Joel Phillip Friedman
Uncle Hokum’s Fiddle
www.joelfriedman.com 1
i
Joel Phillip Friedman
Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0 & for Two Violins Scores & Parts Commissioned by the Irving M. Klein International String Competition This two-violin arrangement is for Karen Bentley Pollick Duration: Ca. 6:30 minutes
World Premiere, original version (solo violin) Irving M. Klein International String Competition, June 8, 2013, San Francisco, CA World Premiere, arrangement (two violins) Virtuosos De Camara, Fiddlefest Premiere Rescheduled TBA Karen Bentley Pollick and Philip Brezina, violins
Uncle Hokum’s Fiddle is available through
www.joelfriedman.com
i
INDEX
Table of Contents Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0—Program Note
p. iii
Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins—Program Note
p. iv
Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0—Performance Note
p. v
Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins—Performance Note
pp. vi-vii
Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0—Score
p. 8
Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins—Score
p. 16
Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins Violin 1 & 2—Parts
p. 26
ii
Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0 Program Note Back in 2013 when I was commissioned by the Klein International String Competition to write a solo violin piece, I decided to set myself the challenge of writing a fun and flashy “encore piece.” The title, Uncle Hokum’s Fiddle, came from two main sources. The first is the word hokum, which basically means nonsense, bunk, or something silly. In theater it also described some sort of stage gimmickry designed to elicit a response from a jaded audience. Perhaps a… crowd pleaser? The second source is a type of bowing typical of virtuosic country fiddling pieces: hokum bowing (also referred to as the “double shuffle”). Check out Orange Blossom Special as an example of this “trick bowing.” Uncle Hokum’s Fiddle was meant to be a challenging-yet-fun showstopper fusing concert and fiddle music for a solo performer. It was “Wieniawski meets Orange Blossom Special.” Why Version 2.0? Fast forward to 2021 and friend/violin virtuoso Karen Bentley Pollick asked if I would reconceive the piece for two violins. Since Karen already knew the solo version, I mostly kept the solo part mostly intact, but I did expand the previously central Calm section into a slower blues. I’ve decided to incorporate this, plus Karen’s bowings and editorial markings, into this new version the solo Hokum. V. 2.0. The opening of Uncle Hokum’s Fiddle is based on the typical hokum bowing pattern, with its syncopations and double stops, and now has a chopping accompaniment. It is built on a variant of the tried-and-true blues chord progression. It is metrically “malformed” in ways that echo how the syncopated hokum pattern normally plays against its solid quadruple meter. The middle section features broken octaves, chromatic motion, and virtuosic flourishes exploring the upper register of the violin. After all, this began as a competition piece. A developmental section, based on the opening’s hokum material, follows. The original Calm section, set in the solo violin’s upper register, now explicitly articulates the slow blues it had hinted at. It is a welcome relief from all the previous motion and separately bowed notes. The final section is a demonic fiddling romp picking up on the small alternating 5-6 opening blues shuffle-hokum figure where Barrel House boogie-woogie-meets-the country fiddle. There’s a hint of early Chuck Berry here. Once again, the blues progression is present in the background. There’s a flashy coda of 19th Century virtuosic ricocheted arpeggios that touches upon the middle section’s broken octave chromatic material, and then a final descending scalar flourish. Performers should bring their own interpretation to the bowing, phrasing, and timbre. Within reason, and with taste, of course, more idiomatic fiddling subtleties –slides, percussive sounds, and so forth could be added. Along those lines, I’ve created an optional foot stomping part. Don’t be afraid to dig in, make some noise, and have a little fun fun. After all: a little hokum never harmed anyone! In my original program note I thanked the exceedingly gracious violinists Debra Fong and Robin Sharp for their invaluable assistance with the solo Klein version. Now I must also thank Karen Bentley Pollick for her enthusiasm and expert advice. Uncle Hokum’s Fiddle was commissioned by the Irving M. Klein International String Competition and was premiered during the semifinalist round of the 2013 Klein Competition on June 8, 2013, in San Francisco, CA. The 2-violin version premiere will be rescheduled as part of Virtuosos De Camara’s 2023 Fiddlefest (Karen Bentley Pollick and Philip Brezina, violins). See Virtuosos De Camara’s website (https://virtuososdecamara.com) for video. Contact me directly via my website to purchase either version. Joel Phillip Friedman
www.joelfriedman.com
iii
Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins Program Note Back in 2013 when I was commissioned by the Klein International String Competition to write a solo violin piece, I decided to set myself the challenge of writing a fun and flashy “encore piece.” The title, Uncle Hokum’s Fiddle, came from two main sources. The first is the word hokum, which basically means nonsense, bunk, or something silly. In theater it also described some sort of stage gimmickry designed to elicit a response from a jaded audience. Perhaps a… crowd pleaser? The second source is a type of bowing typical of virtuosic country fiddling pieces: hokum bowing (also referred to as the “double shuffle”). Check out Orange Blossom Special as an example of this “trick bowing.” Uncle Hokum’s Fiddle was meant to be a challenging-yet-fun showstopper fusing concert and fiddle music for a solo performer. It was “Wieniawski meets Orange Blossom Special.” Fast forward to 2021 and friend/violin virtuoso Karen Bentley Pollick asked if I would reconceive the piece for two violins. Karen and fellow virtuoso Philip Brezina are the perfect pair for this piece since both move back-and-forth effortlessly between the classical and fiddle worlds. Since Karen knew the solo piece, I kept the solo part mostly intact, while adding a rhythmic second fiddle accompaniment part for Philip full of characteristic bluegrass fiddle “chopping.” Chopping has had a long and storied history in fiddling before moving into mainstream string playing, starting with Richard Greene, who played with the great bluegrass musician Bill Monroe, through Darol Anger of the Turtle Island String Quartet, and finally to Casey Driessen, Oriol Saña, and Tracy Silverman and Rachel Barton Pine (amongst many other ccontemporaries). Driessen and Saña’s The Chop Notation Project is an invaluable resource on all things chop. The opening of Uncle Hokum’s Fiddle is based on the typical hokum bowing pattern, with its syncopations and double stops, and now has a chopping accompaniment. It is built on a variant of the tried-and-true blues chord progression. It is metrically “malformed” in ways that echo how the syncopated hokum pattern normally plays against its solid quadruple meter. The middle section features broken octaves, chromatic motion, and virtuosic flourishes exploring the upper register of the violin. After all, this began as a competition piece. A developmental section, based on the opening’s hokum material, follows. The original Calm section, set in the solo violin’s upper register, now explicitly articulates the slow blues it had hinted at. It is a welcome relief from all the previous motion and separately bowed notes. The final section is a demonic fiddling romp picking up on the small alternating 5-6 opening blues shuffle-hokum figure where Barrel House boogie-woogie-meets-the country fiddle. There’s a hint of early Chuck Berry here. Once again, the blues progression is present in the background. There’s a flashy coda of 19th Century virtuosic ricocheted arpeggios that touches upon the middle section’s broken octave chromatic material, and then a final descending scalar flourish in rhythmic unison for both violins. Performers should bring their own interpretation to the bowing, phrasing, and timbre. Within reason, and with taste, of course, more idiomatic fiddling subtleties –slides, percussive sounds, and so forth could be added. Along those lines, I’ve created a version with an added an optional foot stomping part (available upon request). Don’t be afraid to dig in, make some noise, and have a little fun. After all: a little hokum never harmed anyone! In my original program note I thanked the exceedingly gracious violinists Debra Fong and Robin Sharp for their invaluable assistance with the solo Klein version. Now I must thank Karen Bentley Pollick and Philip Brezina for their enthusiasm, and Karen and expert advice (including bowings and editorial markings), and for “asking” this version into existence! Ask and shall ye receive? Yes, most definitely Uncle Hokum’s Fiddle was commissioned by the Irving M. Klein International String Competition and was premiered during the semifinalist round of the 2013 Klein Competition on June 8, 2013, in San Francisco, CA. The 2-violin version premiere will be rescheduled as part of Virtuosos De Camara’s 2023 Fiddlefest (Karen Bentley Pollick and Philip Brezina, violins). See Virtuosos De Camara’s website (https://virtuososdecamara.com) for video. Contact me directly via my website to purchase either version. Joel Phillip Friedman
www.joelfriedman.com
iv
Uncle Hokum’s Fiddle for Solo Violin Version 2.0 Performance Note (The more extensive performance notes on the following page pertain to the two-violin version) Stomping The stomping is optional: stomp as written; stomp selectively only for emphasis; stomp as one can multi-task while playing; but stomp with exuberance! Obviously if stomping is incorporated, footwear and flooring becomes a discussion point, if sound is desired, versus just the visual and exuberant effect of the gesture (which also has a clear benefit). Hammer-On The "hammer-on" is a technique borrowed from guitarists. The first note is bowed, and while the string continues to ring, the following note is executed in the left hand by "hammering" on the string. The slur does not indicate a standard tie in which the bow stays on the strings, but rather it is off the strings during the "hammer." Uncle Hokum’s Fiddle has many opportunities to use hammer-ons if desired. (They are used in the two-violin version) Note on the opening phrase (m. 1, etc.) Instead of the composer making a “concert music transcription,” the performer should execute this passage, and its subsequent repetitions, with stylistically appropriate interpretative freedom. What is wanted is character and dramatic build. It may initially be performed this way – with a slur/slight smear between the notes– or with separate bows. It may be best to leave the separate bowing for later iterations to help create variety and intensity.
Similarly, the bowing is implied in m. 6 but not notated.
Extreme Pressure (E.P.) Simply pressing too hard with the bow (and perhaps not hard enough with the finger) to produce a deliberately ugly non-pitched scratch tone. Go for a low, guttural sound, not a “squeal.”
www.joelfriedman.com
v
Uncle Hokum’s Fiddle for Two Violins Performance Note Stomping (ask the composer for this version) The stomping in both parts is optional: one, or both players can stomp; stomp as written; stomp selectively only for emphasis; stomp as one can multi-task while playing; but stomp with exuberance! Obviously if stomping is incorporated, footwear, flooring, and overall aural “business” become points of discussion point. But just the visual and exuberant effect of the visual gesture also has a clear benefit. At m. 157 I offer a bit of “choreography” for those more ambitious in their stomping floor work. Since the Calm section has taken on a more overt bluesy tone, why not add a bit of a barroom percussive pattern instead of just a plain quarter note backbeat? It, like the indications of heel and toe, are suggestions. Players can find something that producers the proper rhythmic effect with one foot, or two; with heels, toes, full foot stomps, etc.
Chop Notation CHOP NOTATION GLOSSARY Glossary Definitions of Chop Notation Glossary Symbols for more information.) 1 - Note (See Heads Casey Driessen with Oriol Saña 2 - Bow Placements The chop & Hammer-On - Hardsymbols Chopused in Uncle Hokum’s Fiddle and are taken from The Chop Notation Project by Casey Driessen with Oriol Saña. I The 3following NOTE HEADS 4require - Soft only theChop hard and soft chop (and a brief hammer on), but additional techniques could be incorporated. Standard (pitch)
Hard Chop (no pitch)
Soft Chop (no pitch)
1 & f
V
V
1a
1b
1c
V
V
Ghost Notes Scrapes (left hand pitches) (no pitch)
V
¿ ¿ ¿ ¿ 1d
1e
Explanation (mostly) from The Chop Notation Project:
BOW PLACEMENTS (Sounding Point) Bow placement in this context means the location between the bridge and fingerboard where the bow is placed. CHOPS Middle
Towards Body Away from Body Beyond Bridge . "Chops" refer to an up and down vertical bow stroke movement that is an alternative to+ the common understanding of a "standard" horizontal . +
≥
≤
≥
¿≤
≥¿
≤
≥
≤
bow stroke. "Up" and "down" in the case of chops means perpendicular to the plane of the ground, as opposed to "across" the strings as is the 2 & understanding. It is important to note that a chop "down/up" is not quite perpendicular to the instrument — if this is done, nothing will common sound. 2a - Location: 2b - Location: 2c - Location: 2d - Location: Hard Chops
Midpoint between bridge & fingerboard
Towards player's body
Away from player's body
Between bridge & tailpiece
Hard chops are the backbone, or more accurately the backbeat, of chopping. They are stronger in attack and are achieved by putting more wrist momentum behind a down-bow chop. Similarly, another way to make a hard chop seem stronger is to make the surrounding strokes more soft (Vertical Bow Technique) orCHOPS lighter. Vertical bow technique in this context means the perpendicular up & down-bow motion to achieve chop sounds. Hard • Chop Hard chops are always executed with a down-bow stroke.
•
Chops The "slash" can ≥ be placed low, mid, or high on the staff to indicate which register + ≥ are often made on≥. an adjacent pair of strings. ≥¿ of strings is recommended for a specific tone.
3 & V
V
V
V
3a - Down-bow chop Soft Chops
3b - Down-bow chop 3c - Down-bow chop 3d - Down-bow chop Location: Location: Location: Location: Midpoint between Towards Away from Between bridgeupon & fingerboard player's chop body vertical bow player's bodytechnique as bridge & Chops tailpiecebut are executed without additional momentum Soft Chops are built the same down/up stroke Hard
and sound much more lightly in comparison to the surrounding Hard Chops. They can often be thought of as the rhythmic subdivision placeholder Soft Chop or timekeeper within a chop bowing pattern and usually involve alternating bow placements on the strings to achieve fluidity.
≥ ≤ ≥ ≤
≥. ≤. ≥. ≤.
≥¿ ¿≤ ≥¿ ¿≤ ¿¿ ¿¿
≥ +≤
• Soft chops can be executed with up & down-bow strokes. ¿¿ ¿¿suggestedV by VGhost ¿¿ Notes ¿¿ (1d above). V V & V V is often 4 chopping • Soft 4a - Down & up-bow
4b - Down & up-bow
+
V
4c - Down & up-bow
V
4d - Down & up-bow
Location: chopping at https://www.caseydriessen.com/chop-notation-project. Location: Location: Location: In addition, there are many You can start exploring Midpoint between Towards body from body Behind bridge explanation/demonstrations of the technique and variations onAway YouTube and Tracy Silverman has expanding the technical palette: bridge & fingerboard https://www.tracysilverman.com/education#books. © Casey Driessen 2019
17
Hard Chop A "slash" note head is used to indicate the vertical motion of the bow when chopping, as opposed to more traditional détaché technique. The large slash represents a stronger dynamic or accented percussive-only chop. A chop "rests" on the strings and does not bounce up but is instead lifted in time to the music in a rhythm that corresponds to the appropriate subdivision of the groove. Chops are often made on an adjacent pair of strings. If desired, the "slash" can be placed low, mid, or high on the staff to indicate which register of strings is recommended for a specific
vi
tone. In the case of this Chop Notation Glossary, the Hard Chop will only be placed mid-staff, but the player can experiment with different registers. It should be noted that the Hard Chop is only executed with a down-bow Soft Chop As with the Hard Chop (1a) a "slash" note head is used to indicate the vertical motion of the bow when chopping, as opposed to more traditional détaché technique. The small slash note head is shown to indicate no discernible pitch being played in the left hand, like the Hard Chop, but at a lower dynamic than the Hard Chop. The absence of pitch is accomplished by either lightly gripping the neck and strings with the whole hand, lightly placing the 3rd & 4th fingers across the strings or releasing the pressure of the pitched fingers on the strings just enough to stop the strings from vibrating. The tone of this "pitch" is purely percussive. Hammer-On The "hammer-on" is a technique borrowed from guitarists. The first note is bowed, and while the string continues to ring, the following note is executed in the left hand by "hammering" on the string. The slur does not indicate a standard tie in which the bow stays on the strings, but rather it is off the strings during the "hammer." Uncle Hokum’s Fiddle has many additional opportunities to use hammer-ons if desired. Note on the opening phrase (m. 1, etc.) Instead of the composer making a “concert music transcription,” the performer should execute this passage, and its subsequent repetitions, with stylistically appropriate interpretative freedom. What is wanted is character and dramatic build. It may initially be performed this way – with a slur/slight smear between the notes– or with separate bows. It may be best to leave the separate bowing for later iterations to help create variety and intensity.
