Joel Phillip Friedman ELASTIC BAND for chamber orchestra
Joel Phillip Friedman ELASTIC BAND for chamber orchestra
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Elastic Band for chamber orchestra was Commissioned by The New Orchestra of Washington Alejandro Hernandez-Valdez, Artistic Director
Duration: 16 minutes
Partial performance History First performance of the chamber orchestra version October 2, 2015 at the Gonda Theatre in the Davis Performing Arts Center, Georgetown University, Washington, D.C. and October 3, 2015 at AMP Strathmore, Bethesda, MD First performance of the chamber septet version October 7, 2017, Inscape Chamber Orchestra at Christ Church Georgetown, Washington, DC First (partial) performances of the chamber sextet version March 8, 1996, Speculum Musicae, Kathryn Bache Miller Theatre, NYC (movement 1); February 6, 2000, Eberli Ensemble/Music at the Anthology, NYC (movement 3); June 1, 2004, New York Chamber Ensemble/Cape May Music Festival, Cape May New Jersey (3 movements) First complete chamber performance (4 movements) January 16, 2009, Adorno Ensemble, Caine-Schulte Gallery, San Francisco, CA Elastic Band was funded (in part) by the Margaret Fairbank Jory Copying Assistance Program of the American Music Center, made possible through grants from the National Endowment for the Arts, Mary Flagler Cary Charitable Trust, Helen F. Whitaker Fund, and Chase Manhattan Bank.
First recording of the chamber orchestra version New Orchestra of Washington, Alejandro Hernandez-Valdez, Artistic Director on the Acis Label. Release date: October 2017
Š 1996, 2007, 2015. All rights reserved
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Elastic Band Program Note by the Composer (NB: these notes are free for use but cannot be altered/edited without the permission of the composer) Elastic Band for chamber orchestra is scored for clarinet, strings, and two percussionists. I. Rise; II. Pure Happenchance; III. Stretch: Snap Back! Elastic Band was conceived as a fun, divertimento-like work. The title refers to both the elastic nature of the work–which happily straddles the Classical, 21st Century, and Pop music worlds–and to a pun: the ensemble writing is often more reminiscent of a jazz “little big band” than a traditional chamber ensemble. The original scoring for clarinet and string quartet has classical resonances. But, add percussion to the mix, and a decidedly jazzy-rock tinge emerges: the Mozart Clarinet Quintet… with a twist, if you will. Additional strings, plus a second percussionist add texture, color, and impact. I wanted all three music worlds to co-exist and co-mingle within the piece. Among the Classical elements are: the clarity and symmetry of phrases, and the three-movement design (a more serious-toned opening movement in sonata form; a quirky “Ellingtonian” scherzo second movement; and, finally, a lighthearted rondo-like finale). However, the free chromatic writing, quick tempo shifts, and irregular meters and rhythms are most definitely contemporary concert music! That said, much of the work’s detail–the rhythmic, harmonic, and gestural language–comes from jazz, or its cousin–funk-fusion music. Growing up playing jazz, rock, and classical I was always struck by how the harmonic and rhythmic materials found in some 20th Century music, e.g. Stravinsky and Bartók, resembled the sound worlds of jazz and funk. Elastic Band is steeped in that favorite scale of the 20th Century: the eight-note octatonic scale (an alternating pattern of whole and half steps, referred to as the “symmetric diminished” scale in jazz). By selecting only parts of the scale I could make a “filter.” “Tightening” the filter created familiar, “tonal” jazz harmonies. “Opening” the filter, using more of the scale, allowed for denser, more chromatic sounds. But, probably the most striking, and popular, element in both Stravinsky and Bartok’s music was their fantastic sense of rhythm. Like jazz and funk, their music has “beat.” It heavily employs rhythmic syncopation, but against that clear and strong, if sometimes changing, pulse–a trait common in my music as well. Rise, the first movement of Elastic Band, is cast in a tight sonata form that is a “hat tip” to the Classical Style, and is a good example of the previously mentioned “filtering effect.” The tenser, more chromatic opening theme is opposed by the more expansive and tonal-sounding second theme. Motivically the movement is very organic: almost everything heard is thematically related to either the clarinet’s opening melodic idea–a falling perfect 4th followed by a rising major 2nd–or the brief, seemingly “improvisatory” rock-style drum breaks that periodically explode during the movement (listen to how they later reappear in the pitched instruments!). For you musical detectives in the audience: these drum breaks echo a figure used by Ringo Starr in his only commercially recorded Beatles drum solo (here’s a hint: it’s on Abbey Road). At the center of the movement is a brief moment of repose–the eye of the storm–that also marks the beginning of a terse, unstable, and dramatic development section that gradually re-gathers momentum and drives towards the recapitulation the opening themes. The movement ends with a scampering perpetual motion coda. The second movement, Pure Happenchance, functions like a quirky scherzo–the dance movement!–with Duke Ellington overtones in the primal drum ostinato and the clarinet’s timbre (think of Ellington’s 1920’s “jungle music”) … and even a hint of klezmer. This movement relies more on juxtaposition and pop-like repetition than the classical-style motivic development found in the outer movements. The scoring is reminiscent of jazz big band writing (e.g. sectional voicings, or harmonizations, of a line in the strings) and the percussion replete with the ostinato pattern. The third movement, Stretch: Snap Back!, while often the most overtly “jazz-funk,” also harkens back to the Classical model of the finale: a fun rondo-like romp. The rondo is characterized by a returning refrain. But, here the repeats are developed and rarely literal. While the opening rondo musical material might be reminiscent of Earth, Wind, & Fire meets the Brecker Brothers, the irregular meters, sudden temporal shifts, and developmental process are fully contemporary concert music. Ideas from the first movement freely float in and out of the finale. The rondo idea, and the subsequent second theme, are characterized by funky, syncopated rhythms. In contrast, the central section, signaled by the first abrupt tempo change, is lyrical and broad (but over a “chugged” accompaniment). Like the 1st movement there is an unstable, “free-for-all” development section in the middle (that begins as the recap of the opening rondo). Later on a swaggering blues treatment of the second theme appears, only to be cut short by a compact, breathless coda. Elastic Band has had a rather long and circuitous journey. The piece began as a chamber sextet (clarinet, string quartet, and one percussionist), and while it has had a healthy life in this version (including performances by Speculum Musicae, the New York Chamber and Adorno Ensembles), I always felt that it would make a great chamber orchestra piece. Grace Cho and Alejandro Hernandez-Valdez of the New Orchestra of Washington graciously commissioned me to revise and rescore the work for clarinet, fuller strings, and two percussionists playing a larger battery of instruments. Most recently, at the request of Evan Solomon of the Inscape Chamber Orchestra, I have created a chamber septet edition: clarinet, string quintet, and 1percussion. It’s all about that bass. I do prefer this edition to the original sextet version. Joel Phillip Friedman–July 2017 Washington, D.C.
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ELASTIC BAND for chamber orchestra Instrumentation Bb Clarinet Strings Percussion (2 players) Percussion 1: marimba, vibraphone (must be stacked and shared by 1 player), 2 timbales (or toms), suspended cymbal and hi-hat Percussion 2: drum set OR “standing set” [three toms (the high tom can double as snare for movement 2), pedal bass drum, three suspended cymbals (hi-hat, small “crash,” “ride”] Plus: triangle, set of crotales (minimum of C, Db, Eb, F, F#, G,), cowbell, woodblock, shaker (or cabasa), whip
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- to my wife, Jennifer Bilfield -
Elastic Band Score is in C
for chamber orchestra Joel Phillip Friedman
I. Rise q = ca. 126 - 128 funky, rhythmically driving (quiet, yet intense)‡
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‡ Performance note: dynamics and articulations are crucial to accurately capturing the correct style of Elastic Band. They should be observed and performed in an heightened fashion throughout the piece.
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{ Perc. 2 Dr. Set
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Wild!
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Vln. I
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Vln. II
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f sempre
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Vla.
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177
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Cl.
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Vib./ Mar.
œ. J
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{
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n-œ bœ^
œ > choke! Susp. Cym. (Ride)
Perc. 2 Dr. Set
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Vln. I
Vln. II
b œ b œ œ b >œ œ œ b >œ b œ œ . > nœ œ œ œ œ œ ° #œ ‰ & ≈ b œ b œ n œ b >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ n œ. #>œ œ œ >œ >œ >œ & œ œ œ œ ≈ œ œ œ
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Vla.
