SYMFONIA A.D. 2010 - na orkiestrÄ™ -
SYMPHONY A.D. 2010 - for orchestra -
Jakub POLACZYK (2009/2010)
... poległym w trzęsnieniu ziemi na Haiti 12. 01. 2010 roku.
DURATA:
ca
35'
Elektra. Digital. Suite. Quattordici scenari digitali e cinque quadri analogici Dal giorno.in.cui.sei morto padre so, distinguo il fulmine che incendia e quello che distrugge. Ora .accendo.le.sigarette.con.folgori.vortici.e.altri.fenomeni.elett rici che sembrano manifestarsi insistentemente anche nel vuoto. (nella città asincrona tutto sarà possibile in remoto) 인생은 한 편의 연극이다: 중요한 것은 그 길이가 (il reale è composto da superfici) מחזה הינם החיים, ( ההצגתו אלא חשוב העורך לאqualunque cosa potrà accadere in ogni tempo) yaşam bir oyundur. Önemli olan uzunluğu değil gösterinin kalitesidir Tra noi scorreva la potenza.rivoluzionaria.dell’energia la nascita la passione la genesi l’io la poesia un.perpetuo.esplodere d’ogni forma esistente un.dissolversi.in.una.vampa.di.splendore non c’era presenza che si salvasse dal disordine di corpi e tecnologia ibridati.in.un.doppio.movimento живот је позоришна представа; није важно (la città del futuro sarà composta di punti) בחיים עדיין שאנחנו בזמן בתוכנן שמת מה את (le superfici crescono si avviluppano-sviluppano evolvono-involvono) 되는 것이다 n'eo ket ar marv brasañ (l’unità minima delle architetture sarà l’uno e lo zero) La carica elettrica correva sulla superficie sferica l’energia non era più un fluido ma una forza trasmessa da una particella della materia all’altra la.luce.avventurosa.si.annidava.nei.cavalli.d’acciaio.nelle.elic he.negli.arsenali lo spazio era fatto per essere percorso due corpi celesti capaci anche in lontananza di mutare colore e trama alla fragile impalcatura del poema 장 큰 소실은 우리가 살아 dzīvojam (le distinzioni tra interno esterno profondità superficie saranno prive di senso) док живимо בחיים. ( את הוא הגדול האבדןle interfacce di computer diventeranno edifici) ان+, -./0 ا10234 (le superfici potranno comunicare) ora appendo le folgori all’uscio leggo gli oracoli e predico: “stirpe-meravigliosa-ed-energica-luce-spazzerà-via-tutto” Ayyuhà al-zamàn (la websfera sostituirà paesaggi agricoli e industriali) ن563780( اl’architettura sarà sempre più corporea) (il XXI secolo sarà l’epoca dei cambiamenti di forma)(il corpo progetterà la propria estensione spaziale oltre la pelle) Così è proprio vero, ti ho ucciso padre i violinisti al funerale hanno raccolto strumenti e spartiti ognuno di loro portava via con se un tassello di silenzio e io non vedevo l’ora che si allontanassero per sempre dai treni dai tram avanzava sfrenata una.partitura.planetaria.e.ruggente la.polifonia.magnifica.e.definitiva del futuro e della sua musica.barbara. (autore:Bianca Madeccia, 43 versi, titolo compreso)
Elektra. Digital. Suite. Fourteen digital scenarios and five analogue scenes Since the day you died, father I know, I can tell the lightning that burns and the one that destroys. Now I light cigarettes with bolts vortices and other electrical phenomena which seem to manifest again and again even in the void. (in the asynchronous city all will be possible in the past) 인생은 한 편의 연극이다: 중요한 것은 그 길이가 (reality is made up of surfaces) מחזה הינם חייםה, ( ההצגתו אלא חשוב העורך לאAnything can occur at any time) yaşam bir oyundur. Önemli olan uzunluğu değil österinin kalitesidir Among us flowed the revolutionary power of energy birth passion genesis the self poetry a perpetual explosion of every existing form a dissolving in a sudden blaze there was no being spared the disorderly hybridization of bodies and technology in double movement живот је позоришна представа; није важно (the city of the future will be made up of points) בחיים עדיין שאנחנו בזמן בתוכנן שמת מה את (surfaces grow develop-envelop evolve-involve) 되는 것이다 n'eo ket ar marv brasañ (The minimal unit in architecture will be one and zero) The electric charge rushed on the spherical surface energy no longer a fluid but a force transmitted from one particle of matter to the other a bold light took hold in steel horses propellers shipyards