Casa de Vidrio Lina Bo Bardi

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Iris Carrera + Jeandark Chacal

Universidad Cátolica "Nuestra Señora de la Asunción".

Facultad de Ciencias y Tecnologías.

Carrera de Arquitectura.

Historia de la Arquitectura 3.

Profesor Jorge Fernández.

ÍNDICE Prólogo Ficha Técnica Biografía Postura Teórica

Obras destacadas Análisis de Obra

TÉCN Ubicación

ICA

Análisis Funcional Análisis Estético Formal Análisis Estructural

Análisis Comparativo Conclusión Bibliografía

PRÓLOGO

“La arquitectura y la libertad arquitectónica son ante todo una cuestión social que debe verse desde dentro de una estructura política, no desde fuera de ella”.

Lina Bo Bardi

Construida en 1949, es el primer proyecto de Lina en Brasil y el más personal de todos. Bo Bardi diseñó su propia casa sobre una montaña en Sao Paulo y fue ahí donde puso en práctica los conceptos que buscaban el maridaje entre la forma, la funcionalidad y las necesidades de quienes habitan estos espacios.

La casa trata de adaptarse al entorno a través de una arquitectura mínima, con enormes ventanales que privilegian la luz sobre una plataforma elevada.

Actualmente es sede del Instituto que lleva su nombre.

A continuación, el siguiente trabajo de investigación y análisis se resuelve para la cátedra de Historia y Arquitectura 3 con el Dr. Arq. Jorge Fernández para la carrera de Arquitectura de la Universidad Católica de Asunción, con el objeto de estudiar y aprender acerca de la obra como dúo de trabajo.

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FICHA TÉCNICA ARQUITECTO: Lina Bo Bardi.

TIPOLOGÍA: Arquitectura Residencial / Vivienda.

UBICACIÓN: Morumbí, São Paulo, Brasil.

FECHAS DEL PROYECTO:

• Inicio en 1950.

• Finalización en 1951.

MATERIALES: Acero, Hormigón, Vidrio, Piedra.

SUPERFICIE CONSTRUIDA TOTAL: 532,126 m2.

ESTADO ACTUAL: Sede Instituto Lina Bobardi.

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LINA BO BARDI Achillina Bo, conocida como Lina Bo Bardi (Roma, 5 de diciembre de 1914 - São Paulo, 20 de marzo de 1992), fue una arquitecta

italobrasileña

representativa del Movimiento Moderno

en

la

Arquitectura

brasileña del siglo XX.

Lina Bo Bardi estudió en la En Brasil, Bo Bardi expandió Facultad de Arquitectura de la sus

ideas

influida

por

una

Universidad de Roma durante la cultura reciente y desbordante, década

de

1930.

Tras diferente

de

la

situación

graduarse se trasladó a Milán, europea. Junto con su marido, donde trabajó para Giò Ponti, decidió vivir en Río de Janeiro. editor de la revista Quaderni di Domus, de la cual llegó a ser Pietro Bardi recibió el encargo editora. Ya poseedora de cierta de un museo desde São Paulo, notoriedad, estableció su propio allí iniciaron una colección de estudio. Durante la II Guerra arte

popular

Mundial, enfrentó un período de principal

brasileño

influencia)

y

(su su

pocos encargos, y su estudio trabajo adquirió la dimensión resultó destruido en 1943 tras un del diálogo entre lo moderno y lo popular. Bo Bardi hablaba

bombardeo aéreo.

de

un

espacio

para

ser

En 1946, tras la guerra, se casó construido por el habitar de las con el periodista Pietro María personas, Bardi,

con

quien

decidió inacabado

un que

espacio sería

emigrar a Brasil, país del cual completado por el uso popular obtuvo la ciudadanía en 1951.

y cotidiano.

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POSTURA TEÓRICA Lina Bo Bardi influyó poderosamente en la arquitectura

del

siglo

XX,

mezclando

la

tradición con lo moderno desde un punto de vista

humano

y

asignando

un

papel

preponderante al habitar y en la experiencia arquitectónica como elementos esenciales de una obra.

Su aportación a la teoría de la arquitectura fue clave con el texto Contribuição Propedeutica ao ensino da Teoria da arquitetura (1957), un alegato

humanista

en

defensa

de

una

arquitectura culta y ecológica, basada en los avances técnicos.

