M CO UR I O EL PE R M CO UR OP IEL E
M C U R O L O IE P L RIE ER P E L R U O IE R M O M E C UR P C U M O O R I E O CO L
MURIEL COOPER
DISEINUAREN AITZINDARIAK
MURIEL
COOPER DISEINATZAILE GRAFIKOA
"
Informazioa ulertua denean bakarrik da erabilgarria.
"
DISEINUA
June almarza Antunez PROIEKTUA
Diseinuaren aitzindariak IRAKASGAIA
Proiektuak II
VITORIA-GASTEIZ
2020-2021 kurtsoa, I·Darte IRAKASLEA
Lourdes Dominguez
Diseinuaren aitzindariak argitalpen- eta ikerketaproiektu bat da, eta bere helburu nagusia historiako diseinatzaile nabarmenen lana aurkitzea eta argitara ateratzea da. Proiektu hau Proiektuak II irakasgaiaren barruan sartzen da (Diseinu Grafikoko Graduko 2. maila) eta hainbat fasetan banatzen da: Lehenengo fasean, diseinuaren aitzindari baten bizitza eta obra ikertzen ditugu. Bigarren fasean, kartel sorta bat diseinatuko da. Bertan, ikasturte honetako ikasleek aukeratutako diseinatzaileen informazio garrantzitsuena aurkeztuko dugu. Proiektuaren fase honen helburua diseinatzaile bakoitzaren lanaren "esentzia" jasotzen duen kartel-liburuxka bat sortzea da, maila kontzeptual, formal eta grafikoan, eta horregatik kartel bakoitzak estetika desberdina izango du. Kartelak bi aldeetatik inprimatuko dira, tolesteko eta diseinatzaile horiei buruzko argitalpen-bilduma batean sartzeko (egile bakoitzeko katalogo bat). Martxoaren 8a (Emakume Langilearen Nazioarteko Eguna) dela eta, kartelak jarriko ditugu eskolan eta IDarteko sare sozialetan. Hirugarren fasean, diseinatzaile bakoitzari buruzko ikerketa-proiektua jasotzen duen argitalpen bat diseinatu eta maketatuko dugu. Argitalpenean, gainera, tolestutako kartel-liburuxka sartuko dugu. Azken fasean, material eta eduki guztiak egokituko ditugu komunikabide digitaletan eta sare sozialetan argitaratzeko. Webgune bat sortuko dugu diseinatzaile bakoitzari buruzko ikerlanak kontsultatu ahal izateko. Zuen interesekoa izatea espero dugu :)
6 | Muriel Cooper
08
Biografia
Testuinguru historikoa
20 Lanak
k ria ka rre Au
14
17
Ek
arp
ena
k
7 | Muriel Cooper
25
28
Ondorioak
30
Bibliografia
BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA BIOGRAFIABIOGRAFIA BIOGRAFIA
"
Diseinu grafikoa iragazteko prozesu bat da"
Muriel Ruth Cooper XX. mendeko diseinatzaile garrantzitsuenetako bat izan zen. Diseinu grafikoaren munduan aritzeaz gain, MITeko (Massachusetts Institute of Technology) irakaslea ere bazen, zehazkiago VLWko (Visible Language Workshop) eskolak ematen zituen, non diseinurako sorkuntza prozesu berriak ikertzen eta esperimentatzen ziren. Muriel Brooklyngo aldirietan jaio zen 1925ean. Hiru seme-alabetatik bigarrena izan zen. Hasieran Ohioko Unibertsitatean ikasi zuen, baina Massachusettseko Arte Ederretako Unibertsitatera joan zen, eta bertan "diseinu" titulua lortu zuen 1948an. Handik denbora batera, Murielek New Yorkeko hainbat publizitate-agentziatarako lan egin zuen, baina ez zuen bezeroekin lan egin nahi, eta Massachusettseko Arte Ederretako Unibertsitatera itzuli zen irakasle titulua lortzeko.