space was made to be traversed two celestial bodies capable of changing, even from afar, the colour and texture of the fragile structure of a poem 장 큰 소실은 우리가 살아 dzīvojam (distinctions between exterior and interior surface and depth will be meaningless) док живимо בחיים. ( את הוא הגדול האבדןcomputer interfaces will become buildings) ان+, -./0 ا9:0 2, (surfaces will be able to communicate) Now I hang thunderbolts on the door, I consult the oracle and predict: “a wonderful progeny and the energy of light will do away with everything” Ayyuhà al-zamàn (the websphere will replace rural and industrial landscapes) ن563780( اarchitecture will become ever more corporeal) (the 21st century will see the changing of forms) (the body will project its spatial extension beyond the confines of its skin) And so it is true, I killed you, father the violin players at the funeral collected their instruments and scores, each taking away a wedge of silence, and I could not wait for them to be gone forever from trains and trams came a roaring unbridled planetary score the magnificent definitive polyphony of the future and its barbaric music Bianca Madeccia (2009) *) Zamieszczony wiersz jako motto do utworu był utworem napisanym na warsztaty i konferencję: Space and Continuity 2009 w Melbourne. Jest to manifest futurystyczny tej włoskiej artystki. Poetka wyraziła zgodę na umieszczenie go jako motto.
INSTRUMENTATION: 2 flutes (1st and 2nd doubling with piccolo) 2 oboes (2nd doubling with english horn) 2 clarinets in B flat (2nd doubling with bass clarinet) 2 bassons (2nd doubling with contrabasoon) 2 horns in F 2 trumpets in B flat tenor trombone bass trombone
Percussion I: vibraphone, microtonal glasses, bamboochimes, tam-tam, metal keys, tambourino on stand, triangel, guiro, crotales, marimba, flexaton, keys, maracas, bob maschine(kitchen plate on the rotating deck) Percussion II: Drum set: crash cymbal, hi-hat, floor tom, 2 toms, snare drum, bass drum Additionaly: 5 templeblocks. Microtonal glasses tuning: -31
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*) written numbers are showing in cents alteration. Drums notation: (please choose the drums with the longest resonances)
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hi-hat
2 toms
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crash cymbal
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Hi-hat notation:
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open
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close half-close
harp piano (doubling with celesta) Strings: 6 violins I 6 violins II 4 viole 4 violoncelli 2 contrabasses (2nd with C string) 5 offstage different size tibetan singing bowls (played by 5 persons from the audience) Written in C (contrabasses sounds one octaves lower, flute piccolo, celesta and crotales one octave higher than written)
Objaśnienia symboli Symbols explanations ä - obniŜenie o 1/4 tonu - 1/4 lower , - obniŜenie o 3/4 tonu/ - 3/4 lower á -podwyŜszenie o 1/4 tonu - 1/4 higher à - podwyŜszenie o 3/4 tonu - 3/4 higher è - obniŜenie lekko większe niŜ pół tonu/ little more than 1/2 lower å - podwyŜszenie o nieco więcej niŜ 1 /2 tonu - a little more than 1/2 higher Z - niezrytmizowane tremolo/ unrythmical tremolo © - klaster uderzany pięścia w najniŜszym rejestrze hafry/ cluster hit by plam on the lowest register of the harp
m
- pocierać miotłekami membranę bębna - to whipe the membane
- uderzać otwartą dłonią w struny fortepianu, lub dla smyczków oznacza uderzanie dlonia w pudło ® rezonansowe, dla harfy uderzanie otwrta pieścia strun - multiofon od podanego dźwięku
r - flaŜolet sztuczny brzmiący o 2 oktawy wyŜej niŜ zapisane dźwięki O - gra za podstawkiem s - dźwięk samego szumu X- pusty dzwiek- powietrze na detych } - lekkie intonacyjne podwyzszenie ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ - dźwięki flaŜoletowe dla smyczkow, dźwięki z lekkim zadęciem dla dętych ‚ (aeolian sounds)/ harmonic sounds for strings, sounds with a little of air for winds (aeolian sounds).
