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2017 UNA ODISEA EDITORIAL Proyecto Final de Gráfica Publicitaria Ivonne Gracia Murillo Tutorizado por Juan Azpeitia e Itziar Aranburu IES Usandizaga - Peñaflorida Donostia, mayo de 2017 Editado con Signika Negative y Source Sans Pro Impreso en Quaró letsvon.com

PALABRAS CLAVE

INTRODUCCIÓN 08 INTRODUCCIÓN BRIEFING Y CONDICIONES DE BASE 10 INVESTIGACIÓN Y CONTEXTO LOS LIBROS DE COLECCIÓN 14 EL AUTOR 16 18 REFERENCIAS 22 EL 2001 DE KUBRICK 24 EL ESTILO KUBRICK 26 OTRAS REFERENCIAS 28 ANTECEDENTES DE LA GRÁFICA DE LA SAGA 34 NARRATIVA - RESUMEN LIBROS 42 MATERIALES PROCESO 46 DIRECCIÓN DE PROYECTO 48 ESTRELLAS 50 DIBUJOS FLUIDOS DIBUJOS MAGNÉTICOS 52 54 CAPTURAS DE EXPLORACIÓN 56 INTERFERENCIAS 58 CAPTURAR EL ESPECTRO DE COLOR LÍNEA FINAL 62 66 PORTADA 1 PORTADA 2 68 72 PORTADAS 3 Y 4 FINALES Y ACABADO 74 SERIE JOVEN 76 77 TRATAMIENTO 78 ELIMINATION 84 TIPOGRAFÍAS 86 LETTERING FERROFLUIDO LETTERING FINAL 87 88 MATERIAL PROMOCIONAL CONCLUSIONES 92 CONCLUSIONES FUENTES Y RECURSOS 98 MEDIAGRAFÍA ENLACES

COMPUTADORA FUTURO

HAL 9000

ESPACIAL INTELIGENCIA ARTIFICIAL ASTRONAVE ASTRO VIAJE ESPACIO MISIÓN LUZ SOL

HIELO

JÚPITER

MIEDO VACÍO

CALOR

MONOLITO

FRÍO 4

UNIVERSO

LUNA MENTE ROBOT

MAGNETISMO

REDES IMPULSOS PLANETA

MUERTE

DATOS ENERGÍA CAPACIDADES HUMANAS POSTHUMANIDAD CAPACIDADES ROBÓTICAS 5

INTRODUCCIÃ“N

«Pero, por favor, recuerden: esto es sólo una obra de ficción. La verdad, como siempre, será mucho más extraña.» - A.C.C y S. K.

2017: odisea editorial es un proyecto de diseño gráfico enfocado a cubrir las necesidades gráficas y formales de un pack editorial conmemorativo del centenario del nacimiento de Arthur C. Clarke (1917-2008), a través de una edición de coleccionista de su reputada saga de Odiseas Espaciales. El proyecto se encargará del rediseño de una gráfica común para los cuatro libros, una caja que los contenga y una edición secundaria de menor coste. Como una misión espacial, el proyecto se levanta sobre tres dimensiones esenciales: espíritu, objetivo y forma.

ESPÍRITU Nace a partir del modelo de uno de los grupos editoriales más potentes y rompedores del mundo literario actual. El Grupo Penguin - convertido a su suma con Random House en 2013 en la primera editorial global del mundo - acumula en su biblioteca innumerables referentes de direcciones de arte audaces, colaboraciones con muchos de los diseñadores jóvenes más aplaudidos e, incluso, notorias campañas de publicidad. Comenzando su andadura con libros de bolsillo - del precio de una caja de cerillas de la época - para hacer accesible la lectura, hoy día el grupo edita, entre otras, series de colección de clásicos literarios con cuidadas presentaciones, enfrentándose al panorama de abandono de la lectura en papel - así como de la lectura de los clásicos - que acompaña a la generación Millenial. Del mismo modo en que el mercado del cine se enfrenta, no sólo a la piratería, sino a las lícitas redes de visionado online que merman sus ventas, las editoriales, así como la industria del videojuego, han optado por ofrecer al comprador packs de colección que hagan resultar sus productos más atractivos en

INTRODUCCIÓN

su formato físico gracias a contenidos extra exclusivos. Aumentando la calidad del producto, aunque reduciendo el número de ejemplares, los creativos han podido permitirse una libertad de diseño mayor, mejores materiales y la creación de productos de una atención que las anteriores ediciones básicas no obtenían. Diseños pensados, con la dedicación adecuada, por y para el producto concreto, y que juegan además a través de los sentidos con los que el formato digital no puede comunicarse: tacto, olor, juegos de luz... Contrarrestando el menoscabo de la lectura en papel en concreto y la lectura de literatura en general, en los últimos dos años aproximadamente se ha venido creando cierta moda alrededor de la lectura como acción chic, extendiéndose expresiones como “reading is sexy” (leer es sexy), y el consabido hábito de llevar un libro por apariencia. Como en la regresión del vintage, leer está adquiriendo de nuevo una imagen positiva entre las generaciones más jóvenes, que siguen dedicando la mayor parte de sus lecturas a las redes sociales y blogs en internet.

OBJETIVO Así, el objetivo del proyecto como misión es aprovechar este impulso de la moda tanto literaria como espacial, que, gracias a Interstellar y The Martian, entre otras, ha logrado un número récord de solicitantes al programa para astronautas de la NASA, y acercar con él las tres obras olvidadas del genial autor, sepultadas bajo la sombra de la primera y su gemela en el cine de Stanley Kubrick.

FORMA A respecto de la forma, se seguirá el ejemplo de Penguin en la búsqueda de una imagen no genérica y acorde a las características últimas de las obras, contando con la libertad que las series de colección ofrecen, siempre dentro de unos parámetros viables y comercialmente convenientes. Los libros irán recubiertos de una chaqueta de papel, que será el lienzo del diseño. Se investigarán materiales inteligentes, que reaccionan frente al usuario, buscando ofrecer dimensiones nuevas en las que el lector pueda interactuar con la obra, más allá del texto plano. Sin embargo su uso dependerá del proceso y el diseño final. Algunos referentes en esta primera fase de definición de imagen son, del diseño y la comunicación gráfica, Sagmeister&Walsh y Alex Trochut, éste último con su serie de clásicos de ciencia ficción para la misma Penguin. Erwin Bechtold, Emil Ruder e Isabel U. Peña son algunos otros. Entre los referentes artísticos, numerosos escultores en la línea de Martin Rosol o el grupo Troika, el muralista Sol LeWitt y, naturalmente, S. Kubrick. Se tienen presentes los trabajos de luz y sombra de Carlo Scarpa y las curvas espaciales de Zaha Hadid.

Estos y otros ejemplos de arquitectura e imágenes input se recogen a lo largo del proceso en un panel de la red digital Pinterest a modo de Atlas Warburg del proyecto, junto con la investigación sobre antecedentes de la gráfica de 2001 y campañas publicitarias de ámbito editorial. También como referencia de textura y forma se recogen influencias del diseño industrial - acabados en goma de suelas deportivas y ruedas, carrocería de coches deportivos y electrónica. Por último, la ya indivisible de 2001 Also sprach Zarathustra de Strauss.

¿QUÉ QUEREMOS CONSEGUIR CON ESTA COLECCIÓN? Crear una edición especial de las cuatro Odiseas del espacio de Arthur C. Clarke en el centenario de su nacimiento, junto con una edición más asequible, que llamaremos serie joven. Ésta pretende relanzar esta historia a una nueva generación de jóvenes lectores, en la recién estrenada era de la conquista espacial, esperando que esto les de una perspectiva nueva.

NATURALEZA DEL PRODUCTO BUSCADO Un producto de colección, en una serie no limitada pero para un nivel adquisitivo medio-alto, al modo de los deluxe boxes, tomando como modelo comercial las colecciones de clásicos Penguin, de un precio orientativo de 160€.

BRIEFING Y CONDICIONES DE BASE

TARGET Para la edición coleccionista serán amantes de la lectura en papel, coleccionistas medios, con intereses relacionados o bien en los clásicos de la literatura o bien más específicamente en la ciencia ficción. Habituados a dedicar una cantidad monetaria mayor a la media para acrecentar una colección de libros personal. Edad entre 30 - 60. Centros de cultura o mediatecas especializadas. Para la serie joven: adolescentes mayores de quince años, que no hayan tenido contacto con la serie o únicamente con la película, que hoy día es desconocida para la mayor parte a esa edad. Jóvenes y adultos compradores de libros pero no coleccionistas, no dados a la adquisición de libros de segunda mano ni a las bibliotecas, que deseen tener su ejemplar propio y/o nuevo. Lectores que valoren una traducción y edición cuidada, sin llegar a dedicar cantidades mayores a la media.

INDIVIDUALIZAR CADA VOLUMEN Cada libro debe hacer referencia en su portada al momento clave de ese tomo de la saga, que el lector interpretará a medida que avance la lectura.

LÍNEA DE LA SAGA Por su parte, la saga mantendrá una línea limpia y elegante, que hará referencia a la ya consabida importancia de la obra como clásico del género y a la celebración de su longevidad, imperecedera. Estos dos conceptos partirán también de su relación con la máquina, el futuro cada vez más esterilizado, y un vacío sin atmósfera donde no habitan ni organismos, ni sonido, ni luz. El silencio del monolito se transmite a través de su imagen inalterable, casi en un plano distinto al nuestro, que no da muestras de entendimiento y está sin embargo más allá del nuestro.

