Uncle Hokum's Fiddle Bundle: revised solo (V. 2.0) and duo (score & parts) as 1 download.

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Joel Phillip Friedman

Uncle Hokum’s Fiddle

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Joel Phillip Friedman

Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0 & for Two Violins Scores & Parts Commissioned by the Irving M. Klein International String Competition This two-violin arrangement is for Karen Bentley Pollick Duration: Ca. 6:30 minutes

World Premiere, original version (solo violin) Irving M. Klein International String Competition, June 8, 2013, San Francisco, CA World Premiere, arrangement (two violins) Virtuosos De Camara, Fiddlefest Premiere Rescheduled TBA Karen Bentley Pollick and Philip Brezina, violins

Uncle Hokum’s Fiddle is available through

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INDEX

Table of Contents Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0—Program Note

p. iii

Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins—Program Note

p. iv

Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0—Performance Note

p. v

Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins—Performance Note

pp. vi-vii

Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0—Score

p. 8

Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins—Score

p. 16

Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins Violin 1 & 2—Parts

p. 26

ii


Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0 Program Note Back in 2013 when I was commissioned by the Klein International String Competition to write a solo violin piece, I decided to set myself the challenge of writing a fun and flashy “encore piece.” The title, Uncle Hokum’s Fiddle, came from two main sources. The first is the word hokum, which basically means nonsense, bunk, or something silly. In theater it also described some sort of stage gimmickry designed to elicit a response from a jaded audience. Perhaps a… crowd pleaser? The second source is a type of bowing typical of virtuosic country fiddling pieces: hokum bowing (also referred to as the “double shuffle”). Check out Orange Blossom Special as an example of this “trick bowing.” Uncle Hokum’s Fiddle was meant to be a challenging-yet-fun showstopper fusing concert and fiddle music for a solo performer. It was “Wieniawski meets Orange Blossom Special.” Why Version 2.0? Fast forward to 2021 and friend/violin virtuoso Karen Bentley Pollick asked if I would reconceive the piece for two violins. Since Karen already knew the solo version, I mostly kept the solo part mostly intact, but I did expand the previously central Calm section into a slower blues. I’ve decided to incorporate this, plus Karen’s bowings and editorial markings, into this new version the solo Hokum. V. 2.0. The opening of Uncle Hokum’s Fiddle is based on the typical hokum bowing pattern, with its syncopations and double stops, and now has a chopping accompaniment. It is built on a variant of the tried-and-true blues chord progression. It is metrically “malformed” in ways that echo how the syncopated hokum pattern normally plays against its solid quadruple meter. The middle section features broken octaves, chromatic motion, and virtuosic flourishes exploring the upper register of the violin. After all, this began as a competition piece. A developmental section, based on the opening’s hokum material, follows. The original Calm section, set in the solo violin’s upper register, now explicitly articulates the slow blues it had hinted at. It is a welcome relief from all the previous motion and separately bowed notes. The final section is a demonic fiddling romp picking up on the small alternating 5-6 opening blues shuffle-hokum figure where Barrel House boogie-woogie-meets-the country fiddle. There’s a hint of early Chuck Berry here. Once again, the blues progression is present in the background. There’s a flashy coda of 19th Century virtuosic ricocheted arpeggios that touches upon the middle section’s broken octave chromatic material, and then a final descending scalar flourish. Performers should bring their own interpretation to the bowing, phrasing, and timbre. Within reason, and with taste, of course, more idiomatic fiddling subtleties –slides, percussive sounds, and so forth could be added. Along those lines, I’ve created an optional foot stomping part. Don’t be afraid to dig in, make some noise, and have a little fun fun. After all: a little hokum never harmed anyone! In my original program note I thanked the exceedingly gracious violinists Debra Fong and Robin Sharp for their invaluable assistance with the solo Klein version. Now I must also thank Karen Bentley Pollick for her enthusiasm and expert advice. Uncle Hokum’s Fiddle was commissioned by the Irving M. Klein International String Competition and was premiered during the semifinalist round of the 2013 Klein Competition on June 8, 2013, in San Francisco, CA. The 2-violin version premiere will be rescheduled as part of Virtuosos De Camara’s 2023 Fiddlefest (Karen Bentley Pollick and Philip Brezina, violins). See Virtuosos De Camara’s website (https://virtuososdecamara.com) for video. Contact me directly via my website to purchase either version. Joel Phillip Friedman

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Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins Program Note Back in 2013 when I was commissioned by the Klein International String Competition to write a solo violin piece, I decided to set myself the challenge of writing a fun and flashy “encore piece.” The title, Uncle Hokum’s Fiddle, came from two main sources. The first is the word hokum, which basically means nonsense, bunk, or something silly. In theater it also described some sort of stage gimmickry designed to elicit a response from a jaded audience. Perhaps a… crowd pleaser? The second source is a type of bowing typical of virtuosic country fiddling pieces: hokum bowing (also referred to as the “double shuffle”). Check out Orange Blossom Special as an example of this “trick bowing.” Uncle Hokum’s Fiddle was meant to be a challenging-yet-fun showstopper fusing concert and fiddle music for a solo performer. It was “Wieniawski meets Orange Blossom Special.” Fast forward to 2021 and friend/violin virtuoso Karen Bentley Pollick asked if I would reconceive the piece for two violins. Karen and fellow virtuoso Philip Brezina are the perfect pair for this piece since both move back-and-forth effortlessly between the classical and fiddle worlds. Since Karen knew the solo piece, I kept the solo part mostly intact, while adding a rhythmic second fiddle accompaniment part for Philip full of characteristic bluegrass fiddle “chopping.” Chopping has had a long and storied history in fiddling before moving into mainstream string playing, starting with Richard Greene, who played with the great bluegrass musician Bill Monroe, through Darol Anger of the Turtle Island String Quartet, and finally to Casey Driessen, Oriol Saña, and Tracy Silverman and Rachel Barton Pine (amongst many other ccontemporaries). Driessen and Saña’s The Chop Notation Project is an invaluable resource on all things chop. The opening of Uncle Hokum’s Fiddle is based on the typical hokum bowing pattern, with its syncopations and double stops, and now has a chopping accompaniment. It is built on a variant of the tried-and-true blues chord progression. It is metrically “malformed” in ways that echo how the syncopated hokum pattern normally plays against its solid quadruple meter. The middle section features broken octaves, chromatic motion, and virtuosic flourishes exploring the upper register of the violin. After all, this began as a competition piece. A developmental section, based on the opening’s hokum material, follows. The original Calm section, set in the solo violin’s upper register, now explicitly articulates the slow blues it had hinted at. It is a welcome relief from all the previous motion and separately bowed notes. The final section is a demonic fiddling romp picking up on the small alternating 5-6 opening blues shuffle-hokum figure where Barrel House boogie-woogie-meets-the country fiddle. There’s a hint of early Chuck Berry here. Once again, the blues progression is present in the background. There’s a flashy coda of 19th Century virtuosic ricocheted arpeggios that touches upon the middle section’s broken octave chromatic material, and then a final descending scalar flourish in rhythmic unison for both violins. Performers should bring their own interpretation to the bowing, phrasing, and timbre. Within reason, and with taste, of course, more idiomatic fiddling subtleties –slides, percussive sounds, and so forth could be added. Along those lines, I’ve created a version with an added an optional foot stomping part (available upon request). Don’t be afraid to dig in, make some noise, and have a little fun. After all: a little hokum never harmed anyone! In my original program note I thanked the exceedingly gracious violinists Debra Fong and Robin Sharp for their invaluable assistance with the solo Klein version. Now I must thank Karen Bentley Pollick and Philip Brezina for their enthusiasm, and Karen and expert advice (including bowings and editorial markings), and for “asking” this version into existence! Ask and shall ye receive? Yes, most definitely Uncle Hokum’s Fiddle was commissioned by the Irving M. Klein International String Competition and was premiered during the semifinalist round of the 2013 Klein Competition on June 8, 2013, in San Francisco, CA. The 2-violin version premiere will be rescheduled as part of Virtuosos De Camara’s 2023 Fiddlefest (Karen Bentley Pollick and Philip Brezina, violins). See Virtuosos De Camara’s website (https://virtuososdecamara.com) for video. Contact me directly via my website to purchase either version. Joel Phillip Friedman

