CB
JAKUB POLACZYK (2007)
FANTAZJA ZE STELI dialogi retro na kontrabas z fortepianem
FANTASY FROM STELE retro-dialogues for Doulbe Bass with Piano
Prawdopodobny s ownik terminów sumeryjskich: ENLIL - bóg powietrza NINIL - bogini ziemi i p odów NANNA - bóg ksi yca , syn Enlil i Ninil NAR- nazwa muzyka wi tynnego DAL - lata UD- s o ce UBILLA - chmura AN- niebo NGE- ciemny SU- czarny URI- mi so MUSEN- ptak NIN- królowa, kobieta GTILDEI - w rodku nocy, pó noc EU - pe nia ksi yca S owa w ramce bardzo cicho, tajemniczo szepta jakby zakl cia. Wymowa nie jest do ko ca poznana ale wed ug przyj tej zasady wymawia si je tak jak s zapisane.
Probably translation of the used sumerian names: ENLIL – god of air NINIL – godness of eart and soil NANNA – god of the moon, son of Enlil and Ninlil NAR- name of the temple musican DAL - to fly UD- sun UBILLA - cloud AN - sky NGE - dark SU - black URI - meat MUSEN - bird NIN – queen, women GTILDEI – midnight EU - full-moon The names showed in the suqres should be whispered like spells. The pronunciation is not still known so they should be pronunced as written – as you fell.
OZNACZENIA I SYMBOLE: Ogólne: - pizzicato z uderzniem o gryf (tzw. bartokowskie)
synchron fortepianu z kontrabasem
- arpeggio na sposób gitarowy w dó i gór , bez u ycia smyczka
- partie nie s zsynchronizowane
t ui h
- podwy szenie o 1/4 tonu
- gwizda zachowuj c przybli on linie meliczn
fischio
- podwy szenie o 3/4 tonu
- fla olet (niedoci ni cie struny)
- obni enie o 1/4 tonu - gra na strunniku
Dla Kontrabasu: I, II, III, IV
- struny kontrabasu od najwy szej (A w brzmieniu)
- najwy szy mozliwy nieokreslony d wi k
nat. - w pozycji podstawowej - mi dzy gryfem a podstawkiem pont. - przy podstawku
Dla Fortepianu:
tasto - przy gryfie batt. - uderza drzewcem smyczka
MU-SEN
- wypowiadzie szeptem tekst podany w ramce -
arm.- fla olet
- zgrzyt - mocne doci ni cie smyczka do struny tremolo niezrytmizowane
- gra wewnatrz fortepianu (pizzicato)
X - uderza bardzo mocno struny wprowadzaj c je w drganie bez u ycia smyczka senza arco
- miotelka zamiatac po strunach
- trylowa wywo uj c d wi k bez u ycia smyczka - gra w dowolnym rytmie
- tupni cie nog w ziemi - uderzenie w pud o rezonansowe - uderzenie mocno lew¹ rêk¹ w gryf instrumetu - gra za podstawkiem
- peda rodkowy LP
- wzi
lewy peda
- gra i równocze nie t umi struny wewn trz instrumentu
EXPLANATIONS AND SYMBOLS : General:
! synchronity of the double bass with piano
" - the instruments are not synchronized t ui h
- Bartok's pizzicato
#$ - arpeggio in guitar style - u and down, without bow
- 1/4 tone higher fischio
- 3/4 tone higher - 1/4 tone lower
- to whistle with keeping the showing amplitude
t
\
- armonic sound or empty sound - to play on the tailpiece
For Double-bass: I, II, III, IV
- the highest possible pitch
- the strings numbers counted from the highest
nat. -position bnatural between board and bridge pont. - near bridge
For Piano:
tasto - near fingerboard batt. - to hit with the wooden part of the bow
MU-SEN
- to whisper the the showed text from the frame -
arm.-armonic sound
z
-scratch - very strong pressure of the bow non-rythmical tremolo
X - to start to make the string vibrating by hiiting it by finger without bowing
Ÿ~~~~~
senza arco
a;ie
- to play inside the piano (pizzicato)
7
brush
- very strong left hhand trill without bowing
- tamp with leg onto ground
" - to hit the resonating deck ! -to hit stongly with the left hand palm the fingerboard
mn - above the bridge
T ° LP
r
- to whip the strings with brushes -to play in freely rythm - with middle pedal - begining of the left pedal - to play and mute the string inside the piano simultanously.
Parita kontrabasu zapisana w stroju koncertowym, w brzmieniu o 7 małą niŜej!. /The Double bass part is written in the concert tuning all pitches are sounding minor 7th lower then written!./ poległym w Iraku
to died in Iraque
Fantazja ze steli ! Fantasy from stele dialogi retro na kontrabas z fortepianem
retro dialogues for Doublebass with Piano
DIALOGO PRIMO. Przepowiednie Shulgiego (The prophets of Shulgi) 1
Contrabasso
Pianoforte
8''
»¡∞™
!
x
?
II arm
‡ f
inquieto
?
secco
#– ◊ senza ped.
