torus / N Percussion, Piano, Violin, and Viola
juan campoverde q. 2011
Torus /N (2011) ________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Instrumentation and Suggested Setting • • • •
Percussion (One musician)* Piano Violin Viola
Percussion Piano Violin
Viola
*Fixed Percussion • • • •
Medium Tam-Tam Large Tam-Tam Bass Drum (horizontally placed; superball mallet) Inverted Cymbal on Timpano (timpano scordato: the batter head must be slightly loose; bow) The inverted Cymbal should be placed on the timpano in such a way as to allow an unobtrusive bow articulation and resonance.
*Variable Percussion: Group A • •
Low Wood Blocks (3) Low Temple Blocks (2)
*Variable Percussion: Group B •
Low Cowbells (2)
Other sound-producing objects/found objects can replace both groups A and B, provided that they can project a resonant continuum. The percussionist is encouraged to experiment with different sonorities and combinations. Measures 31 to 39, and 72 to 76, are to be played in a synchronized way with the piano. The desired final effect is one of a unified and resonant gesture in which the timbral and dynamic identities of the percussion and the piano merge together into this one gesture. i
Torus /N (2011) ________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Strings •
Accidentals
Two different notations for microtones are used in this piece. The first, here presented in ascending order, are used for tempered quarter-tones:
The second notation is used for “inflectional” microtones naturally produced as part of the overtone series.
The arrowhead attached to each inflectional accidental indicates the approximate direction of deviation (e. g. k ).
•
Strings should play non-vibrato, unless otherwise specified.
•
sp / st signify sul ponte and sul tasto respectively. When connected by an arrow, they indicate bow position or displacement.
•
The following symbols are used to indicate bow rotation: Arco normale Hair plus Wood Col Legno
ii
Torus /N (2011) ________________________________________________________________________________________________________________________________________________
•
The following symbols are used to indicate bow pressure: Molto flautando, light pressure, delicate sonority Molto pesante, heightened degree of pressure (bow noise), avoiding, however, vulgar sonorities Ordinario, normative degree of pressure
•
The following symbols indicate a transitional state from a sound with some finger pressure (less than normal) towards a sound with a normal amount of finger pressure:
•
A sound with a minimal amount of pressure (harmonic sound) is indicated by an emptied diamond (!).
•
Culmination or cancellation of previous indications are indicated by a slash ( / ) next to the word/initial/symbol which they affect.
Duration: ca. 10” In this piece I revisit ideas and poetic images evoked by architectural designs and forms that have frequently accompanied my creative adventures. A torus, a convex molding found at the base of classic columns, offers me the creative space in which ideas of permanence, of constant rotation and circularity, are embedded within the fleeting projection of sounds through time. An image I have been unable to resist. Torus /N is dedicated, with respect and admiration, to the members of the NOISE Ensemble, who gave its premiered on June 2011.
iii
torus / N juan campoverde q. resoluto
e = 50, enigmático y exuberante
3U
† 1 „. Piano
3 &1
Pedal
31 U W.
Low Tam-tam
Bass Drum
31 31
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(as if coming from the percussion)
b ˙ . ˙ 7 # n ˙˙˙ .... 8 f
bow
Cymb./Timp.
7 8
rKK
5:4œ
*
nœ
5:4œ
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loco
j
bœ
(as if coming from the cymbal)
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L.V.
48
**
48 ‰
Superball
œ.
n
** Scrape with superball mallet in a semi-circular motion. Begin without audible attack.
ca. 25 sec.
© 2011 Juan Campoverde Q. All Rights Reserved
!
2 8 2 8
*
# œœ quasi ppp
* The exact temporal placement of these "floating" chords and notes –to be sustained for as long as possible– is left to the performer's discretion.
L.V.
‰
28 28 28
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5
Pno.
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† 38 Pno.
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B. D.
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ppp (in the shadows)
-
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38
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3 8
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15
3 †8 Pno.
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j nœ
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B. D.
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ppp
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B. D.
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ppp
4 4 4 4
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bœ nœ nœ œ
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bœ
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U
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rK
* Ascending arpeggio
4 4
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accelerando
4 bœ œ œ bœ œ #œ 8
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œ
bœ nœ
U
e = 76
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e = 38
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u
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r
3:2œ
nœ
7 16 7 16
3 4
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œ. U
7 16 œ . pochiss. a pochiss. crescendo
® 43
œ .. r œ
" U
-
˙. quasi p
a tempo (with Piano)
3 ˙. 4 u
sub
f
4 poco ritardando
f
a tempo 24
† ‰ Pno.
