Juliet 213

ANNO XLIII, N. 213 GIUGNO 2023 Juliet online: www.juliet-artmagazine.com

38 _ *LOOR 'RUȵHV H 9DQQL 3DVFD LQHGLWL 6X 'HVLJQ H $UWH

64 | Marco Pietracupa - Il vuoto in sospeso

Luciano Marucci

Irene Follador

46 _ 3URGX]LRQH FUHDWLYD H LGHQWLW¢ 5LȵHVVLRQL VXOOD genesi e l’evoluzione (XVII)

65 | Diego Sileo - a proposito del PAC Elena Marcon

66 | Galleria Zero… - in una foto di Luca Casonato

Luciano Marucci

50 | Le lezioni di BruMun - Testimonianze (II)

Elena Marcon

67 | David LaChapelle - Genetiche estetiche LFRQRJUDȴFKH

Luciano Marucci

54 | “Reaching for the Stars” - da Maurizio Cattelan a Lynette Yiadom-Boakye

Gabriele Romeo

56 | Fiber Art - a Londra, e non solo

68 | BWM Architekten - e altre realtà da visitare a Vienna

Emanuele Magri

Alessio Curto

58 _ 3LHUR *LODUGL WUD QDWXUD H DUWLȴFLR

69 _ /D IRWRJUDȴD DO VHUYL]LR GHO 3LDQHWD

Roberto Vidali

Emanuele Magri

60 | Gianni Vittor- Marinedivision e lo stile Zinelli&Perizzi

70 | Studio Sales - a Roma

Emanuela Zanon

Michela Poli

Fabio Fieramosca

61 | June Newton a.k.a. Alice Springs - fotografa australiana dal 1970

71 | Matilde Sambo - “Fulgur” Emanuele Magri

72 | Rosario Bifulco - Arte e collezionismo

Matthias Harder

Emanuele Magri

62 | Aldo Mondino - Regole per l’inganno, il paradosso di una mostra

74 _ 1XRYD &LQHPDWRJUDȴFD *LRLHOOR XQR VSD]LR sperimentale

Giulia Elisa Bianchi

Amina Gaia Abdelouahab

63 | Tim White-Sobieski - “The Memory Prism”

76 _ /H 6WDQ]H GHOOD )RWRJUDȴD QHOOD FLWW¢ ODJXQDUH

Emanuele Magri

Fabio Fabris

Direttore responsabile Alessio Curto Editore incaricato Rolan Marino Direttore editoriale Roberto Vidali Servizi speciali Luciano Marucci Direzione artistica Stefano Cangiano Nóra Dzsida Contributi editoriali Enzo Minarelli Direttrice editoriale web Emanuela Zanon Assistenti editoriali web Anita Fonsati Marina Zorz Web designer Andrea Pauletich

Corrispondenti Berlino - Annibel Cunoldi Attems annibel.ca@gmail.com

Bologna - Emanuela Zanon emanuelazanon@yahoo.it

Brookings (USA) - Leda Cempellin leda.cempellin@sdstate.edu

Genève - Paola Forgione paola.forgione@unipv.it

Milano - Emanuele Magri emanuelemagri49@gmail.com

Melbourne - Stefano Cangiano ste.cangiano@gmail.com

Collaboratori Amina G. Abdelouahab, Lucia Anelli, Elisabetta Bacci, Alessia Baranello, Giulia Elisa Bianchi, Lukrecija Bieliauskaite, Boris Brollo, Antonio Cattaruzza, Angelo Bianco Chiaramonte, Micaela Curto, Serenella Dorigo, Pasquale Fameli, Irene Follador, Roberto Grisancich, Ernesto Jannini, Elena Marcon, Chiara Massini, Loretta Morelli, Ivana Mulatero, Pierluca Nardoni, Claudia Pansera, Liviano Papa, Michela Poli, Paolo Posarelli, Rosetta Savelli, Piero Scheriani, Giovanni Viceconte

Napoli - Rita Alessandra Fusco ritaalessandra.fusco@gmail.com

Paris - Marta Dalla Bernardina

Promozione e advertising Fabio Fieramosca

marta.dallabernardina@gmail.com

Tokyo - Angelo Andriuolo arsimagodei@gmail.com

Torino - Valeria Ceregini valeria.ceregini@gmail.com

Pubbliche relazioni Giovanni Pettener Maria Rosa Pividori Paolo Tutta

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78 | Deichtorhallen Hamburg - Intervista a Dirk Lukow