–
–
œ
P
œ
5''
œ
œ
3
pont.
Cb.
vibrato ? œ ~~~~~~~~~~~~~~
F
espressivo
Pf.
?
œ #œ f ◊ °
#œ
f
etc.
*
°
n œœ
#œ
!
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ
°
*
f
#œ
PZ
° *
!
œ
t œ nœ
#œ f
f
œ °
œ
œ
6''
II legno batt.
œ
! IV pizz.
MAESTOSO
2
JAKUB POLACZYK (2007)
*
0,5''
! œ
> œ
°*
! œ
œ
III!
¿ ¿ #¿ ¿
ƒ
#œ °
*) znak chromatyczny odnosi się do nuty i obowiazuje w takcie lub grupie /the accidentals refers to note which their are preceeded or in the group of notes/.
, *
,
3''
4
Cb.
Pf.
? & ?
ª Cb.
?
ª
Cb.
Pf.
e
!IV
2''
π
ord
#œ ≈ f °
– ≈ ‰ f
»¡§•
*
e
≈ –
ƒ > #œ
œ
œ œ
f °
œ
œ œ
*
œ œ
?
#œ ≈ ° *
f
!
œ œ f F
IIIpont.
‚‚‚‚‚ ‚‚‚‚‚
cluster
#œ ≈ ƒ
ui œ
œ
f
p F
sub.
œœ # œ °
»¡§º
t
gliss.
ƒ
æ
*
œ
œ
sul tasto
F
senza tremolo ~~~~~~~~ #œ œ z ƒp P p
!
pizz. pont.
œ
> #œ
#œ
f °
œ
7
tasto
nat. batt. II
œ
f
> ≈ °
!
IV pizz. tasto
œ¿
œ
œ ≈
π
œ ≈ œ ƒ
ca 0,5''
! pizz. tasto
œ¿
ca 1''
! pizz.
œ
I nat.
#œ
f
œœ ≈
ª ca 1,5''
!
III pizz. nat.
œ ¿
a;ie pizz.
œœ ≈
ª
œ ≈ œ π
p ß pß f f
*
ui œ ≈
ƒ √œ
ca 0,5''
œ
!
œ≈
&
œ
œ
3''
ca 8,5''
œ
œ
œ
! e»¡•¢ 2''
*
ui ui ui ui ui œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ƒ f #œ ≈ Ï
œœœ œ œ œ œ œ batt.
ƒ
,
ca 2''
!
#œ ≈ ‰ ƒ
ca 7''
e
F
ui œ
‰ ‰ # n n # œœœ ≈ # œ œ œ n # œœœ œ n # œœœ œ œ œ ß ß ß > > > # # # œœ œœ œ œ œ œ n # œœœ œ n œœ œ œ #œ n œœ ß f f ° ° f ° * * *
IV
œ
9
œ
?
œ œ œ ƒπ
n œœ # œ
8 ca 3''
!
π
#œ
#œ f
≥ ? tœ≈ œ &
P
œ
!
ƒ œ œ ƒ π
œ f
3,5 ''
√ œ œ ≈ œ œ
»¡¶§
pont.
6 MAESTOSO ca 9'' III arco III IV
batt. III
1''
II arco nat.
f
√ œ ≈ œ
!
œ œ
œœœœœœ
batt.
e
5
! pizz.
!
? œœœœœ œ œ œ ?
Pf.
»¡§•
ca 8''
ca 6''
2
°
pß
#œ ≈ f
10
ca 5'' III
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚‚ ‚
?
IV
Cb.
Pf.
&
‚ Parmonico acuto * #œ
P
? œ °
ª ◊
#œ
π
/
»¡§•
?
ª
Pf.
#œ
#œ
#œ
#œ
œ
œ
œ
&
P
#œ
œ
e
tasto
pont.
a;ie #œ
#œ
œ
œ
f ◊ ca 3'' °
14
*
?
œ
œ
#œ
n œœ
œ
œ
#œ
n œœ
#œ
n œœ
gœ & g
œ
œ
‰
œ
F
F1
gg œœ gg œ gg# œ °
gg
" II
œ
gliss.
gg# œ gg gg# œ
p P
gg # œ gg # œ gg
1
1
gg bbb œœœ ggg bb œœ gg n œ gg bb œœ gg g
ƒ 1
π
gg b œ gg bb œœ gg b œ
p
al niente
t ? œ F f œ√ œ œ œ œ œ F
œ œ. œ. œ. œ. œ ≈ #œ œ œ
LH
œ
delicatissimo
# œ-
# œ.
œ-
"
œ
#œ œ.
# œ-
*
, IV œ œ
#œ Í f œ #œ RH
œ #œ
œ
π
°
#œ
π
z
delicatissimo - quasi ombra
œ
#œ
3
?
senza dim.
#œ œ œ F
,
,
ca 2,5''
ª
t t œœ œ œ œ œ III p P P P flautando IV
œ
œ œ #œ
LH
ombra
#œ œ #œ œ
ca 8''
15
#œ
œ
molto legato
III
# œ.
~~~~~
F
!
