Formes de Luxe - Les défis de la verrerie en 2022

les défis de la verrerie en 2022 The challenges of glassmaking in 2022

N°149 été s u m m e r 2022

trimestriel quarterly

RESPECTFUL BOXES FOR LUXURY ITEMS

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5 édito

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marques

42 dossier

lancements.

insPiration

fabricants

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La couverture de ce numéro est l’œuvre de Juju Wang (voir p. 64).

Imprimé par Imprimerie Corlet en quadri sur Stora Enso Ensocoat 2S 300 g avec pelliculage mat et vernis sélectif UV brillant.

l’année internationnale du verre

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l’actu de l’industrie. interview. axilone tendances. Packagings

tendances design. ePicerie fine portrait. JuJu wang matériauthèque.

rechargeables enquête. Packaging

Our cover features the work of Juju Wang (see p.64).

Four-color printed on Stora Enso’s Ensocoat 2S 300g

by Imprimerie Corlet with a matte laminate and spot glossy UV varnish.

5 letter from the editor

brands 6

launches.

suPPliers 12 18

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industry news. interview. axilone trends. refillable Packaging focus. mono-material Packs rare craftsmanship. baccarat

formes de luxe - été - summer 2022

Baccarat

Xenia Alexandrova / Chatu

DR

Groupe Pochet

sommaire - contents

monomatière

42 special report the international year of glass

insPiration

57 64 66

Genderfluid

6

une coVer

métier d’exception. baccarat

les défis de la verrerie en 2022 The challenges of glassmaking in 2022 trimestriel quarterly été summer

n°149 2022

Le magazine de l’emballage de luxe • ISSN : N° 1260 – 5948 • Numéro 149 / Été 2022 • Éditeur : ETAI - Antony Parc 2 – 10, place du Général de Gaulle – BP 20156 – 92186 Antony Cedex – Tél. : 33 (0)1 77 92 92 92 – luxepackaginginsight.com • Président, directeur de la publication : Julien Elmaleh • Directrice générale déléguée : Nathalie Curvat • Directrice : Fabienne Germond • Directrice de la rédaction : Alissa Demorest — Tél. : 33 (0)1 77 92 96 07 – alissa.demorest@infopro-digital.com • Journaliste : Katie Nichol • Secrétaire de rédaction : Juliette Mereau • Traduction : Kate Robinson • Directeur studio magazines : Thierry Michel • Rédactrice graphiste : Hélène Virey • Conception graphique : L’Agence • Ont collaboré à ce numéro : Dolores Damade, Pascale Ruchon, Christel Trinquier, Marion Baschet • Directrice commerciale pôle luxe : Aliona Rondeau – Tél.: 33 (0)1 77 92 96 60 – aliona.rondeau@infoprodigital.com • Assistante commerciale : MarieChristine Soyeux – Tél.: 33 (0)1 77 92 96 56 – marie-christine.soyeux@infopro-digital.com • Directeur marketing, diffusion, abonnements : Guillaume de Corbière • Directrice marketing direct & diffusion : Laurence Vassor • Marketing : Carole Hardy • Abonnements : Nadia Clément • Impression : Corlet Imprimeur – Z.I route de Vire BP 86 – 14110 Condé-sur-Noireau • Dépôt légal : septembre 2021 • Commission paritaire : 0224 T 87610.

Pour s’abonner :  : abo@infopro-digital. com •  : 33(1) 77 92 99 14 – du lundi au vendredi, de 9 h à 12 h et de 14 h à 17 h – 16 h le vendredi •  : 33(1) 77 92 98 15 •  : Infopro Digital – Service abonnements – Antony Parc II – BP 20156 – 92186 Antony Cedex • 1 an, France : 299 € ttc (dont TVA 2,10 %) – Étudiants, étranger : nous consulter • SAS au capital de 57 029 328 euros • Principal actionnaire : INFOPRO DIGITAL SAS • Siret : 806 420 360 00117 • Code APE : 5814Z.

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Origine du papier : Allemagne Pas de fibres recyclées Certification : PEFC Impact sur l’eau (P tot) : 0,001 kg/tonne

Subscriptions: www.luxepackaginginsight.com Contact: abo@infopro-digital.com + 33 01 77 92 99 14

400 YEARS YOUNG SINCE 1622

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éditorial - letter from the editor

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Alissa Demorest

Directrice de la rédaction Editorial Director

E

un Verre… plus Vert the glass is greener

n tant qu’éternelle optimiste, il est rare que je ne trouve pas le bon côté des choses. Il y a toujours une leçon à tirer de l’adversité, et chaque leçon est source de progrès, même infime. Le bon côté des choses serait-il aujourd’hui hors de portée ? Ce numéro de Formes de Luxe devait célébrer l’Année internationale du verre décrétée par l’ONU, notamment via un dossier spécial (voir page 42). Quelle célébration ! De mémoire récente, les verriers, comme d’autres fournisseurs de packaging, n’ont jamais été confrontés à de tels défis. De nombreux facteurs sont en jeu, transformant une situation déjà complexe en une situation encore plus compliquée. Au-delà de la tragédie humaine qui se déroule en Ukraine, la guerre aggrave les problèmes d’approvisionnement et fait grimper en flèche les coûts de l’énergie et des matières premières. Les fabricants subissaient encore le contrecoup de la pandémie lorsque la Russie a envahi l’Ukraine. Ajoutez à cela la hausse des cas de coronavirus en Chine, avec les confinements et les blocages de la supply chain qui en résultent, et vous obtenez un état des lieux inquiétant. La conjoncture s’est soudainement dégradée par rapport à fin 2021 quand le marché était (relativement) positif et que les carnets de commande se remplissaient. Certes, les professionnels de l’emballage se démenaient pour répondre à une demande en forte progression – et

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cherchaient à compenser l’escalade des prix des matières premières – mais cette demande croissante était, au moins, de bon augure. Le marché s’adapterait avec le temps, disait-on.

Alors, où sont les points positifs ? En voilà un : ces crises n’ont pas détourné les verriers de l’impératif écologique, au contraire. Les investissements dans des sources d’énergie plus durables se poursuivent à un rythme soutenu, tandis que les fabricants repensent leur offre produits pour proposer des solutions ayant un impact moindre sur l’environnement. La route est encore longue, mais l’industrie est en mouvement. p

A

s an eternal optimist, there are few situations in which I am not able to root out a silver lining. There is invariably a lesson to be learned in the face of adversity, and each lesson is a mark of progress, even the most minute. Could the silver lining be out of reach this time? This issue of Formes de Luxe was meant to celebrate the UN-declared International Year of Glass (IYOG), notably through a dedicated Special Report (see p.42). Celebration indeed!

Glassmakers, and other packaging suppliers are up against more challenges than ever, or at least in recent memory. Numerous factors are

at play, making what was already a complex situation into one that is seriously compromised.

Beyond the humanitarian tragedy unfolding in Ukraine, the war is aggravating supply issues, while sending energy and raw materials costs sky-high. Suppliers were still reeling from the aftershocks of Covid-19 and getting their bearings when Russia invaded Ukraine. Add to that, the escalating number of Coronavirus cases in China once again with the resulting lockdowns and supply chain bottlenecks, compounding what was already an alarming global traffic quagmire. This is a dramatic turn of events compared to the end of 2021 when spirits were (relatively) high and order books were filling up. Yes, packaging manufacturers were scrambling to meet demand—and looking to compensate for the sharp escalation in raw material prices—but the understory of increasing consumer demand was, at least, a positive. It was thought that the market would adjust in time.

The silver lining then? These crises have not deterred glassmakers from the imperative of greening their industry, au contraire. Investments in increasingly sustainable energy sources continue apace, while suppliers rethink product innovation to offer solutions with a lesser environmental impact. There is a long road ahead, but the industry is out of the gate and on its way.p

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marques - brands -

lancements - launches

l’essentiel des lancements notable launches Les nouveautés pack de la parfumerie The latest perfumery, sélective, des spiritueux et de spirits and fine foods products l’épicerie fine décryptées, ainsi que and their suppliers. la liste de leurs fournisseurs.

DRIES VAN NOTEN

PARFUMS ROUGES À LÈVRES FRAGRANCES/LIPSTICKS Parfums / fragrances p Flacon, décor du flacon / Bottle, bottle decoration: Stoelzle MaSnièreS ParFuMerie p Collage de la coque / Gluing of case: Stoelzle MaSnièreS ParFuMerie p Coque / Case: revol, PujolaSoS, HertuS, tnt GloBal ManuFaCturinG p Capot, frette / Cap, collar: tnt GloBal ManuFaCturinG p insert, col vissant, frette / Screw-in pump collar, insert, collar: alBéa

p Pompe / Pump: SilGan DiSPenSinG p étui / Secondary packaging: jaMeS CroPPer ColourForM p Parfumeurs / Perfumers: louiSe turner, Daniela anDrier, aMélie jaCquin, niSrine Grillie, quentin BiSCH (GivauDan); Fanny Bal, niColaS Beaulieu (iFF); DaPHné BuGey, Marie SalaMaGne, niColaS Bonneville (FirMeniCH) rouges à lèvres / liPsticks p Mécanisme / Mechanism: alBéa p Base, capot / Base, cap: Pvl Beauté Dries van noten se lance en beauté avec une collection de parfums et de rouges à lèvres

rechargeables. Huit flacons sont laqués et deux sont décorés avec le procédé quali Glass Coat (revêtement en poudre à faible impact environnemental) du verrier Stoelzle.

Chaque flacon est inséré dans une coque en bois, porcelaine, plastique ou aluminium. le capot et le col sont en zamak galvanisé, et l’étui est en fibre moulée thermoformée.

Pour le rouge à lèvres rechargeable, la base et le capot en PBt combinent différents imprimés (un design malachite, par exemple, ou un gainage en simili cuir). la pastille supérieure en zamak est galvanisée aspect vieil or poli et gravée du logo de la marque.

Dries van noten’s first beauty collection consists of refillable fragrances and lipsticks. lacquering is used for eight of the flacons, while two are decorated with glassmaker Stöelzle’s quali Glass Coat process, a powder coating with a low environmental impact. each flacon is slotted into a case made of wood, porcelain, plastic or aluminum. the cap and collar are galvanized zamak. thermoformed molded fiber is used for the outer pack.

For the refillable lipsticks, the PBt cap and base are decorated to various effect; a malachite print, for example, or a black and red Pu coating. the circular zamak lozenge on the cap is galvanized in an aged-gold with polished effect and engraved with the brand logo.

GENDERFLUID

PARFUMS

p Flacon / Bottle: eurovetroCaP p Décor flacon / Bottle decoration: jPM DéCorS p Pompe / Pump: CoverPla p Capot / Cap: alaMBiCCo p Pochette / Pouch: leS étuiS Mirault p Parfumeur / Perfumer: MajDa Bekkali la toute jeune marque de mode genDerfluiD a lancé trois parfums : iel, lovely queer et enby. les flacons laqués bleu sont sérigraphiés d’une fleur qui évoque la composition de chaque fragrance. ils sont surmontés d’un bouchon sphérique blanc et se nichent dans des pochettes en tissu made in France. new fashion brand genDerfluiD has launched a line of three fragrances: iel, lovely queer and enby. the blue lacquered bottles are screenprinted with a flower evoking the fragrance composition and are topped with white spherical caps. each is nestled in made-in-France fabric pouches.

été - summer 2022 - formes de luxe

lancements - launches

- marques - brands

ChAMPAGNE PIERRE TRIChET

RUINART

ÉDITION LIMITÉE JEPPE HEIN

ROSÉ DE SAIGNÉE p Coffret / Box: Full PaCk p impression étiquette / label printer: lata p Design étiquette / label design: CP Création p Coiffe / overcap: viPalux/BilleruDkorSnäS p Capsule: GérauDel/SàBat p Design: éMeline CorDy

p Coffret: Marotte p Design, mise en couleur du coffret / Design, coffret coloring: jePPe Hein l’artiste danois jeppe Hein a réinterprété un jéroboam de champagne rosé ruinart dans le cadre du programme Carte blanche de la marque. le coffret en bois est poli avec de la craie prélevée dans les crayères ruinart, à reims, ce qui lui confère un aspect cérusé. vide, le coffret sert de socle à la sculpture en acier rose de l’artiste, à laquelle l’étiquette de la bouteille fait écho. vingt-cinq exemplaires signés et numérotés sont disponibles.

Danish artist jeppe Hein reinterpreted a ruinart rosé jeroboam for the brand’s Carte Blanche initiative. the wooden coffret is polished with chalk taken from the walls of ruinart’s champagne cellars to create a whitewashed effect. once the bottle is removed, the coffret serves as a plinth for the artist’s pink steel sculpture. just 25 signed and numbered pieces are available.

COACh

PENhALIGON’S

THE WORLD ACCORDING TO ARTHUR p Capot / Cap: tnt GloBal ManuFaCturinG la marque de parfumerie Penhaligon’s a étoffé sa collection Portraits avec cette eau de parfum aux notes d’encens et d’absolu de fève tonka. le bouchon est formé de cinq pièces en zamak, galvanisées à l’or et polies manuellement.