INVESTIGACIÃ“N

Y CONTEXTO

“Este libro forma parte de la serie Graphic Deluxe. Todos los clásicos de la reedición se emparejan con un artista que prácticamente tiene libertad para diseñar la portada. El concepto entero de esta gama específica es hacer cada clásico un artículo coleccionable y empujar los límites del diseño de la cubierta del libro.” - Malika Favre, artista comisionada para la edición especial del Kama Sutra de Penguin. Desde que empezara a hacer accesible la lectura para aquellos con un presupuesto ínfimo, Penguin ha crecido mucho. Ahora, además de publicar a multitud de nuevos escritores y de continuar las muchas series temáticas que trabajan, se ocupan de aquellos que, en medio de la cultura digital, aun prefieren el tacto del papel. Y no sólo, sino que prefieren esperar y pagar por buenas ediciones, con prólogos cuidados, traducciones premiadas - de las que Penguin tiene una larga lista - y gráfica atenta a cada detalle. Además, Penguin hace las delicias de los coleccionistas de series, obras importantes de autores clásicos y packs dedicados a obras maestras de géneros específicos. Aun y todo, las cajas de Penguin continúan en un rango de calidad y precio que, en comparación a otras editoriales, es medio. Otro ejemplo es Taschen, dedicado a los libros sobre arte, que de cuando en cuando anuncia una cuidadísima edición limitada en torno a un autor o tema que desaparece de sus almacenes en poco tiempo. Estas ediciones son de una calidad mucho mayor en materiales que las de Penguin, pero también alcanzan precios mucho más altos. Posteriormen-

te, Taschen reduce el tamaño de sus ediciones especiales XXL y pone la obra a disposición de un público de poder adquisitivo menor - o de menor afición coleccionista. En cualquier caso, las series de libros de colección siguen - o lo son ahora más que nunca - siendo comerciales. El libro vuelve a no ser únicamente el soporte de un texto, sino un objeto valioso en sí mismo, como lo fue antes, y lo ha sido siempre para algunos. Sin olvidar, además, que hace alrededor de seis años que comenzó la moda coffee table book (libro de mesa de café), desde la cual las revistas de decoración de interiores se llenaron de imágenes de salones chic en las que gruesos libros de colección muchos ellos de Taschen - eran exhibidos como piezas casi decorativas en las mesitas frente a sofás y sillones de relax. Como las tiendas de antigüedades que aun hoy son saqueadas en busca de libros de aspecto antiguo para decorar una biblioteca - personalmente llegué a ver dos tomos de la Divina Comedia separados en esté afán de aparentar el poseer estos libros delicados se ha convertido en un modo de añadir cultura a la lista de atributos de los habitantes de una casa. Otras editoriales dedicadas a este tipo de libros son Phaidon, Limited Editions Club, Turner Libros, Rizzolli, Toluca, Onestar Press, Steidl Verlag, Ivorypress… Con un renovado concepto del libro como artículo de lujo, como ya lo fuera en sus inicios, los materiales se enriquecen y el tratamiento a su diseño y concepto se vuelven más detallados. En conjunto, en algunos casos, se convierten en una

LOS LIBROS DE COLECCIÓN

colaboración entre autor del texto, editor y diseñador. Paradójicamente, fue precisamente la crisis económica la que según algunos editores, como Enrique Redes de Impedimenta, impulsó el relanzamiento de los clásicos. Redes señala que “en tiempos de crisis, la gente busca valores seguros. Si se van a gastar veinte euros en un libro, quieren la garantía de que el autor es bueno”. Ya antes otras editoriales habían tomado como vía este rescate de los autores pasados, como Alba Clásicos, cuyo director Luis Magrinyá decía en 2009: “En 1995, cuando aparecimos nosotros, este tipo de autores sólo existían en ediciones destinadas a universitarios. Fuimos pioneros en despojar a los clásicos de su condición de objetos de estudio y presentarlos con una factura y un empaque de novedad, a competir en el mercado con los autores vivos. Fue una proeza, pero eso descubrió que existía un público”. Así, este se convierte también en un momento para recuperar aquellas obras olvidadas de estos autores y convertirlas en la influencia de una nueva generación, que, en el presente caso, vivirá gran parte de los avances y sucesos que en Clarke eran aun ficción.

Arthur Charles Clarke nació el 16 de diciembre de 1917 en Minehead, Reino Unido, y murió el 19 de marzo de 2008 en Colombo, Sri Lanka, donde vivió desde 1956 hasta su muerte, fascinado por la cultura india. Además de escritor de obras de literatura era también científico, y escribió numerosas obras de divulgación. Ya desde pequeño se interesó por el espacio exterior, y dibujó un mapa de la luna gracias a un telescopio casero. Sirvió en la Real Fuerza Aérea de Inglaterra durante la Segunda Guerra Mundial como experto en radares en los comienzos de la especialidad. Tras la guerra realiza ya una de sus grandes aportaciones científicas cuando publica en la revista Wireless World un artículo titulado Extra-terrestrial Relays, sentando las bases sobre satélites artificiales en órbita geoestacionaria - nombrada en su serie de odiseas y apodada en su honor posteriormente órbita Clarke. Finaliza con honores sus estudios de física y matemáticas. Fue presidente de la BIS (Sociedad Interplanetaria Británica) durante varios años y trabajó como comentarista de las misiones Apollo en

EL AUTOR

televisión. Citando a Penguin, “escribió cientos de libros y más de mil historias cortas y ensayos cubriendo la ficción científica y los hechos científicos”. Una de sus historias inspiró la creación del World Wide Web. Recibió numerosas becas y premios, y entre sus honores se encuentran el nombramiento de un asteroide y una especie de dinosaurio con su apellido, el título de caballero de la Orden del Imperio Británico y el haber sido el único escritor de ciencia-ficción nominado al Premio Nobel de la Paz. La película de 2001 de Kubrick fue una colaboración entre ambos, iniciada por el director tras leer una de las historias cortas de Clarke sobre una civilización avanzada alienígena que impulsara el desarrollo cognitivo humano en la prehistoria. Como Clarke cita a menudo en los prólogos y epílogos de sus odiseas, lo que Kubrick le propuso fue realizar una “proverbial buena película de ciencia-ficción”, tras lo que cuenta, ambos observaron un extraño destello en el cielo nocturno desde la azotea del hogar del cineasta.

En su lápida en Colombo está grabado: “He never grew up, but he never stopped growing” (El nunca creció, pero nunca dejó de crecer).

Clarke reciviendo el Premio Hugo del director Dave Kyle en la Worldcon de 1956. Desde File 770.com

REFERENCIAS

1 De Officemilano para Write Sketch & 2 Autor desconocido para Seix Barral 3 De Alvin Lustig Design4 See before reading project by Stahl R. Design 5 De Mario Dagrada para Rizzoli Publications 6 De Kajsa Klaesén para Penguin2 7 De Peter Mendelsund para Schocken Books 8 De Coralie Bickford-Smith para Penguin 9 Folded shapes de Kevin Olberg 10 Erwin Bechtold 11 Erwin Bechtold para Luis Miracle 12 Erwin Bechtold para Editorial Labor

13 Erwin Bechtold para Galería René Metras 14 Die Gute Form Good Form de Armin Hofmann 15 Akiyoshi Kitaoka 16 Ikko Tanaka 17 Mimmo Paladino Untitled (Veroniche) 18 Emil Ruder para el Winterthur Museum 19 Simon C. Page para el (IYA) 20-21 Sol LeWitt 21 Brasilia por Oscar Niemeyer 22 Centro Heydar Aliyev de Zaha Hadid 24 Pierre Soulages desde el-nacional.com 25 Dark Matter de Troika

26 John Whitney para Vértigo 27 Harry Lange para Kubrick 28 Olaf Holzapfel 29 Gisela Colón 30 Martin Rosol 31 Pablo Delcan, Annie Jen y Edward Muybridge 32 Up Creatives 33 Simon Page 34 Dibujo en la arena de Jim Denevan 35 Scott Listfield

En septiembre de 2016 Apple saca a la venta el iPhone 7, añadiendo el nuevo color Jet Black, profundo negro azabache como el descrito por el Dr. Floyd respecto al T.M.A - 1. Tor Myhren enfoca la campaña publicitaria en un negro sobre negro en el que las formas sólo son distinguibles mediante brillos y reflejos, en un fondo infinito. En las imágenes, el dispositivo se eleva en el vacío suavemente, con la lentitud de los bailes de la estación y los satélites en la obra de Kubrick. El ojo animal que se funde con el ojo mecánico, el vigilante HAL, el ferrofluido, las ondas de sonido, el magnetismo, los juegos entre líquidos de diferentes densidades, la explosión del núcleo, los monolitos en formación y el Gran Hermano recortado frente a las estrellas.

Mucho se ha escrito sobre la indiscutible importancia de este film en la historia del cine, la gráfica y el arte narrativo, de lo que no se dará cuenta aquí. Por supuesto, esta película fue una piedra base en el planteamiento del proyecto, dado sobretodo su potente carácter visual e implacable presencia en el imaginario colectivo. La minuciosidad y extrema obsesión de Kubrick por el detalle ha hecho que esta película sea todavía hoy visualmente actual - y, claro, visionaria en su tiempo. Los efectos especiales desarrollados especialmente para la cinta sentaron una base de excelencia innovadora aun ahora vigente. Con el lanzamiento de TASCHEN de su volumen dedicado al film, Christiane recordaba el trabajo previo al rodaje que Kucrick estaba realizando con algunos experimentos químicos en 1964: “Stanley estaba jugando con pinturas suspendidas en los productos químicos y yo estaba involucrada en el departamento de arte también. A veces era muy maloliente, muy incómodo, y los ojos te lloraban a causa de los vapores. La gente decía: “¡Esto es una locura!”. Pero dentro de estos pequeños contenedores de vidrio, las leyes de la naturaleza se aplicaban a los líquidos tal y como se aplican al universo en su conjunto. Stanley vio esto, y algunos de los resultados de esos primeros experimentos están realmente incluidos, enormemente amplificados por la cámara, como las explosivas galaxias y remolinos de polvo cósmico en la versión final de 2oo1”.

EL 2001 DE KUBRICK

2OO1: A SPACE ODYSSEY Para los ceros se usó la letra “o”

ZERO GRAVITY TOILET PASSENGERS ARE ADVIDES TO READ INSTRUCTIONS BEFORE USE

MODIFIED STEREOGRAPHIC PROJECTION:

CONTOUR INTERNAL 103 FT

50 SURVEY M 35/2

TYCHO MAGNETIC ANOMALY

MAG. FLUX SYMMETRICAL 3:5 BAUSS RANGE 2583 NOM.

EL ESTILO KUBRICK El equipo de diseño empleó previsoramente algunas de las mejores tipografías modernas, cuyo uso se ha mantenido hasta hoy como elemento central de multitud de diseños. El título que abre el film está escrito con Gill Sans Light, con los espacios editados. Los botones de lenguaje de la recepcionista de la estación espacial a la que llega el Dr. Floyd en su trayecto a la Luna están escritos en Eurostyle Bold Extended (o su precursora Microgramma, tal y como se

dice, son indistinguibles). El aviso de cargo para la videollamada del Dr. a su hija también usa Eurostyle B. Ext., mientras que las famosas instrucciones de uso del retrete de gravedad cero están escritas en Eurostyle Bold. El mapa al TMA-1 está escrito con Univers Bold Cond. y nuevamente Eurostyle B.E.. El título que da comienzo a la misión Júpiter usa la Futura, pero roba la M de la Gill Sans y lleva redondeadas las puntas de la N características de la Futura. Esta

conbinación comienza también los créditos al final de la cinta. Vemos la Futura sin editar en las advertencias del centro de memoria de Hal 9000 y en los mandos de las cápsulas de vida suspendida, así como la Univers Bold Condensed más condensada en las advertencias de error, y una versión outlined en el logo de Hal.