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Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0 Performance Note (The more extensive performance notes on the following page pertain to the two-violin version) Stomping The stomping is optional: stomp as written; stomp selectively only for emphasis; stomp as one can multi-task while playing; but stomp with exuberance! Obviously if stomping is incorporated, footwear and flooring becomes a discussion point, if sound is desired, versus just the visual and exuberant effect of the gesture (which also has a clear benefit). Hammer-On The "hammer-on" is a technique borrowed from guitarists. The first note is bowed, and while the string continues to ring, the following note is executed in the left hand by "hammering" on the string. The slur does not indicate a standard tie in which the bow stays on the strings, but rather it is off the strings during the "hammer." Uncle Hokum’s Fiddle has many opportunities to use hammer-ons if desired. (They are used in the two-violin version) Note on the opening phrase (m. 1, etc.) Instead of the composer making a “concert music transcription,” the performer should execute this passage, and its subsequent repetitions, with stylistically appropriate interpretative freedom. What is wanted is character and dramatic build. It may initially be performed this way – with a slur/slight smear between the notes– or with separate bows. It may be best to leave the separate bowing for later iterations to help create variety and intensity.

Similarly, the bowing is implied in m. 6 but not notated.

Extreme Pressure (E.P.) Simply pressing too hard with the bow (and perhaps not hard enough with the finger) to produce a deliberately ugly non-pitched scratch tone. Go for a low, guttural sound, not a “squeal.”

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Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins Performance Note Stomping (ask the composer for this version) The stomping in both parts is optional: one, or both players can stomp; stomp as written; stomp selectively only for emphasis; stomp as one can multi-task while playing; but stomp with exuberance! Obviously if stomping is incorporated, footwear, flooring, and overall aural “business” become points of discussion point. But just the visual and exuberant effect of the visual gesture also has a clear benefit. At m. 157 I offer a bit of “choreography” for those more ambitious in their stomping floor work. Since the Calm section has taken on a more overt bluesy tone, why not add a bit of a barroom percussive pattern instead of just a plain quarter note backbeat? It, like the indications of heel and toe, are suggestions. Players can find something that producers the proper rhythmic effect with one foot, or two; with heels, toes, full foot stomps, etc.

Chop Notation CHOP NOTATION GLOSSARY Glossary Definitions of Chop Notation Glossary Symbols for more information.) 1 - Note (See Heads Casey Driessen with Oriol Saña 2 - Bow Placements The chop & Hammer-On - Hardsymbols Chopused in Uncle Hokum’s Fiddle and are taken from The Chop Notation Project by Casey Driessen with Oriol Saña. I The 3following NOTE HEADS 4require - Soft only theChop hard and soft chop (and a brief hammer on), but additional techniques could be incorporated. Standard (pitch)

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Explanation (mostly) from The Chop Notation Project:

BOW PLACEMENTS (Sounding Point) Bow placement in this context means the location between the bridge and fingerboard where the bow is placed. CHOPS Middle

Towards Body Away from Body Beyond Bridge . "Chops" refer to an up and down vertical bow stroke movement that is an alternative to+ the common understanding of a "standard" horizontal . +

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bow stroke. "Up" and "down" in the case of chops means perpendicular to the plane of the ground, as opposed to "across" the strings as is the 2 & understanding. It is important to note that a chop "down/up" is not quite perpendicular to the instrument — if this is done, nothing will common sound. 2a - Location: 2b - Location: 2c - Location: 2d - Location: Hard Chops

Midpoint between bridge & fingerboard

Towards player's body

Away from player's body

Between bridge & tailpiece

Hard chops are the backbone, or more accurately the backbeat, of chopping. They are stronger in attack and are achieved by putting more wrist momentum behind a down-bow chop. Similarly, another way to make a hard chop seem stronger is to make the surrounding strokes more soft (Vertical Bow Technique) orCHOPS lighter. Vertical bow technique in this context means the perpendicular up & down-bow motion to achieve chop sounds. Hard • Chop Hard chops are always executed with a down-bow stroke.

Chops The "slash" can ≥ be placed low, mid, or high on the staff to indicate which register + ≥ are often made on≥. an adjacent pair of strings. ≥¿ of strings is recommended for a specific tone.

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and sound much more lightly in comparison to the surrounding Hard Chops. They can often be thought of as the rhythmic subdivision placeholder Soft Chop or timekeeper within a chop bowing pattern and usually involve alternating bow placements on the strings to achieve fluidity.

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• Soft chops can be executed with up & down-bow strokes. ¿¿ ¿¿suggestedV by VGhost ¿¿ Notes ¿¿ (1d above). V V & V V is often 4 chopping • Soft 4a - Down & up-bow

4b - Down & up-bow

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4c - Down & up-bow

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4d - Down & up-bow

Location: chopping at https://www.caseydriessen.com/chop-notation-project. Location: Location: Location: In addition, there are many You can start exploring Midpoint between Towards body from body Behind bridge explanation/demonstrations of the technique and variations onAway YouTube and Tracy Silverman has expanding the technical palette: bridge & fingerboard https://www.tracysilverman.com/education#books. © Casey Driessen 2019

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Hard Chop A "slash" note head is used to indicate the vertical motion of the bow when chopping, as opposed to more traditional détaché technique. The large slash represents a stronger dynamic or accented percussive-only chop. A chop "rests" on the strings and does not bounce up but is instead lifted in time to the music in a rhythm that corresponds to the appropriate subdivision of the groove. Chops are often made on an adjacent pair of strings. If desired, the "slash" can be placed low, mid, or high on the staff to indicate which register of strings is recommended for a specific

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tone. In the case of this Chop Notation Glossary, the Hard Chop will only be placed mid-staff, but the player can experiment with different registers. It should be noted that the Hard Chop is only executed with a down-bow Soft Chop As with the Hard Chop (1a) a "slash" note head is used to indicate the vertical motion of the bow when chopping, as opposed to more traditional détaché technique. The small slash note head is shown to indicate no discernible pitch being played in the left hand, like the Hard Chop, but at a lower dynamic than the Hard Chop. The absence of pitch is accomplished by either lightly gripping the neck and strings with the whole hand, lightly placing the 3rd & 4th fingers across the strings or releasing the pressure of the pitched fingers on the strings just enough to stop the strings from vibrating. The tone of this "pitch" is purely percussive. Hammer-On The "hammer-on" is a technique borrowed from guitarists. The first note is bowed, and while the string continues to ring, the following note is executed in the left hand by "hammering" on the string. The slur does not indicate a standard tie in which the bow stays on the strings, but rather it is off the strings during the "hammer." Uncle Hokum’s Fiddle has many additional opportunities to use hammer-ons if desired. Note on the opening phrase (m. 1, etc.) Instead of the composer making a “concert music transcription,” the performer should execute this passage, and its subsequent repetitions, with stylistically appropriate interpretative freedom. What is wanted is character and dramatic build. It may initially be performed this way – with a slur/slight smear between the notes– or with separate bows. It may be best to leave the separate bowing for later iterations to help create variety and intensity.