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OBRAS destacadas

Museo de Arte de Sao Paulo Brasil, 1968

Teatro Oficina Sao Paulo, 1960

SESC Pompeia Sao Paulo, 1970

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Análisis de Obra

La casa se erige en la periferia de la ciudad, en medio de la vegetación y en un vacío urbano. Cincuenta años después de la construcción ya no existe el vacío a su alrededor pero sí en su interior. Este vacío en el interior de la casa crea ahora uno de los pocos lugares donde el piso se ilumina. La vegetación filtra toda la luz y evita la vista de los edificios colindantes que crecieron en el vecindario y también de la ciudad.

Erigida sobre un terreno con pendiente y rodeada por un bosque, genera una relación directa con sus características naturales. Por lo tanto, la parte de adelante se levanta sobre tubos de acero, obteniendo una vista panorámica del paisaje. Mientras que,

la parte

posterior de la casa se apoya directamente al suelo, a través de muros de hormigón, generando un claro contraste entre la pesada parte trasera con el volumen liviano del frente, y conectado con el terreno natural mediante una escalera de acero y granito.

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Análisis funcional 15

15

16

1. Entrada

9. Cocina

2. Biblioteca

10. Cuarto de empleados

3. Sala de estar

11. Sala de empleados

4. Patio de Rosas

12. Lavandería

5. Chimenea

13. Terraza

6. Comedor

14. Depósito

7. Cuartos

15. Máquinas

8. Guardaropa

16. Garaje

10 5

6

9 7

Zona Social 3

4

Zona de Servicio

10 7 11 8

1

Zona Íntima 2

7

14

12

13

Como podemos notar, la obra encierra los dos volúmenes rectangulares de descanso y trabajo domestico para generar el área privada de la casa y relacionándolos con el exterior a través de un patio con grandes ventanales. Por otro lado, se extiende un volumen mas ligero “la caja de vidrio”, que comprende grandes ventanales se abren al paisaje y generan el área publica de la obra.

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Análisis estético-formal

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La obra consta de dos volúmenes que se yuxtaponen y en los que conviven dos mundos. El volumen flotante, de aspecto internacional se basa en la planta libre y tiene los espacios de estar totalmente acristalados, con una fina carpintería metálica y con la cubierta plana. Esta es la zona de estar de Lina el lugar para las colecciones de arte y de libros, y el lugar público para la recepción.

Detrás de la Casa de Cristal hay otra tipología de casa. Se trata de un volumen de dos alas, macizo de muros de ladrillo en donde se desarrolla la vida privada y que se dispone directamente sobre el terreno. Este volumen es opaco en forma de U que se comunica a través de la cocina y tiene acceso de luz natural por medio del segundo patio alargado de servicio.

Este gran ventanal que recorre los tres lados del volumen flotante permite que los residentes tengan acceso a la vista panorámica de la ciudad y naturaleza del lugar, manteniendo una relación intima con el paisaje natural.

Lina deduce una solución no tan inmediata como sencilla: la delineación de un paralelo con el horizonte. Concebido como un paralelepípedo rectangular, perforado por el vacío de los patios, integrando los conceptos de unidad y variedad.

Análisis estructural Volumen ligero Volumen macizo Patios

La intención de minimizar el impacto de la implantación del proyecto, lleva a Bo Bardi a acomodar la estructura al terreno evitando modificar la pendiente: por un lado, la casa de volumen macizo y muros de ladrillo se encaja tierra adentro. Y por otro lado, la casa se eleva sobre la pendiente con la losa aligerada de hormigón armado, que actúa como forjado y cimentación sobre el terreno y con el uso de diez pilotis Mannesmann que transmiten las cargas de las partes voladas hacia el suelo. Revestidos de pintura gris mate para silenciar su presencia bajo la casa, los pilares contribuyen a subrayar la sensación de flotación del volumen cristalino por encima de la floresta.

También, para el paisajismo de la parcela Lina hace uso de elementos naturales como lajas de piedra que pavimentan la rampa y los caminos.

Por lo tanto, una parte de la casa es liviana, aérea, acristalada de planta libre, moderna y publica pero la otra parte es muraría, toca el suelo, se ancla en el cerro, de vida privada y arquitectura tradicional. Lina consigue demostrar la conciliación entre la búsqueda de la desmaterialización y la expresión de lo táctil.

