Inside Art 182

INSIDEART online

N. 182 | € 4,00

Irving Penn Saul Steinberg in Nose Mask, New York, 1966 Collection MEP, Paris © Condé Nast, courtesy Centro per la Fotografia, Roma

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ARTE E ISPIRAZIONE NELLE CITTÁ DELLE OLIMPIADI INVERNALI

Casa Italia 2026: arte e ispirazione tra Milano, Cortina e Livigno

Tra Milano, Cortina D’Ampezzo e Livigno, Casa Italia diventa un percorso che intreccia arte, architettura, design e cucina per raccontare l’Italia come una Musa

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ARTE E ISPIRAZIONE NELLE CITTÁ DELLE OLIMPIADI INVERNALI

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Rebecca Grossi

In vista dei Giochi Olimpici Invernali di Milano Cortina 2026, Casa Italia, lo spazio di accoglienza dedicato agli atleti e alla celebrazione degli eventi olimpici, sarà aperto al pubblico. Il luogo si presenta come un progetto culturale diffuso che intreccia sport, arte contemporanea, architettura e storia, in una narrazione divisa in tre città: Milano, Livigno e Cortina D’Ampezzo. Il tema, scelto dal CONI, è Musa, una figura mitologica simbolo di intuizione creativa e conoscenza, in grado di ispirare i più grandi poeti; oggi, questa scelta vuole rappresentare l’Italia come una Musa, una fonte continua d’ispirazione per tutto il mondo.

A unire le tre sedi è il progetto architettonico, concepito per rendere la montagna uno spazio abitabile. I rivestimenti esterni in alluminio che richiamano i bivacchi e gli interni in legno, materiale tipico della tradizione montana, creano un binomio in grado di comunicare la resistenza e l’accoglienza che caratterizzano Casa Italia. L’interior design interpreta la montagna come Musa, una visione che guida i percorsi all’interno delle tre sedi che valorizzano gli oggetti di arredo Made in Italy, conosciuti a livello mondiale per la loro capacità di unire funzionalità, forza espressiva ed eleganza formale.

ARTE E ISPIRAZIONE NELLE CITTÁ DELLE OLIMPIADI INVERNALI

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ARTE E ISPIRAZIONE NELLE CITTÁ DELLE OLIMPIADI INVERNALI

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ARTE E ISPIRAZIONE NELLE CITTÁ DELLE OLIMPIADI INVERNALI

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ARTE E ISPIRAZIONE NELLE CITTÁ DELLE OLIMPIADI INVERNALI

Le tre sedi di Casa Italia si presentano quindi

rerà un dialogo con un oggetto iconico della

A coronare il programma di quest’anno sarà

appartenenza. Graziano Prest e Fabio Pon-

come tre capitoli di una stessa narrazione, un

storia delle Olimpiadi. Una sala della Galleria

la cucina italiana che rappresenta un tassello

tanin – famosi ristoratori di Cortina – porte-

approccio studiato per evitare l’effetto “padi-

Farsettiarte, a Cortina, proporrà una rifles-

importante per la costruzione dell’identità di

ranno a tavola la tradizione alpina, mentre a

glione” e favorire la relazione tra luogo e con-

sione sull’identità italiana, accostandoopere

Casa Italia. Anche in questo ambito la nar-

Livigno gli chef locali introdurranno gli atleti ai

tenuto. A Milano gli eventi si terranno nello

storiche e contemporanee. A Livigno, Casa

razione sarà divisa in tre capitoli: a Milano lo

sapori locali.

spazio della Triennale, dove in nove sezioni

Italia diventa il centro di eventi sociali come

chef Davide Oldani offrirà un’esperienza cu-

– ognuna ispirata ad una Musa -, si instau-

concerti e celebrazioni post-gara.

linaria che unisce gusto, cultura e senso di

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IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

Il Centro della Fotografia di Roma: da miraggio a progetto culturale

Umberto Marroni, AD della Fondazione Mattatoio, sulla nascita del Centro della Fotografia, uno dei cinque pilastri della Città delle Arti

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IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

INSIDEART 10 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

INSIDEART 11 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

Francesca Orsi

Da tempo immemore si parlava di un fanto-

scorso 29 gennaio.

