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Page 1

Kirsten Soriano Broberg

DREAM-PATHS

Female voice, electric guitar, piano/prepared piano, strings and percussion 25 minutes


Program Note Whenever I am searching for text to set to music, I find myself continually looking for poetry of a universal nature with themes humans can relate to in any age and in any place. This is certainly true of my experience when I was composing Dream-Paths. Dream-Paths was inspired by the raw emotional power, passion and beauty of the waka poetry of ninth-century Japanese poet, Ono No Komachi. Ono No Komachi was a from the early Heian period. She was known to be an extremely beautiful woman who is rumored to have lived an impassioned, yet tragic, life full of love and adventure. Unfortunately, she eventually lost her status in society, became a beggar and eventually died on a highway dressed in rags. Dream-Paths explores the themes of the poetry and was composed fairly intuitively. I chose a fairly popular instrumentation for the cycle— female voice, electric guitar, piano and percussion—but use the instruments in less common ways—to create a dream-like atmosphere. One of the pianos is prepared with screws inserted between some of the strings to create a resonant metallic percussive sound, the percussionist bows the vibraphone and the electric guitar uses an EBow (electronic bow) and a violin bow to bow the strings to create long, hazy sustained sounds. I, however, intentionally chose for the singer to sing in a more popular, or folklike style, and use a microphone rather than to sing a bel canto style because I felt it would better express the text with its universal themes of love and loss. —Kirsten Broberg, 2016 Performance Notes Voice—the vocal part should be sung in more of a folk or pop style without very much vibrato, rather than a bel canto style. A microphone should be used to pick up some of the more hushed and whispered portions. The voice should try to blend with the other instruments in the ensemble, such as bowed vibraphone and bowed or electric guitar with EBow which resemble the sound of a purely-colored female voice, whenever possible. Percussion—the setup for Dream-Paths includes vibraphone with two bows and soft mallets, bass drum and ocean drum. Piano—the pianist should use two pianos for Dream-Paths. One piano should be prepared with brass screws from F#3-G#5. The movements played on the prepared piano include: 1, 6, 8, 10 and 11. All other movement should be performed on the unprepared piano. The keyboards of the two pianos should face one another so that the pianist may move swiftly from one to the other as needed. Electric guitar—the electric guitar will be performed ordinario, with an EBow (electronic bow) and with a violin bow. The second half of movement seven, which is largely an extended electric guitar solo, is played scordatura with an alternate turning for the electric guitar. The tuning for this is provided at the beginning of this movement. If the guitarist wishes to perform other parts of the cycle with a guitar in its regular tuning and switch to a detuned electric guitar before the scordatura portion, there is ample time provided by a vibraphone interlude starting in measure 188 of movement seven. Strings—play without vibrato and slightly sul tasto throughout.


Dream-Paths cycle with Texts by Ninth-Century Japanese Waka Poet Ono No Komachi i. On this Moonless Night ii. As I Dozed iii. Without End iv. Upon the Paths of Dreams v. Had I Known it for a Dream vi. I would not have Awakened) vii. It’s Over!/Burning Coals/Empty of Grain viii. Feeling ix. Invisible Passions x. Already Faded Away


i. On this Moonless Night

hito ni awann tsuki no naki niwa omoi okite mune hashiribini kokoro yakeori Translation I would meet him But there’s no way, so on this moonless night From my yearning the embers of my love Send sparks leaping in my breast, Setting my heart aflame.


ii. As I Dozed

utatane ni koishiki hito o miteshiyori yumechou monowa tanomi someteki Translation As I dozed The man I love Appeared, so It is dreams that Have begun to comfort me.


iii. Without End

kagiri naki omoi no mama ni yoru mo konn yumeji o sae ni hito wa togameji Without end Do I think of you and so Come to me at night. For on the path of dreams at least, There's no one to disapprove!


iv. Upon the Paths of Dreams

yumeji niwa ashimo yasumazu kayoedo mo utsutsu ni hitome mishigoto wa arazu Translation Upon the path of dreams My feet don’t rest, Constantly trailing to you, yet In reality, a single glimpse: Not even that have I had of you.


v. Had I Known it for a Dream

omoi tsutsu nerebaya hito no mie tsurann yume to shiriseba samezaramashi o Translation Was I lost in thoughts of love When I closed my eyes? He Appeared, and Had I known it for a dream I would not have awakened. viI. I would not have Awakened (Guitar solo)


vii. It’s Over!/Burning Coals/ Empty of Grain

imawa tote wagami shigure ni furinure ba kotonoha sae ni utsuroi ni keri Translation 'It's over!' Upon me drizzle Falls and with my years Even your words, too, Have turned sere. vii (continued). Burning Coals

okinoi te mio yaku yorimo kanashiki wa miyako shimabe no wakare narikeri Translation Placing burning coals To burn my body hurts less than The sorrow of The capital and island shore Parting.


