0041660

ČÍNSKÁ MALBA ŠTĚTCEM

Cinska malba_001-236.indd 1

04.06.20 8:55

Cinska malba_001-236.indd 2

04.06.20 8:55

ČÍNSKÁ MALBA ŠTĚTCEM Podrobné návody pro začátečníky

Mei Ruo

Cinska malba_001-236.indd 3

04.06.20 8:55

Na straně 1 Obr. 1 Ptáček přilákaný zralým ovocem (detail) Rozměr 33 × 66 cm Nalité bobule hroznů na úponcích révy přivábily malého ptáčka. Sedí na větvičce opodál a dívá se do dálky. Žluté tělo ptáčka a zelené hrozny vytvářejí svěží scénu.

Na stranách 2–3 Obr. 2 Zamilovaný pár na zimokvětu (detail) Rozměr 45 × 33 cm V chladném období kvete na útesu zimokvět. Pár ptáků s nádhernými peříčky sedí na jeho větvičkách a zpovzdálí hledí jeden na druhého, jako by si šeptem sdělovali svá tajemství.

Obr. 3 Mandarínské kachničky v lotosovém rybníčku (detail) Rozměry 97 × 60 cm Půvabné a dekorativní mandarínské kachničky jsou v Číně běžnými ptáky. Jsou spojovány s láskou, protože se často objevují v párech.

Mei Ruo CHINESE BRUSH PAINTING English edition: Chinese Brush Painting by Mei Ruo © Shanghai Press & Publishing Development Co., Ltd., 2018 All rights reserved Translation © Miroslava Lánská, 2020 ISBN 978-80-242-6623-7 Mei Ruo ČÍNSKÁ MALBA ŠTĚTCEM Z anglického originálu Chinese Brush Painting, vydaného v roce 2018 nakladatelstvím Shanghai Press and Publishing Development Co., Ltd., v Šanghaji, přeložila Miroslava Lánská Fotografie Mei Ruo, Ding Guoxing, Quanjing Redigoval Richard Straberger Odpovědná redaktorka Dita Murinová Technická redaktorka Lenka Gregorová Počet stran 236 Vydala Euromedia Group, a. s., v edici Esence, Nádražní 30, 150 00 Praha 5, v roce 2020 jako svou 11 489. publikaci Sazba a úprava obálky TYPOSTUDIO, s. r. o., Praha Tisk Tiskárny Havlíčkův Brod, a. s.

Vydání první www.euromedia.cz Naše knihy na trh dodává Euromedia – knižní distribuce, Nádražní 30, 150 00 Praha 5 Zelená linka: 800 103 203 Tel.: 296 536 111 Fax: 296 536 246 objednavky-vo@euromedia.cz Knihy lze zakoupit v internetových knihkupectvích www.booktook.cz a www.knizniklub.cz

Cinska malba_001-236.indd 4

04.06.20 8:55

OBSAH

OBSAH Pohled do historie čínského malířství PRVNÍ KAPITOLA Nástroje a materiály

15

1. Typy štětců a druhy vlasu 15 2. Pevné tuše a třecí kameny 15 3. Barvy 17 4. Papír xuan (rýžový papír) 17 5. Další pomůcky 17

DRUHÁ KAPITOLA Techniky čínské malby

19

1. Jak držet štětec 19 2. Jak štětcem malovat 19 3. Jak používat vodu 21 4. Jak používat tuš 22 5. Jak aplikovat barvu 22 6. Rámování 24

TŘETÍ KAPITOLA Úvodní lekce 1. Jak malovat květiny 27 Švestkový květ 27 Orchidej 31 Bambus 34 Chryzantéma 36 Broskvový květ 40 Kamélie 44 Květ maloplodé jabloně 46

Cinska malba_001-236.indd 5

9

27

Obr. 4 Brkoslav a červené plody voskovníku (detail) Rozměry 36 × 36 cm Nádherný brkoslav jako by se chystal ochutnat červené plody voskovníku, na jehož větvičce odpočívá. Jedinečná perspektiva a kompozice zvyšují zajímavost malby.