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#œ
ff
#œ ff
-œ #œ
#œ
^ œ ff
20
II. Pure Happenchance
q = ca. 116
A Quirky, with a sexy funk feel, a hint of Ellington, and a dash of Klezmer
Bb Clarinet
Ϫ
w
b3 &b 2
∑
∑
∑
∑
œ œ™ b œJ ˙ J
œ œ
p with a hint of Barney Bigard snare Hi-hat
Perc. 2 Drum Set
° ¢/
3 2
∑
off o œ+ œ+ œ+ Toms ‰ snare œ ‰ œ ‰ œ œœœœ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ œœœœ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰J œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ pp
Ó
B.D.
p
q = ca. 116 Quirky, with a sexy funk feel, a hint of Ellington, and a dash of Klezmer echo
Violin I
° bb 3 ˙ & 2
œ™ œœ ˙˙ J
w w
œ™ œJ ˙
w
˙ ˙ ∑
∑
∑
∑
∑
∑
p echo Violin II
b 3 n˙ &b 2
˙
p
B bb 23
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Viola
? bb 3 2
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Violoncello
? b3 ¢ b 2
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Contrabass
=
>œ œ
7
>œ w bw
œ œ œ
Cl.
Perc. 2 Dr. Set
b œœ &b œ
° ¢/
œ œ
˙
n˙ œ
œ >œ™ J
œ nœ œ b˙ >
œ
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ flaut. ghostly
Vln. I
° bb &
∑
œ œ ‰ J
w ∑
∑
∑
pp flaut. ghostly quick gliss at end Vln II
œ œ ‰ J
b &b
w ∑
∑
∑
∑
o O nœ
Œ
pp echo flaut.
B bb
∑
‰ œj œ
∑
quick gliss at end
Ó ˙
Ó
Vla.
o œO
o ˙O
Ó
o pp pp echo flaut.
Vc.
? bb
∑
œ œ ‰ J
∑
quick gliss at end
˙ Ó
Ó
o O n˙
gliss.
o Oœ
o O˙
Œ
∑
o pp pp
Cb.
?b ¢ b
∑
∑
∑
∑
∑
o Oœ pp
21
12
#œ ™
˙ Cl.
Perc. 2 Dr. Set
b b˙ &b ° ¢/
n˙ Ó
Œ bœ
œ w J
œ œ
w
˙
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
div. ord.
œ
pizz.
quick gliss. at end
Vln. I
° bb Ó &
j œ œ
Œ
#˙ Ó
∑
Ϫ
nw w
w w
#>œœ >œœ™™
œœ
f p flaut.
˙ >œ œ™
n˙ gliss
Vln II
o b O b & ˙
o œO
œ J
ord.
Œ
Ó
Ó
Ó
Œ
‰ j œ ˙
œ
œ
pizz.
>œ
pp
>œ >œ™ f
div. ord. pizz.
B bb
∑
#˙ Ó
∑
Vla.
w w
w w
#>œœ >œœ ™™
œœ
f arco quick gliss. at end
o nO˙
pizz. Vc.
? bb Ó
œ œ J
Ϫ
Œ
Ó
gliss.
ord.
o O˙
> ™ œ œ œ
pizz.
gliss
bœ
œ b>œ J?
>œ >œ ™
∑ & f
p pp ord.
Cb.
o Oœ ™™
?b ¢ b Ó
gliss.
o Oœo Oœ J
bœ Œ
∑
>œ
œ gliss.>œ œ™
arco quick gliss. at end
pizz.
œ J
b>œ >œ ™
∑ f
p
=
B
> > > >œ œ œ >œ œ > . n>œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ b œ œ #>œ > > # œ œ œ n œ œ #œ nœ œ œ œ J
16
Cl.
#>œ œ b > & b œ œ œ J #œ
#œ n>œ J
œ
> œ #>œ œ #œ J œ œ
œ
fp mf
Perc. 2 Dr. Set
° ¢/
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ œ œ
mp
>œ œ œ >œ b >œ >œ #>œ ‰ J arco
B unis.
Vln. I
° bb Œ &
> ‰ #œJ Ó
> ‰ nnœœ Œ J
Ó
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> ‰ #œJ Ó
Œ
n>œœ ‰ J Œ
> > ‰##œœJ nœœJ ‰ Œ
Œ
mf
Vln II
b &b Ó
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j ‰ #nœœ Œ >
Œ
>œ ‰ bœ Ó J
j ‰ #nœœ Œ >
Ó
j‰ Œ >œ
mf
unis.
> B bb œJ ‰ Œ
Ó
Ó
Œ
#>œ ‰ J Ó
Œ
#>œ ‰ J Ó
n>œ nœ ‰ Œ J
Vla.
Œ
j œ ‰ Œ >
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> j ‰ œJ ‰ Œ >œ
# œ. n>œ ‰ J J ‰ Œ
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Vc.
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>œ >œ >œ b œ bœ J ‰?‰ ‰ œ J ‰ Œ
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>œ ‰ J Œ
mf
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œ
‰?
arco + >œœ >œ j bœJ ‰ ‰ œ > p
arco > b >œœ + #n œœ J ‰ ‰ j >œ p
>œ œ œ >œ >+ arco œJ ‰ ‰ œJ &n œœ > p
Cb.
?b ¢ b
∑
∑
∑
∑ &
22
20
b w &b
Cl.
˙
w
˙
w
˙ ∑ play as if a count off: Timbale (or Tom)
° ∑
∑
‰ œJ œ
Ó
/
Perc. 1
œ œ ∑
p
f
Vibes, motor on, vibrato (soft mallets)
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œœœ œœœ œœœœ
b &b 3
Vib./ Mar.
3
3
3
3
Ó
∑
∑
œ œ #œ œ n œ œ œ œ Ó
∑
∑
3
3
3
3
3
ppp
{
œ œ œ œ œ œ œ œ œ b #œ œ n œ b &
Crash Cym.
Perc. 2 Dr. Set
‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ
¢/
play as if a count off: rim shot
> ‰ ‰ ‰ œ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ó ‰ œj œ œ œ œ œ
‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ
œ œ œ œ
p f
w
˙
w
˙
w
p sub.
˙ al sord.
° bb &
Vln. I
∑ approx. 1/3 tones
K J ˙˙
˙˙ b &b
Vln II
K J ˙˙
nb ˙˙
œœ KJ ˙˙
nb œœ
J˙ K ˙
bn ˙˙
nb ˙˙
J ˙ bœ w K ˙ nœ w
al sord.
∑ 3 3
3 3
3
approx. 1/3 tones
k Ϫ l Ϫ
˙ b Bb ˙
k˙ l˙
nœ ˙ #œ ˙ J
Vla.
kœ lœ
nœ #œ
œ kœ œ œ lœ œ
œ nœ œ #œ
nœ #œ
˙ ˙
al sord.
∑
approx. 1/3 tones al sord.
j Kœ œ nœ œ K œ œ nœ œ
b &b Ϫ Ϫ
Vc.
j nœ nœ
Kœ ™ K œ™
Ϫ Ϫ
j Kœ ˙ Jœ ˙
n˙ b˙
n˙
K œ b˙
J œ <b>˙ J œ
?
Kœ Jœ
œ n˙ œ b˙
b˙ J œ J ˙
bœ ˙
˙ ˙
∑
arco al sord. approx. 1/3 tones
b ¢& b n˙
Cb.
?
K œ n˙
K œ n˙ 3
Kœ
3
3
3
3
3
∑
3
3
p
=
C 24
Cl.
bœ J
Ϫ
b w &b
œ œ™ J
˙
œ œ œ
œ
œ œ
˙
œ bœ æ æ
œ œ œ æœ æ æ æ
œ
p
(Vibes) motor off
° bb &
∑
b &b
∑
æ æ œ #œ
Œ æ æ œ œ
Vib./ Mar.
æ æ æ œæ æ æ œ œ œ œ œ
nœ æ æ æ æ œ œ œ œ nœ æ æ
ppp
{ Perc. 2 Dr. Set
∑
‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ
¢/
‰ œ
œ
œ
‰ œ
∑
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œœ
‰ œ
œ ‰ œ
œ
° bb &
∑
œ œœœœœ‰ Œ œ œ œ œ œ #œ œ œœ œœ œœœ œœ
Ó
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
1st Stand (con sord.)
on the string Solo con sord. Vln. I
‰ œ
œ œœœ # œ œ œ œ œ œ œœ
pp 1st Stand (con sord.)
on the string Solo con sord. Vln II
b &b
∑
Œ
œ œœœ œœ‰ œ œ œ œ œ #œ œ œœ œœ œœœ œœ
Œ
pp con sord.
˙ Vc.
? bb ‰ œJ œ
œ
Ϫ
œ
œo
œo
œo
œ J
w
˙
œ œœœ œ œ # œ œ œœ œ œœœ œœ bœ œ œ œ œ™ J J J
p con sord. pizz
œo Cb.
