Museo de la Protesta - Proyecto de Fin de Carrera 2017

Escuela de Diseño y Arquitectura ITESM Campus Querétaro Proyecto de Fin de Carrera Enero-Mayo 2017 Alumnos Luis Gabriel Anaya Escalante Jaime Palacios Anaya

Profesores Colaboradores Diana García Rodrigo Pantoja Rubén Garnica Agustín Solórzano

ÍNDICE

ESTRATEGIA URBANA 1 UBICACIÓN 5 PLAN MAESTRO 6 LA PROTESTA 11 ANÁLISIS DE SITIO 19 PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 27 ESTUDIO DE CASOS ANÁLOGOS 28 EMPLAZAMIENTO 32 NECESIDADES ESPACIALES BÁSICAS 34 PROYECTO ARQUITECTÓNICO 39 PLANTA DE CONJUNTO 40 ISOMÉTRICOS 42 PLANTAS ARQUITECTÓNICAS 46 FACHADAS 50 ETAPAS DE LA PROTESTA 52 DIAGRAMAS DE ILUMINACIÓN 58 CORTES PERSPECTIVADOS 64 CORTES POR FACHADA 70 DIAGRAMA TÉCNICO 72

“La ciudad está perdiendo su identidad local y específica para convertirse en una globalidad en la que encontramos de todo y lo mismo en todas partes en el mismo tipo de aceras. Se habla de un proceso de clonación de ciudades. ¿Estamos pues ante un fenómeno globalizador que amenaza con la pérdida de la especificidad de la ciudad?”

Francesc Muñoz

Especialista en urbanismo, planificación urbana y diseño de estrategias territoriales.

España

1

ESTRATEGIA URBANA 1

ESTRATEGIA URBANA Durante la primera etapa de este proyecto se realizó un amplio estudio del Municipio de San Miguel de Allende para finalmente proponer un plan de reestructuración urbana. El resultado fue un Plan Maestro que nace a partir del análisis urbano, seguido de la implementación de estrategias que responden en gran medida a las áreas de oportunidad identificadas. El Plan Maestro se presenta como una lista de intervenciones, propuestas por 23 alumnos de la carrera de Arquitectura del Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey Campus Querétaro.

Dentro de la investigación, el primer factor que llamó nuestra atención fue la población flotante. Según datos del 2015 de la Secretaría de Turismo, San Miguel de Allende recibe 1,228,600 visitantes al año, esto equivale a 766% más de su población total, resultando en una derrama económica significativa para el municipio.

POBLACIÓN FLOTANTE

Población que no está oficialmente escrita en el senso de población, reside temporal o permanentemente en un ámbito geográfico

24%

ESTATAL 823, 165 Personas / Año

Al pensar en San Miguel de Allende, recordamos sus calles vibrantes, llenas de actividades y color. Pensamos en la facilidad con la que aloja a diversas culturas. Pensamos en su escala, hecha para el peatón, donde se lucha por preservar la identidad local y hacer de San Miguel de Allende un lugar único, mágico y memorable. Sin embargo, esta imagen es principalmente la percepción de los visitantes.

67%

NACIONAL 294, 665 Personas / Año

09%

INTERNACIONAL 110, 574 Personas / Año

2

Lo cierto es que la principal inversión en infraestructura se realiza en el primer cuadro de la ciudad, en el centro histórico , reconocido por la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad, el foco turístico. La misma demanda por visitar este primer cuadro ha generado un incremento significativo en los costos de vida, provocando una gentrificación.

Por lo tanto, debido a la movilización de la gente local, el desarrollo urbano de San Miguel ha crecido irregularmente hacia las perferias, mismas que carecen de infraestructura San Miguel de Allende cuenta con un índice de rezago social más alto que el promedio a nivel nacional. La imagen que tenemos de San Miguel de Allende es principalmente una ciudad de turistas, en la que la gente local ha sido desterrada y vive para servir al visitante.

REZAGO SOCIAL

SAN MIGUEL DE ALLENDE, GUANAJUATO, MÉXICO.