04.06.20 8:55

OBSAH

Vonokvětka 48 Vistárie 50 Povijnice 53 Lotos 56 Iris 60 Narcis 63 Pivoňka 66 2. Jak malovat ovoce a zeleninu 70 Dlouhá bílá ředkev 70 Červená ředkvička 72 Granátové jablko 74 Liči 77 Třešně 80 Lokvát (mišpule) 82 Lagenárie 85 Hroznové víno 88 Broskve 91 Ananas 94 Vodní meloun 96 Barevná paprika 98 Dýně 101 Rajče 104

Obr. 5 Souboj cvrčků (detail) Rozměry 97 × 45 cm Cvrččí zápasy jsou pradávnou čínskou zálibou.

Chryzantéma na malbě je známkou podzimu.

Ačkoli jsou cvrčci malí, vypadají, že jsou plní života (vlevo).

Na protější straně Obr. 6 Straky na kvetoucí slivoni (detail) Rozměry 45 × 33 cm Kombinace strak a švestkových květů je v čínské kultuře příznivým znamením, které symbolizuje štěstí a požehnání. Červeň květů a černé peří strak vytváří významný kontrast a ještě nesložená křídla ptáků dodávají malbě na energii.

3. Jak malovat luční hmyz a ryby 106 Motýl 106 Včela a čmelák 110 Vážka 114 Zlatý karas 118 Kapr 128

Cinska malba_001-236.indd 6

04.06.20 8:55

OBSAH

Skalára 135 Krab 138 Garnát 143 4. Jak malovat ptáky 146 Vrabec 146 Kuře 151 Majna chocholatá 154 Ledňáček 158 Konipas 162 Straka 166 Vlaštovka 170

ČTVRTÁ KAPITOLA Pokročilé lekce

175

1. Straka na kvetoucí slivoni 175 2. Majna na větvičce s červenými listy 181 3. Ledňáček na lotosu 187 4. Konipas na vodním břehu 195 5. Vrabci na granátovníku 201 6. Pět synů skládá úřednické zkoušky 207 7. Vlaštovky na vistáriích 213 8. Zlaté rybky hrající si ve vodě 219 9. Barevní kapři 225 10. Motýl a liči 229 11. Vážka a dýně 233

PŘÍLOHY

235

Stručný slovníček pojmů z oblasti čínské malby 235 Období vlády čínských dynastií 236

Cinska malba_001-236.indd 7

04.06.20 8:55

Cinska malba_001-236.indd 8

04.06.20 8:55

ÚVOD

Pohled do historie čínského malířství

T

radiční čínské malířství, které se zrodilo za dynastie Chan (roky 206 př. n. l. – 220 n. l.), je co do stylu a pojetí naprosto odlišné od západního malířství. Dlouho vytvářená umělecká forma je založena na nanášení černé nebo barevné tuše na kus hedvábí či rýžového papíru, který se pak připevní na navíjecí tyčku jako závěsný svitek.

Historie čínského malířství je prastará. Dlouho před vynálezem papíru existovala malba na hedvábí, kterou je možné vysledovat zpět do období válčících států (475–221 př. n. l.).

Jednou z nejstarších a zřejmě nejproslulejší je malba Muž jedoucí na drakovi (obr. 7 na str. 8). Práce s jednoduchými linkami a jejich uspořádáním na hedvábí se stala jednou z nejběžnějších a nejtypičtějších technik čínské malby a uplatňuje se dodnes. Čínské malby je možné zařadit do tří hlavních žánrů: prvním jsou figurální malby a portréty (obr. 8), druhým krajina a třetím ptáci a květiny. Objekty figurální a krajinné malby jsou zobrazeny poměrně věrně a přímočaře, zatímco ty v žánru květin a ptáků jsou rozmanitější a zahrnují také ryby, hmyz, zvířata a zátiší. Čínská figurální malba má velmi dlouhou historii. Je možné ji najít už na nejstarších nálezech keramiky z mladší doby kamenné a řadu postav zobrazují také skalní malby z prehistorického období.