JUPITER MISSION 18 MONTHS LATER HY PE R T H AL AM US

TE M P R I S E A

S T I M U L AT I O N

( HE A R T R ATE )

S U GAR

TE M P R I S E

ENRIC HMENT

( R E S P I R ATO RY RAT E )

T H YROXI N

V I BR ATO R

COMPUTER MALFUNCTION LIFE FUNCTIONS CRITICAL LIFE FUNCTIONS TERMINATED

C ON T ROL

THIS FILM WAS

DIRECTED AND

PRODUCED

L O G I C MEMORY C E N T E R

ACCESS ONLY

STANLEY KUBRICK

THE

UNDER

CENTER

EMERGENCY

C ONDITIONS IN ACC ORDANCE WITH REGUL ATIONS EM 06 4 MULTI

APERTURE

C ORE

STORAGE ------ FOR MAGNETIC LOGIC

APPLIC ATIONS

ONLY

BMW BOOK de STEFAN SAGMEISTER Para BMW Culture, Sagmeister diseñó un catálogo que incluía un sistema de ruedas y radiocontrol para poder conducir el libro por la acera como un coche teledirigido. Además, cada portada se imprimió como un diseño individual, formando un gráfico referido al cuartel general de la firma en Munich cuando eran colocados conjuntamente.

OTRAS REFRENCIAS

NASA GRAPHICS STANDARDS MANUAL El icónico manual de identidad para la NASA que Richard Danne y Bruce Blackburn realizaron en 1974, y cuyo uso se extendió hasta 1992, ha sido reeditado en tapa dura por Jesse Reed y Hamish Smyth, mediante una exitosa campaña de Kickstarter. El libro cuenta con una introducción de Danne, los escáneres de su copia personal del manual original y

la inédita presentación de diapositivas de 35mm que fue mostrada a la NASA, además de un ensayo de Christopher Bonanos y escáneres de un folleto de seguimiento que la NASA distribuiría posteriormente.

SERRA Y OTEIZA Monumento al prisionero político desconocido. Homenaje al espíritu, de Jorge Oteiza en Pamplona. Afangar (“Piedras en pie”) de Richard Serra, en la isla de Videy, cerca de Reykjavik.

Desde: architetturadipietra.it / esculturas.pamplona.es / Dirk Reinartz / moma.org

Casi resulta extraño comprobar que para los primeros posters originales del film se escogió una ilustración de la estación espacial de la película, que no era siquiera la Discovery, donde ocurre la mayor parte de la acción. No aparecían ni el monolito ni ninguna escena de los cientos que han pasado a la historia gráfica. En otra versión utilizaron otra ilustración de los astronautas investigando en los alrededores de la base lunar. Más adelante se popularizó la fotografía del rostro de Bowman a través de su casco espacial, y una de esas escenas míticas en la que un astronauta atraviesa el corredor de la Discovery, cilíndrico y construido a base de rayas negras y blancas. Pero en lo relativo al imaginario popular en torno a 2001, el elemento que predomina es siempre HAL 9000, el ordenador de abordo de la Discovery, especialmente porque la película es mucho más popular que los libros. A menudo usado para las portadas de las versiones en DVD y Blu Ray actuales, HAL es reconocido incluso por quienes no han visto el film. Su ojo rojo ha sido parodiado en numerosas ocasiones por películas, series y programas de TV, y, casi como el tiburón de Spielberg hizo surgir miedo al mar en toda una generación, HAL se ha convertido en uno de los iconos del terror a que los robots controlen un día nuestro mundo por encima de nuestra voluntad. Incluso se llega a describir 2001 como “un apasionante drama sobre el hombre que lucha contra la máquina”. Pero la trama de Clarke no habla de una lucha hombre máquina. Incluso hace hincapié en las ventajas de las que el desarrollo de máquinas avanzadas permite disfrutar. HAL, a partir del primer libro se convierte, no sólo en un personaje casi terciario, sino en un ejemplo más de que

los errores de las máquinas son siempre consecuencia de errores humanos. En la segunda novela Clarke resucita a HAL, que no vuelve a mostrar nunca tendencias homicidas, y que además es parte importante de dos momentos en los que la máquina pone por delante de su integridad la vida humana. A través del Dr. Chandra, Clarke remarca la naturaleza mecánica de un ente construido mediante unos y ceros, de conclusiones puramente lógicas y que no posee una verdadera libertad de acción ni deseo, más allá del que sus programadores incluyan en su código. Con todo, la de Odiseas Espaciales es una historia sobre la utopía, las infinitas posibilidades de gestionar este mundo, sus recursos y nuestros esfuerzos mucho más eficientemente, y alcanzar metas mucho más lejanas, y sobre todo aquello que aun no comprendemos y todas las posibles realidades que podríamos conocer, en lo que nos podríamos convertir, si avanzamos en nuestras habilidades. En toda esta historia y sus cambios de rumbo, el ente principal es siempre uno: el monolito. En él Clarke representó el gran salto de conocimiento y capacidades que somos capaces de imaginar pero no de acometer aun. Nuestros miedos y reacciones ante lo desconocido, nuestras tendencias primitivas a destruir lo que no comprendemos. El silencio del monolito, y la incapacidad humana para entender siquiera cómo ha sido construido, son la imagen del gran vacío de dudas que aun no sabemos responder, y que, Clarke propone, con el tiempo resolveremos. Y sobretodo, no nos presenta como las víctimas del mal de la máquina, sino a nosotros como mal, un experimento fallido que no termina de encajar en un diseño armónico del todo.

ANTECEDENTES DE LA GRÁFICA DE LA SAGA

ANTECEDENTES DE GRÁFICA EDITORIAL DE LA SAGA En las portadas para la saga, sin embargo, predominan imágenes del espacio exterior. Planetas, lunas, naves, el monolito y el Hijo de las Estrellas, (el renacido Bowman sin cuerpo). Algunas pocas son algo más anecdóticas, con ilustraciones de astronautas y paisajes de planetas extraterrestres. De entre todas ellas, en varios idiomas, mi preferida personalmente es la colección de Debolsillo, que mantiene un diseño a las cuatro en el que el monolito, al pie, contiene las cifras del año.

También seleccionaría la versión para 3001 de Plaza & Janes que ilustra el resumen, (la última de la página anterior), y la duotono de Roc para 2001, última de ésta página.

EL 2001 DE TASCHEN En junio de 2014 la editorial Taschen lanzó una de sus más aclamadas ediciones de coleccionista: The Making of Stanley Kubrick’s ‘2oo1: A Space Odyssey’, de Piers Bizony, con la colaboración de los herederos de Kubrick y la Warner Bros. El estuche metálico - de dimensión 19,8x44cm, siguiendo las proporciones 4x9 del monolito - fue diseñado por M/M París y contenía cuatro volúmenes de tapa dura divididos por los siguientes apartados: Fotogramas de la película; documentación del rodaje, incluyendo fotografías, entrevistas al equipo de producción y protagonistas y responsables de efectos especiales; facsímil del guión original y facsímil del guión con

notas de producción. Taschen celebró el lanzamiento en la Childwickbury House de Hertfordshire, hogar de Kubrick y aun de Christiane Kubrick. Esta edición contaba con 1000 ejemplares firmados por Christiane y se vendió en un tiempo récord a 1000€ la copia. El libro sin firmar se vendía a 500€. Otras dos ediciones, de 250 ejemplares cada una y a un precio de 1250€, incluían además láminas de edición limitada de las obras “Exploration team moving down moon pit ramp” o “Revolving camera and control panel, firmadas por Brian Sanders - asesor artístico de 2001. Finalizada la edición de coleccionista, la editorial lanzó como acostumbra una versión reducida a 59,99€, que aun sigue en el mercado.

LA GALAXY SERIES DE PENGUIN En 2016 el director creativo de Penguin Paul Buckley encargó a Alex Trochut el diseño de las cubiertas de seis clásicos de la ciencia-ficción, para una nueva edición de coleccionista titulada Serie Galaxy y con prólogo de Neil Gaiman. Como Trochut nos cuenta en su página web, el briefing consistía en un acercamiento puramente tipográfico, y en un tratamiento del conjunto como serie. Como gran letter artist, Trochut diseñó una serie de titulares que sintetizan a través de sus formas el carácter del entorno o personajes de cada libro. Entre estos seis volúmenes se encontraba el primer tomo

de Odiseas espaciales. En relación a esta portada, Trochut habla de los enigmas lanzados por Clarke y de tratar de crear un rompecabezas de dos segundos para el lector, que debe descifrar el título. Por este proyecto recientemente lanzado se declinó la opción de ilustrar las obras de forma puramente tipográfica, como se cuenta más adelante. Aun así, la adaptación de la Elimination que se explica también después está muy cerca de la idea del rompecabezas visual. El interior, no diseñado por Trochut, recuerda sin embargo a las ediciones antiguas, por su uso de tipografía y gráficas ligadas a la ciencia-ficción.

Libro primero Un monolito aparece en Africa junto a un grupo de homínidos, casi muertos de inanición. Éste, de una geometría perfecta, tiene las proporciones 4x9x1, y pasa de un color transparente lechoso a negro profundo, pasando por un momento en el que varios dibujos de líneas se entrecruzan en su interior. Tras un breve encuentro, un miembro del grupo descubre el uso de la herramienta, y, con su modo de vida, su suerte comienza a cambiar. 3.00.000 de años más tarde, en 2001 A.D., los humanos detectan anomalías en una magnetometría del suelo lunar cerca de su base, y encuentran enterrado un monolito. Es de un negro profundo y sin ningún tipo de muesca o reflejo, perfecto en sus bordes e inalterable. Lo llaman TMA-1 (Anomalía Magnética de Tycho, por ser encontrado en el cráter Tycho). De pronto éste se reactiva y manda una señal a un punto cerca de Júpiter. Los humanos emprenden una odisea espacial hacia allí, enviando a un equipo de astronautas a bordo de la astronave Discovery, para averiguar lo que puedan sobre las intenciones del impasible monolito. Por el camino el ordenador HAL 9000, que controla la nave, sufre un error de funcionamiento debido a su programación y aniquila a toda la tripulación, excepto a Bowman, que consigue desconectarlo y llega solo, tiempo después, a su destino. Allí descubre al TMA-2, llamado Gran Hermano del monolito, flotando en la órbita joviana. Previendo una muerte lenta e irrevocable a bordo de la nave, Bowman abandona la Discovery y, retransmitiendo un mensaje hacia la Tierra, se aventura hacia el monolito y es engullido por este. Viajando a través de haces de luz y color y planetas desconocidos, Bowman es finalmente sintetizado y renace en una conciencia sin cuerpo, sin tiempo, llegando a conocer la naturaleza de los entes que controlan los monolitos, cuya misión no es aun clara. Tras enviar algunos mensajes a la Tierra, Bowman desaparece.