?b ¢ b p
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
23
27
b & b œJ œ™
Cl.
˙
œ œ œ™
œ ˙ ˙
œ J
œ J
Ϫ
˙
œ™ œ J
meandering
° bb Œ &
æ æ æ æ æ œæ œæ #œæ œæ œæ œ œ œ œ œ
Vib./ Mar.
œ œ œ nœ æ æ æ æ œ œ œ œ œ œ œ æ æ œ æ æ æ æ æ æ
3 3 3
pp
{ Perc. 2 Dr. Set
p
b &b
¢/
3
3
œ œ œ œœ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ cresc. poco a poco
Œ
∑
∑
‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
∑
‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œœœœœ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œcresc. poco a poco
œœœ
œ œ œ
‰ œœ œ œ œ
tutti (con sord.)
° bb œ & œ œnœ œbœ
Vln. I
œœ œœ ‰ Œ œœœ
#œ œ œ
œœ
œ œœœœœ œœ œ œ
œœ œœ ‰ Œ
#œ
tutti (con sord.)
b &b œ œ
Vln II
œœ œœ ‰ Œ
œ œœ œœœ‰ Œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœ œ œœœ œœ
œ œœœœœœ # œ œ œ œ œ œ œœ cresc.
Solo on the string con sord.
B bb œ
Vla.
poco
œ œœœœœ‰ œ œœœ
a
#œ œ œ œ œ
poco
tutti
œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ
1st Stand (con sord.)
Œ
œ œ œ œ œ œ (con sord.) œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ
pp cresc.
œ œ™
œ œ
œ
œo
œo
œo
b &b œ
œ
œ
œ J
? bb
Vc.
œ bœ J
Ϫ
œ J
œ ˙ J
poco
œ œ
œ
œo
œo
a
poco
œ œ œ
œo
œo
meandering
œo
œo
œo
œ
œ œ™ J
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
œo
?b ¢ b
Cb.
=
30
Cl.
° bb œ œ œ œ œ æœ & œ 3
Vib./ Mar.
3
{
b &b
∑
Vln. I
° bb &
œ œœœœœœœ œ œ œ œœœ œœ
œœ ‰
B bb
Vc.
Cb.
œ œœ œ ‰ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ
œ bœ ? bb J
?b œ ¢ b
œ
motor off 3
3
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œœ œ œ
∑
‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ œœœœœ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœœ œœ œ
‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ œ œ
œ œœœœœ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœœ œœ œ
œœœ
œ œ œ
#œ
œ œœœœœ‰ œ œ œœœœ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ Vla.
˙
∑
‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œœ œ œœ œœœœœ ‰ œ œœ œ
w
3
¢/
Vln II
˙
3 3 3 œ œ œ œ œ æœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ 3 3
Perc. 2 Dr. Set
b &b
w
œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œœœ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ ‰ œœœ œœ œ ‰ œœœ œœ œ
œ œ J
œ
œ œ
Ϫ
œ
œ
œ
œ
œ
bœ œ œ œ J
œ
œ
œ
œ™ œ J
œ
œ
œ b œœ ™™ J
œ
w w
œ
œ
œ
œ
œ
24
(2+2+3) 33
b &b
Cl.
∑
∑
∑
∑
∑
3 2
Timbales ‰ œJ œ œ œ 47
∑
3 2
∑
° Ó
/
Perc. 1
7 4
p
b œœ‰ &b
œ >œ >œ œ œ œ ‰ Œ #œ œœœœœ œœœ œœ œ œœ œœ
Vib./ Mar.
Ó
Ó
f
∑
7 4
∑
3 2
∑
7 4
∑
3 2
f
{
b &b
∑
∑ rim shot
Perc. 2 Dr. Set
¢/
œ œœ
‰ œ
œ
‰ œ
‰ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ œ
>> œœ‰ Œ Ó œ œ œ
œ
Ó œ œ œ
snare on Ó ‰ œj œ œ œ 7 œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ pp sub.
f
pp f
Vln. I
° bb &
>œ >œ via sord. œ ‰ Œ Ó œœœ
œœ œ œœœœœœœ ‰ œ œ œ œœœ œ œ
3 2
Ó
∑
7 4
∑
3 2
Ó
Ó
∑
7 4
∑
3 2
>œ >œ œ œ via sord. œ œœœœœœ œœœ # œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó œ œ œ
Ó
∑
7 4
∑
3 2
∑
7 4
∑
3 2
∑
7 4
∑
3 2
f
b &b
Vln II
œœ œ œœœœœœœ ‰ œ œ œœ œœ
B bb
‰
Vla.
>œ >œ #œ œœ œœœ œœ
via sord.
‰ Œ f
f via sord. Vc.
? bb
Cb.
? bb œ
∑
œ
œ
∑
œ
œ
>œ»
œ
B
via sord.
Œ
Ó
Ó
¢ mf
f
=
D 37
Cl.
b3 &b 2
° Perc. 1
/
∑
Hi-hat + + + + 3 œ œ œ œ 2
∑
∑
∑
∑
o o
o
o
+ +
œ+ œ+
œœ
+
œ+ œ+ œ+ œ+ œ+ œ+
œœ
+
œ+ œ+ œ+ œ+ œ+
œ+
œ+
œœ
œ+ œ+ œ+ œ+ œ+
œœ
œ+ œ+
œ+ œ+
œ+ œ+
mf crisp
Perc. 2 Dr. Set
¢/
3 2 œœ œ ‰œ œ ‰œ œ ‰œ œ œœ œ œœ œ
‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ
‰ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ
f sub.
Vln. I
Vln II
senza sord. ° bb 3 b >œ ‰ >œ ‰ >œ ‰ >œ œ j J & 2 J b>œ >œ f
b >œ >œ >œ > J ‰ ‰ ‰ œbœ ‰ œ J>
b -œ -œ b-œ bœ
>œ
> > > > ‰ nœ ‰ bœ ‰ œJ œbœ œj nœ ™ >
senza sord. >œ > > > b 3 b ‰ œJ ‰ œ ‰ bœ œj œ j & 2 > >œ f
> > > ‰ œJ ‰ œ ‰ œ ‰ bœj œ œ >>
n>œ ‰ >œ ‰ b>œ ‰ œj œ j œ> > n>œ œ >œ ™
>œ >œ > > bœ > œ ‰ J ‰ ‰ ‰ œJ œ
>œ b >œ > bœ > > œ ‰ J ‰ ‰ ‰ nœJ œ
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˙
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nœ- ™
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j œ #œ ™ >
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-œ b -œ -œ -œ
b-œ ™
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j œ nœ ™ >
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> >œ > > > > œ bœ ‰ ‰ nœ ‰ bœJ œ œ œJ œ ™ >
b œ- b -œ -œ œ -œ™
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> bœ nœ ™ J
>œ J
>œ >œ
b -œ b œ- -œ b œ
-Ϫ
>œ œ™ J
b >œ œ™ J
>œ J
senza sord.
>œ Vla.
B bb 23
>œ b>œ > > > ‰ J ‰ ‰ œ œJ œ œ J
f
senza sord.
>œ Vc.
B bb 3 2
b >œ b >œ n>œ œ > > ‰ J ‰ ‰ J œ bœ J
f
senza sord. arco
Cb.
>œ n>œ >œ œ >œ >œ > ? b 3 bœ ‰ J ‰ ‰ J J ¢ b 2 f
œ
>œ n>œ >œ >œ > ‰ bœJ ‰ ‰ ‰ J
n>œ >œ #>œ œ >œ œ >œ™ J ‰ ‰ ‰J
25
42
b &b
Cl.
œ ∑
Ó
Œ
œ J
‰
œ œ
œ
œ Œ
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p
+ + + œ+ œœœ œ œ > Ó
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26
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27
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tap on instrument body or stomp foot on stage floor* *
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* Tap on instrument body or, if this is awkward or doesn't create enough sound, try a foot stomp on stage. Experiment with possible different percussive timbres and effects. The visual effect of stomping en masse may be good!
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61
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pizz. Vln II
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Vla.
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∑
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Vc.
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tutti pizz.
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∑
Ó
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Ó
p pp
˙ Cb.
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Ó o
Ó
∑
∑
∑
∑
30
III. Stretch: Snap Back! q = ca. 90
Lively, funky, and rhythmically precise!
>œ
s s. gli
œ^ ≈ ≈ œ^
4 &4
Bb Clarinet
> œ^ ≈ œ œ #œ œ.