1951n argitalpenetarako sail bat sortu zen, Gerra Hotzaren garaian ugaldu zena. Urte batzuk geroago, 1952an, MITeko udako ikastaroetarako poster batzuk diseinatu zituen. 30 inguru sortu zituen, zeuden ikastaro guztiak. Horiek diseinatzeko, ikastaroetako irakasle bakoitzarekin hitz egiten zuen, haietako bakoitza zertan oinarritzen zen ikusteko eta ideiak biltzeko. Horrela sortu zuen "Noise Reduction" bere diseinurik ezagunenetako bat. Patroi geometriko abstraktuak eta kolore lauak gainjarriz. Haren lehen lanetan, haren ezaugarri berezi batzuk ikus ditzakegu, eta, azkenean, haren nortasun-zigilua izango dira. Horietako bat konposizioaren dinamismoa da, sorkuntza-prozesuarekiko grinaz gain, azken produktuarekiko baino gehiago. MITek Argitalpen Bulegoa sortu zuen ofizialki eta diseinatzaile bat behar zuen kartelak, panfletoak eta abar sortzeko.
9 | Biografia
| Muriel Cooper
"
Fakultatean feminista moderatua naiz. Jakinarazten dut noiz ari diren emakumeak ezikusiarena egiten erabakiak hartzerakoan..."
10 | Biografia
| Muriel Cooper
Handik denbora batera argitalpenen bulegoa gainezka zegoen eta Murielek diseinatzaile taldea zabaldu zuen, horien artean unibertsitateko bere lankide bat, Jacqueline Casey, "Massart" en diseinua ikasi zuena. Murielek inspirazio berria behar zuen, zeren, berak zioenez, berehala aspertzen baitzen gauzez. Horrela joan zen Milanera ikastera, non beste diseinatzaile ospetsu batzuekin eta arkitektura eta diseinuko aldizkariekin, Casabella eta Domusekin, kolaborazioak egiteko asmoa baitzuen. Milanera egindako bidaia ez zen arrakastatsua izan, hepatitis baten ondorioz itzuli behar izan baitzuen, eta bere ama garuneko tumore baten ondorioz hil zelako. Milango egonalditik gordetzen den gauza bakarra bere kamerarekin hartu zituen argazkiak dira, bere diseinuetan islatu nahi zituen kontzeptuen isla izan daitezkeenak, dinamismoa, gardenkiak, ikuspuntu ugari, abstrakzioa, etab. Murielek, Milandik itzultzean, estudio bat sortu zuen bere etxean, Muriel Cooper Media Design izena jarri ziona, logotipo eta argitalpenen enkarguak jasotzen zituena.
| Muriel Cooper MIT Press-eko tailerrean
Muriel ez zegoenean, argitalpenen bulegoak Ralph Coburn margolaria kontratatu zuen, bere pintura abstraktuarekin MITeko diseinuen eragina izan zuena. Gonbidatu asko igaro ziren argitalpen bulegotik Muriel kanpoan izan zen bitartean, Therese Moll, Armin Hofmann eta Dietmar kasu. MITek, orduan, gula modularrak, gainjartze asimetrikoak, tipografia sans-serif eta Amerikako mugimendu abstraktuaren formak erabiltzen zituen. 1952an, MITeko argitalpen bulegoa independizatu egin zen, honela, MIT Press sortuz, honek, diseinatzaile bat behar zuelarik bere irudi korporatiboa sortzeko. Muriel Cooperrek diseinatzen
11 | Biografia
amaitu zuen, horrela MITen historiako logotiporik garrantzitsuena sortuz. Logotipoa bertikalki jarritako zazpi barrak osatzen dute, zeinek "mitp" minuskulak irudikatzen dituzten, barretako bat besteak baino gorago dago, horrela "t" ren goranzkoa iradokiz, eta beste barra bat jaitsita dago, horrela "p" -ren beheranzkoa irudikatuz. Nolabait, logotipo honek Murielek ikertzen zuena aurreratzen du, zirriborroan horren irudikapen axonometriko bat dagoela ikus baitaiteke, baina aldi berean bi dimentsiotan, ikuspuntu ugari eraginez. 1967an, Muriel MITeko diseinu eta hedabide zuzendari izendatu zuten. Denbora horretan, MITek ehunka libu-
ru-azal sortu zituen, Amerikako unibertsitateetako argitalpenen urteko lehiaketako liburuen % 35 osatzen zutenak. Liburuen azalak forma geometrikoak, espazio zabalak, lauki asimetrikoak eta letra Helvetikoa izan ohi ziren izenbururako, eta batzuetan serif azpitituluetarako. Bere proiektu garrantzitsuenetako bat Bauhauserako diseinatu zuen azala izan zen, diseinu eta arkitektura modernoko ikasketetan erreferente garbia izaten jarraitzen zuena. Liburuaren zorroa "Bauhaus" izenburuak osatzen du, Helvetica Bold letraz eta kolore zuriz, hondo beltzaren gainean eta bertikalki biratuta. Zorro irristakor horretatik ateratzen da liburua bera, zorroaren inpresio bera duena, baina negatiboan, eta horrek argazki analogikora igortzen du. Murielek, liburutik abiatuta, "Stopmotion" bat sortu zuen, orrialde bakoitzari argazkiak ateraz, eta horrek liburu beraren beste ikuspuntu bat sortzen zuen, ingurune birtual bat. Horrela, Muriel diseinu grafikoa informatikara mugitzeko grinak erakartzen zuela ikusten dugu. Berak esan zuen: "The Bauhaus was designed both statically and filmically with a mental model of slow motion animation of the page elements". Muriel txundituta geratu zen Moholy-Nagy 's-en Dynamics of the Metropolis filma ikustean, non bisualen eta hitzezko esanahien arteko erlazioak arakatzen diren orrialdeetan zehar joanez.