NARRATIVA - RESUMEN LIBROS

Libro segundo 2010. Una expedición soviético-estadounidense viaja hacia la abandonada Discovery a bordo de la Leonov, tratando de recoger los datos de lo sucedido antes de que ésta sea destruída debido a su órbita inestable alrededor de Júpiter. Durante el trayecto son adelantados por una secreta nave china de nombre Tsien, que aterriza en la luna joviana Europa para abastecerse de agua a modo de combustible. La Leonov recibe más tarde un mensaje para ser retransmito a la Tierra a nombre de uno de los tripulantes, relatando cómo una forma primitiva de vida, atraída por las luces de la nave en el oscuro y congelado satélite, ha acabado con ésta y el resto de la tripulación de la Tsien, dejándolo abandonado. Bajo la presencia del Gran Hermano, la Leonov accede a la Discovery, en la que el Dr. Chandra, creador de HAL, lo reinicia tratando de determinar la causa de su conducta. Mientras preparan la vuelta a la Tierra llevando consigo la Discovery, el Dr. Floyd, miembro del equipo que preparó la primera expedición en 2001, recibe un mensaje del desaparecido Bowman, que le advierte de la inminencia de un suceso debido al cual deben adelantar su partida. A pesar de las discrepancias entre los miembros de la tripulación a respecto de la supuesta aparición fantasmal de Bowman, se deciden a seguir sus instrucciones tras detectar que el Gran Hermano se ha trasladado a la superficie de Júpiter y ha comenzado a multiplicarse, cubriendo el planeta con una enorme mancha negra que continua creciendo. Usando la Discovery como propulsión para permitirles acelerar, la abandonan junto con HAL, justo antes de descubrir el propósito de los monolitos. Presencian cómo la masa de Júpiter aumenta hasta iniciar una fusión nuclear, que lo hace finalmente explotar, y convierte al mayor planeta del sistema solar en un nuevo Sol. Éste, llamado desde la Tierra Lucifer, (el portador de luz), cambiará la naturaleza de todas sus lunas, permitiendo la génesis y sustento de vida. A través de HAL, justo antes de la implosión, Bowman transmite un mensaje a la Tierra: «Todos estos mundos son para vosotros, excepto Europa. No intentéis aterrizar allí.»

Libro tercero 2.061, año del retorno del cometa Halley al Sistema Solar. La tecnología aeronáutica ha superado grandes avances que han permitido el nacimiento de corporaciones espaciales comerciales; EEUU, URSS y China han formado acuerdos, y los humanos han colonizado varios planetas y satélites del Sistema Solar. Respetan la prohibición de no aterrizar en Europa, y la observan desde su base en Ganimedes, siendo destruidas automáticamente todas las sondas que envían a su atmósfera. Desde la distancia pueden observar cómo el gigantesco monolito negro yace tumbado en su superficie a modo de larga muralla. El Dr. H. Floyd es uno de los dos únicos supervivientes de la Leonov. Ingresado en un hospital espacial, su cuerpo ha perdido la capacidad de asimilar la gravedad terrestre, y la baja gravedad orbital ha hecho que sus 103 años equivalgan a unos 65. Así, decide embarcarse en la Universe, nave de recreo dirigida a acometer el primer desembarco en el Halley, y propiedad del magnate Lawrence Tsung, que posee también la Galaxy, en la que trabaja el nieto de Floyd, Chris II. Desde Ganimedes, los científicos están desconcertados debido al rápido surgimiento en la superficie de Europa de una montaña más alta que el Everest, cuyo origen volcánico se descarta. Mientras tanto, en la nombrada Galaxy las diversas teorías sobre la naturaleza de la montaña entrecruzan intereses provenientes de agencias de inteligencia y organizaciones paramilitares terrestres, que desembocan en un secuestro y forzoso aterrizaje de la nave el mar europeano de Galilea. Siendo la única nave en situación de rescatar a la tripulación superviviente, la Universe es llamada a cambiar su ruta. Mientras

tanto, la Galaxy alcanza una pequeña isla y observa las formas de vida acuáticas que han surgido en el satélite desde el nacimiento de Lucifer. Chris II y Rolf van der Berg, científico embarcado en la Galaxy, son enviados por el capitán a bordo de un transbordador a estudiar la montaña Zeus, como ha sido llamada, y el gran monolito, así como a acercarse a los restos de la accidentada Tsien para lanzar una guirnalda de papel en signo de conmemoración. Sorprendentemente y corroborando la secreta teoría de van der Berg, la montaña resulta estar constituida enteramente por diamante, cuyo origen se debe a la explosión del núcleo diamantino de Júpiter décadas atrás, y cuyo descubrimiento afectará gravemente al mercado económico terrestre. Esta teoría está basada en un artículo real aparecido en 1981 en la revista Nature hipotizando que el carbono de los núcleos de algunos planetas, sometido a las altas presiones, hubiera sido transformado en diamante. Antes de ser recogidos por la Universe, Chris II y van der Berg aterrizan junto a la Gran Muralla (el monolito), y descubren una pequeña ciudad europeana vacía. H. Floyd se aparece entonces a Chris, como hiciera Bowman con Floyd, y le aclara que los habitantes, escondidos, no saldrán hasta que el oxígeno expulsado por la nave y venenoso para las formas de vida europeanas se haya disipado. Sólo cuando la Universe los recoge Chris descubre que su abuelo no ha muerto aun, como supuso debido a su aparición en el transbordador, y las dos tripulaciones desembarcan en Ganimedes mientras los científicos observan cómo en cuestión de días la montaña Zeus se hunde por completo. P. Kreuger, tío de van der Berg,

recibe los datos recogidos por su sobrino en Zeus y escribe un artículo sobre la certeza de que otros pedazos del núcleo diamantino de Júpiter se hayan en órbita en diferentes partes del Sistema Solar, y deben ser recogidos para su uso industrial y tecnológico, en los que tienen aplicaciones hasta ahora irrealizables debido a la escasez del material en el mercado libre terrestre. Descubrimos entonces que el monolito, tras los intentos de H. Floyd de comunicarse con Bowman a través de la radio como sucedió por primera vez durante Odisea 2, ha sintetizado la conciencia de Floyd duplicándola y almacenándola dentro de sí junto a la de Bowman y HAL, para valerse de ella en futuros encuentros con humanos, y que sigue vivo y presente físicamente en Ganimedes. Dentro de La Gran Muralla las tres conciencia conversan y Floyd descubre que el impacto del meteorito diamantino no estaba programado por los seres constructores del monolito, y que éste terminó con prometedoras especies de vida europeanas y pudo haber dañado el monolito. Bowman muestra a Floyd, tal y como hiciera anteriormente con HAL, las formas de vida gaseosas que poblaban Júpiter y que fueron aniquiladas por los monolitos para proporcionar una oportunidad de evolucionar a los más prometedores entes europeanos. Se preguntan si la inteligencia es lo único que importa, y aseguran a Floyd disponer de menos de un milenio para favorecer la evolución de la inteligencia de las especies supervivientes en Europa antes de que los entes dueños del monolito juzguen su éxito o fracaso.

Libro cuarto 3001. El astronauta Frank Poole reaparece criogenizado de forma natural debido a las bajas temperaturas del espacio en el que fue abandonado por HAL, un milenio atrás. Es recogido por una nave y devuelto a la vida por la tecnología del 3000. Las ingentes cantidades de diamante recogidas en el espacio han permitido numerosos avances tecnológicos, entre los que se incluye la construcción de un anillo en órbita geoestacionaria* que une los puentes de despegue espaciales con el ecuador terrestre mediante kilométricas torres ancladas a la Tierra. Poole se recupera allí mientras es instruido en las posibilidades tecnológicas, usos y costumbres del nuevo milenio. Asimismo se le informa de lo sucedido en la Discovery tras su desaparición y todo lo acontecido desde que Bowman se perdiera dentro del Gran Hermano. Reincorporado a la sociedad, viaja hasta la estación de Ganimedes, donde planea aterrizar en Europa para tratar de entrar en contacto con Bowman, cuya conciencia sigue ligada a la Gran Muralla. Bowman permite la entrada de su ex-compañero y, junto a HAL, le hacen saber que el choque del asteroide diamantino no formaba parte del plan de los constructores de monolitos, cuyo interés reside en impulsar el desarrollo inteligente en formas de vida capacitadas, que vigilan en múltiples planetas. El diamante terminó en su impacto con varias prometedoras razas europeanas, pudiendo haber dañado el monolito, que ambos están estudiando. Resulta ser un artefacto poderoso pero carente de conciencia, mero accionador

de órdenes que recibe desde el exterior del Sistema Solar. Halman - Bowman y HAL se muestran tan compenetrados como un solo ser - muestran entonces a Poole la destrucción de toda clase de asombrosas formas de vida jovianas en la explosión del planeta, cuya existencia fue sacrificada por el monolito para dar oportunidad de evolución a los europeanos, más prometedores. Los métodos de los constructores asombran a la vez que asustan a la raza humana, y, cuando se descubre en Africa el primer monolito, (TMA-0, accionador de la evolución del simio hacia el humano), se calcula que la respuesta a la señal enviada en 2001 llegará pronto. Los seres humanos temen el juicio de los entes desconocidos. Finalmente urden infectar el monolito en Europa a través de Halman con la colección de virus informáticos creados como armas a lo largo de la historia, y almacenados junto a aquellas químicas y biológicas de mismo fin. El monolito abandona Europa y, durante unos minutos, se multiplica frente a ambos soles creando pantallas negras que impiden la llegada de luz y calor a los planetas habitados por humanos. Los soles se apagan sólo para los humanos, a Europa sigue llegando la luz. Finalmente, las pantallas se desintegran y tanto el TMA-1 de la Luna terrestre como el TMA-0 africano se esfuman con ellas. La conclusión de los humanos es su éxito con la infección informática, que vuelven a almacenar para uso futuro, junto con la conciencia de Halman. Sin embargo, el epílogo nos transcribe la decisión de los constructores de esperar para el juicio final.

Se ha escrito mucho sobre la posibilidad de que, en este volumen, Clark trate también su visión de la Utopía, al estilo de Francis Bacon y Thomas Moore. En su descripción de la sociedad del 3000, señala la religión como un mal en decaimiento, en una sociedad tolerante con las creencias individuales y donde las diferencias políticas y la delincuencia han casi desaparecido debido a múltiples factores, y se hace hincapié en el poder de la acción humana y la posibilidad de establecer un sistema ventajoso a todos en el que la humanidad es una.

«Su pequeño universo es muy joven, y su dios aún es un niño. Pero es demasiado pronto para juzgarlos. Cuando regresemos en los Últimos Días, ya pensaremos en lo que vale la pena salvar.»

*Una órbita geoestacionaria o GEO es una órbita geosíncrona en el plano ecuatorial terrestre, con una excentricidad nula (órbita circular) y un movimiento de Oeste a Este. Es una órbita circular de 35.786 kilómetros (22.236 mi) por encima del ecuador de la Tierra y siguiendo la dirección de la rotación de la Tierra. (Fuente: Wikipedia) Es también llamada popularmente “órbita Clarke”.