"
P
!
vib.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ◊ senza ped.
#œ
III II ? .. ¿ ¿ ¿# ¿.. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ . 5 5 5 5 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ P ƒ" . ¯ . 5 . .
&
z ~~~~
II flautando
h h hh ? œ hœ œ œ œ œ œ œt œ œt œ hœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ¿¿ ≈ ¿¿ f ƒ ƒ ƒ ƒ sub. gg œ ggg œ f gg gœ ?
Cb.
#œ
»¡∞™
ca 0,5''
13 ca 8''
pont. III
Pf.
F #œ
* Krótko, ale tak by się odezwał flaŜolet/ shorthly butwith hearable armonics
e
ca 7''
ca 4''
12
Cb.
11
~~~~
#œ
#œ
œ p
œ z~~~~~
œ #œ
P
p
#œ
#œ *
ª
4
16
ca 5''
Pf.
? œ p &
√
. .
˙
œ
ª 18
Cb.
Pf.
œ
Pf.
œ
#œ
œ #œ
#œ S f
»¡•¢
1,5''
III
œt ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ IV F
f
œœœœœ œœœœ œœ
œ
. .
Í
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
. .
e
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ
. .
n œœ # œ f
*
"
4 & 4 ‰
bœ # # nœ
F ° ? 4 4 œ # ‰ fl ƒ° ◊
?
Π*
Œ
œ # fl °
‰
# œ ‰ fl °
" "
"
°
# œ ‰ fl
Œ
Œ
‰ b b b œœœœ # Œ b b œœ f secco1 1 > b b b b œœœœœœ # Œ ‰ Œ
‰
# b b œœ>œœ
pizz.
œ # b b b b b œœœœœœ Œ Œ ‰
Œ Ó
b œ√ bœ #
F
‰
¿¿ # Œ Ó ¿¿
f b b b œœœœ
1
œ # fl
‰ b n œœ œ # fl °
Œ
Ó
!
ca 2''
uœ
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
‰ œ # fl °
5
f
bœ # bœ
œ œ #
‰
Œ
»¡§º
44 44
pizz.
44
#œ
ª
h h h # # œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. ‰
ca 7'' 19 SENZA TEMPO RIGORE
"
bœ b b b b œœœœœœ #
Œ
ped. simile
# œ ‰ fl
*
# œœt b œŒ Ó
œ # œ # ‰
‰
# œ Œ fl °
# b œ œt ¿ ¿ ¿ œ # ¿¿ # ¿¿ Œ ‰ ¿¿ # Œ Œ ¿ ¿ ¿
? bœ # &
‰
°
‰
# bœ œ # Œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
. .
°
senza ped.
richochet h t t t . # # b œ # # ¿¿ # ‰ œ œ œ œb œ. œ. . œ. # # œt # œ ‰ ? 44 # œ œ tœ n œ b œ n œ bœ ¿¿ f b√œ n œ bœ bœ bœ œ
! spiccato #
Œ
1/4 vibrato
*) Partie dokładnie zsynchronizowane/ instruments are strictly synchronized here
TEMPO RIGORE.
ª
Cb.
œ
III
IV
III
œ œ œ p p p p p
˙
π ? œ #œ #œ f ◊
. . . . . . . . . œ
III
IV
III
Cb.
! e»¡§º
17 ca 6''
ui œœ‰
Œ
Œ
‰
œ # ‰ fl
‰
b œœ n œ ‰ fl fl °
e
bœ bœ # # œ fl
ª
h h t t t œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ hœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # F ƒ ƒ 5 F f3
III pont
F – #œ ◊ °
œ
#–
#œ
#œ
p
π n œœ
°
°
? œ
#œ
&
#œ
œ
#œ
#œ
œ # œ œ. . œ. œ. # ‰ ° °
1
œ œ >
π -
1
#œ œ œ œ œ
21 ca 10''
20 ca 9'' II
batt.
Cb.
Pf.
? # œœœ# œ
!
&
f
Pf.
& œ #œ ◊
1
?
,
p
-
œ
1
- 1
#œ
p
°
*
œ
œ #œ p π œ
œ
œ#
œ
œ hœ
gliss.
œ
œ #œ #œ
œ œ œ gliss.
#œ œ
œ
°
senza arco " Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ III ¿ ¿ ? ¿ #¿
ƒ
œ
œ
#‚ > # # œ5
◊ 3''
(senza ped.)
‰
Œ
> # œ‚
#
‰
Œ
ª
Akcent oznacza zaatakowanie dźwięku pojedynczym ruchem smyczka
#
‚‚‚ ‚‚‚‚ ‚
&
? ( # >‚ ) # #œ ‰ ◊
»¡•¢
Œ
FEROCE e
? 85
57
# ‚‚‚‚‚‚‚‚
quasi echo - oscilato
p o c o a p o c o se n z a p e d.