Na protější straně Obr. 7 Muž jedoucí na drakovi Období válčících států Malba na hedvábí Rozměry 28 x 37,5 cm Muzeum provincie Chu-nan Malba byla nalezena při odkrývání hrobky ve městě Čchang-ša v provincii Chu-nan v roce 1973.

Muž v rozevlátém oděvu stojí krytý baldachýnem na vrcholu drakova těla. Drakova hlava je zakloněná nahoru, ocas je zatočený, celé tělo má tvar člunu. Vlání mužova roucha a střapců na baldachýnu naznačuje směr vánku a vypovídá o tom, že se člun pohybuje spolu s ním vpřed.

Kresba muže je živá, s detailními rysy obličeje. Jde o reprezentativní figurální malbu staré Číny.

Obr. 8 Kopie malby Gu Hongzhonga Noční radovánky Han Xizaie (detail) Dynastie Sung (960–1279) Anonym Tuš a barva na hedvábí Rozměry 335,5 x 28,7 cm Čínské národní muzeum / Palácové muzeum v Pekingu Tato malba zachycuje dění na večerním banketu u Han Xizaie, úředníka za vlády dynastie Sung (937–975). Celá malba je rozdělena do pěti scén; scéna vlevo je čtvrtá.

Han si uvolnil oděv, usadil se na křesle se zkříženýma nohama a poslouchá hudbu pětičlenného ženského orchestru. Ať už jde o hlavní, či vedlejší postavy, všechny jsou živé a věrně znázorněné. Malba se sofistikovanými liniemi je barevná a elegantní. Jednotlivé osoby jsou portrétované rozdílnými technikami, aby se podtrhla jejich rozmanitost.

Jde o jedno z nejvzácnějších děl staré Číny.

9

Cinska malba_001-236.indd 9

04.06.20 8:55

Nejranější figurální malby užívaly jednoduché dvojrozměrné linie, ale do období dynastií Wej, Ťin a severní a jižní dynastie (220–589) a během nich kvalita figurální malby výrazně pokročila. Za vlády dynastie Suej (581–618), Tchang (618–907) a pěti dynastií (907–960) se malby, vyznačující se jemnou prací štětcem a sytými barvami, dál posouvaly a nabývaly na složitosti. Za dynastie Sung (960–1279) se začala užívat lineární kresba. Za dynastie Jüan se začala figurální malba přeměňovat.

Evoluce pokračovala za dynastie Ming (1368–1644) a zejména během dlouhého období vlády dynastie Čching (1644–1911) tím, že se spojovala se západním realismem a expresionismem a do malby začaly pronikat nové nápady a techniky.

Krajinná malba (obr. 9 na str. 11) je v čínském malířství tím vůbec nejreprezentativnějším. Její počátky spadají do období dynastií Wej, Ťin a severní a jižní dynastie, oficiální součástí čínské malby se pak stala za dynastie Suej.

10 Čínská malba štětcem

Cinska malba_001-236.indd 10

04.06.20 8:55

Obr. 9 Obydlí v horách Fuchun (detail) Dynastie Jüan Huang Gongwang (1269–1354) Tuš na papíru Rozměry 636,9 × 33 cm Národní palácové muzeum Tchaj-pej Tato malba zobrazuje krajinu kolem řeky Fuchun v čínské provincii Če-ťiang. Hory jsou složitě namalovány různými štětci a technikami a řeka je pečlivě zakomponována. Malba dokonale ilustruje pohled z břehu řeky až k vrcholkům hor. Je zde elegantně užívána tuš ve škále tmavých tónů a světla, a technikou mokrého i suchého štětce je dosaženo různého výrazu. Malba patří mezi desítku nejvýznamnějších čínských maleb, stejně jako je jedním z nejvýznamnějších děl Huang Gongwanga, který své ideální krajiny maloval po letech studia přírody.

