CINE-AUDITIVO
Historias cortas de celuloide
(Para ser leídas, narradas en grupo, actuadas, performadas, proyectadas, con música de fondo o sino todas las anteriores…)
Pecar- without - Tarantino 1
1
Traducido sería “PECAR SIN TARANTINO”. Se desea que se atienda a esta singular palabra de tres letras… S I N. Pues no es indispensable recurrir nostálgicamente al Quentin Tarantino para hacer lo que nos gusta…: jugar con las soledades, que según la filosofía del francés Deleuze en Baruch Espinoza, al que citamos básicamente para contextualizar estas palabras y nada más que eso, nos dice: “para que exista un encuentro, sea este encuentro positivo o megativo, deben existir dos sujetos vaciados, dos soledades…”. El encuentro no tiene sentido moral de bien o mal encuentro, pero al menos, generaría una experiencia sea, en términos humanos como la capacidad de poder contaminarse el uno al otro; como una “permeable otredad del ser”. Bueno no dice literalmente eso, pero palabras más palabras memos esta es una historia que se da en la calle de “Los Encuentros”. De Quito o de EC.
2 Si quiere usted puede dar click a este link ( https:// www.youtube.com/watch?v=zbvwhJbeEqA y escuchar el tema antes de continuar con la lectura. (No compartimos que ella necesite de un hombre, para que sea una mujer; pero que no nos deje con la mano extendida, ¿ok?)
3 Literalmente la palabra “SIN” en inglés traducida al español es: PECAR. Entonces esta escena es en: “SIN- QUITO” porque es casi como estar “sin” la ciudad moralmente correcta, como para no quedarse “sin” la ciudad del pecado, como habitar una ciudad donde los habitantes pecan con o “sin” conciencia. O, bueno al menos lo intentan… Esta ciudad es la capital del pecado, esta ciudad se bautiza como: “SIN Quito”.
MIA: Oye, Vincent. ¿Quieres escuchar mi broma de “la Fuerza de las cinco integrantes"?
VINCENT: Claro. Excepto, que creo… que todavía estoy un poco petrificado como para reír.
M: No, no te reirás, porque no es gracioso. Pero, si todavía quieres escucharlo. Te lo diré.
V: Dale, ya no puedo esperar.
M: Ok. Tres tomates están caminando por la calle. Papá Tomate, Mamá Tomate, y Bebé Tomate. El bebé tomate comienza a quedarse atrás, y Papá Tomate se enoja mucho. Vuelve, lo aplasta y le dice. “Ketchup- Salsa de tomate"
V: (mueca débil)
M: “… Ketchup”. Ya…nos vemos
V: (beso volado)
Fragmento de PULP FICCTION
Girl you´ll be a woman soon (Neil Diamond)
La acción transcurre en una avenida de múltiples carriles, alrededor de las 5:50.A. M., para dejar el Domingo, y llegar a un lunes de cualquier mes en curso.
Vincente Vega busca desahogarse y, María de las Alas huye de los disparos que retumban en un eco escalofriante bajo el desolado camino del intercambiador de Carcelén.
Ambas personas-personajes habitan en la “ciudad del pecado”, es decir habitan el “Sín Quito” traducción seria del “spanglish”.
RECOMENDACIONES:
- Para María de las Alas: La actriz puede tener en referencia a Mía Wallace del film Pulp Fictión; sin embargo, tiene la mirada cálida, nunca raya en paranoia. Su vestuario combinaría los colores del arco iris, con prendas no chillonas o fluorescentes, que se atenúan a escala de grises neutros.
Lo indispensable es una chompa de tela con cierre abierto por la mitad, en el que se tiene un bordado en hilo, sobre el busto, que al parecer es una mariposa verde.
- Para Vicente Vega: El actor puede tomar en referencia a Vincent Vegas del film Pulp Fiction; sin embargo, lo que lo define en su conducta es su edad; y no pasará de los 34 años de experiencia en las relaciones humanas.
Su vestimenta es de un hombre soltero, especialmente combinado para resaltar con discreción su pequeña y vistosa barriga. Los colores de sus atuendos combinan los grises neutros dónde recalca el marrón a modo de base general.