British fragrance brand Penhaligon’s has added to its Portraits collection with the World according to arthur, an edP with notes of incense and tonka bean absolute. the cap is comprised of five zamak pieces, which are electroplated gold and manually polished.

WILD ROSE p Flacon / Bottle: PoCHet Du Courval p Décor flacon / Bottle decoration: niGerMat p Pompe / Pump: SilGan DiSPenSinG p Capot, frette / Cap, collar: alBéa p Pampille / Hangtag: alBéa p Cale / insert: SMurFit kaPPa SieMCo p étui / Box: autajon p Parfumeur / Perfumer: Marie SalaMaGne (FirMeniCH) coach Wild rose est une eau de parfum aux notes de groseille, de rose et de mousse boisée. elle est abritée dans un flacon laqué d’un dégradé couleur bordeaux. en aBS galvanisé or, le capot vaporisateur « turnlock » est un clin d’œil au système de fermeture des sacs à main de la marque. l’étui est embossé d’un motif rappelant le cuir grainé et il est signé d’un lettrage doré. an eau de parfum with notes of redcurrant, rose and crystal moss, coach Wild rose comes in a bottle with ombré burgundy lacquer. in gold galvanized aBS, the turnlock spray cap is a nod to the hardware on the brand’s handbags. the box is embossed with a leather-like pebbled grain and features metallic gold lettering.

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KENZO

MEMORI COLLECTION p Flacon / Bottle: BorMioli luiGi p Capot / Cap: alBéa p Pompe / Pump: SilGan DiSPenSinG p étui / Box: Mr CartonnaGe p Parfumeurs / Perfumers: jean-CHriStoPHe Hérault (iFF); jérôMe Di Marino (takaSaGo); SHyaMala MaiSonDieu, quentin BiSCH (GivauDan); DelPHine leBeau, nelly HaCHeM-ruiz (iFF); karine DuBreuil Sereni (vox ProFuMi) kenzo a lancé Memori, une ligne de sept eaux de parfum imaginées comme un hommage aux racines japonaises de la maison de mode. inspirés d’une flasque de saké, les flacons, à la paroi très fine, sont fabriqués avec 15 % de verre recyclé et sérigraphiés au nom de la marque. les bouchons blancs effet pierre, sans lest, comportent 30 % de Pet PCr. les étuis, dont les lignes géométriques sont un clin d’œil au tatami traditionnel, mettent à l’honneur le kraft ondulé et du papier certifié FSC. kenzo’s Memori is a line of seven eaux de parfums designed as an homage to the fashion house’s japanese roots. inspired by a sake flask, the thin-walled fragrance flacons are made with 15% recycled glass and screenprinted with the brand name. their white caps with stone-effect surface are ballast-free and made with 30% PCr Pet. the boxes, whose graphic lines are a nod to the geometry of a tatami mat, use corrugated kraft and FSC-certified paper.

le rosé de Saignée millésime 2018 de chamPagne Pierre trichet est doté d’une coiffe 100 % papier (FibreForm de Billerudkorsnäs). la capsule en métal galvanisé arbore une découpe reproduisant le logo de la marque. l’étiquette avant, percée à jour, est ornée d’un motif gaufré sans encre qui évoque la craie.

Décoré par gravure laser, le coffret est en Ceplin, nouveau matériau qui associe 30 % de ceps de vigne compressés et 70 % d’anas de lin. the 2018 vintage rosé de Saignée from chamPagne Pierre trichet sports a 100% paper overcap (Billerudkorsnäs’ FibreForm grade). the galvanized metal wirehood has a cut-out in the form of the brand logo. the facing label’s ink-free, embossed design is reminiscent of chalk.

Decorated using laser engraving, the box is made of Ceplin, a new material that combines 30% compressed vine p stock and 70% flax shives.

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ORIFLAME

SIGNATURE FOR HER/FOR HIM p Flacon / Bottle: Heinz GlaS p Capot / Cap: aartS PaCkaGinG p Pompe, frette / Pump, collar: aPtar Beauty + HoMe p Cadre / Frame: Minelli SPa p étui / Box: ar PaCkaGinG p Design: ButterFly Cannon

SISLEY

PHYTO-ROUGE SHINE LIPSTICK p rouge à lèvres, mécanisme / lipstick, mechanism: tnt GloBal ManuFaCturinG Ce rouge à lèvres rechargeable signé sisley s’habille d’aluminium anodisé or avec un insert en PP. Décoré d’un motif sérigraphié blanc protégé par un vernis, il présente un « S » lui aussi sérigraphié sur le dessus ainsi que le logo de la marque en creux. sisley’s refillable Phyto-rouge Shine lipstick comes in a gold anodized aluminum pack with PP insert.

Decorated with a white screenprinted pattern protected with a varnish, it has a screenprinted “S” on the top and a debossed brand logo.

le duo Signature d’oriflame se compose d’une edP pour hommes et d’une pour femmes. la bouteille, en verre blanc facetté, est équipée d’une pompe et d’un col en aluminium anodisé argenté tandis que le bouchon est en plastique métallisé. le flacon est ceint d’un cadre en bois certifié FSC maintenu sans colle ni aimant, qui peut être retiré et transformé en cadre photo. l’étui combine impression offset à sec et marquage à chaud, avec un panneau débossé pour le parfum féminin et un panneau embossé pour le masculin. oriflame’s Signature fragrance duo consists of men’s and women’s edPs, whose faceted flint glass bottle has a silver anodized aluminum pump and collar and a metallized plastic cap. an FSC certified wood frame surrounds the bottle – free from glue or magnets, it fits using friction and can be removed and repurposed as a picture frame. the box combines dry offset printing and hot foil stamping, with a debossed panel for the women’s scent and embossed panel for the men’s.

CANEROCK

RHUM / RUM ELIE SAAB

GIRL OF NOW LOVELY p Flacon, décor flacon / Bottle, bottle decoration: ziGnaGo BroSSe p Capot, frette / Cap, collar: qualiPaC p étui / Box: neWPaCk p Design : PatriCk veillet Girl of now lovely du styliste libanais elie saab est une eau de parfum aux notes de mandarine, de poire et de cassis. la gravure à la base du flacon évoque les plissés d’un tissu. Sérigraphiée or, la bouteille, tel un bijou, est ornée d’une collerette en forme de fleur, tampographiée en vert et coiffée d’un bouchon en plastique doré.

Girl of now lovely from fashion designer elie saab is an eau de parfum with notes of mandarin, pear and blackcurrant. the jewel-like flacon is engraved at the base in a detail meant to recall couture pleats. Screenprinted gold, it is adorned with a flower-like collar that is pad-printed green and topped with a golden plastic cap.

p Bouteille / Bottle: SaverGlaSS p Bouchon / Stopper: leS BouCHaGeS DelaGe p étiquette / label: DoMeC PaCkaGinG p talisman: SonePro canerock, de Maison Ferrand, est un nouveau rhum aromatisé aux épices, distillé en jamaïque. le spiritueux est abrité dans une bouteille standard gravée d’un motif de vagues obtenu à l’aide d’un moule de finition. un talisman en forme de tortue et en bois de hêtre figure sur l’avant de la bouteille, et l’étiquette marquée à chaud s’illumine d’accents turquoise. canerock from France’s Maison Ferrand is a new spiced-infused rum distilled in jamaica. the rum is housed in a standard bottle, with a finishing mold used to achieve a bespoke wave pattern. a turtle-shaped talisman made of beechwood features on the front of the bottle, while the hot stamped label has turquoise accents.

LES VIGNOBLES D’EXÉA

CHÂTEAU DE SÉRAME

p Bouteille / Bottle: o-i p Bouchon / Stopper: vinolok p impression étiquette / label printer: ineSSenS p Papier étiquette / label paper: FeDriGoni p impression (étui) / Printing (box): ineSSenS p Design: Dito-DeSiGn la bouteille du rosé Château de Sérame des vignobles D’exéa millésime 2020 est surmontée d’un bouchon en verre. l’étiquette (papier tintoretto) combine impression offset en quadrichromie et Pantone métallique, dorure transparente galbée et vernis tactile. la face avant de l’étui bénéficie d’un pelliculage soft-touch. les vignobles D’exéa’s Château de Sérame rosé wine comes in a bottle topped with a glass stopper, while the facing label, printed on tintoretto, combines four-color offset printing and a metallic pantone, transparent embossed hot stamping and tactile varnish.

Soft touch lamination is used on the front of the box.

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PARFUMS DIOR

MISS DIOR EDP ÉDITION D’EXCEPTION MILLEFIORI p Coffret: Dior Couture l’édition d’exception Millefiori se pare d’un nœud de tulle floral inspiré d’une robe imaginée par la directrice artistique de Dior, Maria Grazia Chiuri. Chaque fleur est peinte à la main puis imprimée, avant d’être brodée avec des fils de coton et de soie. le parfum se niche dans une mini-malle bordée de cuir, aux finitions en acier chromé. Seuls 100 exemplaires ont été fabriqués.

Miss Dior eau de Parfum edition d’exception Millefiori sports a floral tulle bow reminiscent of a dress dreamed up by Dior Creative Director Maria Grazia Chiuri. each flower is painted by hand then printed, before being hand-embroidered in cotton and silk threads. the scent comes in a mini trunk with leather edging and chrome-plated steel hardware. just editions 100 were produced.

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SCENT OF AFRICA

ETERNAL LEGENDS COLLECTION

hENNESSY

BOWMORE

COGNAC RICHARD HENNESSY p Carafe / Decanter: BaCCarat p Design: Daniel liBeSkinD Pour hennessy, l’architecte et designer américano-polonais Daniel libeskind a imaginé la nouvelle carafe du cognac ultra-rare richard Hennessy. les courbes douces de la bouteille iconique de la marque,

BOWMORE 1965 PRECIOUS METALS en cristal de Baccarat, contrastent avec la silhouette épurée et géométrique de la carafe.

Polish-american architect and designer Daniel libeskind dreamed up hennessy’s new decanter for its ultra-rare richard Hennessy cognac.

Made of Baccarat crystal, the soft curves of the classic Hennessy cognac bottle shape contrast with the decanter’s geometric silhouette.

p Coffret: joHn Galvin StuDio l’édition limitée du whisky bowmore 1965 Precious Metals se niche dans un coffret en chêne fabriqué à la main. la plaque en laiton dont il est orné est réalisée à partir de l’ancien coffre à spiritueux de la distillerie, qui date de 1924. quatre bouteilles seulement sont disponibles, une exclusivité travel retail. the bowmore 1965 Precious Metals limited-edition whisky is housed in a handcrafted oak box. a brass plaque adorning the case is made from the distillery’s former spirit safe that dates back to 1924. just four bottles are available, exclusive to travel retail.

50 ml / 50ml fragrance p Flacon / Bottle: BorMioli luiGi p Capot / Cap: CoDiPlaS p Pompe / Pump: SilGan DiSPenSinG p étui / Box: GraFiCHe SaBBioni p Papier étui / Box paper: FeDriGoni p Design flacon / Bottle design: kurt Merki jr. p Design étui, identité visuelle / Secondary packaging design, visual identity: Gazel DeSiGn p Parfumeurs / Perfumers: olivier PeSCHeux (GivauDan), DelPHine leBeau (iFF) scent of africa a lancé le premier duo d’eaux de parfum (rakh pour les hommes, nefee pour les femmes) de sa collection eternal legends. un laquage brillant dégradé et un marquage à chaud doré ornent les flacons. vus du dessus, les bouchons lestés en aBS teinté dans la masse révèlent la forme du continent africain. Sur les étuis, le bloc logo bénéficie d’un double marquage à chaud et d’un gaufrage. scent of africa has launched its first fragrance duo (men’s edP rakh and women’s edP nefee) in its sixstrong eternal legends collection. the bespoke flacons are decorated with a graded glossy lacquer and hotstamped in gold on the facing. When viewed from above, the weighted caps in bulk dyed aBS depict the form of the african continent. on the boxes, double hot-stamping and embossing is used for the logo block.

CAISTUR

FILIGREE GIN p étiquette / label: vox arteS GráFiCaS p Design : tHink BolD StuDio le Filigree Gin de caistur est un spiritueux super premium, vieilli en fût, dont le nom et l’emballage sont inspirés d’une ancienne technique portugaise de métallurgie.

Fabriquée à la main, la bouteille en céramique est entièrement plaquée or 24 carats. elle comporte une étiquette en aluminium gaufré noir et or, et elle est ornée d’une pièce en filigrane doré. réalisé selon des techniques artisanales, le filigrane figure également sur le bouchon en liège. Seules 75 bouteilles sont disponibles. caistur’s Filigree Gin is a superpremium, barrel-aged spirit, whose name and packaging is inspired by a Portuguese metalwork technique. the gin’s handmade ceramic bottle is gold-plated in 24-carat-gold. it has a black and gold embossed aluminum label and is adorned with a filigree piece. the gold-plated filigree also features on the cork cap. just 75 bottles were made.

