LABANORO GIRIOS GARSŲ GRAFIKA
Gars ų gra f ika Oktava 2: 1 #Eks pedicija #M et a m echa niz m a s
2
3
4
Labanoro girioje dėl nuolatinių kirtimų ardoma harmoninga gamtos ekosistema, nyksta gyvūnija ir augmenija. Todėl pasitelkiant meninį diskursą, bus konservuojami Labanoro girios garsai grafiškai. Darbe yra aiškinamasi kaip garsą konvertuoti į vizualinę formą. Kaip garso vertimas vaizdu atitinkamoje erdvėje gali žiūrovą versti kvestionuoti kontekstą. Tikslui įgyvendinti pasitelkiamas mechanizmas, kuris kaip laidininkas tarp gamtos ir žmogaus, komunikuotų ardomos girių ekosistemos problemą. Atskleidžiant mašinos, žmogaus ir girios santykį tarp harmoningumo ir destruktyvumo. Mechanizmo paieškose apjungiama grafinių komunikacijų dizainas ir robotika. Tyrimo metu analizuojami garso dažnių ir harmoningumo teorija, garso vizualiniai vaizdavimo būdai. Analizuojama konstrukcijos ir robotikos sistemos. Atskleidžiamas Labanoro girios unikalumas. Per ekspediciją į Labanoro girią renkama vizualinė medžiaga ir generuojamas gamtos šauksmas girios garsų grafika.
5
Lo ka cija: 5 5 . 2 2 9 74 0 4 2 5 . 6 6 5 0 5 5 3 Kelia s 1 14 L ab an o ro re gi o nini s p arka s Pakel ė s ru ož a s - aik š te l ė Gar s o s tip ruma s , g en er av im o truk m ė (~min): nu o ~4 0 ik i ~ 9 0 dB - 5 m 1 . 1 0 -1 5 2 . 1 0 -20 3 . 5 -1 0 4 . 5 -1 0 5 . 1 0 -1 5 6 . 20 - 3 0
6
Pri em o n ė s : Ju o da s - S chn ei d er 7 3 5 F M el y na s - B allp oint p en M 0 . 4 mm B al t a s - G el B allp oint p en M 0 . 4 mm
7
8
9
Lo ka cija: 5 5 . 241 12 9 2 5 .76 1 6 01 Ke lia s 4 428 - 5 k m P akel ė s ru ož a s Gar s o s tip ruma s , g en er av im o truk m ė (~min): nu o ~4 0 ik i ~75 dB - 5 m 1 . 1 0 -1 5 2 . 5 -1 0 3 . 1 0 -1 5 4 . 20 - 3 0 5 . 1 0 -1 5 6 . 1 0 -1 5
10
Pri em o n ė s : Ju o da s - S chn ei d er 7 3 5 F R au d o na s - St a e d tl er 4 3 2 M 0 . 4 mm M e l y na s - B allp oint p en M 0 . 4 mm B al t a s - G el B allp oint p en M 0 . 4 mm Ju o da s - Pil ot Par all e l 6 mm (Užp il d y t a s R oy al Tal en s - Eco lin e 70 0)
11
12
13
Lo ka cija: 5 5 . 2 20 412 1 2 5 .75 0 5 8 6 6 Ke lia s 4 428 - B u driai P akel ė s ru ož a s Gar s o s tip ruma s , g en er av im o truk m ė (~min): nu o ~3 0 ik i ~ 8 0 dB - 5 m 1 . 20 - 3 0 2 . 1 5 -20 3 . 1 0 -1 5 4 . 20 -2 5 5 . 20 -2 5 6 . 25 -30
14
Pri em o n ė s : Ju o da s - S chn ei d er 7 3 5 F R au d o na s - St a e d tl er 4 3 2 M 0 . 4 mm Ju o da s - Fab er C a s te ll B ro a dp en 1 5 5 4 0 . 8 mm (Užp il d y t a s R oy al Tal en s - Eco lin e 70 0) Ju o da s - Pil ot Par all e l 6 mm (Užp il d y t a s R oy al Tal en s - Eco lin e 70 0)
15
16
17
Loka cija: 5 5 . 2 1701 9 8 , 2 5 .742 9 0 8 1 Kelias 4 428 - 6 k m Pl y no s k ir t av ietė s laukas Gars o s tiprumas , generav imo truk m ė (~min): nuo ~3 0 ik i ~75 dB - 5 m 1 . 20 - 3 0 2 . 1 5 -20 3 . 1 0 -1 5 4 . 20 -2 5 5 . 20 -2 5 6 . 25 -30
18