1972an, MITek postmodernitatearen manifestu bat argitaratu zuen, non Muriel Cooperren argazki batzuk agertzen ziren Milanera joan zenean, beste egile batzuenekin batera, Murielek liburuki honen azala diseinatu zuen, oso diseinu egituratua zuena, liburuak aipatzen zuen arkitekturari erreferentzia eginez. Argazkien egileek "Flying through information" kontzeptua landu zuten, ikusten zuten guztia dokumentatzen baitzuten, auto bateko bidaiariak bailiran. Murielek inprimatzeko modu berriak ikertzen jarraitu zuen, eta, zituen enkarguengatik denborarik ez izateagatik izandako frustrazioek, VLWn (Visible Language Workshop) amaitu zuten, Muriel eta Ron Mac Neilek sortua. MITeko lehen ikasturtea "messages and Means" deiturikoa egin zuen MITen lanean jarraitzen zuen bitartean. 1977an Cooper irakasle laguntzaile bihurtu zen arkitektura sailean. Berak esaten zuen zaila zela arkitektoz inguratuta egotea, bera diseinatzaile grafikoa zen bitartean, gizonak ziren diseinatzaile guztiekin bat eginez, eta bera emakume bakarra. Murielek VLWri buruz zuen ikuspegia pedagogikoa eta esperimentala zen. 70eko hamarkadan, Murielek hainbat formatu eta tresna erabili zituen idazteko makina, offset collage inprimagailua, paperen eta liburuen fotokopiak, kasetteak, negatiboak, argazkifilmak eta diskoak diseinatzeko, besteak beste.
| Muriel Cooper MIT Press-eko tailerrean
"
Sarritan oinutsik ibiltzen zen... eta mahaira igotzen zen proiektu batekin argi eta garbi hunkituta zegoenean..."
Bere bizitzako azken urteetan, Murielek alde batera utzi zuen diseinuaren alderik tradizionalena, eta informatikan kokatu zen diseinu grafikoaren abiapuntu gisa. Beste egile batzuekin batera "Information Landscapes" bezalako proiektuak sortu zituen. Bertan, informazio-mundu birtual batean zentratzen zen, eta mundu horretan nabigatu zenezakeen. Anbizio handiko proiektua eta berritzailea izan zen garai hartan. Gardentasuna, mugimendua, letren anti-aliasinga, kolore dinamikoak eta
askoz gehiago dira proiektua sortzeko erabili zuten softwarean alda zitezkeen gauzak. Azken proiektu hori Ted batean aurkeztu zuen, eta egun horretan bertan, 1994ko maiatzaren 26an, konferentziaren ondoren, Muriel Cooper itxuraz bihotzekoak jota hil zen, 68 urte zituela. Muriel Cooper diseinatzaile eta irakasle handia izateaz gain, eragin handia izan zuen ondorengo belaunaldientzat, sortzeko modu berrien esperimentazioa bultzatuz.