Similarly, the bowing is implied in m. 6 but not notated.
Extreme Pressure (E.P.) Simply pressing too hard with the bow (and perhaps not hard enough with the finger) to produce a deliberately ugly non-pitched scratch tone. Go for a low, guttural sound, not a “squeal.”
www.joelfriedman.com
vii
Solo Violin For the 2013 Irving M. Klein International String Competition, with gratitude!
8
Uncle Hokum's Fiddle v. 2.0
Joel Phillip Friedman Edited by Karen Bentley Pollick
Fast, energetic fiddle music, in 2 h = 90 ( q = 180)
≤ ≥ ≤ ### 4 Œ ™ ≥ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 & 4 œ œ œ œ œ œ # œœ œœ œ- œœ œœ - œœ œœ œ- œœ œœ - œœ œœ - œœ œœ œœ œ- œœ œœ -# œœ œœ # œœ œœ œ- œœ œœ - œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ œœ > > >
Violin
4 Ϊ 4
/
Foot Stomp
f
‰ œj Œ
‰ œj Œ
opt. foot stomp (ad lib rhythm, use either foot or alternate feet)
Œ
œ
œ
Œ
œ
œ
‰ œj Œ
Œ
‰ œj Œ
œ
‰ œj Œ
œ
‰ œj 45
≤ ≥ ### 5 ≥ 4 2 4 2 4 n œ œ & 4 œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ 4 œœ œœ œœ- œœ œœ œ- œœ œœ 4 œœ œœ œœ- œœ 4 œœ œœ œœ œ- œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 #œ œ œ œ > > > > > > mp f
6
Vln.
Ft. Stomp
/
‰ œj Œ
5 4 œ
œ
4 Π4
œ
‰ œj Œ
œ
2 4 Œ
‰ œj Œ
4 œ 4
œ
2 4 Œ
œ
4 4
œ
o ≥ ### 4 œ bœ≤ 2 4 & 4 œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœbœœ nœœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 bœœ nœœbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ- œœ œœ #œ > > >
11
Vln.
Ft. Stomp
/
### &
16
Vln.
Ft. Stomp
/
4 ‰ œj Œ 4
œ
Ft. Stomp
mf
‰ œj Ó
2 4 Œ
Œ
œ
‰ œj Œ
œ
‰ œj Œ
‰ œj Œ
œ
œ
4 œ 4
œ
≥≤ ≥ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ 5 œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ 4 œœ œœ œ- œœ œœ œ-# œœ œœ > >
f
‰ œj Œ
Œ
Œ
‰ œj Œ
œ
>œœ >œœ > gritty-noisy 4 ord. > œœ œœnœœ#œœ œ œ 4 #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 42 n>œœ # œ n>œœ # œ
‰ œj 45 œ
œ
Œ
ff
4 4
Œ
œ
f
œ
‰ œj ‰ œj Œ
2 4
>œ≥ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ >œ≤ œ ### 2 œœ œ œ œœ≥ 4 ≤ ≤ 5 & 4 œ œ 4 nœœœœœœœœœœœœœœœœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 4 ' ' ' ' ' ' ' ' "pecking sound"
21
Vln.
‰ œj Œ
/
2 4 œ
p staccatissimo
‰ œj 44 œ
Œ
f
Œ
Ó
œ
‰ œj Œ
‰ œj Œ
œ
Œ
œ
œ
‰ œj Œ
5 4
≥ œ≤o >≥ œ≤o ≥ >≤ > # ## 5 #œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ 4 >œœ œœ œœ œ œœn œœ œœ œœ 2 >œœ œœ œœ œ 4 œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ 4 4 4 & 4
26
Vln.
mp
Ft. Stomp
Rev. 05/ 25/ 2022
/
5 4 œ
‰ œj Œ
f
œ
œ
4 Π4
œ
‰ œj Œ
2 4 Œ
œ
4 Π4
© 2013 and ©2021 Joel Phillip Friedman/ Grey Bird Music
‰ œj Œ
œ
‰ œj Œ
œ
‰ œj
>œ >œ >œ b >œ n>œ n œ b œ œ 31 n œ œ n b œ n œ œ b œ n œ œ œ œ > œ # # œ œœ œœ œ œ œ œ œœ 2 œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ #œœ 4 œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 2 œ œ œ œ 4 4 4 4 4 &# Solo Violin
2
1
Vln. Ft. Stomp
Ϊ
/
9
4
2
j œ Ó
2 4 Œ
œ
‰ œj Œ
Œ
œ
Ft. Stomp
Ft. Stomp
j ‰ œ Œ
4 œ 4
/
j ‰ œ Œ
œ
j ‰ œ œ
œ
œ œ ### œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ #>œœ≥ œœ & œ
/
‰ œj Œ
œœ # Æ Æ # œ œ &# œ œ slide
# œj
47
Vln.
Œ
œ
/ # œj #œ
50
Ft. Stomp
/ 55
Vln.
Ft. Stomp
& /
Vln.
∑
4 œ 4
# œj
sound" œœ "pecking (quasi col legno) cont. sim. nat. œœÆ œœÆ Œ œœÆ œœÆ 2 ‰ 4 Œ œœÆ œœÆ œœÆ œœÆ Œ 4 4 Œ œ> ™
∑
œœ
∑
fp
> 2 ‰ œ™ 4 f
slide
œÆ œÆ œÆ œÆ 5 ‰ œ œ œ œ 4
j nœ œ >
#œ
œ œ ‰ j 44 nœ œ œ œ ' ' > mf
>j œ Œ
5 4 ‰
Œ
f
Ϊ
>j œ
4 4
nœ
> ‰ œj
Ó™
> œj n œ #œ œ
mf
f
> ‰ œj
Ó™
œj
4 Ó™ 4
> ‰ œj
Ó™
∑
slide
œ œ œ œ œ ' '
‰ œj n>œ
>œ n>œ n œ œ 3 œ nœ J 4 Œ 3 4 œ
∑
nnn
>j œ
‰
slide
mf
j ‰ œ Œ
œ
mp
œ
Œ
> . j > j œ œ 4 ≥j ≥j j ≥ œj nœ œ œ œ b œ n œ 2 œ n œ ‰#œ œ œ œ œ ‰ nœ #œ 4 ‰ nœ œ œ 4 œ ‰ œ œ œ œ ‰ bœ ‰ Œ ‰ j J . #>œ œ n>œ œ œ. œ b œ bœ > > > > > throaty
∑
Œ
œ
œ
2 4
∑
4 œ 4 p
p
œ
Ó
j j œ ‰ œ ‰ Ó
f
pp
Aggressive and determined with a hint of a disco bass line*, q = 160
≤ ≥ ≤ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ 5 2 4 2 4 b œ b œ 4 bœ nœ #œ œ œ 4 bœ . œ 4 œ . bœ nœ bœ 4 œ bœ bœ 4 & bœ. nœ #œ <b> œ n œ # œ n œ. b œ œ >n œ # œ œ b œ bœ nœ œ >b >œ > > > > > > > > > > > > > > > >≤ ≤ > > 65 ≤ ≥ > œ œ o > œ # œ # œ n œ #œ nœ #œ #œ 4 œ. #œ #œ #œ nœ 4 œ. #œ nœ 3 > & 4 nœ #œ nœ #œ œ œ ># œ #œ #œ n>œ œ #œ œ 4 #œ nœ #œ 4 œ #œ nœ #>œ > > > .> > > > 60
Vln.
2 4
j nœ œœ œj n œœcont. sim. # œj œ œ > œ #œ œ œ œ Æ œÆ Œ œÆ œÆ ‰ j œ #œ œ œ nœ ‰ Œ ‰ ‰ & œ j œœ œœ j j j #œ œ œ œ J b œ b œ œ œ œ œ > > > slide
Vln.
œ
mf staccatissimo
still in rhythm # œj
∑
Œ
Stay in steady groove
∑
‰ œj Œ
œ
Œ
slide
f
Ft. Stomp
ord.
gritty-noisy
41
Vln.
4 4
Œ
>œ≥ œ œœ œ œ œœ œ œ ### 4 œ œ œ œ œ œ œ 2 4 & 4 nnœœ#œœ œ œœ œœ#œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ n>œœ#œœ œ œ 4 ∑ 4 #œ œ œ œ œ œ > œ#œ ff n > f mp
36
Vln.
4 ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj 2 œ 4 4
Rev. 05/ 25/ 2022
10
Solo Violin
>œ n>œ œ≤ >≥ >œ≤ n>œ≤ >œ > > > > > . ≤ # # > . . . #œ 5 œ > #œ 4 #œ nœ #œ ≤ nœ nœ œ > n œ œ œ œ # œ # œ n œ # œ n œ . > J J œ œ œ œ #œ #œ 4 4 #œ & #œ nœ #œ n>œ #>œ >œ #œ œ p f >œ #>œ n œ≤ >≥ ≥ > > > > > ≤ > > œ œ œ œ #œ nœ œ 75 # œ n œ # œ n œ # œ # œ # œ n œ œ œ >≤ # œ # œ n œ œ . œ #œ œ #œ œ #œ nœ #œ 4 œ 4 #œ. 5 #œ 5 4 4 4 &4 ≥o ≤o “” ≤o. >≥o sempre o . > > >œ #>œ n>œ >< e = e > >≥ œ œ ≤o ≤o. œ œ ≤. >≥o œ Io. o. œo. o. œ ≥o œ œœ œo œ œ 78 ≤> œ œ# œ n œ # œœ o # œ >œ J J 2 J J 4 œ. o o œo. #œ nœ œ ## 3 J 4 œo. o o œo. 5 ‰ nœ 8 4 4 4 &4 œ. œ. œ. œ. 70
Vln.
Vln.
Vln.
Rhythmically driving :“;o o o > > o œ. o œ. o œ. o o œ. -œ # œ n -œ œ -œ # œ n œ. -œ # œ n -œ œ # -œ # œ n œ. -œ -œ œ # -œ # œ n>œ. 83 œ ### œ. o œ. o œ. o o œ. 7 #œ œ nœ œ œ nœ #œ 68 œ œ .œ œ. œœ .. 8 & 3 3 3 3 3 3 3 3 3 mf 3 3 3 3 > -œ œ n>-œ -œ œ >-œ n>-œ œ #>-œ œ -œ # œ -œ œ -œ # œ n œ. -œ # œ -œ œ # -œ # œ 87 œ œ œ 3 #œ 8 ### 6 nœ œ œ 2 7 n œ # œ n œ 4 8 4 8 & 8 3
Vln.
Vln.
3
3
f
3
3
3
3
3
Vln.
3
p subito! __
Tempo Iº h = 90 ( q = 180)
like an accordion - exhale-inhale
4
f
≥ ### 4 & 4 #œœ œœ œœ œœ œœ œœ nœœ#œœ >
110
Ft. Stomp
Rev. 05/ 25/ 2022
3
low, rude croaking sound! (E.P.)* ≥ # ≥j ## 2 4 & nœœ œœ n>œ œ œœ œœ >œ œ nœœ œœ n>œ œ œœ œœ >œ œ n#œœ#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ#œœ œœ œœ ¿ ‰ Œ #œœ œœ œœ œœ 4 > > > > #>¿ >
104
Vln.
3
3 3 3 3 3 3 ord. > > > > > >œ. >œ. . . . . . n œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ # œ œ œ 94 #œ œ œ #œ œ œ sul tasto ≤ ### 12 œ œ œ œ # œ œ œ 4 j 2 3 9 4 nnœœ nœ. œ 8 œ nœ 8 4 & 8 > 3 3 3 3 3 3 3 > p subito! f . . . œ. . . -œ n>-œ accel. . . œ œ œ 98 #œ . . œ œ . . œ #œ sul tasto ord. ≤ ≤j j ≤j j ### 4 œœ œœ 3 œ 2 j 3 4 8 4 nnœœ nœ. œ 8 œ nœ 4 nœœ œœnœ œ œœ >œ œ nœœ œœnœ œ œœ >œ œ & 4 . . 3 3 3 3 3 > > > >
ff
Vln.
3
3
1
3
Vln.
3
-œ œ >-œ -œ œ -œ œ #>œ. -œ œ -œ œ n -œ œ #>œ. -œ œ -œ œ n -œ œ #>œ. # # 8 7 12 œ nœ œ œ nœ 8 œ 8 &# 8 œ œ œ (3+2+3)
91
Vln.
3
3
3
/
4 4
∑
4
_
_
sfz
* Extreme pressure with the bow to produce more scratch sound than pitch
dig in! ≤ ≥j 2 4 5 ‰ Œ œ œ œ œ œ 4 4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ n œ œ œœ œ œ œœ œ œ nœ#œ œ œ œ œ œ # ¿¿ n >œ # œ >œ œ >œ œ > > j j rude croaking sound! (E.P.)*
4
_
∑
2 4
sfz
∑
4 4
f
∑
œ
‰ œ Œ
œ ‰ 45
11 o 115 ### 5 œ œœo > œ 3 4 2 4 œ n œ # œ nœ#œ nœ#œ 4 & 4 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œœ œ œ 4 œ œœ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ > > n>œ # œ œ >œ œ >œ œ n>œ # œ n>œ # œ œ >œ œ >œ n>œ # œ >œ n>œ >œ # œ n œ # œ p Solo Violin
Vln.
Ft. Stomp
/
### 3 & 4
120
Vln.
Ft. Stomp
/
‰ œj Œ
5 4 œ
j j œ ‰ œ ‰ 44 œ
‰ œj Œ
j œ ‰ 42 œ
4 4
œ
>œ >œ o o o o >œo o >œo œ œ œ œ nœ#œ nœ#œ 44 n>œ œ#œ >œ œœ œ>œœ œ>œ#œ œ œ Ó 1
3 4
1
3
3
∑
3 4
∑
≥Tempo Iº h = 90 ( q = 180) œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ #œ >
2
f
4 4
∑
∑
f
œ
∑
j ‰ œ Œ
œ
j ‰ œ Œ
œ
œ
#œnœ#œ#œ œ œnœ nœ œ œœ 125 ≥ œ # œ œ œnœ œ ≥ bnœœ œœ nœ œ œœ œœ œ œ b œ œ nœ œ œ œ œ œ ### œnœ œ nœœ œœ nœœ œœ & œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœ mp f j > slide
Vln.
Ft. Stomp
Vln.
Ft. Stomp
/
Œ
‰ œ Œ
œ
∑
Œ
∑
Ft. Stomp
Œ
/
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
/
œ
Ft. Stomp
Ft. Stomp
Œ
œ
### 5 & 4 œ. œ. œ. #œ. œ œ. œ. œ. . /
1
5 4 Ó
. . ### œ n œ &
144
Vln.
œ
‰ œj Œ
/
Ó
>vibr. œnœ
3
f
œ
fsempre
.œ œ œ œ 45 . # œ . œ. . . ∑
5 4 œ
‰ œj Œ
œ
œ
Œ
œ
œ
4 œ 4
œ
‰ œ Œ
œ
Quirky, odd, suspenseful
>œœ >œœ > gritty-noisy 4 quasi n.v. œœ œœnœœ#œœ œ œ 4 œ œ œ œ œ. œ 45 n>œœ # œ n>œœ # œ œ. . . œ. . . . 1
5 4 œ œ
Œ
f
œ
4 4
œ
p
5 4
∑
>nœ œ cont. sim. ≥ . nœ. . . œ. œ. œ. ≥ . # œ . 4 œœ 5 œœ . #œ. œ œ œ œ. œ. 44 #œ 4 #œ. . . œ œ. œ. œ 4 . œ . œ. . œ . . vibr.
n.v.