matico Centro per la fotografia a Roma, anco-

Il Centro della Fotografia di Roma è inserito

ra quando il festival di fotografia (2002-2017),

nell’ambizioso progetto di ricreare una sorta di

sotto la direzione di Marco Delogu, era nel

cittadella dell’arte negli spazi dell’ex Mattatoio

pieno del suo vigore e la fotografia era diven-

capitolino, gestita dall’Università di Roma Tre

tata un linguaggio che i romani avevano co-

e Roma Capitale, fondatrici della Fondazione

minciato ad avvicinare con maggiore interes-

Mattatoio. La “Città delle Arti” include l’Uni-

se. Ma poi l’idea si era rivelata un miraggio,

versità, l’Accademia di Belle Arti di Roma, lo

fino allo scorso anno, quando all’ex Mattatoio

spazio polifunzionale de La Pelanda, il Cen-

di Testaccio si è visto aprire un cantiere per la

tro della Fotografia di Roma, i due padiglioni

riqualificazione e il restauro di uno dei suoi pa-

espositivi dell’ex Macro Testaccio e altri can-

diglioni, con l’intento di farne, effettivamente,

tieri di riqualificazione sono tuttora aperti.

la casa della fotografia di Roma, inaugurata lo

Apertura – Centro della Fotografia di Roma

Umberto Marroni

Apertura – Centro della Fotografia di Roma

INSIDEART 12 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

L’aspirazione della Fondazione Mattatoio, pre-

ricerca e alla sperimentazione. Dopo essere

sieduta da Manuela Veronelli e amministrata

stato tanto atteso, il Centro appare come una

da Umberto Marroni, è creare delle sinergie

splendida cornice, luccicante, maestoso nella

culturali, formative e di ricerca a più voci per

sua architettura industriale riportata ai vecchi

restituire l’ex Mattatoio alla cittadinanza con

splendori, circa 1500 mq su due piani, in cui

una progettualità rinnovata e stimolante. L’i-

i dettagli lignei e di ferro industriale dialogano

naugurazione del Centro della Fotografia di

donando leggerezza e ariosità allo spazio. Se

Roma ha dato il via a questo processo di rin-

nell’aspetto le premesse appaiono molto pro-

novamento con tre mostre, ognuna con il pro-

mettenti, come anche nelle scelte progettuali

prio peso specifico: Irving Penn. Photorgaphs

delle mostre che l’hanno inaugurato, ci si chie-

1939 – 2007. Capolavori dalla collazione della

de quale sarà la strada che questa magnifica

Maison européenne de la photographie di Pa-

e tanto desiderata casa della fotografia intra-

rigi a cura di Alessandra Mauro, Pascal Hoël

prenderà, si spera non solo come contenito-

e Frédérique Dolivet, Silvia Camporesi. C’è un

re espositivo. Per capire un po’ di più del suo

tempo e un luogo a cura di Federica Muzzarel-

futuro abbiamo parlato con Umberto Marro-

li; e, infine, Corpi reali e corpi immaginati. Iden-

ni, Amministratore Delegato della Fondazione

tità, appartenenza, costruzione di senso a cura

Mattatoio, il primo a credere nella necessità di

di Daria Scolamacchia, nello specifico spa-

questo polo culturale per la fotografia.

zio denominato “Campo Visivo”, dedicato alla

Preview – Centro della Fotografia di Roma

INSIDEART 13 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

Centro della Fotografia di Roma

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INSIDEART 15 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

Centro della Fotografia di Roma

Centro della Fotografia di Roma

È da molti anni che era in cantiere la rea-

burocratica che ha portato a questa aper-

lizzazione del Centro della Fotografia di

tura?

Roma. La stretta che ha portato alla sua

Direi che è stata più una storia personale che

inaugurazione è dipesa anche dai finanzia-

politica. Nel 2011 ero Consigliere Comuna-

menti del PNRR (Piano Nazionale di Ripre-

le, capogruppo del Partito Democratico. Al

sa e Resilienza) di cui ha usufruito Roma

tempo, Sindaco di Roma Capitale era Gian-

Capitale?

ni Alemanno. La fotografia per me è sempre

Per la riqualificazione più estesa all’interno del

stata molto importante e feci una proposta

Mattatoio, il progetto della Città delle Arti, ci

di delibera per la realizzazione del centro che

sono in cantiere cinque progetti di riqualifica-

fu, infine, approvata. Dopo aver fatto la gara

zione e ristrutturazione che attingono ai fondi

d’appalto si bloccò l’iter perché Roma Capita-

del PNRR, ma per il Centro della Fotografia

le entrò in una classificazione sismica diversa

di Roma non sono stati utilizzati quel tipo di

e le amministrazioni successive non riuscirono

fondi. I finanziamenti, invece, che hanno fatto

mai a fare un adeguamento del progetto, cosa

nascere il Centro sono stati tutti direttamente

che, invece, siamo riusciti a portare a termine

sovvenzionati da Roma Capitale.

con il Sindaco Roberto Gualtieri.

