0041202

Fürstová Všechny mé řeky

Mila Blok.indd 5

17/10/2019 12:36

Míla Fürstová: Všechny mé řeky Copyright © Míla Fürstová, 2019 All rights reserved Foto všech děl a foto na str. 146, 147, 178–183 © Quintin Lake Images for the album „Ghost Stories“ by Coldplay used courtesy of Parlophone Records Limited.

Foto str. 182 © Petr Hirjak Foto str. 222–223 © archiv Mattoni Foto str. 224 © archiv Kateřina Žbirková Foto str. 240 © Běta Bajgartová Foto 154, 182, 183 © archiv Míla Fürstová (autor neznámý) Foto str. 148, 243, 244 © archiv Míla Fürstová Foto str. 249, 250 © Galerie MIRO ISBN 978-80-7617-998-1 ISBN 978-80-7617-896-0 (limitovaná edice)

Mila Blok.indd 6

17/10/2019 14:35

Obsah Předmluva 9 I Lapena časem a prostorem kráčím krajinou snu plná touhy a naděje.

Počátky 16 Rané práce, světlo a tma 18 Studentské radosti a strasti 41 Nový surrealismus: hledání hranic 54 Práce na skle: hledání světla 66 Labyrinty – sny – vzpomínky 78 Hledání vnitřní síly 92 Benátky 110 II V bezpečí lásky otevírám dveře novým dimenzím a na prahu univerza žasnu.

Můj sen je mou cestou 122 Mé kořeny se vzpínají k nebi 128 Vše je odrazem mé duše 134 Na křídlech slávy 142 III Má duše zpívá o štěstí, když osvítí ji dětský smích, jak maják mého vnitřního já.

Nalezení záře 188 O technice 240 Závěrečné slovo 243 Summary 244 Výstavy 246 Ocenění 247 Seznam uvedených děl 250

Mila Blok.indd 7

17/10/2019 12:36

Mila Blok.indd 8

17/10/2019 12:36

Předmluva

Na stránkách moudrých knih věnovaných grafice se toto médium často popisuje jako umělecký druh založený na plošném zobrazování a sériovosti.

Většina milovníků umění si pod označením „grafika“ zase představí tvorbu drobných formátů. Práce Míly Fürstové ovšem řadu obvyklých očekávání vztažených ke grafickým listům sice nenápadně, ale o to rafinovaněji a účinněji podrývá.

Red Ibis (Červený ibis), prořezávaný papír, 60 x 60 cm, 2017

Grafické listy nemohou být monumentální? Míliny grafiky zhusta jsou, a to nejen svými rozměry. V jejím díle se vedle intimních tisků objevují i práce velkorysých formátů, například tondo Other Skies V1 z roku 2015. Je to však především nárok na diváckou po-

diváka přesvědčují o pravém opaku. Díla tak získávají

zornost, který jim propůjčuje účinek monumentality.

novou kvalitu: díky prostorovým prvkům se už nejed-

Precizní techniky, které autorka při své práci využívá,

ná o pouhá popisná zobrazení. Motivy jednotlivých

nutí diváka, aby se k dílu přiblížil a důkladně ho

grafických listů vystupují z prostoru obrazu a vydá-

prozkoumal. Při pohledu zblízka je odměněn skrytými

vají se vstříc svým divákům, do jejich žitého světa.

detaily i barevnými přechody. To je případ třeba

Obvyklé grafické prostředky jsou tím obohaceny

pandánů Flying Fish I a Flying Fish II z roku 2018.

o další rozměr.

2

3

Díky soustředěné pozornosti, již vyžadují, proto i na první pohled maličká díla poskytují komplexní, sku­

Jakkoli je to v rámci grafických technik poněkud ne­

tečně monumentální prožitek.

obvyklý postup, Míla Fürstová není první grafičkou, která učinila z materiálu podložky klíčovou součást

Grafická díla nebývají prostorová? V Mílině tvorbě

svých tisků. V rámci československého umění se

se objevují četné průstřihy, sklady a perforace, které

otázce prostoru a hmoty v grafice ve druhé polovině

Other Skies V, lept a kombinovaná technika, průměr 124 cm, 2015 Flying Fish I, lept, 17 x 15 cm, 2018 3 Flying Fish II, lept, 17 x 15 cm, 2018 1

2

9

Mila Blok.indd 9

17/10/2019 12:36

20. století věnovali četní umělci, počínaje Vladimí­

pozorný divák si všimne i dalších inspirací z dějin umě­

rem Boudníkem (1924–1968) přes Eduarda Ovčáčka

ní. Nad ústřední dvojicí se klene nika ve tvaru mušle

(* 1933) až po Dalibora Chatrného (1925–2012). Au-

se zavěšeným vejcem, prvek, který proslavil Piero

torkou, která z prostoru v rámci grafiky učinila zásad-

della Francesca svým oltářním obrazem známým jako

ní téma své tvorby, je především Alena Kučerová

Madona z Brery7 z let 1472–1474 a který bývá vykládán

(* 1935). Tato umělkyně vstoupila na uměleckou

jako symbol krásy a nového života. Stejně nenápadně

scé­nu na sklonku padesátých let a záhy se prosadi-

je použit i narcis, jenž má v tradiční ikonografii totožné

la jako kreslířka, a zejména jako grafička. Její práce

významy.