4
p
4 4
>nœ œ
f
mp
‰ œj Œ
2 4 Œ
‰ œ Œ
œ
≤ ≥ ≥ # # œ œ 5 & # œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ nnœœ#œœ œ œœ œœ œ œœ œœ 4 #œ #œ > > >
140
Vln.
Œ
œ
>nœ œ 130 ≥ o o o o # ## œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ 2≤ œ 4œ œ <n> œ œ œ œ œ œ œ & #œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ 4 œœ œœ œ œœ 4 œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ p f > > j j 135
Vln.
Œ
œ
f
p
5 4 œ
∑
Œ
Œ
4 4
Ó
∑
>nœ >nœ œ ≥ œ o ≥. ≥ . #œ. nœ. ≤ 5 # œ . . . . œ œ. #œ. œ œ. . œ œ . #œ. œ œ. œ œ œ œ. . œ. œ 8 # œ œ. . œ œ. . . œ. 3
1
p
Œ
Œ
Ó
3
2
1
1
f
œ
p
Œ
Œ
Ó
Œ
f
œ
p
Œ
2
1
Ó
5 8 Rev. 05/ 25/ 2022
12
Solo Violin
### 5 ≤ œ≤ #œ. nœ. 4 ≥ 3 3 œ 3 œ#œ 5 œnœ œ œ œo œ 4 œœ œœ œœœ 4 & 8 œ. œ. . œ œ 3 3
148
Vln.
1
4
3
>≥ n œ œ œ n œ≥ œ 3
3
Ft. Stomp
/
5 8
#œ ### 2 œ œ & 4
152
Vln.
4 4
∑
3
≥ œnœ œ 3
5 4 Ó
∑ Calm, q = 120
4 4
n w≤
pp dolce
2 4
n ˙≥
4 4
# w≤
Œ
œ
nw≥
,
II
2
p
4 4
Œ
2 4
∑
Slow blues in 2, Freely h = 44
Œ Œ œj ‰ Œ œ œ 2 #œ̇ œ™ œ nœ œ œ œJ #œ œ ™ œ 3 2J J 2 Dirty blues, ad lib.
p
-j ten. Œ , Ó Œ œ ‰ œ œ Ó œ # # 3 œ œ 2 & # 2 #œ̇ œ œ ‰ œ œnœ ™ ¿ 2 œJ nœ ™ œ œ œ #œ J >
159
Vln.
f
≤ 3 4 3 #œ#œnœ œ # œ œ œ # œ 2 4 œœ 4 # œ œ#œ œ œ 3 3 3
3
mf
oj -j ‰ ™ Œ œ‰ œn œœ™ n˙œ œ Œ œ ‰ Ó J ™ œ œ™ #œ #œ œ œ nœ ™ œ œ > J- J J rit.
o o Œ Œ <#> O O Œ œ Œ̇ ‰ œ # œ n ˙ ˙ 164 ™ Œ Œ Œ j ‰ Ó ### n œnœ #œ œ™ nœ œ œ ™ nœ œ œ œ™ bœ œ <#>œ ™ œJ œ œ œ œ œ n œ™ œ œ n ˙ J ˙ œ œ & J J œ̇ J #œJ p freely, angelic, glowing o ≤™ ≤ ™™ Œ O -˙˙≥ -˙˙≥ ˙ ˙ ˙ 170 ≤ ™ ≥ # ˙ ˙ n ˙ ≥ o ≤ w w ### nœ ™ œ œœœ œ Œ œœ w w œj n˙˙ 2 œœj œœ œOjœ œœ 3 œnœ nw 3 œœ 2 œœ w 2 2 2 2 & J œJ > pp stately, colder, less vibrato
3
Vln.
3
Vln.
w≤ nœ n w # # 2œ &# 2
œœ
177
Vln.
Vln.
˙˙≥ ™™
2 3
4 4
U ˙˙≤ pp
Ft. Stomp
Rev. 05/ 25/ 2022
/
5 4
∑
4 4
œ 1
œ
nw ϲ
œ
œ
≤
ww≥
œ
√U q = 130 >œœ œœ ™™™™ ord. (non s.p.) ææsul pont. R ## ≥ ≥ ≥ poco a poco n>œ >œ >œ
5 4
imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.) ad lib.
~~~~ ~~~~~ ~~~~~
≤ ### 5 ˙˙ & 4
181
≥ œo
ff
∑
> œ
> œ
> œ
≥
>œ
≥ 2œ 4œ >œ
≥ œœ >œ
4 4
> œ
> 2 œ 4
> œ
4 4
Slightly unhinged barrel house boogie-woogie meets fiddle music h = 60 (q = 120) Solo Violin
13 . œ . n œ 185 n œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. nœ. . . ≤≤ ## 4 nœ œ#œ. nœ. . 2 œ œœ œœ4 n œ œ & 4 #œ. #œ. . . nœ. œ. œ. œ n œ œ. œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. œ 4 œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ 4 . f p # œj
Vln.
Ft. Stomp
/
>opt. ad lib. œ œ
4 4
Œ
Œ
œ
Œ
œ
2 4 Œ
œ
4 4
œ
. n œ. n œ. œ. n>œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. n œ. . . . . . . œ . . . . . œ nœ. nœ. œ œ œ nœnœ≤. œ≤. 2 œ œ #œ. #œ. œ œ œ œ 3 #œ. œ. œ œ nœ. nœ. œ œ ## 4 œ. 4 4 4 4 & 4
188
Vln.
f
Ft. Stomp
Vln.
Ft. Stomp
/
Ft. Stomp
Ft. Stomp
Vln.
Ft. Stomp
2 4 Œ
œ
/
4 œ 4
## 2 & 4 /
> œ
Œ
3 4 Œ
œ
4 4
Œ
œ
> œ
p
2 4 Œ
f
4 Π4
œ
Œ
œ
2 4
œ
. œ. . . ≤. ≤. . b œ n œ . # œ b œ . . ≤ ≤ œ œ # œ nœbœ œ. bœ. nœ. œ#œ. #œ. œ . nœ. nœ 4 . n œ œ n œ œ #œ. œ. . . nœ. œ. nœ. n œ 4 œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ nœ#œ. 3 > . pœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mf f
2 4 Œ
4 Π4
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
œ
. œ. . . # œ ≤ ≤ . . . œœ ## #œ#œ nœ#œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ > n œ # œ . . & > œ. #œ. > . œ. #œ > . #œnœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. œ. . . .
197
Vln.
Œ
œ
> œ b œ œ œ b œ≤. ≤. . . . . . >œ œ œ. . n>œ b œ œ. . b >œ œ. œ. >œ # œ. œ. 191 œ # œ œ œ # œ. n œ. œ. #œ. nœ. . . # . œ . ## 4 #œ nœ #œnœ#œ. #œ. 2 2 œœnœœœœœœ 4 # œ 4 nœœ œœœœœœ 4 4 & 4
194
Vln.
4 Π4
1 _ 1
/
œ
Œ
/
Œ
œ
> œ
Œ
> œ
p
Œ
Œ
œ
f
Œ
œ
p
Œ
œ
œ
. . . œ œ œ œ n œ œ. œ. # œ. œ. . > œ b œ ≤. ≤ n œ 200 #œ n œ # œ n œ œ œ #œ œ nœ œ. œ. bœ. nœ. . 3 œ ## œ n œ œ # œ n œ # œ n œ nœ 4 & œ œ œ œ . #œ œ. œ. œœœœ > f Œ
œ
œ
Œ
œ
3 4
. #œ. #œ. #œ. 2 ## 3 #œ n œ 4 3 4 œ œnœ œ œ œ œ œ 4 & 4 #œ. . nœ. œ. œœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 #œ œ. œ. #œ. nœ. œ. œ #œ. nœ. #œ. œ. . . n œ. nœ œ œ œ œ œ œ œ p f
202
Vln.
Ft. Stomp
/
3 4 œ
Œ
Ft. Stomp
œ
œ
Œ
œ
p
2 4 Œ
œ
3 4
. nœo. . . ## 3 #œ œ nœ#œ œ 4 2 nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 nœ œ nœ#œ œ œ œ œ nœ 4 & 4 . . œ. œ. . . œ. #œ#œ. nœ. <#>œ nœ 4 . . . . œ . . . . œ. # œ. n œ. n œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 . . . f . p
205
Vln.
4 Π4
/
1
3 4 œ
Œ
œ
2
3
2
1
4 Π4
œ
Œ
œ
2 4 Œ
œ
4 4
Rev. 05/ 25/ 2022
14
E.P. > >œ >œ >œ >œ b >œ >œ n œ <b> œ >œ ## 4 nœ œ nœ œ bœ bœ nœ 5 > & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 4 œœ œœ >œ œœ œ œœ. œœ. œ œœ. œ œœ. œ œœ. œ œœ. œœ >¿. œ œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > œ. > œ. > œ. . . . Solo Violin
208
Vln.
ff subito!
Ft. Stomp
/
4 Π4
Œ
œ
5 4 Œ
œ
Œ
œ
> ≈ œj™
œ
n>œ >œ #>œ . . . . ## >b œ œ. œ. œ. #œ. œ. œ nœ. œ. . bœ. œ<b>œ . nœ. œ. œ. 4 #œ. n œ œ. nœ. nœ. b œ œ. nœ. bœ. œ. œ. . œ. #œ. œ. . 3 nœ. œ. œ œ. œœ. œ. œ . œ. œ. œ. nœ . . nœ. œ#œ nœ 4 & œ #œ 4 œœ œ œœ #œ .
210
Vln.
f
Ft. Stomp
/
Œ
Œ
œ
œ
4 Π4
œ
Œ
œ
Ft. Stomp
3 4 Œ
œ
p
Œ
œ
œ. œ. b œ. œ. . . œ. . . # œ # œ b œ œ. # œ b œ. œ. nœ. nœ. bœ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 2 œœ œœ 4 ## nœ. 4 nnœœœœœœœœœœœœ 4 & nœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ 2
213
Vln.
ff subito!
/
œ
Œ
mp
Œ
œ
œ
p
2 4 Œ
œ
f
4 Π4
œ
2
2
Œ
œ
œ
# nœ œ nœ œ œ bœ nœ œ œ œ 4 & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ #œ#œ. œ. œ. nœ. œ. œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ 4 . œ. œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > œ. > œ. >> œ. .
217
Vln.
ff subito!
Ft. Stomp
/
Œ
Œ
œ
Ft. Stomp
/
4 Π4
# 3 & #4
223
Vln.
Ft. Stomp
Rev. 05/ 25/ 2022
Œ
œ
p
Œ
œ
p
Œ
œ
Œ
œ
4 4
œ
œ. œ. n œ. œ. . . œ. . . 220 n œ # œ n œ œ. # œ b œ. œ. nœ. . . #œ. . ## 4 #œnœnœ. #œ œ. #œ. nœ. #œ. œ. . œ œ#œ . nœ#œ œbœnœ 42 #œ œ œ. nœ. nœ œ œ 43 & 4 . . . . . . nœ . . . . . œ. . f 2
Vln.
mf
/
3 4
2
œ
2
Œ
Œ
œ
Œ
œ
2 4 Œ
œ
3 4
œ
not too long a break!
rit.
1
3
3
3
2 4 . ˙ 4 4 j #œ #œ. œ. #œ. j nœ. nœ œ port n œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ j . . œ œ . . œ œ j . . œ œ j . . œ œ j . . œ œ . . œ. ˙ . . . .œ . . œ . .œ . . œ . œ œ > 2
œ œ™
œ œ™
alternate feet
œ œ™
2 4
œ œ™
œ œ™
4 4
œ œ™
œ œ™
œ
,
molto vibr.
œ œ
sfz
œ
Œ
Ó
Solo Violin
15
Fast boogie-woogie, frenetic and insane! q = 120 or as fast as possible (slight swing feel)
o ## >œ &
227
Vln.
ord.
f
Ft. Stomp
/
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ
œ
## 4 & 4
nœ
## &
Vln.
œ
nœ
bœ #œ
Ft. Stomp
nœ
nœ
œ œ
œ œ
bœ nœ
bœ
#œ
nœ
œ œ 3
3
nœ
2 4 œ
Œ
œ
3
3
3
3
nœ # œ œ
œ
3
3
nœ #œ
nœ
#œ
œ œ 3
3
nœ #œ
nœ
4 4
œ
nœ
œ œ 5 4 3
3
œ
/
5 4
# 4 & #4 /
3
>˙
2 4
∑
>œ
4 œ 4
œ œ 44
∑
>œ œ. . >œ . œ n œ. œ œ. œ. œ. # œ. œ. . . œ. . o œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ nœ œ. œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ q = 130
f
Œ
Ó
œ
Œ
## œ. #œ. nœ. . nœ #œ #œ œ. œ. œ œ œ. œ. nœ nœ œ & . . . œ. . . . . /
3
ff
237
Vln.
Œ
nœ #œ nœ #œ b œ œ n œ œ # œ œ œ œ# œ œ œ n œ œ n œ œ n œ ## 5 nœ# œ œ œ bœ n œ œ # œ œ œ nœ œ 2 4 œ ˙ 4 nœ 4 & 4 nœ nœ #œ nœ #œ æ æ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
235
Ft. Stomp
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
#œ
3
Vln.
œ œ
œ #œ
o o œ 2œ 4 4 œ œ œœ œ œ œœ 4 œœ œœ
œ
3
Ft. Stomp
3
œ œ
3
3
232
Vln.
nœ
o œ
œ
3
bœ n œ
bœ
œ
3
mf
231
Ó
bœ #œ
230
Vln.
o œ
∑
Ó
>O≤o œ j
Œ
Ó
> œ
Œ
Ó
≥o
œ
April 2013, Palo Alto, CA November 2021, Washington DC Rev. 05/ 25/ 2022
2 Violins For the 2013 Irving M. Klein International String Competition, with gratitude! This two-violin arrangement is for Karen Bentley Pollick: thank you!
16
Uncle Hokum's Fiddle for two violins
° ### 4 Œ ™ & 4
≥ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ #œ - œ œ - œ œ - œ œ - œ œ >
Fast, energetic fiddle music, in 2 h = 90 ( q = 180)
Violin 1
Hammer on (opt. gliss.)
Violin 2
### 4 ≥ ¢& 4 œ ™ nœ ™ fp
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
f
œœ
mf
≥* ≤ nœœ ‰ V
* hard chop
### 2 ≥ ¢& 4 œœ >
≥ ≤ 4≥ 4 œœ œ n œ V >
≥ ≤ ‰ œ V nœ
≤j ≥ œœ œ œ >-
≤ œœ .