PIGMENTOS BRILLANTES EN LA OSCURIDAD La luz de estos pigmentos fotoluminiscentes se recarga indefinidamente y es una fuente sostenible de luz ambiental, a diferencia de los reflectores. EL pigmento absorbe la energía de la iluminación artificial y de la luz solar, que después emite durante un período de tiempo limitado. Nombre químico: Dialuminium x dysprosium y europium (1-x-y) strontium tetraoxide Sinónimos: Aluminatos alcalinotérreos (dopados con europio) Agregable a medios no basados en agua, incluyendo resinas claras, pegamentos, pinturas, barnices, selladores, lacas y tintas. A ser posible es recomendable usar medios viscosos, porque las partículas son pesadas, y hay que evitar molerlos con fuerza, usando siempre herramientas de plástico y evitando herramientas metálicas, que pueden reaccionar a los pigmentos. Es importante que el medio sea transparente para que el efecto sea visible, y que su acidez sea baja. 10% de pigmento por 90% de medio es usualmente suficiente, aplicado sobre un tono claro. Dos o tres capas pueden ser necesarias para aumentar el brillo. Una vez que esté seco, es mejor añadir una capa virgen del medio como protección.

MATERIALES

TINTA CRISTAL LÍQUIDA REVESTIMIENTO TERMOCRÓMICO DE ALTO GRADO QUIRAL NEMÁTICO Al ser calentada, la tinta cambia de color a través de un amplio espectro de tonos, dependiendo del calor infligido. A temperatura ambiente la tinta es incolora. El cambio de color sucede en un rango de 5ºC, entre 24ºC y 29ºC. Tiene el cambio de color más brillante de todos los cristales líquidos, y es principalmente usada en pantallas LCD. La cobertura ideal es de 35ml por metro cuadrado, más visible sobre fondo oscuro. No funcionará correctamente sobre fondos claros. Es posible aplicarla mediante pincel o pulverizándola. Esta tinta fue usada en el diseño de la cubierta de un álbum de MUSE. LÁMINAS DE CRISTAL LÍQUIDO TERMOCRÓMICO Estás láminas han sido recubiertas por cuatro capas de tinta de cristal líquida, son fabricadas con un grosor muy fino y son recordables con tijeras y aplicables a multitud de superficies. PINTURA TERMOCRÓMICA Al igual que la tinta de cristal líquida, esta pintura reacciona al calor. Dependiendo de su fabricación, el color puede desaparecer con el aumento de la temperatura, volviéndose transparente y dejando ver el color original de la superficie en la que ha sido aplicada, o cambiar de un color a otro. Estas pinturas son las usadas, por ejemplo, en las tazas de porcelana que cambian de gráficos o color cuando son rellenadas de una bebida caliente.

PIGMENTOS HOLOGRÁFICOS Los pigmentos holográficos diamantados, de un espesor de 6 μm, pueden aplicarse con cientos de medios. Una de sus aplicaciones más conocida es en los hologramas de los billetes de banco. Actualmente se añaden a lacas tanto para carrocerías de coches como para uñas, añadiendo al color de base una iridiscencia multicolor. Se debe mezclar con el medio en una proporción de 1 a 99%.

TINTA UV Esta tinta es sólo visible bajo rayos UV. Se necesita una linterna de luz negra para poder verla.

PIGMENTOS PERLADOS IRIDISCENTES Su composición es de mica, dióxido de titanio y óxido de estaño. Se pueden mezclar con la mayoría de los medios, al ser aplicados sobre un fondo oscuro como un negro, se creará un efecto plata grisáceo. Al ser mezclado con un tono blanco se creará un efecto de blanco brillante perlado.

FERROFLUIDO Creado en la segunda mitad del s.XX, el ferrofluido está compuesto de partículas ferromagnéticas suspendidas en un medio fluido orgánico, que se polarizan acercándolas a un campo magnético. No muestran magnetización si no es en presencia de un campo externo, por lo que entran dentro de los superparamagnéticos, por ser altamente susceptibles al magnetismo. Un auténtico ferrofluido requiere de levitación electromagnética y altas temperaturas para ser creado, a pesar de haber opciones caseras menos efectivas.

Fuentes: sfxc.co.uk // sagmeisterwalsh.com // aliexpress.com // photobucket.com //

LÁMINAS LENTICULARES La técnica lenticular permite visualizar en 3D una imagen sin necesidad de gafas, mediante tecnología autoestereoscópica. Una lente lenticular separa las vistas de ambos ojos para darle una profundidad a la imagen que permita aparentar tridimensionalidad cuando se mueve el soporte.

TINTAS FOTOCROMÁTICAS Fabricadas con pigmentos fotocromáticos, estas tintas cambian de estado al contacto con la luz solar. Se basan en la resistencia del índice UV; al aumentar, cambian de un color a otro.

PROCESO

«Y como es más real la belleza que el hombre, un símbolo de mí me hará más cierto.» - David Leo

SECCIONES DE UNA CHAQUETA DE LIBRO Las chaquetas de libro pueden contener los siguientes elementos: · Imagen frontal o cubriendo toda la chaqueta. · Título frontal y/o en el lomo. · Sinopsis breve al reverso o en una solapa. · Breve biografía o lista de éxitos del autor en una solapa. · Fotografía del autor en una solapa o al reverso. · Lista de otros títulos de la saga, autor o editorial en una solapa. · Logo de la editorial en portada y/o lomo · Código de barras. · Citas seleccionadas de críticas o cifras de venta y ediciones que ensalcen su éxito.

Ninguno de estos elementos es obligatorio, existen ejemplos que obvian todos ellos. Para este proyecto se ha establecido lo siguiente: Toda la chaqueta será lienzo para la imagen o tratamiento gráfico del volumen, priorizando ésta sobre una información que se puede obtener en segunda instancia. El título y autor aparecerán en el lomo, empezando de abajo a arriba (orientados hacia la derecha). Se ha escogido por ser más habitual y cómodo colocar los libros verticalmente que horizontalmente (para lo que un título de arriba a abajo sería más cómodo), dado que la caja los contendrá de forma vertical, igual que el monolito en tres de los cuatro volúmenes, y que los materiales especiales de las portadas se mantendrán mejor estando estos de pie que tumbados unos sobre otros. La biografía del autor puede ser de ayuda a la hora de entender el contexto en el que la obra fue escrita y, en este caso, el historial profesional de Clarke, que es a su vez científico e inventor, colaborador en agencias espaciales y amigo personal de muchos de los científicos y personajes representativos de los avances tecnológicos de la época. Aun siendo esto así, se ha optado por no incluir su biografía en las solapas por considerarse repetitiva dentro de una serie del mismo autor y misma obra. Si así se quisiera, la editorial podría incluirla al principio o al final de la saga en una de las páginas del primer o cuarto volumen, de forma menos llamativa pero igualmente presente. Asimismo se evita la fotografía de autor, tratando la obra más como clásico que como éxito comercial y huyendo de los antiguos frontispicios grabados con el retrato, por ser el pensamiento del autor el celebrado. La editorial no incluirá lista de sus otros múltiples títulos en una colección especial como esta, dado que no es parte de ninguna otra, y nombrar los demás títulos de la saga en una caja diseñada expresamente para contenerla entera se ha considerado innecesario. El logo de la editorial iría en el lomo bajo título y autor, dejando libres los dos marcos de imagen más grandes, sin

DIRECCIÓN DE PROYECTO

desequilibrar la composición. El código de barras, de ser necesario, se mostraría en la parte de abajo de la caja contenedora. Ninguna cita de crítica ni pegatina se sobrepondrá al diseño, dado que está dirigido a coleccionistas y no requiere de marketing directo sobre la obra. Finalmente, la sinopsis se ha eliminado por razones similares. Ya hoy se encuentran ejemplares de 2001 o 2010 sin ésta, presentadas por sí solas por su condición de clásicos del género. Este reconocimiento se vuelve más patente en una colección especial. Además, y en opinión personal, las sinopsis simplifican en exceso la obra de los autores y son la gran mayoría de las veces escritas por agentes externos, sin el estilo de escritura del autor y muchas veces sin su visión del mensaje principal. Despersonalizan el libro y lo acercan al mensaje comercial. Se sopesó también al principio la opción de diseñar una imagen que cubriera todos los libros en la parte del lomo, tratándolos como colección e historia única en tomos. Sobresalió la opción de individualizar cada libro, que, como Clarke remarcaba, no participan de una historia continua ni son secuelas al uso, sino historias con algunos cambios entre ellas que bien podrían ocurrir en universos paralelos en cada uno de los tomos.

LÍNEA GRÁFICA Y CONCEPTO Primeramente se plantean algunas opciones como el diseño de mancha exclusivamente tipográfica, que queda descartado en pos de la imagen. Esta es característica de una novela que describe la pequeñez del ser humano frente al inmenso universo y tantas escenas visualmente cautivadoras. La película de Kubric es asimismo recordada especialmente por sus importantes imágenes tratadas como obras individuales. Se tiene en cuenta además la reciente publicada Galaxy Collection de Penguin Books, diseñada por Alex Trochut bajo la única premisa del uso únicamente de lettering, y entre cuyos seis volúmenes se incluye 2001. El propio Kubrick explicaría en el lanzamiento de la película que 2001 era una “experiencia esencialmente no verbal, para comunicar más al subconsciente que al intelecto”. Extendidas, las chaquetas serán en sí mismas obras, de un lenguaje comunicador diferente al de las comerciales, sin apenas texto, con la imagen como mensajera prima. Elementos experienciales dentro del diseño total. Las opciones relacionadas con ilustraciones figurativas de motivos de paisajes espaciales quedan descartadas desde el principio, enfocando el proyecto hacia una estética menos barroca y personal y más neutral y enigmática. Símbolos que guardan un misterio. La línea gráfica escogida parte de un tratamiento de la imagen de cubierta como símbolo más que como ilustración de los sucesos de cada parte de la saga. La iconografía debe ser reconocible sólo después de leer las novelas, para evitar dar claves narrativas antes de tiempo. Deben funcionar como conmemoración de los puntos álgidos de la historia, como la escena más reconocible de un film. Tal y como el monolito hace referencia a la tecnología avanzada a través de sus líneas limpias, estas caracterizarán también la línea de la saga. Las formas deberán ser por tanto pulcras y medidas como el ámbito espacial que Clarke describe: mecánico y calculado, invadido sin embargo por efectos naturales incontrolables.Todos los libros deben seguir una línea muy similar y sus cubiertas deben ser cuatrillizas, cambiando sólo la refe-

rencia simbólica a la historia individual. Como el monolito, los cuatro serán rectángulos negros, con la menor cantidad de mensaje escrito posible, dando una sensación de silencio y austeridad tal a la del impasible monolito, y ampliando sus interpretaciones. Todos ellos contendrán en el centro de sus frontales un rectángulo negro mate de las proporciones 4:9 del artilugio, que contrastará por tratamiento con el fondo del mismo color. Se hará uso de materiales poco habituales pero accesibles para el tratamiento de las cubiertas, relacionados con los materiales espaciales y superficies extraterrestres. Para esto se tendrán en cuenta los tratamientos habitualmente relacionados con la ciencia ficción y el espacio, como los metalizados, los brillos holográficos, perlados, luminiscentes y cambiantes, así como otros no tan comunes, como los pigmentos termocrómicos y fotocrómicos, relacionados con las reacciones químicas y físicas de los elementos naturales, los cambios no controlados y el conocimiento tecnológico del hombre. Esto hará de los libros obras interactivas, cambiantes, frente a las que el lector sea un ente accionador y no sólo receptor, como ocurre habitualmente. Así hará también un pequeño guiño a una de las más famosas leyes de Clarke, sobre nuestro conocimiento común visto desde la perspectiva de un tiempo anterior al nuestro, «Cualquier tecnología suficientemente avanzada es indistinguible de la magia.» Dentro, los títulos de los lomos se repetirán en plata mate en los lomos, sobre una cubierta negra austera sin nada en el frontal ni el retro, donde se podría colocar el logo de la editorial. En el caso de dar en el proceso de diseño con elementos viables, estos podrían repetirse en la cubierta interior en brillo sobre el negro mate. Sobretodo, las novelas son tratadas como reliquias de la literatura del género, con reverencia y sobriedad.