vii (continued). Empty of Grain

akikaze ni au tanomi koso kanashikere wagami munashiku narinu to omoeba Translation The autumn wind (In his ennui he blew cold) Across the rice ears, (On our love) So sad; Empty of grain (My heart desolate) Are they left.


viii. Feeling

aware chou koto koso utate yononaka o omoi hanarenu hodashi narikere Translation Feeling: This thing-most of all-is The world of men’s Unbreakable Bond.


ix. Invisible Passions

iro miede utsurou monowa yononaka no hito no kokoro no hanani zo arikeru Translation Visible colors (Invisible passions) Fade from This world's Human hearts And flowers.


x. Already Faded Away

hana no iro wa utsurini kerina itazura ni wagami yoni huru nagame seshima ni Translation The color of this flower Has already faded away, While in idle thoughts My life goes by, As I watch the long rains fall.


On this Moonless Night Kirsten Broberg

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As I Dozed Kirsten Broberg

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Had I Known it for a Dream

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I Would Not Have Awakened Delicately and fragile; with extreme freedom and rubato q. = c. 76

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41

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E. Gtr.

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q. = 76-84

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E. Gtr.

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51

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= E. Gtr.

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E. Gtr.

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2:3

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70

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∏∏∏∏

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2:3

∏∏∏∏∏

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2:3

68

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E. Gtr.

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E. Gtr.

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2:3

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E. Gtr.

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2:3

64

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2:3

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E. Gtr.

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76

E. Gtr.

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74

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2:3

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4:6

fi œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ # œ 4:6

4:6


4 78

E. Gtr.

&

= 80

E. Gtr.

& = 82

E. Gtr.

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= 89

E. Gtr.

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91

E. Gtr.

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96

E. Gtr.

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4:6

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= E. Gtr.

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4:6

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4:6

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4:6

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4:6

œ œ œ #œ œ œ #œ œ

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4:6

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4:6

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4:6

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4:6 œ œœ œ œ œ #œ fi œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œœ œ

4:6

a tempo (q. = c. 76)

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fij

œ™ œ œ™ ˙™

œ™ œ™ ˙˙™™

Ϫ Ϫ

Ϫ Ϫ fij

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107

E. Gtr.

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Ϫ Ϫ fi

115

E. Gtr.

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120

E. Gtr.

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Ϫ

Ϫ

gaining intensity (q. = c. 76-84)

140

E. Gtr.

&

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∏∏∏∏

∏∏∏

∏∏∏∏

∏∏∏

∏∏∏∏

∏∏∏

∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œœ >œœ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ >œœ >œœ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ >œœ >œœ ∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏

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∏∏∏∏

E. Gtr.

∏∏∏∏∏

135

∏∏∏

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∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

&

∏∏∏

E. Gtr.

∏∏∏∏∏

130

∏∏∏∏∏

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∏∏∏∏

&

∏∏∏

E. Gtr.

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

125


6

∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ >œœ >œœ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ >œœ >œœ œ œ œ œ >œœ >œœ ∏∏∏∏∏

&

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

E. Gtr.

∏∏∏∏∏

145

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œ

œ

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E. Gtr.

&

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œ

œ

œ

œ œ >œ

∏∏∏∏∏∏

157 accel.

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œ œ >œ

œ

∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏

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∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

œ

œ œ œ œ >œ >œ

∏∏∏∏∏∏∏

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œ œ œ œ >œ >œ

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∏∏∏∏∏∏

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œ

œ œ œ œ >œ >œ

∏∏∏∏∏

&

∏∏∏∏∏∏∏

E. Gtr.

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

154

∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏

=

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œœ >œœ œ œ œ œ >œœ >œœ œ œ œ œ >œœ >œœ œ œ œ œ >œœ >œœ ∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏

&

∏∏∏∏∏∏∏

E. Gtr.

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

150

=

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∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏

Vib.

˙™ ˙˙ ™™ ˙™

q. = c. 100 rall. fi #œ œ #œ œ

° œ œ œ œ œ œ œ œ E. Gtr. ¢& œ >œœ >œœ œ >œœ >œœ œ >œœ >œœ œ >œœ >œœ 159

f

œ ™#œ œœ ™™ œ #œ œ™ œ

soft mallets

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œ™ œœ ™™ œ™

fi œ ™ #œ œ ™ œœ ™™ #œ œ œœ ™™ œ™ œ œ™


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E. Gtr.

Vib.

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> fi ° #˙ ™ œ ˙˙ ™™ E. Gtr. ¢& #œ œ ˙™ 168

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˙™ ˙™

#˙˙ ™™

a tempo (q. = c. 76)

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Vib.