≥ œœ >
≥≤ nœœ ‰ V
≤j ≥ ≤ œœ œœ V
≤ 4œ œ 2 œ œ 4 4 œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œœ - œ œ œ > ≥ ≥ ≤ ≥≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ 4 œœ 2 ‰ j œœ 4 4 > V n œœ œ- œ. V n œœ œœV œœ
≤ ≥ ≤ ≥ j œ œ œ V œœ œ >
≥ ≤ ‰ œ V nœ
mf
≤ ≥ ≤ 2 ≥ j 4œ œ œ V œœ œ >
mf
≥ ≤ 4 ≤ ≥ ≤ ≥ 4 ‰ œj œœœ œ nœ V œ > V nœ
≥≤
Vœ
15 gritty-noisy ≥≤ ≥ œ œ > > ° ### ≥ œ œ œ œ œ > œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ nnœœ #œœ œ œœ œœœ œœ œœ œœœ œœ œ œœœœ œ œœ 45 œœœœœœnœœ#œœ œ œ œ œ 44 & œ œœ # œ œ - œ œ - œ œ œ œ - œ œ -#>œ œ > n>œ # œ n>œ # œ >
### ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ ¢& œœ V nœœ œœ V œœ œœ œœ V nœœ œœ œœ œœ -. >- . f
soft chop ≤ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥≤ j ≥≤ j ≥≤ j ≥≤ 5 ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ œ ‰ œ œ œ V œœ œ V œœ œ V œœ‰ œœ V œœ 4 VV VV VV VV > > n œ- # œ
° ### 4 # >œ œ œœ œ œ œœ œ œ 2 œœ œ œ œœ≥ 4 ≤ ≤ & 4 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ 4 nœœœœœœœœœœœœ œœ œœ ' ' ' ' ' ' ' ' ord.
f
### 4 ≥ ≥ ≤ ‰ ¢& 4 >œœ œœ V œœ ord.
Vln. 2
≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ œœ ‰ œœ nœœ œ œ nœœ ‰ V V œ- œ. V
10 o ≤ ° ### 2 ≥ 4 2 4 & 4 œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ bœœ nœœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 bœœ nœœ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ > > >
20
Vln. 1
≤ ≥ ≤ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ - œ œ œ - œ œ -# œ œ # œ œ - œ œ - œ œ > >
5 ≥ ° ### 5 nœœ œ œ 42 œœ œ œ œœ œ œ œ œœ 4 œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ 44 œ œœ œ & œ œ - œ œ - œ œ œ - #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ - œ œ > > > f> mp ### ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 5 ≥ ≥j ≥ ≥j ≥ ≤ ≥ ≤ 4 ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 4 œ œœ œ œ œ 4 nœœ œœ œœ 4 œ ¢& œ œ œ V V V V V œ œ- œ. œ œ- . V n œ œ V œ >œ >œ >
f
Vln. 2
≤j ≥ ≤ ≥ œœ œœ V œ
Joel Phillip Friedman Edited by Karen Bentley Pollick
mf
Rev. 05/ 25/ 2022
≤j ≥ ≤ œœ nœœ 42 V
ff
≥ ≤ gritty-noisy V V œ œ V> V n œ œ # œ n œœ # œ
>
ff
>
4 4
"pecking sound"
>œ≥ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p staccatissimo
f
p staccatissimo
f
≥ ≥ ≤ ≤ j ≥ ≤ nœ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ col legno "pecking sound"* ord. œ œ œ‰ œœ œœ œœ 44 n¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ##œœ œœ œ ‰ œœ œ œ œ V ' ' ' ' ' ' ' ' V V V > > * maybe chopped
© 2013 and ©2021 Joel Phillip Friedman/ Grey Bird Music
≤j ≥ ≤ œ nœœ œV
2 Violins
≤ ° ### œœ œœ œœ œœ œœ œœ >œ œœ 5 #œ 4 & 25
Vln. 1
Vln. 2
>œ œ œ œ œn œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ≥ œ œœ≤o >œ≥ œ œœ≤o œ≥ œ >œ≤ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ
mp f ≥≤ ≥≤ ≥ ≤ ≤ ≥≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ 4 ≥ ≥≤ ≥ ≥ ≤ ≤œ ≥ ≤ 5 œ ### œ œ j 4 2 n œ œ œ- œ. nœœ‰ œ œ œ 4 ##œœ œ œœ œœ œœ œœ nœœ 4 ##œœ œ nnœœ ‰ œœ œœ 4 ##œœ œ nœœ 4 nœœ œœ œœ œœ œœ œœ ¢& J œœ V V > V > V > V > V > V> V> V -> . mp f 30 nœ œ n>œ >œ > > n>œ ° ### œ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœœœb œœ n œœ œœ œœ œœ 2 >œœœœ œœ œ œ œœ b œœ œœœœn œœ œ #œœ 4 œœ œ œœ œ œœ œœ œœb œœ 2 œ n œœ b œœ œœ 4 4 4 4 4 & ≥ ### nœ≥ ≥ œ≤ j ≥ œ≤ nœ≥ ≥ œ≤ ≤ j ≥ œ≤ 2 ≥ ≥ nœ≤ ≥ ≥ nœ≤ ≤ ≥ #œ 4 œ nœ œ≤ œj ≥ œ≤ 2 ≥ nœ ≥ œ≤ 4 ‰ ‰ ‰ ‰ ¢& œ> œœ V œ œœ V œ >œ œœV œ œœ V œ 4 >œœœœ V œ >œœ œœ V œ œœ V # >œ 4 œ œ V œ œ V œ 4 >œœ œ V œ 4 ord. 36 gritty-noisy œ >≥ œ ° ### 4 nœ œ œœ œ œ #œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ 2 ∑ 4 #œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ 4 & 4 n œ#œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ n>œ#œ œ œ 4 > œ#œ ff n > f mp gritty-noisy ord. ≥ ≤ ≥≤ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ j≥≤ j≥≤ ≤ ≥≤ ### 4 œ œ œ œ 2 4 ¢& 4 œœœ V œœ‰ œœ V œœ œœ œœ V œœ ‰ œœ V œœ œœ œœ V œœœœ œœ œ œ 4 ∑ 4 œ- œ. V nœœ‰ œJ V œœ > n>œ # œ mp ff f 4
2
1
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
° ### œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #>œœ≥ œœ & 41
Vln. 1
Vln. 2
≥≤ ≥≤ ### nœ œ œ- œ. nœœ‰ ¢& V
≥≤ ≥≤ ≤œ ≥ ≤ œ œ œ œœ œ- œ. nœœ‰ JV V
47
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
≤ ≥ œœ #œ œ # >œ œ
2
Stay in steady groove
# œj
with the bow to produce more scratch sound than pitch
∑
# œj
mf staccatissimo
∑
#œj
nat. ≥≤ œ ≥≤ Œ 2 4 ‰ Œ Œ œ 4 4 V V V V VV V V V <#> œ ™ VV V '' '' > ''
mf staccatissimo slide œj
nœ
œœ œ ‰ j œ œ œ' œ' n>œ slide # œ ≥ ≤ j n œœ ≥ ≤ #œ V VV VV œ VV V ' ' ' ' j j ##œœ œœ œ
‰
fp
"pecking sound" (hard-soft chop)
slide
slide
f
sound" œœ "pecking (quasi col legno) cont. sim. nat. œœÆ œœÆ Œ œœÆ œœÆ 2 ‰ 4 Œ œœÆ œœÆ œœÆ œœÆ Œ 4 4 ™ Œ >œ
slide
still in rhythm j œœ Æ Æ #œ œ #œ œ ° ### œÆ œÆ œ œ œÆ œÆ 5 ‰ œ œ ‰ j 44 œœ œœœœ4 j & nœ œ œ nœ œ ' ' > > f mf f slide slide j # ≥ ≤ ## œj nœ ≥ ≤ #œ œ 5 Œ ‰ j #œ œ ‰ j 44 œ Œ 4 ¢& VV VV VV VV b œ œ œ ' ' > ' ' > f f j nœ j œ 51 œ #œ ° œÆ œÆ Œ #œ œ œ œ œÆ œÆ ‰ ‰ j & œ œ œ œ j bœ œ œ > > nat. j f E.P.* ≥ ≤ E.P. ≥ ≤ E.P. #œœj b œœ nœœ bbœœ ≥ ≤ ¢& VV VV ¿ VV VV ¿ VV VV ¿ ' ' ' ' ' ' * Extreme Pressure slide
Vln. 1
17
>œ œJ nœœ
fp
nnn nnn ‰
j œ. j ‰ nœ Œ œ œ . > >
nat.
mf
V V'
staccatissimo
V V'
œœ œj n œœcont. sim. œ Œ ‰ j œ b >œ œ mf slide slide cont. sim. j œj b œ n œ n œ ≥ ≤ œ ‰ #œ J #œ nœ ‰ j V VV V œ > ' ' mf >œ n>œ n œ œ 3 œ nœ J 4 Œ slide
# œj #œ
3 4
slide
œ. #œ. Œ œ #œ > Rev. 05/ 25/ 2022
18
° & 55
Vln. 1
Vln. 2
œj #œ
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
> . j > œj nœ œ œ œ ‰#œ œ œ œ œ ‰ bnœœ #nœœ J >
. œ j ‰ nœ. ¢& œ> J ‰ Œ nœ > ° &
2 ‰ œj œ œ 4 œ nœ 4 nœ œ œ 4 . #>œ œ >
throaty
≥j ≥j j ≥ ‰ œ œ œ œ ‰ bœ ‰ Œ ‰ j n>œ œ œ. œ b œ bœ > > >
j 2 ‰ nœj ‰ 4 œ. #œ. 4 j . 4 œ. œ. ‰ j #œ. ‰ œ œ #œ œ œ œ > > > > > >
Aggressive and determined with a hint of a disco bass line*, q = 160
p
f throaty
≥ j‰ œ b >œ
≥ ≥ j‰ Œ ‰ j œ œ >œ >
p
f
≤ ≥ ≤ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ 5 2 4 2 4 b œ b œ bœ. nœ #œ 4 bœ nœ #œ œ œ 4 bœ . œ 4 œ . bœ nœ bœ 4 œ bœ bœ 4 <b> œ n œ # œ n œ. b œ œ > n œ # œ œ b œ bœ nœ œ >b >œ > > > > > > > > > > > > ≤ ≥ 5 ≤ ≤ ≥ 2 2 ≤ ≥ 4 4 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ j j j 4 bœ œ œ 4 œ bœ j j œ œ 4 œ bœ j ‰ 4 ¢& <b> œ b œ j j œ œ 4 œ b œ . > . b >œ n>œ . b >œ . >œ # œ . > . n>œ #>œ >œ >œ > > > > * Think "Disco Inferno" > > > > > œ > >≤ >≤ 65 ≤ ≥ > œ o > œ # œ # œ n œ #œ nœ #œ ° 4 œ. #œ nœ #œ 4 œ. #œ #œ #œ nœ 3 & 4 nœ #œ nœ #œ œ œ ># œ #œ #œ n>œ œ #œ œ 4 #œ nœ #œ 4 œ #œ nœ #œ > > > . > > > > 4 j‰ j‰ j‰ ≤ ≥ j ‰ j ‰ j ‰ œj ‰ #œj ‰ œj ‰ 43 #œj ‰ nœj ‰ j ‰ 44 œ œ #œ œ nœ œ ‰ j 4 & ¢ n>œ #œ nœ #œ. œ œ œ. # œ #>œ #œ nœ > > > > > #>œ > > > #>œ œ > > > > > > > >œ n>œ œ≤ >≥ >œ≤ n>œ≤ >œ > > > 70 > > . ≤ # # . . . > #œ 5 œ > #œ 4 #œ nœ #œ ≤ nœ nœ œ > n œ œ œ œ # œ ° # œ n œ # œ n œ . > J J œ œ œ œ #œ #œ 4 4 #œ & #œ nœ #œ n>œ #>œ >œ #œ œ p f ≤ ≥ ≤ ≤ ≤ ≤j j 5 4 nœ. œ œ œ #œ. #œ nœ 4 #œ #œ nœ œ #œ 4 ¢& #>œ œn>œ œ#>œ œ nœ. nœ. œ. n œ # œ >œ # œ œ >œ n>œ >œ # œ #>œ n>œ œ # œ œ >#>œ n>œ >œ #>œ > > > > p f >œ #>œ n œ≤ >≥ >œ #>œ n œ≤ >≥ >œ #>œ n>œ > œ œ #œ nœ œ 75 # œ # œ œ œ # œ œ # œ n œ # œ n œ ≤ . œ #œ ° 4 #œ. œ #œ œ #œ nœ #œ 4 œ 5 #>œ 5 4 4 4 &4 60
Vln. 1
n>œ œ
2 Violins
≤ ≥ 5 ≤ 4 # œ œ. # œœ œ## œœ œ nn œœ œ œ #>œ œœ œ## œœ œ nn œœ œ œ # œ > > > > > > > ≥ ≥ ≤ ≤o. >o sempre o >o > œ œ œ œ ≤ ≤o. >œ #>œ n>œ >< e = e > >≥ ≤ o œ ≥o œ œ. 78 ≤ œ œ# œ n œ # œœ o # œ > >œ J ° 5 ‰ nœ #œ nœ œ ## 3 J 4 J 42 J 8 4 &4
4 ¢& 4
≤ ≥ 5 4 4 œ œ œœ œ ##œœ œ nnœœ œ 4 . > > > oœ. “I ” ≥ o. œo. o. >œo œo. o œ œ o œo. o o œo. J 44 œ. o. o. œ. œœ œ. œ.
3 ≤o. œ o pizz. >œ≥ >œ >œo >œo œ™ ≤ # æ æ æ ## 3 J 4 æ Œ ‰ æ ‰ 2 ‰ æ ‰ 4 5‰ 4 8 4 4 4 & œ œ ¢ >œ >œ ##>œœ œ nn>œœ œ# œœ œ sfp sfp sfp p >
Rev. 05/ 25/ 2022
3
3
œ œ J
3
œ
Rhythmically driving :“;o o o > > o . . . . œ o œ o œ o o œ -œ # œ n -œ œ -œ # œ n œ. -œ # œ n -œ œ # -œ # œ n œ. -œ œ -œ œ # -œ # œ n>œ. 83 ° ### œ. o œ. o œ. o o œ. 7 œ œ nœ œ nœ #œ #œ 68 œ œ .œ œ. .œ œ. 8 & 3 3 3 3 3 3 3 2 Violins
Vln. 1
Vln. 2
Ϫ
19
3
3
«6 7 8œ 8 ¢ œ >œ œ >œ #œ n>œ. >œ œ >œ œ #>œ #œ n>œ. >œ œ >œ œ #>œ # œ n>œ. > mp > -œ œn>-œ -œ œ >-œ n>-œ œ#>-œ œ -œ# œ -œ œ -œ# œ n œ. -œ# œ -œ œ # -œ# œ (3+2+3) 87 -œ œ >-œ -œ œ -œ œ#>œ. œ œ # œ # œ ° ## 6 nœ œ œ 3 8 œ 7 nœ 42 nœ #œ 87 4 8 & 8 œ œ 8 ### &
3
3
œ œ J
œ
3
mf pizz.