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ThE MACALLAN

THE REACH

p Bouteille / Bottle: GlaSStorM p Design bouteille / Decanter design: SCott jarvie p Coffret: joHn Galvin DeSiGn p Sculpture en bronze / Bronze sculpture: SaSkia roBinSon the reach de the macallan, single malt écossais de 81 ans d’âge, est contenu dans une bouteille soufflée bouche, dont la surface présente des ondulations. elle est comme portée par trois mains sculptées dans du bronze, le tout prenant place dans un coffret en bois d’orme doté de cinq portes en forme de pétales

qui coulissent sur un socle. les finitions en laiton sont oxydées et traitées à l’huile de jade pour faire écho à la sculpture de bronze. the reach is the macallan’s oldest Scotch whisky to date. the 81-yearold single malt is housed in a mouthblown decanter that is cradled by a sculpture of bronze hands. the elm wood coffret features five ‘petal’ doors that slide back on a pedestal base. its brass fixtures and fittings are oxidized and treated with jade oil to echo the bronze sculpture’s surface.

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fabricants - suppliers -

les actus - news

l’actu de l’industrie industry news Rachats, investissements, joint-ventures… l’essentiel de l’actualité paru sur notre site luxepackaginginsight.com Aptar Beauty + Home construit un nouveau site français Breaks ground on new production site in france

Acquisitions, investments, joint ventures… the latest essential news from our website luxepackaginginsight.com

Stoelzle investit dans des process de production duraBles invests in greener production processes En mars dernier, le site dédié au décor du verrier Stoelzle à Czestochowa, en Pologne, a inauguré une quatrième ligne de laquage, pour un investissement de 1 million d’euros.

Conçue pour traiter des flacons jusqu’à 200 mm, elle se concentre sur la parfumerie et les cosmétiques ainsi que sur les flacons pharmaceutiques.

La ligne utilise des encres à base d’eau et sa production quotidienne s’élève à plus de 100000 flacons décorés.

Par ailleurs, le verrier, qui entend réduire ses émissions de CO2 de 50% d’ici à 2030 et atteindre la neutralité carbone d’ici à 2050, a souligné sa participation au projet allemand ZeroCO2Glas, qui a entamé sa deuxième phase. Dans le cadre de ce consortium R&D, un four hybride – combinant la cuisson à l’hydrogène

et au gaz naturel avec l’électricité – sera installé à Aix-la-Chapelle, en Allemagne. Le coût total du projet devrait s’élever à 15 millions d’euros environ, le ministère allemand de l’Économie et du climat apportant une contribution maximale de 8,38 millions d’euros. Le projet est piloté par l’IPGR (International Partners in Glass Research).

A fourth spray line at glassmaker Stoelzle’s decoration site in Czestochowa, Poland came into service in March. It represents an investment of €1m. Set up to process containers up to 200mm in size, it will focus on perfumery and cosmetics as well as pharmaceutical bottles and has daily output of more than 100,000 sprayed bottles. In line with

Stoelzle’s sustainability strategy, the new decoration line uses waterbased inks.

In other news, the glassmaker, which is aiming to reduce CO2 emissions by 50% by 2030 and targeting carbon neutrality by 2050, has highlighted its involvement in Germany’s ZeroCO2Glas project, which is currently in its second stage of upscaling. As part of the R&D consortium, a hybrid furnace—combining hydrogen-oxy and natural gas-oxy firing with electricity—, will be set up in Aachen, Germany.

The total project is expected to cost around €14.94m, with the German Ministry for Economy and Climate providing a maximum of €8.38m. The project is driven by IPGR (International Partners in Glass Research).p

Le fabricant investit 42 millions d’euros dans un nouveau site français, à Oyonnax (Ain). Décrite comme un « centre d’excellence qui renforcera le leadership d’Aptar en tant que créateur de solutions d’emballage de luxe sur mesure et éco-conçues », l’usine de 25000 m2 sera inaugurée au printemps 2023 et remplacera cinq sites existants. « En insufflant du dynamisme dans les domaines de la technologie, de la logistique, du décor et des solutions personnalisées premium, nous répondons aux besoins de nos clients sur un marché du prestige en forte croissance », a déclaré Xavier Susterac, président d’Aptar Beauty + Home EMEA, dans un communiqué. « Il s’agit d’être au plus près des clients et d’un marché qui croît de plus en plus vite. Si vous voulez être réactif, vous devez être proche de l’action, des besoins régionaux et d’une chaîne d’approvisionnement hautement fonctionnelle », a-t-il commenté lors d’un récent webinaire sur Luxe Packaging Insight.

Conçue pour être certifiée LEED Silver et obtenir le label BiodiverCity, l’usine récupérera sa propre chaleur et ne nécessitera plus de transport entre les différents sites de la région. Résultat,Aptar prévoit qu’elle permettra d’économiser 45% d’énergie et de réduire ses émissions de 58% par rapport aux précédents sites en 2018.

Aptar Beauty + Home is investing €42 million in its greenfield site in Oyonnax,France. Described as a “center of excellence that will reinforce Aptar’s leadership as the driver of bespoke,eco-designed luxury [packaging] solutions,” the new 25,000m2 factory will be inaugurated in spring 2023 and replaces five existing sites. “By creating dynamism in the area of technologies,logistics,decoration capacities and premium personalized solutions,we are responding to the needs of our clients in a prestige market that is seeing strong growth,” said Aptar Beauty + Home EMEA President Xavier Susterac in a statement.

“It’s about being close to customers and a market that is growing faster and faster. If you want to be fast,you also have to be close to the action, to the market’s regional needs and a highly functional supply chain,” Susterac commented in a recent Luxe Packaging Insight webinar on the issue of localized production.

The site is conceived to be certified LEED Silver and to obtain the BiodiverCity label. Because the site will recover its own heat and no longer call for transport between factories in the region,Aptar forecasts a savings of 45% in energy expenditure and emission reduction of 58% compared to the previous factories’ performance in 2018.p

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13 Le créateur de vernis UV

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Primary packaging company Quadpack is channelling more than €6m into its German manufacturing facility in Kierspe, the former Louvrette site acquired in 2019.

This includes the previously announced €2m investment in the site. Increasing capacity in injection molding and assembly—with a boosted workforce, new molds and injection and assembly equipment—is on the agenda.

Quadpack also aims to establish a new decoration hub, bringing capabilities in-house to increase speed to market. Late last year, the supplier acquired German full hot-stamping specialist Stefan Wicklein Kunststoffveredelung, adding hot-foil stamping to its existing decoration offer of lacquering and metallization that came with the purchase of Louvrette.

“Local production is key to our growth plans, as we strengthen our capacity in Europe.

The investment, along with the acquisition of Wicklein, enhances our decoration knowhow and service offering. Now we are looking to attract local talent to join the global Quadpack family, to support our long-term expansion,” Quadpack CEO Tim Eaves explained to Luxe Packaging Insight.

In line with its sustainability commitments, Quadpack says it is exploring alternative decoration techniques and collaborating with suppliers to research more sustainable materials in the areas of ink, varnish and foil. The supplier is also gradually moving away from SAN and SMMA production to PET and rPET, which offer greater recyclability.p

A

Le fournisseur injecte plus de 6 millions d’euros dans son site de production allemand de Kierspe, anciennement celui de Louvrette, acquis en 2019 (cela inclut l’investissement de 2 millions d’euros précédemment annoncé).

Avec pour objectif l’augmentation des capacités d’assemblage et de moulage par injection grâce à une main-d’œuvre renforcée ainsi que de nouveaux moules et équipements.

Quadpack souhaite également créer une nouvelle unité dédiée au décor et renforcer ses capacités en interne afin de réduire le time-to-market. Fin 2021, le fournisseur a fait l’acquisition de l’allemand Stefan Wicklein Kunststoffveredelung, à Steinbach am Wald, ajoutant le marquage à chaud à son offre de décor existante, à savoir le laquage et la métallisation, compétences apportées par Louvrette. « La production locale est essentielle car nous voulons renforcer notre présence en Europe. Cet investissement et le rachat de Wicklein améliorent tout à la fois notre savoir-faire en matière de décor et notre offre de services. Nous cherchons maintenant à attirer des talents pour soutenir notre expansion à long terme », explique Tim Eaves, PDG de Quadpack, à Luxe Packaging Insight. L’entreprise déclare plancher sur des techniques de décor alternatives et travailler avec des partenaires à la recherche de matériaux plus durables dans les domaines des encres, du vernis et du film. Par ailleurs, le fournisseur abandonne progressivement la production de SAN et de SMMA au profit du PET et du rPET, qui offrent une meilleure recyclabilité.

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EN

Quadpack augmente ses capacités européennes invests in european production

HABILLER LA MATIÈRE

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w w w. a l t u s c o a t i n g . c o m formes de luxe - été - summer 2022

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les dernières innovations the latest innovations Dans ces pages, les innovations et nouvelles technologies parues sur luxepackaginginsight.com Packaging innovations and new technologies sourced from our digital media, luxepackaginginsight.com

James Cropper lance une gamme de papier à teinture végétale launches plant-dyed paper range

Labrenta conçoit des Bouchons issus de l’upcycling develops mixcycling sustainaBle closures Labrenta lance des bouchons haut de gamme pour les vins et spiritueux, qui réduisent la consommation de plastique et utilisent des sous-produits. Ils sont développés avec Mixcycling. Cette startup, fondée par Labrenta en 2019 et qui a fait l’objet d’un spin-off, vise à donner une seconde vie aux déchets industriels.

Gipy Monolith est une collection de capsules à vis pour spiritueux. En plus du liège, les bouchons intégreront du marc de raisin, des balles de riz, du bambou et même du denim.

Les sous-produits sont mélangés à des polymères via la technologie brevetée de Mixcycling. Les fibres agro-industrielles issues de la production sont sélectionnées, broyées

puis séparées en fonction de leur granulométrie. Une deuxième étape permet de « réactiver » les fibres via un procédé breveté, les préparant ainsi à une adhérence encore plus étroite avec la base polymère. « Le résultat est un mélange aux hautes performances techniques et esthétiques, sans odeur ni composés volatils », précise l’entreprise italienne.

Labrenta is introducing luxury closures for wines and spirits packaging that cut down on plastic and make use of production byproducts. They are developed with Mixcycling, a start-up first founded by Labrenta in 2019 and later spun off, that aims to give a second

life to industrial waste.

Gipy Monolith is a collection of screw caps for spirits. In addition to cork, the caps will integrate grape marc, rice husks, bamboo and even denim. The by-products are blended with polymers via the patented Mixcycling technology.

Agro-industrial fibers resulting from production are selected, ground and then separated according to their granulometry. A second step “reactivates” the fibers via a patented process, readying them for an even closer bond to the polymer base. “The result is a new blend with high technical and aesthetic performances, sanitized and purified from odors and volatile compounds,” the company says.p

Le fournisseur britannique lance une gamme de papier recyclé 100 % FSC dont les couleurs sont issues de teintures végétales.

Les deux teintes, Limestone et Herdwick Brown, proviennent de déchets non comestibles du romarin, qui seraient autrement détruits. D’autres ressources renouvelables sont en préparation : « Plantes, coquillages, champignons… nous étudions les teintures botaniques d’origines très diverses, souligne Joanne Storey, responsable du programme de R&D de James Cropper.

Nous nous attendons à ce que la gamme s’élargisse considérablement. » La collection Wainwright Colours From Nature est destinée principalement aux secteurs de l’emballage et de l’édition en raison de sa teinture sans bavure et de sa résistance aux frottements. L’entreprise affirme qu’elle est biodégradable, mais encourage toutefois ses utilisateurs à la recycler pour donner une seconde vie aux fibres de papier.

Disponible en 350 g/m2, la gamme peut être imprimée ou décorée par flexographie, sérigraphie ou marquage à chaud.

James Cropper is rolling out a new 100% FSC recycled paper range whose colors are derived from plant-based dyes.The two paper shades,Limestone and Herdwick Brown,come from the renewable, non-edible rosemary production waste which would otherwise be destroyed.And more renewable sources are in the pipeline: “We are investigating botanical dyes extracted from a wide variety of origins including plants,shells and fungi; we expect the range to expand significantly,” explains Joanne Storey,the supplier’s R&D Programme Lead.

The collection,Wainwright Colours From Nature,is destined mainly for packaging and publishing sectors due to its “bleed-free,rub resistant dye”.The company says the range is biodegradable,but encourages its users to recycle to give the paper fibers a second life.

The range is available in 350gsm and can be printed or decorated using techniques including flexography,screen-printing,or foiling.p

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Château Galoupet opte pour une Bouteille de vin en pet recyclé opts for recycled pet wine Bottle Le rosé Galoupet Nomade 2021 côtes de Provence du Château Galoupet (Moët Hennessy) a choisi une bouteille en PET100% recyclé plutôt qu’en verre.