œ. p
> # #œ ‰
#‚ > #œ Œ
#
#
‰
25
‚‚‚‚ I II
78 œ f p
III
‚ ‚‚ IV
‚‚ ‚‚ ‚‚
Œ
‚‚‚ ‚‚‚‚ ‚
?
> #œ
#
‰
Œ
O
85 (24)
#œ #œ # œ # œ # œ # œ# œ# œ# œ# œ # œ# œ # œ # œ # œ # œ # œ # œ œ # œ œ # œ # œ# œ # œ # œ # œ # œ & f
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
°
Ï
(20)
ª
, (senza gliss.) III IV I IIIII IV , I II III IV ≥ ≥≥ ≥ ≤ 74 ‚ gliss. ‚‚ ? 8ˆ 1 ‚ 98 & h ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ 4 16 œ . tœ tœ . œ . n œ œ . ‚‚ ‚ ‚ pesante ‚ p ƒ gliss. Ï P p very short breaths
5
cały czas wprowadzać strunę w drganie poprzez ciagłe trylowanie lewą ręką - bez używania smyczka
1
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ pizz. 22 *(arco) pizz. # pizz. > > ¿ #¿ # ? ¿ b¿ b¿ æ ¿ ¿,! # #¿ n¿ >
ª
Cb.
œ hœ
œ
ª
Cb.
œ
gliss.
, "
ca 2'' II
Flażolety również zap realnie brzmi dźwięk o
28
6
Cb.
? 84ˆ161 ª
œ œ ui. œ ˙ # œ b œ . n œ n œ . ƒƒ ƒF FF F F
, 8 2 & 4ˆ16
pont.
31
5 #‚ ‚ #‚ ‚ #‚ ? 4 ≤ & 16 4 tœ. F ∏ III
Cb.
I
# ‚ # ‚ # ‚ # ‚ # ‚ # ‚ # ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ gliss. # ‚ ‚‚‚‚ ‚ p P π gliss.
gliss.
≤ tœ F
≥ ≥ ui œ . # œ . ƒ ƒ
35 ª fischio
∏
g ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ # ‚III‚ # ‚ ‚ # ‚III ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ IV
Cb.
&
rit.
II
II
II III
rit.
q
e
, II pont. ‚ 2 # ‚ ? 5ˆ 1 & 16 4 16 # œ œ. π F F
tœ f
a;ie
»¡§• nat.
q
ª
38
? 64ˆ161 ≥ ≥ ≥ œ . tœ #œ . f (simile) pont.
Cb.
≥ ≥ nœ œ
≥ ≥ uœ #œ .
≥ ≥ tœ # œ .
≥ nœ .
2 &4
»¡•º
≤ ≤ 4 16 . t ˙ œ œ F F
? 3ˆ 3
»¡¶™
e
nœ . f
°
œ . ui œ f f
gg ‚‚ ‚ ‚ 3 œ&4 π I
F t˙
F 4 16 ˙
? 4ˆ 2
»¡¶™
,
I II III IV acc.
‚ p
‚‚
œœ ◊
‚‚
e
»¡¶§
≤ 4 . œ ‚ F nat.
?5
,
5
& 16 ª
& ª
? 6ˆ 1
4 16 ª
≥ ≥ ≤ t œ œ uœ . F
&
85ˆ161
»¡•º tasto
e
41
nat. I II I II
, g g g g g g 5ˆ161 ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ œ ‚ ‚ ‚ œ 94ˆ16 2 ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ &8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #‚ œ #‚ #‚ œ #‚ œ ∏ ` ` sim. p ◊ ◊ sim. P I
I
Cb.
»¡§•
43
e
Cb.
? 84
#˙ P
œ n œ . ui ˙ f ƒ F I
g ‚‚‚
3 16 œ. ƒ π &
»¡•¢
e
h‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ pont. ≥ gliss. 5 ?4 &4 8 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ f ◊ sim. 51 II I
Cb.
tœ ˙ fF
II I
tasto
pont. , I II , „„„„ ≥ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ 14 ? 6ˆ 3 ≥ 4 16 œ . t œ . # œ œ . u œ n œ . t œ œ f ƒ f f f F f P
?8
4
after bridge
q»¡¶§ g‚ ‚ œ œ ‚ ? 2ˆ 3 &85 4 16 # ˙ œ œ œ œ œ F P◊◊◊ ◊◊ 46
Cb.
pont.
7
rit.
II
acc
≥ tœ. ƒ
P *krzyk ale w obrębie szeptu / whispering shout URI! , nat. nat. ≤ ≥ ≥ ≤ ? 9 . 4 . . . . . 16 uiœ . œ. œ . 4 hœ . # œ . t œ p f f P F F ≥ ≥ # œ . hœ F f
‚ ‚ I
1
&8
p
P
≥ ≥ ? 5 16uiœ # œ . ƒ f
gliss. ‚‚ ‚‚‚ ,
II I
URI! pont.
&
24
p
œ
≤ ≤ 5 &8 tœ œ f f & ..