vykazuje některé zajímavé obdoby s dílem Míly Fürstové. Obě umělkyně zakládají své grafické listy

V pandánech Weightless I8 a Weightless II9 je struk-

na osobních námětech odvozených od jejich vlast-

tura dokonce propojena s materiálem. Figura plavkyně

ních prožitků a zkušeností, obě vnášejí do grafiky

je natištěna na plexisklo a částečně se překrývá

živé barvy a v neposlední řadě čas od času vykračují

s prořezávaným papírem. Teprve při pozorném pohle-

z hranic grafických technik do prostorové tvorby

du vynikne vrstvení, které jinak nenápadně umocňuje

a zabývají se asambláží.

účinek zvolených pozic.

Se jménem Aleny Kučerové jsou spjaty především

Prostor a materialita, z nichž Míla Fürstová učinila

perforované plechové matrice. Do nich šídlem

klíčové prvky svých tisků, však neumocňují jen výsled-

prorážela body, z nichž postupně skládala linie

nou formu. Díky fantaskní, ba surreální povaze zobra-

a rastry. Zvolená technika ji nutila pracovat se silně

zovaných námětů nabývá na působivosti i zamýšlený

zjednodušenými tvary a zároveň plochu prostřed-

význam. Například interiér lesa díky geometrizova­

nictvím drobných otvorů díla otvírala do prosto-

ným prostřihům získává v tisku Forest I10 z roku 2010

ru. Příkladem tohoto postupu může být například Odpočinek4 z roku 1967.

Průstřihy a vrstvení se v Mílině práci odehrávají v jiném materiálu, jsou vytvořeny z papíru. Díky tomu mohou být subtilnější, drobnější a složitější, jako je tomu v případě díla Young Deer5 datovaného rokem 2017.

Přesto zde struktury hrají podstatnou roli. Nejsou jen dekorativním prvkem, nýbrž skutečným ornamentem v původním slova smyslu: vedou divácký pohled a poutají ho ke klíčovým prvkům celého díla. Umělkyně je také často zdůrazňuje kontrastní barvou. Díky tomu se stávají určující součástí kompozice.

V případě Inspiration6 z roku 2017 je strukturální ornament dokonce natolik výrazný, že pouze skutečně Inspiration (Inspirace), lept a prořezávaný papír , 40 x 40 cm, 2017

10

Mila Blok.indd 10

17/10/2019 12:36

Young Deer (Koloušek), prořezávaný papír, 60 x 60 cm, 2017

8 Weightless I, lept na plexisklo a ručně řezaný papír, 45 x 37 cm, 2012 Alena Kučerová, Odpočinek, lept se slepou ražbou, 50 x 68,5 cm, 1967.

9 Weightless II, lept na plexisklo a ručně řezaný papír, 45 x 37 cm, 2012 Viz https://www.moma.org/collection/works/71870.

10 5 Forest I, lept a ručně řezaný papír, 55 x 85 cm, 2010 Young Deer, ručně řezaný papír, 60 x 60 cm, 2017 6 Inspiration, lept a ručně řezaný papír, 40 x 40 cm, 2017 7 Piero della Francesca, Madonna and Child with Saints, Angels and Federico da Montefeltro, tempera na dřevě, 251 x 172 cm, 1472–1474. Viz https://pinacotecabrera.org/en/collezione-online/opere/the-virgin-with-child-angels-and-saints/.

4

11

Mila Blok.indd 11

17/10/2019 12:36

nadzemský, dokonce poněkud strašidelný výraz: do důvěrně známé scény proniká něco neznámého a nepatřičného a tento nový prvek zpochybňuje do­ mnělou samozřejmost zobrazeného motivu.

Díla Míly Fürstové vycházejí ze znalosti umění Překvapivá spojení však nejsou jen výsadou gra­

minulosti, stejně jako z osobního prožitku. Láká

fických listů, projevují se také v asamblážích Míly

své diváky poetickými příběhy i způsobem zo-

Fürstové. Nepravděpodobná setkání se zde prolí-

brazení, jež jim není cizí. Srozumitelná a ucho-

nají s prvky ženského světa a zkušenosti. V cyklu

pitelná forma ovšem nevyčerpává všechno, co

Within I a Within II

jsou oblaka a mořské vlny

se v jednotlivých grafických listech tají. Tak se

vsa­ze­ny do vyšívacího kruhu. Není to však jen vtipná

to koneckonců hodí pro umělkyni, jež učinila

hříčka s měřítkem. Ve volbě předmětu z rukodělné,

z odkrývání neviděného a vrstvení nečekaného

domácí sféry zaznívá rovněž jemná ironie a autorči-

své hlavní strategie.