AGENDA 92 | Spray - Eventi d’arte contemporanea

Maria Cristina Strati

A AV V

80 | Marcantonio Lunardi - “Pietas” Sara Papini

82 | Luisa Catucci Gallery - a Tempelhofer-Feld Alessio Curto

PICS 73 | Leandro Erlich - “Changing Rooms” 75 | Hisami Yamagata - Il vuoto e le sue dimensioni 77 | Nobue Ito - Il principio e il fondamento 79 | Tamiko Yamashita - Elegia di un ricordo 81 | Antony Gormley - Umano e ultraumano 83 | Gaia Di Lorenzo - “Temmatemeneté”

COPERTINA Vista aerea del PAV. A destra è riconoscibile “Labirintico antropocene”, installazione permanente con alberi chamaecyparis, dimensioni ambientali, di Piero Gilardi, del 2018.

Foto di Omar Tomaino, courtesy PAV Parco Arte Vivente, Torino

RITRATTI 84 | Scatti di luce - Alda Balestra von Stauffenberg Stefano Visintin

91 | Fotoritratto – Giordano e Virginia Alessio Curto

RUBRICHE 85 | Sign.media - Intensità Gabriele Perretta

86 | Appuntamento con un paesaggista e un presidente - Porcinai e Bazin Micaela Curto

87 | P. P.* - Vincenzo Santarcangelo Illustrazione di Antonio Sofianopulo

Angelo Bianco Chiaromonte

88 | (H) o – dell’estetizzazione politica Angelo Bianco Chiaromonte

89 | Part I - Makoto Fujimura Leda Cempellin and Nesrine Mansour

90 | Arte e Medicina – Grazia Di Leo Serenella Dorigo

Illustrazioni $QWRQLR 6RȴDQRSXOR Consulente tecnico David Stupar Juliet Cloud Magazine Cristiano Zane Collaborazioni JULIET art magazine collabora con scambio di notizie con la web-rivista www.olimpiainscena.it di Francesco Bettin Stampa Sinegraf

Abbonamenti 5 fascicoli + extra issue: Italia 60,00 € Europa 65,00 € others 90,00 € copia Italia 15,00 € copia estero 25,00 € arretrati 30,00 € c/c postale n. 12103347 o Iban IT75C0200802242000005111867 Banca Unicredit, Trieste. con paypal tramite il sito juliet-artmagazine.com Contatti info@juliet-artmagazine.com Juliet - via Battisti 19/a 34015 - Muggia (TS)

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Juliet è pubblicata a cura dell’Associazione Juliet. Autorizzazione del Tribunale di Trieste, n. 581 del 5/12/1980, n. 212/2016 V.G. registro informatico

SA Se GG pr (D I O i v o N . .P.R G R d e 6 6 . AT l t r 3 26 UI ian a r / 1 TO g t . 2 0/ o , l 19 e s . l o et 7 2 IV t. ) A d

)RWRJUDȴ Luca Carrà Giuseppe Cassalia Stefano Visintin

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“REACHING FOR THE STARS” DA MAURIZIO CATTELAN A LYNETTE YIADOM-BOAKYE di Emanuela Zanon

a destra: Josh Kline (Filadelfia, 1979, vive a New York) “Thank you for your years of services (Joann / Lawyer)” 2016, gesso stampato in 3D, inchiostro da stampante, cianoacrilato, schiuma, sacco in polietilene; cm 58,5 x 99 x 71. Photo: Sebastiano Pellion di Persano, courtesy Fondazione Sandretto Re Rebaudengo

