Eva Lunardi
Los Gonzalos
U A E T I P A H C I R O U F E O R T MUSICA DEN
Soralino
La Banda de Otro
narrativa. Come sostengo nella mia tesi, nel circo la musica non può essere considerata incidentale e ciò è dimostradi Irene Coni foto di Irene Coni bile grazie alla sua onnipresenza all’interno delle creazioni artistiche L’idea di scrivere una tesi per la e al suo dinamico utilizzo. mia laurea magistrale in Scienze In questi anni ho avuto la possibidella Produzione Multimediale lità di conoscere svariate realtà all’Università di Cagliari sul rapporpartecipando ad incontri e festival to tra musica e circo giunge prima di di circo contemporaneo. Gran parte tutto da una mia passione per le arti di degli spettacoli a cui ho assistito ha utistrada. Nell’autunno del 2018 l’incontro lizzato la musica dal vivo rispeccon il Circo Paniko, con il loro modo di vivere chiando il gusto musicale della la quotidianità, le abilità fisiche e comiche e, compagnia. Le sonorità specialmente, l’importanza che questo colpossono attribuire diffelettivo di artisti attribuisce alla sfera musicarenti interpretazioni a le, hanno sollevato in me una marea di douna creazione, così mande. Un primo passo della ricerca è stato come il prodotto quello di applicare le prospettive e le metoartistico può esdologie dell’etnomusicologia per studiare il sere oggetto di circo contemporaneo. diverse letture Ho scelto di presentare parte dei temi emersi da parte del tramite l’audiovisivo, strumento particolarpubblico determente efficace per raccontare i diversi approcci minando una converso la sfera sonora da parte di ciascuna compatinua interazione tra gnia e il modo in cui i protagonisti veicolano musica e circo. In tutti i pensieri, valori e significati, per costruire la casi, l’artista pone al centro la sua propria identità anche musicale. individualità e forza espressiva. Intendendo lo spettacolo come la massima La musica intraprende un rapporto significante con tutto ciò che è espressione del circo, mi sono concentrata messo in scena, dal luogo fisico di rappresentazione allo spazio scesu due aspetti complementari e interdipennico, dal tempo in cui avrà luogo l’esibizione al tempo dettato dall’atdenti. Da un lato la performance, con tutti to acrobatico. Di conseguenza, ogni singolo spettatore fruirà in modo i suoi essenziali elementi costitutivi: dai soggettivo ciò che sta vedendo e ascoltando. movimenti degli artisti nello spazio all’irrepetibilità Mi sono poi interrogata sull’esistenza di sonorità capaci di contraddistindell’evento, dalla manipolazione di oggetti alla preguere l’arte performativa del circo. È pur vero che ci sono rimaste delle senza di costumi, luci, scenografie e suoni. Dall’almusiche composte appositamente per spettacoli, ma ciò non implica l’esitro la presenza del pubblico e in particolare il modo stenza di suoni esclusivamente rappresentativi. in cui questo interagisce con la componente sonora. Questo lavoro è servito a convincermi del fatto che le sonorità scelte da Sebbene in Italia il settore del circo contemporaneo un’artista e/o compagnia riflettono anche i cambiamenti sociali e delle sia sempre più in espansione, innovativo e vivace, la binorme culturali, adattandosi al contesto storico e alla sensibilità del pubbliografia che ho potuto reperire approfondisce prevablico. Nessun elemento all’interno di una performance può essere tralentemente le figure di alcuni direttori d’orchestra dei lasciato e considerato irrilevante; ugualmente, il fare musica nel circo, primi e fiorenti circhi tradizionali e le grandi bande di fiati sia esso dentro uno chapiteau o all’aperto, non deve essere decontestatunitensi, fermandosi però alla prima metà del Nostualizzato dal suo ambiente sociale e culturale. vecento. Gli studi relativi ai decenni successivi riconduCon la speranza di poter ampliare presto questa ricerca e svilupcono il declino dei grandi circhi tradizionali all’introduziopare insieme nuovi spunti di riflessione, chiudo con un pensiero ne della musica registrata e, prima ancora, al diffondersi di gratitudine agli artisti del circo che continuano a riempire di piccoli ensemble, economicamente più sostenibili. Un spazi vuoti, troppo spesso dimenticati, con la loro arte. Ciò cambiamento musicale interpretato perlopiù come segno che più di tutto ho imparato è che uno spettacolo circense di una decadenza del circo moderno, senza prendere in sarà sempre un'esperienza percettiva ed emotiva intenanalisi una plausibile evoluzione del gusto e della struttura samente significativa. JUGGLINGMAGAZINE.IT
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