somebody knew Lincoln somebody Xerxes

somebody knew Lincoln somebody Xerxes for baritone voice, prepared marimba, and percussion

Jonathan Posthuma

2 somebody knew Lincoln somebody Xerxes this man:a narrow thudding timeshaped face plus innocuous winking hands, carefully inhabits number 1 on something street Spring comes the lean and definite houses are troubled. A sharp blue day fills with peacefully leaping air the minute mind of the world.

The lean and definite houses are troubled.in the sunset their chimneys converse angrily,their roofs are nervous with the soft furious light,and while fire-escapes and roofs and chimneys and while roofs and fire-escapes and chimeys and while chimneys and fire-escapes and roofs are talking rapidly all together there happens Something,and They cease(and one by one are turned suddenly and softly into irresponsible toys.) when this man with the brittle legs winces swiftly out of number 1 someThing street and trickles carefully into the park sits Down. pigeons circle around and around and around the irresponsible toys circle wildly in the slow-ly-in creasing fragility —. Dogs bark children play -ing Are in the beautiful nonsense of twilight and somebody Napoleon

"somedoby knew Lincoln somebody Xerxes" from COMPLETE POEMS: 1904-1962, by E. E. Cummings, Edited by George J. Firmage, is used with permission of Liveright Publishing Corporation.

Copyright © 1925, 1953, © 1991 by Trustees for the E. E. Cummings Trust.

Copyright © 1976 by George James Firmage.

3

Baritone Voice: Dynamic instructions are notated above the staff. Instructions written below the text (e.g. growing angry) are emotional or interpretive instructions.

The symbols + and o are used to indicated an open and closed vowel sound, often with a slow transition between them indicated by an arrow.

In some cases the vowel opens from or closes to a voiced consonant, in which the transition should be as seamless as possible.

X-shaped noteheads indicate the rhythm, duration, or articulation of particular consonants, which should be voiced as close to the written pitch as possible.

In the case of whispering or hissing, the pitch is more approximate, but effort should be taken to change the intensity of the sound to match the notated pitch or contour.

Glissandi (straight-line) are notated graphically, some being longer slides that begin immediately or others as ornaments into adjacent pitches.

A wavy-line portamento is a freer glissando or vocal "smear," associated with 19th century sentimentalism.

The lyrics reflect the original orthography of the text, which should be studied thoroughly in preparation for performance (see previous page for full text).

Percussion 3: 2 Bongos, 3 Toms (2 Med, 1 Low), Sizzle Cymbal, Brake Drum, Wood Blocks (shared with Perc. 1) Playing positions on cymbal use pictographs for playing on the crown or on the edge. An arrow is used for a scrape from the center to the edge.

Playing positions on all drums are marked with a circled C (center) or R (near rim). An x-shaped notehead indicates a rim click Single-stroke buzz rolls should be played quickly, allowing the stick or mallet to deaden the sound Bracketed lines above or below the staff indicated the overlapping meters in relation to one another.

Notation Key:

Beaters and Mallets: 2 Wooden Drum Sticks 2 Hard Yarn Mallets 2 Soft Yarn Mallets 2 Wire Brushes

4

Percussion 1 and 2: Prepared Marimba, 2 Wood Blocks (Med, Low), Ceramic Bowl (pitched F6), Glockenspiel The Wood Blocks should be mounted near the lowest octave of the marimba, and accessible for Perc. 2 to play them The Ceramic Bowl should be mounted near the middle octave of the marimba, with enough clearance for its edges to played accurately.

The rim of the bowl should be played with the shaft of the mallet, as near to yarn or rubber as possible, or with a wooden mallet covered in black tape.

Playing Techniques: Secure all preparations carefully, since they may shift in location when played at certain dynamics or for longer durations.

Although the preparations are non-damaging, extra precaution should be taken by using easily removed tape.

Prepared bars should be played normally, unless otherwise specified.

Caution should be taken not to damage the prepared bars by hitting the objects themselves.

Dead strokes (+) should be played by prohibiting the mallet from bouncing and deadening the sound quickly.

Table of Preparations: Rubber Band Φ - remove bars to wrap a single, unbroken, rubber band (very thick in weight) lengthwise across the bar.

Perform by lifting the rubber band as high as possible above the bar and releasing it quickly.

It is not necessary to set down mallets in order to accurately perform this technique, even with both hands.

Finger Cymbals ʘ - place one cymbal near, but not on the node of the bar, opposite the performer. Secure with clear tape.

Wooden Rattles ‼ - small wooden dowels or pencils (e.g. golf pencils) placed parallel to the surface of the bar. Secure with clear tape on the end opposite the performer.

Coin Rattles ⁞ - tape a row of various-sized coins (e.g. quarters, nickels, dimes) near the node of the bar, opposite the performer.

The far end of the tape will secure the coins, but they should still freely move when the bar is struck.

Metal Beads/Chain Rattles ⱡ - mount small chains or a string of metal beads about two inches in length parallel to the bar.

Beaters and Mallets: Medium Yarn [Marimba] Hard Rubber [Glockenspiel, Marimba, Wood Block] Soft Yarn [Marimba] Soft Rubber [Marimba, Glockenspiel]

For Perusal Only - Do Not Copy somebody knew Lincoln somebody Xerxes

E. E. Cummings from Tulips and Chimneys, 1923

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© Jonathan Posthuma, 2013 Demodocus Music Publishing

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© Jonathan Posthuma, 2013 Demodocus Music Publishing

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© Jonathan Posthuma, 2013 Demodocus Music Publishing

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© Jonathan Posthuma, 2013 Demodocus Music Publishing

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118

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