INDICADORES DE CARENCIA SOCIAL ASOCIADOS A LA MEDICIÓN DE POBREZA MULDITIMENSIONAL (2015)

NACIONAL

ESTATAL

MUNICIPAL

90.0 80.0 70.0 60.0 50.0 40.0 30.0 20.0 10.0 0.0

carencia por rezago carencia por acceso a carencia por acceso a carencia por calidad carencia por servicios carencia por acceso a educativo los servicios de salud ls seguridad social y espacios de la básicos de la vivienda la alimentación vivienda

Fuente: Elaboración de SEDESOL con base en información del CONEVAL. (Consultado en http://www.gob.mx/cms/uploads/attachment/file/44763/Guanajuato_003.pdf)

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MAPEO DE INFRAESTRUCTURA 8

8

Abastecimiento de agua 0 - 15 viviendas 15 - 30 viviendas 30 o mรกs viviendas

4

agua entubada

UBICACIÓN

El polígono donde intervenido cuenta con una extención de 350 hectáreas y está ubicado en la zona este, en las periferias del municipio. Es colindante a la vía de acceso principal de la ciudad, la Salida A Quéretaro.

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00

5

PLAN MAESTRO Dentro del catálogo de proyectos, elegimos el proyecto del museo (número 38). Consideramos que es un programa flexible que se relaciona estrechamente con la ciudad. Aparte de volverse un espacio público, consideramos que al hacer ciudad podría volverse un agente de cambio generando un impacto social.

1:5700

SIMBOLOGÍA

6

1. Plaza Comercial 2. Parque Solar B 3. Centro de Recolección B 4. Rehabilitación de canchas 5. Vestidores 6. Rehabilitación de parque A 7. Estación multimodal B 8. Centro Cultural A 9. Parque lúdico 10.Rehabilitación de parque B

11.Huerto Urbano 12.Centro de adaptación Temporal 13. Casa retiro + guarderia 14. Área de comercio 15. Espacio Público- Parque 16. Parque Inundable 17. Área de ejercicio 18. Paseo 19. Centro Cultural B 20. Parque Endémico

21. Zona Habitacional B 22. Zona Habitacional C 23. Centro de Recolección B 24. Recinto Ferial 25. Galerias Mixtas 26. Anfiteatro 27. Hotel 28. Parque Tecnológico 29. Parque Solar B 30. Zona comercial-Parque

31. Zona Habitacional B 32. Área de Ejercicio A 33. Dormitorios Estudiantes 34. Casa-Retiro 35. Biblioteca 36. Centro de vinculación profesional 37. Plaza 38. Museo 39. Fitodepuración 40. Estación multimodal A

41. Edificio de usos Mixtos 42. Zona Industrial 43. Centro de vinculación profesional 44. Galería de arte urbano 45. Zona Habitacional B 46. Parque Solar C 47. Rehabilitación de canchas deportivas 48. Edificios de uso Mixto 49. Hangar aéreo 50. Terminal aérea

RELACIÓN DE PROGRAMA

Centro Cultural A

Parque Lúdico

Rehabilitación Parque B

Estación Multimodal

Centro de Recolección A

Plaza Comercial

Zona Industrial

Paseo

Canchas A Vestidores

Edificios Mixtos

Huer to Urbano

Parque Solar A Rehabilitación Parque A

Casa de Retiro + Guarderia

Área de comercio

Zona Habitacional C Área de ejercicio A

CERESO

Espacio Público-Parque

Parque Inundable

Zona Habitacional C

Parque Endémico

Centro Cultural B

Centro de Vinculación

Parque Solar C

Canchas B

Hangar Aéreo

Edificio de uso Mixto

Aeródromo

Anfiteatro

Biblioteca

Parque Tecnológico

Recinto Ferial

Casa de Retiro

Centro de Recolección B

Zona Comercial

Hotel Parque Solar C

Museo

Espacio Público

Humedal

Galerias Mixtas Dormitorios Estudiantiles

Área de ejercicio A

Terminal Aérea

Estación Multimodal

Zona

Habitacional B

7

8

“La ciudad es el intento más coherente y en general más logrado del hombre por rehacer el mundo en el que vive, de acuerdo con sus deseos más profundos.

Pero, si la ciudad es el mundo creado por el hombre, también es el mundo en el que está desde entonces condenado a vivir.

Así pues, indirectamente y sin ninguna conciencia clara de la naturaleza de su tarea, al crear la ciudad el hombre se ha recreado a sí mismo.”

Robert Park

Sociólogo Urbano Estados Unidos

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LA PROTESTA 11

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LA PROTESTA

El derecho a la protesta, no es un derecho más, éste asegura que sigan vivos los demás derechos, que quedarían en riesgo. El derecho a protestar debe ser el primer derecho, que genere nuevos y preserve los que ya se tienen.