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Marimba
>œ n ° 4 œ ≈ ≈ œ^ Œ œ &4 Vibraphone/ Marimba
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5 4
Ó
5 4
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^ 4 bœ ≈ ≈ Œ & 4 bœ bœœ > Crash Cym. > 4 ¿ ≈ œ Œ / ¢ 4 œœ
3 4
Ó
{ Perc. 2 Drum Set
3 4
Ó
>œ ^ 4 œ ≈ ≈ œœ Œ 4
‰™
^ 4 bœ ≈ ≈ Œ 4 bœ bœœ >
∑
> œ ≈ œ ≈ 44 œ Óœ
3 r œ ≈ 4Ó
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+ r œœ 5 R 4
Hi-hat
≈ œ Œ
‰™
œ ‰™ R
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f Toms
q = ca. 90
Lively, funky, and rhythmically precise! (arco)
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œ^
œ^
> œ œ # œ œ.
œ^
° 4 &4 œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ
Violin I
>œ # œ œ^ ≈ 43 Ó
>œ œ œ œ^
œ^
œ^
> œ œ # œ œ. œ^
œ^
≈ 44 œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ
œ 45
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f
ff
tutti > >œ >œ œœ œœ œœ^ œœ^ ≈ œœ^ œœ^ ≈ œ>œ œœ #œ œ. 1st Stand œ #œ œ^ œ>œ œœ œœ œœ^ œœ^ ≈ œœ^ œœ^ ≈ œœ œœ #œ œ. nœœ^ 5 4 3 4 ≈ ≈ ≈ 4 ≈ œ ≈ œ œ #œ œ. ≈ ≈ 4 ≈ ≈ &4 4 > f ff f ff mf (arco)
Violin II
(arco) 1st Stand tutti ^ ^ ^ ^ ^ > > ^ B 44 bœ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ ≈ 43 ≈ bœ ≈ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ ≈ 44 bœ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ ≈ 45 b>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. b>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. > > f mf ff f
Viola
(arco) 1st Stand ^ ^ ^ ^ ^ tutti > ^ . ≈ 3 4 bœ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ ? 4 bœ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ b œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ œ ≈ œ ≈ 45 4bœ œ œ œ 4 4bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ nœ . œ n œ œ. > > > > > mf f ff f
Violoncello
pizz
Contrabass
» » ? 4 b>œ ≈ ≈ œ^ Œ ¢ 4
^» > ≈ œ ≈ œ ‰
» » » b>œ ≈ œ^ ≈ 44 b>œ ≈ ≈ œ^ Œ
œ. ≈ 43 Ó R
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ff
» > ≈ œ ≈ œ ‰
œ. ≈ 45 R
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b œ^ œ^
(2+3) 4
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Cl.
Ó
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Ó
{
5 &4 Ó
Ó
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Vib./ Mar.
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Œ
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>œ ™ ≈ œ™ J
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b >œ >œ
3 8 ‰
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Œ
Œ
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b >œ ™ 4 ≈ nœJ ™ 4
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‰
>œ œ J
b >œ >œ nœ œ 3 8 ‰
>œ œ J
bœ œ 3 8 ‰ œ œ
mf
^^ b >œ 3 bœ œ ‰ 4 œJ ‰ œœ
Œ
Œ
b >œ ™ 4 ≈ œ™ 4 J
^ bœ
^ œ
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∑
2 4
7 16
∑
2 4
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Œ
>œ ™ ≈ œ™ J
‰
Ride Cym. (or Hi-hat) + Crash Cym. > >* > > > > j ¿– œ œ 5 3 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Perc. 2 ‰ œ œ œ œ œ œ œ / 4 4 œ œ œ œ œ œ œ ≈ Œ Dr. Set ¢
Œ
mf f
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mp
* side of drum (or rim shot)
Vln. I
° 5Ó &4
Ó
b œ^ œ^ b >œ nœ œ ‰ 3 nœ ‰ 4 J ff
Vln II
5 &4 Ó
Ó
Œ
Œ
f
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b >œ œ ‰ J
4 ≈ ¿ –™ 4 œ™ J b >œ ™ 4 ≈ nœJ ™ 4
Œ
¿–™ ≈ œ™ J >œ ™ ≈ œ™ J
Œ
>œ ™ ≈ œ™ J
œ ‰™ R
– Crash Cym. – 7 2 œ ≈ ¿œ 83 ‰ ¿œ ¿œ 16 œ ≈ ≈ œ ≈ œR ≈ 4 mf Toms f
‰
>œ œ J
‰
>œ œ J
b >œ >œ nœ œ 3 8 ‰
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Œ
Œ
b >œ ™ 4 ≈ œ™ 4 J
> > 7 >œ nœ œ œ bœ b œ nœ 2 16 4
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3 8 ‰
bœ œ œ œ
7 16
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Vla.
B 45
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f
bœ 42 œ œ > œbœ >nœ >œ
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Vc.
Cb.
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^ ^ ^ ^ ^ 3 nœ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 4 œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ 7 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 #œ œ œ œ œ œ 16 > > > > > sfz mf
^ 3 4 #œ ≈ œ Œ >. mf
∑
2 4
∑
2 4
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^ ≈ j ≈ ≈ œ œ œ. >. >
^ 7 3 ^ 8 ≈#œr œ ≈ œ 16 >.
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31
A like a jazz shake - uneven
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<n> œ^ b œ^ 2 & 4 # œ œ bœ ‰
9
Cl.
b œ^
‰
Ÿ~~~~~~ b >œ n œ J Œ
Ÿ~~~~~~ b >œ n œ 9 16 J ≈ ‰™
short, awkward pause , n>œ #œ 2 b œJ^ ≈ ‰ Œ 4
ff
° 2 &4
2 &4
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∑
> 3 bœ 4
∑
3 4 bœ >
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> 9 bœJ ≈ 16
> ≈ bœJ
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9 b>œ ≈ 16 J
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Vib./ Mar.
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(un poco meno mosso)
4 bœ bœ œ œr ‰™ 4œ > p
Ó
5 4
4 4
∑
5 4
4 4
∑
5 4
4 4
∑
5 4
Ride Cym. Toms
j 3 9 œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ 4 œœ œ > œ > œ > 16 œ > œ > œ R >+B.D.>
2 œ ≈ ≈ œ ≈ œ ‰ Perc. 2 R Dr. Set ¢ / 4
f rim shot
Vln. I
like a jazz shake - uneven >ÍÍÍÍÍÍ >ÍÍÍÍÍÍ b œ nœ b > > ≈ >œ bœ œ bœ œ œ œ <n> œ b ≈ ° 2 #œ œ bœ 3 <n> œ J ≈ &4 4
ÍÍÍÍÍÍ b >œ bœ 9 J ≈ J ≈ 16
n>œ # œ b œ^ , 2 J ‰ Œ ≈ ≈ 4
ff
(un poco meno mosso)
> . 4 bœ bœ œ œ œ œ bœ. n>œ œ >œ bœ nœ bœ bœ >œ 5 4œ 4 > > p
like a jazz shake - uneven
Vln II
ÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍ b >œ œ ≈ nœ œ ≈ >œ 2 3 ≈ œJ & 4 bœ # œ œ<n>œ bœ bœ œ<n>œ 4 > > >
ÍÍÍÍÍÍ b >œ 9 J ≈ œJ ≈ 16
b >œ œ ≈ ≈
œ^ , 2 J ‰ Œ 4
ff
œ œ^ œ > œ >œ n>œ 9 œ > nœ #>œ œ 2 J ‰ Œ , n 3 b œ œ nœ 4 <n>œ œ œ œ #œ œ #œ œ 16 bœ 4 > > > ff , b œ > nœ b œ œ^ > > b œ 3 9 2 J b œ b œ ‰ Œ #œ bœ nœ 4 16 nœ nœ 4 nœ œ> œ > œ # œ > œ # œ > n œ œ > bœ
b >œ Vla.
Vc.
>> B 42 ≈ #œ œ ≈ bœ
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‰
∑
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?2 ¢ 4
4 ≈ ≈ œ œ œ™ 4œ >œ œ >œ ™ p
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(accompaniment) arco
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4 bœ 4 .
≈ œ œ œ™ > >
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p
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. 3 >œ. bœ 4
∑
(accompaniment) arco
pizz.
arco >œ >œ 9 bpizz. >œ >œ >œ ^ n # 2 œ #œ ≈ ≈ 16 R ≈ ≈ R ≈ ≈ R ≈ ≈ 4 œJ ‰ Œ > >
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4 bœ 4
bœ
5 4
p funky ff
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œ œ #œ œ- #>œ œ#>œ œ >. >.