Fournies par Packamama, spécialiste britannique de l’emballage de vin et filiale de Garçon Wines, les bouteilles en PET « éco-plat » sont fabriquées à partir de plastique recyclé récupéré sur les zones côtières (Prevented Ocean Plastic). Dépourvue d’étiquette, la bouteille est simplement sérigraphiée. « Nous avons choisi la sérigraphie car elle nous semblait être la manière la plus élégante et la plus vivante d’inviter nos consommateurs à partager notre identité », explique Jessica Julmy, directrice générale de Château Galoupet. Les bouteilles ne pèsent que 63 g, soit 87% de moins qu’un modèle en verre standard (environ 500 g). Packamama affirme que ces bouteilles permettent de réduire d’environ de moitié l’empreinte carbone par rapport à une bouteille en verre.

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Rather than a glass bottle, the Galoupet Nomade 2021 Côtes de Provence rosé from Château Galoupet (Moët Hennessy) is housed in a bottle made of 100% recycled PET. Supplied by UK-based wine packaging specialist Packamama, a spin-off from Garçon Wines, the “eco-flat” PET bottles are made of Prevented Ocean Plastic, or recycled plastic recovered from coastal areas. Devoid of a label, the bottle facing instead is simply screenprinted. “We selected silkscreen printing as we felt this was the most elegant and vibrant manner in which to immerse our consumers in Château Galoupet’s identity,” says Jessica Julmy, Managing Director, Château Galoupet. The bottles weigh just 63g, 87% lighter compared to an average glass bottle (around 500g). Packamama claims that its bottles reduce carbon footprint by around half compared to a glass variant.p

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Paboco développe un Bouchon Biosourcé advances with Bio-Based closure Un prototype de bouchon en papier mis au point avec le suédois Blue Ocean Closures permet à Paboco, spécialiste des bouteilles en papier, de tendre vers son objectif: développer « une bouteille recyclable et entièrement biosourcée ». Conçu pour s’adapter au goulot fileté en papier de Paboco, le bouchon à vis est fabriqué via un procédé de formage exclusif, combinant un corps à base de fibres et une fine couche barrière. Ce bouchon est adapté au flux de recyclage du papier standard. Paboco note toutefois que, le temps de son développement, des solutions de bouchage standard – bouchons à vis, pompes ou étiquettes détachables – seront utilisées. « Nous en sommes au stade du prototype. Certaines catégories de produits nécessiteront un autre type de bouchage que le “simple” scellement. Nous devons procéder étape par étape avec nos clients pour trouver la réponse la mieux adaptée », indique Tim Silbermann, responsable du développement produits du fabricant.

Depuis l’annonce du premier prototype en mai 2021, Paboco a également travaillé sur le film barrière de sa bouteille en papier, développée à l’origine avec une couche en PET recyclé. La nouvelle génération intègre désormais le film dans la bouteille elle-même, sous la forme d’une fine couche de PE, bien qu’une version biosourcée soit l’objectif ultime. « Prochaine étape, nous allons démarrer notre ligne de revêtement et construire des équipements afin de permettre une production en série en vue d’une mise sur le marché en 2023 », conclut Florian Müller, directeur technique de Paboco.

A paper closure prototype developed with Swedish company Blue Ocean Closures is helping paper bottle company Paboco move towards its goal of developing a “recyclable and fully biobased bottle”. The screw-top closure designed to fit Paboco’s paper threaded neck is made using a proprietary forming technology and material,combining a fiber-based body with a thin top-seal barrier layer.The closure is recyclable in standard paper recycling streams.

Paboco notes,however,that during the closure’s development,standard closure solutions,such as screw caps,pump dispensers or peel-off labels will initially be used. “We are working at prototype/pilot stage at the moment. Some product categories will require higher functionality from their closing solution then “just” sealing,so we need to take this step by step with our customers to find the right fitting solution,” Tim Silbermann,Product Development Manager at Paboco explained to Luxe Packaging Insight.

Paboco has also been working on its paper bottle’s barrier since announcing the first prototype of the next generation paper bottle in May 2021. Originally developed with a barrier layer in recycled PET,Paboco’s next-gen paper bottle now integrates the barrier into the bottle itself: a thin PE coating,although a biobased version is the ultimate goal.

“In the next stage,we will start up our coating line and build manufacturing equipment to enable mass production for market introduction in 2023,” concludes Paboco CTO Florian Müller.p

L’Oréal & Emotiv exploitent les réponses neuronales pour la sélection des parfums tap neural responses for fragrance selection Pour aider ses clients à « choisir des parfums de façon précise et personnalisée » dans le cadre de la vente en magasin, L’Oréal se tourne vers les neurosciences. Le point de départ de cette réflexion pourrait se trouver dans ces résultats: le géant mondial a identifié que 77% des consommateurs attendent un « bénéfice émotionnel » de leur parfum, et plus de la moitié des 12-34 ans disent le choisir en fonction de leur humeur au moment de l’achat. Cette initiative – une collaboration menée par l’incubateur de L’Oréal avec Emotiv, fournisseur de technologie EEG (électroencéphalogramme), et Yves Saint Laurent Beauté (L’Oréal Luxe) – consiste à équiper le consommateur d’un casque EEG multicapteur, qui enregistre ses réactions neuronales lorsqu’il sent une fragrance. L’expérience combine des parfums, initialement ceux d’Yves Saint Laurent, avec des algorithmes d’apprentissage automatique pour faciliter le processus de sélection. En effet, « il peut être difficile pour les consommateurs de s’y retrouver, étant donné les milliers d’options qui s’offrent à eux, explique Stéphane Bezy, directeur général international d’Yves Saint Laurent Beauté. Une fois que nous saurons quelles fragrances rendent les gens heureux ou génèrent d’autres émotions agréables, nous pourrons personnaliser encore plus les parfums.

Le potentiel est illimité. » L’expérience doit être lancée cette année dans les magasins phares d’YSL à travers le monde et continuera son déploiement en 2023.

L’Oréal is looking to science,and more precisely neuroscience,to help its consumers make “accurate and personalized fragrance choices” in the retail setting.The starting point for this new initiative could be in the numbers: L’Oréal has identified that some 77% of consumers look for emotional benefits from their fragrance,and more than half of consumers between 12 and 34 say they select their fragrance based on their mood at the time of purchase.

This new initiative—a collaboration spearheaded by the French beauty group’s Technology Incubator with EEG (electroencephalogram) technology provider Emotiv and Yves Saint Laurent Beauté (L’Oréal Luxe)— equips the consumer with a “multi-sensor EEG headset”, which records their neural reactions as she/he samples a fragrance.

The experience combines proprietary scents,initially those from the brand’s portfolio,with machine learning algorithms to facilitate the fragrance selection process, which can be “challenging for consumers to navigate, given the thousands of fragrance options,” explains Yves Saint Laurent Beauté International General Manager Stéphane Bezy. “Once we know which scents make people feel happy,energized or [generate] other emotions,we can customize fragrances even more.

The potential is boundless,” he adds.

The experience is to launch later this year in Yves Saint Laurent flagship stores worldwide and will continue its roll out throughout 2023.p

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LUMAFIN – De la magie pure ®

Des produits de transfert transparents à l’éclat iridescent

Nos produits de transfert LUMAFIN® ouvrent la voie à de nouvelles sphères créatives et donnent naissance à de fascinants effets visuels.

Ultra-brillantes, les couches de vernis colorées sans aluminium engendrent une illusion de profondeur particulière sur l’image imprimée en dessous.

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Des effets de relief ou de structure peuvent être obtenus grâce aux produits de transfert LUMAFIN® afin de générer des expériences tactiles exceptionnelles.

En outre, il est possible de créer d’hypnotisants effets mats-brillants, surtout sur les supports à structure ouverte.

LUMAFIN® est disponible dans de nombreux coloris et en marquage à chaud, en transfert à froid ou en DIGITAL METAL®. Trouvez l’inspiration et laissez LUMAFIN® vous enchanter.

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interview

Axilone

« nous diversifier, oui, mais sans modifier notre adn » diversification in the works Avec l’acquisition d’Anewcos en Chine, le fabricant réoriente sa stratégie de croissance tout en diversifiant son empreinte industrielle en Asie et en Europe.

Côté RSE, Axilone innove dans les formats monomatières.

Formes de Luxe fait le point avec Laurent Chevallier, son directeur général, Philippe Cruau, COO, et Reynald Trochel, directeur innovation.

With the acquisition of Anewcos in China, Axilone is reorienting its growth strategy. The French supplier is also diversifying its global industrial footprint and developing monomaterial formats. Formes de Luxe caught up with Laurent Chevallier, Managing Director; Philippe Cruau, COO; and Reynald Trochel, Innovation Director, to learn more.

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es changements strat é g ique s s ont e n cours chez Axilone.

Pouvez-vous nous en dire plus ?

Laurent Chevallier: Pendant longtemps, environ 75% de notre activité a émané des grandes marques internationales. Le dynamisme de notre marché principal, le maquillage, était tel que l’on souhaitait se focaliser sur ces clients-là pour préserver la bonne exécution de nos contrats ainsi que notre supply chain. Le simple fait de livrer à temps, en totalité, à un niveau de qualité élevé dans un contexte d’hyper croissance est déjà un défi! Comme nous ne voulions pas nous éparpiller sur d’autres catégories de produits ni sur d’autres zones géographiques, nous sommes restés assez concentrés.

Lors de l’arrivée de notre actionnaire chinois, en 2018, notre sensibilité à ce marché s’est renforcée. Parallèlement, un certain nombre de marques locales

ou nationales émergeaient dans notre secteur, à savoir le masstige et le premium. Nous avons décidé d’aborder la Chine et la région Asie via des clients en direct, tout en continuant à servir nos clients internationaux. Pour couvrir le marché chinois avec notre offre historique de packs primaires, nous avons appliqué notre modèle à ce nouveau territoire. Et on a noté des différences : tout d’abord, pour les marques nationales chinoises, le timeto-market est nettement plus resserré, de l’ordre de deux à trois mois. Par ailleurs, les marques les plus jeunes arrivaient avec des projets de développement beaucoup moins aboutis que ceux de nos clients internationaux.

Avec ces entreprises à l’histoire récente, et qui ont des rythmes de lancements plus soutenus, nous sommes face à des interlocuteurs très axés marketing mais dont les projets affichent une exécution moins ficelée. Leurs besoins sont donc plus larges.

Laurent Chevallier, directeur général / Managing Director; Philippe Cruau, COO; Reynald Trochel, Directeur Innovation / Innovation Director

« Nous avons décidé d’aborder la Chine et la région Asie via des clients en direct, tout en continuant à servir nos clients internationaux. » “We decided to approach the China market and greater Asia through direct client relationships, while continuing to serve our international clients.”

Laurent Chevallier, directeur général Managing Director

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trategic changes are underway at A xilone. W hat exactly is on the cards?

Laurent Chevallier: For many years, about threequarters of our activity came from major international brands. Makeup, our primary market, was extremely dynamic and we wanted to retain our focus on those clients to maintain quality contract fulfilment and our supply chain. The simple fact of delivering high quality, on time, and to capacity in a rapidly growing market was a challenge! We didn’t want to spread ourselves thin by expanding into other product categories or geographic zones.

été - summer 2022 - formes de luxe

interview -

Ces marques cherchent-elles l’expertise, au-delà du packaging?

L. C. : Oui, elles sont en quête de conseil design. Les briefs sont bien plus ouverts. Cela, en plus du time-tomarket raccourci, nous a amenés à opérer deux changements pour la Chine: nous avons monté une cellule de design pack, créative et technique, et avons étoffé notre offre de standards pour répondre à la hausse de la demande. Par ailleurs, ces jeunes marques n’ont pas d’empreinte industrielle, une grande partie des opérations est sous-traitée. L’exécution des projets est entre les mains de fabricants spécialisés, ce qui est à l’opposé du fonctionnement de nos clients européens. Résultat, le pouvoir de prescription des formulateurs et des fillers est plus important sur le marché chinois.

Au départ, vous vouliez vous associer avec un acteur chinois pour proposer des prestations clé en main…

L. C. : Oui, mais à cela s’est greffée une autre observation. En Chine, nos usines étant spécialisées dans le métal et le plastique, s’est posée la question de la diversification. Comment exploiter nos technologies (emboutissage aluminium, injection plastique, décors et traitements de surface) pour fabriquer d’autres produits utilisant les mêmes matériaux? C’est pour cela que, en 2021, nous avons racheté Anewcos (CA d’environ 20 millions de dollars). Cette société chinoise détient une expertise dans le soin et les poudres ainsi qu’un catalogue de formules propriétaires qui complétait notre offre. En nous associant à elle, on se diversifie et on fait du one-stop shopping. Comme nous ne voulions pas modifier l’ADN d’Axilone, on a choisi une société à taille humaine, spécifiquement positionnée sur la Chine, avec une compétence en formulation. L’objectif étant d’utiliser ses actifs pour les marques locales, de moderniser l’outil de production et de mettre en commun nos bases clients.

