"Dream-Paths" for female voice, electric guitar, piano/prepared piano and percussion

Kirsten Soriano Broberg

DREAM-PATHS

Female voice, electric guitar, piano/prepared piano and percussion 25 minutes

Dream-Paths cycle with Texts by Ninth-Century Japanese Waka Poet Ono No Komachi i. On this Moonless Night (waka 750) ii. Without End (waka 647)Feeling: (waka 732) iii. Feeling: (waka 732)As I Dozed (waka 591) iv. As I Dozed (waka 591) v. Upon the Paths of Dreams (waka 648) vi. Had I Known it for a Dream (waka 590) vii. I would not have Awakened (electric guitar solo) viii. It’s Over! (waka 679) Placing Burning Coals (waka 756) Empty of Grain (waka 691) ix. Visible Colors (Invisible Passions) (waka 687) x. Already Faded Away (waka 355)

i. On this Moonless Night: Waka 750

hito ni awann tzuki no naki ni wa omoyiokite mune washiribi ni kokoroyake wori Translation I would meet him But there’s no way, so on this moonless night From my yearning the embers of my love Send sparks leaping in my breast, Setting my heart aflame.

ii. Without End: Waka 647

kagiri naki omoyi no mama ni yoru mo komu yumeji wo saye ni hito wa togameji Without end Do I think of you and so Come to me at night.

For on the path of dreams at least, There's no one to disapprove!

iii. Feeling: Waka 732

aware teyu koto koso utate yo no naka wo omohihanarenu hodashinarikere Translation Feeling: This thing-most of all-is The world of men’s Unbreakable Bond.

iv. As I Dozed: Waka 591

utatane ni koyishiki yito wo miteshi yori yume teyu mono wa tanomisometeki Translation As I dozed The man I love Appeared, so It is dreams that Have begun to comfort me.

v. Upon the Paths of Dreams: Waka 648

yumeji ni wa ashi mo yasumezu kayohedomo ututzu ni hitome mishi goto wa arazu Translation Upon the path of dreams My feet don’t rest, Constantly trailing to you, yet In reality, a single glimpse: Not even that have I had of you.

vi. Had I Known it for a Dream: Waka 590

omohitutzu nureba ya hito no mietzuran yume to shiriseba samezaramashi yo Translation Was I lost in thoughts of love When I closed my eyes? He Appeared, and Had I known it for a dream I would not have awakened. viI. I would not have Awakened (Guitar solo)

viii. It’s Over!: Waka 679/ Burning Coals: Waka 756/ Empty of Grain: waka 691

Ima va tote wa ga mi shigure ni hurinureba Koto no ha saye ni utzuroyinikeri Translation 'It's over!'

Upon me drizzle Falls and with my years Even your words, too, Have turned sere. viii (continued). Burning Coals: Waka 756

oki no wite mi wo yaku yori mo kanashiki wa miyakoshimabe no wakare narikeri Translation Placing burning coals To burn my body hurts less than The sorrow of The capital and island shore Parting.

viii (continued). Empty of Grain: waka 691

aki kaze ni ahu tanomi koso kanashikere wa ga mi munashiku narinu to omoweba Translation The autumn wind (In his ennui he blew cold) Across the rice ears, (On our love) So sad; Empty of grain (My heart desolate) Are they left.

ix. Visible Colors: Waka 687

iro miete utzuroyu mono wa yo no naka no hito no kokoro no hana ni zo arikeru Translation Visible colours (Invisible passions) Fade from This world's Human hearts And flowers.

x. Already Faded Away: Waka 355

Hana no iro wa utzuri ni keri na itadzura ni waga mi yo ni huru nagame seshi ma ni Translation The colour of this flower Has already faded away, While in idle thoughts My life goes by, As I watch the long rains fall.

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Program Note Whenever I am searching for text to set to music, I find myself continually looking for poetry of a universal nature with themes humans can relate to in any age and in any place. This is certainly true of my experience when I was composing Dream-Paths.