Se si pensa alla sterminata produzione creativa degli ultimi decenni nell’ottica di individuare tra le migliaia di artisti in circolazione, ora provenienti in maniera preponderante anche dai cosiddetti Paesi Emergenti, quali passeranno alla storia e per quale motivo, QRQ VL SX´ IDUH D PHQR GL SURYDUH XQ VHQVR GL YHUWLJLQH /ȇDSSDUHQWH democratizzazione dell’arte dei nostri giorni, a cui hanno contribuito la diffusione dei nuovi media, lo sgretolarsi delle gerarchie di stampo accademico, il pluralismo culturale e l’iper-comuniA FIRENZE, UNA GRANDE MOSTRA A cazione digitale, ha avuto come PALAZZO STROZZI VLJQLȴFDWLYD FRQVHJXHQ]D LO SUR(CURATA DA ARTURO gressivo venir meno dei punti di GALANSINO E CON riferimento che in precedenza, CHIUSURA PREVISTA SHU TXDQWR FRHUFLWLYL H PDL GHȴPER IL 18 GIUGNO) nitivi, garantivano una griglia CELEBRA I TRENTʼANNI strutturale su cui fondare preDELLA COLLEZIONE YLVLRQL H ULȵHVVLRQL ,Q SDUWLFRSANDRETTO RE lare, in Italia, la cronica carenza REBAUDENGO di fondi pubblici ha portato a un ulteriore livellamento delle proposte espositive museali che mina alle radici l’intrinseca autorevolezza delle istituzioni, oggi costrette a barcamenarsi tra strategie LPSUHQGLWRULDOL ȴQDOL]]DWH D IDUH FDVVD PRVWUH SUHFRQIH]LRQDWH LQ tour e progetti di ricerca che spesso, per essere fattibili dal punto di

vista economico, non riescono a coinvolgere artisti di primo piano, mentre anche la progressione di carriera dei giovani emergenti è in gran parte lasciata al loro individuale spirito d’iniziativa. Chi conta davvero è dunque un elitario manipolo di collezionisti e mega gallerie di taglia globale che, al contrario dei musei, hanno a disposizione budget praticamente illimitati. Come rilevava già nel 2013 un celebre articolo di Jerry Saltz sul New York Magazine, questo predominio di pochi e potentissimi privati ha azzerato il dibattito, perché tali soggetti, invece che implementare la ricerca e analizzarne

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sopra: Lara Favaretto (Treviso, 1973, vive a Torino) “Gummo V” 2012, lastre di ferro, motori, spazzole da autolavaggio, quadro elettrico, cavi elettrici; cm 250 x 500 x 190. Photo Sebastiano Pellion di Persano, courtesy Fondazione Sandretto Re Rebaudengo nella pagina a fianco: Goshka Macuga (Varsavia, 1967, vive a Londra) “Gonogo” 2023, h 15 m ca, installazione per il cortile di Palazzo Strozzi, in occasione della mostra “Reaching for the Stars”, 4/3-18/6/2023.

Photo Ela Bialkowska / OKNO studio, courtesy Palazzo Strozzi a destra: Michael Armitage (Nairobi, 1984, vive tra Nairobi e Londra) “Mangroves Dip” 2015, olio su tela lubugo; cm 221 x 170,2.

Ph courtesy Fondazione Sandretto Re Rebaudengo

dal punto di vista storico-critico i risultati come dovrebbero fare i musei, decretano l’iperbolico successo di artisti che raramente vengono seguiti ȴQ GD JLRYDQL PD FKH LQYHFH YHQJRQR DFTXLVLWL GD altre gallerie quando sono già nel pieno della loro carriera. In questo panorama confuso e poco rasVLFXUDQWH VL FRQȴJXUD FRPH YLUWXRVD HFFH]LRQH OD Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, che celebra i suoi trent’anni di attività con una grande mostra a Palazzo Strozzi, curata da Arturo Galansino, GLUHWWRUH JHQHUDOH GHOOȇRPRQLPD IRQGD]LRQH ȴRUHQtina. Reaching for the Stars. Da Maurizio Cattelan a Lynette Yiadom-Boakye è una spettacolare mostra collettiva che ripercorre l’avventura collezionistica GHOOD IDPLJOLD WRULQHVH VDQFHQGR XɚFLDOPHQWH la linea di continuità tra l’operato dei fondatori, Patrizia Sandretto Re Rebaudengo e i l marito $JRVWLQR H TXHOOR GHL ȴJOL JL¢ SLHQDPHQWH FRLQvolti nello sviluppo del progetto. L’attività della Fondazione è esemplare non solo per la qualità del collezionismo che rappresenta, ma soprattutto per il suo illuminato mecenatismo nel commissionare opere agli artisti emergenti su cui scommette, per l’impegno nel formare giovani curatori e per la volontà di condividere con il pubblico gli esiti di questi investimenti. La collezione, nata negli anni Ȇ ª ȴQ GDOOȇLQL]LR VWDWD DQLPDWD GDOOȇRELHWWLYR di approfondire le istanze della contemporaneità attraverso l’arte ed è cresciuta nel tempo mediante un costante dialogo con artisti, galleristi e altri collezionisti, privilegiando il rapporto con interORFXWRUL JHQHUD]LRQDOPHQWH DɚQL FRQ L IRQGDWRUL H RJJL DQFKH FRQ L ORUR ȴJOL 4XHVWR HVVHUH DWWHQWD al presente ha portato sempre più la Fondazione a ricoprire un ruolo pubblico, per l’incisivo contributo nel provare a mettere le basi per strutturare un sistema dell’arte che è attualmente ancora molto debole in Italia. La mostra ripercorre le tappe del percorso di collaborazioni e di legami che hanno formato la collezione attraverso nove sezioni crono-tematiche, in cui settanta opere dei più importanti artisti contemporanei italiani e internazionali (in bilanciata presenza tra pittura, scultura, installazione, fotografia, video e performance) ULȵHWWRQR VX SUREOHPDWLFKH GȇDWWXDOLW¢ FRPH LGHQtità culturale, ecologia, decolonizzazione, disagio digitale, corpo, narrazione critica della storia, per nominarne alcune. L’impegno a continuare a