ESTRELLAS

Las primeras pruebas estaban basadas en juegos de luz y sombra, o esquemas sencillos en blanco y negro alrededor del tema del espacio, la puerta, la bidimensionalidad contra la tridimensionalidad, la velocidad, y algunos juegos visuales de grafismos geomĂŠtricos, el agujero negro y el magnetismo.

DIBUJOS FLUIDOS

A partir de imรกgenes de fluidos oleosos sobre superficies de agua, como gasolina en un charco, se trazan calcos a tinta plana y, partiendo de ellos, se juega con las formas de sus contornos.

DIBUJOS MAGNÃ‰TICOS

Se trabajó también a partir de imágenes del ferrofluido, trazando dibujos de línea vectorial, escalables a cualquier tamaño.

CAPTURAS DE EXPLORACIÃ“N

Se buscaron texturas en materiales viscosos, porosos y mezclas de resinas, creando un archivo de imágenes de efec-

tos químicos y lumínicos que poder usar en relación a los temas de la serie. Parte de las fotos se fotografiaron de nuevo a

través de una pantalla con conexión inestable, que creó tramas entre digitales y orgánicas. 55

INTERFERENCIAS

Se grabaron algunas animaciones deformando de diversas maneras monolitos vectoriales, de las que se extrajo algunas gráficas de juegos con formas entrecruzadas. El enlace a las grabaciones se encuentra al final de esta memoria. Tiempo después de hacer estos dibujos, se releyó en el primer libro lo siguiente a respecto del primer monolito: «(...) A través de su superficie y en sus profundidades se movieron atormentadores fantasmas vagamente definidos, los cuales se fusionaron en franjas de luz y sombra, formando luego rayados diseños entrelazados que comenzaron a girar lentamente».

Depositando gotas de esmalte transparente sobre la superficie de un cubo lleno de agua, se fotografiaron efectos de color creados del contacto del esmalte con el medio no oleoso. Para que fuera viable captar los colores sobre la superficie, se usó un cubo negro, se extinguió la luz natural y se usó una iluminación enfocada sobre un panel blanco sostenido sobre el cubo. En caso contrario, la luz de los focos iluminaba el fondo del cubo a través del agua y las fotografías mostraban sólo

una superficie transparente. Se probó con varios esmaltes, algunos metálicos o de color, pero el mejor resultado se obtuvo con uno de los incoloros. Dependiendo del grosor de la gota depositada, los colores se extendían o se contraían, y en ocasiones creaban únicamente un alo arcoiris alrededor de círculos gris-dorados.

CAPTURAR EL ESPECTRO DE COLOR

Introduciendo cartulinas negras bajo el agua se recogieron las finas láminas de esmalte de la superficie del agua, que mantenían, una vez secas, todo el espectro de color y el brillo metálico. Una vez más, dependiendo del grosor y la acumulación de esmalte, los resultados son muy diversos. También el tipo de cartulina usada afecta nortablemente a la permanencia del color. 61

LÍNEA FINAL

A pesar de optar por las figuras de tinta plana, antes se jugó con imágenes reales de Júpiter. Al ser una organización gubernamental estadounidense, todo el material gráfico producido por la NASA es de uso público y puede descargarse en alta calidad de sus diversos álbumes en la web. 63

La línea final escogida se define con una mezcla de materiales especiales y formas geométricas sencillas. Se parte de la colocación del monolito como elemento central de las cuatro novelas, en un negro opaco, sobre un fondo mayormente también negro, de una textura contrastada. Después se sintetizan los cuatro sucesos más relevantes de cada libro en una imágenes símbolicas, evitando la anécdota, y se interrelaciona su diseño al uso de los materiales inteligentes encontrados en el proceso de investigación.

SÍNTESIS DE SUCESOS CARACTERÍSTICOS DE CADA TOMO: 1 - Una magnetometría irregular revela al ser humano la existencia de un monolito enterrado en la Luna terrestre hace 3.000.000 de años, y necesariamente alienígena. Éste envía una señal a un punto cercano a Júpiter. 2 - El Gran Hermano (monolito) se traslada a Júpiter, se reproduce en la atmósfera recubriéndolo con una mancha negra y lo hace explotar, convirtiéndolo en el segundo sol del Sistema Solar. Este es llamado Lucifer (portador de luz) por los humanos y proporciona la luz y el calor que sus lunas necesitan para ser habitables. 3 - Se prohibe a los humanos aterrizar en Europa, cuna de nuevas formas de vida. Un monolito tumbado aparece en su superficie, visible desde el espacio, y la protege. Desde la base en Ganimedes, los científicos están asombrados con el surgimiento repentino de una enorme montaña no volcánica en su superficie. Descubren que se trata de un diamante gigante proveniente de la explosión del núcleo joviano, cuya utilización serviría para transformar las industrias humanas. 4 - La sociedad humana ha avanzado mucho desde el 2001, aunque ha sido lenta, y en el 3001 conocen el 2000 como una era oscura. Clarke nos muestra los inicios de una nueva utopía. El monolito se descubre como artefacto poderoso pero carente de conciencia, mero accionador de órdenes recibidas desde el exterior del Sistema Solar. Destruyó toda clase de formas de vida jovianas en la explosión del planeta, cuya existencia fue sacrificada para dar oportunidad de evolución a los europeanos, más prometedores en cuanto a desarrollo inteligente. En lo que parece otro juicio decidido para la que fuera la antigua humanidad del 2001, el monolito se multiplica frente a los soles para impedir la llegada de calor a la Tierra y Ganimedes. Finalmente desaparece, tras haber sido infectado por los humanos con potentes virus informáticos. Sólo al final descubrimos que el juicio está aun por llegar.

Portada 1 - MAGNETOMETRÍA En el frontal el monolito estará rodeado de líneas, paralelas en los exteriores y que se irán ajustando a su forma cuanto más cercanas sean. Las líneas seguirán hasta la trasera, donde terminarán en una pequeña curva, simulando la luna donde se encuentra enterrado. Asimismo, las líneas representan la señal que llega desde el monolito a Júpiter. Serán transparentes, de barniz mezclado con pigmento que brilla en la oscuridad, color verde azulado. Activado, este efecto recuerda a la magnetometría vista en pantalla y a los mapas y gráficos luminosos de las naves. Portada 2 - NACE UN SOL Sobre un fondo de colores muy vivos, representando el espectro del frío al calor, se aplicará una capa de pintura negra photocrómica. Las únicas zonas no tapadas serán el monolito, un aro en torno a éste, otro en la trasera y cuatro pequeños círculos en torno al último. El frontal se referirá al momento en el que multitud de monolitos crean una enorme mancha negra sobre Júpiter y lo hacen explotar. Detrás las cuatro lunas identifican el planeta como el Gigante Rojo. Al exponer el libro a la luz del Sol, el negro desaparece ilustrando la naciente luz y el calor de Lucifer. Portada 3 - MONTAÑA DE DIAMANTE En el frontal el monolito se superpone a la montaña de diamante, impresa sobre el blanco con pigmento holográfico, que brilla con los mismos juegos de luz que el diamante y el cristal. En la trasera el mismo pigmento ilustra la luna Europa, sobre la que un rectángulo horizontal simboliza el monolito tumbado, creando entre ambos el símbolo de Prohibido el Paso en relación a la prohibición de pisar Europa. Portada 4 - CALOR, BASE DE LA VIDA Todo el libro se mantendrá negro y se recubrirá con una capa de cristal líquido, a excepción del monolito. Esto hará que su superficie negra cambie de color en reacción al calor de quien lo sostenga, siendo síntesis de toda la trama de la saga sobre el calor como base de toda la vida y elemento clave de los sucesos, y una reflexión sobre nuestras acciones y nuestra relación con el entorno y el modo en que influimos en él. 65

PROCESO PORTADA 1

Para la primera portada las líneas se intentaron trazar mediante una fusión automática de pasos definidos entre la más cercana al monolito, y de ángulos más marcados, y una horizontal en la linde de la portada. El método daba resultados irregulares o se ajustaba demasiado a la forma rectangular. Para crear las ondas deseadas se tubo que trazar y separar los marcos manualmente, usando la fusión por secciones, del centro hacia afuera, en lugar de en una sola vez. Se probaron numerosas separaciones entre vertica-

les, horizontales y vértices, y diferentes espaciados respecto al monolito. Una vez obtenidos todos los de la mitad superior, se tuvieron que editar las curvas a mano, duplicando la edición en el lado contrario debido a un error que no permitía unir ambos trazados espejados en uno solo, y se duplicó todo el contenido en la mitad inferior. Con un círculo regular se definió el final de todas las líneas en la parte posterior, a una distancia regular y con el mismo ángulo de curva en la punta, para indicar

ligeramente tridimensionalidad. Se sopesó el uso de pigmentos magnéticos para crear los dibujos de la magnetometría. Se descartaron, a pesar de la conveniencia de su naturaleza magnética en relación al tema, porque se requería pasar manualmente cada ejemplar por imanes, además de dejar estampas desiguales. En su defecto se optó por un diseño mecánico para hacer referencia a la magnetometría real, que ilustra datos objetivos. 67

PROCESO PORTADA 2

De entre las tomas de la sesión de fotos con el esmalte sobre el agua se escogió finalmente una con una mancha de color lo suficientemente extensa como para ser ampliada, y con muchos tonos diferentes. Se limpió, se iluminó y se probó en diferentes posiciones y ampliaciones, a veces espejada para duplicar el juego de tonos en ambas caras del libro, creando encuentros regulares en los lomos. Durante el proceso se

taparon las secciones de la chaqueta que no correspondieran a la portada para atender principalmente al resultado en el frontal del libro, y se tubo en cuenta la cobertura negra para elegir los tonos que quedarían a la vista.