Entendemos la protesta como una parte fundamental de la revolución urbana que ayuda a reinventar las condiciones de la ciudad, es una importante iniciativa para sanar la heridas sociales y urbanas. Nuestro objetivo principal es hacer ciudad, es generar un punto de encuentro que active a la gente para que se concienticen de su derecho a la ciudad.

David Harvey afirma que “la idea del derecho a la ciudad no surge primordialmente de diversas fascinaciones y modas intelectuales, sino de las calles, de los barrios, como un grito de socorro de gente oprimida en tiempos desesperados.“ Lo que queremos es generar un lugar democrático que funcione de plataforma para la expresión y el intercambio, y que así logren organizarse y convertirse en una fuerza revolucionaria.

El Museo de la Protesta es un museo de arte contemporáneo que se concibe desde un San Miguel de Allende que formó parte de la lucha por la Independencia de México. Surge a partir de una sociedad activa que buscó defender sus derechos, y que hoy en día se encuentra con un índice de rezago social más alto que el promedio a nivel México.

El Museo de la Protesta, es un lugar necesario para rescatar al hombre como elemento principal protagonista de la ciudad que él mismo ha construido, un lugar público para hacer frente a la constante privatización de los espacios. Busca crear un escenario de encuentro para decir lo que no se quiere ver ni oír. Un hábitat donde la protesta facilite el tejido de las relaciones sociales.

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DIAGRAMAS DE PROTESTA Vivimos en el resultado de constantes luchas, en un ciclo de regeneración y crecimiento. De cada resolución surgen nuevos detonantes y en esta constante revolución de etapas es indispensable la protesta.

1810

San Miguel de Allende debe su nombre a Ignacio Allende, líder e iniciador del movimiento de Independencia de México. Nacido de padres españoles e inconforme de su modus vivendi, se reunió con los conspiradores de Querétaro y luchó junto a Miguel Hidalgo por la Independencia de México, cuya resolución simbólica fue el Abrazo de Acatempan que se dieron Agustín de Iturbide y Vicente Guerrero.

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2016

Una protesta contemporánea podría ser la obra de Spencer Tunick. A mediados del 2016, ante la incertidumbre del periodo elecoral de los Estados Unidos de América, el artista, así como muchos americanos, se encontraban disconformes por el trato que le daba el partido republicano a la mujer. Tunick planeó una obra titulada “Everything she says means everything“ conformada por mujeres desnudas que sostenían espejos que reflejaban el cielo y su contexto, durante la convención republicana.

La resolución es difícil de cuantificar, sin embargo provocó un impacto social, desencadenando opiniones y diálogos.

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“Sólo cuando la política se concentre en la producción y reproducción de la vida urbana como proceso de trabajo fundamental del que surgen impulsos revolucionarios, será posible emprender luchas anticapitalistas capaces de transformar radicalmente la vida cotidiana. Solo cuando se entienda que quienes construyen y mantienen la vida urbana tienen un derecho primordial a lo que ha producido, y que una de sus reivindicaciones es el derecho inalienable a adecuar la ciudad a sus deseos más íntimos, llegaremos a una política de lo urbano que tenga sentido.”

David Harvey

Geógrafo y teórico social Inglaterra

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ANÁLISIS DE SITIO 19

ANÁLISIS DE SITIO Del catálogo de proyectos del Master Plan propuesto, existen tres de ellos que conjuntan un nodo cultural.

El siguiente diagrama muesta un radio de 0.5 km a la redonda de éste nodo cultural. conformado por la Biblioteca, el Museo de la Protesta y el Centro del Arte y Cultura Hyats’i. Se hizo un análisis del entorno natural, así como del contexto para conocer los factores a considerar en el diseño de los proyectos.

El nodo cultural se encuentra articulado a la ciudad por medio de dos principales ejes: la vía principal de abastecimiento vehicular (la Salida a Querétaro) y una vialidad primaria de movilidad dentro del eje. Entre estas dos principales vías paralelas se propone una rambla activa que las conecta perpendicularmente, haciendo así que el nodo cultural se vuelva el desenlace de esta rambla, o podría tambien ser su comienzo.