Similarly, the bowing is implied in m. 6 but not notated.

Extreme Pressure (E.P.) Simply pressing too hard with the bow (and perhaps not hard enough with the finger) to produce a deliberately ugly non-pitched scratch tone. Go for a low, guttural sound, not a “squeal.”

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Solo Violin For the 2013 Irving M. Klein International String Competition, with gratitude!

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Uncle Hokum's Fiddle v. 2.0

Joel Phillip Friedman Edited by Karen Bentley Pollick

Fast, energetic fiddle music, in 2 h = 90 ( q = 180)

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Rev. 05/ 25/ 2022


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* Extreme pressure with the bow to produce more scratch sound than pitch

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Ft. Stomp

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Ft. Stomp

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Ft. Stomp

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Quirky, odd, suspenseful

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Vln.

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Vln.

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5 8 Rev. 05/ 25/ 2022


12

Solo Violin

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148

Vln.

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Ft. Stomp

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5 8

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Vln.

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Vln.

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Vln.

3

Vln.

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177

Vln.

Vln.

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Ft. Stomp

Rev. 05/ 25/ 2022

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imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.) ad lib.

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Slightly unhinged barrel house boogie-woogie meets fiddle music h = 60 (q = 120) Solo Violin

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Vln.

Ft. Stomp

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188

Vln.

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Ft. Stomp

Vln.

Ft. Stomp

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Ft. Stomp

Ft. Stomp

Vln.

Ft. Stomp

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197

Vln.

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Vln.

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Vln.

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205

Vln.

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Rev. 05/ 25/ 2022


14

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208

Vln.

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210

Vln.

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213

Vln.

ff subito!

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217

Vln.

ff subito!

Ft. Stomp

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223

Vln.

Ft. Stomp

Rev. 05/ 25/ 2022

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Vln.

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Solo Violin

15

Fast boogie-woogie, frenetic and insane! q = 120 or as fast as possible (slight swing feel)

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227

Vln.

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Ft. Stomp

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Ft. Stomp

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Vln.

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235

Ft. Stomp

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3

Vln.

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Ft. Stomp

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Vln.

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Vln.

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April 2013, Palo Alto, CA November 2021, Washington DC Rev. 05/ 25/ 2022


2 Violins For the 2013 Irving M. Klein International String Competition, with gratitude! This two-violin arrangement is for Karen Bentley Pollick: thank you!

16

Uncle Hokum's Fiddle for two violins

° ### 4 Œ ™ & 4

≥ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ #œ - œ œ - œ œ - œ œ - œ œ >

Fast, energetic fiddle music, in 2 h = 90 ( q = 180)

Violin 1

Hammer on (opt. gliss.)

Violin 2

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Vln. 1

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Vln. 1

Vln. 2

Vln. 1

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soft chop ≤ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥≤ j ≥≤ j ≥≤ j ≥≤ 5 ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ œ ‰ œ œ œ V œœ œ V œœ œ V œœ‰ œœ V œœ 4 VV VV VV VV > > n œ- # œ

° ### 4 # >œ œ œœ œ œ œœ œ œ 2 œœ œ œ œœ≥ 4 ≤ ≤ & 4 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ 4 nœœœœœœœœœœœœ œœ œœ ' ' ' ' ' ' ' ' ord.

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Vln. 2

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20

Vln. 1

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5 ≥ ° ### 5 nœœ œ œ 42 œœ œ œ œœ œ œ œ œœ 4 œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ 44 œ œœ œ & œ œ - œ œ - œ œ œ - #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ - œ œ > > > f> mp ### ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 5 ≥ ≥j ≥ ≥j ≥ ≤ ≥ ≤ 4 ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 4 œ œœ œ œ œ 4 nœœ œœ œœ 4 œ ¢& œ œ œ V V V V V œ œ- œ. œ œ- . V n œ œ V œ >œ >œ >

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Vln. 2

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Joel Phillip Friedman Edited by Karen Bentley Pollick

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Rev. 05/ 25/ 2022

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"pecking sound"

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p staccatissimo

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© 2013 and ©2021 Joel Phillip Friedman/ Grey Bird Music

≤j ≥ ≤ œ nœœ œV


2 Violins

≤ ° ### œœ œœ œœ œœ œœ œœ >œ œœ 5 #œ 4 & 25

Vln. 1

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2

Stay in steady groove

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with the bow to produce more scratch sound than pitch

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mf staccatissimo slide œj

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"pecking sound" (hard-soft chop)

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slide

f

sound" œœ "pecking (quasi col legno) cont. sim. nat. œœÆ œœÆ Œ œœÆ œœÆ 2 ‰ 4 Œ œœÆ œœÆ œœÆ œœÆ Œ 4 4 ™ Œ >œ

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still in rhythm j œœ Æ Æ #œ œ #œ œ ° ### œÆ œÆ œ œ œÆ œÆ 5 ‰ œ œ ‰ j 44 œœ œœœœ4 j & nœ œ œ nœ œ ' ' > > f mf f slide slide j # ≥ ≤ ## œj nœ ≥ ≤ #œ œ 5 Œ ‰ j #œ œ ‰ j 44 œ Œ 4 ¢& VV VV VV VV b œ œ œ ' ' > ' ' > f f j nœ j œ 51 œ #œ ° œÆ œÆ Œ #œ œ œ œ œÆ œÆ ‰ ‰ j & œ œ œ œ j bœ œ œ > > nat. j f E.P.* ≥ ≤ E.P. ≥ ≤ E.P. #œœj b œœ nœœ bbœœ ≥ ≤ ¢& VV VV ¿ VV VV ¿ VV VV ¿ ' ' ' ' ' ' * Extreme Pressure slide

Vln. 1

17

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nat.

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# œj #œ

3 4

slide

œ. #œ. Œ œ #œ > Rev. 05/ 25/ 2022


18

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throaty

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Aggressive and determined with a hint of a disco bass line*, q = 160

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Vln. 1

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2 Violins

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4 ¢& 4

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3 ≤o. œ o pizz. >œ≥ >œ >œo >œo œ™ ≤ # æ æ æ ## 3 J 4 æ Œ ‰ æ ‰ 2 ‰ æ ‰ 4 5‰ 4 8 4 4 4 & œ œ ¢ >œ >œ ##>œœ œ nn>œœ œ# œœ œ sfp sfp sfp p >

Rev. 05/ 25/ 2022

3

3

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3

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Rhythmically driving :“;o o o > > o . . . . œ o œ o œ o o œ -œ # œ n -œ œ -œ # œ n œ. -œ # œ n -œ œ # -œ # œ n œ. -œ œ -œ œ # -œ # œ n>œ. 83 ° ### œ. o œ. o œ. o o œ. 7 œ œ nœ œ nœ #œ #œ 68 œ œ .œ œ. .œ œ. 8 & 3 3 3 3 3 3 3 2 Violins

Vln. 1

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19

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Vln. 1

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Vln. 2

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Vln. 1

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Tempo Iº h = 90 ( q = 180)

4

Vln. 2

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low, rude croaking sound! (E.P.)* ≥ # ≤ ≥j ° ## 2 4 j j & nœœ œœnœ œ œœ >œ œ nœœ œœn>œ œ œœ œœ >œ œ nœœ œœn>œ œ œœ œœ >œ œ n#œœ#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ#œœ œœ œœ ¿ ‰ Œ #œœ œœ œœ œœ 4 . > > > > > #>¿ >

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Vln. 1

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20

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2 Violins

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≥Tempo Iº h = 90 ( q = 180) œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ #œ > f

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Rev. 05/ 25/ 2022

pp

5 4˙

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2 Violins

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Slow blues in 2, Freely h = 44

non vibr.

stately, colder, less vibrato

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2 Violins

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imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.)