13 | Biografia
| MIT Press
TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA HISTORIKOA TESTUINGURU HISTORIKOA
ezkerreko matxinadetan eta belaunaldien arteko liskarretan garatutako ilusio politikoak talde terroristen agerpena murriztu zuen herrialde askotan (batez ere Europan). Gainera, hirurogeita hamarreko hamarkadan sartzeak gizadiaren historian hazkunde ekonomiko handiena izan zuen garaiaren amaiera esan nahi izan zuen, II. Mundu Gerraren ondorengo hogeita bost urteetan, non gero eta gazte gehiago joaten ziren unibertsitatera, klase ertaina handitu egiten zen eta BPGa hazi egiten zen herrialde askotan, aurrekaririk gabeko erritmoan. 80ko hamarkada aldaketa sakonekoa izan zen Estatu Batuentzat, bai politikan, bai arlo sozialean eta ekonomikoan. Kontserbadorismo eta indibidualismo indartsuak markatutako urteak izan ziren.
| Muriel Cooper 60ko hamarkadan, ordenagailuei esker diseinatzen
15 | Testuinguru historikoa
60ko hamarkadan aurrerapen teknologiko eta zientifikoak izan ziren: ordenagailuak, telebista eta teknika kirurgiko berriak sortu ziren. Gizartea 'permisiboa' da, sexualitateari buruz hitz egiten baita. Betty Friedan buru zuen mugimendu feminista areagotu egin zen "The Feminine Mystique" -ek emakumeek jasaten zituzten bizi-jarraibideen aurkako kritika bat argitaratu zuenean. Hamarkada horrek diseinuaren eta artearen alde egin zuen, gizarte-inguruabarrei buruzko hausnarketa-bide gisa. Mundu baikorra zen natura menderatzeko giza aukerei buruz. Hala ere, mundu gatazkatsua ere bazen. Estatu Batuak bere eragin kapitalista gizarteen antolaketan zabaltzeko borrokan ari ziren. 70eko hamarkada gaizki amaitu zen. Hamarkada horretan zehar hippy-etan,
16 | Testuinguru historikoa
| Muriel Cooper-ek Milán-en ateratako argazkia
17 | Testuinguru historiakoa
| Muriel Cooper-ek Milán-en ateratako argazkia
AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK AURREKARIAK
19 | Aurrekariak
| Muriel Cooper-en argazki batzuk
"
Muriel Cooperrek misio bat zuen: diseinua bizimodu bat zen"
20 | Aurrekariak
| MIT Press
Bastidore artean edo elkarlanean lan egin zuen, bere izenarekin bakarrik lan egin beharrean. Muriel bere kabuz lan egin beharrean taldean lan egitea gustatzen zitzaion pertsona zen. Inguruko guztiengan inspiratzen zen, eta beste askoren laguntzaz fidatu zen, bai hobeto entrenatutako tipografoenak, bai ikaskuntza automatikoko liderrenak. Beraz, normala da hainbat lankiderekin harreman onak izatea, horien artean Nicholas Negroponte, MIT-Media Lab-en sortzailea, "Cooper gure irakasle koloretsu eta garrantzitsuenetako bat" dela gogorarazten duena. "1960ko hamarkadaren hasieratik ezagutu nuen, eta izugarrizko eragina izan zuen nigan".
György Kepesek diseinu bisuala irakasten zuen MITeko Arkitektura Sailean, eta eragin handia izan zuen harentzat, diseinu grafikoari buruzko ikuspegi berdintsua baitzuten eta harekin kolaborazio batzuk egin baitzituen. Ron Macneilek, The Visible Language Workshop delakoaren sortzaileetako batek, interfazearen diseinuaren etorkizunari forma eman zion ikaskuntza ingurune bat sortu zuen. Lisa Strausfeld, Pentagrameko bazkidea, Cooperrekin batera MITen ikasi zuena, eta bere benetako aholkularia bezala definitzen du; edo Jacqueline Casey, unibertsitateko kidea, Cooper kontratatu zuena lanaldi osoko diseinatzaile bezala. John Maeda, diseinatzaile digitala ere.
6 3
1. 2. 3. 4. 5. 6.
2
Nicholas Negroponte György Kepes Ron Macneil Lisa Strausfeld Jacqueline Casey John Maeda
5
4
21 | Aurrekariak
1
LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAKLANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK LANAK
A Primer of Visual Literacy, 1973.