Priemon ė s : Ž alias - St y lef ile Marker 6 3 2 Mink š t as Raudonas - St a e dtl er 4 3 2 M 0 .4 mm Juo das - Pilot Parall el 6 mm (Užpild y t as R oy al Tal ens - Ecoline 70 0) Mel y nas - B allp oint p en M 0 .4 mm B alt as - Gel B allp oint p en M 0 .4 mm
19
20
21
22
Harmonografo kuriami vizualinės harmonijos principai bus iliustruojami konkrečiais pavyzdžiais. Papraščiausias harmonografo piešinys formuojasi iš proporcijos 1:1 ir primena laikrodžio rodyklės judėjimą. Jis gaunamas kai dvi švytuoklės yra to paties ilgių santykio viena kitos atžvilgiu. Kai viena švytuoklė įsiūbuojama, ji generuoja suplotą spiralę linijoje suplotą linijinę spiralę. Kai įsiūbuojamos dvi švytuoklės, tuomet linija kreivuosį centrą ir sudarys apskritą spiralę. Tokį judėjimą sudaro ir muzikos instrumentų stygos, kurios sukasi spirale tol, kol nustoja vibruoti. Nekintantys dažnių santykiai reprezentuoja gamtos dėsnių pastovumą. Grafikos charakteristikoje atsispindi išsekimo procesas sukombinuotas su dažnių pastovumu. Garsai, kaip ir likęs mus supantis pasaulis, yra kupini matematinių principų, kurie atsiskleidžia laike, kurdami kompleksiškumą, įvairumą ir estetiką. Viena iš galimų harmonografo grafikų yra širdelės ir trikampiai arba sukamoji oktava 2:1. Iš sukamų veiksmų santykiu 2:1 atsiranda vieni iš gražiausių raštų, kadangi formuojasi iš dviejų ratu besisukančių judesių kombinacijos, kurios dėka gali susiformuoti įvairios trilapės formos. Manoma, kad čia galima atrasti sąlytį su senovine sferų muzikos tradicija, nes tai yra tokia pat judesių santykių forma kaip, kad planetų judėjime tarp Neptūno ir Urano. Taip yra todėl, kad aplink Saulę sukdami orbitą, Uranas sukasi 84 metus, o Neptūnas 165, kas reprezentuoja oktavą. Didėjant kombinacijoms didėja diatoninių elementų skalė, piešinys tampa įspūdingesnis.
23
Gilinantis į harmoningas proporcijas, daugėja ciklų. Didėjant ciklų skaičiui, dažniams ir proporcijoms, darosi vis sunkiau atskirti harmonografo grafikas viena nuo kitos. Variacijos nejučia keičia piešinio estetinę vertę. Sukamieji veiksmai generuoja kompleksiškus piešinius, priklausomai nuo dažnių, amplitudės ir krypties. Amplitudės arba apskritimai, poligonai, gėlės ir kita – galima išgauti daugybę variacijų iš apvalių judesių, kai tie judesiai yra skirtingų dydžių. Norint išgauti poligonus, naudojamas spirografas, o harmoningumas nustatomas per jungtas proporcijas. Reguliavimo amplitudė yra apskritimų skylėse, kitaip tariant, perdedant apskritimus į skirtingas skyles, keisis raštai. Obertonų ir paprasčiausių harmonikų santykiai nurodyti sekančioje iliustracijoje. Atviros fazės grafikos nurodo jų proporciją su ciklų kiekiu nuo viršaus į apačią. Norint atrasti proporciją tarp grafikų. Reiktų paminėti, kad raštuose gali atsirasti ir netikslumai. Ką galime įvardinti, kaip Pitagoro komos atsiradimą. Atrodytu, kad visose proporcijose turėtų būti harmoningi santykiai, tačiau taip nėra, nes atsiranda vadinami aidai, ką iš mokslinės perspektyvos galėtume įvardinti kaip lūžtančia simetriją, kvantiniai netikslumai ir t.t.