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Slightly unhinged barrel house boogie-woogie meets fiddle music h = 60 (q = 120)

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imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.)

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ord. (non s.p.) accompangnando (à la Chuck Berry) ˙ ~~~~ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ # 2 4 œœœœœ œœœœœœœœœœœ æ ~~~~~~~~~~~~~~# 4 4 œœœœœ œœœœœœœœœœœ ~ ~ ~ ¢ ~~~ sul pont. n>œ >œ >œ >œ poco a poco >œ >œ ff p 186 ≤ ≤ ° ## 2 4 & #œ #œ. œ. œ. nœ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 . . œ. n œ p ## 2œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 & œ œ œ œ ¢ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 p > . n œ œ. œ. œ. # œ. œ. œ. n œ. . 188 œ nœ. nœ. œ œ œ nœ nœ≤. œ≤. 2 œ. œ. #œ. #œ. œ. œ. œ. œ. 3 ° ## 4 œ. 4 4 & 4 ## 4 f 2 3 ¢& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ bnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ . n œ. n œ. œ. #>œ œ. œ. . n>œ b œ. . > œ. . > # œ. . . . 190 œ . . œ #œ. b œ œ nœ. œ œ . œ ° ## 3 #œ. œ. œ œ nœ. nœ. œ œ 4 #œ 42 œ œ nœ œ œ œ œ œ 44 4 & 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ

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Rev. 05/ 25/ 2022

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ff subito!

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24

Vln. 1

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Vln. 1

2 Violins

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Vln. 2

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Rev. 05/ 25/ 2022

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2 Violins

Fast boogie-woogie, frenetic and insane! q = 120 or as fast as possible (slight swing feel)

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Vln. 1

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Vln. 2

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Vln. 1

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Vln. 2

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Vln. 1

25

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April 2013, Palo Alto, CA November 2021, Washington DC Rev. 05/ 25/ 2022


For the 2013 Irving M. Klein International String Competition, with gratitude! This two-violin arrangement is for Karen Bentley Pollick: thank you!

Uncle Hokum's Fiddle

Violin 1

for two violins

Joel Phillip Friedman Edited by Karen Bentley Pollick

Fast, energetic fiddle music, in 2 h = 90 ( q = 180)

≤ ≥ ≤ ### 4 Œ ™ ≥ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 # œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ œœ œ- œœ œœ œ-# œœ œœ # œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ > > > f 5 ≥ ≤ ### 5 4 2 n œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ 4 œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ 4 œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ 4 œ œœ œœ œœ 44 & œ - œ œ - œ œ œ - #œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > mp f 9 o ≤ ≥ ### 4 2 4 2 4 & 4 œœ œœ œœ œœ- œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœbœœnœœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 > > > mf ≥ 14 ≥ ≥ ≤ # # 4 œ œ & # 4 bœœnœœbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ- œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ- œ œœ nnœœ#œœ œ œœ œœ œ œœ œœ #œ #>œ > > f 18 gritty-noisy ord. > œ œœ œ œ œœ œ œ 2 œœ œ œ œœ≥ 4 ### œœ œ œ œœ œ œ œœ œ 5 >œœ œ >œœ œ >œ œ 4 & œ œ œ œ œ 4 œ œnœ#œ œ œ œ œ 4 #œœ œ œ œ œ œ 4 œ œ 4 n>œ # œ n>œ # œ "pecking sound" ff f 22 ≥ >œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ >œ≤ œ ### 4 ≤ ≤ 5 & 4 nœœœœœœœœœœœœœœœœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 4 ' ' ' ' ' ' ' ' p staccatissimo

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26

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30

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34

© 2013 and ©2021 Joel Phillip Friedman/ Grey Bird Music

Rev. 05/ 25/ 2022

V.S.


2

Violin 1

gritty-noisy >œ≥ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ >œ≥ œ ### œœ œ œœ œ œ œ 2 4 & œ œn>œ#œ œ œ 4 ∑ 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ#œ ff n > f ord.

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sound" œœ "pecking (quasi col legno) Æ œÆ Æœ œÆ œÆ œÆ 2 nat. 4 cont. Æœ œÆ sim. œ œœŒ œœ4‰ 4Œ œœœœŒ œ™ > mf staccatissimo fp

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Aggressive and determined with a hint of a disco bass line*, q = 160

≤ ≥ ≤ ≤ ≤ ≥ 5 2 4 bœ. nœ #œ 4 bœ nœ #œ œ œ 4 bœ bœ. œ 4 œ n œ # œ n œ. b œ œ >n œ # œ œ b œ > > > > > > > > > * Think "Disco Inferno" 63 ≤ ≥ ≤ ≥ œ. #œ nœ œ. #œ #œ #œ 4 2 4 b œ b œ b œ n œ b œ . & 4<b>œ 4 4 nœ #œ nœ #œ œ œ ># œ #œ #œ b œ n œ œ bœ œ >b œ > > > . > > > > > > > > ≤ ≤ 67 o nœ > œ >#œ > œ 3 >#œ > nœ >#œ 4 > œ >#œ > nœ >#œ >#œ > nœ >#œ ≤ & n>œ œ #œ œ 4 #œ nœ #œ 4 œ #œ nœ #œ #œ nœ #œ n>œ ≥j ≥j ≥ ‰ ‰ Œ ‰ & œ bœ j b œ >œ b >œ > p f

59

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Rev. 05/ 25/ 2022


Violin 1

3

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84

3

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3

3

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3

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91

(3+2+3)

3

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1

3

3 3 3 3 3 3 ord. > > > > > . . . . . -œ >œ. -œ >œ. n œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ # œ 94 #œ œ œ #œ œ œ sul tasto ≤ ### 12 œ œ œ œ 2 # œ œ œ 4 j9 3 & 8 4 nnœœnœ. œ 8 œnœ 8 4 > 3 3 3 3 3 3 3 > p subito! f >-œ . . . œ. . . -œ accel. n . . œ œ œ 98 # œ œ œ œ # œ sul tasto ≤j 4 ### 4 œ. œ. œ. œ. œ 3 2 3 & 4 8 4 nnœœ nœ. œ 8 œ nœ 4 > 3 3 3 3 3 > V.S. ff p subito! 3

3

Rev. 05/ 25/ 2022


4

Violin 1 ord. ≤j j ≤ j j like an accordion - exhale-inhale ### 4 & 4 nœœ œœ nœ œ œœ >œ œ nœœ œœ nœ œ œœ >œ œ nœœ œœ n>œ œ œœ œœ >œ œ nœœ œœ n>œ œ œœ œœ >œ œ . . > > > > > >

102

low, rude croaking sound! (E.P.)* Tempo Iº h = 90 ( q = 180) ≥ ≥ ≥j ### 2 4 & n#œœ#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ#œœ œœ œœ ¿ ‰ Œ #œœ œœ œœ œœ 4 #œœ œœ œœ œœ œœ œœ nœœ#œœ #>¿ > > f sfz