¿
dźwięk perkusjynjy, na dętych dzwięk głośno uderzanych klap, na smyczkach dźwięki stłumione lub dźwięki uderzane lewą ręką o gryf
´œ powtarzać dźwięki senza arco œ œ œ z ramki ze zmienną – { œ } kolejnością
-jedynie stukot dzwięku uderzanego o gryf na smyczkach
— -najwyŜszy moŜliwy dźwięk
‡ ®œ œ œ
-najniŜszy moŜliwy dźwięk
uderzać ręką w pudło rezonansowe smyczkow w podanym rytmie. Wysokości podaja inne miejsca uderzenia.
±o ~~~~~ glissando flaŜoletowe ~~~grane na jednej strunie od mozliwie wysokiej pozycji
Mojej Mamie
I. Entrata
GRAVE-LENTO
Jakub POLACZYK (2009/2010)
q = 80 h
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Contrabassoon
Piano
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B. Cl.
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Vln. II 2
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41
Alla marcia - feroce
( to blow very strongly stream of air with changing very strongly but without tone keyclaps)
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sempre con molto tensione
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Œ
Ó
*) dŜwięk moŜliwie krótki ale z bezpośrednim glissandem (slidem) w dół po ataku. /as short as possible pitch directrly with glissando-slide after attack of the sound.
9
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Piccolo
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Flute 1
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Oboe 1
4 &4
Oboe 2 Clarinet in B b 1 Clarinet in B b 2 Bassoon Contrabassoon Horn in F 1 Horn in F 2 Trumpet 1 Trumpet 2 Trombone tenor Trombone bass Harp with a sheet of paper*
Viola 1 Viola 2 Cello 1 Cello 2 Contrabass
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Violin I 1
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44 44 44 44 4 4 4 4 4 4
Chwyty do mikrotonów i multifonów w instrumentach dętych drewnianych zostały dokładnie podane w głosach. /Fingercharts for multiphonics and microtones are showed in the instrument's parts. *) PołoŜyć kartki papieru w dolnych częściach strun w najnizszym rejestrze instrumentu./ to put a sheet of paper on the lowest register of the insturment
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trillo irregolare et poco a poco perdendoso
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Subito
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*) W częsci trzeciej podane instrumenty dęte drewniane są lekko rozstrojone poprzez zmianę nastojenia instrumentu (lekkie obniŜenie lub podwyŜszenie ustnika). Rozstojenia nie powinny być zbyt wielkie - nie większe niŜ 1/4 tonu . /In the3 rd movement showed wind insturments are a little out of tune after chnging mouthipiece positio, (small increasing or decreasing). The aximal value of out oftune should be no more than 1/4 tone .
37
Subito 12
Picc.
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*) przestroić instumenty do właściwej intonacji / come back to proper intonation
**)starać się zachować maksymalną płynność frazy, jednakŜe kaŜdy takt naleŜy akcentować na nowo /try to keep very fluently phrasing, but with accents on the begigng of each new barst 63
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(attaca)
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Marcelowi Chyrzyńskiemu
IV. Chaconne A
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Flute 1
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Violin II 1
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3
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*) figuracje grac swobodnie ale dosc szybko jednak stopniowo w kolejnych taktach nieco spokojniej ,'wartości poniŜej systemu określają po jakiej wartości ma się zacząć kolejna figuracja, która zawsze powinna przypadać razem ze smyczkam/ values below the systems are showing entrance of the passage (always together with strings)
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*) dodatkowo moŜna mruczec grana melodię lub o podobnej melice./ additionaly it is possible to whisper the melody or with similar melic shape.
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mojemu Ojcu
V. Cala il sipario. Rondo A
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PRESTO
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Oboe
English Horn Clarinet in B b
Bass Clarinet
Bassoon
Contrabassoon
Horn in F 1
Horn in F 2
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Tenor Trombone
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Piano
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Violin II 3
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Violin I 3
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∑
*) uderzenia powinny być moŜliwie krótkie, momentalnie tłumione po ataku. / the strikes should be possible short directly muted ª after the attack.
ª min 20"
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15.02.2010 Kraków
4'-5' *)Partie te wykonuje 5 osób ulokowanych w róŜnych miejscach widowni. Wzbudzają oni nieprzerwanie dźwięk mis poprzez pocieranie ich pałeczką. Kończą, gdy przstaje rezonować maszyna wahadłowa (bob maschine) - po około 20 - 30 sekundach. /tibetan bowls part are played by 5 perosns located in the different places of the audience. They are producing the sounds and teill the bob maschine stops to resonate after about 20-30 seconds.
-104-