Jeremy Rosenstock
cairn six for solo piano
2 cairn six for solo piano Performance Notes Pedaling The sustain pedal should be held down for the entirety of the first movement (as indicated in the score). All other pedal markings and instructions should be followed within the second movement. Fermatas and Breath Marks Each normal-length fermata should equal approximately one whole note value in the tempo indicated by the metronome value. Beyond this, any and all short and long fermatas should be determined in relation to the regular fermata. Breath marks (indicated by commas) should be of lesser duration than the short fermata. Octave Transpositions Almost all octave transpositions within the score will be indicated by the clefs (usually) at the beginnings of systems. Take care to observe any of these changes, as they are used throughout much of the work. Accidentals Sharps and flats apply to all repeated notes immediately following the sharpened/flattened pitch. Some repeated sharps and flats may be notationally reiterated within the score for the sake of clarity. Notation Crossed noteheads signify either a strumming/plucking of the piano strings OR the striking of a circular opening in the soundboard. Cluster notation signifies the slamming of the strings with one or more hands. Diamond noteheads signify any action involving moving the hands up or down a string or set of strings. An upwards arrow above said diamond notehead signifies a hand movement away from the keyboard up the string/strings; a downward arrow signifies a hand motion towards the keyboard on the string/strings. Rhythm staves (or staves with only one-to-two lines) signify the use of the crossbeams. The diagram below explains the location of each crossbeam, demarcated with a roman numeral above or below the noteheads; roman numerals apply to all repeated notes immediately following the notehead with the roman numeral. An "up bow" sign means to slam the strings with the palm and immediately release; a "down bow" means to slam the strings and not release immediately, so as to partially mute the strings after the attack.
3
cairn six: i -œ ≈ œ
q = 50
≈ -œ &
{
&
{
p
n -˙
≈ b œ- b œ
-œ ≈ œ
Crossbeams (CB)
gliss. ¿ b¿ ¿
o
? ≈ b œp°
6
Jeremy Rosenstock
¿
“‘
>. r œ
≈
f
slap side with palm
II
>≤. slam strings ” ff ◊Ÿ
accel.
rit. œ œ bœ œ bœ œ b ˙
p
? b ˙p
≈ œ- b œ
≈
? ‹
bœ bœ nœ œ
nœ
bœ ˙
,
4
q = 40 10
F I bOO OO OO OO OO OO OO OO
&
{
fermatas apply to all staves
≈
F bOO
I OO
OO
OO
OO OO
F bOO
I OO
OO
OO
OO OO
5
F I bOO OO OO OO OO OO OO OO
&
4
scrape fingers in between strings of notated pairs of pitches; push up and down the strings using pads/tips of finger; use little to no pitch
F I sim. bbOO OO OO OO OO OO OO OO
&
3
F I # OO OO OO OO OO OO OO OO
&
2
F I bb OO OO OO OO OO OO OO OO
&
? ‹
F I bbOO OO OO OO OO OO
1
gliss. j n OO
o
F
j O >O f
F # OO
I OO
F I
bb OO
OO
scrape up strings on notated pitches using finger pads/tips
OO
OO
OO OO
OO
OO
OO OO
≈
5
13
F I & bOO OO OO OO Œ
F I OO OO Œ
F OO
F I & bOO OO OO OO Œ
F I OO OO Œ
F OO
{
F I F I & bbOOOOOOOO Œ OOOO Œ
F OO
F I & # OO OO OO OO Œ
F I ΠOO OO
F OO
F I Π& bb OO OO OO OO
F I ΠOO OO
F
? ‹
‹ & ? ‹
OO
Œ
gliss. j OO
œj
F
≈ œ bœ
≈ œ
p
quarter note duration
o
b œj
q = 80
‹ & b˙ -
U
U
j O >O
˙-
p
œ
f
accel. rit.
≈ - b˙- œ bœ
U bœbœ nœbœ œ œ bœ
q = 80 b œj
≈ ˙- œ œ-
U œ œ bœ œ b œ œ œ
œj
b˙-
˙-
≈ œ bœ ≈ œ œ-
6 h = h. accel.
‹ b -̇ & bœj
≈ œ- bœ
? j -˙ ‹ œ
≈ œ- œ
rit.
bœ œ bœ nœ nœ bœbœ bœ nœ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ b œ
q = 30 h. = h rit. b œj
≈ œ bœ
‹ & b˙? ‹
≈ œ œ-
œj
˙-
œ n œ n œ b œ bU J
œ nœ b œJ œ nU
” “between CB III-IV U ¿ ss. Œ gl i #¿ ¿
gliss. on non-speaking length of strings with fingernail between CB II-III; pitches approximate
&
#¿
s. gl i s
>j œ‰
CB
¿
gl i s s.
Œ
>j œ‰
U Ó
II
gl i ss.
Œ
U Ó
III
mf knock all until end of movement
between CB IV-V; drastically slow down gliss.