Œ
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° 5 ¢/ 4
Vln. I
° 5 ˙™ &4
4 4
∑
∑
3 8 Œ
∑
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Vln II
>œ div. #œnœ>œ œœ > œ œ œ œ œœ ™™
5 & 4 ˙˙ pp
> 4 ≈ œbœbœn>œ bœ œ œ. n>œ œ#œ. ≈ œ#œ œ 4 bœ > > p
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Vla.
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B 45 #˙
4 Π4
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3 8 nœ nœ
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4 bœ 4
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bœ
quick gliss.
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>œ œ
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n>œ ™
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#œ ™
‰ Œ™
œ J
3 8 œ >
p sub. sfz
‰
4 4
32
(3+4+4) (ord.) Cl.
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>œ #œ œ
œj
18
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Œ
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‰ mf
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Toms
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‰
11 16 Ϫj
Ó
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‰
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° 4 & 4 ##œœ -
> . - bœ. 3 >œ nœ œ #>œ œ œ œ œ nœ. œ bœ œ 4 >
œ œ œ œ™ >
> 11 >œ #œ œ # œ œ œ >œ œ # œ œ <#>>œ 3 œ œ # œ œ # œ ≈ œ bœ<n>œ nœ bœ 16 œ 4 > >œ
#œ œ mf
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pizz. Vln II
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≈ j #>œ ™ # œ œ >
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3 4 #œ ™ >
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œ ≈ >œJ ™ >œ
3> 4 Ϫ
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11 œ œ #œ œ >œ 43 bœ ≈ œ bœ œ nœ œ #œ œ œ œ # œ 16 œ # œ > > œ #œ œ b >œ > bœ œ > >œ mf >™ > b>œ œ > b œ ™ 11 3 œ b œ œ™ ≈ bœ bœ œ œ nœ œ™ bœ ™ 16 J 4 > > mf ≈
(accompaniment) Vla.
B 44 œ ™
Vc.
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‰ ##œœ #œœ > œ #œ ™
>œ œ > ≈ #œ œ œ œ #œ œ bœ ™ <n>œ œ œ 43 > > >œ œ >
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11 16 bœj™
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‰
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3 . 4œ
bœ ™ ≈ J
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n>œ œ œ nœ >
11 bœ ™ 16 J
> j œ œ™
bœ ™
œ 43 >
≈ 43
mf
=
(2+2+3) like a jazz shake - uneven
(2+3) Solo
<n> œ >œ œ #>œ.
22
Cl.
>œ. œ n>œ.
>œ.
>œ
3 &4
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4 4
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> 5 bœ 8
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>œ
>œ. J
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3 4Œ
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° 3 Perc. 2 Dr. Set ¢ / 4 œ
≈ œ œ
œ œœ œ
>. œ # œœ œ
>œ. œ n>œ. œ œb œ
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Susp. Cym.
+ Hi-hat Hi-hat œ™ ≈ ‰ ™ œ+ 5 œ œ œ œ ≈ œ+ ≈ œ+ ≈ œo 7 œj ‰ œ J R 8 R 8 œ
mf
Vln. I
b >œ ≈ 44
+ œ™ œ œ œ 43 Œ
Toms mp
p
° 3œ &4 œ
Susp. Cym.. Hi-hat
b >œ
b >œ b>œ ™ n>œ œ™ b>œ 5 œ™ 8
mp
œ
‰
Œ
4 4
p
b >œ
b>œ ™ n>œ œ
7 8
p
j œ
> . 3 bœ œ >œ ˙ 4
mp
4 4
p
f
Vln II
3 &4 œ
>. œ #œ
>œ. œ n>œ.
>œ 4 œ 4
Œ
Ó
mp
5 7> 8 œ. œ. œ. œ ≈ œ. ≈ œ œ œ 8 œ > p mp >
b>œ
bœ ™ nœ œ > >
f
Vla.
Vc.
B 43 nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ 44 . > > . > f ? 3 nœ 4
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4 bœ 4 œ >
∑
> 5 bœ. œ. œ. >œ ≈ œ. ≈ œ œ nœ 7 8 8 p
>œ œ > > 5 bœ <n>œ ™ œ œ™ 8 > p
Ϫ
7 8 bœ >
pizz
>œ #œ œ œ™
b>œ 4 œ 4
œ. œ œ ≈ 44 >
4 4
mp
> ™ >œ œ b >œ <n>>œ ™ œ œ 5 8
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7 b>œ 8 mp
mp f
bœ >
r œ nœ œ. ‰ > p >œ™ >œ œ n>œ 3 œ<n>œ. >œ ˙ 4
3 4 ‰™
≈ 44 œ. œ œ >
p
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∑
3 4 ‰™ <n>œr # œ œ ‰ . > p
b >œ
>œ ™ >œ œ n>œ
nœ 3 4J ‰
Œ
Œ
4 4
33
>œ œ. #œ œ b œ. n>œ >œ œ > 4 nœ ™ Œ &4
> #œ œ 3 œ bœ >œ œ #œ 3 œ b œ b œ >œ œ #œ œ ≈ œ 8 4
27
Cl.
>œ #œ
(ord.) > > b>œ œ œ bœ ≈ ≈ b œ œ bœ bœ ≈ 4 œ 4 > . bœ
(non dim.) Toms> > Susp. Cym.. > > > ° ≈ œ œ 4 3 œ™ œ œ Perc. 2 ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ / 4 8 œœ œ œ œ Dr. Set ¢ B. D. R ≈ > mf
> ° 4bœ &4
Vln. I
b >œ
b>œ ™
n>œ œ
Toms
3 4 œJ
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bœ ™ > b>œ ™
f
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3 ˙™ 4
3 bœ ™ 8
>œ
œ œ > >œ œ
3 8
∑
3 8
∑
3 4
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>œ œ nœ >œ œ œ 3 <n>>œ ™ ?4 n ≈ ≈ b œ ≈ ≈ b œ œ œ 4 bœ œ 8 > > > f œ >œ œ ≈ >œ b œ n>œ n œ >œ > ≈ b b œ 3 <n>>œ ™ ?4 ≈ ≈ 4 8 ¢
Cb.
∑
^ 3 bœ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ ≈ 4 . . . . > > p > . . . . 3 b>œ œ œ œ^ ≈ œ ≈ œ œ œ œ ≈ 4
f
Vc.
∑
4 4
∑
4 4
∑
4 4
p
4> &4 œ
Vla.
Ó
p
f
Vln II
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‰
ŠϪj
bœ œ. œ. œ œ œ ‰ > > > b>œ œ. œ. œ œ œ ‰
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p
>œ œ
4 4
4 4
pp
. 3 bœJ 4
‰
Œ
bœ. J
Œ
‰
Œ
Œ
4 4
p f
=
Abrupt, aggressive like a wall of sound crashing in
B 31
4 &4
Cl.
bœ. nœ<b>œ œ. bœ. ≈ bœ œ œ. bœ. bœ bœ bœ. nœ. ‰ ≈ œ bœ. <n>œ œ. œ <n>œ. œ b œ œ n œ bœ. b œ bœ. b œ œ œ . > bœ. > b œ. . œ. n œ. b >œ . n œ œ. b œ n œ . . . . b œ. œ . > . nœ > <n> œ . œ > n œ > > > p mp . > Vibes
3 4
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° 4 &4
∑
∑
Ó
#>œ 5 œ ≈ œ #œ œ œ <n> œ œ
Œ
Vib./ Mar.
3 4
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4 &4
∑
∑
3 4
∑ snare 5 BD
Perc. 2 Dr. Set
4 ¢/ 4
∑
∑
Ó
> œ œ œ œ
Œ
3 4
œ f pesante
Abrupt, aggressive like a wall of sound crashing in
>œ œ > b >œ > nœ œ œ nœ œ œ bœ bœ > bœ
pizz. Vln. I
° 4 ‰ &4
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≈ bœ ‰
œ r ‰™ bœ ≈ R bœ œ œ bœ
‰
bœ
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r nœ bœ ‰ ™ >
3 4
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pizz.
Vln II
4 &4
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bœ ∑
Œ bœ
œ ≈ Ó
Œ
#>œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ
3 4
mp ff pesante pizz.
Vla.
B 44 œ œ bœ. ≈ ≈ œ™j
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œ
bœ nœ bœ > œ R ≈ ≈ bœ nœ œ ≈ ‰
bœ nœ R ≈ ≈ R ‰
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3 4
mp arco div. pizz. Vc.
. ? 4 œ œ bœ ≈ ≈ œJ ™ 4
œ œ
œ Ó
‰
>œ œ œ ‰ R ≈ ≈ ≈
bœ ≈ Œ R
Œ
> 5 ≈ #œœ œœ œœ œœ
3 4
mp ff pesante arco
>œ 5œ œ œ Cb.
