foto di CRISTIANO COINI
QUALE CIRCO CONTEMPORANEO IN ITALIA di A.R. foto di ANDREA MACCHIA
“Indubbiamente esiste da tempo una pratica delle arti circensi che origina nuove forme espressive, nuovi linguaggi artistici. Anche in Italia. In queste pagine ricorreranno termini quali Nuovo Circo, Nouveau Cirque, Circo Contemporaneo, Circo Teatro, Circo d’Innovazione ed altri ancora. Per capire quale sia il minimo comune denominatore di queste definizioni, per delineare i contorni italiani di questo fenomeno e per favorire la nascita di nuove, proficue collaborazioni abbiamo chiesto ad alcuni degli operatori italiani del settore di illustrare brevemente il loro pensiero, il loro lavoro ed i loro progetti.“
Introducevamo con queste parole sui numeri 20 e 21 di Juggling Magazine, nel lontano autunno del 2003, un ampio servizio dedicato al circo contemporaneo in Italia. Al suo interno trovavano spazio le riflessioni di Raffaele De Ritis, la carissima Alessandra Galante Garrone, Alessandro Serena, Gigi Cristoforetti, Valeria Campo, Paolo Stratta, Philip Radice, Alessandro Gigli, Roberto Bianchin, Livio Togni, Liana Orfei. Interventi molto interessanti e controversi al tempo, sintomatici dell’avvento di un nuovo genere che in Italia muoveva i suoi primi entusiasti, incerti passi. Erano gli anni in cui il Festival Internazionale di Circo Contemporaneo di Brescia, organizzato da Gigi Cristoforetti e forte di artisti provenienti da un già maturo circo contemporaneo francese, poteva considerarsi l’unico appuntamento/vetrina di rilievo internazionale del settore in Italia; intanto nascevano le prime produzioni e le prime scuole professionali aperte al nuovo gene-
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re, mentre il fenomeno mediatico del Cirque du Soleil era ancora lontano dal colpire l‘attenzione delle maggiori testate nazionali ed entrare nell’immaginario collettivo italiano. E sarebbe interessante andare a rileggere quegli interventi (disponibili su jugglingmagazine.it per consultazione), carichi di interesse, aspettative, intenti, per certi versi ancora attuali, per verificare cosa sia cambiato / successo / cresciuto in questi ultimi dieci anni. Eviteremo qui una lista dei tanti protagonisti di questi ultimi dieci anni (per proporla più avanti con maggiore spazio, dettaglio e completezza sotto forma di testimonianze e interventi), in cui abbiamo visto le scuole professionali crescere, fino ad entrare nella FEDEC e proiettarsi in un contesto internazionale; compagnie e artisti creare nuove opere, misurarsi con una nuova estetica e circuiti di assoluto rilievo, addirittura scommettere sull’acquisto di propri chapiteaux per favorire autonomia e itineranza; numeri di circo contemporaneo essere
corteggiati/ospitati e riscuotere successo anche nei festival più espressamente “di tradizione”; festival di teatro urbano abbracciare programmazioni di circo contemporaneo ed iscrivere il proprio nome nel novero degli appuntamenti europei, e in alcuni casi entrare in Circostrada e/o partecipare a progetti europei al fianco di prestigiosi partner; importanti teatri e istituzioni aprire le porte e le programmazioni a rassegne, regie, festival di circo contemporaneo, registrando il tutto esaurito e l’entusiasmo di pubblico e critica; le compagnie internazionali di maggior rilievo visitare sempre più spesso l’Italia e offrire al pubblico e alla stampa l’occasione di entrare in contatto con i vasti orizzonti, ormai planetari, del circo contemporaneo; il tessuto delle scuole di circo ludicoeducativo e dei progetti di circo sociale, vivaio di nuovi talenti e di nuovi pubblici, diventare sempre più capillare sul territorio nazionale e agganciarsi ai circuiti europei di NICE e EYCO. Ma quali prospettive si aprono
oggi per il circo contemporaneo in Italia? E cosa significa oggi parlare di “circo contemporaneo” in Italia e nel mondo? In questo “decennale” di servizi e reportage dedicati su Juggling Magazine al circo contemporaneo vorremmo sollecitare una nuova lettura del presente, per “mirare”, nel senso di perlustrarne gli oriz-