Vous avez aussi racheté une entreprise en Espagne début 2021…

L. C. : Oui, Q-Print (CA 3 millions d’euros), une société de décor. Notre site espagnol est spécialisé dans les capots métal destinés à la parfumerie,

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There’s also the fact that these marketing-oriented brands have no industrial footprint— they outsource a large portion of their operations; specialized manufacturers control project execution, including formula development, filling, etc. Our European customers have a completely different way of operating. As a result, formulators and fillers have more power on the Chinese market.

mais la crise sanitaire a révélé une forte croissance du soin. Or, en skincare, les capots métal sont souvent décorés.

Nos capacités en interne étaient jusqu’alors limitées à l’anodisation car le besoin n’existait pas beaucoup.

Nous travaillons cet axe depuis deux ou trois ans et cela porte ses fruits: la part du soin dans notre activité capots progresse de manière significative.

Philippe Cruau: Cette société familiale réalise 80% de son chiffre d’affaires dans la beauté et propose des décors soignés: sérigraphie sur pièces complexes, marquage à chaud, gravage laser, impression digitale et tout ça sur du métal.

Prévoyez-vous des investissements en France?

P. C. : En France, nous intégrons davantage de décors et de moyens d’assemblage automatisés, rapides et agiles. Chez Axilone France, au départ spécialisé dans le capot pour les parfums, le skincare et le rouge à lèvres sont en croissance. Nous inscrivons nos usines dans une logique d’agilité: à travers leurs diverses compétences, elles interviennent sur un large champ de catégories produits.

Nos centres d’expertise restent les mêmes, mais toutes les usines servent tous les marchés.

Quels sont vos chantiers en termes d’outillage industriel?

P. C. : En Chine, on doit accélérer notre croissance sur les segments du soin et du parfum, sans réduire R

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With the arrival of our Chinese shareholder in 2018, we became more attuned to the Chinese market. At the same time, a number of local and international brands were emerging in our segment there, namely masstige and premium players. We decided to approach China and greater Asia through direct client relationships, while continuing to serve our international clientele. To address the needs of the Chinese market with our historic primary packaging offer, we applied our model to what, at the time, was new territory for our company. And we noticed differences: first of all, time-to-market for domestic brands is much tighter—by two to three months. In addition, the projects we were getting from the “younger” brands were far less developed than what we were accustomed to from our international clients; these newer companies have an intense launch schedule and are very marketing focused. But their projects are less developed, so their needs are broader.

So these brands are looking for expertise beyond “just” packaging?

LC: Yes, namely design expertise. The design briefs are much more openended. This, coupled with a shorter time-to-market, is why we’ve made changes to adapt to the Chinese market: we set up a design-pack unit that offers creative and technical expertise to guide product development, and we expanded our stock offer to respond to growing demand.

Initially, your idea was to partner with a Chinese player to offer turnkey services.

LC: Yes, but in China, our factories are specialized in metal and plastic.

The question was whether we should diversify or not. How could we make the best use of our technology—aluminum stamping, plastic injection, and decoration and surface treatments—to manufacture other beauty products using the same materials?

That’s what led us to buy Anewcos (turnover: around $20m) in 2021.

The Chinese company has expertise in skincare and powder formats as well as a catalog of proprietary formulas that complemented our offer. For us, it was a logical move as it meant we were diversifying our offer and acquiring a one-stop shop capacity.

Since we didn’t want to change Axilone’s DNA, we opted for a smaller company positioned on the Chinese market and with expertise in formula development. Our primary objectives are to use its assets for Chinese brands, to modernize production in order to increase our capacity, and to create synergies with our customers.

You also bought a company in Spain in 2021.

LC: Yes, Q-Print, a decoration company (turnover: €3m). Axilone’s Spanish site is historically specialized in metal caps for fragrance, but the pandemic spurred strong growth in skincare. However, metal caps in skincare packaging are often decorated. Our on-site capacity was limited to anodization as previously there was little demand. We’ve been working on this for two or three years and our efforts are paying off: the share of skincare in our cap manufacturing activity is progressing significantly.

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R notre force de frappe en maquillage. Il faut aussi plus d’automatisation et d’agilité. Nous cherchons également à accroître notre capacité sur l’emboutissage.

En France, nous augmentons notre capacité en injection et en assemblage et nous ciblons des offres combinées associant nos usines européennes et chinoises afin d’absorber plus facilement les variations de la demande.

Nous avons également séparé nos process et mettons en œuvre des flux tirés pour réduire notre lead time. En France, par exemple, nous installons une machine qui ne nécessitera plus de démonter les outils: en fonction de la « recette » programmée, la machine va conduire les pièces aux stations de travail correspondantes. Aujourd’hui, cela concerne en priorité les bouchages parfums. L’outil fera circuler les pièces entre les stations de collage, de clipsage, d’assemblage, de contrôle de hauteur, dans l’ordre que l’on veut.

Et en Espagne?

P. C. : Nous cherchons à accroître notre capacité sur l’emboutissage, le polissage mécanique et l’assemblage.

Notre récent investissement dans une deuxième ligne d’anodisation automatique nous permet de mieux répondre à la demande croissante du secteur.

Quels sont les montants des investissements?

L. C. : Ces cinq dernières années, nous avons injecté 100 millions d’euros dans nos usines. Nous avons cadencé nos investissements en 2020 et, en 2021, nous avons adopté une approche prudente. Pour cette année, on a budgété une vingtaine de millions d’euros d’investissements.

Vous êtes donc confiants?

L. C.: On a récupéré 75% de notre chiffre d’affaires de 2019, année record pour Axilone. Fin 2021, les carnets de commandes étaient bien supérieurs à 2020, ce qui nous a poussés à prévoir un budget en hausse.

Mais depuis, les événements en Ukraine pourraient impacter la confiance des consommateurs, tandis que la Chine fait face à la résurgence du Covid. Ces événements postbudget nous incitent à la prudence.

interview

Quelles sont vos initiatives en matière de produits écoconçus?

Reynald Trochel: Nous nous focalisons sur les packs monomatières pour une meilleure recyclabilité et sur la rechargeabilité. Pour le rouge à lèvres, nous proposons des solutions 100% PET, 100% PP et 100% aluminium en versions standards ou rechargeables. Pour les boîtiers, nous arrivons à 98% d’alu avec une charnière en Inox pour les 2% restants. Nous étoffons nos standards de lipsticks et de compacts pour qu’ils puissent adopter ces solutions monomatériaux. et/ou rechargeables. Enfin, des capots à vis tout alu pour le soin et 100% alu clipé pour le parfum sont en cours de mise au point. Pour emboutir les formes à vis en aluminium, on doit mettre en place des innovations process, tandis que pour les capots clipés destinés au parfum, il s’agit d’une innovation produit qui permet d’obtenir le « clic » caractéristique (dont on a travaillé la sonorité pour qu’il ne soit pas trop métallique), en se passant de plastique bien sûr. À travers le design, nous avons trouvé un moyen de compenser le manque d’élasticité de l’aluminium. Nous entrons dans la phase commerciale.

Nous avons testé la recyclabilité de nos packs tout alu dans le flux domestique; 70% de nos packs sont orientés vers la bonne filière de recyclage.

Nous travaillons également les matières recyclées chimiquement avec, en priorité, les copolyesters et les polyoléfines. p

R So you acquired Q-Print?

Philippe Cruau: Yes. Q-Print is a family company that generates 80% of its turnover in beauty and offers meticulous decorations: screen-printing on complex components (not necessarily flat or cylindrical), hot stamping, laser engraving, and digital printing—all of this on metal.

How will you invest in France?

PC: In France, we are integrating more decoration as well as automated, rapid, and agile assembly. Skincare a nd l ip s t ic k a re g row i n g at Axilone France, which is historically specialized in fragrance caps. We want to make our factories more agile as they serve a large range of product categories with a diverse skillset.

Our core expertise remains the same, but all our factories serve all our markets.

What are your projects in terms of industrial tooling?

PC: In China, we aim to accelerate growth in skincare and perfume, without cannibalizing our share of makeup. We also need more automation and agility and aim to grow our stamping capacity. In France, we’re increasing our injection and assembly capacity and are targeting combined offers associating our European and Chinese sites in order to more easily absorb variations in demand. We have also separated our processes and are putting pull f lows into place to reduce our lead time. In France, for example, we are setting up a machine that no longer require dismantling tools between operations: it sends the pieces to the correct workstation depending on what is programmed. Today, this mainly concerns fragrance caps. The new tool sends the parts to the gluing, clipping, assembly, and height control stations in a ny order we choose.

And in Spain?

PC: We are looking to increase our capacity in stamping, mechanical polishing and assembly. Our recent investment in a second automatic anodization line allows us to better respond to growing demand.

How much are you investing?

LC: Over the last five years, our investments in our factories have totalled €100m. We staggered our investments in 2020, and adopted a cautious approach in 2021, but for the current year, we’ve budgeted €20m.

So you’re confident for 2022?

LC: We’ve recovered 75% of our 2019 turnover, which was a record year for Axilone. Late 2021, the order books well outpaced 2020, which led us to forecast an increased budget. But the events in Ukraine could impact consumer confidence, while China faces the resurgence of Covid. These events explain our cautious outlook.

What are your initiatives with regards to eco-designed products?

Reynald Trochel: We are focusing on single-material packs to improve recyclability and on refill formats. For lipstick, Axilone currently offers 100% PET, 100% PP, and 100% aluminum solutions in either stock or refillable versions. And we offer a 98% aluminum compact; the stainless-steel hinge accounts for the remaining 2%.

At the same time, we’re working on expanding our stock lipstick and compact offers for single-material solutions or refill formats.

We’re also developing all-aluminum screw-on caps for skincare and all aluminum clip-on caps for perfumes.

We developed an innovative process for stamping aluminum screw-on forms and a product for clip-on perfume caps that achieves the characteristic “click” sound without using plastic. We worked on getting the sound just right so that it doesn’t come across as too metallic. Aluminum has low elasticity and, through design, we compensated for this lack of elasticity with a patented innovation that we are just beginning to propose to the market. We’ve tested the recyclability of our all-aluminum packs in the domestic stream and achieved satisfactory results: 70% of our packs are sent to the proper recycling stream.

In terms of chemically recycled materials, we are mainly working with copolyesters and polyolefins.p Interview by Alissa Demorest

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Packagings rechargeables Refillable packaging

la beauté anti-gaspi Zero-waste beauty Parce qu’il n’est plus de bon ton de jeter, les emballages rechargeables se multiplient sur le marché des parfums et des cosmétiques. Ils mettent l’accent sur la fonctionnalité, la praticité, la sécurité mais aussi sur l’esthétique quand il s’agit de luxe.

Un nouveau champ d’expériences s’ouvre sur le plan technique et marketing. Avec, à l’horizon, le marché émergent de la vente en vrac et ses enjeux logistiques.

formes de luxe - été - suMMer 2022

Tossing trash is so last-season…

Today, refillable packaging options are proliferating in perfume and cosmetics. They emphasize functionality, practicality, safety, and—especially where luxury brands are concerned—aesthetics. New possibilities are emerging in technology and marketing, while the burgeoning bulk sales market has its own set of logistical Pascale Ruchon challenges.

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tendances - trends

Cosmogen

Cosmogen

fabricants - suppliers -

Aptar

une gestuelle facile et sécurisante protective, easy application gestures Également disponible avec plusieurs sortes d’applicateurs, le stylo multi-usage de Texen est réutilisable grâce à une cartouche s’insérant par le fond.

Techniplast / Paco Rabanne / Florian Joye

Techniplast’s RT-Twist technology, a mainstay in fragrance, enables consumers to easily refill empty bottles. The cap on the refill requires no handling and connects to the neck of the open bottle. An integrated sensor regulates flow and automatically stops it when the bottle is full, preventing overflow.

The system, adopted for the 150ml version of Phantom by Paco Rabanne and its 200ml refill is unique in that it features a spray cap, a relatively complex component that isn’t normally removed from the bottle. Here, the manufacturer, VPI - Faiveley Plast, has made it removeable, while working to make the gesture intuitive and sensory.

Airless packaging for skincare is going refillable with the same concern for protection. The

refillable version of Quadpack’s Regula Airless line uses a patented snap-on ring to secure the refill inside the bottle: a clockwise turn locks it in place and a counterclockwise turn unlocks it; this counter-intuitive movement is intended to reduce the risk of accidental disassembly.

For Gaïa, Aptar’s airless system, the refill is inserted through the bottom of an external shell, and an audible “click” signals that it is securely in place. To remove, one presses the spring-loaded base. The pump is not disposed of as it is integrated into the external casing.

