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PC

PACHA CULTURAL CENTROS CULTURALES DEL PERÚ Y EL MUNDO

INTEGRANTES HERNANDEZ TAMAYO, EDWAR FABIO HUAMFOTUPA USCAMAYTA, EBER MENACHO ROJAS, JONATHAN WILLIAMS VASQUEZ CORONADO, ROXANA ELIZABETH VELAZQUEZ NUÑEZ, PAMELA YALLE GARAY CIRO IVANGELIZ QUISPE TERRONES JHONATAN

R

ENZO

P

IANO

"SI TIENES LA LIBERTAD TOTAL, ENTONCES ES UN PROBLEMA...CUANDO NO TIENES REGLAS, ACABAS POR CONSTRUIRTE LAS TUYAS PROPIAS”

RENZO PIANO

I

NDICE

1

Revisión Teórica Definición

2

Desarrollo Eje Histórico Eje Social Eje Ambiental

Eje Tecnológico

3

Aproximación Proyectual

4

Conclusiones

Análisis Referencial 1

Programación Arquitectónica

Análisis Referencial 2

Estrategias Proyectuales Especiales.

INTRODUCCIÓN

Como la historia

nos da a conocer a lo largo del tiempo, se sabe que los centros culturales son un punto de reunión muy importante

para

la

población,

estos

se

han

transformado con el tiempo pero no pierden su misión general que es la de enseñar, promover y relacionarnos con diversas culturas que nos rodean.

R

EVISIÓN TEÓRICA DEFINICIÓN CENTRO CULTURAL-TIPOS

DEFINICIÓN Entendemos a los espacios

culturales como aquellos espacios físicos, con diverso grado de formalidad e institucionalización, en donde se realizan con asiduidad y continuidad actividades culturales de diversa índole.

CULTURA

EDUCACIÓN

ARTE

LECTURA

MÚSICA

TIPOS Entendemos a los espacios culturales

como aquellos espacios fĂ­sicos, con diverso grado de formalidad e institucionalizaciĂłn, en donde se realizan con asiduidad y continuidad actividades culturales de diversa Ă­ndole.

CENTROS DE PATRIMONIO

CENTROS DE ARTES ESCÉNICAS

CENTROS DE DESARROLLO COMUNITARIO

D

ESARROLLO HISTÓRICO-SOCIAL-AMBIENTAL-TECNOLÓGICO

EJE HISTร RICO EL Centro

cultural a lo largo del tiempo se fue adaptando a los distintos usos en las culturas y gracias a ellos se ve la variedad de espacio dentro de la misma por eso es importante saber cรณmo se dio su hecho histรณrico.

9000 AC

3400AC

Los centros culturales se fueron modiďŹ cando con la obtenciĂłn de nuevos espacios en el transcurso del tiempo.

1600 AC

2500 AC

476 DC

1300 DC

CENTROS CULTURALES EN EL PERÚ Los centros culturales se diferencian según su modelo de gestión y la naturaleza de su origen organizacional.

En

otras

palabras

se

diferencian

mediante lo que se quiera transmitir culturalmente.

PIURA 04

LORETO 04

LA LIBERTAD 04 JUNÍN 06 LIMA 69 CUSCO 09

AREQUIPA 08

La mayor cantidad de centros culturales se sitúa en lima lo que es un problema para compartir todas la culturas y enseñanzas a las diversas TOTAL 119

regiones del país.

EJE SOCIAL El Perú es un país pluricultural, ya

que en él existen diversas culturas que se distinguen porque cada una de ellas tiene sus propias creencias, costumbres y tradiciones y cultura muy original.

gracias a ellos tienen una

SELVA

SIERRA COSTA

EJE AMBIENTAL El Perú se divide tradicionalmente

en tres regiones: Costa, Sierra y Selva. La naturaleza parece

adoptar

características

particulares

que

convierten a sus macizos montañosos, sus mesetas, sus selvas y sus valles, en hábitats únicos. Una extraordinaria variedad de ecosistemas que alberga las más diversas especies animales y plantas.

CONSIDERACIONES CLIMÁTICAS

Consideraciones AcĂşsticas

El acondicionamiento acĂşstico en un espacio logra que el sonido procedente de una determinada fuente sea irradiado por igual en todas las direcciones logrando un campo sonoro difuso adecuado.