orientare la collezione verso obiettivi ampi viene in quest’occasione sancito dalla commissione a Goshka Macuga del monumentale razzo che, posizionato nel cortile di Palazzo Strozzi, troverà la sua colloca]LRQH GHȴQLWLYD QHOOȇ,VROD GL 6DQ *LDFRPR D 9HQH]LD WHU]D VHGH GHOOD Fondazione Re Rebaudengo dopo Torino e Guarene. Le stelle verso cui sembra in attesa di venir lanciato il missile, pur nella sua elusiva VWDWLFLW¢ VHPEUDQR SUHȴJXUDUH OD FRVWHOOD]LRQH GL DUWLVWL FKH VL DYU¢ modo di incontrare all’interno, che vengono a questo modo proposti come punti fermi del panorama presente e futuro. Questi sono i nomi, che vale la pena citare estesamente per sottolineare l’ipotesi di sistematizzazione storico-critica sottesa alla presentazione di tale selezione. In ordine (quasi) di apparizione: Ian Cheng, Damien Hirst, Anish Kapoor, Glenn Brown, Rosemarie Trockel, Katharina Fritsch, Isa Genzken, Cerith Wyn Evans, David Medalla, Rudolf Stingel, Maurizio Cattelan, Vanessa Beecroft, Paola Pivi, Lara Favaretto, Cindy Sherman, Pawel Althamer, Shirin Neshat, Sherrie Levine, Barbara Kruger, Josh Kline, Jeff Wall, Thomas Ruff, Thomas Struth, Andreas Gursky, Charles Ray, Sarah Lucas, Lynette Yiadom-Boakye, 0DUN 0DQGHUV %HUOLQGH 'H %UX\FNHUH $QGUD 8UVXĥD $GUL£Q 9LOODU Rojas, Giulia Cenci, Albert Oehlen, Tauba Auerbach, Wade Guyton, $YHU\ 6LQJHU 7LQR 6HKJDO 0LFKDHO $UPLWDJH $GUL£Q 9LOODU 5RMDV Sanya Kantarovsky, Thomas Schütte, Wolfgang Tillmans, Cecily Brown, Douglas Gordon & Philippe Parreno, Cady Noland, Fiona Tan, Ragnar Kjartansson, William Kentridge, Wael Shawky, Doug Aitken, +DQV 3HWHU )HOGPDQQ ( LQ HIIHWWL QRQ VL SX´ QHJDUH FKH VL WUDWWD LQ quasi tutti i casi di opere importanti, eloquenti anche come pezzo VLQJROR DYXOVR GD XQR VSHFLȴFR FRQWHVWR DOOHVWLWLYR FKH QH LQTXDGUL l’origine, cosa che non è scontato riscontrare con la stessa omogeneità qualitativa, soprattutto per certe tipologie di media, nemmeno nelle grandi esposizioni museali. Il suggerimento per la visita è quello di prendersi tempi lenti, pausati come quelli suggeriti dalla successione GHOOH RSHUH H GL ODVFLDUVL WUDVSRUWDUH GDOOH YLVLRQL H ULȵHVVLRQL GD HVVH innescate con la stessa passione con cui sono state scelte e in alcuni casi commissionate. Da un punto di vista più strettamente documentativo, inoltre, la mostra offre anche a un pubblico più allargato la possibilità di intuire direzioni e gerarchie dell’arte contemporanea degli ultimi decenni, facendo il punto su quello che a una certa unanimità si candida per entrare a pieno titolo nella storia dell’arte. Sarà interessante, a distanza di anni, scoprire quali e quante di queste intuizioni raggiungeranno quest’obiettivo, ma senza dubbio la rassegna mette a disposizione una ragionata panoramica (che ovviamente non ha la pretesa di essere HVDXVWLYD GL FL´ che ha rilievo ora nella scena dell’arte. Con l’auspicio che sempre più i l col lezion ismo esca dalla dimensione privata e segreta dei deposit i inaccessibili per aprirsi all’interazione con l’esterno, si tratta sicuramente di una mostra da vedere e su cui ragionare a più livelli.

