The Hollow Man

Joshua Jandreau

The Hollow Man for

four violins, viola, and cello

2013

Copyright © 2013 – Joshua A. Jandreau joshuajandreau.com All Content Copyright. All Rights Reserved.

The Hollow Man About The Score Tempo markings are flexible. While it is desirable for the piece to be performed at indicated tempi, the performers should find tempi that work best for the ensemble providing the character of the piece is preserved.

As it is marked in the score, performers should equip a pencil for the indication “col legno battuto.” It is understood that in pursuit of the given pitches, performers may strike adjacent strings. These extra strings should be left to vibrate freely if struck.

The marking “strike w/ thumb” indicates that performers should strike the indicated pitches with the first knuckle of the thumb of their bowing hand in the normal bowing area. These pitches are notated as “x” note-heads inside of a box.

Pitches with a “ U ” symbol above them indicate that it should be played one quarter-tone higher.

Pitches with a “ X ” symbol above them indicate that it should be played one quarter-tone lower.

Approximate performance time is 5 minutes 30 seconds.

The Hollow Man was written for the Phoenix Art Museum in collaboration with Arizona State University’s Herberger Institute for Design and the Arts, January – February 2013

Program Note Thomas Benrimo (1887 – 1958) was an American painter whose artwork during the early 20th century broke artistic traditions of subject matter, form, and purpose. Benrimo was strongly influenced by the Armory Show of 1913, an exhibition in New York where he first came into contact with the modern art from Europe. Despite suffering from tuberculosis, Benrimo garnered a successful reputation as a stage designer and commercial artist in New York while teaching at the Pratt Institute. Despite his success, Benrimo abandoned his positions of stature in New York due to health complications, and moved to Taos, New Mexico with his wife, where he was able to paint full-time.

From 1939 onward, Benrimo’s style evolved through periods of Cubism, Surrealism, and pure abstraction. Fascinated by nature and landscapes, Benrimo said, “abstract art departs from reality and nature only to draw far-reaching conclusions about reality. A legitimate abstract work of art can be produced only on the basis of a profound knowledge of nature.”

In writing The Hollow Man, my intent was not to approach the music as a transliteration of what was on the canvas, but to incorporate the artistic devices used by the original artist and apply them through the medium of sound. In continuing this thought process, I sought to utilize the same sources of inspiration that Benrimo may have drawn upon during the creation of his work. One of these sources, a poem by T.S. Elliot entitled The Hollow Men, expresses the hopelessness and despair of the post-World War I period. In conjunction with my experiences of the landscape of the Southwest, I used Elliot’s poem and Benrimo’s techniques in order to create what I hope to be a meaningful abstract work of art.

The Hollow Man

Score Jarring q = 80

Violin 1

Violin 2

Violin 3

Violin 4

Viola

Cello

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Copyright © 2013 Joshua A. Jandreau (ASCAP) joshuajandreau.com All Content Copyright. All Rights Reserved.

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Joshua Jandreau (2013)

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III IV

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5:4

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88 Vln. 1

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III col legno battuto IV (with pencil)

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13

116 Vln. 1

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