Ci racconta la travagliata storia politica e

Quindi, in un certo senso, questo Centro è

INSIDEART 16 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

un po’ figlio suo…

di questo spazio. Sentivamo tutti la necessità

In parte, anche se poi ci sono molte altre per-

di inaugurarlo velocemente, visto il tempo già

sone e Istituzioni che hanno contribuito alla

trascorso.

INSIDEART 17 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

sua nascita.

C’è un’idea di base che ricongiunge le tre Prima mi diceva come i finanziamenti che

mostre?

hanno portato alla realizzazione del Centro

Abbiamo inaugurato con un’idea strutturale

siano da attribuire esclusivamente a Roma

ben chiara in mente: doveva esserci, assolu-

Capitale. Sono stati fatti dei bandi pubblici

tamente, una mostra internazionale, storica,

per l’assegnazione dei progetti espositivi

come lo è, ovviamente, la retrospettiva su Ir-

che hanno inaugurato il Centro e dei loro

ving Penn curata da Alessandra Mauro, Pa-

curatori?

scal Hoël e Frédérique Dolivet; una visione

Non essendoci ancora una struttura di gestio-

italiana, trovata nell’opera paesaggistica e do-

ne ben definita, come delegato del Sindaco

cumentaria di Silvia Camporesi a cura di Fede-

e Amministratore Delegato della Fondazione

rica Muzzarelli; e, infine, una sezione più speri-

Mattatoio, mi sono occupato io della selezione

mentale e di linguaggi contemporanei, Campo

dei progetti e di avviare un dialogo con i relativi

Visivo, che attualmente ospita la mostra Corpi

curatori. È stato un onere che mi sono preso

reali, corpi immaginati a cura di Daria Scola-

per far partire il prima possibile la progettualità

macchia.

Campo Visivo

Campo Visivo

INSIDEART 18 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

INSIDEART 19 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

Silvia Camoporesi

Silvia Camoporesi

Irving Penn

INSIDEART 20 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

INSIDEART 21 IL CENTRO DELLA FOTOGRAFIA DI ROMA

Roma Tre, ad esempio, c’è anche l’Accademia

Roma”?

di Belle Arti, che ha al suo attivo diversi corsi

No, non è previsto di accogliere collezioni in

di fotografia; vicino a noi, inoltre, c’è lo IED, la

maniera permanente, ma, in caso, pensiamo

NABA, realtà con cui sicuramente avvieremo

di usufruirne in occasione di esposizioni tema-

degli scambi formativi di collaborazione.

tiche temporanee.

Come mai allora l’Accademia di Belle Arti

Attualmente il Centro di Fotografia non ha

di Roma è stata esclusa dai fondatori del-

un direttore. È in previsione una nomina?

la Fondazione Mattatoio, che comprende

Per ora, come delegato del Sindaco, ho sup-

Roma Capitale e l’Università di Roma Tre,

plito io a quell’incarico; per il futuro, con la Fon-

e che sta a capo del progetto della “Città

dazione, sicuramente decideremo di nominar-

delle Arti” all’interno del Mattatoio?

ne uno. Una persona che coordini il Centro, le sue attività e le sue mission, e che selezioni i

Con Giuseppe Carmine Soriero, precedente

progetti espositivi in dialogo con curatori sem-

presidente dell’Accademia di Belle Arti, ave-

pre differenti, perché penso che il pluralismo di

vamo pianificato di far risultare l’Accademia,

voci sia molto importante.

all’interno della Fondazione, come “socio di diritto permanente”. Dopo che gli è subentra-

E la nomina avverrà tramite bando pubbli-

to Umberto Croppi, come nuovo presidente,

co?

le condizioni, da parte loro, sono cambiante,

In questo momento non saprei dirlo. La Fon-

chiedendoci di risultare come “fondatore”. Su

dazione non è ancora totalmente operativa. È

questo punto non abbiamo più raggiunto un

vero che ne sono l’Amministratore Delegato,

accordo e la Fondazione è stata fatta senza la

ma ci sarà anche un Consiglio di Amministra-

loro partecipazione, ma questo non preclude

zione.

nuove collaborazioni e nuovi dialoghi.