◊ÿ & #¿ ™
gl i ss.
¿™
≈ Œ
U
rit.
> ? œj ‰ Œ ‹ IV
# Ÿ~~~~ ‹ & #œ œj œ™ q =30
œ
mf
≈ Ó
>j œ V
p
U
? ‹
Ÿ~~~~ nœ œj œ™ mf
¿
œ
U Œ
7 q. = 70
‹ & b ¿j “‘
r ¿ >
gli ss.
U
ff
rit.
CB (RH is top line, LH is bottom line) III
? ‹
f
j œ
œ œœ
II
j œ
IV
œ œœ
j œ
CB gracenotes ON beat
? ‹
# ‹ Ÿ~~~~~~~~ & #œ œj œ™ œ q =30
mf
accel.
œ III
II
œ œ œ I
œ
œ
œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ V
I
CB gracenotes BEFORE beat
f
, F I ‰ bOO OO OO OO OO OO OO OO f
f same technique as m. 10
Ÿ~~~~~~~~ j œ œ™ œ
j ¿ ff
2
rit.
,F I ? ‰ #OO OO OO OO OO OO OO OO ‹ ? ‹
, F I ‰ #OO OO OO OO OO OO OO OO
? ‹
, F I ‰ OO OO OO OO OO OO OO OO
gl i ss .
{
II
œ
,FO IO O O O O O O # ‰ O O O O O O O O
mf
? ‹ nœ
œœ œœ œ 2
q =50
? ‹
rit.
q. = 70
f
f
b¿ J
U
U
U
8
rit.
q. = 90
‹ 2 j bœ 2 nœ bœ ‰ & bœ nœ bœ bœ nœ
{
mf
2
2
? ‰ j ‹ œ œ bœ bœ nœ œ œ b œ mf
q. = 90
≈ nœ nœbœ bœ J
{
# Ÿ~~~~~~~ j #œ œ™ œ
f
≈ nœ b œJ œ n œ
Ÿ~~~~~~~ j œ œ™ œ
mf
f
rit.
b Ÿ~~~
> n œj
f
Ÿ~~~
≈
≈
mf
‹ & bœ œ bœ nœ nœ bœ bœ bœj œ™ œ™ -
? ‹
q =30
> b œj
œ œ œ bœ bœ nœ œ œj œ ™ œ ™ f
Ÿ~~~~~~~ œ™ œ™
q. = 70
>j œ
U
VI
ff
Ÿ~~~~~~~ œ™ -œ™ ff
f
strike circular opening in soundboard with fingertips
n>¿ J
fff
U
9
‹ &
œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œœœ ≈
VI
VI
j œ
VI
f
œ
II
œ
œœ œ
œ
œ
œ œ
2
œ
œ
œ
≈ œ œ œ œ œ œ 2
rit.
‹ ≈ œ œ œ œ &œ œ œ œ VI
II
VI
j œ
œœ
≈
I
2
‹ ?
≈
“” ≈ ≥>”
slam strings with both hands (one on top of the other), without pitch; do not release
10
rit.
q. = 90
‹ &
U
q =30
2
2 ‰ bœj bœ nœ nœ bœbœ bœ nœ
# ≈ - Ÿ~~~ j #œ œ™ œ
≈
≈
≈
p
‹ b I O™ ? O™
‹ I ? OO ™™
2
2
‰ j œ bœ bœ nœ œ œ œbœ p
same technique as m. 10
Ÿ~~~~ j œ œ™ œ
una corda al fine
‹ I ? bOO ™™
q. = 90
rit.
b ‹ Ÿ~~ >j Ÿ~~~~ j & bœ œ bœ nœ nœ bœ bœ bœ œ™ œ™ nœ œ™ œ™ -
{
‹ ?
Ÿ~~ œ œ œ bœ bœ nœ œ
j œ
œ ™ œ- ™
> j #œ
rit.
q. = 90
Ÿ~~~~ œ ™ œ- ™
U
U
2
2 ‰ bœj bœ nœ nœ bœ bœ bœ nœ o pp
2
2
‰ j œ bœ bœ nœ œ œ nœbœ o
pp
11
‹ &
≈
h =30
bœ b˙-
j œ
œ
U
mp
œ ˙-
j œ
‹ &
{
‹ ?
˙™
# Ÿ~~~~~
U œ œ œ bœ bœ œ b œ
œ
mp
œj
Ÿ~~~~~ ™ bœ œ bœ nœ nœ bœ nœ œj œ ™ œ ™ ˙ pp
≈
‹ ?
pp
≈
œœ
U w™
√ > ¿ J
#˙ ™
mf
j œ
Ϫ Ϫ
ff strike circular opening in soundboard with fingertips
mf
# œj
rit.
q. = 90
≈
œ #œ
U #w™
√
#˙ ™
î o
î *
ii Jeremy Rosenstock
q = 80 feel rhythm in whole notes throughout
f
≈
mf
accel.