3
3
Vln. 1
3 3 > œ « ### 6 n>œ œ n>œ >œ œ >œ« 2 n>œ œ #>œ œ« 7 > 3 8 7 4 8 œ #œ >œ œ >œ #œ nœ. 4 œ #œ >œ œ #>œ #œ 8 œ œ >œ œ >œ œ #œ. 8 ¢& 8 > > > > mf > > > > . . . . -œ œ -œ œ n -œ œ #>œ. -œ # œ n œ -œ œ œ -œ œ œ -œ œ œ sul tasto 92 > . œ œ ≤j 9 ° ### 7 œ œ œn œ œ # œ œ œ nœ œ œ œ œ 2 12 3 8 4 nnœœ nœ. œ 8 œ nœ 8 & 8 œ nœ > 3 3 3 3 3 3 > 3 3 3 3 p subito! « > >œ œ #>œ«. 12 ### 7 >œ œ > 2 3 9 œ œ n œœ 8 œ #œ nœ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. 4 ∑ 8 ∑ 8 œ> œ n>œ œ #œ. ¢& 8 > > > > > ord. > > > accel. # -œ # œ n œ. -œ œ œ. -œ œ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ # œ n>-œ sul 97 tasto ord. .. .. ≤j j ° ### 9 #œ œ œ 4 œœ œœ œ 2 3 3 ≤j 4 4 8 4 nnœœ nœ. œ 8 œ nœ 4 nœœ œœnœ œ œœ >œ œ & 8 . 3 3 3 3 3 3 3 3 > > > 3
Vln. 2
3
3
3
f
3
3
3
3
3
3
3
1
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
f
Vln. 2
ff arco
### 9 >œ #œ nœ. >œ œ œ. >œ œ œ. 4 >œ #œ >œ œ >œ œ >œ œ 3 -œ #œ n>-œ 2 4 8 œ 4 ¢& 8 __
mf
ff
like an accordion - exhale-inhale
### j‰ Œ Œ & n œ œ œ ¢ >œ œ œ.
f
__
_
__
4
_
f
sfz
≥j j 44 ‰ Œ ‰ œ œ œ b¿ #œ œ œ n>¿
low, rude croaking sound! (E.P.)*
sfz
* Extreme pressure with the bow to produce more scratch sound than pitch
≥ ° ### 4 & 4 #œœ œœ œœ œœ œœ œœ nœœ#œœ >
dig in! ≤ ≥j 2 4 5 œœ œ œ œœ œ œ 4 ¿ ‰ Œ 4 œœ œ œ œœ œ œ œ œœ 4 œ œ nœ#œ œ œ œ œ # ¿ #œ œ œ œ œ nn œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ > > > > >
≥ ### 4 j j ‰ ‰ ¢& 4 #œœ œœ œœ œœ nœœ#œœ >
≤ 2 ≥j ‰ Œ 4 j j‰ ‰ 4 nœœ#œœ œœ œœ œœ œœ 4 b¿ n>¿ >
4
Vln. 2
p
≥ 2 j j j j Œ Œ Œ Œ nœœ œœ œœ œœ nœœ œœ œœ œœ n#œœ#œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ 4 ‰ #œœ œœ ‰ > > > > >
110
Vln. 1
3 4 8 ∑ 4 nœœ œœ Œ œœj ‰ Œ . >
Tempo Iº h = 90 ( q = 180)
4
Vln. 2
3
∑
low, rude croaking sound! (E.P.)* ≥ # ≤ ≥j ° ## 2 4 j j & nœœ œœnœ œ œœ >œ œ nœœ œœn>œ œ œœ œœ >œ œ nœœ œœn>œ œ œœ œœ >œ œ n#œœ#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ#œœ œœ œœ ¿ ‰ Œ #œœ œœ œœ œœ 4 . > > > > > #>¿ >
103
Vln. 1
p subito!
4
_
_
rude croaking sound! (E.P.)*
4
4
_
_
sfz
f
œœj ‰ ‰ œœj Œ >œ >œ
rude croaking sound! (E.P.)*
pizz.
sfz
f
∑
œœj ‰ 5 œ> 4 Rev. 05/ 25/ 2022
20
o œ œ œo > œ 3 4 2 4 œ n œ # œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ 4 œ œ œœ œ œ œœ œ œ 4 œ œœ œ œ 4 œ # œ œœn œ # œ œœœœ >œ n>œ#œ nœ#œ 4 n>œ # œ >œ œ >œ œ n>œ # œ n>œ # œ >œ œ >œ n>œ # œ >œ n>œ > p arco j j j j j j j # ## 5 œœ ‰ ‰ œœ Œ œœ ‰ œœ ‰ 4 œœ ‰ ‰ œœ Œ œœ ‰ 2 4 3 ∑ 4 4 4 4 4 & œ œ œ ¢ œœ œœ œœ n œœ œ # œ œn œ # œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ > >> ° ### 5 & 4
2 Violins
115
Vln. 1
Vln. 2
° ### 3 & 4 120
Vln. 1
>œ >œ o o o o >œo o >œo œ œ œ œ nœ#œ nœ#œ 44 n>œ œ#œ >œ œœ œ>œœ œ>œ#œ œ œ Ó 1
1
3
2
3
f pizz.
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
L.H. pizz. arco ### 3 œ œo > œ œo 4 #œœo œœo œœo œœo œœo #œœo >+ >œ œœÓ J J ¢& 4 n>œœ#œ nœ#œ 4 n>œ
mp
≥Tempo Iº h = 90 ( q = 180) œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ #œ > f
≥ ≥≤ œœ V nœœ‰
≤j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ œœ œœ œœ ‰ œœ nœœ V œ V V f f slide #œ nœ#œ #œ œ œ nœ n œ œ œ œ 125 ≥ œ ≥ bnœœ œœ nœ œ œœ œœ œ œ b œ œ nœ œ œ œ œ œ ° ### nœ œ œ œ nœ œ œ œ & œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ mp f > pizz. strum soft hard . . chop chop œœ. œœ. ### ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ bnœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & n œ ¢ œœ œœ V œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœœ œœœ V V V V V V n œ VV VV V V V V V V - . >- . mp mp >nœ œ ≥ 129 œ œ nœ # œ o o o o # ≤ ° ## œ œnœ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ 2 4 œ <n>œ œ œœ œœ & #œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 p f > > arco ### œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ Œ >œ œ ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 ≥ ≥ ≤ 4 œ œœ œ œ œ 4 œœ 4 ¢& n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ- . V n œ œ V œ > V n œœ p f mf ≤ 134 ≥ ≥ ° ### 4 œ œ 5 & 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ nnœœ #œœ œ œœ œœ œ œœ œœ 4 #œ #œ > mp > > ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ 5 ### 4 ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ ≥ nœœ ‰ œœ œœ œ œ nœœ ‰ œœ œ œ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ 4 ¢& 4 œœ- œœ. n œœ œœ œœ œœ V V V œ- œ. V œ- œ. mp V V V > f >vibr. Quirky, odd, suspenseful œ n œ ≥n.v. 138 quasi n.v. gritty-noisy ° ### 5 >œœ œ >œœ œ >œ œ 4 5 4 œœ 5 4 #œ. . . œ œ. œ. œ 4 & 4 œ œ nœ#œ œ œ œ œ 4 œ œ œ. œ œ œ. œ. œ 4 œ. œ. œ. #œ. œ œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . n>œ # œ n>œ # œ f p arco
3
1
4
1
Vln. 1
f
Vln. 2
p
non vibr. ### 5 œ≥ œ≤ ≥ ≤ œ≥ œ≤ gritty-noisy 4 ¢& 4 œ œ V œœœ œ œ œ œ œ 4 ˙ n˙ > n>œ # œ n>œ # œ f
Rev. 05/ 25/ 2022
pp
5 4˙
n.v. >vibr. œ nœ 4 4 #œ œ ˙ f pp
n˙
5 4
2 Violins
21
>nœ >nœ . œ œ 142 cont. sim. . œ. n œ . . . œ . # ≥ n œ ≥. . ° ## 5 #œ œ. œ. œ œ . 4 5 # œ œ œ œ œ . œ œœ4 . #œ. œ. œ. #œ. œ & 4 .œ œ. #œ. œ. œ. . . 4 . œ œ # œ . œ. . . œ. . vibr.
3
1
Vln. 1
Vln. 2
¢
f
f p vibr. cont. sim.
### 5 >œ nœ & 4 f
4˙ 4
n˙
˙ pp
#˙
1
f
Vln. 2
p
### >œ nœ ˙ ¢& f
<#>˙
pp
° ### 5 œnœ œ œ œo œ & 4 150
Vln. 1
3
3
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
### 5 ¢& 4<n> œj œ 156 ≥ ° ### nw &
¢
### ≥ & nw
° ### nw≥ & 162
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
3
3
œœ œ J
> nœ œ
nœ
>≥ n œ œ œ n œ≥ œ f
> nœ œ
f
f
p
nœ
pp
, ,
≤ w 2w 2
1
j œ œ™
4
f
p
4 4
3
5 Ϫ 8
4 j œ™ 4œ
œ
2
œ pp
n œ <#>œ
w w≥
pp
#œ ≤ w 3w 2
œ
nœ ™
j 45 nœ
Calm, q = 120
≥ œnœ œ
4 4
3
n w≤
2 4
n ˙≥
pp dolce
4 4
# w≤
2 #œ œ œ 4 o 2 ∑ 4 #w≤ 4 nœ 4 n~ 4 4 nw pp
˙˙
≥ 2 ˙˙ 2
˙˙≤
w w
, ten. > ™ œ 2 #œ œ™ œ nœ œ œ #œ œ 3 #œ œ œ ‰ œ ™ j 2 œnœ ™ œ œ œ #œ œ œ œJnœ ™ 2J J 2 œnœ ¿ 2 J > p mf Dirty blues, ad lib.
˙
œj
≤ œ nœ
1
3
1 2
≥ w w
w w≤
˙˙≥ ™™
3
œœ≤
˙˙≥
### œ ™ œ j j œj nœ ™ œ œ œ ˙ œ œ œj n˙ œ œ- #œj nœ ™ œJ œ™ bœ œ œ œ™ & ¢ J #œ- #œ œ rit. A tempo, angelic, glowing ≤ ≥ #w w w w 169 w w w≤ ° ### w≥ n˙˙≥ 2 w≤ 3 nw 2 2 & pp non vibr.
### #œj œ™ nœ œ œ ™ nœ œ nœ ™ œ œœ> œ j ww ¢& J œ p
pp 1
œ#œ œ œ #œ œ œ#œ ≤ 4 n œ # œ 2 #œ œ œ 4 4 # œ œ œ #œ œ 3 3 3 3 3
3
˙
n˙
≤ . nœ. ≥ 3 3 3 4 5 # œ œ. 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 4 œ œ
II
Slow blues in 2, Freely h = 44
non vibr.
stately, colder, less vibrato
Vln. 2
f
2
2
p
> 5 œ nœ 4
#˙
>nœ >nœ œ œ 146 ≥o ≥ . #œ. nœ. ≤ 5 ≤ ° ### . . . œ . #œ. œ œ. œ œ œ œ. . œ. œ 8 œ & # œ œ œ. . . œ. œ. . 1
Vln. 1
˙
3
pp
˙˙
œ- -œ 23 nww
˙
˙˙≤
œ™ œ ˙ J w w≤
2 ˙˙ 2
2 3
n˙ ˙ œ nœ 3
˙˙ -˙ ˙
˙˙≥
˙˙
w w
-˙˙≥
3 2 3 2
Rev. 05/ 25/ 2022
22
2 Violins
-˙˙≥
≤ w n w ° ### 3 & 2 176
Vln. 1
Vln. 2
¢
### 3 ˙˙ & 2
-˙˙≥
-˙ ˙
2 2
n ww≤
≤ 2 #nww 2
≤ œœ ≥o œ œ n w w œ
ww
° ### 4 & 4 182
Vln. 1
2 3
œ œ
œw œ
imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.)
U ˙˙≤
ww≥
1
130 ˙˙~~~~~~~~~~~~~~~~ q =ord. s.p.) ~#~~~~~~~≥ (non ≥ ≥ ≥ 2≥ ≥ ææ # 4 sul pont. poco a poco n>œ >œ >œ >œ >œ >œ ff
˙≤ ˙˙≥ ™™ ˙ 5 4
4 4
≥ n˙˙ ™™
4 4
w˙™ œ 5 ˙˙ 4
Slightly unhinged barrel house boogie-woogie meets fiddle music h = 60 (q = 120)
œ n œ. n œ. œ. . . œ. . . œ # œ œ œ. œ nœ. nœ. œ. . . 4 #œ nœ nœ. 4 # œj
f
imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.)
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
U # ## 4 ˙ & 4
ord. (non s.p.) accompangnando (à la Chuck Berry) ˙ ~~~~ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ # 2 4 œœœœœ œœœœœœœœœœœ æ ~~~~~~~~~~~~~~# 4 4 œœœœœ œœœœœœœœœœœ ~ ~ ~ ¢ ~~~ sul pont. n>œ >œ >œ >œ poco a poco >œ >œ ff p 186 ≤ ≤ ° ## 2 4 & #œ #œ. œ. œ. nœ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 . . œ. n œ p ## 2œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 & œ œ œ œ ¢ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 p > . n œ œ. œ. œ. # œ. œ. œ. n œ. . 188 œ nœ. nœ. œ œ œ nœ nœ≤. œ≤. 2 œ. œ. #œ. #œ. œ. œ. œ. œ. 3 ° ## 4 œ. 4 4 & 4 ## 4 f 2 3 ¢& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ bnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ . n œ. n œ. œ. #>œ œ. œ. . n>œ b œ. . > œ. . > # œ. . . . 190 œ . . œ #œ. b œ œ nœ. œ œ . œ ° ## 3 #œ. œ. œ œ nœ. nœ. œ œ 4 #œ 42 œ œ nœ œ œ œ œ œ 44 4 & 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ
## 3 4 œœ œœ œœ œœ œ & ¢ œ > œ b œ œ œ b œ≤. 193 ° ## 4 & 4 f
Vln. 2
## 4 4 œœ & ¢
Rev. 05/ 25/ 2022
œœ
bœ arco œ b œ n œ b œ 4 2 4 b œ n œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ > 4 4 œœ œœ œœ œœ > b œ > n œœ > b >œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 . > > mf f p .œ . . œ. . . #œ nœ #œ nœ #œ. nœ. #œ. . 2 4 #œ 4 #œ œ nœ. nœ. nœ œ . . nœ. n œ. 4 . . 2 4 œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ pizz.
œœ œœ œœ œœ œ≤. # œ. œ.
œ œ œ œ œœ œœ
p
≤ ° ## 4 œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ. . > p mf ## 4 4œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ & ¢ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ 195
Vln. 1
Vln. 2
. ≤ ≤. nœ. œ. b œ œ. œ. œ. . #œ. œ. #œ. œ# œ n œ b œ. nœ≤. bœ. œ. bœ. nœ. œ #œ
2 Violins
23
3
f
œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ
197 > nœ. œ≤. œ≤. ° ## #œ #œ n œ # œ n œ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & > . œ. #œ. > . œ. #œ #>œ . #œ nœ œ . . . p 1 _ 1
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
Vln. 2
œ ¢ œœ >œ b œ . > mf f 199 # œ. ° ## #œ œ & . . œ. œ. # &#
¢
## &
° ## & 201
Vln. 1
Vln. 2
pizz.
f
bœ nœ bœ œ n œ nœ > nœ > b œ > > œ. œ. œ. œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ. œ. n œ. . . . œ œ #œ f
p
Vln. 2
arco
nœœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ p
#œnœ œ n œ # œ n œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ nœœ œ œ œ œ . #œ œ. œ. nœnœ#œ#œ >
œ bnœœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œ œ œœ œ œ œ œ œ. œ. #>œ œ b œ œ nœ≤. œ≤. . . . œ bœ nœ nœ. 3 #œ 4 #œ. . nœ. œ.
## ¢& œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ p
œœ
° ## 4 & 4 #œ œ. œ. #œ. nœ. œ. œ #œ. nœ. #œ. . . n œ. f ## 4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ nœœ & ¢ œ œ œ œœ œ œ œ 203
Vln. 1
bœ b>œ
p
Vln. 2
° ## 4 nœ œ nœ œ & 4 œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > 208
Vln. 1
Vln. 2
¢
# 4 & #4
ff subito!
œ œ œ œ œœ œœ >œ œœ >œ œœ œœ >œ œœ >œ . . . . . .
ff subito!
œœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ 44
p
. #œ. #œ. #œ. 2 œ œ nœ œ œ œ œ œ 3 n œ 4 œ. 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ. œ. œ. œ. nœ. #œ. œ. #œ#œ. nœ. <#>œnœ 4 . . . 1
p
2
3
2
f pizz.
bœ nœ 4 3 œœ œ œ œ œ œ 42 b œ n 4 œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ > b œ > n œœ >œ 4 . > > mf f
206 ° ## 4 œ. nœo. nœ. œ. nœ. #œ. œ. œ œ œ. nœ œ œ & 4 . . . . . # œ. n œ. n œ . arco ## 4 ¢& 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
p
œ œ œ œ
œ œ
3 4 œ œ œ œ <n> œ œ 4 bnœœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œœ œ œ œ
1
Vln. 1
œ #œ œ œ œ œœ œ
œ
n œ >œ bœ bœ nœ 5 œ œ œ œ œ œœ >œ œœ >œ > œœ 4 œ. œ. > œ. . . . œ œ nœ nœ nœ 45 œ œ œ œ œ œœ >œ œœ >œ > œœ œ. œ. > œ. > . . .
2 4 4 nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 p
2 4 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4
>œ >œ >œ b >œ œœ. œœ. œ œœ. œ œœ. œ œœ. œ
>œ E.P.<b>>œ >œ œœ. >œœ >¿. œ
#œ œ œ nœ œ <n>œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ > œœ œœ ¿ œ > . . > . > . > . > . > >. > E.P.
Rev. 05/ 25/ 2022
24
Vln. 1
Vln. 2
Vln. 1
2 Violins
. 210 . .œ œ. 4 #œ. n œ. œ. nœ. nœ. b œ. œ. . bœ. œ. œ. œ. #œ. œ. 3 ° ## > b œ œ. œ. œ. #œ. œ. œ nœ. œ. . bœ. œ<b>œ . nœ nœ . . nœ. œ#œ. nœ nœ. 4 & œ #œ. 4 . f n>œpizz. b >œ bœ nœ 3 ## 4 œ. œ > bœ n œ œœ > #œ n>œ 4 ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ b œ n n >œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > p mf f >œ >œ > n # œ 212 œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ4 ° ## 3 nœ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ . . œ. œ. nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 & 4 œ œ œ œ œ #œ œ ff subito!
>œ >œ >œ # ## 3 œ. œ. œ. œ. œ. nœ ¢& 4 œ œ œ œ œ n œ œ. bœ. . nœœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ . ff subito! p œ. œ. b œ. œ. . . œ. . 215 # œ œ b œ œ. # œ. b œ. œ. nœ. nœ. bœ. ° ## 4 nœ. & 4 œœ f . arco
Vln. 2
2
Vln. 1
mp
p
2
2
œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mp
nœ œ nœ œ œ bœ œ œœ >œ œœ >œ œœ œœ >œ œœ >œ œœ >œ œœ >œ >œ œœ . . . . . . . .
ff subito!
Vln. 2
## 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ #œœ œ œœ œ œœ œ nœœ œœ œ & ¢ œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > œ. > œ. > > œ. p ff subito!
° ## & #œ#œ. œ. œ. nœ. œ. œ . . mf ## ¢& œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 217
Vln. 1
Vln. 2
p
Vln. 1
Vln. 2
219 ° ## #œ. #œ. œ. #œ. nœ. #œ. œ. . œ #œ & . ## œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & ¢
œ. œ. n œ. n œ. . . œ. . . n œ # œ n œ œ. # œ b œ. œ. nœ. . . #œ nœ nœ. œ œ œ œ œœ œœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ p f œ œ œ œ œ œ œ œ œ nnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ œœœ œ œ 2
œ. nœ #œ œ bœ . . . . nœ. n œ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
° ## 2 4 4 #œ & 4 nœ. œ. œ œ œ œ . . . œ œ . . . .
Vln. 2
¢
# 2 & #4
Rev. 05/ 25/ 2022
œœ œœ > .
nœ œ œ œ. >œ œ.
2
p
222
Vln. 1
2
4 œ 4œ œ œ. >œ œ.
1
#œ.
2 4 #œ . 2 4œ œ
rit.
3 œ. œ. nœ. nœ. œ. œ œ 4 nœ. . . 3 4 œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ >
3
œ. œ œ œ œ. >œ œ.
3
#œ.
2 œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ 4 . . . . . . 2 œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 . . > . . > . . not too long a break!
3
nœ. nœ. œ . œ œ œ. œ.
molto vibr.
,
molto vibr.
,
˙ 2
œ.
œœ œœ nœœ . . .
>˙
port .
sfz
˙˙ >
sfz
port .
˙˙
2 Violins
Fast boogie-woogie, frenetic and insane! q = 120 or as fast as possible (slight swing feel)
o ° ## >œ &
o œ
j œ ## œ ‰ Œ & ¢ œœ >
œj œ ‰ Œ œœ >
225
Vln. 1
ord.
œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ f ord.
Vln. 2
Ó
f
mf
Vln. 1
## 4 bœj ¢& 4 œ . p
° ## 4 & 4
>œ
>œ ## 4 œ ¢& 4
Vln. 2
‰ nœj n œ.
‰
3
3
3
3
œœ œ œ œœ 44 œ œ
j j œ œ 2 4 œœ ‰ œœ ‰ >œ >œ
bœj bœ.
j bœ œ.
‰
3
3
œ œ.
3
3
bœ nœ.
œ œ.
3
3
nœ #œ.
œ œ.
3
3
3
3
4 4
3
3
j ‰ nœ nœ.
j nœ # œ.
‰
nœ. œ
œ. œ
#œ. #œ
œ. œ
3
3
3
3
‰
. 2 nœœ 4
œ. œ
3
3
5 4
>˙ 3
4 ææ˙ 4 ff
œ. œ
œ. œ
>˙
4 ˙ ææ 4 ff
>œ œ. . >œ . œ n œ. œ œ. œ. œ. # œ. œ. . . œ. . o œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ nœ œ. œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ q = 130
f
>œ œ
>œ œ. . >œ . œ œ. œ œ. œ. . . œ. . . œ #œ bœ œ nœ. œ. œ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f
° ## œ. #œ. nœ. . nœ #œ #œ œ. œ. œ œ œ. œ. nœ nœ œ & . . . œ. . . . . ## œ. œ. #œ œ & ¢ . . # œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ . . 235
Vln. 1
3
‰ bœj b œ.
j œ œ.
3
## 5 œ ¢& 4 œ. 233
Vln. 2
œj œ ‰ Œ œœ >
o œ
œ œ nœ œ #œ œ nœ #œ œ #œ 230 b œ n œ # œ œ # œ œœ n œ œ œ ° ## 5 nœ# œ œ œ bœn œ œ œ nœ œ #œ œ 2 nœ œ nœ œ 4 nœ & 4 nœ nœ #œ nœ #œ
3
Vln. 1
o œ 2 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ
3
3
‰
3
Vln. 2
3
3
3
Vln. 2
o œ
nœ nœ nœ #œœ n œ # œ n œ n œ œ n œ # œ œ 5 ° ## 4 #œ œ #œ œ # œ œ nœ œ #œ œ bœ œ n œ œ4 b œ œ b œ œ n œ œ b œ œ n œ œ & 4nœ œ œ b œ n œ nœ #œ bœ nœ œ œ
228
Vln. 1
25
≥o
j œ
>O≤o œ
>ϲo j
≥o
œ
Œ
Ó
Œ
Ó
April 2013, Palo Alto, CA November 2021, Washington DC Rev. 05/ 25/ 2022
For the 2013 Irving M. Klein International String Competition, with gratitude! This two-violin arrangement is for Karen Bentley Pollick: thank you!
Uncle Hokum's Fiddle
Violin 1
for two violins
Joel Phillip Friedman Edited by Karen Bentley Pollick
Fast, energetic fiddle music, in 2 h = 90 ( q = 180)
≤ ≥ ≤ ### 4 Œ ™ ≥ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 # œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ œœ œ- œœ œœ œ-# œœ œœ # œœ œœ œ- œœ œœ œ- œœ œœ > > > f 5 ≥ ≤ ### 5 4 2 n œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ 4 œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ 4 œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ 4 œ œœ œœ œœ 44 & œ - œ œ - œ œ œ - #œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > mp f 9 o ≤ ≥ ### 4 2 4 2 4 & 4 œœ œœ œœ œœ- œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœbœœnœœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 > > > mf ≥ 14 ≥ ≥ ≤ # # 4 œ œ & # 4 bœœnœœbœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ- œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ- œ œœ nnœœ#œœ œ œœ œœ œ œœ œœ #œ #>œ > > f 18 gritty-noisy ord. > œ œœ œ œ œœ œ œ 2 œœ œ œ œœ≥ 4 ### œœ œ œ œœ œ œ œœ œ 5 >œœ œ >œœ œ >œ œ 4 & œ œ œ œ œ 4 œ œnœ#œ œ œ œ œ 4 #œœ œ œ œ œ œ 4 œ œ 4 n>œ # œ n>œ # œ "pecking sound" ff f 22 ≥ >œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ >œ≤ œ ### 4 ≤ ≤ 5 & 4 nœœœœœœœœœœœœœœœœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 4 ' ' ' ' ' ' ' ' p staccatissimo
f
≥ œ≤o >≥ œ≤o ≥ >≤ > # ## 5 #œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ 4 >œœ œœ œœ œ œœn œœ œœ œœ 2 >œœ œœ œœ œ 4 œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ & 4 4 4 4
26
mp
f
### œ œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ n œœ œœ œœ œœ 2 >œœ œœ œœ œ n œœ œœ b œœ œœ œœn œœ œœ #œœ 4 & 4 4
30
2
1
4
2
>œ >œ >œ b >œ n>œ n œ b œ œ n # ## 4 œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 2 œ œ œ œ 4 nœ œ œœ œ œ#œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ & 4 4 4 n œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > mp
34
© 2013 and ©2021 Joel Phillip Friedman/ Grey Bird Music
Rev. 05/ 25/ 2022
V.S.
2
Violin 1
gritty-noisy >œ≥ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ >œ≥ œ ### œœ œ œœ œ œ œ 2 4 & œ œn>œ#œ œ œ 4 ∑ 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ#œ ff n > f ord.
38
### &
43
# œj
∑
### 5 ‰ & 4
Stay in steady groove
sound" œœ "pecking (quasi col legno) Æ œÆ Æœ œÆ œÆ œÆ 2 nat. 4 cont. Æœ œÆ sim. œ œœŒ œœ4‰ 4Œ œœœœŒ œ™ > mf staccatissimo fp
slide
slide
still in rhythm
48
j nœ œ > f
# œj #œ
œœ
œ œ ‰ j 44 nœ œ œ œ ' ' > mf f
j nœ œœ œj n œœcont. sim. # œj œ œ œ #œ œ œ œ Æ œÆ Œ œÆ œÆ ‰ œ Œ ‰ & œ j œœ œœ j b œ œ œ œ > > mf f > j nœ œ 54 > . j > n>œœ nnœœ j j œ # œ n œ œ œ œ œ bœ nœ 2 3 œ Œ ‰ ‰ ‰ &4 #œ œ œ œ œ nœ #œ 4 nœ J > > slide
50
# œj #œ
slide
œ Æœ œÆ œ œÆ œÆ œÆ œÆ 5 œœ œœœœ4 slide
# œj
nœ
slide
œj
œ œ œ œ œ ' '
‰ œj n>œ
nnn
>œ œ > ‰ j j ##œœj œœ œœ nœœ ‰ J 43 J bœ œ > œ œ 4 œ nœ ‰ œj œ œ œ œ. 4 # œ œ n œ œ œ . > >
Aggressive and determined with a hint of a disco bass line*, q = 160
≤ ≥ ≤ ≤ ≤ ≥ 5 2 4 bœ. nœ #œ 4 bœ nœ #œ œ œ 4 bœ bœ. œ 4 œ n œ # œ n œ. b œ œ >n œ # œ œ b œ > > > > > > > > > * Think "Disco Inferno" 63 ≤ ≥ ≤ ≥ œ. #œ nœ œ. #œ #œ #œ 4 2 4 b œ b œ b œ n œ b œ . & 4<b>œ 4 4 nœ #œ nœ #œ œ œ ># œ #œ #œ b œ n œ œ bœ œ >b œ > > > . > > > > > > > > ≤ ≤ 67 o nœ > œ >#œ > œ 3 >#œ > nœ >#œ 4 > œ >#œ > nœ >#œ >#œ > nœ >#œ ≤ & n>œ œ #œ œ 4 #œ nœ #œ 4 œ #œ nœ #œ #œ nœ #œ n>œ ≥j ≥j ≥ ‰ ‰ Œ ‰ & œ bœ j b œ >œ b >œ > p f
59
throaty
p
Rev. 05/ 25/ 2022
Violin 1
3
≤ >≤ > > ≥ > > > > ≤ > > . ≤ # œ n œ # œ nœ œ #œ > œ#œ œ > nœ. nœ. œ. > n œ œ œ œ # œ 5 4 & J #>œ J >œ #œ œ œ œ œ #œ. #œ nœ 4 #œ #œ nœ œ #œ 4 f >œ #>œ n œ≤ >≥ ≥ > > > > > ≤ > > œ œ œ œ #œ nœ œ 75 # œ n œ # œ n œ # œ # œ # œ n œ œ œ >≤# œ # œ n œ œ . œ #œ nœ #œ 4 œ œ #œ . œ #œ 4 5 5 # œ # œ &4 4 4 4 ≥o ≥o ≤o ≤o. > > >œ sempre œ œ œ . ≤ >œ #>œ n>œ t ≥ ≤ o r > œo ≥o œ. 78 ≤> œ œ# œ n œ # œœ <o e = e# > >œ po >œ J nœ #œ nœ œ ## 3 5 4 J J 2 ‰ &4 8 4 4 o. “” œ ≥ Io o. œo. o. œo. o. o. o. ≤œ. >œo œ. o œ œ œ œ œ 81 ### 2 J œ. o o œo. œo. o o œo. œo. o œo. o œo. o o œo. 7 4 J & 4 4 8 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 71
3
3
3
3
3
3
3
3
>œ. -œ # œ n -œ œ -œ # œ n>œ. -œ # œ n -œ œ # -œ # œ n>œ. -œ -œ œ # -œ n # œ œ ### 7 œ #œ œ nœ œ nœ œ #œ 6 œ & 8 8 Rhythmically driving
84
3
3
3
3
3
3
3
3
3
-œ œ -œ n>œ. -œ -œ œ # -œ > > > œ > #œ #œ 87 œ œn -œ -œ œ œ n œ œ# œ œ # œ #œ œ œ # œ #œ 8 ## 6 nœ œ œ 2 7 3 n œ # œ n œ & 8 4 8 4 8 mf
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
-œ œ >-œ -œ œ -œ œ #>œ. -œ œ -œ œn -œ œ #>œ. -œ œ -œ œ n -œ œ #>œ. # ## 8 œ 7 12 œ œ nœ & 8 œ œ 8 œ œ nœ 8
91
(3+2+3)
3
f
1
3
3 3 3 3 3 3 ord. > > > > > . . . . . -œ >œ. -œ >œ. n œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ # œ 94 #œ œ œ #œ œ œ sul tasto ≤ ### 12 œ œ œ œ 2 # œ œ œ 4 j9 3 & 8 4 nnœœnœ. œ 8 œnœ 8 4 > 3 3 3 3 3 3 3 > p subito! f >-œ . . . œ. . . -œ accel. n . . œ œ œ 98 # œ œ œ œ # œ sul tasto ≤j 4 ### 4 œ. œ. œ. œ. œ 3 2 3 & 4 8 4 nnœœ nœ. œ 8 œ nœ 4 > 3 3 3 3 3 > V.S. ff p subito! 3
3
Rev. 05/ 25/ 2022
4
Violin 1 ord. ≤j j ≤ j j like an accordion - exhale-inhale ### 4 & 4 nœœ œœ nœ œ œœ >œ œ nœœ œœ nœ œ œœ >œ œ nœœ œœ n>œ œ œœ œœ >œ œ nœœ œœ n>œ œ œœ œœ >œ œ . . > > > > > >
102
low, rude croaking sound! (E.P.)* Tempo Iº h = 90 ( q = 180) ≥ ≥ ≥j ### 2 4 & n#œœ#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ#œœ œœ œœ ¿ ‰ Œ #œœ œœ œœ œœ 4 #œœ œœ œœ œœ œœ œœ nœœ#œœ #>¿ > > f sfz
106
4
__ _
4
__
dig in! ≥ ### ≤ 2 4 5 & nœœ#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 ¿j ‰ Œ 4 œœ#œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œ œ œ œ œ œœ œ œ 4 #>¿ n >œ # œ œ >œ œ >œ œ > sfz f 115 ### 5 4 2 4 & 4 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œœ œ œ 4 œ œœ œ œ 4 œœ œœœ œ œ œ n>œ # œ >œ œ >œ œ n>œ # œ n>œ # œ >œ œ >œ n>œ # œ >œ n>œ >œ # œ n œ # œ p o 119 >œ >œ o o o o o o ### œ œ œ œo > œ 3 >œ o >œ œ œ œ œ > > > > 4 & nœœ#œ n>œ#œ nœ#œ 4 nœ#œ nœ#œ 4 nœ œ#œ œ œœ œœœ œœ#œ œ œ Ó > rude croaking sound! (E.P.)*
111
4
__
* Extreme pressure with the bow to produce more scratch sound than pitch
1
1
3
3 2
f
Tempo Iº h = 90 ( q = 180) ≥ ≥ bnœœ≥ œœ nœ œ œœ œœ œ œ # ## œ œ œ œ œ œ œ nœœ œœ & # œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ# œœ œœ mp slide > > n œ # œ f n œ œ œ œ # œ œ # œ 127 œ n œ œ # œ œ œnœ ### b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œo œo nœ œ œo œo œ œ nœœ œœ <n>œ œ œœ & p > n œf œ 131 ≥ # ≤ ## œ œ nœ œ œ œ 2 4 œ & œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f > > ≤ 135 ≥ ≥ gritty-noisy # > > ## œ œ œ œ > 5 4 œ œœ œœ 4 œ œœ œ œœnœœ#œœ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ & n œ # œ œ œ œ œ œœ œ 4 œ # œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ # œœ œœ > n>œ # œ n>œ # œ > > mp f 123
Rev. 05/ 25/ 2022
>vibr. œnœ
Violin 1
Quirky, odd, suspenseful
5
≥ 5 4 5 # œ . . œ œ œ œ œ œ œ . 4 4 4 œ œ œ œ # œ œ . . . . . . . œ. œ. . œ. œ. . œ. . œ. . œ œ. œ. . œ. vibr. p > nœ f p . œ cont. sim. . nœ 142 . . œ . . œ . ≥ n œ . ### 5 # œ œ œ . 4 #œ œ. œ. .œ œ œ œ 45 & 4 .œ œ. #œ. œ œ. œ. œ. œ. 4 . # œ . œ. . . > >nœ >nœ fœ n œ p œ œ 145 ≥ o # ≥ ≥ . #œ. nœ. ≤ 5 ## 5 .œ . . œ. œ#œ œ. . #œ. œ. œ. œ œ œ. œ. . œ. œ & 4 # œ . 8 œ#œ . . œ œ. . œ œ œ . . . >≥ n œ f p f p f p ≥œ 148 n œ ≤ . œ 3 ≤ œ o 3 3 # n œ ≥ n œ ≤ 3 4 . ## 5 œ œœœœ 4 5 # œ # œ œ œ œ & 8 œ. œ. . 4 œœœœœœ œœœ 4 # œ œ#œ 4 3 ### 4 & 4
139
quasi n.v.
