pratica di almeno uno strumento musicale nella formazione dell'acrobata. Una esigenza che si ritroverà dopo il 1975 nella prima scuola di circo occidentale, fondata a Parigi da Annie Fratellini, artista di circo da quattro generazioni. Quando due secoli prima nasce a Londra il circo moderno, sappiamo che il cavallo disegna il cerchio della pista; bene, al centro vi si progettoquintaparete.it/astleys-place trova una pedana di fortuna con un suonatore di piffero e uno di tamburo: l'”orchestra” é il primo investimento economico del sergente Philip Astley, fondatore del genere. I primi circhi equestri avevano una forte componente drammaturgica e narrativa, con intere orchestre e compositori specifici, che per buona parte dell'800 erano una seria concorrenza all'opera lirica. Lo stesso creatore moderno di Raffaele De Ritis Se per trovare del termine “Circus”, Charles le prime tracce del Dibdin rivale di Astley, era un gesto acrobatico bisogna famoso autore di canzoni e andare indietro di migliaia di musiche. anni, di fianco ad esso si scopre È noto come la matrice militaun’affascinante costante in quasi re del circo abbia portato, tutte le testimonianze. Che si tratti di oltre ai cavalli, alla suspence contorsioniste ritratte in tombe etrue alle uniformi, anche uno sche, danzatori a cavalli in affreschi a stile musicale molto preciso, Tebe, giocolieri dipinti in Egitto, manufatti quello della “banda”: del precolombiani, Greci o Romani, l'artista di resto ottoni, fiati e percussiocirco appare quasi sempre accompagnato ni erano le soluzioni più pratida un musicista. Un flauto, una percussioche per farsi sentire ed emone, quasi che la “rottura” estrema del zionare sotto tendoni sempre corpo e della legge di gravità debbano più sterminati, circhi stabili poggiarsi sulla melodia del suono. Contiampi e le sfilate della troupe nua così anche nel Medioevo, fino alle lungo le vie cittadine. Prima fiere del Rinascimento, quando per il cirdell'invenzione della radio, cense la musica é anche una tecnica di l'arrivo del circo era l'unisopravvivenza: si tratta infatti dell'unico modo per far conoco modo per attirare l'attenzione del scere canzoni e melopubblico prima dell'esibizione. È die nuove nei paesi forse da questi tempi lontanissimi più sperduti; o per che le famiglie di saltimbanchi, formare una fino alle dinastie circensi di cultura peroggi, imponevano la sino
IL CIRCO, UNA STORIA IN MUSICA
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della musica classica: anche le arie operistiche diventano infatti parte integrante del fascino circense. Le stesse origini popolari della musica afroamericana, (dal blues al charleston) saranno divulgate proprio dal circo, che in America aggregava orchestrine delle minoranze di colore come spettacolo annesso ai propri tendoni. Saranno poi i clown e gli acrobati a distruggere la cadenza militare della musica circense. L'integrazione degli strumenti e delle sonorità in numeri di equilibrismo, acrobazia e invenzioni comiche, iniziano dalla fine dell'800 a produrre invenzione e ricerca, in un tripudio folle che piacerà molto alle avanguardie e che anticipa l'anarchia dei cartoni animati e del teatro. All'alba del Novecento, l'”eccentrico musi-
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