Nepřetržitě se rozvíjela dál a svého prvního vrcholu dosáhla v období pěti dynastií a dynastie Severní Sung (960–1127). Jedinečné dovednosti, metody a styly, které v sobě zahrnuje, učinily v pozdějších letech z krajinné malby nejdominantnější formu čínského malířství. Druhého vrcholu dosáhla za dynastie Jüan. Slavný učenec Čao Meng-fu (1254–1322) byl prvním velkým zastáncem literátského malířství, které se zrodilo v období dynastií Wej, Ťin a severní a jižní dynastie. Literátské malířství se zaměřilo na jednotu poezie, literatury a malby a také na vyjádření nálady. Tato nová větev obohatila kreativitu a pojetí čínského malířství. Třebaže umělci z doby dynastie Ming a dynastie Čching prozkoumávali různé techniky a koncepty, literátské malířství ostatní formy nepřekonaly.

Dlouhým vývojem prošel také žánr ptáků a květin. V období dynastií Wej, Ťin a severní a jižní dynastie byly květiny, ptáci, hmyz a zvířata nejoblíbenějšími motivy.

ÚVOD Přehled čínského malířství

Cinska malba_001-236.indd 11

11

04.06.20 8:55

Obr. 10 Květ lotosu na vodě Dynastie Sung Anonym Tuš a barva na hedvábí Rozměry 25 × 23,8 cm Čínské národní muzeum / Palácové muzeum v Pekingu Růžový lotos v plném květu zaplňuje celou malbu. Její kompozice a barevné uspořádání zdůrazňují ušlechtilý charakter květu, který vyniká na pozadí temně zelených listů: „Vyrůstá z bahna, a přesto zůstává čistý, je omýván vodou, a přesto zůstává vodou nedotčen.“ Na okvětních lístcích nejsou ostré obrysy, což ještě podtrhuje jejich hladkost a jemnost. Tvar, orientace, světlo a stín každého lístku jsou pečlivě uspořádané, do detailu vyobrazené jsou dokonce i cévy na listech a pyl na tyčinkách. Dokládá to, že umělec ovládal vysokou úroveň realistické malby.

Jako žánr se žánr ptáků a květin osamostatnil v období dynastie Tchang a vrcholu dosáhl za dynastie Sung s tím, jak se rozvíjela dovednost umělců a přibývaly další motivy i styly. Za dynastie Jüan pak vliv literátské malby napomohl ptákům a květinám malovaným tuší zaujmout místo přední umělecké formy. Různým školám a stylům se dařilo za dynastie Ming a k rozvoji řady inovativních technik docházelo za dynastie Čching.

12 Čínská malba štětcem

Cinska malba_001-236.indd 12

04.06.20 8:55

Styly čínské malby lze rozdělit na gongbi (pečlivý, puntičkářský styl) a xieyi (volný styl).

Malba ve stylu gongbi zachovává tradiční, realistické provedení pečlivou technikou (obr. 10 na str. 12). Páteří malby ve stylu gongbi je lineární kresba, která vyžaduje elegantní, jemné a nekompromisní ovládání štětce, přičemž umělec při malování užívá kolmý tah se středovým postavením špičky. Obvykle se maluje na surové hedvábí nebo na vyzrálý papír xuan (süan). Pro docílení dobrého výsledku si motiv nejdříve naskicujte a až pak ho malujte. V dalším kroku natřete hedvábí nebo papír roztokem kamence. S použitím jemného štětce z kuní srsti namalujte obrysy motivu Obr. 11 Kniha obrazů: Pták a skála a pak je vyplňte barvou. Tuš i barvy se Dynastie Čching musí aplikovat víckrát, abyste docílili Pa-ta šan-žen (Ču Ta) (asi 1626–1705) Tuš na papíru jednoty formy a ducha.

Rozměry 27,9 × 31,8 cm Muzeum umění Sen-oku Hakuko Kan, Japonsko Styl xieyi znamená spontánní malbu Pa-ta šan-žen je známý svými malbami vodovou tuší a jednoduchou od ruky s důrazem na pojetí; pro zobrazení technikou, kterou podtrhuje myšlenku, že méně je více. Knihu tvoří složitého motivu používá jen několik 22 obrazů, jež jsou výběrem z díla vytvořeného v malířových pozdních letech. Hlavními tématy jsou květiny, ptáci, krajina a kaligrafie, málo tahů štětcem (obr. 11). Lze jej ještě prezentované formou unikátních objektů, uvolněným uměleckým dál rozdělit na velký styl xieyi a umírněný pojetím a zkušeným užitím tuše a vody.