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PIERO GILARDI TRA NATURA E ARTIFICIO di Roberto Vidali

Nella poetica di Piero Gilardi l’idea dei tappeti natura ha preso consistenza nel 1964, come deduzione tratta dal progetto del le “Macchine per il futuro” (mostra realizzata alla galleria l’Immagine di Torino, nel 1963). In seguito, la definizione di “Tappeto natura” verrà usata, per la prima volta nel 1966, nella scheda di presentazione per la sua personale da Gian Enzo Sperone, a Torino.

Un breve passo riportato qui di seguito è la testimonianza puntuale del pensiero che sta alla base di queste opere e che diventeranno il marchio indelebile del lavoro di Piero Gilardi: «Spero di poter riunire, un giorno, tutti i tappeti che sto realizzando, in un luogo largo e piano, racchiuso da una cupola opalescente: in quell’ambiente rarefatto l’immagine di ogni tappeto comincerà a dilatarsi e deformarsi secondo un ritmo organico incomprensibile ma accettabile... L’effetto è di una natura artificiale in cui le sorprese e i misteri della natura vera stimolano il cervello ma si f lettono elementarmente sotto i piedi».

Ecco perché questi tappeti sono i l sigi l lo del suo impegno artistico, etico, ecologico e politico: sono stati il primo tassello del suo sogno di una natura ideale, incontaminata e ricreata attraverso un materiale artificiale come il poliuretano espanso, a cui l’autore

Piero Gilardi “Massolo” 1968, multiplo di design realizzato per GUFRAM Production, Torino. Foto courtesy Fondazione Centro Studi Piero Gilardi (tipica contraddizione tra la parola ’porfido’ e la leggerezza del poliuretano, ma indica anche un bordeggiare su alcuni aspetti concettuali dell’Arte Povera)

dà forma mediante la tecnica dell’intaglio. La leggerezza del poliuretano contro la pesantezza del marmo, della creta, del legno, fa la sostanziale differenza e di SEPARARE LʼARTE DALLA VITA EQUIVALE certo dà a queste opere anche A FONDERLE. È QUESTO LʼASSUNTO tratti a volte ironici e al legri.

DI PIERO GILARDI E CHE POSSIAMO L’intento dell’artista all’epoca PORTARE INCASTONATO NEL NOSTRO era quello di realizzare dei veri CUORE COME UN SIGILLO SINTETICO DEL «oggetti estetici fr ui bi l i» che SUO PENSIERO potessero superare la cesu ra tra arte e tecnologia, natura e artificio, corpo e mondo: soffici tappeti dove fosse possibile camminare e coricarsi, per riuscire a vivere un’esperienza multisen sor i a le. La rea l i zza z ione d i q uel l’i ntento ideale spetta ora a chi vorrà sostenere la sua memoria, poiché Piero Gilardi pur troppo è mor to i l 5 marzo 2023, all’età di 80 anni.

Certo, di progetti questo grande i d e a l i s t a ne h a r e a l i z z a t i e sos tenut i t a nt i a lt r i , s v i lup pando la sua vita non solo nel cono radioso dei suoi principi estetici, ma anche nel credo di comportamenti etici a sostegno di battaglie sia politiche e sia civili, come la partecipazione a l l a ca mpag na “ No TAV ” e i l rifiuto di qualsiasi dogmatismo o chiusura dottrinaria. L’apice di questo percorso è stato ragg iu nto i n f i ne con l’aper t u ra del PAV (Parco Arte Vivente), a Torino nel 2008, ma la cui idea

Manifestazione “No Tav” dell’8 dic 2005 a Venaus. La partecipazione di Piero Gilardi si concretizza con il GolemBruco che si vede a sinistra.