Considerando el emplazamiento del museo dentro del Master Plan, éste se ubica en la proximidad de el aeródromo y dentro del radio de 0.5 km se encuentra una importante zona habitacional así como áreas comerciales. Esto provoca que el museo, junto con el nodo cultural, funja como un enlace dentro del tejido urbano en el que convergirán desde escalas sociales locales hasta internacionales.

MOVILIDAD PR

IMARIA

AERÓDROMO

RA M

BL

A

ZONA COMERCIAL

ZONA RESIDENCIAL

20

SALIDA A QUERÉTARO

VIENTOS DOMINANTES Los vientos que predominan en el sitio van dirigidos hacia el suroeste

ASOLEAMIENTOS Azimut 64.8ยบ

21

ÁREAS CON VEGETACIÓN ÁREAS CON VEGETACIÓN

JARDÍN BOTÁNICO PARQUE LINEAL ÁREA DE TRANSICIÓN

ÁREAS CON VEGETACIÓN PISTA DE ATERRIZAJE MOVILIDAD PRIMARIA

22

COMERCIO EDIFICIOS COMERCIALES

CAFETERÍA BARES Y RESTAURANTES RESTAURANTES CERVECERÍA

CULTURAL CANCHA DEPORTIVA SECTOR EDUCATIVO NODO CULTURAL

BIBLIOTECA PÚBLICA VINCULACIÓN PROFESIONAL MUSEO VIVIENDA ESTUDIANTES GALERIAS

JARDÍN BOTÁNICO

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PARQUE LINEAL ÁREA DE TRANSICIÓN

24

“Estamos confrontados no por un espacio social sino por muchos - por una multiplicidad ilimitada... Ningún espacio desaparece en el curso del crecimiento y desarrollo: el mundo no suprime lo local... Lo local alcanza existencia “real” en virtud de sus redes o rutas de relación.”

Henri Lefebvre

Filósofo y Sociólogo Francia

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26

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 27

ESTUDIO DE CASOS ANÁLOGOS

MACBA Barcelona Museum of Contemporary Art Barcelona, España Richard Meier

íntima relación con su contexto inmediato conservación de espacios públicos abiertos integración a la traza existente activación de la vida urbana generando un punto de encuentro

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La Ópera de Oslo Oslo, Noruega SNOHETTA

generación de espacio público desde la misma arquitectura

incentiva la apropiación del lugar

un edificio que se vuelve un mirador para apreciar su contexto

activación de la vida urbana generando un punto de encuentro

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Museo de los JudĂ­os Berlin, Alemania Studio Libeskind recorrido lineal

la espacialidad del espacio cambios espaciales a lo largo del recorrido

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Museo Memoria y Tolerancia Ciudad de MĂŠxico, MĂŠxico ARDITTI + RDT arquitectos

-museo cuyo contenido busca generar un cambio social -adentra al usuario en la narrativa del museo para generar experiencias -transiciones espaciales contrastadas

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EMPLAZAMIENTO Una de nuestras premisas de diseño para el museo es la aportación de espacio público a la traza urbana.

Es por eso que realizamos una serie de exploraciones programaticas para encontrar una configuración del proyecto que fortalezca la relación con su contexto sin interrumpir los flujos. Dentro de estas exploraciones, también analizamos los posibles flujos internos del recorrido, así como las ventajas que diferentes emplazamientos nos podrían dar en terminos bioclimáticos.

EXPLORACIONES VOLUMÉTRICAS

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DESARROLLO VOLUMÉTRICO

1. emplazarce en el terreno

2. crear plaza central para incitar actividad

3. extender parte del museo a la plaza para dejarlo expuesto

4. generar intermitencia en superficies para generar permeabilidad y apropiaciĂłn 33

NECESIDADES ESPACIALES BÁSICAS Para el desarrollo de las necesidades espaciales básicas del museo de arte contemporáneo, nos basamos en una investigación publicada por el Instituto Superior Politécnico José Atonio Echeverría de La Habana, Cuba.

Facultad de Arquitectura. Volumen 35, No 1 (2014) Revista Arquitectura y Urbanismo AU. En este documento se analza detalladamente 80 museos de arte contemporáneo alrededor del mundo, para después proponer la localización óptima de un museo en La Habana, sin embargo, su metodología es universal y nos ayuda a definir parámetros de emplazamiento y relación de programas en base a las referencias estudiadas.