1
1
3
1
3
n.v.
3
4
2
1
1
2
1
1
3
4
3
3
3
f
p
œ≥ n œ œ 151 œ #œ œ œ #œ œ #œ œ 3 n œ ### 4 # œ 2 & 4 œ œ œ œ #œ 4 3 3 3 3 II 2
3
Calm, q = 120
### 4 & 4
153
n w≤
pp dolce
### 2 ˙˙≥ & 2
160
≤ w w ### &
165
2 4
n ˙≥ ˙˙≤ ˙˙≥ ™™
4 4
# w≤
nw≥
pp
,
≤ w 2w 2
w w≥
non vibr.
œœ≤
nw≥ ˙˙≥
A tempo, angelic, glowing ≤ w w nw ### w w≥ n˙˙≥ w≤ 3 & 2
171
Slow blues in 2, Freely h = 44
≤ w 3w 2
pp
w w
4 4
˙
˙˙≤
˙˙
2 2
w w≤
1
3
#w w≤
2 3
-˙˙≥
3 2
2 1
≥ w w w w≥
rit.
˙˙≥ ˙˙
œ≤ nœ
˙˙ 2 2
nw w≤
-˙˙≥
2 2
Rev. 05/ 25/ 2022
V.S.
6
≤ 177 w n w ### 2 & 2 q = 130
≤ œœ ≥o œ œ n w w œ
## ~~~~≥ ≥ ≥ ≥ & n>œ >œ >œ >œ ff
183
ord. (non s.p.)
## &
186
1
2≥ ≥ 4 >œ >œ
#œ. #œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ n œ . n>œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. n œ. 188 ## 4 œ. & 4 f
Violin 1
ww≥
˙≤ ˙˙≥ ™™ ˙ 5 4
imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.) 2 3
4 4
U ˙˙≤
˙˙~poco ~~~~~~ a poco ææ ~ ## sul pont.
Slightly unhinged barrel house boogie-woogie meets fiddle music h = 60 (q = 120) # œj
œ n œ. n œ. œ. . . œ. . . œ # œ œ œ. œ nœ. nœ. œ. . . 4 #œ nœ nœ. 4 f
≤ ≤ 2 4 œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 p
œ. nœ. nœ. œ œ œ nœ nœ≤. œ≤. 2 œ. œ. #œ. #œ. œ. œ. œ. œ. 3 4 4
. n œ. n œ. œ. #>œ œ. œ. . n>œ b œ. . > œ. . > # œ. . . . œ . . œ œ œ #œ. b œ œ nœ. œ œ . œ ## 3 #œ. œ. œ nœ. nœ. œ 4 #œ 2 œœnœœœœœœ 4 & 4 4 4 nœœ œœœœœœ 4 p > œ b œ œ œ b œ≤. œ≤. . . œ. 193 . n œ. œ. #œ. nœ. . . . œ # œ # œ ## 4 #œ nœ #œ #œ. 2 4 & 4 4 #œ œ. nœ. nœ. nœ. œ. nœ 4 . . n œ. f 190
. œ. . . ≤. ≤. . b œ n œ . # œ b œ . . ≤ ≤ œ œ ## 4 œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœbœ œ. bœ. nœ. œ œ œ . . . . n œ # œ . œ # œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ#œ. œ 3 > p mf f
195
> nœ. œ≤. œ≤. ## #œ#œ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & > . œ. #œ. n>œ#œ. œ. #œ#>œ nœ. #œ nœ œ . . . p œœ n œ . œ. . . 199 # œ n œ # œ # œ n œ œœœœœœœœœœ œœœœœ ## #œ œ œœ œ n œ # œ n œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . #œ œ œ. & . . œ. œ. >. f p 197
Rev. 05/ 25/ 2022
1 _ 1
Violin 1 7 . . . œ œ 201 n œ œ. œ. # œ. œ. œ. #>œ œ b œ œ nœ≤. ≤. . . ## œ œbœ nœ. nœ. 3 #œ 4 & 4 #œ. . nœ. œ. œœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 f
p
. #œ. #œ. #œ. 2 œ œnœ œ œ œ œ œ 3 ## 4 œ n œ 4 & 4 #œ œ. . #œ. nœ. œ. œ #œ. nœ. #œ. œ. 4 nœœ œœœœœœ 4 #œ. œ. œ. œ. nœ. #œ. œ. #œ#œ. nœ. <#>œnœ 4 . . . . . n œ.
203
1
p
f
2
3
2
f
## 4 œ. nœo. nœ. œ. 2 nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 nœ. #œ. œ. œ œ œ. nœ œ œ & 4 4 . . . . . # œ. n œ. n œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 . p >œ >œ >œ >œ b >œ >œ E.P.<b>>œ >œ 208 n œ ## 4 nœ œ nœ œ bœ bœnœ 5 > & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 4 œœ œœ >œ œœ œ œœ. œœ. œ œœ. œ œœ. œ œœ. œ œœ. œœ >¿. œ œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > œ. > œ. > œ. . . . ff subito! . 210 . . n œ. œ. . nœ. b œ. œ. . bœ. œ. œ. . #œ. . . . ## >b œ œ. œ. œ. #œ. œ. œ nœ. œ. . bœ. œ<b>œ # œ œ . nœ nœ nœ . . nœ. œ#œ. nœ œ 44 nœ. œ œ#œ. 43 & œ . 206
1
n>œ >œ #>œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 ## 3 nœ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ . œ. œ. œ. nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & 4 œ œ œ œ œ #œ 4 f
212
ff subito!
p
mp
. œ. . . œ b œ œ # œ. œ. œ. b œ. œ. # œ. b œ. . . 215 œnœnœ. bœ. nœ. ## 4 nœ œ nœ œ œ bœ œ & 4 œœ œœ >œ œœ >œ œœ œœ >œ œœ >œ œœ >œ œœ >œ >œ œœ f . . . . . . . . . ff subito! œ. œ. n œ. n œ. . . œ. . . 217 n œ # œ n œ œ. # œ b œ. œ. nœ. . . ## #œ nœ nœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ#œ. . . nœ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ. p mf f 2
2
2
2
2
2
## #œ. #œ. œ. #œ. nœ. #œ. œ. . œ #œ œ. nœ #œ œ bœ nœ 42 #œ œ œ. nœ. nœ œ œ 43 & . . . . . . nœ . . . . . œ. . V.S.
219
Rev. 05/ 25/ 2022
8
Violin 1 rit.
# 3 2 4 & # 4 nœ. œ. œ 4 œ œ œ œ n œ œ œ œ . . œ. œ. . . œ. œ. 4 . œ. . . œ. œ. . . œ. œ.
221
## 4 & 4
not too long a break!
223
1
œ.
#œ.
#œ.
3
3
#œ.
nœ.
nœ.
o ## >œ & ord.
f
## 4 & 4
bœ #œ
nœ
3
mf
## &
229
bœ
o œ
œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ
228
bœ n œ
œ
nœ
œ œ 3
## 5 nœ# œ & 4 nœ 3
#œ
œ
3
3
230
3
œ œ
œœ 3
nœ
nœ
bœ n œ 3
œ #œ
bœ #œ 3
œ.
œ. o œ
3
nœ
nœ
œ œ œ œ
>˙
œ œ # œ œ # œ œœ œ œ ## 2 nœ œ ˙ & 4 nœ æ æ 3 3 3 3
ff
3
nœ 3
3
>œ
3
nœ
nœ # œ œ 3
#œ œ
œ œ 3
œ
nœ
nœ
nœ #œ 3
nœ #œ
Rev. 05/ 25/ 2022
nœ
œ œ 3
œ œ 5 4 3
3
bœnœ œ nœ #œ œ œ #œ œ2 œ nœ nœ #œ 4 3
3
3
3
4 4
o œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
>œ œ. . >œ . œ n œ. œ œ. œ. œ. # œ. œ. . . œ. . 234 œ œ nœ œ. œ. #œ. nœ. ## nœ. #œ#œ œ. œ. œ œ œ. œ. nœnœ œ & . . . œ. . . .. f q = 130
#œ
3
3
231
bœ nœ
bœ
#œ
œ œ nœn œ #œ
3
˙ > sfz
port.
o o œ œ 2 4 œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ 4
3
nœ
˙ 2
Fast boogie-woogie, frenetic and insane! q = 120 or as fast as possible (slight swing feel)
225
,
molto vibr.
3
>O≤o œ Œ Ó j
≥o
œ
April 2013, Palo Alto, CA November 2021, Washington DC
For the 2013 Irving M. Klein International String Competition, with gratitude! This two-violin arrangement is for Karen Bentley Pollick: thank you!
Uncle Hokum's Fiddle
Violin 2
for two violins
Joel Phillip Friedman
Fast, energetic fiddle music, in 2 h = 90 ( q = 180)
Edited by Karen Bentley Pollick
≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ### 4 ≥ œœ ‰ œœ nœœ œ œ nœœ‰ œœ œ œ œ nœœ‰ œœ œœ & 4 œ ™ œ nœœ‰ œœ œœ V V œ- œ. V œ- œ. >œ V n œ ™ œ * Vhard chop V œ V > fp mf 5 ### ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 5 ≥ ≥j ≥ ≥j ≥ ≤ ≥ ≤ 4 ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 ≥ ≥ ≤ 4 & nœœ œœ œœ 4 œ œ 4 œœ œœ n œœ œœ œœ 4 œœ n œœ 4 œ œ V V V V V V œ œœ œ - . V > V >œ >œ >- . 9 ### 4 ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 ≥ ≥ ≤ 4 ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 & 4 œœ œœ n œœ œœ œœ 4 œ n œœ 4 œœ n œœ œœ œœ œ n œœ œœ œœ 4 - . V V V V > V >œ V >œ V 13 ### 2 ≥ ≥ ≤ 4 ‰ ≤ j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ & 4 œ n œœ 4 n œœ œœœœ nœœ œœ œœ œ œ nœœ œœ œ œ œ V V œ V œ- œ. V œ- œ. V > Vœ œ > > mf f soft chop 17 gritty-noisy ≤ ≤ ≤ ### ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ œj ≥ ≤ ‰ œj ≥ ≤ ‰ œj ≥ ≤ 5 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ 4 V V V V V V & 4 œ œ V œœ œ V œœ œ V œœ œ V œœ V V V V V V œ œ œ œ 4 > > > nœ#œ nœ#œ n œ- # œ > > ff ord. ≥ ≤ ord. 20 ≤j ≥ ≤ col legno "pecking sound"* ≥ ≤ ≤ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ # # 4 j œ œ 2 4 & # 4 œœ œœ œœ ‰ œœ nœœ 4 œœ œœ œœ 4 n¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ##œœ œœ œ ‰ œœ œ V ' ' ' ' ' ' ' ' > V V > V > V mf p staccatissimo f Hammer on (opt. gliss.) *
24 ≥ ≤ ≤ ≥≤ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ # n œ ## j œ2 œœ ‰ œ œ œœ œœ œ‰ œœ 5 4 n œ œ œ œ # œ n œ # œ œ œ ‰ œ œ œ & nœ - . nœ J œ œ 4 # œ œ œ œ œ œ nœ 4 # œ œ nœ œ œ 4 V œV V œ- œ. > V > V > V V > V > mp f 28 ### 2 #œ œ ≥ nœ≤ 4 nœ≥ ≥ œ≤ œ≥ ≥ œ≤ nœ≥ ≥ œ≤ ‰ j ≥ œ≤ nœ≥ ≥ œ≤ ‰ ≤ j ≥ œ≤ 2 ≥ ≥ nœ≤ & 4 # œ œ œ 4 œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ 4 œœ œœ œ V > V V > V > V > V > V > V 33 ≥ ### ≥ ≥ nœ≤ ‰ ≤ ≥ #œ 4 œ nœ œ≤ ‰ œj ≥ œ≤ 2 ≥ nœ ≥ œ≤ 4 ≥ œ≤ ≥ ≤ ‰ œ≤ j ≥ ≤ œœ œœ œ œœ # œ 4 œ œ œ œ œ 4 œœ œ œ 4 œœœ œœ œ œœ & V V V.S. V > V V > V > V mp * maybe chopped
© 2013 and ©2021 Joel Phillip Friedman/ Grey Bird Music Rev. 05/ 25/ 2022
2
### œ≥ & œ ≥ 41 ### nœ œ& 37
≤ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ œ ‰ œ œœ œ V œœ œ V œœ œ œ V ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ œœ œ . V nœœ ‰ œJ V œœ
Violin 2
Stay in steady groove
≤ ≥ ≤ 2 œ œ 4 œœ >œ œ n œœ # œœ ff > ≥ ≤ ≥ ≤ œœ œœ - . V nœœ ‰
≥ 4 œœ 4-
gritty-noisy
∑
"pecking sound" (hard-soft chop)
ord.