Foto courtesy Fondazione Centro Studi Piero Gilardi (questa immagine è la concreta testimonianza di una delle tante partecipazioni di Piero Gilardi alla prassi politica per mezzo di un credo estetico)

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primigenia aveva preso corpo già nel 2002. Tuttavia, va sottolineato che questa struttura non è stata progettata per essere un mero contenitore d’arte ma per crescere come un ambiente ibrido e organico, nel quale gli spazi , g l i og get t i e i processi artistici si armonizzano in modo naturale. Nel le parole del suo ideatore, Piero Gi lardi, i l PAV è stato definito «un parco d’ecolog ia am bientale, sociale e mentale, capace di coinvolgere gli artisti contemporanei attraverso i l suo f unzionamento e i l sosteg no a l le loro r icerc he di forme innovative, in tutti i campi: un modello di sviluppo sostenibile e durevole».

Ecco perché la cifra sti l istica dei “ Tappet i nat u ra”, q uesta sor ta d i nat u ra idea l i zzata e riquadrata, non è un semplice elemento formale, ma è un eterno ritorno e un substrato f i losofico, quasi in uno stream of consciuosness di stampo etico posto su ogni scelta o comportamento della sua vita e di cui il PAV ne è il coronamento. Dall’idea esplicitata con l’intuizione dell’uso di un materiale innovativo e antitradizionale, si arriva alla convinzione che quella natura edenica, quel mondo trasognato, quasi edulcorato e idealizzato, va poi a scontrarsi con la deriva di un sistema che non accoglie la vita, ma la ostacola, la sconfigge, la sottomette. Il compito immane è superare non solo la presuntuosa concezione dell’uomo come centro dell’universo, ma anche come essere separato dal bios complessivo, in modo da poter accettare la pluralità e la diversità.

Nel pensiero dell’autore la coscienza vigile segna la differenza tra il prima e il dopo, tra un mondo antropocentrico e una realtà dialogante, tra una forma statica e una interattiva. A tale proposito è bene ricordare Inverosimile, la vigna interattiva e profumata, corredata da effetti sono/visivi, proposta nel 1990 a Volpaia e nel 1991 da Sperone-Westwater, a New York. Tuttavia, già nella versione del 1989 del progetto “Ixiana” prevedeva già una postazione di realtà virtuale, mentre nell’opera “Banano danzante”,

dello stesso anno ed esposto, a Milano, da Franco Toselli, la soluzione tecnica era ancora sviluppata con parti meccanico/elettroniche. Il tutto a testimonianza di un f lusso lento e progressivo di un progetto che v ia v ia div iene sempre più coi nvolgente e av volgente: la pel le del l’opera r i ma ne q uel la del pol iu reta no ma la tec n ica v i ent ra d i prepotenza, con i l f i ne d i t rasformare una situazione statica in azione dinamica.

L’interattività è data dal dialogo tra le parti in causa: un’arte del pensiero e dell’accoglienza, VHQ]D SHU´ GLPHQWLFDUH OH QXRYH IURQWLHUH GHOOD biologia e dell’informatica. A questo punto possiamo affermare che Gilardi ha praticato i principi dell’arte relazionale (una filosofia estetica teor i zzata da Nicolas Bou r r iaud), sebbene si debbano cercare le radici più profonde del suo agire nel situazionismo del secondo dopoguerra o, più in generale, nel la f usione di ar te e vita, teorizzata anche nel suo libro “Dall’arte alla vita dalla vita all’arte” (Prints Etc., 1982). Nel libro si riprende uno slogan che faceva riferimento a un preciso i mpeg no pol it ico e da un g rande idealismo estetico proprio degli anni Sessanta, quasi che l’arte di Piero fosse destinata a divenire negli anni futuri una “Sforzinda” idealizzata, un immenso “Tappeto natura” oppure un PAV amplificato ben oltre i confini segnati dal territorio di appartenenza.

Piero Gilardi “Visibileinvisibile” 6 set 2008, installazione open air, “Transbionica 08, VSL - Verein Symposion Lindabrunn, sagoma di un aereo Stealth, tronchi secchi, bruciatura del perimetro, piante rampicanti, courtesy Fondazione Centro Studi Piero Gilardi. (in questo caso il contrasto è non solo cromatico, ma anche dicotomico: morte e rinascita, nero e verde)

Piero Gilardi “Ambiente di montagna” 1969, environment realizzato nell’Hotel 5 etoile di La Flaine, in collaborazione con Marcel Breuer.