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Análisis VILLA SAVOGE – LE CORBUSIER Se encuentra ubicada en Poissy cerca de Paris, Francia. Proyectada como un paradigma de la vivienda “machine à habiter”. El movimiento de los coches para entrar al interior de la vivienda es el detonante para la concepción del edificio. Además la vivienda se concibe como un objeto que se posa sobre el paisaje.

Al igual que en la Casa de vidrio, la Villa Savoye presenta un volumen que aparenta estar flotando al estar elevada sobre pilotis para separarla del suelo, generando asi la planta libre. También, en ambas viviendas los espacios interiores son mucho mas abiertos y con grandes ventanales que se abren a las vistas panorámicas del paisaje.

En contraste, la Villa Savoye consta de un solo volumen cubico que aparenta una casa-caja, mientras que, la Casa de Vidrio posee dos volúmenes que se yuxtaponen.

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comparativo VILLA TUGENDAT – MIES VAN DER ROHE Ubicada en sobre una pendiente en Brno, Republica Checa. Mies en conjunto con Lilly Reich proyectaron una obra funcionalista en el que primaba la optimización del espacio y el aprovechamiento de la luz solar.

La villa Tugendat y la Casa de Vidrio se asemejan en cuanto a la distribución espacial, el uso de materiales y la conexión con el entorno. En ambas obras podemos evidenciar como los espacios públicos son aquellos que reciben gran entrada de luz por medio de cristales que a su vez establecen una estrecha relación entre interior y exterior y, los espacios mas privados son definidos a través de cuerpos opacos y portantes.

Por otro lado, estas dos grandes obras presentan diferencias en su implantación ya que aunque ambas están emplazadas sobre una pendiente Van der Rohe se adhiere a todo el terreno construido con un gran basamento y, en contraste, Bo Bardi se apoya y se adapta a él en la medida en que no interfiere en el perfil del terreno, integrándose al entorno y confiriendo a la obra la visión.

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CONLUSIONES Luego de analizar esta obra y conocer más proyectos de Lina Bo Bardi, aprendimos la filosofía de la arquitecta y el estilo de vida que quería promover para todos sus clientes.

Lina Bo Bardi recrea y manifiesta una oda cultural a Brasil dentro de todas sus obras, mezclando la tradición con lo moderno desde un punto de vista humano, asignando así, un papel preponderante al habitar y la experiencia arquitectónica como elementos esenciales de una obra. Admiramos la inteligencia de cómo aplica estos elementos hasta el punto de crear una actitud que definió la cultura brasileña y que hasta hoy en día inspira a arquitectos latinoamericanos.

"La casa de cristal", fue el primer intento de Bo Bardi de encontrar un idioma brasileño y de contextualizar el estilo moderno con el tejido de Brasil. Teniendo sen cuenta sus inspiraciones e influencias italianas buscando innovar e incorporar estas ideas en el entorno local. Por mucho tiempo fue su propio hogar muy aclamado técnicamente por reflejar una dualidad en la distribución espacial de la casa, separando la parte pública de la privada.

Con este trabajo logramos adentrarnos al tropicalismo y al modernismo, entender una arquitectura verdadera y no una "arquitectura construida” u "objeto acabado”, sino una arquitectura popular que con sus elementos representa los valores de la libertad y la identidad en su contexto, su escenografía.

bibliografía Casa de vidrio - Lina Bobardi. (2014, 22 mayo).

Issuu. https://issuu.com/danielbaldera/d ocs/casa_de_vidrio_-_lina_bobardi communedesign. (2022, 6 octubre). The Glass House by Lina Bo Bardi. https://communedesign.tumblr.co m/post/156090218900/the-glass-houseby-lina-bo-bardi/amp Lina Bo Bardi 1914-1992. (2015, 22 abril). un día | una arquitecta. https://undiaunaarquitecta.w ordpress.com/2015/05/13/lina-bobardi-1914-1992/ Odebrecht, S., (2006). AUTENTICIDAD Y CARÁCTER EN LA ARQUITECTURA DE LINA BO BARDI (1914-1992).

Arquitectura y Urbanismo, XXVII(23),23-32.[fecha de Consulta 2 de Diciembre de 2022]. ISSN: 0258-591X. Recuperado de: https://www.redalyc.org/articulo.oa?id =376839850003 rita@redfundamentos.com. (s. f.). Redfundamentos. http://www.red fundamentos.com/blog/es/obras/detall e-156/

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