Dream-Paths was inspired by the raw emotional power, passion and beauty of the waka poetry of ninth-century Japanese poet, Ono No Komachi. Ono No Komachi was a from the early Heian period. She was known to be an extremely beautiful woman who is rumored to have lived an impassioned, yet tragic, life full of love and adventure.

Unfortunately she eventually lost her status in society, became a beggar and eventually died on a highway dressed in rags. Dream-Paths explores the themes of the poetry and was composed fairly intuitively. I chose a fairly popular instrumentation for the cycle— female voice, electric guitar, piano and percussion—but use the instruments in less common ways—to create a dream-like atmosphere. One of the pianos is prepared with screws inserted between some of the strings to create a resonant metallic percussive sound, the percussionist bows the vibraphone and the electric guitar uses an Ebow (electronic bow) and a violin bow to bow the strings to create long, hazy sustained sounds. I, however, intentionally chose for the singer to sing in a more popular, or folklike style, and use a microphone rather than to sing a bel canto style because I felt it would better express the text with its universal themes of love and loss.

—Kirsten Broberg, 2016 Performance Notes Voice—the vocal part should be sung in more of a folk or pop style without very much vibrato, rather than a bel canto style. A microphone should be used to pick up some of the more hushed and whispered portions. The voice should try to blend with the other instruments in the ensemble, such as bowed vibraphone and bowed or electric guitar with Ebow which resemble the sound of a purely-colored female voice, whenever possible.

Percussion—the setup for Dream-Paths includes vibraphone with two bows and soft mallets, bass drum and ocean drum.

Piano—the pianist should use two pianos for Dream-Paths. One piano should be prepared with brass screws from F#3-G#5. The movements played on the prepared piano include: 1, 6, 8, 10 and 11. All other movement should be performed on the unprepared piano. The keyboards of the two pianos should face one another so that the pianist may move swiftly from one to the other as needed.

Electric guitar—the electric guitar will be performed ordinario, with an Ebow (electronic bow) and with a violin bow. The second half of movement seven, which is largely an extended electric guitar solo, is played scordatura with an alternate turning for the electric guitar. The tuning for this is provided at the beginning of this movement. If the guitarist wishes to perform other parts of the cycle with a guitar in its regular tuning and switch to a detuned electric guitar before the scordatura portion, there is ample time provided by a vibraphone interlude starting in measure 188 of movement seven.

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i. On this Moonless Night 3:2

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iii. Feeling

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iv. As I Dozed Kirsten Broberg

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250

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viii.

"It's Over!"

"Placing Burning Coals" "Empty of Grain" Agitated q. = 66

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soft mallet

Bass Drum

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Electric Guitar

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B. D.

E. Gtr.

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13

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B. D.

E. Gtr.

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& œ œ œ œ œ œ œr ≈ Œ >>>>>>> ut zu-ro - yi - ni -ke - ri

E. Gtr.

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whispered fff

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i-ma ya to te

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hu - ri -nu-re-ba

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Ko-to no ha sa ye ni

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16

B. D.

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mi-wo ya ku yo - ri mo

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19

S

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ka na shi ki wa

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mi-ya ko shi ma be no

wa ka-re na- ri -ke - ri

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E. Gtr.

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22

S

a - ki ka ze ni

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a hu ta no mi ko so

circle mallet around head of drum

E. Gtr.

Pno.

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25

S

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ocean drum

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ka na shi ke-re

set ocean drum on bass drum

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B. D.

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wa ga mi mu na shi ku na ri-nu to o mo we ba soft mallet on head of ocean drum (which is on top of bass drum)

B. D. E. Gtr.

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ix. Visible Colors Slowly q. = 66

Vibraphone

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x. Already Faded Away

Contemplatively q= 76 Soprano

Piano

Vibraphone

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Electric Guitar

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A. Gtr.

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3 17

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