Júpiter tiene cuatro satélites principales, descubiertos por Galileo en 1610, sus cuatro lunas: Ío, Europa, Ganimedes y Calisto. Además, los medios técnicos modernos han llegado a detectar hasta 67 satélites más, la mayoría de ellos irregulares y orbitando a tanta distancia que sus órbitas son distorsionadas por el magnetismo del propio Sol. Para la trasera de la segunda chaqueta se trazaron cinco círculos representando al planeta y sus cuatro lunas, en proporción simplificada a los diámetros reales, y se colocaron siguiendo el orden y la distancia de órbita de éstos. La diferencia de tamaño entre el planeta y la más pequeña luna es enorme. Se comprueba con impresiones que las lunas son distinguibles aun. 70

Diámetro Júpiter: 142 984 km Ío: 3643 km Europa: 3121 km Ganimedes: 5262 km Calisto: 4820 km Radio orbital medio Ío: 421 600 km Europa: 671 100 km Ganimedes: 1070 500 km Calisto: 1882 700 km

Dentro de sus รณrbitas, las lunas se colocan respecto a los colores subyacentes. ร o es el objeto mรกs activo geolรณgicamente del Sistema Solar, con mรกs de 400 volcanes activos, actividad que Clarke intensifica en su segunda novela. Por esto es la luna de fuego, colocada sobre el amarillo anaranjado. Europa, la luna de hielo protagonista del siguiente libro, sobre el azul claro. Las menos protagonistas Ganimedes y Calisto primero sobre el azul oscuro y el granate, y luego cambiadas al granate y el verde atendiendo a su peso en la imagen.

PROCESO PORTADAS 3 y 4

Para la tercera se probaron diferentes combinaciones de formas geométricas para intentar crear espacios armónicos. En la trasera el círculo corresponde en tamaño al de la trasera de la segunda portada, y el monolito horizontal tiene las proporciones del del libro - 1:4:9. Se probó a ampliar el espacio entre los contornos de ambas figuras, pero el mantener las proporciones originales dejaba el monolito demasiado estrecho. Aun así se

comprobó su similitud con algunas de las señales de tráfico de prohibido el paso publicadas en la red. En el frontal, la armonía entre ambas figuras y el espacio fue uno de los mayores problemas del cuarteto de chaquetas. Finalmente se decidió optar por mantener los ángulos de la pirámide agudos y colocar el monolito sobre ella.

La última portada contaba sólo con el monolito de las otras tres, al que se le añadiría después la capa de cristal líquido.

FINALES Y ACABADO

Los títulos de todas ellas se colocaron en el centro de los lomos, con un tamaño de carácter igual en todos. Éste y la separación entre ellos y el de ambas líneas se decidieron mediante pruebas de impresión, probando a ocupar gran parte de los lomos manteniendo una longitud de palabra legible, dada la naturaleza deconstruida de los caracteres. Los títulos se imprimirán en plata mate, que resalte tanto en la versión negra

como en algunas de material especial como en el caso de la segunda o cuarta portadas. La dirección se escogió de abajo hacia arriba por considerar más cómodo girar la cabeza hacia la izquierda para leerlos de pie, y a pesar de que tumbados quedarían bocabajo, pues están diseñados para ser guardados de pie en su correspondiente caja, de la que hablaremos más adelante.

Los cuatro libros reaccionarán después a la luz, el movimiento y el calor, haciendo al lector partícipe y cambiando como algo vivo, silencioso pero no inerte.

Para la edición joven se delinean los contornos de los elementos de las portadas de coleccionista, convirtiendo cada chaqueta en una versión duotono, limpia,

SERIE JOVEN

oscura y de imagen clara. El misterio se recoge sólo en el lettering y un parecido al neon nocturno le da una personalidad más fuerte, de reminiscencias digitales y

futuristas, símil a la gráfica relacionada con la recientemente relanzada Ghost in the Shell.

Negro Laminado fondo

Barniz brillo con pigmentos glow in the dark

Laminado monolito

Hendido

Laminado plata mate

CMYK

Negro photocrómico Laminado fondo Laminado monolito Hendido Laminado plata mate

Negro Barniz con pigmentos holográficos

Laminado fondo Laminado monolito

Hendido Laminado plata mate

Capas de tratamiento sobre papel estucado mate. Impresión offset.

Negro Capa de Cristal Líquido Laminado fondo Laminado monolito

TRATAMIENTO

Hendido Laminado plata mate

Para los títulos se realiza un experimento de lettering jugando con los límites de la legibilidad. En 1976 la Universidad de Nottingham, Inglaterra, realizó una serie de pruebas que demostraron que nuestra capacidad para leer textos en un idioma que conocemos no se ve alterada por el orden de las letras dentro de cada palabra. En el mismo año, Graham Rawlinson firmó un artículo publicado en la revista New Scientist en el que afirmaba que bastaba mantener la primera y la última letra de cada palabra en su orden correcto*. Desde entonces en las redes sociales se han compartido imágenes que corroboran éste y otros fenómenos similares. Para facilitarlo se debe respetar la extensión de las palabras y, aunque funciona incluso con textos desconocidos - como es el caso de los ejemplos disueltos entre las publicaciones de las redes sociales - mejora cuando además tenemos una idea de la naturaleza del texto que estamos leyendo. Basándose en estos descubrimientos, se busca una tipografía con la que experimentar. Entre varias tipografías rotundas y de palo seco se escoge Montserrat, de Julieta Ulanovsky, una familia libre de derechos para uso personal y comercial y para edición. A pesar de tener origen en los rótulos más antiguos del barrio homónimo de Buenos Aires, la familia funcionaba bien en el proceso, quizás

ELIMINATION

por sus espacios, su grosor constante, y porque la gran parte de sus astas transversales se encontraran en o muy cerca del centro. Buscando sintetizar la forma hasta su mínima expresión, se le eliminan partes a cada letra superponiéndoles rectángulos, de forma que los cortes sean sólo a 45º o 90º, para simplificar el resultado - a excepción del ángulo original de la G, que se mantiene, y el corte del seis. Se deja sólo lo considerado imprescindible para reconocer la letra. En conjunto, la escritura mediante la unión de estos glifos aparece como un lenguaje de símbolos parecido al braille, como partes deshechas de un lenguaje similar al nuestro e, incluso, como escritura alienígena cuando es usada en grandes bloques de texto. Sin embargo, en última instancia continua siendo legible, haciendo uso de la parte de nuestro cerebro que rellena los espacios de la información que reconoce. Esto resulta así porque nuestro cerebro no lee cada una de las letras individualmente, sino el conjunto de todas ellas. Identifica el todo. Al conjunto de glifos resultante de este experimento se lo titula Elimination y se crea un archivo TrueType para pruebas con textos largos. Esto forma parte sólo del proceso de experimentación, aun en desarrollo, y para los títulos se usan los caracteres por separado.

Se contactó con el Dr. Sergio Alonso Burgos, del Departamento de Ingeniería de Software de la Universidad de Granada, a respecto de una herramienta web ahora ilocalizable que subiera a la red alrededor de 2003, y que permitía insertar textos propios y mezclarlos automáticamente de manera aleatoria. Éste manifestó su intención de reconstruirla próximamente. Casualmente, en su página se declaraba admirador de Arthur. C. Clarke.

*Para más información puede consultar: www.mrc-cbu.cam.ac.uk/personal/matt.davis/Cmabrigde/rawlinson.html

Fuente: gustavoarielschwartz.org

Éstas son partes del proceso de edición de Elimination. Varias medidas de corte se repiten en las letras y los números. En éstos últimos el cuatro tiene una medida de corte más estrecha que el resto, y el siete más grande, que se adaptan a sus partes características. También en el seis el corte se acentúa. Se probó también una versión que simulaba profundidad.

Prueba de pรกrrafo del True Type provisional.

2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE 2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE 2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE 2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE

2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE

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2001: A S PACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE

2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE

TIPOGRAFÍAS En paralelo al experimento se hacen pruebas con familias tipográficas. Se hacen siempre en mayúsculas porque éstas conforman un tono más uniforme, son de alturas más similares y se buscan de grosores uniformes - en la mayoría de los casos. Además, son más fácilmente sintetizables en las formas geométricas básicas , y eso las relaciona a la línea buscada para la saga. Al principio las familias monospace parecieron una buena opción; eran muy limpias, condensadas y esbeltas, rectan-

gulares como el monolito y sobrias, y aludían a la tecnología informática creada por el hombre, que forma parte especialmente importante de la primera y última historia. Con las pruebas, sin embargo, estas tipografías resultaron acercarse al imaginario de ciencia ficción y a las interfaces tecnológicas de los años 80 más de lo que se deseaba, subrayando el carácter de los libros como historias inventadas de marcianos y naves espaciales. En su lugar, se probaron otras familias de palo seco, desde elegantes y muy finas

tipografías de formas redondeadas o muy geométricas, a otras rotundas y gruesas en una de sus versiones de mayor peso. Se descartaron por el camino todas aquellas con connotaciones relacionadas al cine y la literatura de ciencia ficción, de personalidades muy marcadas, y entre las restantes se buscó una que fuera capaz de reflejar el carácter de clásico del género que se buscaba para esta conmemoración, capaz de hablar de la Odisea Espacial de Clarke con la seriedad correspondiente.

2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE 2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE

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2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE

Se editรณ el kerning en algunas familias para espaciar mayormente las letras y acentuar menos su verticalidad.

2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE 2001: A SPACE ODYSSEY ARTHUR C. CLARKE

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LETTERING FERROFLUIDO

También se jugó con la posibilidad de crear los títulos a partir de formas extraídas del ferrofluid. Estas dieron como resultado caracteres demasiado orgánicos para el resultado buscado.