Difusiรณn SONIDO REPRODUCIDO

Reflexiรณn SONIDO TRANSMITIDO

sonido generado

REPRODUCCIร N Y CONTROL DE RUIDO SONIDO REFLEJADO

Absorciรณn SONIDO ABSORBIDO

Sonido reproducido Sonido generado

Reducciรณn y control de ruido

TIPOS DE ILUMINACIÓN La iluminación

en la arquitectura viene hacer el conjunto de técnicas de tratamientos de luz, las cuales están orientadas para espacios arquitectónicos ya sea de exterior o interior.

iluminar

ILUMINACIÓN NATURAL

DIRECTA

DIFUSA

INDIRECTA

ILUMINACIÓN ARTIFICIAL

GENERAL

PUNTUAL

DECORATIVA

TIPOS DE VENTILACIÓN La ventilación en la arquitectura es la

renovación del aire interior de una

determinada edificación, mediante extracción o inyección de aire, en la cual la finalidad es mejorar la calidad del aire interior y colaborar con el acondicionamiento.

VENTILACIÓN NATURAL

VENTILACIÓN FORZADA

VENTILACIÓN ELECTIVA

PAISAJISMO

Una forma adecuada de contribuir

a la sustentabilidad en lugares que no presentan un gran desarrollo es rehabilitándolos con técnicas verdes que recuperen el patrimonio y establezcan un modelo de conservación ambiental local. Este proceso permite gestionar el paisaje en beneficio de la sociedad y los valores del medio.

SIERRA

COSTA Pelícano Peruano

Ponciana

Tortuga Marina

Algarrobo

Cóndor Andino

Molle

Alpaca

Ichu

SELVA

Tucán

Caucho

Mono Ardilla

Ishpingo

EJE TECNOLÓGICOLas casas inteligentes, el Internet de las cosas y las tecnologías sin contacto se han

convertido en una parte indeleble de las industrias de la arquitectura y el diseño de interiores, convirtiendo a la iluminación automatizada, las unidades de climatización y los altavoces inteligentes en una parte principal de los hogares modernos.

ACERO

TECHO DOS AGUA

CONCRETO ARMADO

COSTA

TECHO PAJILLA

QUINCHA

POLICARBONATO

CHONTA

ADOBE

BAMBÚ

SELVA SIERRA

CENTRO CULTURAL EL OLIVAR

MUSEO DE JAÉN

MÓDULOS PLAN SELVA

A

PROXIMACIÓN PROYECTUAL NÁLISIS REFERENTE 1

CENTRO CULTURAL OPERA SIDNEY

Ubicación: Sidney, Australia Año término construcción: 1973 Oficina de Arquitectura: Jorn Utzon Arquitecto a cargo: Jorn Utzon Colaboradores: Ove Arup & Partners

Fotografia: Sydney Opera House desde The Rocks

RESUMENEl arquitecto Jorn Utzon tras obtener el triunfo en un

concurso internacional, daba el inicio a la construcción de su controvertido edificio, en Bennelong Point, en la idea que el mismo arquitecto definía como de gajos de naranja. Los extraordinarios complejos fueron un problemas de ingeniería a los que tuvo que hacer frente Utzon provocando el retraso en la realización del proyecto y la renuncia de Utzon, cuando el edificio se concluyó quince años después de su inicio, con un costo total de 102 millones de dólares.

Esta gran obra que no fue culminada por su proyectista aun así obtuvo grandes y magníficos espacios que son sus salas de conciertos, óperas, sala de música y su estudio de teatro.

Fotografia: Vista aerea de Sydney Opera House

INSERCIÓN URBANA

La Ópera está

construida sobre una pequeña península, en Bennelong Point, sobre el lado sur de la bahía de Sydney, Australia. Se encuentra en el extremo noreste de Sydney Central Business District, rodeada en tres lados por el puerto y hacia el interior por el Jardín Botánico Real.

TUNEL DEL PUERTO

BENNELONG POINT

WETSPAC MUSEO

MRS MACQUARIES POINT

MUSEO POLICIAL DE JUSTICIA MUSEO SYDNEY

MASA Y VACIOConsta de una base maciza

y unas cubiertas sobre ella de aspecto ligero. La primera es el edificio propiamente dicho y distribuye todos los espacios de servicio. Está concebido como un zócalo para la cubierta superior, pero también se ha interpretado como una gran meseta elevada sobre la que se sirve el espectáculo,

y

su

plano

superior,

completamente

horizontal, sólo se rompe para conformar las gradas del público de las dos salas una para ópera y otra para conciertos y para permitir el acceso puntual desde debajo por escaleras. Esta explanada superior se dobla a la calle en forma de gran escalinata.

VACIO MASA

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO El desarrollo del proyecto se dividió en tres etapas, la “etapa 1”

consistió en levantar el podio, la “etapa 2” las conchas exteriores y la “etapa 3” el interior y las ventanas.