Il Centro si avvale anche di una biblioteca.

Irving Penn

FOTOGRAFIA | Festival Internazionale di

Con che idea e metodologia è stata creata?

Roma, ideato e diretto da Marco Delogu

Abbiamo acquisito dalla Fondazione Forma

dal 2002 al 2017, commissionava, per ogni

un fondo di 3000 volumi di fotografia, che

Ma oltre alle finalità espositive, come luogo

occasione della grande mostra su Irving Penn,

edizione, a un autore di fama, un lavoro

penso possa essere un’ottima base da cui

di mostre, quali sono gli obiettivi del Centro

le cui fotografie esposte provengono proprio

fotografico su Roma. Questa raccolta di

partire. Poi, ovviamente, tramite donazioni e

relativamente alla ricerca, alla formazione,

dalla collezione del Centro per la fotografia di

progetti è stata denominata Commissione

nuove acquisizioni, la biblioteca si arricchirà.

al dialogo con altre Istituzioni nazioni e in-

Parigi. Inoltre attiveremo, sicuramente, colla-

Roma e fa parte delle collezioni di Roma

Vorremmo che fosse un punto di raccolta per

ternazionali, con l’Unione Europea…

borazioni con Istituti di ricerca e scuole di fo-

Capitale. C’è in programma di creare uno

la cittadinanza, per gli studenti che studiano al

Per quanto riguarda il dialogo con altre Istitu-

tografia. È importante creare una rete culturale

spazio permanente per restituire alla citta-

Mattatoio, per chiunque voglia visitarla.

zioni, è un esempio del lavoro che stiamo già

e di sinergie dialogiche tra una pluralità di voci

dinanza questo monumentale patrimonio

svolgendo la collaborazione avviata con la Mai-

che possano trovare stimoli vicendevolmen-

fotografico sulla città, visto che questa do-

son européenne de la photographie (MEP), in

te. Dentro al Mattatoio, oltre all’Università di

vrebbe essere la “casa della fotografia di

INSIDEART 22 CONNESSIONI URBANE, CONNESSIONI UMANE

Connessioni urbane, connessioni umane

A Roma, nell’area di San Pietro, un concorso promosso dalla GNAMC e Techbau rilegge un muro ferroviario come superficie narrativa permanente.

Primo classificato, l’artista Diego Gualandris

INSIDEART 23 CONNESSIONI URBANE, CONNESSIONI UMANE

INSIDEART 24 CONNESSIONI URBANE, CONNESSIONI UMANE

INSIDEART 25 CONNESSIONI URBANE, CONNESSIONI UMANE

Irene Bellini

Per anni è stato un elemento di separazione

il concorso promosso dalla Galleria Nazio-

nello spazio urbano, attraversato ogni giorno

nale d’Arte Moderna e Contemporanea in

da migliaia di persone ma privo di una reale

collaborazione con Techbau, la città eter-

funzione simbolica. Oggi, quel lungo muro

na sperimenta un modello di rigenerazione

ferroviario nell’area di San Pietro diventa in-

in cui l’opera d’arte si integra stabilmente

vece il punto di partenza per una riflessione

nel paesaggio urbano, assumendo un ruolo

più ampia sul ruolo dell’arte contemporanea

strutturale nello spazio pubblico. Protagoni-

nella trasformazione della città, all’interno di

sta dell’iniziativa è un muro incastonato tra il

una zona rimasta a lungo in una condizione

nuovo edificio polifunzionale “Crocifisso” e la

di sospensione. Con Connessioni Urbane,

stazione ferroviaria di Roma San Pietro.