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° E. Gtr. ¢&

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l.v.

√ ∑

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˙™

mf

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l.v.

˙ ™–

179

187 pick up bow +

Vib.

second guitar

{& ˙™ ˙™

˙ ™– ˙™—

=

° ™ E. Gtr. ¢& ™

˙™ ˙™

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˙≤ ™™ ˙˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™

mf

∑ l.v.

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˙≥ ™™– ˙˙ ™– ˙ ™— — ˙™—

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˙˙ ™™– —

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mp

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l.v.

˙™– l.v.

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˙™ ˙™

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o ˙˙ ™™™ ˙˙ ™ ∑

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≈ ∑

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™™ ˙˙˙ ™™™ ˙˙ ™™ ˙™ ™™

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arco

l.v.

arco

l.v.

˙™

mp

o l.v. ˙ ™– ∑

pick up bows

≈ ∑

˙˙ ™™

˙ ™—

≈ ∑

repeat until guitarist has the opporunity to chang guitars arco l.v.

√ ∑ √ ∑

˙™—

196 repeat until guitarist is ready with second guitar

l.v.

˙™ #˙ ™

# ˙˙ ™™

˙™—

l.v.

∑ fi

˙™ ˙™

> œ ™ fi #œ ™ œœ ™™ #œ œ œœ ™™ œ™ œ œ™

˙™—

∑ l.v.

U ∑ U ∑

7


8

singingly, meditatively (q. = c. 62)

° E. Gtr. ¢& 205

˙˙ ™™™ ˙˙ ™ ˙™ ˙™

œ˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

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arco (with cello bow)

Vib.

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° ¢& 213

E. Gtr.

Vib.

{ & ˙™

=

° E. Gtr. ¢& 224

Vib.

{&

=

° E. Gtr. ¢& 229

Vib.

œ˙˙ ™™™ ˙˙ ™™ ˙™

237

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

˙™ ˙˙ ™™ ˙™

j œ œ

˙˙ ™™™ ˙˙ ™ ˙™ ˙™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

{ & ˙™

˙˙ ™™ ˙™ ˙™

˙™

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˙˙ ™™™ ˙˙ ™ ˙™ ˙™

Ϫ

˙™

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° E. Gtr. ¢& Vib.

˙˙ ™™™ ˙˙ ™ ˙™ ˙™

j œ œ

˙™ œ˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™

˙™

˙˙ ™™™ ˙˙ ™ ˙™ ˙™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

˙™

˙™

2:3

œ #œ 2:3

œ #œ

œ™ ˙™ ˙˙ ™™ ˙™

˙™

˙™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

˙™ ˙˙ ™™ ˙™

˙™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

˙™

˙˙ ™™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™ ˙™

˙˙ ™™™ ˙˙ ™ ˙™ ˙™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

˙™

˙™

left hand pizz.

œ˙ ™™ œ #œ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™ 2:3

2:3

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

œ™ œ #œ ˙™

œ˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™

2:3

œ #œ

œ˙ ™™ œ #œ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

œ̇ ™ œ #œ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™

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2:3

2:3

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œ˙˙ ™™™ ˙˙ ™™ ˙™ œ™ ˙™ ˙˙ ™™ ˙™

˙™

˙™

˙™

#˙˙ ™™ ˙™

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˙™ ˙™

#˙ ™

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˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

Ϫ

œ̇ ™ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™

˙˙ ™™™ ˙˙ ™ ˙™ ˙™

2:3

œ #œ

˙™

˙™

j œ œ j œ œ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™


° E. Gtr. ¢& #˙ ™ ˙™ ˙™ 245

Vib.

{ & #˙ ™ =

9

˙˙ ™™ ˙™ ˙™

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œ

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˙

œ

255

E. Gtr.

&

=

˙™

˙™

˙™

˙™

œ™ œ™gliss.˙ ™ ∑

Ϫ Ϫ

p

glissando using the tuning peg

˙™

˙™

˙™

œ™gliss. ˙ ™

Ϫ

Ϫ

œ™gliss. ˙™

˙™

˙™

264

E. Gtr.

&

=

˙™

Ϫ

Ϫ

Ϫ

Ϫ

gliss.