Tato malba, v knize sedmá, zobrazuje ptáka odpočívajícího styl xieyi. V knize se budeme víc věnovat na skále. Skloněná hlava, vystupující břicho a vyhrbená záda umírněnému stylu, který zobrazuje objekt obohacují tvar těla a vypovídají o únavě ptáka. Působí jako osamělý poustevník, jenž pranic nedbá o svět. realističtěji a jasnějšími barvami.

Ať už jsou tématem postavy, nebo krajiny, anebo ptáci a květiny, čínské malířství je umění, které vyjadřuje význam a myšlenku. Uvedená tři témata shrnují trojí podstatu světa: figurální malba zobrazuje vztahy mezi členy lidské společnosti; malba krajiny je znázorněním vztahu lidí a přírody a jejich jednoty; ptáci a květiny ilustrují různá stvoření v přírodě a jejich harmonický vztah s lidmi. Z umění se tak odvozuje filozofické pojetí komplexního vesmíru jako jednoty těchto tří prvků, v níž je to nejlepší z každého z nich. To je také pravý smysl a význam umění. Čínští umělci se často zaměřují na lidi a jejich harmonii s přírodou. Při malování přírody upouštějí od objektivní perspektivy a skutečných tvarů. Místo toho zachycují ducha a vnitřní řád přírody, aby vyjádřili své subjektivní pocity a tradiční čínské kulturní a filozofické ideje. Neomezovat se jen na realistickou prezentaci je způsob, jak vyjádřit v umění svobodu.

ÚVOD Přehled čínského malířství

Cinska malba_001-236.indd 13

13

04.06.20 8:55

Cinska malba_001-236.indd 14

04.06.20 8:55

PRVNÍ KAPITOLA

Nástroje a materiály

R

ozvoj technik a unikátních stylů čínské malby je velmi závislý na konkrétních nástrojích a materiálech umělecké formy. Například jemný štětec umožňuje vytvářet různé tahy. Užití hedvábí a papíru je základem jedinečné souhry mezi inkoustem a povrchem, z které se rozvíjely rozmanité malířské techniky. V této kapitole si představíme různé druhy nástrojů a materiálů.

1. Typy štětců a druhy vlasu Štětce mohou být zhotoveny ze srsti koz nebo lasic, případně ze směsi obou. Podle velikosti mluvíme o velkých, středních a malých štětcích (obr. 13). Štětec s vlasem z kozí srsti je měkký a schopný absorbovat víc vody, což se hodí jak při malování květů a listů, tak pro práci s barvou.

Srst lasice je pevná a odolná, což se uplatní při malování obrysů stonků, kmenů stromu nebo větviček.

Dnes se běžněji užívá směs obojí srsti, případně se dokonce přidává nylon, aby štětec byl odolnější, ale stále ještě dobře nasákavý.

Vlasovou část štětce tvoří špička, břicho (střední část) a základna (v sousedství držátka).

Obr. 13 Štětce

2. Pevné tuše a třecí kameny Nejběžnější jsou dva druhy pevných (suchých) tuší v tyčinkách: jsou připraveny z olejových sazí a ze sazí z borového dřeva. Tmavá a lesklá tuš z olejových sazí je vhodná k malování, zatímco temnější a matná tuš ze sazí borovicových se hodí Na protější straně Obr. 12 Účinkující v pekingské opeře Rozměry 45 × 67 cm Malba zobrazuje operního herce v podřepu. Pomocí tuše je živě vyjádřen pohyb dlouhých rukávů, který připomíná plynoucí vodu.

Kompozice je velmi jednoduchá, a přesto pohyb dokonale vystihuje.