Cosmogen’s ReUse line features airless tubes, sticks, and bottles equipped with different applicators (brushes, metal tips, massage tools, etc.) that are intended to be kept, then attached to the head of a new container. Texen’s multiuse pen, meanwhile, also comes with several applicator types and is reusable thanks to a cartridge inserted via the pen’s base.p

Texen

verrouillage brevetée qui permet de fixer la recharge à l’intérieur du flacon en tournant dans le sens des aiguilles d’une montre et de la débloquer en tournant dans le sens inverse.

Ce mouvement contre-intuitif est censé réduire le risque d’un démontage involontaire.

Le système airless Gaïa d’Aptar repose quant à lui sur une coque externe par la base de laquelle on glisse la recharge, jusqu’à ce qu’un clic prévienne l’utilisateur qu’elle est bien en place. Un ressort permet de la retirer par une pression sur le fond. La pompe n’est pas éliminée car elle est solidaire de l’habillage externe.

Ne pas jeter ce qui constitue la valeur ajoutée d’un packaging est l’un des leitmotivs de Cosmogen. Le fabricant propose, avec sa gamme ReUse, des tubes, sticks et flacons airless munis de différents applicateurs (pinceaux, embouts métalliques, outils de massage) qui seront conservés puis repositionnés sur la tête d’un contenant neuf.

Texen

Bien connue dans le parfum, la technologie RT-Twist de Techniplast permet au consommateur de remplir aisément son flacon vide. Le bouchon de la recharge, que l’on n’a pas besoin de manipuler, se connecte au col du flacon ouvert. Grâce à un détecteur intégré, le remplissage s’arrête lorsque le contenant est plein, ce qui évite tout débordement. Ce système a été adopté dernièrement pour la version 150 ml de Phantom, de Paco Rabanne, et sa recharge de 200 ml. Ce parfum a la particularité d’être doté d’un spray cap, pièce complexe qui, normalement, ne se retire pas du flacon. Le fabricant VPI-Faiveley Plast l’a rendu démontable, tout en travaillant sur l’aspect intuitif et sensoriel du geste à accomplir.

Côté soin cosmétique, les packagings airless se mettent en mode refill avec le même souci de sécurisation. Dans sa déclinaison rechargeable, la gamme Regula Airless de Quadpack s’appuie sur une bague de

Quadpack

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été - suMMer 2022 - formes de luxe

tendances - trends

formes de luxe - été - suMMer 2022

Bormioli Luigi

Albéa

Hermès, Dior, Chanel, Lancôme… the leading prestige brands all now offer refillable lipstick, hence the need to develop more sophisticated mechanisms. Aptar has done just that, with its Private Refill, a personalized lock-and-key type system that prevents consumers from using one brand’s refill in another’s case. The “key” is a custom base and the “lock” its corresponding shape that the refill snaps onto. Both designs are unique to each brand. Axilone has applied the same concept to a new lipstick model that also plays on the mono-material aspect and is available in 100% recyclable, laser-engraved PET. Other brands are opting for more luxurious multimaterial cases that consumers will keep longer.

Dries Van Noten (Puig) uses a refillable mechanism

by Albéa wrapped in the designer’s colorful prints.

Made by PVL Beauté, the cases consist of eight to nine components, depending on the model, materials mix, and decorative techniques: marbled, mass-dyed ABS, dye-sub printed PBT, imitation leather, metallized rings, zamak engraved medallions, etc.

The new Phyto-rouge Shine by Sisley comes in a more classic packaging of gold anodized aluminum (including the refill tube) with white screenprinting. Plastic inserts are still required for the various elements to click together correctly and protect the lipstick. The supplier, TNT Global Manufacturing, boasts its quality standards that ensure the packaging’s longevity.

Finally, original alternatives include Bormioli Luigi’s refillable glass lipstick case, and Aptar Reboul’s simple sliding case that Lush has been using in an all-metal version since 2019, which could be made in different materials to attract brands in search of new gestures.p

Dries Van Noten

Hermès, Dior, Chanel, Lancôme… tooutes les grandes marques ont aujourd’hui leur rougee à lèvres rechargeable, d’où la nécessité de sophistiquer s p q les mécanismes. C’est ce que fait Aptar avec Private Refill, un système reposant sur un principe de clé et de serrure personnalisées qui empêchera d’utiliser la recharge d’une marque dans l’étui d’une autre marque. La clé est une forme en relief prévue dans la base du boîtier, la serrure est une forme en creux sous la recharge, toutes deux avec un design propre à chaque marque. La même idée est exploitée par Axilone via un nouveau modèle qui joue également sur l’aspect monomatière puisqu’il est disponible en 100 % PET recyclable avec décor au laser.

Certaines marques néanmoins optent pour des étuis multimatières d’autant plus luxueux qu’ils seront conservés longtemps. C’est le cas de Dries Van Noten (Puig), qui décline un mécanisme rechargeable d’Albéa sous des habillages inspirés des imprimés colorés du styliste. Réalisés par PVL Beauté, ces étuis se composent de huit ou neuf pièces selon les modèles, et mixent matières et techniques de décor: ABS avec effets marbrés dans la masse, PBT imprimé par sublimation, gainage de simili cuir, bagues en plastique métallisé, pastilles en zamak gravées…

Plus classique, le nouveau Phyto-Rouge Shine de Sisley s’affiche dans un packaging tout en aluminium anodisé or (tube de la recharge compris) avec décor en sérigraphie blanche. Des inserts en plastique restent nécessaires pour le bon encliquetage des éléments et la protection du raisin. TNT Global Manufacturing, le fabricant, a respecté un niveau de qualité élevé pour assurer la longévité de l’objet. À noter enfin, des alternatives originales comme le rouge à lèvres rechargeable en verre de Bormioli Luigi ou encore le mécanisme avec tirette latérale d’Aptar que Lush utilise dans une version tout métal depuis 2019 et qui pourrait se décliner en différents matériaux. De quoi tenter des marques en quête de nouvelles gestuelles.

r Apta

Axilone

rouges à lèvres longue durée long-lasting lipstick

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VPI-Faiveley Plast

tendances - trends

MiniMalisMe et aspiration écologique MiniMalisM & ecological aspirations

Flacopharm / Lancôme

fabricants - suppliers -

Techniplast / Dior

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La sobriété est inhérente au principe de la recharge et peut devenir un exercice de style. Pour souligner l’aspect scientifique de la formule de son soin Absolue The Serum, Lancôme a choisi comme recharge une fiole en verre étiré évoquant l’univers de la chimie. Un look qui aurait pu être austère si un laquage rosé nacré et une sérigraphie n’étaient pas venus le contrebalancer. Le choix du verre au lieu du plastique est aussi à souligner, une première pour ce type d’application selon Flacopharm, le fabricant de la cartouche – laquelle se glisse dans un flacon moulé par Verescence dans un verre issu à 40 % d’une filière PCR. Simples et robustes, les bidons en aluminium d’Envases trouvent pour leur part de plus en plus de débouchés sur le marché de l’emballage rechargeable.

Ils sont alors employés soit en tant que recharges, ce qui se voit surtout dans le parfum, soit en tant que flacons originels à recharger. Dans le premier cas, on peut citer le refill de Sauvage (Parfums Dior) équipé du système de Techniplast. Dans le second cas, il y a la nouvelle gamme de shampooings Le Bain de Kérastase dont les flacons en aluminium recyclé se rechargent à l’aide du doypack 3D Pouch d’Arcade Beauty.

Réalisé dans un complexe de résines (sans aluminium), ce sachet nécessite moins de plastique que les flacons

habituellement présents sur ce marché.

Enfin, des marques digitales lancent d’intéressants concepts axés sur la durabilité. La start-up 900.care propose ainsi une gamme d’hygiène positionnée sur la cosmétique solide. Livrées dans des boîtes en carton, les recharges sont utilisées dans des emballages en plastique recyclé à conserver, fabriqués pour la plupart par VPI-Faiveley Plast : gel douche en bâtonnets à dissoudre dans un flacon, pastilles de dentifrice à croquer logées dans un distributeur s’ouvrant via une bague en rotation, stick déodorant. Ce dernier bénéficie d’une innovation technique puisque la recharge se fixe avec son enveloppe en carton dans le stick, de manière propre et rapide. Le carton sera maintenu entre deux pièces internes, n’empêchant pas le pain de glisser de bas en haut.

Refilling is an inherently simple concept, and this simplicity could become a goal in its own right. To emphasize the scientific dimension of Lancôme’s Absolue The Serum skincare, the brand housed the refill in a drawn-glass vial suggesting the world of chemistry. Pearly pink lacquer and screen printing remove any risk of aesthetic austerity. Lancôme’s choice to use glass instead of plastic is worth noting: it’s a first for this type of application, according to Flacopharm, the company that manufactures the

cartridge, which slips into a 40% PCR molded glass bottle by Verescence.

Envases’ sturdy aluminum containers are finding more and more prospects on the refillable packaging market, where they’re either used as refills, especially in fragrance (Parfums Dior’s Sauvage, for example, equipped with Techniplast’s system), or as bottles to be refilled, such as for Kérastase’s new shampoo line Le Bain, which comes in recycled aluminum bottles that can be reloaded with Arcade Beauty’s 3D Pouch doypack. Made with an aluminum-free resin formula, the latter pack consumes less plastic than other bottles on this market.

Digital brands are launching interesting concepts based on sustainability.

The startup 900.care offers a personal care line positioned to ride the solid cosmetics trend. Delivered in cardboard boxes, the recharges, most of which are manufactured by VPI - Faiveley Plast, are intended to be used in packaging made of recycled plastic that consumers keep: shower gel in sticks that are dissolved in a bottle, chewable toothpaste tablets in a dispenser that opens via a rotating ring, etc. The stick deodorant features a technical innovation: the refill in its cardboard sleeve inserts cleanly and quickly into the stick. The cardboard is held between two internal components, so the product can slide up and down.p

été - suMMer 2022 - formes de luxe

The key to sustainable beauty New lipstick reload technology, for unlimited inspiration aptar.com

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Envases / Kérastase

Arcade Beauty / Kérastase

tendances - trends

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Refillable jars have become a fixture in packaging. Case in point: Albéa’s Bayonet model, which features a removeable pod with an easy twist-and-lock system, and Lumson’s RePlace line, featuring glass containers and PP inner cups that intuitively clip together and require no additional components.

Other manufacturers have tackled the niche in

VPI / L’Occitane

their own ways. For a bbody cream by L’Occitane, l d a refill fill in i 100% PCR VPI - Faiveley Plast developed PP that clips onto an aluminum jar via two notches. The brand notes that this solution saves more than 40 tons of plastic each year compared with the previous generation product.

Meiyume has developed several models, including a PET jar with a PP refill (recycled and virgin plastic) that can be assembled with the push of a finger thanks to a patented design: mini protrusions on the top of the capsule slide into specially engineered recesses on the external shell. Another reference is a stamped aluminum jar with a partially hollow base where the plastic refill is positioned by fitting into small notches and removed by pushing up on it. A more luxurious version exists in extruded aluminum with a hollow base where a label could be glued and made visible under the capsule.

Glassmakers like Verescence, Pochet du Courval, and Bormioli Luigi are also entering the niche with glass jars equipped with glass refills, each with their own assembly systems.p

été - suMMer 2022 - formes de luxe

Albéa

creux prévus à cet effet dans la coque extérieure.

La seconde référence est un pot en aluminium embouti, partiellement évidé sur sa base : la recharge plastique s’y fixe via un principe de « grains de riz » et se déloge quand on la pousse par-dessous. Il existe une version plus luxueuse en aluminium extrudé dont le fond est entièrement évidé, ce qui permet par exemple de faire apparaître une étiquette collée sous la cupule.

Les verriers se lancent sur le créneau, tels Verescence, Pochet du Courval et Bormioli Luigi, qui proposent des pots en verre associés à des recharges également en verre, chacun avec des systèmes d’accroche différents.

Verescence

de l’ingéniosité dans le pot ingenious jars Le pot rechargeable est devenu un standard de l’emballage, à l’instar du modèle Bayonet d’Albéa, dont la cuve amovible dispose d’une fixation à baïonnette, ou encore de la gamme RePlace de Lumson, composée de contenants en verre et de cupules en PP qui s’accrochent « intuitivement » les uns aux autres, sans pièce supplémentaire.

D’autres fabricants y vont de leurs astuces dans ce domaine. Pour une crème corps de L’Occitane, VPI-Faiveley Plast a mis au point une recharge en PP 100 % PCR qui s’adapte à un pot en aluminium par deux encoches permettant de la clipser et de la déclipser. Selon la marque, cette solution permettrait d’économiser plus de 40 tonnes de plastique annuellement par rapport à l’ancien produit.