23 | Lanak
Titulu horiek traizionatu egiten dute Muriel Cooperrek diseinua sintetizatzeko egindako inbertsio sakona, produkzioaren ezagutza intimoarekin. File Under Architecture IBM Selectric idazmakinarekin ekoiztu zen, non tipografia aldaketa azkar eta berehalakoak bola tipografikoa ordezkatzea bezain sinpleak ziren. Marjinak hainbat letra-motatan ezarri ziren, testuari berari buruzko iruzkin gisa. Liburua harakin-paperean inprimatuta zegoen eta kartoi ondulatuan koadernatuta. Emaitzak egin zuen prozesuaren antza du, eta liburuaren diseinuaren eta ekoizpenaren arteko konpromiso sakona eta harreman sinbiotikoa erakusten ditu. "Primera of Visual Literacy" liburua Donis A. Dondis lankide eta diseinu grafikoko irakasleak diseinatu zuen Bostongo Unibertsitatean. Lehenik eta behin, konposizio tipografiko guztia berriz sortu zen IBM Selectric Composer batean, MIT Pressen. Hala ere, oraingo honetan emaitza ez da berehalakoan makinazko idazketa bezala ezagutzen. Liburua Universen espazio proportzionaleko bertsio gordin batean girotua izan zen, Adrian Friutigerrek diseinatutako sans serif letra mota bat (Courierren letra estandarraren formak ere diseinatu zituena). Azken liburua sarrera diseinu grafikoko testuliburu klasiko bat da, gaur hogeita hamargarren edizioan ekoitzia. Bere ideia askok Muriel Cooperren kezka errepikariak islatzen dituzte.
Muriel Cooper eta Ron MacNeil, Messages and Means, 1974. "Messages and Means" ikasleek tailer-ingurune batean ikasi zuten nola funtzionatzen duen inprentak bere erabileraren bidez. Instrumentu horretarako sarbidea irekiz, ikasleek beren diseinu-lanerako ekoizpen-bitartekoekin harreman estua eta berehalakoa esploratu ahal izan zuten. Halabeharrezko emaitza rolak fusionatzea eta espezializazioak nahastea izan zen. Tailerrean, ikasleak editore, zilargile, inprimatzaile, tipografo eta diseinatzaile bihurtu ziren aldi berean, konfigurazio gainjarri eta iteratibo.
Information Landscapes, 1994.
24 | Lanak
"Information Landscapes" en, badirudi erabiltzaileak ahalegin handirik egin gabe egiten duela hegan testu-espazio baten zoom infinituan zehar, bidean zehar irakurriz, konexioak sortuz eta esanahia sortuz. David Smallek gogoratzen duenez, informazioaren paisaiak hegazkinez imajinatu zituzten lehen aldiz, Muriel Cooper eta Suguru Ishizaki Tokiotik bueltan zirela. Nicholas Negropontek azken hau deskribatu zuen, eta, ziurrenik, Hizkuntza Ikusgarriko Tailerraren interfazea diseinatzeko proiekturik erradikalena.
MIT Press-eko logotipoaren diseinua.
25 | Lanak
Beharbada, Murielek MIT Pressen utzi zuen markarik ikusgarriena argitaletxearen logotipoaren diseinua izan zen, 1964an. Logotipoaren lehen zirriborroan, liburuen apal bat argi eta garbi irakur daiteke, proiekzio axonometriko idealizatu batetik ikusita. Zazpi liburuko ilara bat arretaz esertzen da bata bestearen ondoan, laugarrena gorantz eta bosgarrena beherantz. Emaitza "MITP" edo MITPress laburduraren forma abstraktu bat da. Marka lautea zabalera bereko barra positibo batzuk osatzeko, barra kode argi bat sortzen da, masa-ekoizpeneko produktuak lerro ordenatu batean elkarrekin esertzen diren bezala, makinaz irakurtzeko moduko grafiko baten informazio hutsean desmaterializatuta. Diseinu grafikoko pieza garrantzitsu honek Murielek hurrengo 30 urteetan jarraituko lituzkeen kezken adierazpen bat jasotzen du, masa-ekoizpenaren mugak eta informazio digitalaren eragina aztertuz. Editore baten marka bezala, MITPressen logotipoa amaiera deitzen da. Oro har, amaiera bat liburu baten orrialdeari dagokio. Liburu horrek bere ekoizpen-prozesua zehazten du – Nork marraztu zuen, nork inprimatu zuen, inprimatu zenean, zer edizio den, katalogoen erreferentzia bibliografikoak, eta abar –. Bat etortze egokia da Murielek prentsan utzitako ondarea argiago egotea bi amaiera horietan – Bizkarrezurrean, formalizazio handiko grafiko batean, eta azken orrian, non ekoizpenaren xehetasunak baitaude.