f
≤ ≥≤ œœ . V nœœ ‰
≤ ≥ œœ #œ œ # >œ œ
∑
slide nat. ≥ ≤ ≥≤ 5 ### #œj œ ≥ ≤ Œ œj nœ #œj œ 2 4 œ & 4‰ 4 Œ V Œ V V Œ œ Œ V 4 ‰ j #œ œ VV VV VV VV <#> œ ™ VV V V V VV V œ œ ' ' ' ' ' ' ' > ' ' ' > staccatissimo mf staccatissimo fp f
44
slide
### 4 & 4
49
53
≥ n œœ ≥ ≤ VV VV <b> œ VV VV '' '' slide
j ≤ #œ #œ
& ‰ j œ. j ‰ nœ Œ œ œ . > > mf 57 j ‰ 4 2 ‰ n œ &4 j 4 œ . œ > > nat.
still in rhythm slide
≥≤ ‰ j 44 VV VV b œ ' ' f>
j E.P.* cont. sim. ≥ ≤ E.P. ≥ ≤ E.P.#œœj b œœ nœœ bbœœ nnn ‰ b œœ nnœœ ≥ ≤ ‰ J j VV VV œ ¿ VV VV ¿ VV VV ¿ > ' ' mf '' '' f slide
œj #œ
n œj #œ
nat.
slide
* Extreme Pressure with the bow to
œ. j ‰ nœ. œ J > nœ > j ‰ ≥j ‰ ‰ œ j #œ œ. b >œœ œ . œ . > >
3 4
œ. #œ. Œ œ #œ >
≥≤ VV VV ''
2 œ. #œ. 4 œ #œ > > throaty ≥ ≥ j ‰ Œ ‰ j œ œ >œ > f
produce more scratch sound than pitch
p
‰ Œ
Aggressive and determined with a hint of a disco bass line*, q = 160
≤ ≥ 5 ≤ ≤ ≥ 2 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ & j j j j j 4 bœ œ œ 4 <b> œ b œ. œ # œ œ. œ œ b œ. n œ # œ œ >œ > . > > > > > > > 64 * Think "Disco Inferno" ≤ ≥ 2 4 j ‰ ‰ j ‰ j ‰ & 4<b>œ bœ j 4 nœ #œ nœ #œ œ œ œ# œj ‰ #œj ‰ #œj ‰ . bœ > > > . > >. > > > >> 60
≤ œœ≤ ≥ œ J Vœ
≤ ≥2 4 ‰ ‰ 4 œbœ j j œ œ 4 . b >œ n>œ > j ‰ œj ‰ #œj ‰ œj ‰ 43 n>œ > > >
≤ ≤j j‰ j‰ j‰ 4 œ œ j 3 & 4 #>œ n>œ #œ 4 > #>œ œ n>œ œ #œ œ #>œ œ n>œ œ #œ œ nœ. nœ. œ. > > > nœ œ #œ > #œ > > > p
68
Rev. 05/ 25/ 2022
Violin 2 72
&
<#> œ
nœ.
œ
œ > n>œ
œ
œ >
œ
3
≤ ≥
≤
≤
5 #œ #œ nœ œ #œ 4 #œ. #œ nœ 4 4 # œ n œ # œ n œ œ œ #œ > > #œ œ > > > > #œ > > f
≤ ≥ 5 ≤ ≤ ≥ 5 4 4 & 4 # œ œ # œœ œ # œ œ n œ œ 4 œ # œ œœ œ # œ œ n œ œ œ # œ 4 œ œ œœ œ##œœ œnnœœ œ 4 . > > > . > # >œ n œ > > > # >œ n >œ >
75
≤o. o o ≥ œ >o pizz. > > > œ œ œ œ œ™ œ œ œ 78 ≤ ### 3 J 4 æ Œ ‰ æ ‰ 2 ‰ æ ‰ 4 5 J ‰ & 4 œ œœ œ##œœ œnnœœ œ# œœ œ 8 4 4 4 >> > > sfp sfp sfp p > sempre < e = e >
driving œ ™ œ œ œ Rhythmically pizz. « 6 n>œ œ > > >œ« 2 ### 7 J & 8 œ œ >œ œ œ #œnœ. œ œ >œ œ#œ#œnœ. œ œ œ #œ nœ 8 nœ œ œ 4 > > > > > > œ > > # œ >. > mp
83
>œ « « ### 2 n>œ œ#>œ œ« 7 > > 3 8 7 & 4 8 œ#œ >œ œ >œ #œnœ. 4 œ#œ >œ œ#>œ#œ 8 œ œ >œ œ >œ œ#œ. 8 œ œ >œ œn>œ œ#œ. > > > > >
88
mf
### >œ œ >œ œ n>œ œ #>œ«. 12 2 & 8 œ #œ nœ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. 4 > > > >
93
∑
3 9 8 ∑ 8
accel. arco > . . . > > > > > > > # n œ œ œ n œ ## 9 œ #œ œ œ œ œ 4 œ#œ œ œ œ œ œ œ 3 œ#œ 2 3 4 & 8 4 8 œ 4 ∑ 8 ∑ 4
97
mf
ff
3
Rev. 05/ 25/ 2022
4
Violin 2
### 4 & 4 nœœ œœ Œ œœj ‰ Œ nœœ œœ Œ œœj ‰ Œ nœœ œœ Œ œœ œœ Œ nœœ œœ Œ œœ œœ Œ . . > > > > > > p
102
### ≥ ‰ j j ‰ 2 & n#œœ#œœ œœ œœ œœ œœ 4 ‰ #œœj œœj ‰ >
106
Tempo Iº h = 90 ( q = 180)
_
4
f
≥j j4 j j‰ ≥ ‰ Œ ‰ ‰ œœ œœ œœ 4 #œœ œœ œœ œœ nœœ#œœ b¿ # n>¿ > sfz
low, rude croaking sound! (E.P.)*
4
rude croaking sound! (E.P.)*
œœj ‰ ‰ œœj Œ >œ >œ
≥j ### ≤ ‰ j j ‰ 2 4 & nœœ#œœ œœ œœ œœ œœ 4 b¿ ‰ Œ 4 ∑ n>¿ >
pizz.
111
_
4
### 4 œœj ‰ & 4œ >
116
j œ ‰œŒ >œ
sfz
arco œœj ‰ 2 4 4 œ œ> œœ œ œœ n œœ 4 >>
f
≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ œœ V nœœ‰ œœ V œœ œ V œœ ‰ œœ V nœœ
arco
L.H.
f
### œ œ & n œœœ œœœ œœœ œœœ
128
f
≤ j ≥ ≤ bnœœ. œœ. ≤ ≥ ≤ œœ V nœœ ‰ œœ œœ œœ VV . -> . mp pizz. strum
### ≥ & œœ -
125
mp
œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ nœ œ œ œ
mf
Rev. 05/ 25/ 2022
œœ. œœ.
VV
soft chop
V V V V
hard chop
VV
V V
V V
VV
arco œ œ nœ œ œ œ nœ œ Œ >œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœœ œœ œ œœ
### ≥ ≤ ≥ ≤ ‰ ≤ j ≥ ≤ 2 ≥ ≥ ≤ 4 œ œœ œ & œ- . V n œœ œœ V œœ 4 >œ V n œœ 4
132
œœj ‰ œœj ‰ 4 œ> >œ 4
Tempo Iº h = 90 ( q = 180)
### 4 #œœo œœo œœo œœo œœo #œœo >+ >œ Ó œœ & 4 n>œ J J pizz. arco
œœj ‰ 5 œœj ‰ ‰ œœj Œ œ> 4 >œ >œ
3 nœ#œœ œo n>œ#œœ œo 4 4 œœ œœœ 4 >œ œ œ#œ nœ#œ > mp
∑
pizz.
121
_
* Extreme pressure with the bow to produce more scratch sound than pitch
p
≥ œœ -
f
≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≤j ≥ ≤ ‰ j œœ œ ‰ œœ œœ n œ œ œ œ œ V . V nœ œ V œ œ V f
### ≥ & œœ -
≤ ≥ ≤ œœ V nœœ ‰ .
136
≤j ≥ œœ œ œ >-
Violin 2
5
≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ j ≥ ≤ 5 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ gritty-noisy 4 œœ œœ œœ V œœ ‰ œœ V œœ 4 œœ œœ V œœ œœ œœ œ œ œ œ 4 > n>œ # œ n>œ # œ . mp f
Quirky, odd, suspenseful
>vibr. n.v. >vibr. cont. sim. non vibr. # ## 4 œnœ 4 œnœ 5 5 4 ˙ #˙ ˙ & 4 n ˙ 4 #œ œ 4 n˙ 4 n˙ 4 ˙ ˙ ˙ pp f pp f pp
˙ #˙ 5 4
139
### 5 >œ nœ & 4
145
f
˙
n˙
pp
> nœ œ ˙ <#>˙
f
> nœ nœ œ
pp
f
j œ ™ 58 œ ™ œ 44 nœ œ pp
> nœ œ 4 ### 4 j œ™ nœ ™ œ œ 5 4 2 # œ œ 4 nœ j 4 j œ œJ œ œ & 4œ <#> œ 4 4 # œ nœ œ n œ œ f pp
149
Calm, q = 120
### 4 o & 4 nnw~
2 ∑ 4 #w≤ 4 4
153
pp
Slow blues in 2, Freely h = 44
2 #œ œ™ œ nœ œ œ œj #œ œ ™ œJ 3 2J 2
,
≥ nw
Dirty blues, ad lib.
p
ten. >œ ™ n ### 3 #œ œ œ , ‰ œ œ œ 2 j œ œ # œ œ œnœ ™ ¿ 2 J nœ ™ œ œ J & 2 > 3 mf
159
### j & #œ œ œj nœ ™ œ œ œ ˙
163
### œ™ œ ˙ J &
167
n˙ ˙ 3
œ nœ
non vibr.
pp
˙˙
œ- -œ 23 nww
j œ
œ œ #œj nœ ™ œJ œ™ bœ œ J -
n˙
nœ ™ nœ œ œ ™ nœ œ nœ ™ œ œ >œ œ j J œ rit.
j #œ
stately, colder, less vibrato
p
A tempo, angelic, glowing
### ww &
171
#œ œ
œ œ
œ ™ œ œ œ™ j #œ-
˙
2 ˙˙ 2
-˙ ˙
w w
3 ˙˙ 2
-˙ ˙
-˙˙≥
2 2
Rev. 05/ 25/ 2022
V.S.
6
### 2 #nww≤ & 2
177
q = 130
Violin 2
ww
œw œ œ œ w˙™
œ 5 ˙˙ n˙˙≥ ™™ 4
imitate a noisy electric guitar's pick scrape effect (ad lib.)
4 4
Slightly unhinged barrel house boogie-woogie meets fiddle music h = 60 (q = 120)
U ˙
˙ ææ ~~~~~~ ## sul pont. poco a poco
accompangnando (à la Chuck Berry) ## ≥ ≥ ≥ ≥ 2 ≥ ≥ 4 œœ œœ œœ œœ 2 & 4 4 œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 n>œ >œ >œ >œ >œ >œ œœœœœœœœœœœœœœœœ ff p ord. (non s.p.)
183
~ ~~~~~~
## 2 4 2 3 & 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœnœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ p
187
b œ arco œ b œ # 3 nœ bœ 2 4 4 & # 4 œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ >œ b>œ œ n >œbbœœ > 4 nœœ œœnœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. b >œ n>œ > mf f p pizz.
190
## 4 œ œ 2 4 & 4 œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
193
## &
196
bœ œ bœ nœ bœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ >œ b œ b>œ n œœ n >œ bnœœ > . > > > mf f pizz.
# & # nœœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœnnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ n œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ b pœ œ œ œ p
198
## &
200
arco
3 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ <n> œœ œœ p
## 3 4 2 3 & 4 nœ œ œ œ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœnœœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ p
202
Rev. 05/ 25/ 2022
# 3 & #4
205
Violin 2
pizz.
7
œ bœ nœ 4 arco 2 œœœœœœœœ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 œœ > b œ > œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 . > n>œ mf f p
œ œ #œ œ œ nœ œ <n>œ œ ## 4 5 œ œ œ œ n œ n œ > n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ 4 œ œ > œ > œ œ > œ > œ > œ > œ œ ¿ >œ > . > >. œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > œ. > œ. > œ. . . . . . . . . E.P.
208
ff subito!
pizz. >œ b >œ b œ n œ n # 4 3 & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ. œ b>œ bœ n œœ n>œ #œ n>œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > n >œ p
210
mf f
>œ >œ #>œ ## 3 œ. œ. œ. œ. œ. 4 & 4 œ œ œ œ œ n œ œ. bœ. nœ. nœœ œœnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 . mp ff subito! p
212
arco
# 4 & # 4 nnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ #œœ œ œœ œ œœ œ nœœ œœ œ œ. œ. > œ. > œ. œ. > œ. > œ. > œ. > > œ. p
215
ff subito!
## œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 & œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ 4
217
p
p
rit.
# 2 3 2 4 & # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ nœ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ. œ. >œ œ. œ. >œ œ. œ. >œ œ. œ. >œ œ. œ.
220
## 4 & 4
not too long a break!
223
œœ œœ > .
œ œ œ œ. >œ œ.
œ œ œ. œ.
œœ .
œ nœ œ. œ.
molto vibr.
˙˙ > sfz
port .
˙˙
,
Rev. 05/ 25/ 2022
8
Violin 2 Fast boogie-woogie, frenetic and insane! q = 120 or as fast as possible (slight swing feel)
j œj ## œœ ‰ Œ Ó œ ‰ Œ & œ œœ œ> > f 229 ## bœj ‰ bœj ‰ nœj ‰ nœj ‰ 5 œ & bœ œ # œ nœ 4 œ . . . . . 225
ord.
j œj œj œ œ ‰ Œ 42 œ ‰ œ ‰ 44 bœj ‰ œj ‰ bœj ‰ nœj ‰ œœ œœ œœ œ. œ. b œ. n œ. p > > > >˙ . . . . . . . . 4 œ bœ œ nœ œ nœœ œœ ##œœ œœ 2 nœœ œœ œœ œœ ˙ 4 4 n œ œ # œ œ œ. . . . . ææ ff
q = 130 >œ œ. . >œ . > 233 œ œ œ. œ œ. œ. . . œ. . . ## 4 œ >œ œ#œ bœ œ nœ. œ. œ. & 4 œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f
## & œ. œ. #œ. œ # œ œ œ. œ. n œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . .
235
Rev. 05/ 25/ 2022
>ϲo j
≥o
œ
Œ
Ó
April 2013, Palo Alto, CA November 2021, Washington DC