»¡•º
e
45 ,
‚ ‚ 3 ‚ 64 16 IV III II
P
8
e
57
fischio »¡¶§ ∏
‚ ‚ gliss. ‚ #‚ ‰ 6 Cb. &4 P ª II I
59
Cb.
e
»¡§•
? 9ˆ 3 4 16 # ˙ . F nat.
63
˙ F
I
?43ˆ161 bt ˙ . P
ª
°
69
I
**) bez cezury
Cb.
Pf.
4 &4 & 44 ? 44
# b www w ƒ ° ◊
–
5 4
e
»¡¢¢
‚ ‚ ‚ ‚II ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ I
P
‚
3 & 16 œ œ P √
nat.
78
œœœ f 7 œœœœœ 8 œœ
1 16
*
°
p
P
π
‚
e
3 16 œ . f
pont.
?
&
5 16
»¡∞™
‚ ‚ ‚ ‚ ‚
I
p
e
3 43ˆ16
41
3 16
34ˆ16 3
41
3 16
3ˆ 3 4 16
‚ ‚ ‚ # ‚II ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
¤ œ 54 œ ∏ 45
»¡§º *
e
78 ? ui˙ . P
161
fœœœ œ
? 3ˆ 1 4 16
mn
1 œ 16 π
œœœœœ œœ
& 43ˆ161
3 œ. & 4
œ uiœ œ .F˙ F
nat.
Pf.
g I gliss. II I , e»¡¶™ ‚ III II I ‚‚‚‚‚‚ ‚‚‚ ‚ ‚ ‚ gliss. 8ˆ 3 ‚ ‚ ‚ ‚ # ‚ # ‚ # ‚ # ‚ # ‚ 4 16 p P
*) Ze względu na duŜe problemy intonacyjne alikwoty na najwyŜszych pozycjach w bardzo szybkim tempie naleŜy traktować jako dźwięki alikwotowe o nieokreślonej wysokości, nie tracić jednak tempa /beceuase of the intontaion problems in high range please don't try to play correct pitches but armonics from last range but in fast tempo/.
ª
Cb.
pont.
tasto
p
II
œ ◊
‚
»¡¢•
? 9ˆ 3
4 16 ª
3 1 4ˆ16 ª 3 1
II4ˆ16
‚I ‚ ‚ ‚ 3ˆ 1
4 16
p
44
1 4
# b ˙˙˙ ... ˙ . ° ƒ ◊
4 4
≥.
ª
lunga! ca 4-6''
?
œ
¤
œ #œ œ
&
œ œ
ß
(two hands together)
◊
bœ œ œ bœ
œ
°
*
4
&4
DIALOGO TERZO.
72
9
Echa Rumowiska z UR. (The Echos of the ruins of UR.) Partie nie są dokladnie zsynchronizowane ale zachować przybliźony układ graficzny nut/ *** ***) graphicall notation of rythm-not synchronozed instrumetns
ramki oznaczaja sekunde w danym numerze/ frames means in which second it comes 1/4 # ca 8'' 1/4 ! pont. ** **) Fragment pod klamra grać o ćwierćtonu wyŜej 1/4 #
"ca 30''
* ! 1/4
*) Fragment pod klamra grać o ćwierćtonu niŜej/ this part ty to play 1/4 higher
molto legato
Cb.
Pf.
œ
&œ P &
œ
œ
cantabile
lamentoso √
œ ƒ
?
bœ
bœ
œ
pizzicato plectrum (uderzać piórkiem)
con ped.
œ
œ p◊ °
?
œ
œ
#œ
œ
œ F
bœ œ
#œ
Pf.
Pf.
?
#œ
#œ
#œ
&
bœ
&
#œ P
œ
?
œ
bœ
bœ
#œ F
œ
lasc. vib.
etc
F
œ
œ
1/4 !
ª
P
#œ
#œ
#œ #œ z
œ
œ z
œ
œ
#œ
& bœ
zœ
zœ
1/4 !
œ œ
œ
?
œ
bœ
ca 18''
? #œ œ &
&
pizz. simile
ca 15''
ª 1/4 # Cb.
œ , œ
ª Cb.
arco
pizzicato
œ bœ
z
bœ
1/4 # tremolo perdendosi
?
œ F
tremolo perdendosi
ª
10
ca 23''
"
1/4 !
Cb.
Pf.
ca 25'' 1/4 #
œ
& œ #œ
œ #œ
?
?
p
#œ
#œ
Pf.
Cb.
Pf.
& & ?
#œ
bœ #œ
#œ
œ
bœ
bœ
?
#œ
œ
U
ca 0,5
œœœœœ > œœœœœœ
œœœœœ > œœœœœœ
mobile III
>
œœœœœ œœœœœœ>
ƒ œœsempre œœœœ
œœ œœ œœ œœ œœ ~~~~~~~~~ œ œ œ œ ~~~~~~~~~ œ œ œ œ > >
! #
mobile IV
mobile III
arpeggio quasi chitarrone
œœœœœ
*
œ
SUBITO (Suddenly totally different mood) »¡º¢ mobile IV
TUMULTOSO. q
#œ
#œ
#œ
gg œœ gg œœ gg œœ œœ œœ œœ gg œ~~~~~~~~~~~~~~~ gg g ** Ï (senza gliss.)