L’architetto Mario Cucinella, l’artista Diego Gualandris, la direttrice della GNAMC Renata Cristina Mazzantini e il CEO di Techbau Andrea Marchiori

La direttrice della GNAMC Renata Cristina Mazzantini e l’artista Diego Gualandris

foto Andrea Avezzu, courtesy La Biennale di aVenezia

INSIDEART 26 CONNESSIONI URBANE, CONNESSIONI UMANE

INSIDEART 27 CONNESSIONI URBANE, CONNESSIONI UMANE

Da barriera e margine fisico, quella parete vie-

esposte nelle prime due sale del Soppalco Al-

ne ripensata come racconto: una superficie

drovandi. Annunciato dalla responsabile del

chiamata ad accogliere un’opera permanen-

progetto Susanne Meurer, ad aggiudicarsi

te e accessibile, capace di entrare nel pae-

il primo posto dell’iniziativa è Diego Gualan-

saggio urbano e nella routine quotidiana di

dris, artista dal tratto pittorico libero e sedut-

chi attraversa il quartiere, trasformando un

tivo, che avrà il prestigioso compito di rein-

confine in un luogo di relazione. La giuria –

terpretare la superficie. Intitolata alla divinità

composta da Cristina Mazzantini, Direttrice

solare, l’opera Meithras trasforma il muro in

della GNAMC, Andrea Marchiori, CEO di

una superficie pittorica continua, reinterpre-

Techbau S.p.A., e dall’Architetto Mario Cu-

tando l’infrastruttura di separazione come so-

cinella – ha selezionato le dieci opere finaliste,

glia percettiva e spazio di connessione.

Diego Gualandris, Mehitras. Courtesy Techbau

La direttrice della GNAMC, l’assessore Maurizio Veloccia, la responsabile del progetto Susanne Meurer e l’architetto Mario Cucinella

N«Stimolare e premiare la creatività contem-

il valore di un lavoro costruito attraverso il

poranea attraverso concorsi aperti dedicati ai

dialogo tra istituzioni e impresa. Un aspetto

giovani è parte della missione della GNAMC»,

ribadito anche da Maurizio Veloccia, asses-

ha sottolineato la direttrice Renata Cristina

sore all’Urbanistica di Roma Capitale, che

Mazzantini durante la premiazione del con-

ha evidenziato come iniziative di questo tipo

corso, svoltasi il 28 gennaio nella Sala delle

dimostrino la possibilità di una rigenerazione

Colonne del museo. Un progetto che ha rac-

urbana condivisa, capace di mettere in rela-

colto 41 proposte, grazie al coinvolgimento

zione visioni e competenze diverse.

di Accademie e Università, e che testimonia

N

INSIDEART 28 CONNESSIONI URBANE, CONNESSIONI UMANE

INSIDEART 29 CONNESSIONI URBANE, CONNESSIONI UMANE

Connessioni Urbane si lega inoltre al proget-

ambienti per eventi pubblici, un vero e pro-

to del nuovo Campus San Pietro, firmato

prio ecosistema urbano, pensato per resti-

da MCA – Mario Cucinella Architects e

tuire qualità, servizi e centralità a una zona

realizzato con l’azienda Techbau guidata da

strategica della Capitale, nel segno della so-

Andrea Marchiori. «Campus San Pietro in-

stenibilità ambientale e sociale. «Architettu-

terpreta in modo concreto il nostro approc-

ra, Arte e Spazio pubblico, con le loro funzio-

cio alla rigenerazione urbana, intesa come

ni, sono gli ingredienti di cui è fatta la città»,

integrazione tra architettura, spazio pubblico

ha ricordato Mario Cucinella, sintetizzando

e sostenibilità. In questo quadro, Connessio-

una visione che mette al centro la relazione

ni Urbane introduce l’arte contemporanea

tra progetto e vita urbana. È qui che l’archi-

come elemento strutturale del progetto» – ha

tettura assume una responsabilità culturale,

affermato il CEO.

perché ogni intervento modifica non solo lo spazio, ma il modo in cui le persone si muo-

Un edificio polifunzionale ospiterà uno studentato, spazi commerciali, aree verdi ed 2° Gruppo Progettazione Architettonica, Scrittura di Pace. Courtesy Techbau

3° Antonio Giusti, Radici di Passaggio. Courtesy Techbau

vono, si incontrano, si riconoscono.