?4 ¢ 4
∑
∑
Ó
Œ
3 4
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34
Più mosso 5 j = j (quasi q = 108)
34
3 &4
Cl.
≈
<n>>œ >œ > ° 3 # œœ œœ & 4 #œ œ Vib./ Mar.
(3+2)
4 4
≈ ≈
5 16
∑
œ œ >œ™ >œ >œ > 5 5 Marimba >œ œ œ œ œ œ 4 #>œ œ#œ nn œœ œ œœ bœ #œ œ œ nœ œ 4 ≈ œR ‰ ‰ ™ > n œ œ >bb œœ œ
#>œœ Œ R
‰
> 5 nœœ ≈ 16 ‰™ R
{ Perc. 2 Dr. Set
>œ 4 ≈ œR ‰
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‰™
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‰
>œ 5 œ ≈ 16 ‰ ™ R
∑
4 4
∑
> > > snare off >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ 4 œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ 5 œ œ œ >œ œ 2 3 3 œ œœ œ‰ œ œ œ œ œ œ œ / 4 4 16 4 8 ¢ œ œ œ œ œf 5
5
° 3 &4 >œ #>œ 3 &4 œ
Vln II
>œ œœ œœ
4 4
&
4 4
arco
œ œ œ b >œ œ œ œ
4 4 ≈
4 4
5
5 Più mosso j = j (quasi q = 108)
Vln. I
3 8
Vibes œ œ b >œ œ bœ œ . > œ #œ ≈ 42 ≈ bœ œ œ b œ œ 83 nœ œ #œ ≈ bnœœ R n œ œ <n> œ R œ œ > œ > bœ #œ mp mp f n œ. > #>œœ ≈ 2 # œ 3 ‰™ ≈ œR ∑ R 4 8 R
5
3 &4
2 4
∑
5 16
∑
2 4≈
∑
> > 3 b œ œ œ bœ ‰ 8
4 4
≈ ≈
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5
f mp œ œ >œ™ >œ > unis. div. œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ #>œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ #œ œ œ >œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ 5 œ œ œ #œ œ 2 ≈ bœ œ œ b>œ œ œ œ 3 œ œ œ bœ bœœ nœœ. 4 16 4 8 > > 5 mp
5
4 4
5 16
f
mp
arco > > 2≈ 3> 4 œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ #œœ ‰
Vla.
B 43 <n>œ œ ≈ œ œ ≈ ≈ œ œ œ™ > > > > > >
Vc.
div. œ <n> œœ. > > > > > > > > b œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ ? 3 œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œbœ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ 2 bœ œ œ œ œ œ œ œ 3 #œ œ œ œ 4 4 16 4 8 œ œœœ > > >œ œ œ œ > mp f mp 5
∑
4 4
∑
4 4
f 5
5
Cb.
>œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ b>œ œ œ œ >œ œ œ > > > 5 œœœ 2 ? 3 œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œbœ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ 4 16 4 ¢ 4
3 >™ 8 #œ
4 4
#>œ œ œ.
4 4
5 5 5
mp
f mp
=
C (3+2) 39
4 &4
Cl.
∑
j bœ
‰
œ œ œ œ
œ œ
3 4 œj œ ™
5 4
bœ
∑
œ mp espr. Marimba
œ bœ ° 4 œ &4
œ œ
œ œ œ
œ œ
œ œ
bœ œ
œ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ œ bœ 3 4
bœ
œ
œ Vibes > > #>œ # œ œ œ 5 œ ≈<n>œœ œœ ≈ bœœ œœ ≈ œœ ≈ ≈ #œœ ≈ œR ‰ Œ 4
pp f p >œ œ œ > b œ # œ œ œ > ‰ ™ n#œœ 45 #œœ ≈# œ œ ≈ nœ œ ≈ œ ≈ ≈ œ ≈ nœR ‰ Œ R
Vib./ Mar.
{
?4 4
∑
∑
3 4Ó
∑
3 4
Crotales
4 b ww Perc. 2 ¢& 4
5 4
∑
o >o #>œ O Oo O 45 >œ œ œ
∑
∑
/
pp
Vln. I
compound rhythm accompaniment pattern w/viola oj o oj oj o o ° 4 ≈ oj o ≈ b O ™ O ™ O O O O O b O & 4 b œ ™ œ ™ œ œ œ œ œ b œ ™™ > > > > > >
o Oœ ™™ >
o o Oœ œO >
o o Oœ œO >
o 3 bO ™ 4 œ™ >
o Oœ >
o o O O >œ œ
sfz mf sempre marcato f div. ord.
unis. flaut. Vln II
4 bw &4
#>œ # œ ≈ œ >œ >œ œ <n> œ ≈ ≈ œ unis. œ pizz. œœ≈œ œ œ œ 5 œ œ #œ ≈ R ‰ œ ‰™ R 4 ≈ bœ œ ≈
3˙ 4
w
p compound rhythm accompaniment pattern w/Vn. I
Vla.
o B 44 bœO ™™ >
o o o O O O >œ œ >œ
o œO
o O ™™ >œ
o o ‰ O bœO ™™ >œ >
f p
o o o O O O >œ œ >œ
o œO
o O ™™ >œ
o o o o o Oœ œO bbœO 43 œO bbœO > > >
mf sempre marcato
o Oœ
o Oœ ™™ >
o #œ 5 œ>O ™™ > 4 f
sfz div. ord.
flaut. unis.
w Vc.
∑
˙™
Ϫ
?4 4
bœ
˙
3 4
# œ >œ bn>œœ œœ œ ≈ ≈ œœ œ pizz. œ unis. > # œ # œ 5 ‰ ™ œ 4 œ ≈# œ œ ≈ ≈ œ ≈ nœR ‰ œ œ ≈ œ R
p p f
> >œ œ ≈ # œ >œ n œ œ œ ≈ ≈ œ n œ œ R 45 ≈ ≈ ≈R ‰ œ≈œ
pizz. Cb.
?4 ¢ 4
∑
∑
3 4Ó
‰™
p f
35
(2+3) 43
& Ó
Cl.
‰
4 4w
j œ
j œ œ™
∑
3 8
∑
4 4
∑
(leave out if needed)
mp espr. Vibes Marimba Vib./ Mar.
° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ 4 {¢& pp
Vln. I
>œ
rhythm with viola) ° ≈(compound oj o o o o o o & O™ O™ O O O O O œ™ œ™ œ œ œ œ œ
#>œ œ œ œ œ œ 3 œœœœœœ4 8 4
div.
œ œ œ
4Π4
Œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ 3 4 8 œ #œ œ œ œ œ 4 œ œ œ f
∑
w mf espr.
f mf sempre ben marcato (with viola) (play compound rhythm with cello) arco
& Ó
Vln II
Œ
o o o o o o o o o 4 o o o o o 4 # O O O O O O O ™ œ>O ™™ œO œO œO œO œO ™™ œO œO œO œO # œ œ œ œ œ œ œ œO ™ œO
Œ
o o o o o o 3 >œœœœœœœœœ 4 8 4 œO œO œO ™™ ##œO œO œO œO œO 3 3 3
œO
f mf sempre ben marcato (compound rhythm w/Vn. 1 - at pitch)
o™ o o B œ œœœ
(with violin 2)
>œ
œ œo ™ œo œo œo Œ
œ œ œ
4Π4
Vla.
Oœo
o ™ Oo Oo #Oo O Oo Oœo Oœ™ œ œ# œ œ œ
Oœo
o ™ Oo Oo 3 #>œ œœœœœœœœ 4 Oœ##Oœo ™™ Oœo ™™ Oœo Oœ Oœ™ œ œ 8 4 3
mf sempre ben marcato
3
3
mf espr. f sempre ben marcato arco
? Ó
‰™
Œ
(compound rhythm with viola)
or o o Oœ œO œO >
Vc.
o o o o o o 4 O O™ O™ O O O™ O O O Œ 4 œ œ™ œ™ œ œ œ™ œ œ œ
œ #˙
#œ ™ œ œ J
div. 3 #>œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 8 4
œ
mf espr. mf sempre ben marcato
f
4 4
? ∑ Cb.
∑
∑
arco > 3 œœœœœœ4 8 4
∑
¢ f
=
48
Cl.
4 &4
∑
Ó
Œ
> œ J
‰
j bœ œ™
Ϫ
Œ j bœ
≈ œ bœ
˙
mf
marcato Marimba echo
Vib./ Mar.