24
Darbo tikslas yra atskleisti Labanoro girios kirtaviečių problemą per meninį diskursą. Parodyti, kad tyrimas, grafika, garsas, vizualinės komunikacijos, kūrybiškumas, technologijos gali apsijungti į vientisą visumą tam, kad keltų visuomenei svarbius klausimus, skatintų diskusiją ir sprendimų paiešką. Visą, tai įgyvendinti atliktas tyrimas, kurio pasekoje sukonstruotas mechanizmas (sinestetinis metamechanizms), kuris papildytas vaizdine medžiaga ir grafika, atliks instaliacijos funkciją komunikuojant Labanoro girios šauksmą.
Reiškia, kad turi būti surinktas įprastoje erdvėje ir perkeltas į elektroninę erdvę, kas šiame projekte ir bus daroma su „Arduino“ pagalba. Proceso metu apsijungia daugybė skirtingų disciplinų ir visas projektas neapsiriboja tik grafiniu dizainu. Projektas apžvelgia sąlygas, reikalingas tokioms transformacijoms ir metodus, kuriais jos gali būti įgyvendintos. Be to, nagrinėjant garsinių vibracijų vizualizavimą, galima akcentuoti medijų teoretiko M. McLuhan idėjas. Jis vizualine komunikacija laikė ir rūbus, ir kirvius, nes juos galima įvardinti kaip žmogaus kūno funkcijų pratęsimą. Tai aktualu šiam projektui, kai bandoma suvokti Labanoro girios aplinką, garsus ir mechanizmo santykį su jais. McLuhan kalba apie tai, kad mes gyvename struktūrų ir pavidalų pasaulyje, jis akcentuoja to momento juslių susijungimą bandant suvokti pasaulį. Mechanizmui savarankiškai generuojant garsų grafiką Labanoro girioje gali kilti klausimas: ką sako tos grafikos. Galima teigti, kad jos yra pati Labanoro giria. Grafikos sugeneruojamos susiliejant su aplinka. Už pačios grafikos slypinti informacija yra kur kas svarbesnė už pačią grafiką, o mechanizmas – tai komunikavimo priemonė. Mechanizmas užrašinėjantis garso grafikas Labanoro girioje virs klausos sugebėjimų pratęsimu, gebančiu fiksuoti ir atskleisti tą, ko galbūt suvokti negalime. Tuo pačiu girios garsų generuojami raštai yra svarbūs savaime, nes kaip ir kiekvienas šio projekto aspektas apsijungia tarpusavyje ir transliuoja informaciją. Garsų grafikos mechanizmas, veikdamas kaip komunikacijos priemonė, gali atskleisti žmonių daroma destrukciją, jiems ardant harmoningą, vientistą girių biologinę ekosistemą.
25
Darbe nuo meninio diskurso neatsiejama dalis yra tyrimas. Bandant suvokti kuo kūrybinį darbą praturtina tyrimas, galima atrasti skirtingų pozicijų. Pavyzdžiui Miko Hannulo teigia, kad meninis tyrimas atskleidžia, jog menininkas kurdamas kūrinį nagrinėja patį kūrybos procesą, tokiu būdu gausindamas kūrybos proceso žinias. Iš esmės, reflektavimo procesas kūryboje ir klausimų kėlimas tampa pačiu meniniu tyrimu. Dėmesys skiriamas konteksto kvestionavimui, bet tai galima daryti nebūtinai per meninį diskursą, o tiesiog filosofuojant. Kalbėdamas apie meninio proceso nagrinėjimą ir tyrimą, Graeme Sullivan akcentuoja tai, kas vyksta už tyrimo disciplinos ribų. Kitaip tariant, jis teigia, kad visa praktika, kuri yra už disciplinos yra labai svarbi, ji taip pat yra tyrimo sferos dalis. Neįmanoma visiškai išgryninti vienos srities tyrimo. Jei daromas tyrimas apie garsą, būtinai teks analizuoti garsą apdorojančią techniką ir pan. Tačiau norint meniniame tyrime nustatyti ribas ir išgryninti skirtumus tarp tiriamų dalykų gali kilti neaiškumų. Būtent šituo klausimu apmąstymais dalinasi V. Michelkevičius. Jis teigia, kad sudėtinga formuluoti vienkryptį meninį tyrimą, kadangi niekaip nepabėgsime nuo konteksto, pavyzdžių ar skirtingų. Todėl apibendrinant ir suvokiant projekto apimtį ir kryptis, faktą, kad į meninį diskursą įsijungia tikslieji mokslai, reikia stengtis interpretuoti iš grafinių komunikacijų dizainerio perspektyvos. Garso transformacija į grafiką šiame projekte yra esminis procesas, atsispindintis praktinėje dalyje. Kad garsas, garsinės bangos įgautų grafinę ar kitokią vizualinę formą pirmiausiai turi būti transformuotas į apčiuopiamą apdorojimui informaciją.