106

4

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4

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dig in! ≥ ### ≤ 2 4 5 & nœœ#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 ¿j ‰ Œ 4 œœ#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œ œ œ œ œ œœ œ œ 4 #>¿ n >œ # œ œ >œ œ >œ œ > sfz f 115 ### 5 4 2 4 & 4 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œœ œ œ 4 œ œœ œ œ 4 œœ œœœ œ œ œ n>œ # œ >œ œ >œ œ n>œ # œ n>œ # œ >œ œ >œ n>œ # œ >œ n>œ >œ # œ n œ # œ p o 119 >œ >œ o o o o o o ### œ œ œ œo > œ 3 >œ o >œ œ œ œ œ > > > > 4 & nœœ#œ n>œ#œ nœ#œ 4 nœ#œ nœ#œ 4 nœ œ#œ œ œœ œœœ œœ#œ œ œ Ó > rude croaking sound! (E.P.)*

111

4

__

* Extreme pressure with the bow to produce more scratch sound than pitch

1

1

3

3 2

f

Tempo Iº h = 90 ( q = 180) ≥ ≥ bnœœ≥ œœ nœ œ œœ œœ œ œ # ## œ œ œ œ œ œ œ nœœ œœ & # œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ# œœ œœ mp slide > > n œ # œ f n œ œ œ œ # œ œ # œ 127 œ n œ œ # œ œ œnœ ### b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œo œo nœ œ œo œo œ œ nœœ œœ <n>œ œ œœ & p > n œf œ 131 ≥ # ≤ ## œ œ nœ œ œ œ 2 4 œ & œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f > > ≤ 135 ≥ ≥ gritty-noisy # > > ## œ œ œ œ > 5 4 œ œœ œœ 4 œ œœ œ œœnœœ#œœ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ & n œ # œ œ œ œ œ œœ œ 4 œ # œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ # œœ œœ > n>œ # œ n>œ # œ > > mp f 123

Rev. 05/ 25/ 2022


>vibr. œnœ

Violin 1

Quirky, odd, suspenseful

5

≥ 5 4 5 # œ . . œ œ œ œ œ œ œ . 4 4 4 œ œ œ œ # œ œ . . . . . . . œ. œ. . œ. œ. . œ. . œ. . œ œ. œ. . œ. vibr. p > nœ f p . œ cont. sim. . nœ 142 . . œ . . œ . ≥ n œ . ### 5 # œ œ œ . 4 #œ œ. œ. .œ œ œ œ 45 & 4 .œ œ. #œ. œ œ. œ. œ. œ. 4 . # œ . œ. . . > >nœ >nœ fœ n œ p œ œ 145 ≥ o # ≥ ≥ . #œ. nœ. ≤ 5 ## 5 .œ . . œ. œ#œ œ. . #œ. œ. œ. œ œ œ. œ. . œ. œ & 4 # œ . 8 œ#œ . . œ œ. . œ œ œ . . . >≥ n œ f p f p f p ≥œ 148 n œ ≤ . œ 3 ≤ œ o 3 3 # n œ ≥ n œ ≤ 3 4 . ## 5 œ œœœœ 4 5 # œ # œ œ œ œ & 8 œ. œ. . 4 œœœœœœ œœœ 4 # œ œ#œ 4 3 ### 4 & 4

139

quasi n.v.

1

1

3

1

3

n.v.

3

4

2

1

1

2

1

1

3

4

3

3

3

f

p

œ≥ n œ œ 151 œ #œ œ œ #œ œ #œ œ 3 n œ ### 4 # œ 2 & 4 œ œ œ œ #œ 4 3 3 3 3 II 2

3

Calm, q = 120

### 4 & 4

153

n w≤

pp dolce

### 2 ˙˙≥ & 2

160

≤ w w ### &

165

2 4

n ˙≥ ˙˙≤ ˙˙≥ ™™

4 4

# w≤

nw≥

pp

,

≤ w 2w 2

w w≥

non vibr.

œœ≤

nw≥ ˙˙≥

A tempo, angelic, glowing ≤ w w nw ### w w≥ n˙˙≥ w≤ 3 & 2

171

Slow blues in 2, Freely h = 44

≤ w 3w 2

pp

w w

4 4

˙

˙˙≤

˙˙

2 2

w w≤

1

3

#w w≤

2 3

-˙˙≥

3 2

2 1

≥ w w w w≥

rit.

˙˙≥ ˙˙

œ≤ nœ

˙˙ 2 2

nw w≤

-˙˙≥

2 2

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V.S.


6

≤ 177 w n w ### 2 & 2 q = 130

≤ œœ ≥o œ œ n w w œ

## ~~~~≥ ≥ ≥ ≥ & n>œ >œ >œ >œ ff

183

ord. (non s.p.)

## &

186

1

2≥ ≥ 4 >œ >œ

#œ. #œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ n œ . n>œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. n œ. 188 ## 4 œ. & 4 f

Violin 1

ww≥

˙≤ ˙˙≥ ™™ ˙ 5 4

imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.) 2 3

4 4

U ˙˙≤

˙˙~poco ~~~~~~ a poco ææ ~ ## sul pont.

Slightly unhinged barrel house boogie-woogie meets fiddle music h = 60 (q = 120) # œj

œ n œ. n œ. œ. . . œ. . . œ # œ œ œ. œ nœ. nœ. œ. . . 4 #œ nœ nœ. 4 f

≤ ≤ 2 4 œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 p

œ. nœ. nœ. œ œ œ nœ nœ≤. œ≤. 2 œ. œ. #œ. #œ. œ. œ. œ. œ. 3 4 4

. n œ. n œ. œ. #>œ œ. œ. . n>œ b œ. . > œ. . > # œ. . . . œ . . œ œ œ #œ. b œ œ nœ. œ œ . œ ## 3 #œ. œ. œ nœ. nœ. œ 4 #œ 2 œœnœœœœœœ 4 & 4 4 4 nœœ œœœœœœ 4 p > œ b œ œ œ b œ≤. œ≤. . . œ. 193 . n œ. œ. #œ. nœ. . . . œ # œ # œ ## 4 #œ nœ #œ #œ. 2 4 & 4 4 #œ œ. nœ. nœ. nœ. œ. nœ 4 . . n œ. f 190

. œ. . . ≤. ≤. . b œ n œ . # œ b œ . . ≤ ≤ œ œ ## 4 œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœbœ œ. bœ. nœ. œ œ œ . . . . n œ # œ . œ # œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ#œ. œ 3 > p mf f

195

> nœ. œ≤. œ≤. ## #œ#œ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & > . œ. #œ. n>œ#œ. œ. #œ#>œ nœ. #œ nœ œ . . . p œœ n œ . œ. . . 199 # œ n œ # œ # œ n œ œœœœœœœœœœ œœœœœ ## #œ œ œœ œ n œ # œ n œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . #œ œ œ. & . . œ. œ. >. f p 197

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1 _ 1


Violin 1 7 . . . œ œ 201 n œ œ. œ. # œ. œ. œ. #>œ œ b œ œ nœ≤. ≤. . . ## œ œbœ nœ. nœ. 3 #œ 4 & 4 #œ. . nœ. œ. œœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 f

p

. #œ. #œ. #œ. 2 œ œnœ œ œ œ œ œ 3 ## 4 œ n œ 4 & 4 #œ œ. . #œ. nœ. œ. œ #œ. nœ. #œ. œ. 4 nœœ œœœœœœ 4 #œ. œ. œ. œ. nœ. #œ. œ. #œ#œ. nœ. <#>œnœ 4 . . . . . n œ.