(Puede encontrar la publicación siguiendo este link https://goo.gl/ttPFta ) Para lograr generar un impacto social en la gente, buscamos enfocarnos en la experiencia del visitante y hacer que éste se adentre en la obra. A lo largo del tiempo, las colecciones de arte que albergan los museos han ido reduciendo sus periodos de permanencia, esto se debe a que la sociedad se encuentra en cambio constante, y en respuesta a esto el arte ha tenido que revolucionar en periodos mas cortos. Es por esto que para el Museo de la Protesta proponemos que principalmente se expongan instalaciones de corta permanencia.

Nuestra intención es que a través de estas instalaciones el usuario se vea forzado a interactuar con la obra frente a frente. Queremos que la arquitectura de cada sala represente un entorno diferente, el cual en vez de ser neutro, establezca ciertos parámetros que puedan complementar a la obra. Y debido a que buscamos que las instalaciones sean cambiantes, proponemos unas residencias dentro del museo en las que se puedan alojar artistas foráneos. De esta manera ampliamos el panorama artístico y generamos una colaboración abierta con diferentes grupos de gente.

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PROPORCIÓN PROMEDIO DE ÁREAS

EXPOSICIONES 50% ZONA LOGISTICA 21% ZONA TECNICA 4% SEMIPUBLICO 5% ZONA DE RECEPCION 4% ZONA DE SERVICIOS SOCIALES 16%

Del metraje de los emplazamientos estudiados, se notó que en promedio, un desplmanta de entre 6,000 m2 a 7,000 m2 es adecuado para un museo de arte contemporáneo. En cuanto a servicios básicos del museo, éste deberá contar con los siguientes:

70% del total del programa debe de ser espacio público. Esto incluye la zona de acogida, la zona de servicios sociales de apoyo, las zonas de actividades básicas expositivas y las zonas comunes, que son los sanitarios y las circulaciones.

4% del total del programa debe de estar conformado por la primera interacción. Estas zonas deben de ser amplias y son el estacionamiento, el vestíbulo público, la recepción, le guardarropas y las oficinas de los guías.

8% - 25% del total del programa debe de estar conformado por servicios gastronómico

(cafeterías, bares y restaurantes), servicios educativos (biblioteca, centro de documentación, aulas, salas y talleres de creación artística), servicios de recreación (cine, sala polifuncional y auditorio), servicios comerciales y servicios de hospedaje.

50% del total del programa debe de estar conformado por salas de exposición que cuenten con buena ventilación e iluminación, preferiblemente natural.

5% del total del programa debe de ser espacio semipúblico. Esto incluye el área

administrativa (dirección, administración, archivo de obra, oficinas de especialistas, taller de montaje y salón de reuniones)

25% del total del programa debe de ser espacio privado. Esto incluye la zona logística

(24%) y la zona técnica (4%). Incluyen almacenes, talleres de restauración, mantenimiento, laboratorios, embalaje y registro de obra, andén y estacionamiento para los trabajadores.

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36

“Las obras de arte expuestas en los mejores museos del mundo nos hacen ver el mundo de manera diferente.”

Patrick Charpenel

Filósofo y Curador de Arte México

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38

PROYECTO ARQUITECTÓNICO 39

PLANTA DE CONJUNTO

COLINDANCIA CON HUMEDAL

AL INCIP

D PR

LIDA

N VIA

A CO

CI DAN

N COLI

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COLINDANCIA CON LA RAMBLA

CERVECERÍA Y GALERÍAS

COLINDANCIA CON VIALIDAD LOCAL

El Museo de la Protesta propone una planta cero principalmente publica. Se conecta con el entorno a través de una propuesta de landscape que entrelaza los programas, buscando generar transisiones interior exterior fluidas que permitan a la gente circular y apropiarse del espacio.

En colindancia con la rambla, se busca generar una zona de comida típica que potencialice las economías locales y a su vez luzca el bagaje gastronómico de la región.

Cuenta también con un anfiteátro que funge como una plataforma de expresión, donde se planea que también puedan suceder juntas comunales y asambleas vecinales.

La plaza está conformada por una zona que se puede volver espejo de agua. Cuando éste es activado, alcanza una profundidad de 5 cm y cuenta con fuentes interactivas, con el fin de generar un enfriamiento evaporativo, así como proporcionar un atractivo recreativo.