° 4 œœ‰ { & 4 bœ œ
œ
œœ
≈œ œ
‰
Œ
∑
≈
Ó
≈≈
œœ œ œœ œœ
≈ r ‰™ œ œ bœ œ bœ œ
œ œ
mf marcato mp
Shaker (or Cabasa) Perc. 2 Dr. Set
4 ¿¿¿¿¿ ¢/ 4
¿¿ ¿¿¿
¿¿¿¿
¿ ¿
¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿
¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿
¿¿¿¿
p secco
(compound rhythm with Cello) unis. Vln. I
o™ ° 4 nnOœo Oœo Oœo Oœ™ &4
o™ Oœo Oœ Oœo Oœ Oœo Oœo Oœ Oœ™
Oœo Oœo bb>Oœo ™™ Oœo Oœ ™™
Oœo bbOœo Oœo Oœo
Oœ
o Oœo Oœ >Oœ™™
Oœo ≈ o bb>œO œO
o™ Oœ™
o O ™™ >œ
o o o o o O O O O O >œ œ >œ œ >œ
mf sempre ben marcato
Vln II
4 &4 ‰
˙ œ™
Ϫ
> œ J
œ bœ J
œ J
Ϫ
j bœ œ™
Œ j bœ
‰™
b >œ R
˙
mf espr.
mf
>œ ™ Vla.
B 44
> ≈ œœœ œœ ≈ Ó > marcato
∑
∑
bœ ™
‰
j bœ
f
mf (compound rhythm with Violin 1)
unis
Vc.
b Oœo Oœo Oœ Oœo b ?4 4
o™ Oœ Oœ™
o™ Oœ™
o Oœo Oœ bb Oœo Oœo Oœ Oœo >Oœ Oœ Oœo
Oœo Oœo ™™
o™ Oœo Oœo Oœo Oœo Oœ Oœo ™™ bb >Oœo Oœo Oœ Oœ™
o b>Oœ ™™
Oœo Oœ Oœo Oœo
Oœo Oœo ™™
≈Œ
Ó
mf sempre ben marcato pizz. Cb.
?4 ¢ 4
∑
∑
Ó
œ œ œ bœ œ
≈œœ mf marcato
o Oœo Oœo >Oœ
36
D Broadly (feel in 2) (2 +2+3) (with Marimba) smooth, connected
b >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ 7 b œ ‰ ‰ 8≈ bœ œ œ> œ œ b>œ œ > > > f
52
Œ & œ bœ ™
Cl.
4 ‰ 4
bœ j bœ
œ
<n> œ f sempre Susp. Cym.
Perc. 1
° &
7 8
∑
Ϫ
4 ‰ 4
∑
Ó mp
Vibes
& ≈
bœ ‰ œ œ bœ œ
#œ #>œœ œœ <n>>œ 7 ≈<n> œ # œ #œœ ‰ ‰ 8 > ## œœ œœ œœ œ >
Ó
4 4
∑ smooth, connected (with clarinet)
f Vib./ Mar. Marimba
7 8
? ∑
{
4 ‰ 4
∑
œ æJ
bœ ææ
œ æ
œ ææ
&
bœ æ
mp Triangle p Toms
> > (snare off) > 7 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Perc. 2 8 ≈ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ ‰ ‰ Dr. Set ¢ / BD
o + o + 1 1 1 1 4 4 œ ‰ Œ J
o + o + 1 1 1 1 1 Ó
+ 1
+ 1
œ œ
> bœœ
f mp BD
Broadly (feel in 2)
>œ œ œ
>œ
>œ œ >œ
>œ >œ >œ >œ >œ
° ≈ &
Vln. I
#>œ œ œ #>œ œ œ >œ œ >œ
7 8≈ sfz
‰ ‰
4 ‰ 4
>œ bœ J
˙ ˙
f mf poco marcato (quasi fp)
Ϫ
bœ œ
œ
œ
>œ
>œ >œ
>œ >œ œ œ > > > 7 œ œ œ œ œ #œ ‰ ‰ 8≈
&
Vln II
4 4
f
œ ≈ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> > > b >œ œ > œ mp sempre ben marcato
>œ b >œ 7 > b œ bœ œ 8 ≈ # œ œ œ <n>œ œ œ œ œ #œ ‰ ‰ >œ œ œ > > > > > marcato
B Vla.
˙
4 Ó 4
Œ
‰ bœ >œ mp sempre ben marcato
f
? ‰ Vc.
œ bœ J
œ J
bœ j bœ
7 8
f espr.
œ ‰ ‰ œ # œ œ œ >œ œ œ >œ œ > >
4 ‰ 4
j <n> œ >
˙™
f sempre f arco
? ¢ ‰
Cb.
bœ J
œ
œ J
>œ œ >œ ‰ ‰
bœ bœ J
>Ϫ
7 8 œ #œ ™ >
4 ‰ 4
> <n>œ J
˙™
f espr. f f sempre
= (2 +3) 55
> œ & œJ œ ™
Cl.
bœ
>œ œ bœ ™ J b˙
° &
∑
j bœ
Ϫ
∑
œ
5 œ 4
4 4
bœ œ J espr.
Ϫ
œ
5 4
∑
4 4
∑
Mar..
{
æ bœæ
& æœ œææ™ J
> œ æ
œ ææ æJ bœ ™
¢/
Vln. I
° œœ &
œœ >œ bœ
œ >œ >œ œ bœ œ
1o +1
1o +1 1 1o +1
+1 +1
œ >œ œ bœ
˙™ ˙™
œ bœ œ >œbœ œb>œ œ œbœ ≈ Œ b>œ
∑ Vln II
bœ ææJ
æ œ™æ
œ ææ
>œ æ &æ
5 œ 4 ææ
œ æ
?œ ™
æ
&
1o +1
1o +1
1 1o +1 +1 5 1o +1 4
1o +1
> bœ > œ ‰ bœbœ œ œnœ œ œ œ 45 Œ >
œ æJ æ
1o +1 1 1o +1 1 1o +1 +1
+1
4 4
(2 +3) >œ 5 b >˙ bœ 4 ˙ J
œœ >œ J bœ
˙˙
Œ
1o +1 1 1o +1
4 4
& bæœ
espr.
1o +1 1o +1 1o +1 1 1o +1 1 1o +1 +1 1o +1 Perc. 2 Dr. Set
?
æ b ˙æ
œ b>œ œ œbœ œ
>œ bœ
4 4
bœ 4 œb>œbœ œ b œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ 4 >
mp sempre ben marcato
> > > bœ > œ œ >œ œ œ œR ™ B nœbœ œ œ œ œ œ œ bœ œ ‰
Œ
>œbœbœ >œ œb œ >œbœb œ >œ œb œ œ b ‰ ≈ Œ
Vla.
b >œ 5 œ b>œ R 4 œ bœ œ ‰ ™
5 4
? ˙™ >
Ϫ
j bœ >
>™ ˙
5 4 Ϫ
b>œ J
Vc.
Cb.
‰™
˙™ œ >
˙
? ™ ¢ ˙
œ >
˙
˙ >
œ
>˙
œ
Ó™
4 4
4 4 ˙™
˙™
4 4
37
59
œ b˙™ >
Perc. 2 Dr. Set
1o +1 4 ¢/ 4
Vln. I
° 4 œ™ & 4 œ™
>œ
j bœ
Ϫ
ææ œææ
æj bœæ
œ™ æ
æ œ™æ
œ 1o +1
1o +1 1 1o +1
> bbœœ J
1 1o +1 +1 1o +1
1o +1
1o +1 1 1o +1
b >˙ ™ ˙™
˙˙
j bœ
j œ
œ
° 4 Mar.. { & 4 ææ™ b˙ >
+1
Ϫ
Ϫ
æj œæ
ææ œ™
+1
1o +1
>œ bœ
ææj bœ
1o +1
æ œæ™
œ
œ æJ
œ æ
1 1o +1 +1 1o +1
œ >œ œ bœ
Vla.
1o +1
œ ææJ ææ œ™ 1o +1 1 1o +1
+1
+1
b >œ œ J
>œ b >œ ™ bœ œ ™ J
œ ‰™ R
>œ œb œ >œbœ œ œ Œ bœ
>œ œ b >œ > bœ b œ œ œ œ bœ ™ R‰
Œ
b>˙
?4 4 ˙
Vc.
>œ æ &æ
œœ >œ J bœ
œœ
œ J œ™
?
1o +1 1 1o +1
˙ ˙
j œ
>œbœb œ > œ > œ œb œ >œ œ b œ b œ bœ >œbœ b œ >œ œ œ b >œ œ œ œ 4 œ n b œ œ ≈ Œ Ó Œ ‰ œ & 4 œ œbœ > b >œ bœ œ >œ œ > œb œ > œ >œ œ b œ b>œb œ b œ >œ œ n œ bœ bœ œœ B 44 ∑ ‰ ≈ Ó
Vln II
Cb.