INSIDEART 30 LA DIRIYAH CONTEMPORARY ART BIENNALE 2026

Comincia la Diriyah Contemporary Art Biennale 2026

La terza edizione dell’evento anima il JAX District con un progetto curatoriale che interroga il viaggio, la migrazione e le trasformazioni culturali come spazi di relazione e di senso

INSIDEART 31 LA DIRIYAH CONTEMPORARY ART BIENNALE 2026

INSIDEART 32 LA DIRIYAH CONTEMPORARY ART BIENNALE 2026

INSIDEART 33 LA DIRIYAH CONTEMPORARY ART BIENNALE 2026

redazione

La direzione artistica è affidata a Nora Razian

La selezione degli artisti annunciata per il 2026

e Sabih Ahmed, curatori con una forte espe-

è ampia e internazionale, con oltre 65 parteci-

Nel 2026 la Diriyah Contemporary Art Bien-

La biennale di quest’anno, intitolata In Interlu-

rienza nel collegare scene artistiche di aree

panti provenienti da più di 37 nazioni, com-

nale (la terza edizione) si svolge fino al 2

des and Transitions /

, invita

diverse e nel porre questioni critiche relative

presi nomi storici e voci emergenti contem-

maggio nel JAX District di Diriyah, sito sto-

a riflettere sul tema del movimento, della mi-

a postcolonialismo, identità e trasformazioni

poranee. Tra questi figurano figure di rilievo

rico alle porte di Riyadh, capitale dell’Arabia

grazione e della trasformazione attraverso

sociali. La scelta di un team curatoriale di re-

internazionale come Pacita Abad ed Etel Ad-

Saudita. L’evento, concepito nel 2021 dalla

sguardi e storie che collegano il mondo arabo

spiro transnazionale riflette la volontà di dare

nan, la cui opera attraversa memorie di migra-

Diriyah Biennale Foundation, è rapidamente

alle traiettorie artistiche internazionali. Questo

alla biennale una posizione critica, non sempli-

zione, diaspora e tempo; insieme a una pluralità

diventato un appuntamento di grande rilievo

titolo non è soltanto evocativo: prende le mos-

cemente rappresentativa, nel panorama delle

di artisti che lavorano in Nigeria, Emirati, Ara-

all’interno delle strategie culturali saudite e del

se da un lessico di viaggio e pausa, suggeren-

grandi esposizioni periodiche: un dispositivo

bia Saudita, India, Europa e oltre. La presenza

più ampio ridisegno delle geografie artistiche

do che gli interstizi sono propriamente il luogo

che problematizza tanto le storie locali quanto

di così molteplici genealogie artistiche indica

globali.

in cui si costruiscono narrazioni collettive e

i modi in cui queste entrano in relazione con un

un progetto che non ambisce a una narrazione

soggettive.

pubblico globale.

univoca, ma piuttosto a tessere rimandi e sovrapposizioni tra contesti, sensibilità e storie.

INSIDEART 34 LA DIRIYAH CONTEMPORARY ART BIENNALE 2026

INSIDEART 35 LA DIRIYAH CONTEMPORARY ART BIENNALE 2026

La biennale occupa il JAX District, un distretto culturale in crescita che sta ridefinendo il rapporto tra arte, patrimonio e rigenerazione urbana nella regione. Il sito stesso, in prossimità del centro storico di Diriyah introduce una dimensione archeologica e politica alla mostra, invitando a considerare la contemporaneità non come discontinuità netta rispetto al passato, ma come ennesimo snodo di relazioni e tensioni temporali.

Ciò che rende questa biennale particolarmente significativa, oltre alla qualità artistica e alla varietà geografica, è la sua posizione strategica all’interno della crescita culturale del Golfo. Come altri grandi eventi nell’area anche la Diriyah Biennale assume la forma di un dispositivo di soft power attraverso il quale l’Arabia Saudita investe nel riconoscimento internazionale e nella legittimazione culturale. La manifestazione, insieme ai programmi educativi e ai progetti di ricerca della Diriyah Biennale Foundation, mira a creare reti di dialogo tra artisti, curatori, istituzioni e pubblico, trasformando l’arte contemporanea in uno spazio di apprendimento e confronto duraturo.

Allo stesso tempo, la partecipazione di artisti di diverse generazioni e background, inclusi creatori provenienti dal Nord Africa, dal Medio Oriente, dall’Asia meridionale e dall’Europa, segnala la volontà di superare logiche di rappresentazione geopolitica unidirezionale, favorendo piuttosto scambi trasversali e coesistenze narrative.

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Rembrandt, il capolavoro ritrovato

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