{
Y >.
f
> j ¿
≈ Y
ææ Y
sfz
w ww >
accel.
q = 80
≈ YY
U
j‰ Œ Œ ‰ j b œ-. œ. œ-. œ. œ. œ. œ. œ.
∏∏
≥ ‰ r & b œ-. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ¿¿. > f ? ww> ‰
?
for parentheses: press down notes silently and hold until end of parentheses; add pitches silently where notated
while strumming RH, only notes held down in LH should resonate; all accented " perfect fourths" should slam the strings with the RH and hold RH down immediately after so as to mute the strummed pitches.
10
j‰ Œ j‰ Œ Œ ‰ j b œ-. œ-. œ.
w < w√
mf
w < wU
≥ r ¿¿ >. ≈
U
accel.
q = 80
Y YY >Y.
∏∏
mf
√ ? < ww>
&
U YY
∏∏
∏∏
{
√
≥ r ¿¿ >.
∏∏
√ & YY
mf
w <w ww
> j ¿
ææ Y™
ææ ww
2 14
rit.
&
#>¿¿ >¿¿ f U w™ w ww ™™™ >
{
?
# œj
?
¿¿ >
≥ r n ¿¿ >.
U ¿ Y >¿ #YY
≈
U w™ >
U
≈
Press D# silently just before quarter notes pizz. in treble clef
knock on notated strings without producing pitch
rit.
&
n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿
q = 80 strum gracenotes as if rolling chord #œ nY YY œ œ #œ œ YYYY
{
∏∏
&
mf
?
20
{
YYYY Y
≈ YYYY Y ≈ w w w> ww
YYYY Y
˙ < # ˙˙˙˙
≈
≈ & # YYY YY mf ≈ w w # w < ? ww
∏∏∏∏
f
≈
pluck all accented eighth notes in this section
& q = 80
U
≥ r n ¿¿ >.
n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿
Œ
n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n#>¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿ n# ¿¿¿
Œ
n# ¿¿¿ n# ¿¿¿
let strummed chord sustain until fermata
24
Œ & n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ >
rit. 6
¿ n# ¿¿
¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿ ¿ #n ¿¿
3 6
& Ó
{
¿ n# ¿¿
¿ #n ¿¿
¿ n# ¿¿
¿ n# ¿¿
Œ
Œ
¿ n# ¿¿ ¿ n# ¿¿
U Y n#>YY
Œ
?
∏∏∏
&
U #nn# YY mf
?
U < #nn# ww >
34
& j‰ Œ j‰ Œ # œ-. œ-.
≥ r ¿¿ >. f
≈
≈
≈ n## YY
∏∏∏
q = 1 20
mf
≈ < n## ww >
slowly put down sustain pedal
≥ r ¿¿ >.
f
≈
≈
≈ #n YY mf
f
≈
∏∏∏
&
U
≥ r n ¿¿ >.
U # YYYYY U w # ww w w>
≈ < n# ww
gliss.
#O #O
#~
≥ Œ ‰ j r ¿ # œ. œ-. œ. œ. œ. œ. œ. # œ œ #w ¿ >. f ° slide finger up strings to produce notated harmonics O#O
O#O
while playing pitch below on keys; absent noteheads are of indeterminate pitch in the context of the glissandi
?
n# ww >
≈ *
4
gliss.
&
#œ œ
∏∏∏
{
n## YY mf
< n## ww
?
& #O
#O O #O
~>
gliss.
- O #O # O
ff
play sotto voce on keys under q = e strummed cluster
n## w≈ w> < ? °
≈ *
≥ r ¿¿ >.
≈
f
≈ < n## ww >
≈
increasingly erratic; strum more notes surrounding notated cluster each time
accel.
n## YY n##˙˙ ™™™
∏∏∏
n## YY n##˙˙
∏∏∏
∏∏∏
&
≈
≈ n## YY mf
f
n## ww >
≥ ≈ r n## YY n##˙˙ ™™™ n ¿¿ . > Δ f mf ppp
U
≥ r ¿¿ >.
#w
U
O O -O gliss. #O O
O O #O O
n## YYn##˙˙ n#œœ
∏∏∏
#O
∏∏∏
≈
mf f p ppp pp pedal throughout section; release just before each strummed cluster mf
< n## ww
5
q = 80
52
& n## YYn##˙˙ > f
n## YY >
n##˙˙
∏∏∏
∏∏∏
n#œœ
ff
p
n# ˙˙
p
n## ˙˙
≥≈ r Ó™™™ ¿¿ >. f ≈ > ww > *
°
≈ ## YY mf
≈ < ##ww >
≥ r n ¿¿ >.
f
≈
U
U n## YY
∏∏
{
√
∏∏
56
mf
U < n## ww >
≥ r ¿¿ >.
≥ r ¿¿ >.
≈
remove D natural in sync with string slam
√
f
≈ °
*
slam and release sustain loudly; make sure no pitch is in pedaled space