26
Šioje dalyje bus aptarta mechanizmo kūrybos procesas, eksperimentai, veikimas, estetikos inspiracijos ir pačio mechanizmo pateikimas žiūrovui. Patį mechanizmą apibūdinčiau kaip sinestetinį metamechanizmą. Sinestetinis dėl priežąščių visumos. Pirmiausiai, kad mechanizmas konstruotas remiantis harmonografo principu, kurio užuomazgas galima atsekti iki Karalienės Viktorijos valdymo laikų. Tuo laikmečiau buvo pradėtas plačiau aprašinėti sinestezijos fenomenas. Sinestezija – būsena, kuomet apsijungia skirtingi pojūčiai (šio mechanizmo atvėju – garsas per judesį į vaizdą). Tuo pačiu laimečiu buvo kvestionuojama žmogaus suvokimo galimybių praplėtimo idėjos, visą tai pasipildydavo spiritizmo ar okultizmo seansais. Tos idėjos palaipsniui išsirutuliavo iki šių dienų transhumanizmo idėjų, kitaip tariant būtų galima drįsti teigti, kad visą apimanti Viktorijos laikų pažinimo atmosfera, apjungianti mašinų, žmogaus būsenų, mistiškų reiškinių tyrinėjimą ir jų bendrą visumą išaugo į tai, kad žmogus palaipsniui susilieja su technologijomis, mašinomis. Šiuo atvėju, mechanizmas tampa tarsi klausos ir suvokimo ribų praplėtimas į grafinę formą tam, kad išgirsti Labanoro girios šauksmą. Kartu gaunasi, kad mechanizmas virsta metamechanizmu, kaip priemonė interepretuoti ir aprašyti girios garsams.
27
28
Mechanizmo konstrukcijos estetikai įtakos turėjo Cameron Robbins darbai. Australų kilmės kūrėjas, savo kūriniuose įkinko natūralias gamtos jėgas - vėją, šviesą. Kuria į pagalba pasitelkdamas mašinas (jis jas vadina instrumentais), kurios fiksuoja vėją raštuose. Taip pat, Jean Tinguely darbai. Šveicarų kilmės skulptorius, geriausiai žinomas dėka savo mechanizuotų skulptūrų ir kinetinio meno išlaikančio Dadaistinę stilistiką. Dar oficialiai žinomas, kaip metamechanikas. Tinguely savo mene „satyruoja“ besaikę gamybą pažengusioje industrinėje visuomenėje. Prieš konstruojant mechanizmą fiziškai buvo svarstoma galimos formos variacijos. Daryti eskizai, galimi dizaino variantai, brėžiniai. Mechanizmo konstrukcijos pagrindas susideda iš aliuminio vamzdžių ir jungiančių varžtų, kurie leidžia mechanizmo dalims tarpusavyje laisvai judėti atliekant sukamuosius judesius. „T“ formos pagrindas sutvirtintas ir stabilus. Konstrukcija stilizuota pjovimo disku, kas suteikia simbolinės reikšmės ir yra savotiška, vizualinė komunikacija apie girių kirtimus. Sukamosios dalys pritvirtintos prie „Arduino“ žingsninių variklių. Tarpusavyje sujungtos varžtai per išgręžtas skyles. Centre mechanizmo įtaisytą permatoma organinio stiklo plokštė, kuri įtvirtinta ant „Arduino“ žingsninio variklio. Organinio stiklo plokštės paviršius skirtas paišyti grafikai. Jungiamosios dalys tarpusavyje nesikerta ir laisvai slankioja varomos variklio.