Obr. 14 Třecí kámen

15

Cinska malba_001-236.indd 15

04.06.20 8:55

Obr. 15 Oslava lunárního nového roku Rozměry 67 × 137 cm „Oslava lunárního nového roku“ je oblíbeným tématem čínské malby. K oslavám tradičně patří květiny a ovoce, které se první den prvního lunárního měsíce obětují, aby přinesly prosperitu a požehnání. Na této malbě jsou zastoupeny nádhernými pivoňkami, vonnými narcisy a čajotem, připomínajícím tvar dlaně.

16 Čínská malba štětcem

Cinska malba_001-236.indd 16

04.06.20 8:55

Obr. 16 Plstěná podložka

Obr. 17 Papír xuan

pro kaligrafii. Současní umělci často používají připravenou tekutou tuš, aby si ušetřili práci s roztíráním.

Třecí kámen (viz obr. 14 na str. 15) bývá často z tvrdé a hladké černé břidlice, jejíž vlastnosti usnadňují tření a přípravu husté tuše. Existuje řada druhů, v Číně nejproslulejší jsou třecí kameny duan z naplavené horniny, a mnohdy jsou ozdobeny vyřezávanými ornamenty.

3. Barvy Barvy pro čínskou malbu jsou odlišné od barev užívaných v západním malířství co do škály i do původu; vesměs jde o rostlinné nebo minerální pigmenty a barviva.

K rostlinným patří gamboge, indigo, kyanin, eozin, rouge (růž) a řada dalších, k minerálním pak azurit, malachit, cinobr – tmavší a světlá rumělka, dále například titanová běloba a okr, přičemž azuritová modř a malachitová zeleň mají každá po třech odstínech, od tmavého po světlý.

4. Papír xuan (rýžový papír) Pro čínskou malbu se nejčastěji používá papír xuan (též süan) (obr. 17), který se dál rozlišuje na přírodní (neklížený) a zralý (upravovaný).

Přírodní papír xuan není upravovaný a má vyšší schopnost absorbovat vodu, což umožňuje rozmazání tuše a vytváření speciálních efektů. Této schopnosti využívá především styl xieyi.

Zralý papír xuan je ošetřen kamencem, a je tedy méně absorpční, což umožňuje nanášet stále další vrstvy. Toho využívá styl malby nazývaný gongbi.

5. Další pomůcky Miska s vodou na praní štětců a namáčení (obr. 18) Podložka na ochranu stolu. Pokládá se pod papír.

Začátečníci mohou použít plst, nebo dokonce novinový papír (obr. 16).

Paleta na míchání barev. Můžete rovněž použít malé talířky.

Obr. 18 Miska na vodu

PRVNÍ KAPITOLA Nástroje a materiály

Cinska malba_001-236.indd 17

17

04.06.20 8:55

Cinska malba_001-236.indd 18

04.06.20 8:55

DRUHÁ KAPITOLA

Techniky čínské malby

J

ako kterékoli jiné malířství také čínská malba zdůrazňuje koncept a kompozici. Konceptem je myšlenka, kterou chce malba vyjádřit, a kompozice znamená polohu, proporce a barevné uspořádání prvků na obraze. V této kapitole budeme hovořit o tom, jak používat štětec, tuš, barvu a vodu, abyste lépe porozuměli základům a na čínskou malbu se připravili. V závěru najdete návod na finální adjustaci malby.

1. Jak držet štětec První věcí, kterou musíte ovládnout dřív, než se do malování pustíte, je držení štětce. Správné uchopení vám pomůže v plynulém tahu. Při práci na rozsáhlejší malbě držte loket a pas těla nad stolem, při malování menších obrázků můžete nechat paži lehce položenou na stole.

S užitím palce, ukazováčku a prostředníku uchopte spodní část násady štětce ve vzdálenosti asi 3 cm od špičky. Ukazovák je vpředu, palec umístěte dozadu a prostředníkem tlačte na násadu, zatímco prsteník a malíček zůstávají volně pod prostředníkem, lehce ohnuté k dlani (obr. 20).