"
Bauhaus" liburuaren promozio kartela, 1969. Liburuaren sustapenaren zati bezala, Cooperrek La Bauhauseko edukia modu ezberdinetan bistaratu zuen. Goiburu dardarti beraren azpian, color-offset, liburua iragartzen zuten abisuak bezala, 200 orrialde baino gehiago estaltzen zituzten kartelak eta bolanteak sortu zituen, nahierara azaleratzen zirenak, liburuaren edukiaren aldi bereko ikuspegi bat sortuz. Urrutitik laukizuzen argi eta ilunez osatutako eremu egituratu bat bezala irakurriz, liburuko pertsonaia nagusiak eta objektuak hurbiletik irakurtzeko modukoak ziren, eta beren benetako kronologiaren aurka berrantolatzen ziren.
Bauhaus" liburua, 1969.
" 26 | Lanak
"Bauhauseko Biblia", oso ezaguna den bezala, Alemaniako arte eskolako dokumentuen behin betiko bilduma du, bere kokapen eta konponketa burokratiko ugarien bidez. Liburuak gutuneria, tailer bakoitzaren deskribapenak, aurrekontuak eta eskolako espazioak dokumentatzen dituzten argazkiak biltzen ditu. Murielek liburu honen gaia doikuntza perfektu gisa deskribatu zuen, gaiaren, diseinatzailearen eta egoeraren kointzidentzia gisa. Liburuaren diseinuak denbora nahikoa eman zion modu integralean pasatzeko, eta emaitza txundigarriak hori islatzen du. Murielek gaiaren eta diseinu laburraren bat-etortze zorionekoa deskribatu zuen.
EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK EKARPENAK
ELVETIC
28 | Ekarpenak
Cooperren diseinuak forma sinpleagoak zituen, lerro garbiak eta bere tipografia bihurtu zena: Helvetica. Nazioarteko estilo suitzarraren edo tipografikoaren eragina. Estilo hori erabili zuen, bitarteko interaktiboen diseinuan ikuspegi batekin batera, MITeko "The Visible Language Workshop" proiektu berrian. Ordenagailuan eta 3Dko testuan oinarritutako tipografia ere sartu zuen. Gainera, emakumeak gizonez betetako ingurune batean sartzeko bidea irekitzen lagundu zuen. Emakumeak kontratatu zituen bere ikasketetan, Strauseld kasu, eta bere aholkularia izan zen. Cooperrek diseinuaren printzipio konbentzionalak informazioa bistaratzeko estrategia berri bihurtu zituen. Pantailan hitzak eta irudiak integratzen zituen, interesean oinarritutako informazioa iragazteko eta komunikatzeko.
29 | Ekarpenak
| Muriel Cooper-i ateratako argazki bat, bera argazki bat ateratzen
ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAKONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK ONDORIOAK
emakume honi buruzko informazio garrantzitsuena jarri nuen. Kartel hori, katalogo honen barruan aurkitu dezakezue. Beraz, informazio guztia bilatu, aztertu eta itzuli ostean, katalogo hau sortu dut Muriel Cooper diseinatzailearen inguruan. Bukatzeko, esan nahiko nuke diseinatzailearen estiloa errespetatzea asko kostatu zaidala baina bukaeran lortu dudala. Gainera, emakume honek egindako ibilbidea asko harritu dit bere garairako; izan ere, diseinu grafikoaren mundua gizonez beteta zegoen eta bera erdi-erdian sartzea lortu zuen, MIT Press-ean. Berak esaten zuen moduan, feminista zen eta argi eta garbi ikusi dezakegu bere bizitzan zehar.