11

12

no vědomí historických souvislostí: techniky náročné na pečlivost a čas byly ve starších obdobích dějin vnímány jako jediná oblast, kde by mohly vyniknout

Jitka Šosová

umělkyně. Dobové předsudky jim totiž upíraly schop-

autorka působí v lektorském oddělení

nost koncepčního a skutečně tvůrčího myšlení.

Národní galerie v Praze

11 12

Within I, lept ve vyšívacím kruhu 41 x 30 cm, 2016 Within II, lept ve vyšívacím kruhu 41 x 30 cm, 2016

12

Mila Blok.indd 12

17/10/2019 12:36

Mila Blok.indd 13

17/10/2019 12:36

Lapena časem a prostorem kráčím krajinou snu plná touhy a naděje.

14

Mila Blok.indd 14

17/10/2019 12:36

( jรก )

15

Mila Blok.indd 15

17/10/2019 12:36

Počátky

Doba a místo narození jsou důležitými faktory, ať již pro astrology, kteří se snaží nalézt souvislosti viditel-

Self-portrait (Autoportrét), tužka na papíru, 50 x 70 cm, 1996

ného a neviditelného vesmíru, nebo pro racionálněji uvažující lidi, kteří ale vyznávají umění být ve správný čas na správném místě, mohli bychom říci osud. Pro Mílu byl osudovým místem Hořepník – malá vesnička na Českomoravské vrchovině.

kostelíkem s andělem, bude jí souzeno zasáhnout do špičkové anglické pop-music a potěšit uměleckým

Narodila se sice v Pelhřimově a vyrůstala v Hradci

dílem ostrovní královnu.

Králové, Hořepník však představoval idylické místo spjaté s babičkou a veškerými půvaby venkova,

Sudičky jsou bytosti s pohádkovou mocí, ale již staří

především s tajemným lesem a fascinující zvířenou,

Řekové je brali vážně a jejich věštby měly osudové

počínaje světluškami a konče jeleny.

dopady. Sudičky viděly do budoucnosti a ovlivňovaly běh života. V pelhřimovské porodnici musely Mílu

Takový les s houbami, v Anglii něco nevídaného. Proč

Fürstovou navštívit sudičky se smyslem pro dobro­

zrovna v Anglii? Protože osud, či chcete-li sudičky,

družství a umění. Stačilo k tomu jen dodat jistou dáv­

Mílu zavede do této ostrovní země. Ač v mládí skry-

ku vytrvalosti až tvrdohlavosti, která se v budoucnu

ta v Hořepníku, mezi lesem plným hub a kouzelným

ještě mnohokrát osvědčí.

16

Mila Blok.indd 16

17/10/2019 12:36

Life drawing (Kresba podle modelu), tuĹžka na papĂ­ru, 58 x 80 cm, 1997

17

Mila Blok.indd 17

17/10/2019 12:36

Rané práce, světlo a tma

Jedna z nejstarších Míliných litografií zachycuje dív­ku sedící pod vzdušnými arkádami, s tajemnou skříň­ kou v náručí. Skříňka je vybavena několika zámky a klíče visí v loubí. Obraz vyjadřuje rozjímání nad živo­tem, osudem a budoucností. Zjevně není jednoduché skříň­ku otevřít, klíče jsou symbolické a dosáhnout na ně není snadné. Oporou mladé umělkyni je láska k umě­ní, k renesanci. Nakonec i sedící dívka může při­pomenout Dűrerovu Melancholii, meditující ženu, obklopenou záhadnými alchymickými předměty.

18

Mila Blok.indd 18

17/10/2019 12:36

Waiting (Čekání), litografie, 19 x 22,5 cm, 1996

19

Mila Blok.indd 19

17/10/2019 12:36

„Sebe sama vidím jako normální ženu-umělkyni, která je neustále na tvořivé cestě a prostě se snaží dělat věci co nejlépe, objevovat, růst a být skrze své umění upřímná sama k sobě i ke svému okolí.“

Míla vzpomíná na svou víru v osudovost a v předurčení: „V době, kdy jsem dělala tuto práci (Náhoda II, 1998), jsem hodně přemýšlela o náhodách v kontextu své vlastní cesty. Věřila jsem, že vše, co se mi v té době přihodilo, nebylo jenom náhodou, ale určitým darem, proto i kostky jsou obdarovány křídly, která tak nějak kontrolují nebo si hrají s jejich dráhou. Hlava skrze draperii propojuje nebe a zemi… Myslím, že rolí umělce je toto propojení.“

Coincidence II (Náhoda II), lept, 29 x 45 cm, 1998

20

Mila Blok.indd 20

17/10/2019 12:36

Mila Blok.indd 21

17/10/2019 12:36