2. Jak štětcem malovat Štětcem se tvoří body, linky a plochy. V čínské malbě by měl tah štětcem zahrnovat tři kroky: zahájení tahu, pohyb štětcem, opuštění tahu.

Různou technikou zahájení a ukončení, stejně jako rozdílnou intenzitou a plynulostí tahu se dociluje různých výsledků.

Existují čtyři základní tahy štětcem. Při tahu zhongfeng (špička je ve středu – viz obr. 21), označovaném jako kolmý tah, je štětec kolmo k papíru a špičkou štětce se táhne středem linky; při tahu cefen (boční tah – viz obr. 22) štětec „spí“ – špička je ohnutá k jedné straně

Obr. 20 Správný způsob držení štětce

Zhongfeng (špička je ve středu a kolmo)

Obr. 21 Kolmý tah štětcem Na protější straně Obr. 19 Podzim Rozměry 45 × 67 cm Chryzantémy rozkvétají s příchodem podzimu. Tři malí ptáčci na malbě se snaží sezobat opadávající lístky.

Cefeng (špička je do strany) Obr. 22 Boční tah štětcem

19

Cinska malba_001-236.indd 19

04.06.20 8:55

Obr. 23 Malování bodů, skvrn a vybarvování se většinou provádí pomocí kolmého tahu. V krajinné malbě se „barvení“ běžně používá k vyjádření mlhy v horách.

20 Čínská malba štětcem

Cinska malba_001-236.indd 20

04.06.20 8:55

Shunfeng (po proudu)

Obr. 24 Tah po proudu

Nifeng (proti proudu)

Obr. 26 Typický příklad užití technik ca a cun: nejdřív obrys skály kolmým tahem a potom kolmé nebo boční tahy z různých směrů pro doladění textury skály s ohledem na světlo a na stín na jejím povrchu

Obr. 25 Tah proti proudu

linky, bodu nebo plochy a štětec se tiskne k papíru břichem, tedy plochou. Tah shunfeng (po proudu – obr. 24) se vede shora dolů nebo zleva doprava a tah nifeng (proti proudu) se vede zdola nahoru nebo zprava doleva.

Při malování tenké linky štětec nadzvedněte, při malování silné linky na něj přitlačte. Zdviháním a přitlačováním štětce a různou rychlostí tahu je možné vytvářet různou podobu bodů, čar a ploch. Vtlačení štětce do papíru nebo jeho rotaci se říká dun (prodleva).

Výše uvedené techniky se v čínské malbě kombinují ve třech hlavních postupech: jsou to obrysové tahy, tahy cun (texturní či dotekové) a tahy užité k tečkování a vybarvování. Pro malování obrysů, které zdůrazňují tvar zobrazovaného objektu, se užívá kolmý tah špičkou štětce, aby výsledné linky byly plynulé. Tahy cun dodávají malbě texturu a vytvářejí 3D efekt objektu. Maluje se kolmými nebo bočními tahy tmavou nebo světlou tuší. Tah ca je podobný tahu cun: jemné užití bočního tahu slouží k vytvoření přerušované a rozostřené textury, přičemž štětec zanechává jen velmi lehké stopy (obr. 26). Tečkování se užívá k malování malé oblasti kolmými tahy; jsou-li tahy nebo malovaná oblast větší, mluvíme o vybarvování. Je to běžné zejména u stylu malby označovaného jako xieyi (obr. 23 na str. 20).

3. Jak používat vodu Voda hraje důležitou roli nejen při míchání tuše i barev, ale také pomáhá dodat čínským malbám jejich neobvyklý půvab. S vodou je neoddělitelně spojeno míchání, hustota a pět odstínů barvy (tmavý, světlý, suchý, vlhký a ohořelý). Analýza vzhledu malby, kterého bylo docíleno použitím vody, je jedním ze způsobů, jak ohodnotit úroveň umělce a cenu uměleckého díla.

DRUHÁ KAPITOLA Techniky čínské malby

Cinska malba_001-236.indd 21

21

04.06.20 8:55