Los 5 teatros tienen las siguientes instalaciones: ● Sala de conciertos,2.679

, contiene el magnífico órgano

más grande del mundo con unos 10.000 tubos. ● El Teatro de ópera, con 1.547 ● Teatro dramático, con 544 ● La Sala de música, con 398 ● Estudio de Teatro, con 364

FAYER SUR Y BAR

AUDITORIO

ESCENARIO

MUSEO SYDNEY

CIRCULACIÓN Cada elemento del diseño,

desde cómo estaba situado el edificio, los múltiples puntos de vista, la amplia escalera de 100 metros de ancho, tenían la intención de hacer que los visitantes se sintieran bienvenidos y relajados. Los boceto de Utzon muestran cómo el podio fue pensado para encajar dentro de la estructura general.

Circulaciรณn Vertical Densidad Alta Circulaciรณn Horizontal Densidad Baja

Densidad Alta Densidad Baja

MODULACIÓN La estructura aligerada en forma

de

bóveda

estaba

inicialmente

indefinida

geométricamente , pero casi desde el principio del proceso de diseño del edificio las bóvedas fueron proyectadas como una serie de parábolas apoyadas por una estructura prefabricada de costillas.

VARIACIÓN REPETICIÓN ESTRUCTURA

SUPERMÓDULO

SUBMÓDULO

ESTRUCTURALa estructura en forma de bóveda

estaba

inicialmente

indefinida

geométricamente , pero casi desde el principio del proceso de diseño del edificio las bóvedas fueron proyectadas como una serie de parábolas apoyadas por una estructura prefabricada de costillas. Desde 1957 hasta 1963 el equipo de diseño barajó por lo menos doce diferentes interacciones en la forma de las cáscaras antes de que una solución realizable fuera terminada.

ARMAZON DE ACERO

CERAMICOS

VIDRIO TEMPLADO

ALEACIONES SOLDADAS

ESTRUCTURA METALICA

ESTRUTURA PRE FABRICADA

MATERIALIDAD Sidney

La estructura de

es de hormigón armado.Las fachadas de

vidrios polarizados con armazón de acero.

Las cubiertas del teatro se cubren con 1.056 millones de azulejos blancos brillantes y cremas, en acabado mate fabricados en Suecia, sin embargo en la distancia los azulejos parecen solamente blancos. El interior del edificio está compuesto de granito rosado extraído de Tarana, madera y contrachapado proveniente de Nueva Gales del Sur.

ESTRUTURA METÁLICA

HORMIGÓN ARMADO

GRANITO ROSADO

AZULEJOS MADERA Y CONTRACHAPADO

VIDRIOS POLARIZADOS

ESTRATEGIAS PROYECTUALES

El objetivo del proyecto de Ă“pera de sidney es integrarse al entorno, intentando lograr que la infraestructura no distorsione al medio que le rodea, y como vemos el arquitecto logra conectar esta hermosa obra al lado del mar y de la ciudad.

VIDRIO TEMPLADO OSCURO QUE FUE USADO PARA EVITAR QUE LOS RAYOS DEL SOL ENTREN DIRECTAMENTE.

La ventaja de protección solar proporcionada por cristales tintados en las orientaciones norte, muy expuestas.

El uso de las formas de la cubierta con el interior estaban planeadas para que el sonido dentro cause una sensación increíble pero lastimablemente el proyectista no pudo completarla.

A

PROXIMACIÓN PROYECTUAL NÁLISIS REFERENTE 2

CENTRO CULTURAL JEAN MARIE TJIBAOU

Ubicación: Noumea, Nueva Caledonia Año término construcción: 1998 Oficina de Arquitectura: Renzo Piano Building Workshop Architects Arquitecto a cargo: D. Rat, W. Vassal Colaboradores: A. El Jerari, A. Gallissian, M. Henry, C. Jackman, P. Keyser, D. Mirallie, G.

resumen En esta obra el arquitecto

Renzo Piano a unió las culturas del Pacífico y la modernidad.Las cabañas están construidas dentro de una reserva natural, a lo largo de la costa, rodeadas de lagunas y manglares, en un emplazamiento de gran belleza.

Se buscó hacer un homenaje a una cultura desde el respeto a su historia y tradiciones, a su pasado, presente y futuro, así como a su sensibilidad. El proyecto se basó en los poblados símbolos.

indígenas,

su

cultura

y

sus

INSERCIÓN URBANA

El centro

cultural Jean-Marie Tjibaou está ubicada en Nouméa, para los que no se ubican, queda en Oceanía. Su arquitectura evoca las chozas vernáculas Kanak de Nueva Caledonia y aún presenta un ambiente muy moderno. Es un centro comunitario, educativo y a su vez museo.

Centro comercial Belle Vie

Golf DeTina

Jean Marie Tjibaou

Aeropuerto de NoumĂŠa

MASA Y VACIO en

forma

de

bóveda

La estructura

estaba

inicialmente

indefinida geométricamente , pero casi desde el principio del proceso de diseño del edificio las bóvedas fueron proyectadas como una serie de parábolas

apoyadas

por

una

estructura

prefabricada de costillas. Desde 1957 hasta 1963 el equipo de diseño barajó por lo menos doce diferentes interacciones en la forma de las cáscaras antes de que una solución realizable fuera terminada.

