TOUT RIEN CIE MODO GROSSO
ph Angela Malvasi
modogrosso.be
Nel tempo lo spettacolo si è arricchito di importanti collaborazioni. La figura di Jani Nuutinen che ha agito come consigliere artistico e si è occupato della costruzione delle tribune, uno spazio definito da 94 posti che raccoglie intorno alla scena il pubblico. Loic Bescond è il compositore della musica di Tout Rien e mi ha accompagnato durante i tre anni di creazione. Per aiuta la to in izialm (scen creazion da H adrie ente ogra e te n f cnica d colo . Dur Lefaure a Sylva ma elett ia, luci, in rico) ante s che è sabil is F teo rtma lo e il tché sono sta Rien dell’azio spettaco tecnico t e o a lo cia p n in se scun ttuale de guito Vanit orta il pu amento o d l b a l i ne d s, della d blico a co metà d di noi due o spettael ei is n è racc tempo. soluzion tatto con meccan responog e is L cont liere un a struttu della ma la dimens mi. Tout atto teria ra de l io im ne d it ,d diret ato n l l'azio to ume le tribun ella dist ella n ro di orsio eèp una e. Manip con il ba pe en lu ol n illuso ce specif ando fili co di lavo rsone e sata per porta ica, in ro su di la rio. L na La vis rl a f c ione caduta d ondo agl , catene ui si svil e a u i di un i e e u l p n e a ietre ppa m a pie tra s catena p enti un so m ospe u ovim tto sa pu ò semb ento r ò spa a rire in re infinita . un la mpo . ph Fabienne Antomarchi
Il mio primo strumento di giocoleria è stato il diabolo, ma durante l’evoluzione degli studi ho cercato di sviluppare un mio approccio alle palline e ad altri oggetti per trovare il mio stile personale. Lavorare come interprete per la compagnia di Jérôme Thomas, Martin Palisse, Stefan Sing, mi ha insegnato quanti approcci diversi possono co-esistere nella giocoleria e che imparare da altri stili è importante. Sperimentare con le corde mi ha portato alla creazione di qualcosa che nessuno faceva, in apparenza semplice ma inedito, guidato dal mio gusto e da cosa mi faceva piacere fare. Con le corde ho iniziato a sperimentare in solitaria dopo le lezioni a scuola. Allenarmi da solo, con un oggetto che non avevo mai visto manipolare prima, mi ha permesso di entrare in una terra sconosciuta e a scoprire nuovi trick. All’epoca frequentavo tantissimi laboratori all’Espace Catastrophe e facevo molta ricerca. Poi ho presentato il mio progetto personale con le corde all’ESAC e ha avuto successo. In Belgio ho trovato sostegni e nel 2014 ho creato il solo Cordes, con l’aiuto di Paola Rizza e Nicanor De Elia. Ho iniziato a lavorare insieme al danzatore e artista visivo Tiziano Lavoratornovi e successivamente ho fondato con lui la compagnia Modo Grosso. Le nostre creazioni sono volutamente atipiche ed esplorano la relazione simbolica di oggetti o elementi con il corpo in movimento, lo spazio e lo spettatore, spaziando tra i generi e adattandosi ai luoghi. Collaboriamo con autori di altre discipline artistiche. È così che
ph Angela Malvasi
di Alexis Rouvre
nel 2019 è nato lo spettacolo Entre-cordes, un incontro tra la mia ricerca artistica e la musica composta e suonata all’arpa da Déborah Colucci. Nel 2019 ho iniziato a pensare a uno spettacolo per la sala. Il titolo, Tout Rien, mi risuonava in testa da molto tempo, ma non sapevo cosa esattamente volessi creare. L’unica cosa chiara era che per crearlo, volevo collaborare con altre persone. Tout Rien ha iniziato a pendere forma durante un laboratorio di ricerca drammaturgia a cura di Roberto Magro. Due domande sono state fondamentali per lo sviluppo di questo progetto: “cosa vuoi che il tuo pubblico senta?” e “qual è lo spazio dentro al quale immagini di portare il pubblico?” Ai tempi avevo iniziato a utilizzare il filo e la sua manipolazione lavorando a maglia ed ero interessato a creare in scena un momento definito che facesse pensare al tempo che passa. Nello spettacolo, i movimenti creano le emozioni e richiamano l’azione del tempo che inesorabile modifica qualunque cosa. La prima scelta è stata quella di sviluppare le azioni intorno a un tavolo e con una luce. Pietre, catene in movimento e fili di lana sono i tre elementi minimali su cui si basa Tout Rien che sono arrivati dopo quell’esperienza.
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