu dobu
Legenda na pódiu Larry Levan, DJ v newyorské Paradise Garage v letech 1974–1984, začlenil do své sestavy strojové bicí. Jeho noci byly proslavené tolerancí a rozličností davu, který přitahovaly.
2
3
4
PŘ E D T ÍM The Motown Record Corporation, založená roku 1960 v Detroitu, na směrovala afroamerickou soulovou hudbu k popu. Představit si bez to hoto vlivu nástup disca je nemožné.
ZVUK MOTOWNU Motown, známý jako „Továrna na hity“, zdo‑ konalil svůj vlastní zvuk v šedesátých letech. Vzal soul ❮❮ 320 – 321 a funk a přizpůsobil je popové hudbě ❮❮ 350 – 351. Protagonisté jako Supremes a Four Tops zpívali za doprovodu houslových a dechových orches trací na dunivý rytmus, který měl daleko ke swingující pohodě soulu a funku. Předpoví‑ dal budoucí rytmus disca „four‑on‑the‑floor“. Jacksons vedení mladičkým Michaelem Jacksonem byli jedním z trumfů Motownu, který pokračoval k celosvětovým hitům disca.
354
KLÍČOVÁ DÍLA Manu Dibango „Soul Makossa“ The Trammps „Disco Inferno“ The Bee Gees „Stayin’ Alive“
Být stále v pohybu
Gramofonové značky Vývoj v této hudební oblasti byl relativně pomalý a nedával možnost, aby se prosadili nějací hvězdní prota gonisté. Dříve než se disco stalo velkým byznysem, byly to spíše gramofonové značky než umělci,
Aby byl někdo úspěšným diskžokejem, musí udržovat tanečníky neustále v pohybu. Zkušený DJ sladí tempo jedné desky s druhou a konec jedné přechází do začátku druhé. Bylo jen otázkou času, kdy tito DJ‑ové – David Mancuso, Shep Bettibone, Frankie Knuckles a Larry Levan – začnou natáčet nahrávky. Proslavili se svými remixy, či spíše „re‑edity“, kde pásek existujících nahrávek fyzicky uřízli a cívku k cívce k sobě spojili tak, aby rozšířili nejtanečnější části melodií disca.
Vzít svět útokem 1
Erotikou nabité vokály Donny Summerové v kombinaci se syntezátory Giorgia Morodera přinesly velký hit a potvrdily, že elektronická hudba je budoucnost disca.
mixovat desky bez přestávky a dych tivé tanečníky na parketu nikdy nezklamat. Jejich rozpoznatelný styl lze slyšet na disco‑soulové klasice „Love is the Message“ od MFSB.
Čtvrtinka (čtvrťová nota)
Čtvrťová nota na jednu dobu
Elektrický šum
1
2
3
4
Taktová čára
kdo přitahoval pozornost jeho pří vrženců. To nebylo překvapivé, když uvážíme, že skutečným domovem disco hudby je diskotéka, a ne živý hudební okruh, a že zvoleným formátem byl spíš než album třiceticentimetrový singl. Disk žokejové sledovali hity značek jako SalSoul Records, West End Records, Casablanca a Prelude a kupovali jen ty nejprodávanější. SalSoul Records řídil Ken Cayre, podnikatel a fanoušek domácích muzikantů, kteří hráli pro Motownem ovlivněnou značku Phila delphia International. Oblíbil si přede vším jejich rytmickou sekci, Ronnieho Bakera hrajícího na basu a Earla Younga, který hrál na bicí. Jejich nahrávky daly základ rock‑steady discu, které pak všichni napodobovali. Youngovo skvělé ovládání hi‑hat činelu (viz str. 247) hrající šestnáctiny bylo i v ohlušujícím nočním klubu snadné rozeznat a pro DJ bylo snazší
Disco prorazilo zejména dvěma globál ními popovými hity – „Rock the Boat“ od Hues Corporation a trikovým „Kung Fu Fighting“ od Carla Douglase, který se vezl na vlně popularity filmů s bojovým uměním a užíval jadrné, ale falešně čínské riffy. Disco také oživilo australskou popovou kapelu Bee Gees, která zajistila většinu písní na sound tracku pro film „Horečka sobotní noci“. Jejich bodavý falzet nad dunivými basovými tóny byl neodolatelný, a písně jako „Stayin’Ali ve“ zůstávají stále populární. Švédská popová for mace ABBA, která dominovala evropským žebříčkům v sedmdesá tých letech, také nasko
ABBA „Dancing Queen“ Donna Summer „I Feel Love“ Anita Ward „Ring My Bell“
Zážeh šílenství Film „Horečka sobotní noci“ byl trhákem a upevnil popularitu disca. Z Johna Travolty udělal hvězdu. Soundtrackové album oživilo kariéru Bee Gees.
čila na vlnu disca. Jejich vokální har monie v „Dancing Queen“ ze skladby okamžitě udělala hymnu pro všechny lidi tančící disco široko daleko. Mezitím afroamerická disco kapela Chic, vedená Nilem Rodgersem na kytaru a Bernardem Edwardsem na baskytaru, vymyslela své vlastní hymny tanečního parketu „Good Times“ a „Le Freak“. Ale nejmocnější ze všech popových disco skladeb byla „I Feel Love“ od Donny Summerové. Produkoval ji Ital Giorgio Moroder, který brzy začal používat syntezátory. V roce 1977 tento hit posunul disco elektronickým
P O T O M Disco se postupně vyvinulo do elektronické taneční hudby, která vládla DJ soupravám v nočních klubech všech druhů pro příštích několik desetiletí.
ZROZENÍ STYLU HOUSE Diskžokejové jako Larry Levan a Frankie Knuckles transformovali původní písně pro taneční parket, a tento „re‑edit“ se proslavil jako „rozšířený remix“. Ten byl tak běžný v osmdesátých letech, že ovlivnil i rock a heavy metal. V newyorské Paradise Garage Larry Levan přispěl ke zrodu house music 370 – 371 ❯❯ a instrumentace disca využila elektroniku a zjednodušila se. V jiných amerických městech probíhaly podobné změny. V Detroitu Juan Atkins a Derrick May hráli na eklektických DJ sestavách, jež obsahovaly elektronickou hudbu kapely Kraftwerk (viz str. 336–337). Začali mixovat svou vlastní hudbu s využitím mohutných basových tónů strojových bicích, jako byly Roland 808 a 909, a dali taneční hudbě nový rozměr.
Nóbl společnost Nile Rodgers a Bernard Edwards obdivovali dekadentní image britské glam rockové kapely Roxy Music a roku 1976 zformovali Chic. Ovlivnili Queen, hip‑hopové Sugarhill Gang a indie kapelu New Order.
STROJOVÉ BICÍ ROLAND 808
355