˙™

mf

˙™

U

270

E. Gtr.

&

˙™

˙™

˙™

f

˙™

˙™

˙™

˙™

˙™


"It's Over!" "Placing Burning Coals" "Empty of Grain" Agitated q. = 66

6 Ϊ / 8 Ϫ

soft mallet

Bass Drum

Electric Guitar

=

6 &8

B. D.

E. Gtr.

/ Ϫ &

=

œ™ œ™ ˙™ ∑

&

Ϊ

Ϫ

wa- ga - mi shi - gu - re ni

/

E. Gtr.

&

=

ut - su roi

/

E. Gtr.

&

Ϊ

>œ >œ >œ >œ >œ

Ϊ

Ϫ

ŠΪ

i -ma wa to -te

Ϫ

Ϊ

p

™ œ> >œ >œ >œ >œ ≈ Œ

fu - ri -nu -re ba

r œ> >œ >œ >œ >œ >œ ≈ Œ Œ™

ko to - no - ha sae ni

Ϫ

œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& œ œœ > >>

B. D.

Ϫ

whispered fff

16

S

Ϊ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

& œ œ œ œ œ œ œr ≈ Œ > > > > > >>

B. D.

Ϊ

Ϫ

13

S

j j œ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ

9

S

Ϊ Ϫ

Kirsten Broberg

r œ> >œ >œ ≈ Œ

ni - ke - ri

>œ >œ >œ

o - ki noi

Ϫ

œ> ≈ Œ ™

te

Ϊ

r œ> >œ >œ >œ >œ ≈ Œ

mio

ya -ku yo - ri mo

œ

œ

Œ

œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


2

& œ œ œ œ œ ≈ Œ™ > > >>>

19

S

r≈ Œ œ> >œ >œ >œ >œ >œ >œ

ka -na -shi - ki - wa

E. Gtr.

Pno.

{

mi -ya -ko -shi -ma -be no

œ œ œ >œœ œ >œœ œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ∑ ∑ ∑

& œ œ œ œ >œ ≈ Œ ™ >>> >

22

r œ> >œ >œ >œ >œ >œ ≈ Œ

a - ki ka -ze ni

au

ææ ˙ / ™

circle mallet around head of drum

Pno.

{

˙™

ocean drum

? Œ

j œ Œ™

‰™

& œ >œ œ œ œ œ œr ≈ Œ > > > > > > wa- ga - mi mu -na -shi -ku

set ocean drum on bass drum

Ϊ

r œ ‰

Pno.

{

/ Ϫ

Ϊ

œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ & Œ™

na - ri -nu to o - me- ba

&

? ≈ œr Œ

j j œ œ Œ

Œ

r≈ Œ œ œ> >œ >œ >œ > œ >œ

soft mallet on head of ocean drum (which is on top of bass drum)

E. Gtr.

ka -na -shi -ke -re

œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ &

25

B. D.

™ œ> >œ >œ >œ >œ ≈ Œ

&

= S

ta -no - mi ko -so

∏∏∏∏∏

B. D. E. Gtr.

wa -ka -re na-ri-ke-ri

&

= S

r≈ Œ œ> >œ >œ >œ >œ >œ >œ

Œ

j œœ

Ϊ

œ œ œœ œ œ œœ œ >œ œ œ œ > œ > > > Œ ‰ j Œ œ Œ

j œœ ‰ >

≈œœœ


3

28

E. Gtr.

Pno.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > œ œ œ œ œ œ > > > œœ œ > œ > œ œ > œ œœ œ œ œ > œ œ œ > œ œœ œ > œ > œ œ > œ œœ œ > œ >œ > œ œ > œ œ > > > > ff ∑ Œ ≈ rŒ ‰™ ≈ œ œ œ ≈ œr r ‰ œ œ ≈ j ‰™ & œœ œ œ >œ œ œ œ >œ > œ ff œ ? œ œ ≈ R œ ≈ œ œ œ ≈ œ ‰ œ ≈ œ œ œ œ ‰ ≈ œ ≈ j ≈ œ ‰™ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ R >œœ J R J >œ >œ œ >œ R >œ >œ &

{

= 32

E. Gtr.

&

{

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& ‰™

Pno.

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œ ≈œ‰ ≈œœœ ‰ œœ ≈œŒ R R R

œœ

= 36

E. Gtr.

Pno.

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{

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>œ >œ > >œ œ >œ >œ œ œ œ œ >œ > >œ >œ >œ >œ >œ >œ > >œ > > >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ

> >œ >œ œ >œ >œ

> > r œœœ œœ œœœ œ œ ‰ & œœœ œ œœ œ œœœ >œœ œœ œ œ œœœœ œ œœ œ œ œ œœ œ ≈ œ œœœ œ œœ œ œœ>œ œœ > œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > >> > >> ?

œ ≈ r‰ ≈ r‰ œ œ œ œ >œ

Ϊ

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4

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40

Pno.

{

> > œ œœ r œœ & œœœ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ ≈ œ œœœ œ œœ œ œ œœ >œœ œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ > > >> > > > > >> > >> > ? Œ™

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Pno.

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Profile for Kirsten Soriano Broberg

Dream-Paths for female voice, electric guitar, prepared piano and optional string quartet  

Dream-Paths for female voice, electric guitar, prepared piano and optional string quartet  

Profile for kberg444
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