203

1

p

f

2

3

2

f

## 4 œ. nœo. nœ. œ. 2 nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 nœ. #œ. œ. œ œ œ. nœ œ œ & 4 4 . . . . . # œ. n œ. n œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 . p >œ >œ >œ >œ b >œ >œ E.P.<b>>œ >œ 208 n œ ## 4 nœ œ nœ œ bœ bœnœ 5 > & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 4 œœ œœ >œ œœ œ œœ. œœ. œ œœ. œ œœ. œ œœ. œ œœ. œœ >¿. œ œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > œ. > œ. > œ. . . . ff subito! . 210 . . n œ. œ. . nœ. b œ. œ. . bœ. œ. œ. . #œ. . . . ## >b œ œ. œ. œ. #œ. œ. œ nœ. œ. . bœ. œ<b>œ # œ œ . nœ nœ nœ . . nœ. œ#œ. nœ œ 44 nœ. œ œ#œ. 43 & œ . 206

1

n>œ >œ #>œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 ## 3 nœ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ . œ. œ. œ. nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & 4 œ œ œ œ œ #œ 4 f

212

ff subito!

p

mp

. œ. . . œ b œ œ # œ. œ. œ. b œ. œ. # œ. b œ. . . 215 œnœnœ. bœ. nœ. ## 4 nœ œ nœ œ œ bœ œ & 4 œœ œœ >œ œœ >œ œœ œœ >œ œœ >œ œœ >œ œœ >œ >œ œœ f . . . . . . . . . ff subito! œ. œ. n œ. n œ. . . œ. . . 217 n œ # œ n œ œ. # œ b œ. œ. nœ. . . ## #œ nœ nœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ#œ. . . nœ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ. p mf f 2

2

2

2

2

2

## #œ. #œ. œ. #œ. nœ. #œ. œ. . œ #œ œ. nœ #œ œ bœ nœ 42 #œ œ œ. nœ. nœ œ œ 43 & . . . . . . nœ . . . . . œ. . V.S.

219

Rev. 05/ 25/ 2022


8

Violin 1 rit.

# 3 2 4 & # 4 nœ. œ. œ 4 œ œ œ œ n œ œ œ œ . . œ. œ. . . œ. œ. 4 . œ. . . œ. œ. . . œ. œ.

221

## 4 & 4

not too long a break!

223

1

œ.

#œ.

#œ.

3

3

#œ.

nœ.

nœ.

o ## >œ & ord.

f

## 4 & 4

bœ #œ

3

mf

## &

229

o œ

œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ

228

bœ n œ

œ

œ œ 3

## 5 nœ# œ & 4 nœ 3

œ

3

3

230

3

œ œ

œœ 3

bœ n œ 3

œ #œ

bœ #œ 3

œ.

œ. o œ

3

œ œ œ œ

>˙

œ œ # œ œ # œ œœ œ œ ## 2 nœ œ ˙ & 4 nœ æ æ 3 3 3 3

ff

3

nœ 3

3

>œ

3

nœ # œ œ 3

#œ œ

œ œ 3

œ

nœ #œ 3

nœ #œ

Rev. 05/ 25/ 2022

œ œ 3

œ œ 5 4 3

3

bœnœ œ nœ #œ œ œ #œ œ2 œ nœ nœ #œ 4 3

3

3

3

4 4

o œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ

>œ œ. . >œ . œ n œ. œ œ. œ. œ. # œ. œ. . . œ. . 234 œ œ nœ œ. œ. #œ. nœ. ## nœ. #œ#œ œ. œ. œ œ œ. œ. nœnœ œ & . . . œ. . . .. f q = 130

3

3

231

bœ nœ

œ œ nœn œ #œ

3

˙ > sfz

port.

o o œ œ 2 4 œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ 4

3

˙ 2

Fast boogie-woogie, frenetic and insane! q = 120 or as fast as possible (slight swing feel)

225

,

molto vibr.

3

>O≤o œ Œ Ó j

≥o

œ

April 2013, Palo Alto, CA November 2021, Washington DC


For the 2013 Irving M. Klein International String Competition, with gratitude! This two-violin arrangement is for Karen Bentley Pollick: thank you!

Uncle Hokum's Fiddle

Violin 2

for two violins

Joel Phillip Friedman

Fast, energetic fiddle music, in 2 h = 90 ( q = 180)

Edited by Karen Bentley Pollick

≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ### 4 ≥ œœ ‰ œœ nœœ œ œ nœœ‰ œœ œ œ œ nœœ‰ œœ œœ & 4 œ ™ œ nœœ‰ œœ œœ V V œ- œ. V œ- œ. >œ V n œ ™ œ * Vhard chop V œ V > fp mf 5 ### ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 5 ≥ ≥j ≥ ≥j ≥ ≤ ≥ ≤ 4 ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 ≥ ≥ ≤ 4 & nœœ œœ œœ 4 œ œ 4 œœ œœ n œœ œœ œœ 4 œœ n œœ 4 œ œ V V V V V V œ œœ œ - . V > V >œ >œ >- . 9 ### 4 ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 ≥ ≥ ≤ 4 ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 & 4 œœ œœ n œœ œœ œœ 4 œ n œœ 4 œœ n œœ œœ œœ œ n œœ œœ œœ 4 - . V V V V > V >œ V >œ V 13 ### 2 ≥ ≥ ≤ 4 ‰ ≤ j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ & 4 œ n œœ 4 n œœ œœœœ nœœ œœ œœ œ œ nœœ œœ œ œ œ V V œ V œ- œ. V œ- œ. V > Vœ œ > > mf f soft chop 17 gritty-noisy ≤ ≤ ≤ ### ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ œj ≥ ≤ ‰ œj ≥ ≤ ‰ œj ≥ ≤ 5 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ 4 V V V V V V & 4 œ œ V œœ œ V œœ œ V œœ œ V œœ V V V V V V œ œ œ œ 4 > > > nœ#œ nœ#œ n œ- # œ > > ff ord. ≥ ≤ ord. 20 ≤j ≥ ≤ col legno "pecking sound"* ≥ ≤ ≤ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ # # 4 j œ œ 2 4 & # 4 œœ œœ œœ ‰ œœ nœœ 4 œœ œœ œœ 4 n¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ##œœ œœ œ ‰ œœ œ V ' ' ' ' ' ' ' ' > V V > V > V mf p staccatissimo f Hammer on (opt. gliss.) *

24 ≥ ≤ ≤ ≥≤ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ # n œ ## j œ2 œœ ‰ œ œ œœ œœ œ‰ œœ 5 4 n œ œ œ œ # œ n œ # œ œ œ ‰ œ œ œ & nœ - . nœ J œ œ 4 # œ œ œ œ œ œ nœ 4 # œ œ nœ œ œ 4 V œV V œ- œ. > V > V > V V > V > mp f 28 ### 2 #œ œ ≥ nœ≤ 4 nœ≥ ≥ œ≤ œ≥ ≥ œ≤ nœ≥ ≥ œ≤ ‰ j ≥ œ≤ nœ≥ ≥ œ≤ ‰ ≤ j ≥ œ≤ 2 ≥ ≥ nœ≤ & 4 # œ œ œ 4 œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ 4 œœ œœ œ V > V V > V > V > V > V > V 33 ≥ ### ≥ ≥ nœ≤ ‰ ≤ ≥ #œ 4 œ nœ œ≤ ‰ œj ≥ œ≤ 2 ≥ nœ ≥ œ≤ 4 ≥ œ≤ ≥ ≤ ‰ œ≤ j ≥ ≤ œœ œœ œ œœ # œ 4 œ œ œ œ œ 4 œœ œ œ 4 œœœ œœ œ œœ & V V V.S. V > V V > V > V mp * maybe chopped