MASA

VACIO

MASA VACIO

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

El complejo cultural se compone de diez “casas”, todas ellas de diferente tamaño y función. Las pequeñas de 63 metros cuadrados, las medianas de 95 metros cuadrados y las grandes de 140.

ALDEA 1 EXPOSICIONES PERMANENTES

ALDEA 2 ZONA DE INVESTIGADORES

ALDEA 3 ADMINISTRACIÓN

ALDEA 1 ALDEA 2 ALDEA 3

CIRCULACIÓN

El complejo cultural se

compone de diez “casas”, todas ellas de diferente tamaño y función. Las pequeñas de 63 metros cuadrados, las medianas de 95 metros cuadrados y las grandes de 140. Su circulación de es manera lineal logrando así un camino que llega a todos los lugares del centro sin esfuerzo.

Circulaciรณn Horizontal Densidad Alta Circulaciรณn Vertical Densidad Baja Densidad Alta Densidad Baja

MODULACIĂ“N La modulaciĂłn en que

se

esta

basada

es

en

chozas

de

la

comunidades y se obtuvo las formas circulares para el proyecto.

SUBMÓDULO

ESTRUCTURA SUPERMÓDULO

VARIACIÓN

REPETICIÓN

ESTRUCTURA El Centro Cultural

Jean-marie Tjibaou fue fabricado con madera de iroko con vidrio, acero y bambú. tragaluces operables techo y el uso de madera de bambú laminado permite la penetración de luz natural abundante. La fachada exterior está compuesta de madera, los filtros del viento en una segunda capa de persianas de vidrio, que puede abrir y cerrar la ventilación natural.

La estructura que esta contiene fue armada en el sitio, utilizando mayormente los materiales del lugar.

El bambú también ayuda en la ventilación del pabellón empujando el aire caliente hasta la parte superior.

MATERIALIDAD

Se utilizaron materiales

y sistemas constructivos tradicionales y tambiĂŠn se impuso el respeto de elementos naturales como el viento, la luz y la vegetaciĂłn.

Las

cabañas

están

construidas con madera de iroko en combinación con materiales

sobrios

y

discretos como el acero, el Estructura de Acero para mayor soporte

vidrio o el corcho, que otorgan simplicidad a sus interiores.

Estructura de madera con intersección de acero

ESTRATEGIAS PROYECTUALES El objetivo del proyecto de fue el no dañar las costumbres que lo rodea y el paisaje mismo logrando así mediante su proyección un proyecto que se mimetiza correctamente.

Desviar el viento Permitir el paso del viento

Forma curva para control de vientos

C

onclusiones PROGRAMA

Programa Arquitectónico Opera Sidney-Jean Marie Tjibaou

Cada obra arquitectónica es muy importante en su lugar de origen, cada una de ellas contiene espacios dentro que son de suma ayuda en el momento de diseñar nuestro centro cultural, por ello rescatamos de cada proyecto los siguientes espacios.

OPERA SIDNEY

JEAN MARIE TJIBAOU

-Teatro

-Sala de Exposiciones

-Sala de Estudio

-Auditorio

-Sala de Grabaciones

-Anfiteatro

-Sala de Exposiciones

-Administración

-Hall

-Biblioteca

-Restaurant

-Investigación

-Bares

-Sala de conferencias

-Tiendas de Recuerdos

-Actividades Música Danza Pintura y Escultura.

-Camerinos -Vestibulos

HALL

AREA PUBLICA PARA ACTIVIDADES

ADMINISTRACIÓN

CENTRO CULTURAL PACHA Esta propuesta estará dirigida para todo el público en general, en ella se expondrá la pluriculturalidad del perú, contada con muchos espacios sociales donde se podrán aprender las diversas culturas por regiones.

Bibliografia

Valdes,M(2015)OperaSidney.Recuperado de https://www.tdx.cat/bitstream/handle/10803/6559/17Icc17de39.pdf?sequence=17&isAllowed=y Recuprado de https://infomadera.net/uploads/articulos/archivo_4112_15893.pdf Luis Velasco Roldan(2011)El movimiento del aire acondicionante del diseño arquitectónico.Recuperado de http://luisvelascoroldan.com/wp-content/uploads/libro-final.pdf Recuperado de https://infomadera.net/uploads/articulos/archivo_4112_15893.pdf Recuperade https://http://www.bubblemania.fr/es/renzo-piano-centre-culturel-tjibaou-nouvelle-caledonie/ Recuperado de https://yusomaterialterna.files.wordpress.com/2013/06/z-irwin_tjibaou.pdf

PACHA CULTURAL Centros Culturales