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3 bœ. 8 quasi p 38
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3 œ. 8
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Cym./Timb.
bœ
nœ
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5:4œ
a tempo
* Long fermata *
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œ œ bœ #œ nœ œ nœ KKr
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7:8œ rKK 7:8œ
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3 # # œœ .. 8 œ.
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molto rubato
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poco ritardando
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‰
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13 8 13 8
5 31
Pno.
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e = ca. 126, prestissimo e legatissimo *
bœ
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ppp /mp
A
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bœ
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bœ œ
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U n œ 38 # œœ . # œ .. p nœ 38
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Kr
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B
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A
B M. Tam-t.
e = ca. 126, prestissimo e legatissimo
U
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p
15 Uœ .. ã 8
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ppp /mp
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œ
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œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œœœ œ œœ œ œ œœ œ œœ
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5:4œ
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rK
rK
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sub e = 38
4 b b ˙U˙˙ 8 n˙ p 4 8
17 8 !
4 8
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!
U
* Using the given metronomic marking as an initial reference, play legatissimo and as fast as possible. Project one unified and resonant gesture as the product of: (a) the synchronized playing of piano and percussion, and (b) the combination and merging of the timbral identities of the instruments playing. Likewise, keep a unified dynamic fluctuation, oscillating between ppp and mp. 5:4œ
15 8
17 8 17 8
U ˙
p
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»76
sub e
6
35
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A
Kr 5:4œ
e = ca. 126, prestissimo e legatissimo
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bœ
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B
rK 5:4œ
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rK
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e = 38
5 # U˙
A
B M. Tam-t.
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5 8
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r
5:4œ
U ˙
p
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Pno.
48
j œ
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ritardando
rK 5:4œ
œ œœ
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U ˙
p
œœ œ J ! œ J
e = ca. 126, prestissimo e legatissimo
19 8
œ b œ œ b œ b œ œ
19 # œ œ œ b œ œ b œ 8 nœ ppp / mp
bœ bœ
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œ bœ
nœ
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œ œ bœ œ nœ
bœ #œ
œ #œ nœ
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bœ œ bœ œ
nœ œ
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bœ #œ nœ œ 3 8
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œ œ bœ
38 œ œ œ œ
œœ œ œ
3 8
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œ
7
»
e 76 39
Pno.
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B
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M. Tam-t.
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bœ
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œ b œ œ œ 48
54 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œœœ œœœ œ b œ œb œ œ b œ b œ œ "
6 œ 8 b ˙˙ .. p
bœ sub. f
molto rubato
48 48
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L.V.
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‰
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6 ˙. 8
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poco cresc.
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L.V.
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L.V.
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p
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e = 50
45
Pno.
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p
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˙ p
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* Let vibrate as long as possible, independently from the other instruments.
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#
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scrape
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nœ
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r
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5:4œ
‰
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L.V.
(Prepare Superball)
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bow presuure
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‰
o œ. 38 b œ .. f
** Transition from harmonic a natural to no-harmonic sound (loco). *** Transition from the b natural non-harmonic sound to the two-octaves higher harmonic sound.
81
œ
® f
L.V.
poco s. p.
œ
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‰ B >œ œ
gliss.
p sub fpppsubfppp
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Ï
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legatissimo rK
49
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legatissimo bow position
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s. p.
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rK
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rK
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* Transition from non-harmonic to harmonic (two-octaves higher) sound.
r
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B. D.
9 16
˙ "
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œ J
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B
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2 8
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sim.
scrape **
Superball
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3:2œ
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legatissimo
5:4œ
Í
5:4œ
B œ # oœ œ. b O. µ œ. n O. 3 ® œ µ œ bœnœ 8 œ
poco s. p.
Í
legatissimo
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3:2œ
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o µ œ b œ œœ K oœ Bœ. ®&
Í
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œ ..
Í
Ï
o o o ® nœ œ œ bœ œ µœ
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5:4œ
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œ
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** Use fingernails (or a small object) to scrape on the skin of the drum. Project diverse sonorities and resonances.
o œ .. œ .. Ï
U
® 81 ‰
® U 1 ®8 ‰
œ .. ® U œ!‰ 81 ‰
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Vln.
molto s.p.
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molto s.p.
44
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Vla.
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Í
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IV
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5 ã 8
Superball
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