Fuma de vez en cuando. Camina relajado. Sus precipitaciones del ánimo se dan dosificadamente, ni antes ni después. Trata de parecer serio.
Maneja un automóvil, podría ser un Ford “Mustang”, pero si, es un inconveniente encontrar el automóvil, por costos, se puede solucionar con un Chevrolet “San Remo 84”. O un Nissan Sentra.
Jamás una patrulla policial.
Cuando conoce Vicente Vega a María de las Alas, se convierte el automóvil en un taxi de ruta.
ACCIONES
Escena 1
María de las Alas corre por una gran avenida de carretera. Su andar es agitado. Huye con vértigo, desesperación y angustia.
Escena 2
Un taxi a alta velocidad frena bruscamente, el conductor es Vicente Vega.
Él, se baja del automóvil, se arrodilla y grita eufóricamente. ¡Hahhh! Se lo percibe más relajado después de realizar el desahogo, se ponen en pie.
Escena 3
Al sentarse frente al volante, para continuar conduciendo, Vicente Vega se conmociona por los disparos que retumban y generan un eco tétrico en toda la avenida. ¡Pack, Pack, Pack!
Escena 4
Vicente Vega pone en marcha su automóvil con susto. No logra acelerar. Porque en frente del taxi se encuentra María de las Alas que apareció repentinamente. Ambos quedan pasmados al mirarse, uno dentro del auto, y la otra fuera del auto.
Escena 5
María de las Alas, reposa las palmas de sus manos sobre el capó del automóvil. Se nota que tiene un cansancio prolongado, una respiración acelerada. Al visualizar de cerca el automóvil le clava los ojos al conductor.
Truena otro disparo. ¡Pack!
Ella se sacude los cabellos y, sostiene los anteojos gruesos y fashion con una sonrisa, antes que estos caigan sobre el auto.
Ja, Ja, Ja.
Escena 6
Vicente Vega, dentro del auto limpia el parabrisas con el dorso de la mano derecha. Enciende las luces intensas del auto. María de las Alas fuera del auto le saluda moviendo el rostro, ambos se observan detenidamente. Sus miradas se intercambian frenéticamente entre parpadeos.
Él dentro del auto hace un ademán para sonar el claxon del taxi…
Escena 7
María de la Alas, fuera del auto le gesticula la señal de silencio con sus dedos y boca. ¡Shhh! Bordea al auto. Se sube rápidamente al asiento del copiloto.
Escena 8
María de las Alas, cierra la puerta sonoramente. Pero Está trabada.¡Sorock! ¡Sorock! ¡Sorock! Hasta que Vicente Vega, hace una mueca de dolor. Abre su puerta de chofer y se baja para lograr cerrar la puerta donde esta María de las Salas. Él regresa a su asiento del chofer.
El automóvil empieza a caminar, sin encender el automóvil. Frena. Enciende el automóvil.
Se prende la lámpara sobre el capó que muestra el rotulo de “TAXI-OCUPADO”. Se activa el taxímetro.
Se mueven juntos dentro del taxi con semblante inquietantemente por la carretera.
En el horizonte se aprecian las primeras luces del amanecer.
Escena 9
Voz de María de las Alas (A Vicente Vega)
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Escena 10
Mientras los créditos finales aparecen, se sobreimprime al final el título, “PECAR WITHOUT (sin el) TARANTINO”.
También para ponerse a tono se suma de a poco la melodía "Girl you´ll be a Woman " de Neil Daimond, en lo posible que sea instrumental, pero que se escuche solo el coro; sino, otra sugerencia es “Brindo ” del venezolano Devendra 2 Banhart.
Y bueno, sino convence ninguna, terminará sin melodía alguna.
Escena 11
Sobre la carretera se divisa el automóvil en el que viajan María de las Alas y Vicente Vega.
Se alejan por la carretera entre varios automotores sumándose al tráfico de “la ciudad del pecado” o Sin-Quito.
Se funde en negro cuando se pierden en el horizonte y no se los puede ya reconocer entre otros automóviles en movimiento…
Músico, Venezolano – Norte americano. Sus contenidos involucran 2 quizá lo holístico del pensar. Aplicaría para finalizar esta lectura “audiovisual” https://www.youtube.com/watch? v=MTVJQG4p7Bk (Extraído del disco “What Will Be”)