LETTERING FINAL Finalmente se escogió jugar con las formas deconstruidas de Elimination. A pesar de su extrema sintetización, se comprobó que el mensaje era recogido igualmente, con un retraso menor, gracias a varios grupos de personas no

familiares al proyecto, y cuyo idioma materno no era el inglés. La legibilidad instantánea de una familia común se intercambió por su familiaridad con el grafismo de las portadas, su caracter vanguardista y su capacidad de fundirse

con las gráficas asemejando símbolos irreconocibles en la vista vertical de los lomos. En la misma línea que el 2001 de la Galaxy Series de Trochut, las palabras parecen esconder un enigma a resolver. 87

Al modo de las colecciones de clásicos Penguin, los cuatro libros de colección inrán recogidos en una caja. Ésta será negra, en línea con los libros, y para evitar que les llegue mucha luz cuando estén guardados. La caja será de cartón forrada de papel laminado mate. Sobre él, en la parte de atrás, se imprimirán en barniz brillo los títulos de los cuatro

lomos en vertical, como cuatro monolitos brillantes de símbolos. Así, la caja puede no situarse en un balda, sino ser un elemento más de la decoración de un espacio. La Serie Joven no tendrá caja, pues los volúmenes podrán adquirirse por separado. También se diseñan productos promocionales que incluir en los packs. Un

MATERIAL PROMOCIONAL

póster individual para acompañar a la caja de colección y una serie de cuatro pósters para entregar con la Serie Joven. Además, un bolso que se producirá en serie limitada y servirá como elemento promocional, bien para acompañar a los packs en su lanzamiento o como añadido si se realizara una campaña en fechas indicadas, como Navidad o el Día del Libro.

El póster y el bolso utilizan una frase de HAL 9000 en el segundo libro, cuando es reactivado por su creador y se establecen las razones por las que falló, un punto clave en el que se elimina la imagen malvada que la película dejó de HAL en el imaginario colectivo. El rectángulo negro imita la forma del ordenador, que también se colocaba en la pared como el póster, y el círculo rojo hace referencia a su ojo, siempre vigilante. Los colores de los pósters para la Serie Joven están inspirados en la película de Kubrick, haciendo más llamativos y fuertes éstos que el negro. Todos se basan en las proporciones 4:9 del monolito, y se imprimirán a 22x49,5 cm con pigmentos Ultrachrome HDR en papel baritado de arte de alta densidad de 320g para la versión de coleccionista, y en offset en papel de impresión fotográfica mate 135g para el cuarteto.

CONCLUSIONES

Con todo, se ha creado una identidad conjunta tanto para la serie de coleccionista como para la de bajo coste, dentro de la cual cada pack sigue su línea propia e individualiza cada volumen dentro de ella. En conjunto, es una familia de tres niveles, añadidos a los cuales están las aplicaciones, que hacen uso igualmente del material creado para las portadas. La estética se ha mantenido sobria y consecuente con la naturaleza conmemorativa del clásico, introduciendo a su vez un nivel de experiencia nuevo. Los materiales especiales y el carácter simbólico de las ilustraciones convierten las portadas en obras individuales más allá de su carácter comunicativo primordial. Por un lado, su índole experiencial pro-

CONCLUSIONES

fundiza en los mensajes de la narrativa, los multiplica y reflexiona sobre las mismas cuestiones que el texto desde un lenguaje visual, táctil y sensitivo. Por otro lado, esas mismas propiedades las separan de su función comunicativa - al lado de una narración escrita a la que dan paso - y las dota de interés propio, no como elemento anexo a otro mayor, sino en dimensión propia. Llaman al lector a interactuar con los libros de formas nuevas, ya no como lector sino como espectador/accionador. Como hemos dicho, la edición de bajo coste se vale de los mismos elementos, tratados mediante materiales más comunes, disminuyendo los tiempos y costes de producción, y se acerca por su target a una estética más limpia y sencilla. Al mismo tiempo que disminuye su complejidad de producción lo hace la complejidad de su mensaje. Son más directas, más veloces, menos dadas a la contemplación de facetas cambian-

tes. En suma, más jóvenes, de menor experiencia. Se crean imágenes de presentación de vivos fondos, que contrasten con el continuo negro de las series y las alejen del imaginario de ciencia-ficción literario habitual. De esta forma también las más serias adquieren una imagen fresca y atrevida. Por último los cantos del papel en el caso de la serie principal y las guardas en ambos pack serán también negros, formando pequeños monolitos en su conjunto con las portadas de la primera. Se opta por frente y retro limpios en la tapa dura bajo las chaquetas, manteniendo su limpieza y evitando reiterar los mismos símbolos, ni complicar el mensaje añadiendo otros no presentes anteriormente. Habiendo reducido el mensaje de cada libro a una sola imagen, ésta debe ser pregnante y subrayarse, sin distracciones.

En su totalidad y aun sobre fuertes fondos coloridos, la serie ha mantenido la solemnidad buscada y se presenta como un misterio a resolver, sĂłlo y Ăşnicamente a travĂŠs de la lectura y la experiencia.

FUENTES Y

RECURSOS

BIBLIOGRAFÍA CITADA: CLARKE, Arthur C.: 2001. Una odisea espacial. Ediciones Orbis, Barcelona, 1985. ISBN: 84-7634-053-2 CLARKE, Arthur C.: 2010: odisea dos. Ultramar Ediciones, Madrid, 1983. ISBN: 84-7386-321-6 CLARKE, Arthur C.: 2061: odisea tres. Plaza & Janes Editores, Barcelona, 1989. ISBN: 84-01-32270-7 CLARKE, Arthur C.: 3001. Odisea final. Plaza & Janes Editores, Barcelona, 1997. ISBN: 84-01-32696-6 BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA: BUCKLEY, Paul: Classic penguin: cover to cover. Penguin Books, Londres, 2016. ISBN: 9780143110132 WEBGRAFÍA CITADA: Las siguientes webs estaban operativas a fecha 01-05-2017: http://sunsetcinema.es/event/2001-una-odisea-del-espacio/ http://ad1987d8-15df-11e5-98b0-14feb5d9f2e6.onlinestore.godaddy.com/ https://www.sfxc.co.uk/ http://berglondon.com/products/svk/ http://www.lavanguardia.com/cultura/20090322/53664795221/las-editoriales-y-las-colecciones-dedicadas-a-autores-clasicos-proliferan-como-nunca.html https://www.taschen.com/pages/es/catalogue/film/all/44602/facts.the_making_of_stanley_kubricks_2001_a_space_odyssey.htm https://www.taschen.com/pages/en/company/blog/53.the_making_of_magic.htm https://typesetinthefuture.com/2014/01/31/2001-a-space-odyssey/ https://www.clarin.com/ediciones-anteriores/cuaquleir-tetxo-pduee-leer-respetan-primera-ultima-letra-palabra_0_HkgHwHygCtg.html https://gustavoarielschwartz.org/2013/05/06/cmoo-es-psiolbe-qu3-smaeos-cpceaas-d3-l33r-tdoo-etso/ https://www.creativereview.co.uk/penguins-beautiful-new-edition-of-kama-sutra/ http://batsnotbirds.blogspot.com.es/2013/08/arhtur-c-clarkes-grave.html http://file770.com/ https://www.kickstarter.com/projects/thestandardsmanual/reissue-of-the-1975-nasa-graphics-standards-manual?lang=es https://futurism.com/its-official-in-2025-nasa-and-the-esa-will-land-on-europa-to-look-for-alien-life/ WEBGRAFÍA CONSULTADA: http://www.turnerlibros.com/ http://limitededitionsclub.com/ https://steidl.de/ http://www.onestarpress.com/ http://www.tolucaeditions.com/ http://www.rizzoliusa.com/ http://www.ivorypress.com/ http://www.vanitatis.elconfidencial.com/multimedia/album/estilo/moda/2012-12-13/diez-libros-de-lujo-para-regalar-estas-navidades_680781#11 https://juniperbooks.com/custom-jackets-simple-modern-designs/ http://ad1987d8-15df-11e5-98b0-14feb5d9f2e6.onlinestore.godaddy.com/products/liquid-crystal-thermochromic-ink http://sci-toys.com/scitoys/scitoys/light/permanent_rainbows/permanent_rainbows.html https://es.wikipedia.org/wiki/Partes_del_libro http://www.flickr.com/photos/paulbuckleydesign/sets/72157621852113991/ http://www.penguin.com/static/pages/classics/graphicclassics.php http://www.brilliant-books.net/masterworks-science-fiction-collectible-set-available-now http://www.cevagraf.coop/posts/impresion-de-libros/ http://www.cestisa.com/cestisa-contacto http://www.instructables.com/id/How-to-Make-Colour-Changing-Paint/ https://www.creativereview.co.uk/from-the-newspad-to-a-multi-channel-media-what-2001-a-space-odyssey-got-right-about-our-future/ https://www.creativereview.co.uk/container-a-magazine-thats-not-a-magazine/ http://typeonly.tumblr.com/ https://www.uniteditions.com/ http://www.inventorypress.com/ http://www.fedrigoni.es/ http://www.gfsmith.com/ https://www.flickr.com/photos/hazardous_operations_movie_posters_and_stills/sets/72157627071868365 http://bravecadet.com/post/74646758597/likeafieldmouse-2001-a-space-odyssey-behind#notes http://dplenticular.com/es/ https://www.penguin.co.uk/articles/find-your-next-read/reading-lists/2015/dec/clothbound-classics/ http://graphicspioneers.com/ http://www.focus.it/scienza/spazio/dalla-nasa-indizi-di-vita-su-encelado VIDEOGRAFÍA: iPhone 7 - Apple - 16/09/2016 - https://www.youtube.com/watch?v=ClRhvr7SK6E iPhone 7 Design - Apple - 12/09/2016 - https://www.youtube.com/watch?v=sbios0u2Px8 iPad Pro Reveal - Apple - 09/09/2015 - https://www.youtube.com/watch?v=HaWkgg5l9sg Photochromic ink book - Hung Nguyen - Publicado 13/11/2013 - https://www.youtube.com/watch?v=Zp1A5o2wIcM Richard Strauss Also sprach Zarathustra - Vienna Philharmonic Orchestra - Gustavo Dudamel - 28/11/2014 - https://www.youtube.com/watch?v=ETveS23djXM An Elevator to Space - Markus Landgraf at TED - https://www.youtube.com/watch?v=f8CpnKBnPC0

MEDIAGRAFÍA Y ENLACES

Pinte rest

Richard Strauss Also sprach Zarathustra Vienna Philharmonic Orchestra Gustavo Dudamel Salzburg, 2014

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Tras la adaptación al cine de 2010 en 1984, la de 3001 está planeada para mitad del 2020, en formato miniserie, con guión de Stuart Beattie y producida por Ridley Scott. En 2013, Markus Landgraf, analista de misiones de la ESA (Agencia Espacial Europea), subía al escenario de TED para hablar del ascensor al espacio. En su charla, nombraba a Clarke como el principal introductor del invento, que, interrogado por un pediodista sobre la fecha para la que lo predecía, contestó: «Más o menos diez años después de que todo el mundo haya terminado de reirse.» __ El 23 de abril de 2017, en Viena, la NASA y la ESA hicieron público el denominado Joint Europa Mission, un plan conjunto para aterrizar en la luna Europa en 2025, en busca de vida.

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Jan Harlan “Esto es, por supuesto, de lo que el film de Stanley trata todo el tiempo — posibilidades ilimitadas.” Fuente: sid766.tumblr.com/ 101

2017: An Editorial Odyssey | Dossier