Plusieurs modèles ont été développés par Meiyume. L’un est un pot en PET avec une recharge en PP (plastiques recyclés ou non) dont l’assemblage s’effectue par simple pression grâce à un design breveté : de mini-protubérances sur le dessus de la cupule s’insèrent dans des

Bormioli Luigi

tendances - trends

Meiyume

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Lumson

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tendances - trends

- fabricants - suppliers

souvent visqueuses et susceptibles de sécher. Adepte du zéro déchet, la marque française Cozie a mis au point sa propre technologie de refill : conservée dans une poche sous pression à l’abri de l’air et de la lumière, chaque formule est distribuée par une sortie machine directe, sans risque de mélange ni de résidus stagnant dans des tuyaux. Ses machines (la Dozeuse et la Dozette) sont aujourd’hui utilisées par d’autres marques, à travers une division dédiée à ce type d’accompagnement.

Cozie est également connue pour son système de consigne : ses flacons et pots en verre (Lumson et Embelia) rapportés vides dans les magasins (contre une consigne de 1,50 €) sont transportés dans un centre de lavage en Ile-deFrance puis remis en circulation. Une seule réutilisation via ce cycle complet réduirait de 79 % les émissions de CO2 induites par la fabrication d’un emballage neuf. Non réutilisables, les capots et les pompes sont orientés vers des filières de recyclage alternatives comme TerraCycle et Lemon Tri.

In addition to home-refill products, a bulk market is developing in the beauty sector, generating a need for reusable or returnable packaging, reorganized points of sale, and a specific supply chain aimed in particular at guaranteeing hygiene and product traceability.

By virtue of its antimicrobial alcohol content, perfume adapts easily to this context, which explains the proliferation of perfume fountains in the selective market. Techniplast has made several contributions to the trend: the company recently provided Valmont with a machine based on its RT-Plug system that uses the air intake produced when the spray button is pressed to refill bottles through the pump, which is fixed and cannot be unscrewed.

Refilling skincare in-store is less straightforward; these often viscous formulas are prone to contamination and drying out. A

Mustela

Cozie

En parallèle aux produits rechargeables à domicile se développe en beauté un marché du vrac. Celui-ci génère un besoin d’emballages réutilisables ou consignés, mais aussi une réorganisation des points de vente et la mise en place d’une supply-chain spécifique visant notamment à garantir l’hygiène et la traçabilité des produits. Du fait de sa teneur en alcool aux effets antimicrobiens, le parfum s’acclimate assez facilement à cet environnement.

D’où une multiplication des fontaines à parfum dans le circuit sélectif. Une tendance à laquelle Techniplast participe grâce à ses différentes technologies.

Il a récemment fourni à Valmont une machine basée sur son système RT-Plug, qui permet aux clients de remplir un flacon à travers la pompe, celle-ci étant sertie et non dévissable. Le principe ici est d’exploiter l’entrée d’air qui advient lorsque le bouton-poussoir du spray est enfoncé.

Le remplissage en magasin des produits de soin est moins évident car il s’agit de formules sujettes à contamination,

Techniplast / Valmont

le reMplissage en Magasin in-store refills

formes de luxe - été - suMMer 2022

proponent of zero-waste, the French brand Cozie has developed its own refill technology: kept in a press-urized bag protected from air and light, each formula is distributed via an individual opening in the refill machine, eliminating the risk of formulas mixing or stagnant residue building up in pipes. Its machines (the Dozeuse and the Dozette) are now used by other brands and distributed through a dedicated division. Cozie is also known for its deposit system: glass bottles and jars (by Lumson and Embelia) brought back to stores (in exchange for a deposit of €1.50) are transported to a washing center and then put back into circulation. One reuse cycle is said to reduce the CO2 emissions produced by the manufacture of new packaging by 79%. The non-reusable caps and pumps are sent to alternative recycling channels, such as TerraCycle and Lemon Tri.p

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enquête - focus

Albéa

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Packaging monomatière / Mono-material packs

une simplification pas si simple simplifying is not so simple Dans le packaging, épurer pour moins polluer incite à recourir à moins de matières différentes, voire à n’en utiliser qu’une seule. Le recyclage s’en trouvera facilité. Mais pour le luxe, cela signifie renoncer à une certaine sophistication. Pour une transition réussie vers le monomatériau, il y aura des compromis à faire et des freins à lever au plan technique, logistique et marketing.

Packaging that generates less pollution tends to use fewer materials, or even a single material, making it easier to recycle. But in luxury, this approach implies abandoning a certain sophisticated aesthetic. For a successful transition towards mono-material packaging, there are compromises to be made and technological, logistical, and marketing obstacles to overcome.

Pascale Ruchon

été - summer 2022 - formes de luxe

enquête - focus

- fabricants - suppliers

L

’emballage monomatière est un concept tout nouveau pour le luxe. Et plutôt révolutionnaire pour lui qui s’est toujours bâti sur la notion de diversité. La multiplicité des matières ne va-t-elle pas de pair avec celle des esthétiques? N’estelle pas synonyme de sensorialité renouvelée, d’originalité, d’image de marque, de tout ce qui va à l’encontre de l’uniformisation ? Et pourtant, voilà bien le nouveau défi qu’on lui lance aujourd’hui. Un défi qui s’annonce comme une déclinaison du paradigme « less is more » s’imposant maintenant dans les approches marketing des entreprises du luxe.

Le principe du monomatériau est bien sûr l’un des axes de l’écoconception de l’emballage, parce qu’il permet d’assurer une meilleure recyclabilité. Cependant, aucun cadre juridique strict n’existe dans ce domaine. « Il n’y a pas de réglementation évoquant l’aspect monomatériau, il n’y a même pas de définition de ce qu’est un emballage recyclable, déclare Gilles Swyngedauw, vice-président

éa

développement durable et innovation chez le fabricant d’emballages Albéa.

En aura-t-on une idée plus précise dans la prochaine actualisation de la directive européenne sur les emballages et les déchets d’emballages? Il est en revanche établi que les packagings usagés doivent entrer dans les flux de matières recyclées issus des systèmes de collecte et de tri mais sans les perturber. Pour entrer dans le flux d’un matériau donné, il faut en général que l’emballage contienne au moins 50% de ce même matériau – y compris si ce n’est pas toujours annoncé clairement dans les recommandations. La définition du monomatériau prête aussi à débat. Quid des alliages métalliques par exemple? Ou prenons le cas d’un gobelet en carton comprenant une fine couche de plastique : il entre dans la catégorie du plastique selon la directive européenne sur l’interdiction des plastiques à usage unique et selon la loi Agec en France, mais quand il s’agit de le recycler, c’est l’inverse et il devient du papier! » Le premier critère à prendre en compte est l’existence – ou non – d’une filière de recyclage efficace. R

formes de luxe - été - summer 2022

Alb

Bormioli Luigi

Lumson

M

ono-material packaging is a brand ne w conc ept in lu xur y. A nd it’s a prett y revolutionary one for a sector based on the notion of abundance, one that equates diverse materials with diverse aesthetics, and fresh sensory experiences, originality, and brand image—the exact opposite of uniformity. And yet, today’s challenge requires coming to terms with a variation of the “less is more” paradigm that now dominates luxury brands’ marketing approaches.

Mono-material design is a tenant of eco-packaging because it ensures better recyclability. However, there is no legal framework to guide these solutions. “There are no regulations that mention mono-material design. There’s not even an official definition of recyclable packaging,” says Gilles Swyngedauw, Vice President of Sustainable Develop-

ment & Innovation at packaging manufacturer Albéa. “Will this be clarified in the next update of the European directive on packaging and packaging waste? On the other hand, it has been established that used packaging must be incorporated into flows of recycled materials generated by collection and sorting systems, but without disrupting them. To enter a given material f low, packaging must typically contain at least 50% of that material—even if this is not always made clear in the recommendations. The definition of mono-material is also open to debate. What about metal alloys, for example? Or consider a cardboard cup with a fine layer of plastic: according to the European directive banning single-use plastics and France’s Agec law, the cup falls into the plastic category. But when it comes to recycling, it’s the other way around—it’s considered a paper product!”

The most important criteria is the existence—or absence—of efficient recycling channels. In France, these exist for glass (in this case, a pioneering material), paper-cardboard, aluminum, and steel. Plastic recycling is complicated by the wide variety of resins in use. “The rigid recyclable plastics are PET, PE, and PP. The only soft recyclable plastic is PE,” explains Valentin Fournel, Director of Eco-design Services at Citeo. “R&D is underway to create recycling channels for trays and lids, PS in yoghurt pots, and flexible polypropylene. However, there are no channels planned for PVC and layered plastics. Last February, Citeo and its subsidiary Adelphe launched a call for R

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fabricants - suppliers -

R En France, il en existe pour le verre (matériau pionnier en l’occurrence), le papier-carton, l’aluminium, l’acier…

Concernant le plastique, la grande variété de résines complique les choses. « Les plastiques recyclables sont le PET, le PE et le PP quand il s’agit de plastique rigide et uniquement le PE pour le souple, résume Valentin Fournel, directeur services éco-conception de Citeo. Des travaux de R&D sont en cours en vue du déploiement de filières pour les barquettes et les opercules, le PS des pots de yaourt et le polypropylène souple. En revanche, il n’y a pas de filières envisagées pour le PVC et les complexes. Pour ce qui est du secteur cosmétique, en février dernier, Citeo et sa filiale Adelphe ont lancé auprès des industriels un appel à projets destiné à

enquête - focus

trouver des solutions de recyclage pour des emballages qui n’en ont pas encore: les échantillons, les flacons plastique avec pompe contenant du métal… »

Prendre en compte les décors Lors de la conception d’un emballage, il est donc essentiel de privilégier les matériaux dotés d’une filière tout en réduisant autant que possible les encres, les vernis et autres ajouts destinés à l’embellissement. Il y a plusieurs raisons à cela. Souvent d’origine pétrochimique, ces substances sont une source supplémentaire de pollution.

En outre, elles sont susceptibles de contaminer la future matière recyclée mais aussi de perturber les opérations de tri. Par exemple, en passant sous le

Interview

faciliter le recyclage recycling made easier Chargée de mission auprès de la direction générale de Paprec, Sophie Sicard-Lemaire donne le point de vue d’un recycleur sur la question du monomatériau.

Project Leader at French recycler Paprec, Sophie Sicard-Lemaire weighs in on mono-material solutions.

Paprec

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L’emballage monomatière est-il un enjeu important dans votre activité de recycleur?

Sophie Sicard-Lemaire: Oui, car plus la composition d’un emballage est simple, plus son tri et son recyclage sont efficaces et de bonne qualité. Plus on complexifie un emballage, plus on augmente la contamination du matériau principal et plus on augmente les taux de perte de matière et le coût de recyclage. L’un des meilleurs exemples d’écoconception est la bouteille Nude d’Évian: deux polymères aisément séparables (PET et PE pour le bouchon), aucune étiquette, aucune impression.

R projects to encourage manufacturers serving the cosmetics industry to find recycling solutions for pack-aging that isn’t currently recyclable, like samples or plastic bottles with pumps that contain metal components, among others.”

Don’t forget decoration When designing packaging, it’s crucial to use materials that can be recycled, while also reducing the use of inks, varnishes, and other decorative additions to a minimum.

There are several reasons for this: these substances are often made from petrochemicals and represent an additional source of pollution and are also likely to contami-

Les technologies de tri et de recyclage actuelles ne permettent donc pas de faire face aux produits multimatières?

S. S.-L.: Pour le tri, chaque outil, en particulier chaque trieur optique, est destiné à éjecter une matière donnée pour répondre aux spécifications qualité des usines de recyclage en aval. Un emballage est donc trié en fonction de son composant majoritaire. S’il est trop complexe ou si sa composition ne permet pas de détecter le matériau principal (exemple d’un sleeve trop épais ou trop large empêchant l’identification du matériau du flacon en-dessous), il ne pourra être reconnu et sera donc orienté vers le refus de tri pour être soit incinéré, soit enfoui. Les techniques de recyclage sont par essence destinées à produire des monomatériaux et exigent donc en entrée des flux aussi monomatériaux que possible. Même les technologies de recyclage chimique des plastiques nécessitent un tri poussé: le recyclage chimique du PET ou du PS ne tolère que des fractions infimes de papiers-cartons ou d’autres polymères. Il en va de même pour le recyclage chimique par pyrolyse, qui s’adresse essentiellement aux polyoléfines et ne tolère que quelques pourcentages de PET, de polymères autres, de métaux ou de papiers-cartons. Le PVC est strictement proscrit.

nate the future recycled material and to disrupt the sorting process.

For example, when opaque or very dark glass passes under an optical sorter, it is mistaken for porcelain or stoneware, materials that cannot be melted down and that must be buried. To keep glass from ending up in a landfill, decoration should be translucent metallization or transparent gradated varnishes.

But what about when an opaque container is needed to protect fragile formulas from UV rays?

Bormioli Luigi offers comparable protection with its latest anti-UV treatment, which can either be applied as a transparent lacquer or integrated as a filtering pigment into the glass itself.

Qu’est-ce qui perturbe le recyclage des emballages typiques du secteur du luxe?