Foto courtesy Fondazione Centro Studi Piero Gilardi (esempio tipico di un “Tappeto natura” portato a estensione ambientale)

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SPRAY EVENTI DʼARTE

Rina BaneRjee “Out of Hollwness” 2017, elementi vari tra cui tartaruga in resina, armatura di acciaio, maschera in legno polinesiano, piume, filo, lino, seta, gocce d’ambra, cipree, perline e perle, cm 323 x 473 x 90, Art Basel 2018, stand Galerie Nathalie Obadia, Parigi/Bruxelles. Foto di Luciano Marucci, courtesy l’Artista e Nathalie Obadia

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antonio Sofianopulo “Frammenti e fremiti” 2022, olio su tela, cm 100 x 120.

Courtesy Galleria Vigato, Alessandria

ALESSANDRIA

BARI

L a Gall e r ia V i gato (v ia Ghilini 3 0) ha proposto “Frammenti”, una bella mostra d i A nto n i o S o f i a n o p u l o c o m p o s t a d a circ a venticinque dipinti a olio su tela.

La presentazione in catalogo è stata firmata da Francesca Liotta. Nello sviluppo delle opere esposte troviamo un c anto elegiaco della natura, un insieme di piccole annotazioni che possiamo leg gere come piccoli “frammenti ” di un mondo più va sto e imma ginato, dove l ’e sub e ranza, la contrapposizione di elementi o p p os ti e c o ntr ad dit to r i, di o r iz zo nti rove s c iati o inc ongr ui, s og get ti c ap o volti, ci presentano una realtà plausibile eppure allo stesso tempo edulcorata. I “frammenti” divengono quindi i vocaboli di una narrazione complessa, un modo di procedere per collage pittorici: luoghi della mente dove la fantasia può produrre dettagli realistici sebbene segnati da un destino la cui responsabilità soverchia le leg gi della natura per essere affidata al cuore tracotante e prepotente dell’uomo dominatore.

Pre s s o la P inac ote c a M etr o p o lit ana troviamo la personale di Agnese Purgatorio, “Parole nomadi”. Vivendo tra Belgrado e Beirut, l ’ar tista ha de dic ato la sua produzione a tematiche di impatto fortemente etico e politico, con una particolare attenzione ai flussi migratori, al transito, al confine visto come ferita inferta dall’uomo. Ed è proprio da quello che si parte nella sua esposizione barese, dalla lingua di terra imposta come limite tra ex Palestina e Giordania, dalla visione della terra prome ss a di Mos è. Un’imma gine altamente lirica quanto concettualmente fluttuante e appannata, come molti dei lavori della Purgatorio, che portano a uno spaesamento percettivo, proiettando chi osserva in scorci desolati ma pulsanti di contaminazioni emotive. Artista da sempre raminga, la Purgatorio si mette in cammino lasciando impronte sulla sabbia infuocata, tra le pietre di boschi umidi, nelle stanze lerce di nascondigli paludati, tessendo le fila di un viaggio concreto e mentale che la scorta ovunque ci sia sintonia d’intenti. E

chi più di lei conosce il vero senso dell’indif ferenza dilagante, af fascinata dalla precarietà clandestina dei popoli, protagonisti dei molti lavori esposti?

Mutevolezza naturale e fascino silvano nelle fotografie di Alberta Zallone, presentate dal Museo Nuova Era di Rosemarie Sansonetti. Un percorso a tratti idilliaco e incantevole, attraverso il cromatismo stagionale e innumerevoli foreste di simboli, veicolo silenzioso di metamorfiche compenetrazioni e notturne allusioni.

La Galleria Orizzonti di Ostuni inaugura la nuova project room con la personale di Ezia Mitolo “Frangibile”, a cura di Ilaria C aravaglio. Una sensibilità disarmante è trasposta in ogni frammento di vita, o ciò che resta di essa: frammenti plasmati nelle sculture dell ’ar tista, nei disegni, nelle foto come nelle installazioni, con l’allusione a ciò da cui tutto ha origine, alla culla dell’essenza stessa. Ogni particella palpitante diviene aneddoto, traccia di ciò che racconta nel suo semplice transitare.

Evidenziamo anche la collettiva “Segni” dei giovani artisti dell’Accademia di Belle

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