?
bœ
œœ ~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >
œœ œ >
œœ œœ œœ œœ ~~~~~~~~~~~
**) fala onacza , Ŝe naleŜy grać w rejonie kwarty od pustej struny czyli na mobile IV - na dźwiękach Fis-H a mobile III - na dźwiękach H-e (bez glissanda ale uwzględniać ćwierćtony) /the waves means mobile sounds in perfect 4th interval on the written string without gliss.
mobile IV
œœ~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >
73
*) nagle wszyscy przerywają grę sudden stop!
#œ
mobile III
œ œ
œ
#œ
bœ
bœ
œ
œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œœœœœœ
?
œ
*
1/4 #
œ œ
œ
bœ
œ
œ
#œ
œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
? œ œ œ œ œ œ~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ &
œ
œ
&# œ
œ
&
1/4 !
Cb.
1/4 !
œœœœœ
œœœœœ
œœœœ œœœ œ œœ > > œœœœœœ œœœœœ œ
œœ œœ œœ œœ œœ œ~~~~ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ ~~~~~~~~ œ œ œ œ ~~~~~~~~~ > > >
œœœœœ > œœœœœœ
œœœœœ > œœœœœœ
>
>
>
>
mobile III
mobile III mobile IV
mobile IV
>
œœ œ~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > rit.
rit.
?
POCO PIU MOSSO - CANTO.
74
Cb.
" &
whistling... ? Pf.
?
ca 3''
right hand
œœœœœ P
&
Cb.
Pf.
& & ?
1/4 !
√
œ
√ bœ
#œ œ
ƒ
?
bœ
1/4 #
#œ
#œ œ œ
bœ
?
#œ
œ œ œ#œ F
&
P
bœ
œ
#œ
œ
œ
#œ
#œ >
1/4 # pizz.
?b œ
#œ #œ#œ #œ œ F
œ
#œ
?œ
#œ #œ œ œ
#œ
bœ
œ #œ
œ
&
œ
**
œ ~~~~ œ ~~~~~
?
bœ
zœ
#œ
œ
1/4 !
#œ œ œ#œ œ 1/4 #
œ
œ œ
œ
#œ ca 15''
1/4 !
1/4 #
#œ
◊
bœ
1/4 # pizz.
pont.
ca 12'' 1/4 !
# œ# œ b œ
œ
#œ
œ
œ bœ
œ
bœ
*
#œ
œ p ◊ °
nat.
œ
#œ œ œ œ P espressivo
pizz.
ca 7'' tasto 1/4 ! arco
pont.
tasto
1/4 !
?
11
ca 20''
&
œ
bœ
bœ œ
bœ #œ >
#œ
#œ
? bœ
œ
*) Tylko ostro szarpnąc strunę
ca 17''
Cb.
Pf.
1/4 #
? & ?
œ
√ #œ
◊
1/4 !
&
#œ
œ
bœ œ
#œ
~~~~~~~~~~~ œ œ
#œ
œ
ca 0,5''
1/4 #
?# œ bœ
z
#œ
œ
bœ
œ
#œ
œ
œ
#œ
œ
bœ
bœ #œ
#œ
(senza tremolo)
,
œ œ
*
75
q
»¡º¢
12
TUMULTOSO.
Cb.
Pf.
"! ? œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ p arpeggio qausi chitarra & œœœœœœ p œ ? œœœœ
œœœœ & œœœœœœœ $
? $ œ œ > ° ª
Pf.
œ $ œ > °
‰
IV,III
◊
$
IV III II
$
$ œœœœ œœœœœœœ œœœœ œœœ ‰ œ $ ‰ œ > °
œœœœœ $ œœœœœœ
œ ‰ œ > °
I,II
$ b œœ œœœ œœœ œœœ œœœ
œœœœœœ $ œœœœœ
œ ‰ œ > °
‰
$
œœœœœ œœ œ $ œ > °
œœ Œ
œœ
œœ œœ
$
œ œ
I,II
œ œ
œœœœœ $ œœœœœœ
œ $ œ > °
$
I,II
$ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ $ œœœœœœœœ œœ
$ b œœœ
$
œ $ œœœœœœœœ œœ
œ ‰ œ > °
œœœœ œœœœ œœœ
œ $ œ > °
Œ
‰
œ $ œ > °
arco gliss.
(to strike the deck)
& ! ! ! p morendo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ◊ œ œ œ #œ #œ nœ nœ œ œ œ œ #œ #œ nœ nœ œ œ œ œ #œ #œ nœ nœ œ œ œ œ #œ P
1/4 " spiccato
?