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ISOMÉTRICOS LANDSCAPE

Existe una estrecha relación entre El Museo de la Protesta y el Centro del Arte y Cultura Hyats’i. Estos dos proyectos se encuentran articulados a traves de unos degradados de pavimento y areas con vegetación. La intensidad de pavimento surge en las zonas donde se busca que haya más actividad y tránsito de personas.

El material a utilizar se plantea que sean piezas de cantera negra de 0.70 cm x 1.40 cm.

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MARTES 4:00 PM Funcionamiento normal de plaza

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SÁBADO 1:00 PM Intervención artística en la plaza Autoría de las obras: Mathias Goeritz

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VIERNES 1:00 PM Fiestas patrias

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PLANTA 0 (nivel 0.00) ESC 1:2000

46

PLANTA 1 (nivel 4.08) ESC 1:2000

registo de obra

47

PLANTA 2 (nivel 8.08) ESC 1:2000

almacĂŠn de obra

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PLANTA AZOTEAS (nivel 12.08) ESC 1:2000

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FACHADAS

FACHADA NORTE

vista dese la vialidad principal

FACHADA SUR

vista dese Centro del Arte y Cultura Hyats’i

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concreto pigmentado en estructura general tierra apisonada para la galerias de protesta y resoluciรณn concreto pulido para pisos

FACHADA ESTE

vista dese el humedal

FACHADA ESTE

vista dese la rambla

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ETAPAS DE LA PROTESTA Dentro del recorrido del museo buscamos que se viva una protesta desde la misma arquitectura. Es por eso que tradujimos las experiencias de cada etapa de la protesta a elementos arquitectรณnicos y asignamos a cada etapa una sala de exposiciรณn.

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DETONANTE

INTENCIONES Buscar generar un sentimiento de incomodidad a travĂŠs de un elemento que limite la amplitud espacial Transiciones de la obscuridad y luz para provocar una experiencia de incertidumbre

bulo

percutor PERSPECTIVA EN MUSEO

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conspiraciĂłn

protesta

CONSPIRACIÓN INTENCIONES Entrepiso reducido para generar un espacio que se sienta privado y secreto Incluir elementos que permitan tener permeabilidad visual hacia afuera pero que controlen la vista de fuera hacia adentro Bañar la sala con luz indirecta par que se sienta un lugar cerrado contenido

vestíbulo PERSPECTIVA EN MUSEO

percutor

conspiración Autoría de las obras de izquierda a derecha: Leonora Carrington, Javier Marín, Roverto Cortazar

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ción

PROTESTA

INTENCIONES Espacio abierto y muy iluminado para hacer al usuario sentirse expuesto Forma flexible para poder albergar diferentes formatos de protesta

protesta PERSPECTIVA EN MUSEO

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resolución Autoría de las obras: Chiharu Shiota

INTENCIONES Espacio abierto que enfatize conexión con elementos naturales

RESOLUCIÓN

Condiciones espaciales que transmitan paz y tranquilidad Generar una conexión con la plaza del museo para hacer una referencia a que vivimos en un estado de resolución

conspiración ercutor PERSPECTIVA EN MUSEO

protesta

resolución Autoría de las obras: Jorge Marín

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DIAGRAMAS DE ILUMINACIÓN DETONANTE

58

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DIAGRAMAS DE ILUMINACIÓN CONSPIRACIÓN

60

61

DIAGRAMAS DE ILUMINACIÓN PROTESTA Y RESOLUCIÓN

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CORTE TRANSVERSAL “A”

20

3

Autoría de las obras de izquierda a derecha: Alexander Calder, Christo Jeanne Claude, Chiharu Shiota, Manfred Kielnhofer.

64

2

21

17

65

CORTE LONGITUDINAL “B”

Autoría de las obras de izquierda a derecha: Maurizio Catelan, Alexander Calder

66

24

23

13

7

almacĂŠn

6

5

registro de obra

67

CORTE LONGITUDINAL “C”

20

5

Autoría de las obras de izquierda a derecha: Anish Kapoor, Marina Abramovic

68

3

19

4

12

18

4

4

4

1

1

1

69

CORTES POR FACHADA

GSEducationalVersion

Impermeabilizante Entortado de mortero cemento-arena Trabes de 30cm x 90cm de concreto con acero de refuerzo post tensado para estructura reticulada Canceleria de aluminio de 2” x 2” color negro

etnazilibaemrepmI Impermeabilizante anera-otnemec oretrom ed odatrotnE Entortado de mortero cemento-arena a d a l u c i t e r a r u t c u r t s e a r a p o d a s n e t t s o p o z r e u f e r e d o r e c a n o c o t e r c n o c e d m c 0 9 x mc03 reticulada ed sebarT Trabes de 30cm x 90cm de concreto con acero de refuerzo post tensado para estructura orgen roloc ”2 x ”2 ed oinimula ed airelecnaC Canceleria de aluminio de 2” x 2” color negro