Aliuminio vamzdžiuose pragręžtos papildomos skylės leidžia keisti konstrukcijos proporcijas, kas įtakoja grafikos formą. Visas mechanizmas yra valdomas „Arduino“ microvaldiklių, plokščių ir garso sensoriaus, žingsninių motorų, laidinių jungčių, bei kodo kombinacijos. Garso sensorius reaguoja į aplinkos garsą ir perduoda analoginį signalą į mikrovaldiklius, kurie kodo pagalba interpretuoja signalą, ir konvertuoją į elektros signalą, kurį perduoda į žingsninius motorus, kurie suka mechanizmo dalis. Mechanizmo rankų ilgių santykis apytiksliai yra 3:2, kas iš muzikinės, garsinės perspektyvos būtų penklinė. Šių santykių skaitinė išraiška mechanizmo dalims pasirinkta neatsitiktinai. Jeigu dalių ilgį versti į garso bangos ilgį, kuri sklinda įprastu garso greičiu (20 laipsnių pagal Celsijų temperatūroje, 343 m/s), tai dalys, kurių ilgiai yra 40 cm reprezentuoja garso bangos ~857 Hz dažnį, o 65 cm dalies ilgis reprezentuotų ~528 Hz garso bangos ilgio dažnį. Mechanizmo sugeneruoti pirmieji grafiniai vaizdai reguojant į garsą nėra harmoningų linijų, tačiau raštų pasikartojimą galima įžvelgti. Piešimui buvo naudota anglis ir žymeklis. Piešiniuose kreivos, drebančios linijos atsiranda dėl srovės trūkumo į sukamuosius variklius, dėl ko mechanizmas pradeda vibruoti ir paišo kreivas linijas. Dėl to, kad reguojant į garsąs vienos dalys greičiau pradeda suktis kitos lėčiau, tarp raštų atsiranda tarpai. Kadangi platforma sukasi ratu, todėl raštai gaunasi apskritimo formos.
29
30
Kuriant mechanizmą, eksperimentų eigoje buvo praleista daugybė valandų renkant informaciją. Žingsnis po žingsnio, atmetinėjant ir sujungiant informacijos nuotrupas tarpusavyje. Buvo atrasta variantai, kuomet varikliai reguodami į garsą keičia judėjimo kryptį, sukasi be perstojo arba suregavus į garsą sustoja ir atvirškčiai. Eksperimentų eigoje buvo ir nesėkmių, elektrinių dalių sugadinimų. Buvo sudeginta nešiojamojo kompiuterio baterija, trys „Arduino UNO“ plokštės, dvi variklių valdymo plokštės, maitinimo blokas, garso jutiklis, bei sugadinta krūva aliuminio vamzdžių. Mechanizmas galutinėje formoje pateikiamas kaip instaliacija su vaizdo medžiaga. Kuriant instaliaciją ir vaizdo medžiagą, atsižvelgta į Laure Provoust kūrinius. Šios autorės darbuose apsijungia instaliacijam, video medžiagą su humoru ir idiokratija. Provoust darbai taiko į komunikacinius netikslumus, kuomet atsiranda neaiškumo informacijos perdavimo procese. Vaizdo medžiaga įrašyta ekspedicijos į Labanoro girią metu. Instaliacija su mechanizmu ir vaizdo medžiaga, papildoma gautais garsų grafikos vaizdai, kurie pateikiami stilizuoti plakatuose. Mechanizmas, kaip interaktyvi instaliacija reguodamas į aplinkos garsus ir savo forma patraukia dėmesį, o apsijungdamas su vaizdo medžiaga atskleidžia Labanoro girių kirtaviečių problemą.