© 2013 and ©2021 Joel Phillip Friedman/ Grey Bird Music Rev. 05/ 25/ 2022


2

### œ≥ & œ ≥ 41 ### nœ œ& 37

≤ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ œ ‰ œ œœ œ V œœ œ V œœ œ œ V ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ œœ œ . V nœœ ‰ œJ V œœ

Violin 2

Stay in steady groove

≤ ≥ ≤ 2 œ œ 4 œœ >œ œ n œœ # œœ ff > ≥ ≤ ≥ ≤ œœ œœ - . V nœœ ‰

≥ 4 œœ 4-

gritty-noisy

"pecking sound" (hard-soft chop)

ord.

f

≤ ≥≤ œœ . V nœœ ‰

≤ ≥ œœ #œ œ # >œ œ

slide nat. ≥ ≤ ≥≤ 5 ### #œj œ ≥ ≤ Œ œj nœ #œj œ 2 4 œ & 4‰ 4 Œ V Œ V V Œ œ Œ V 4 ‰ j #œ œ VV VV VV VV <#> œ ™ VV V V V VV V œ œ ' ' ' ' ' ' ' > ' ' ' > staccatissimo mf staccatissimo fp f

44

slide

### 4 & 4

49

53

≥ n œœ ≥ ≤ VV VV <b> œ VV VV '' '' slide

j ≤ #œ #œ

& ‰ j œ. j ‰ nœ Œ œ œ . > > mf 57 j ‰ 4 2 ‰ n œ &4 j 4 œ . œ > > nat.

still in rhythm slide

≥≤ ‰ j 44 VV VV b œ ' ' f>

j E.P.* cont. sim. ≥ ≤ E.P. ≥ ≤ E.P.#œœj b œœ nœœ bbœœ nnn ‰ b œœ nnœœ ≥ ≤ ‰ J j VV VV œ ¿ VV VV ¿ VV VV ¿ > ' ' mf '' '' f slide

œj #œ

n œj #œ

nat.

slide

* Extreme Pressure with the bow to

œ. j ‰ nœ. œ J > nœ > j ‰ ≥j ‰ ‰ œ j #œ œ. b >œœ œ . œ . > >

3 4

œ. #œ. Œ œ #œ >

≥≤ VV VV ''

2 œ. #œ. 4 œ #œ > > throaty ≥ ≥ j ‰ Œ ‰ j œ œ >œ > f

produce more scratch sound than pitch

p

‰ Œ

Aggressive and determined with a hint of a disco bass line*, q = 160

≤ ≥ 5 ≤ ≤ ≥ 2 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ & j j j j j 4 bœ œ œ 4 <b> œ b œ. œ # œ œ. œ œ b œ. n œ # œ œ >œ > . > > > > > > > 64 * Think "Disco Inferno" ≤ ≥ 2 4 j ‰ ‰ j ‰ j ‰ & 4<b>œ bœ j 4 nœ #œ nœ #œ œ œ œ# œj ‰ #œj ‰ #œj ‰ . bœ > > > . > >. > > > >> 60

≤ œœ≤ ≥ œ J Vœ

≤ ≥2 4 ‰ ‰ 4 œbœ j j œ œ 4 . b >œ n>œ > j ‰ œj ‰ #œj ‰ œj ‰ 43 n>œ > > >

≤ ≤j j‰ j‰ j‰ 4 œ œ j 3 & 4 #>œ n>œ #œ 4 > #>œ œ n>œ œ #œ œ #>œ œ n>œ œ #œ œ nœ. nœ. œ. > > > nœ œ #œ > #œ > > > p

68

Rev. 05/ 25/ 2022


Violin 2 72

&

<#> œ

nœ.

œ

œ > n>œ

œ

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œ

3

≤ ≥

5 #œ #œ nœ œ #œ 4 #œ. #œ nœ 4 4 # œ n œ # œ n œ œ œ #œ > > #œ œ > > > > #œ > > f

≤ ≥ 5 ≤ ≤ ≥ 5 4 4 & 4 # œ œ # œœ œ # œ œ n œ œ 4 œ # œ œœ œ # œ œ n œ œ œ # œ 4 œ œ œœ œ##œœ œnnœœ œ 4 . > > > . > # >œ n œ > > > # >œ n >œ >

75

≤o. o o ≥ œ >o pizz. > > > œ œ œ œ œ™ œ œ œ 78 ≤ ### 3 J 4 æ Œ ‰ æ ‰ 2 ‰ æ ‰ 4 5 J ‰ & 4 œ œœ œ##œœ œnnœœ œ# œœ œ 8 4 4 4 >> > > sfp sfp sfp p > sempre < e = e >

driving œ ™ œ œ œ Rhythmically pizz. « 6 n>œ œ > > >œ« 2 ### 7 J & 8 œ œ >œ œ œ #œnœ. œ œ >œ œ#œ#œnœ. œ œ œ #œ nœ 8 nœ œ œ 4 > > > > > > œ > > # œ >. > mp

83

>œ « « ### 2 n>œ œ#>œ œ« 7 > > 3 8 7 & 4 8 œ#œ >œ œ >œ #œnœ. 4 œ#œ >œ œ#>œ#œ 8 œ œ >œ œ >œ œ#œ. 8 œ œ >œ œn>œ œ#œ. > > > > >

88

mf

### >œ œ >œ œ n>œ œ #>œ«. 12 2 & 8 œ #œ nœ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. 4 > > > >

93

3 9 8 ∑ 8

accel. arco > . . . > > > > > > > # n œ œ œ n œ ## 9 œ #œ œ œ œ œ 4 œ#œ œ œ œ œ œ œ 3 œ#œ 2 3 4 & 8 4 8 œ 4 ∑ 8 ∑ 4

97

mf

ff

3

Rev. 05/ 25/ 2022


4

Violin 2

### 4 & 4 nœœ œœ Œ œœj ‰ Œ nœœ œœ Œ œœj ‰ Œ nœœ œœ Œ œœ œœ Œ nœœ œœ Œ œœ œœ Œ . . > > > > > > p

102

### ≥ ‰ j j ‰ 2 & n#œœ#œœ œœ œœ œœ œœ 4 ‰ #œœj œœj ‰ >

106

Tempo Iº h = 90 ( q = 180)

_

4

f

≥j j4 j j‰ ≥ ‰ Œ ‰ ‰ œœ œœ œœ 4 #œœ œœ œœ œœ nœœ#œœ b¿ # n>¿ > sfz

low, rude croaking sound! (E.P.)*

4

rude croaking sound! (E.P.)*

œœj ‰ ‰ œœj Œ >œ >œ

≥j ### ≤ ‰ j j ‰ 2 4 & nœœ#œœ œœ œœ œœ œœ 4 b¿ ‰ Œ 4 ∑ n>¿ >

pizz.

111

_

4

### 4 œœj ‰ & 4œ >

116

j œ ‰œŒ >œ

sfz

arco œœj ‰ 2 4 4 œ œ> œœ œ œœ n œœ 4 >>

f

≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ œœ V nœœ‰ œœ V œœ œ V œœ ‰ œœ V nœœ

arco

L.H.

f

### œ œ & n œœœ œœœ œœœ œœœ

128

f

≤ j ≥ ≤ bnœœ. œœ. ≤ ≥ ≤ œœ V nœœ ‰ œœ œœ œœ VV . -> . mp pizz. strum

### ≥ & œœ -

125

mp

œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ nœ œ œ œ

mf

Rev. 05/ 25/ 2022

œœ. œœ.

