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N. 184 | € 4,00
Tragicomica, exhibition view_ph ®Simon d’Exea, courtesy Fondazione MAXXI
INSIDEART 2
MAXXI, TRAGICOMICHE CONTRADDIZIONI DELL’ARTE ITALIANA
Al MAXXI, le tragicomiche contraddizioni dell’arte italiana
Un’esposizione in cui il confine sottile tra comico e tragico attraversa ottant’anni di arte italiana, svelando i lati più ambigui della cultura visiva contemporanea
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MAXXI, TRAGICOMICHE CONTRADDIZIONI DELL’ARTE ITALIANA
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MAXXI, TRAGICOMICHE CONTRADDIZIONI DELL’ARTE ITALIANA
Irene Bellini
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MAXXI, TRAGICOMICHE CONTRADDIZIONI DELL’ARTE ITALIANA
Per questo motivo, le opere non esposte in
e l’ironia non è più sufficiente per neutraliz-
ordine cronologico ma poste in dialogo fra
zarlo . «Le centinaia di opere in mostra – ha
Il rapporto tra ironia e tragedia costituisce
gigantesco progetto in programma al MA-
loro, sviluppano una successione di fantasio-
spiegato infatti durante la conferenza stampa
una delle tensioni fondamentali attraverso cui
XXI, curato da Francesco Stocchi e Andrea
se riflessioni su un fatto che non è poi così
la Presidente del Museo Maria Emanuela
leggere l’esperienza e la sua rappresentazio-
Bellini, attraversa quasi ottant’anni di storia
scontato: se alla tragedia si associa automa-
Bruni – approfondiscono un tema comples-
ne. Più che opporsi rigidamente, queste due
dell’arte nazionale e cerca, come il titolo Tra-
ticamente l’immagine del pianto e a alla com-
so, il cui inestricabile dualismo spiega la va-
dimensioni si definiscono in relazione reci-
gicomica. Prospettive sull’arte italiana dal
media quella del riso, il tragicomico è il punto
rietà e la vastità della ricerca esplorata».
proca, configurandosi come modalità diver-
secondo Novecento ad oggi sottintende,
di contatto in cui il dolore diventa osservabile
se, ma complementari, di entrare in contatto
di instaurare una condizione instabile, in cui
con la realtà, e da cui scaturisce, un senso
i due poli continuano a interagire senza mai
d’essere tragicomico. L’arco temporale del
annullarsi reciprocamente.
Tragicomica, exhibition view foto ®Simon d’Exea, courtesy Fondazione MAXXI
Adelaide Cioni, Kant o Heidegger, 2022, Foto Carlo Favero. Courtesy P420 Bologna