Losa de concreto reforzado de 15cm

Losa de concreto reforzado de 15cm

Pretil de concreto de 1.1m de altura Chaflan de mortero Cristal templado de 5mm

Pretil de concreto de 1.1m de altura Chaflan de mortero Cristal templado de 5mm

Losa de concreto reforzado de 15cm con acabado pulido Trabes de 30cm x 90cm de concreto con acero de refuerzo post tensado para estructura reticulada

mc51 ed odazrofer otercnoc ed asoL arutla ed m1.1 ed otercnoc ed literP oretrom ed nalfahC mm5 ed odalpmet latsirC

dilup odapulido baca noc mc51 ed odazrofer otercnoc ed asoL Losa de concreto reforzado de 15cm con oacabado 590.95 .0 adalucide ter 30cm arutcurxts90cm e arapde odconcreto asnet tsopcon ozracero eufer ede d orefuerzo reca nocpost otertensado cnoc edpara mc0estructura 9 x mc03 reticulada ed sebarT Trabes 510.15 .0

0.95

060.60 .0

0.60

533.35 .3

Muro de contencion de 3.35m de altura con concreto reforzado

70

0.15

3.35

odazcon roferconcreto otercnocreforzado noc arutla ed m53.3 ed noicnetnoc ed oruM Muro de contencion de 3.35m de altura 510.15 .0 060.60 .0

Rampa de concreto reforzado con pendiente de 6º

º6 ed etneidnep noc odazrofer otercnoc ed apmaR Rampa de concreto reforzado con pendiente de 6º

Losa de concreto reforzado de 20cm con acabado pulido

dilup odapulido baca noc mc02 ed odazrofer otercnoc ed asoL Losa de concreto reforzado de 20cm con oacabado

0.15 0.60

001.00 .1

1.00

020.20 .0

0.20

020.20 .0

0.20

GSEducationalVersion

Muro de tierra apizonada Armado de trabes y columnas de acero reforzado para muro de tierra apizonada Muro inclinado en forma de como de cocnreto reforzado

Losa de concreto con electro malla de 15cm Trabe de acero reforzado conectada a un anillo de compresiรณn de concreto reforzado Menzula perimetral de 40 cm de concreto reforzado

Losa helicoidal de concreto con electromalla de 10cm

Menzula perimetral de 30cm para recibir losa

5.25

0.20

0.20

0.20

0.45 1.00 0.40

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DIAGRAMA TÉCNICO BAJADAS PLUVIALES

La losa de azoteas cuenta con una inclinación de 4% a dos aguas para asegurar la bajada de lluvia. Aprovechamos las cartelas estructurales para lograr bajadas directas que desembocan en el espejo de agua que se encuentra en la plaza principal de nuestro proyecto.

VENTILACIÓN CRUZADA

La proporción del emplazamiento alargado del museo permite una ventilación cruzada franca. Aprovechamos los vientos dominantes del NE para ventilar la sala de la Conspiración y para mantener frescos los espacios públicos que se encuentran en la planta cero.

ENERGÍA SOLAR

Aprovechamos la inclinación de los domos de la zona administrativa (que se abren hacia el norte) para incorporar páneles solares dirigidos hacia el sur. La inclinación de los domos se definió a partir de la inclinación necesaria para los páneles.

ESTRUCTURA RETICULAR

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La estructura general del museo está compuesta por una retícula de trabes de 3.00m X 3.00m. Esta retícula articula cada uno de los espacios del museo. A partir de ésta se determinan circulaciones y configuraciones espaciales. La envolvente del museo son una serie de cartelas que aparte de cumplir funciones estructurales, moderan la entrada de luz directa y ayudan para la conducción de instalaciones.

El volumen de la Protesta y Conspiración cuenta con una estructura de concreto armado ahogada por tierra apisonada.

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“Entre derechos iguales lo que decide es la fuerza.”

Karl Marx

Filósofo, Economista, Sociólogo, Periodista y Socialista Revolucionario Alemania

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