Ϫ
4 &4
Cl.
?4 ˙ ¢ 4
˙ >
˙
˙ >
>˙
>˙ ˙
˙™ ˙™
œ >
˙
>œ
˙
b >˙
=
E (w/Marimba) 63
>œ ™
bœ œ J & œ™
Cl.
œ
3 4 j œ™ œ
j œ œ
j œ œ
œ
œ >
4 œj 4
Ó
Œ
> œ œ œ >œ œb œ œ >œ œ œ œ bœ mf sempre ben marcato
poco cresc.
Mar..
ææ ° œ™ & {
bœ œ æJ æ æ œæ
ææj ææ œ œ
æ ææj œæ œ
j œ
æ œæ œ
3 4
æj œæ œ
ææ œ ™ j œ œ™
>œ j œ œ ææ
4 œœ 4æ æ
>œ œ bœ > > œ œ > œ œ œ >œ œb œ œ >œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ
poco cresc. mf ben marcato
1o +1 1o +1 1o +1 1 1o +1 1 1o +1 +1 1o +1 Perc. 2 Dr. Set
¢/
1o +1 1o +1 1 1o +1 +1 +1 3 1o +1 1o +1 4
(opt. Hi-hat repeat ad lib. to m. 74 if needed)
1o +1 1 1o +1 +1 4 1 4
+ œ.
Susp. cym (opt. roll)
‰ œJ ˙ mp
+ œ.
+ œ.
+ œ.
pp
(w/Marimba)
Vln. I
> ° b ˙˙ &
>œ b >œ ™™ œ œ J
œ >œ œ bœ J
>œ œ J
œœ b>œœ J
>œ œ J
b >œ 3 œ 4
>œ b >œ œ 44 œ J
>œ >œ œ bœ J
>œ unis. œœ > > œ bœ œ œ œ œ œ œbœ ‰ ™ œ œ œ R œ œ >œ œ >
Ó
mf sempre ben marcato
<n>>œ bœ >œ œ >œ >œ œb œ >œ œ œ >œ œ n œ bœ œ œ ≈ œ œ nœ &
Vln II
œ b œ b œ > >˙ ™ bœ œbœ nœ œb˙ ™ 3 >œ œ >œ œ n>œ œ >œ œ 4 4 4
œœ >œ bœ
œ >œ ˙ œ œ ˙
œ œ-
sempre ben marcato mf poco marcato (quasi fp) (w/Cello)
B Ϫ -
Vla.
j bœ- œ-
œ-
œ > b œ > œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ 3 ≈œ œ œœ œ 4
>œ
o o smooth, connected 4 ‰ b Oj O j bœ ™ 4 >œ œ >œ œ >
>™ œ
-œ j œ œ >
ben marcato espr. sfz
f (w/Viola) smooth, connected
? ˙ Vc.
˙ >
œ
˙ >
3 œ b>œ 4 ˙
4 œ bœ 4 œ >
>œ ™
bœ. œ œj œ ™ > >
-œ > œ œ J
f (w/Viola + cello) smooth, connected
˙ ? Cb.
¢
>˙
œ
>˙
œ b>œ 3 ˙ 4
> œ bœ 4 œ 4
bœ. >œ œ >œ™ J f
>œ™ >œ œ J
œ-
38
>œ œ œ œ > œ œ >œ œ œ >œ œ >œ b œ œ œ œR ™ bœ ‰
68
œ & R ‰™
Cl.
Œ
Ó
Œ
>œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ > b œ œ œ >œ œ œ œ R ‰™
Ó
Œ
Ó
>œ œ >œ >œ >œ œ œ b œ > œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ b œ œ > œ > > œ > œ b œ œ œ œ œ b œ > b œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ > œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ > œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ ° >œ œ œ œ bœ bœ Mar.. {& (opt. Hi-hat if needed)
+ œ.
+ œ.
+ œ.
+ œ.
+ œ.
+ œ.
Perc. 2 Dr. Set
¢/
Vln. I
œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ > b œ œ œ > ° œœ œ œ ‰™ & R œ >œ >œ & œ œ bœ
Vln II
Ϫ Ϫ
>œ œ J
+ œ.
Œ
+ œ.
Ó
>œ ™ œ™
+ œ.
>œ
+ œ.
+ œ.
+ œ.
+ œ.
Œ
+ œ.
Ó
bœ œ J
˙ ˙
œœ
Ϫ
bœ œ œ J J
bœ
> >œ œ
œ œ™ J
+ œ.
+ œ.
+ œ.
+ œ.
>œ œ b œ œ > >œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ
œœ œœ™™ J
˙™ ˙™
œ bœ
œ œ œ œ
3
j œ
Vla.
B
œ ™™ œ >œ J
>Ϫ
B
+ œ.
>œ œ œ b œ > œ >œ >œ œ œœ œœ œœ > œ bœ œ R ‰ ™
>œ œ >œ b >œ bœ œ œ œ J
œœ™™
j bœ œ
+ œ.
œ J
œ œ œ >œ œ b œ J J
œ
j œ 3
∑
∑
∑
∑
∑
Vla. 3
>Ϫ
>œ J
>œ ™ ™ j œ œ œ™
j bœ œ
? Vc.
œ >
œ œ™ J
>œ J
bœ ™ œ™
bœ œ J J œ
Ϫ
œ J
œ
>œ œ b œ J J œ œ œ œ
œ
j œ 3
3
>Ϫ
>œ J
>œ ™ bœ œ J
? Cb.
¢
œ >
œ œ™ J
˙
>œ J
Ϫ
bœ œ œ J J
Ϫ
œ J
>œ œ b œ œ œ œj J J
œ
œ
3
=
73 6 >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ > œ œ œ bœ ™ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœnœ œ ≈ n œ & œ # œ œ > > > > b >œ œ œ f
Cl.
b>œ J
œ >œ J
> bœ J
œ
j œ
œ >
>Ϫ
5 4 Marimba
Vibes Marimba
>œ œ œ >œ >œ >œ œ œ b œ œ œ >œ œ œ >œ œ b œ >œ œ b œ œ œ >œœ œ œ ° œ œ &
œ#œ
> œn œ n œ œ # œ
œœ
œ
Vibes 3 r <#> œ œ 5 #œ 4 ‰ #nœœ œœ œœ œ
#œ œ
3 3
#œ œ
œ
#œ œ œ œ #œ œ #œ n>œ œ œ œ # >œ œ #œ
6
Vib./ Mar.
œ
mf
∑
{
∑
∑
5 4
∑
& WB
+ œ. Perc. 2 Dr. Set
Vln. I
+ œ.
+ œ.
+ œ.
+ œ.
+ œ.
¢/
° &
˙ æ
1
mp
mf
>œ œ œ >œ > div. œ b œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ >œ œ b œ >œ œ b œ >œœ œœ >œœ
œ œ & œJ bœ
Vln II
Susp. Cym.
œœ b œœ J b >œ ™
œ B J œ™
œ b œ >œ œ œ œ
œ nœ
œ J
œ bœ J
Vla.
1
1
1
1 1
1
1
1
1
1
1
1
1 1
1
5 4
œ #>œ #>˙ œ œ ˙
>œ œ
> ## œœ
œœ #>œ J œ
˙˙
> ## œœ J
5 4
œ œ >œ œ œ œ # œ > #œ œ #>œ # œ œ#œ #>œ œ #>œ 5 #œ #œ œ #>œ #œ œ >œ#œ#œ >œ œ >œ œ #œ #œ œ#>œ#œ# œ #œ #œ œ œ œ >œ œ 4 > > sempre ben marcato b >œ œ >œ >œ œ b >œ ™ œ b >œ œ n œ œ >œ™ bœ b >œ n œ # œ 5 n œ J J J J J 4 6
f
œ ? J œ™ œ™
Vc.
œ ? J œ™ Cb.
¢
œ™ >œ ™ >œ ™
œ J
œ bœ J bœ
bœ J œ
5 4 #œ>
œ J
œ J bœ
bœ bœ J
#>œ
œ-
#œ˙
œ- œ- œ-
œ- œ > œ n>œ ™ J
œ-
œ-
œœ™
œ-
œ- #œ>
œ-
#>œ J
Ϫ
œ- œ-
œ> >œ J
5 4
39
(3+2) 77
b>œ œ J
5 >™ & 4 bœ
Cl.
>Ϫ
> bœ J
n>œ
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