!" @ œ œ œœ #œ œ œ œ f F # œ œ n œ œ œ œ # œ œ œ œ n œ œ œ œ # œ œ œ œ n œœœ œ œ œ g œœ
˘ >œ ? ˘œ ? œ œ œ œ œ œ & #œ # œ F fl fl f F fl fl fl √ # œ n œ n œ œ œ œ # œ # œ n œ n œ # œ œ n œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ # œ œ œ œ n œ œ œ œ # œ œ # œ œ n œ œ œ œ # œ œ n œœœœœ œ œ # œ œ 155 œ œ #œ $ & ?
I,II,III
$ œœ œœ
ca 10-15'' 1/4 ! pizz.
155
Cb.
ƒ
Ï œ $ œœœœœœœœ œœ
œœ
? œœ $ œœ œœ $ œœ œœ œœ bœ œ œ œ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ III, II
Pf.
œœ œœ
quasi gran cassa
ª
Cb.
I, II
$ b œœ
1/4
!
afterwards
œ œ P
°
#œ Pfl
œ fl
œ fl
13
Cb.
Pf.
? #œ
&
˘œ
b ˘œ
& ?
œ œ œœ œ
œ œ ß
q
»¡º¢
#œ fl
œ fl
IN TEMPO
˘ œ
œ fl
œ fl
˘ #œ
mute
#œ œ
?
&
˘ #œ
spicc
˘œ
#œ fl
Cb.
Pf.
b— ? #œ
!
5 szsnastek
nœ œ œœ œœœœ œœœœœ
uderzenia pedalu z uderzeniem w ziemie
DOSC DLUGO - NAJDLUZEJ
po dowolnych strunach i dzwiekach cala skala
&
œ #œ ? #œ œ
&
b ˘œ #œ
ç
a;ie !
!
œ œ tupanie w szesnaskachœ œœ tumultoso czasem œ œœ œ œ œœ œœœ œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ " " " œœœœœ œœœœœœ œœ œ " " " " " œ œ œ œ " œ œ œœœœœœ œœœœœ
n ≥œ.
œ œ
!
œœœœœœœœ œœœ
≥œ.
fortissimo massimale
a;ie a;ie
œœœœ œœœœœ œœœœ œ " " œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœ œœœœœ " œœœœœœœœ œ œœ " œœœœ œœœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœœ œœ œœœ ? œ " ‰ Œ Ó œ œ ‰ " " " " œ œ œ œ œ Ï &
?œ
˘œ
bœ
TUMULTOSO.
!"
˘ ˘œ œ
œœœœœ œœ "
œœœœœœ œœœœœœœ œ " "
œœœœœ œœœœœœ "
œ œ œœœœ œœœœœ
œ œ
œœœœœœœ " œœœœœœœ œœœœœœ " œœœœ œœœœœ œœ " œ " œ " " œ œ
& œœœœœœ œœœœœœœ œ " "
Cb.
?‰
3
‰
& Pf.
œœ œœ œœ ? œœœœœ œœœœœ œœœœœ
&
? ª
! ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿
œ œœœœ œœœœœ œœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ ≈
œ œœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœœ œœœ œ
œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œ
?≈ Œ
œ œ >
! ¿¿ ≈ ≈ ¿¿
Œ
œ œœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œ œ
Pf.
? ≈ ª78
Cb.
Pf.
ƒ
°
œœœœ œœœœœ œœ œ ≈
œœœœ œœœœœ œ
œœœœ œœœœœ œ
œœœœ œœœœœ œ
3
≈ ?
œœ œœ œœ œ œœ œœœœœ œœœœ œœœ
œœ
&
a;ie œœ œœ œœ œ œœœœœ œœœœœ œœœœ
3
œœœœ œœœœœ œœ œ ≈
œœœœ œ
œœœœ œœœœœ œ
" " ‰ ‰
œ œœœ œœœ œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œ
œ œœœ œ œœœ œœ
&œœœœ
œ œ œ œ
œ ‰ œ
11
ª
~~~~~~~~~~~~~~~
. a;ie . a;ie a;ie . .
œ œœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œœ œ œ œœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œ œ
†
14
œ œœ œœœ œœœœ œœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œœœ œœœ œœ œ
œ œ >
œœœœ œœœœœ œœœœœœ œœ œœ ‰
‰
7
"
œœœ œœ ‰
‰
"
œ ‰ œ
œ œ
‰ ‰
œœ
œ œ >
œœœœ œœœœœ œ
1 ! ≈ ¿¿¿ ‰ ¿
?œœœ
œ œ >
œœ œœœ ≈ ≈ œœœœ œœœ ≈ ≈ ≈
œ œ œ œ
œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œ œœœœœ œœœœœ œœœœ
&
44 44 44 4 4
œ œ
ª
"!