VV

soft chop

V V V V

hard chop

VV

V V

V V

VV

arco œ œ nœ œ œ œ nœ œ Œ >œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœœ œœ œ œœ

### ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 ≥ ≥ ≤ 4 œ œœ œ & œ- . V n œœ œœ V œœ 4 >œ V n œœ 4

132

œœj ‰ œœj ‰ 4 œ> >œ 4

Tempo Iº h = 90 ( q = 180)

### 4 #œœo œœo œœo œœo œœo #œœo >+ >œ Ó œœ & 4 n>œ J J pizz. arco

œœj ‰ 5 œœj ‰ ‰ œœj Œ œ> 4 >œ >œ

3 nœ#œœ œo n>œ#œœ œo 4 4 œœ œœœ 4 >œ œ œ#œ nœ#œ > mp

pizz.

121

_

* Extreme pressure with the bow to produce more scratch sound than pitch

p

≥ œœ -

f

≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ‰ j œœ œ ‰ œœ œœ n œ œ œ œ œ V . V nœ œ V œ œ V f


### ≥ & œœ -

≤ ≥ ≤ œœ V nœœ ‰ .

136

≤j ≥ œœ œ œ >-

Violin 2

5

≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ j ≥ ≤ 5 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ gritty-noisy 4 œœ œœ œœ V œœ ‰ œœ V œœ 4 œœ œœ V œœ œœ œœ œ œ œ œ 4 > n>œ # œ n>œ # œ . mp f

Quirky, odd, suspenseful

>vibr. n.v. >vibr. cont. sim. non vibr. # ## 4 œnœ 4 œnœ 5 5 4 ˙ #˙ ˙ & 4 n ˙ 4 #œ œ 4 n˙ 4 n˙ 4 ˙ ˙ ˙ pp f pp f pp

˙ #˙ 5 4

139

### 5 >œ nœ & 4

145

f

˙

pp

> nœ œ ˙ <#>˙

f

> nœ nœ œ

pp

f

j œ ™ 58 œ ™ œ 44 nœ œ pp

> nœ œ 4 ### 4 j œ™ nœ ™ œ œ 5 4 2 # œ œ 4 nœ j 4 j œ œJ œ œ & 4œ <#> œ 4 4 # œ nœ œ n œ œ f pp

149

Calm, q = 120

### 4 o & 4 nnw~

2 ∑ 4 #w≤ 4 4

153

pp

Slow blues in 2, Freely h = 44

2 #œ œ™ œ nœ œ œ œj #œ œ ™ œJ 3 2J 2

,

≥ nw

Dirty blues, ad lib.

p

ten. >œ ™ n ### 3 #œ œ œ , ‰ œ œ œ 2 j œ œ # œ œ œnœ ™ ¿ 2 J nœ ™ œ œ J & 2 > 3 mf

159

### j & #œ œ œj nœ ™ œ œ œ ˙

163

### œ™ œ ˙ J &

167

n˙ ˙ 3

œ nœ

non vibr.

pp

˙˙

œ- -œ 23 nww

j œ

œ œ #œj nœ ™ œJ œ™ bœ œ J -

nœ ™ nœ œ œ ™ nœ œ nœ ™ œ œ >œ œ j J œ rit.

j #œ

stately, colder, less vibrato

p

A tempo, angelic, glowing

### ww &

171

#œ œ

œ œ

œ ™ œ œ œ™ j #œ-

˙

2 ˙˙ 2

-˙ ˙

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2 2

Rev. 05/ 25/ 2022

V.S.


6

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177

q = 130

Violin 2

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œ 5 ˙˙ n˙˙≥ ™™ 4

imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.)

4 4

Slightly unhinged barrel house boogie-woogie meets fiddle music h = 60 (q = 120)

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˙ ææ ~~~~~~ ## sul pont. poco a poco

accompangnando (à la Chuck Berry) ## ≥ ≥ ≥ ≥ 2 ≥ ≥ 4 œœ œœ œœ œœ 2 & 4 4 œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 n>œ >œ >œ >œ >œ >œ œœœœœœœœœœœœœœœœ ff p ord. (non s.p.)

183

~ ~~~~~~

## 2 4 2 3 & 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœnœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ p

187

b œ arco œ b œ # 3 nœ bœ 2 4 4 & # 4 œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ >œ b>œ œ n >œbbœœ > 4 nœœ œœnœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. b >œ n>œ > mf f p pizz.

190

## 4 œ œ 2 4 & 4 œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ

193

## &

196

bœ œ bœ nœ bœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ >œ b œ b>œ n œœ n >œ bnœœ > . > > > mf f pizz.

# & # nœœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœnnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ n œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ b pœ œ œ œ p

198

## &

200

arco

3 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ <n> œœ œœ p

## 3 4 2 3 & 4 nœ œ œ œ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœnœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ p

202

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# 3 & #4

205

Violin 2

pizz.

7

œ bœ nœ 4 arco 2 œœœœœœœœ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 œœ > b œ > œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 . > n>œ mf f p

œ œ #œ œ œ nœ œ <n>œ œ ## 4 5 œ œ œ œ n œ n œ > n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 4 œ œ > œ > œ œ > œ > œ > œ > œ œ ¿ >œ > . > >. œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > œ. > œ. > œ. . . . . . . . . E.P.

208

ff subito!

pizz. >œ b >œ b œ n œ n # 4 3 & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ. œ b>œ bœ n œœ n>œ #œ n>œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > n >œ p

210

mf f

>œ >œ #>œ ## 3 œ. œ. œ. œ. œ. 4 & 4 œ œ œ œ œ n œ œ. bœ. nœ. nœœ œœnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 . mp ff subito! p

212

arco

# 4 & # 4 nnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ #œœ œ œœ œ œœ œ nœœ œœ œ œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > œ. > œ. > > œ. p

215

ff subito!

## œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 & œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ 4

217

p

p

rit.

# 2 3 2 4 & # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ nœ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ. œ. >œ œ. œ. >œ œ. œ. >œ œ. œ. >œ œ. œ.

220

## 4 & 4

not too long a break!

223

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œ nœ œ. œ.

molto vibr.

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port .

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8

Violin 2 Fast boogie-woogie, frenetic and insane! q = 120 or as fast as possible (slight swing feel)

j œj ## œœ ‰ Œ Ó œ ‰ Œ & œ œœ œ> > f 229 ## bœj ‰ bœj ‰ nœj ‰ nœj ‰ 5 œ & bœ œ # œ nœ 4 œ . . . . . 225

ord.

j œj œj œ œ ‰ Œ 42 œ ‰ œ ‰ 44 bœj ‰ œj ‰ bœj ‰ nœj ‰ œœ œœ œœ œ. œ. b œ. n œ. p > > > >˙ . . . . . . . . 4 œ bœ œ nœ œ nœœ œœ ##œœ œœ 2 nœœ œœ œœ œœ ˙ 4 4 n œ œ # œ œ œ. . . . . ææ ff

q = 130 >œ œ. . >œ . > 233 œ œ œ. œ œ. œ. . . œ. . . ## 4 œ >œ œ#œ bœ œ nœ. œ. œ. & 4 œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f

## & œ. œ. #œ. œ # œ œ œ. œ. n œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . .

235

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April 2013, Palo Alto, CA November 2021, Washington DC