31
32
Įvažiuojant į Labanoro regioninio parko teritoriją, pasitinka vietovės užrašas su kirstų pušų rastais fone. Tokie veiksmai atskleidžia, kad yra nesilaikoma bendrų visoms Europos valstybėms narėms taikomų Europos Sąjungos direktyvų. Vaizdo įraše fiksuota faktinė medžiaga atskleidžianti Europos Sąjungos teisinių aktų nesilaikymą, tiksliau 1979 m. išleistos Paukščių direktyvos 79/409/ EEB nesilaikymą. Toje pačioje vietoje, prie užrašo fone galime įžiūrėti stovint dar nepakrautą medienos sunkvežimio priekabą. Šalia stovi valstybinės miškų urėdijos ženklinimais žymėtas automobilis įrodo faktą, kad kirtimai vyksta prižiūrint vietinės miškų urėdijos tarnautojams. Važiuojant giliau į Labanoro girią buvo pastebėtas ženklinimas žymintis genetinio draustinio teritoriją. Užrašas „Pušies paprastosios genetinis draustinis“. Ženklas nulaužtas, numestas atokiau nuo kelio. Kitoje kelio pusėje nuo ženklo „Pušies paprastosios genetinis draustinis“ sukrauti kirstos pušies rastai. Mediena „šviežiai“ nupjauta. Labanoro rajono gyventojai komentavo, kad tarp „žaliųjų“ ir urėdų vyksta kova. Čia reiktų pastebėti, kad įvardinant „žaliuosius“ turima omenyje gamtosaugos aktyvistus. Anot Labanoro rajono gyventojo „žalieji“ į medžius prismaigsto vinių, kad mediena būtų netinkama eksploatacijai ir sugadintų kirtimams skirtą techniką, tuo tarpu urėdijos darbuotojai įrenginėja slaptas kameras, kad užfiksuotų „žaliųjų“ veiksmus.
33
34
Nulaužtas medis (žr. iliust.), tarsi gamtos paveldo kertančiųjų moralinės etikos išraiškos forma arba paminklas atminti kritusiems medžiams. Kirtimai primena karo zona, žemė išvažinėta sunkiąja technika, medžiai išlaužyti, samanos išdžiuvę. Reiktų pastebėti, kad ardant miškuose samanų paklotus be atodairos skiriamos griežtos baudos. Atokiau nuo viešųjų kelių, Labanoro girios glūdumoje nusidriekia šviežiai kirstų rastų eilės. Medžiai kertami atkarpomis, sluoksniais, kas keliasdešimt metrų. Žiūrint iš šono, pravažiuojant, kirtimus sunku pastebėti. Per poros valandų vizitą, darbo dieną, Labanoro girioje, atsitiktinai buvo pastebėta keturi sunkvežimiai išvežantys rastus, pakeliui į Labanoro regioninio parko teritoriją dar porą sunkvežimių pakrautų rastų. Simboliškai išlikę medžiai primenantys apie buvusią brandžią girią teritorijoje. Dabar išdžiūvęs, negyvas laukas. Su Labanoro regioninio parko kirtimais galima susipažinti iš palydovo darytose nuotraukose, kurios pateiki-
amos „Google Maps“. Žemėlapiuose vaizduojama Labanoro regioninio parko vietos, kuriose buvo įrašyta ekspedicijos vaizdinė medžiaga. Aplankyta buvo vietovės pradedant nuo vakarinės krypties įvažiavimo į Labanoro regioninį parką, ten yra medyje išgraviruotas užrašas „Labanoro regionis parkas“, už kurio ir pasitinka pirmieji Labanoro girių kirtimai, kurie lydi visą kelią, atkarpomis iki pat Labanoro miestelio. Taip pat, aplankyta pietinės krypties nuo Labanoro miestelio girios dalis, ten sutiktas ir kalbintas vietinis gyventojas, bei užfiksuota plynieji kirtimai ir ištisos eilės pakelėje sukrautų pušų rastų. Apibendrinant ekspedicijos įspūdžius galima daryti išvadą, kad plyni kirtimai Labanoro girioje tęsiasi, gamtos ekosistema ardoma. Nei į „žaliųjų“ aktivistų, nei į pasipiktinusios visuomenės interesus, nei į „Natura 2000“ susitarimą, nei į Europos Sąjungos reglamentus, nei į gamtosauginį vietovės statusą nebuvo atsižvelgta. Giria toliau aktyviai kertema, gamtos ekosistema nuosekliai ardoma.
35
36
37
Kęstutis Maniušis VDK 2019