√ œœœœœœ & 44 ƒ 4 œ œ & 4 œœœ
œœœœ œœœœœ œœ œ ‰
! 2 ≈ ¿¿¿ ‰ ¿
1
"
œœœœ œœœœœ œœ œ ≈
œ œ >
œ œ œœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œ œ
œœ 4
?4
&
! ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿
œ œ œ œ œ œ œ œ
◊
œœ œœœœœ
? œœœœ
œ œ œœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œ œœ œ ‰
‰
œœœœœœ ≈
œ
œ œ >
9
a;ie
œ œœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œœœœ œœœ œœ œ œ ≈ œ ‰ &
&
œ œ >
2 ! 2 " ¿¿ ¿¿
" " ≈
œ œœ œœœœ œœœœœ œœœœœœ œœœœœœœ œœœœœ œœœœ œ œ ‰
œ œ >
œ œ >
◊
Cb.
6
! ≈ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿
9
≈ ‰
≈
‰
≈ ‰ ≈
‰
≈ ≈ ≈
≈
&
3 4 43
?3
4
15
Cb.
Pf.
œœ œœ
?3 Π4
œ
I,II
3 & 4 Œ
Fœœœ senza rit. œœœœ
? 43 œ b œœ ◊ °
ª
Pf.
& ‚‚‚‚‚‚
?
ª
‚‚‚‚ ‚
senza pedale
Pf.
? ?
‚‚‚
‚‚‚
œ
5œ
4 4
2x
DIALOGO QUARTO.
2x
4 Π4
44 # œœ œ ◊ °
NAR- Taniec dla Nanna.(Dance for Nan) ca 7'' tasto pont. tasto con sord. IV molto arco
t œ #œ œ molto espressivo Pp P π
fp
#œ
œœœœœ œœ fœœ œœœ
t œ F
t œ ƒp
t œ œœ F
h œ
π
tasto
œœ f π
F
4
œ #œ œ #œ
leggierissimo 4
œ #œ
°
ca 1''
p
œ5 f√
bœ
π °
œ
bœ
ombra
&
œ
œ œ√ œ
perdendosi
ª
nat.
œ P
ª
œ #œ œ #œ
œœ
œ
ombra 4 3
h œ
œ f
al niente
t œœ P
pont.
83 pont.
81 1,5''
ca 8''
œœ P
&
‚‚‚‚
œ
*
82 nat.
Cb.
?
mettere sordino! *
80
79
Cb.
gliss.
bœ
œ
?
?
œ
bœ
bœ
œ ◊
16
84
30''
ca 5''
ca 4'' II
Cb.
Pf.
!
t ? œ œ bœ œ œ p p F ?
&
œ œœ
p °
ª
Cb.
Pf.
!ca 6''
?b œ f
t œ
p
&
fp
vib. t ~~~~~~~~~ n œ bœ œ bœ π P p
#œ 5 P
œ
!
œœœ
(
p)
85
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ I, II Q #œ !
ƒ
f
?
π œ
LP
ª
!
z ? 86
Pf.
&
&
p
III, IV(gliss.)
#œ #œ T
ª
via sord.!
œ
#œ
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ "#arpeggio I, II(gliss.) quasi chitarra œ
œœ
ca 6''
œ
de lic atissimo
ca 5''
œœ P T œ
œ
√
œ #œ
#œ œ #œ œ
#œ œ #œ
morendo
œ
œ
∏
œ
œ œ
œ
œ #œ
œ 5œ œ œ œ F œ
#œ
II,III (gliss.)
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ #œ
21
5œ
œ
#œ
fœ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
!arpeggio perdendosi
zœ
œ ƒ √
ª
# œ.
œ.
P
p
π
LP
!
œ
I(gliss.), II
# œ.
16
& *
87
senza sord.
Cb.
sub.
senza dim
œœ
œ
z
5 F
ui t ui t œ 5œ œ œ 5 f F psub. ƒ F
ui # œ œ #œ œ œ ƒp P π P
œ œœ œœœ œœœœ
!ca 7''
ca 8''
f
p œ
?
œ
◊
#œ
œ
°
œ
#√œ-
# œ. π
P LP
*
P
Cb.
Pf.
œ
? (5 ) &
# œ- f œ √
œ
?
P LP
°
89
Cb.
Pf.
? &
?
œ
œ
π F √ œ-
œ.
P
p
œ œ
°
*
ca 5''
LP
*
f
p
√œ-
pizz.
œ
P
>— ,
œ
œ
œ
irregular glissando*
œ.
œ.
p
∏
( )
pF
LP
° *
œ œ
π f- √
œ
P
p
œ P
p
LP
°
*
#œ
œ œ
°
LP
*
E----------------------------U------------------------
12 kwietnia 2003 roku - zniszczenie Królewskiej Harfy z UR./ 12th ofApril 2003 - Destruction of the Queen's Harp from UR. **
GTILDEI ( 3x perdendosi)
∏
magico
PED
PED
DURATA: 9' - 10'
*) glissando nieregularne, wznosić się w sposób niejednostajny - raz szybciej, raz wolniej /irregular glissando, ascending irregulary faster and slower. **) powtarzać 3 razy coraz wolniej niejako zamierając/ to repeat 3 times gradually slower - fading out.
\
œ¯
magico
7
con forza
√œ-
!
∏
17
88
13'
œ
œ
pizz.
pizz.
π
–