31 | Ondorioak
Proiektu honi esker, diseinatzaile berri bat ezagutu dudala ez ezik, 26 artista berri ere ezagutu ditudala esan dezaket; izan ere, proiektu osoan zehar egin dugun prozesuari esker, gaztelerako klasekoen zein nire klasekoen artistak ezagutu ditut. Hasierako sarrera horretan jartzen duen moduan, proiektuaren hirugarren fasea da hau eta aurretik egindakoa, honetan islatuta ikusi dezakezue. Katalogo honetan ikusten duzuen informazio guztia, lehenengo fasean egindako ikerketa-faseari esker lortu nuen, bibliografian eta webgrafian ikusiko dituzuen link guzti horietan arakatu ondoren. Bigarren fasean, Muriel Cooperren kartela egin nuen martxoaren 8rako (emakumearen eguna), eta horretan
BIBLIOG Mastrangelo, P. (2013). Muriel Cooper, pionera del diseño gráfico en pantalla. Paula Mastra [Webgunea]. Berreskuratua 2021-02-22: https://www.paulamastra.com/blog/2017/04/17/muriel-cooper-diseno-en-pantalla/
Jorge, G. (2017ko azaroaren 1a). Pentagram homenajea a Muriel Cooper por el 50 aniversario de su paso por MIT. Gráffica [Webgunea]. Berreskuratua 2021-02-22: https://graffica.info/pentagram-muriel-cooper-mit/ Accentsconagua. La influencia de las mujeres en el diseño gráfico en los últimos 100 años [Webgunea]. Berreskuratua 2021-02-22: https://es.accentsconagua.com/articles/design/the-influence-of-women-on-graphic-design-over-the-last-100-years.html Reinfurt, D. (2012ko ekainaren 3a). Muriel Cooper and the Visible Language Workshop. Berlin. Neuer Berliner Kunstverein. Eskuragarri hemen: https://designopendata.files.wordpress.com/2014/06/ thisstandsasasketchforthefuture.pdf Wiesenberger, R. (2018ko apirilaren 6a). Print and Screen, Muriel Cooper at MIT. Columbia University. Eskuragarri hemen: https:// core.ac.uk/download/pdf/161459016.pdf Dante, C. (2014ko apirilaren 9a). Muriel Cooper: Turning Time into Space. Walker, The Gradient [Webgunea]. Berreskuratua 2021-0305: https://walkerart.org/magazine/muriel-cooper-turning-time-into-space Maria José, R. (2019ko otsailaren 2a). Muriel Cooper (1925-1994) EEUU. ISSUU [Webgunea]. Berreskuratua 2021-03-05: https://issuu.com/mariajoserc/docs/fanzine_muriel_cooper_final
GRAFIA Wiesenberger, R. (2018ko apirilaren 6a). Print and Screen, Muriel Cooper at MIT. Columbia University. Eskuragarri hemen: https:// core.ac.uk/download/pdf/161459016.pdf Jorge, G. (2017ko azaroaren 1a). Pentagram homenajea a Muriel Cooper por el 50 aniversario de su paso por MIT. Gráffica [Webgunea]. Berreskuratua 2021-02-22: https://graffica.info/pentagram-muriel-cooper-mit/ Accentsconagua. La influencia de las mujeres en el diseño gráfico en los últimos 100 años [Webgunea]. Berreskuratua 2021-02-22: https://es.accentsconagua.com/articles/design/the-influence-of-women-on-graphic-design-over-the-last-100-years.html Dante, C. (2014ko apirilaren 9a). Muriel Cooper: Turning Time into Space. Walker, The Gradient [Webgunea]. Berreskuratua 2021-0305: https://walkerart.org/magazine/muriel-cooper-turning-time-into-space Maria José, R. (2019ko otsailaren 2a). Muriel Cooper (1925-1994) EEUU. ISSUU [Webgunea]. Berreskuratua 2021-03-05: https://issuu.com/mariajoserc/docs/fanzine_muriel_cooper_final Mastrangelo, P. (2013). Muriel Cooper, pionera del diseño gráfico en pantalla. Paula Mastra [Webgunea]. Berreskuratua 2021-02-22: https://www.paulamastra.com/blog/2017/04/17/muriel-cooper-diseno-en-pantalla/ Reinfurt, D. (2012ko ekainaren 3a). Muriel Cooper and the Visible Language Workshop. Berlin. Neuer Berliner Kunstverein. Eskuragarri hemen: https://designopendata.files.wordpress.com/2014/06/ thisstandsasasketchforthefuture.pdf
R M U CO R I OP EL ER
M C U R O L O IE P L IE UR O L M