S. S.-L.: C’est un secteur adepte des matières atypiques, ce qui est logique lorsqu’il s’agit de se démarquer. Mais cela pénalise le recyclage en créant des flux marginaux qu’il n’est pas rentable de capter. Concernant par exemple les plastiques, les centres de tri se concentrent sur les flux majoritaires qui sont captables et commercialisables à l’échelle industrielle: PET, PE, PP, PS. Un emballage en ABS, très brillant, ne sera pas capté.

Toutes les métallisations sont aussi gênantes car elles dégradent la qualité des matières recyclées.

Que penser des mix matières se présentant comme de quasi monomatières, telles les paper bottles ?

S. S.-L.: Les paper bottles que nous avons eu à tester comportent beaucoup plus qu’une fine pellicule de plastique, mais plutôt autour de 40% de PET. Dans ce cas, nous pensons que c’est un contre-exemple: la bouteille sera vraisemblablement détectée comme du carton mais, une fois chez le papetier, toute la fraction plastique sera séparée car indésirable et enfouie ou, dans le meilleur des cas, incinérée. Une bouteille 100% PET sera a contrario recyclée à 100% si elle est bien triée par le consommateur.

été - summer 2022 - formes de luxe

enquête - focus

Quelles sont les catégories de plastiques que l’on peut recycler ensemble?

S. S.-L.: Si l’on veut éviter le décyclage (dégradation de la qualité des matières plastique), il faut cibler le zéro mélange et recycler chaque polymère séparément. Les polymères d’une même famille peuvent être, dans une certaine mesure, mélangés, mais on obtient une matière de mauvaise qualité, utilisable pour des applications bas de gamme uniquement, et pour lesquels la demande est limitée. C’est strictement l’inverse de la tendance du marché, qui exige une qualité croissante.

Quid des emballages intégrant des métaux, en particulier les éléments de petite taille comme les bouchons?

S. S.-L.: Les centres de tri sont équipés d’aimants et de courants de Foucault qui les capteront si le métal est très majoritaire dans leur composition. Les aluminiums seront captés aux courants de Foucault.

Les métaux ferreux le seront s’ils ont passé l’étape de tri granulométrique(1). Les objets dont l’une des dimensions est inférieure à 8-10 mm sont éjectés au niveau du premier tri granulométrique et donc incinérés ou enfouis. Des procédés sont en cours de création pour capter et recycler les petites fractions d’aluminium dans ces refus de tri.

(1) Les produits passent dans un crible dont les « mailles » ne retiennent que ceux atteignant une taille minimale.

formes de luxe - été - summer 2022

Albéa propose un mascara dont la flaconnette et la brosse sont en PP. Du 100 % PP aussi pour un nouveau rouge à lèvres et son mécanisme, et du tout PET pour d’astucieuses palettes de maquillage rechargeables.

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lecteur optique d’un centre de tri, un verre opaque ou de couleur très foncée sera confondu avec une porcelaine ou un grès, matières infusibles qui ne doivent surtout pas arriver dans un four mais être enterrées. Pour éviter ce sort aux flacons en verre, on privilégiera des métallisations translucides et des laquages dégradés au travers desquels passe la lumière. L’opacité étant par ailleurs parfois nécessaire pour protéger des UV une formule fragile, Bormioli Luigi peut lui substituer son nouveau traitement anti-UV reposant soit sur un laquage transparent, soit sur l’intégration d’un pigment filtrant dans la masse du verre.

L’association à d’autres matériaux à seule fin de décor est également sur la sellette. « Prenons le cas d’une R

Albéa offers a mascara with a tube and brush made of PP, a new lipstick with a 100% PP mechanism, and clever, refillable, 100% PET makeup palettes.

Is mono-material packaging an import concern for your business as a recycler?

Sophie Sicard-Lemaire: Yes.The simpler a package’s composition,the more efficient and high-quality sorting and recycling will be.The more complex packaging is,the more contaminated the main material becomes and the higher the rate of material loss and the cost of recycling. One of the best examples of eco-design is Evian’s Nude bottle,made of two easy to separate polymers (PET and PE for the cap) with no label or printed decorations.

So current sorting and recycling technologies aren’t equipped for multimaterial products?

SSL: When it comes to sorting,each tool, especially each optical sorter,is intended to eject a given material in order to meet quality specifications at downstream recycling plants. So packaging is sorted by dominant material. If it’s too complex,or the composition makes it impossible to detect the main material (for example,a thick or oversize sleeve that prevents identification of the material used for the bottle underneath),it will be directed out of the recycling channel to be incinerated or buried. Recycling techniques are by nature intended to produce single materials and therefore require input streams that are as single-material-based as possible. Even

- fabricants - suppliers

The use of other materials for purely decorative reasons is also frowned upon. “Consider a galvanized aluminum plate sourced from a distant country and glued to the glass bottle,” remarks Thomas Riou, CEO of glassmaker Verescence. “This will make the product hard to recycle, increase costs, complicate the supply chain, and increase the product’s carbon footprint, which will be higher than an organic screen-print carried out on the same site. I believe in monomaterial design. That’s why we also encourage our clients to use glass caps; they add weight, but not so much that it becomes problematic.

Of course, plastic is required for the insert, but only a small quantity.”

Paper packaging’s Achilles heel is lamination. This process of applying metallized plastic film to cardboard in order to create a shiny finish has long been indispensable in luxury, but it turns packaging into a non-recyclable, multi-layer object. According to Wauters, which operates two laminators, the process still has its fans. However, the printer recommends replacing it with precision cold stamping carried out with an offset press and only on specific areas, a process that leaves no residual plastic on the cardboard.

Verpack, meanwhile, has replaced lamination with metallization transfer: the metallic particles present on the film are stamped onto the cardboard. This poses no R

chemical techniques for recycling plastic require sophisticated sorting processes: chemical sorting of PET or PS cannot tolerate even minute quantities of cardboard-paper or other polymers.The same goes for pyrolysis recycling,which is primarily used for polyolefins and will only tolerate a small percentage of PET,other polymers,metals, or paper-cardboard. PVC is strictly prohibited.

the best case,incinerated. On the contrary,a 100 % PET bottle will be 100% recycled if it’s been sorted by the consumer.

What disrupts the recycling process for packaging typically used in luxury?

SSL: Luxury loves unusual materials,but it complicates recycling by creating marginal flows that aren’t profitable to capture.When it comes to plastics,for example,sorting centers focus on dominant flows that can be captured and commercialized at the industrial level: PET,PE,PP,PS.A shiny ABS packaging won’t be captured. Metallization is also disruptive because it deteriorates the quality of the recycled materials.

What about material mixes that claim to be mono-material, like paper bottles?

SSL: The paper bottles that we’ve tested contain more than a fine plastic film,more like 40% PET. In this case,we believe it’s a counterexample: the bottle will probably be detected as cardboard but once it arrives at the paper mill,the unwanted plastic element will be separated and buried or,in

What categories of plastics can be recycled together?

SSL: To avoid decycling,or a deterioration in the quality of plastic materials,we must strive for zero mixing and recycle each polymer separately. Polymers from the same family,such as polyolefins and styrenics,can to a certain degree be recycled together, but the result is a low-quality material appropriate for low-end applications.There’s limited demand for this as it goes against the market,which calls for increasing quality.

What about packaging that integrates small metal components, like caps or makeup elements?

SSL: Sorting centers are equipped with magnets and eddy currents that capture these elements if they’re primarily made of metal: aluminum and ferrous metals,if they’ve passed the first phase of particle size sorting(1). Objects smaller than 8-10mm are ejected during the round of sorting and therefore incinerated or buried. Processes are being developed to capture and recycle the small quantities of aluminum present in these rejected materials.p (1) Products pass through a sieve with a “mesh” that captures objects of a minimum size.

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fabricants - suppliers -

enquête - focus

du pelliculage grâce au transfert de métallisation : la totalité des particules métalliques présentes sur le film sont apposées sur le carton, sans gêner le recyclage car la quantité de métal demeure très faible, puis le film est lui-même envoyé en recyclage pour être remétallisé.

Chez Groupe Verpack, la bascule dans le monomatériau a pris rapidement différentes formes : cales en carton ou en cellulose moulée contre thermoformage, languettes de fermeture contre aimants, rubans en papier contre textile, ennoblissement par gaufrage contre impression à l’encre et dorure… Quant aux fenêtres permettant de montrer le contenu, elles sont évidées dans la boîte et non recouvertes de plastique transparent. Un mouvement de fond dans le cartonnage.

Multimatière & multifonctionnalité Pour les emballages qui sont par essence multicouches, les adaptations sont bien plus complexes. Spécialiste des sachets souples et des doypacks pour la cosmétique, Arcade Beauty en sait quelque chose, lui qui a R

Aptar

Destinée aux produits d’hygiène et de soin et adaptée au e-commerce, la pompe Future d’Aptar Beauty + Home est tout en polyéthylène et exempte de métal. Associée à un flacon en HDPE, elle permet aux marques de revendiquer la totale recyclabilité de l’emballage.

La société travaille sur d’autres packagings monomatières, dont des rouges à lèvres en PP ou en PET. Intended for personal-care and skincare products, and suitable for e-commerce, Aptar Beauty + Home’s Future pump is 100% polyethylene and free of metal. When used with an HDPE pump, it enables brands to boast an entirely recyclable packaging. The company is working on other mono-material solutions, including lipsticks in PP or PET.

Hennessy / Verpack

R plaque aluminium galvanisée, sourcée dans un pays lointain et collée sur le verre, détaille Thomas Riou, CEO de la verrerie Verescence. Cela rendra le produit moins recyclable, augmentera les coûts, complexifiera la supply chain, pour un bilan carbone qui sera par exemple supérieur à celui d’une sérigraphie organique réalisée sur le même site.

Je crois au monomatériau. Raison pour laquelle nous poussons aussi nos clients vers les capots en verre, qui apportent du poids sans être plombés. Certes, ils intègrent du plastique pour l’insert mais en faible quantité. » Dans le cartonnage, le point noir, c’est le pelliculage. Ce film plastique métallisé appliqué sur un carton afin de lui conférer un état de surface brillant est un must de longue date dans le luxe mais il transforme l’emballage en un multicouche non recyclable.

Selon Wauters, qui possède deux pelliculeuses encore en fonctionnement, ce procédé garde ses afficionados. L’imprimeur conseille toutefois de le remplacer par un marquage à froid effectué sur presse offset, avec précision et uniquement sur les zones souhaitées, sans plastique résiduel sur le carton après l’opération. Pour sa part, Verpack résout le problème

Aptar

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Pour ce VSOP Hennessy, un coffret (Verpack) doté d’une fenêtre évidée permet de proposer une solution sans plastique.

This coffret for Hennessy’s VSOP (Verpack) features an open window, making for a plastic-free solution.

R problem for recycling because the quantity of metal is so low. The film itself is then recycled for future metallization.

At Groupe Verpack, the shift to mono-material packaging quickly took dif ferent forms: molded cardboard or cellulose stabilizers as opposed to thermoformed versions, tab closures as opposed to magnets, paper ribbons instead of fabric, finishes that use embossing versus ink printing and gilding, etc. And the “windows” cut out of boxes to showcase products are no longer covered with transparent plastic—a fundamental change in cardboard packaging.

Multi-material & multi-functional It’s much more complicated to adapt packaging that is by definition multilayer. Arcade Beauty, specialized in cosmetic soft packs

and doypacks, knows a little about this: the company has already developed mono-material PE and PP multi-layers free of the aluminum that would otherwise impede recycling. “No other material provides as effective a barrier against oxygen and water as aluminum, which also ensures a three-year lifespan for formulas, with almost no weight loss,” says Claudie Guérin, the company’s CSR Director. “Our customers wonder, then, if this three-year period is really necessary, or if they could put an expiration date on products with a shorter lifespan. That being said, the film has to be tested for each project; its performance will depend both on the kind of formula and on the ratio between the pack surface and the volume of product contained within. A single-resin solution would work for our 3D Pouch doypack or for a small sample pack containing a powder, but it

été - summer 2022 - formes de luxe

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Réalisé par Wauters, l’étui de la ligne de soins N° 1 de Chanel s’ajuste au contenant intérieur de façon à rendre inutile le recours à un calage en carton ondulé. La notice papier est remplacée par un QR code imprimé à flasher et le suremballage en cellophane a été supprimé.

Univacco Foils

Manufactured by Wauters, the box for Chanel’s N°1 skincare line adjusts to the inner container, eliminating the need for corrugated cardboard cushioning. The paper booklet has been replaced by a printed QR code and the cellophane outer packaging has been eliminated.

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wouldn’t be appropriate for a small packet of a liquid product.”

For decades, each material has been assigned a specific role in packaging, according to its individual characteristics. Today, it almost seems as though companies are hoping for an “all-purpose” raw material. This is an unrealistic expectation, even for ever-adaptable cardboard, as Bruno Lefebvre, Sales Director at Verpack, explains: “Foam and thermoformed inserts/ stabilizers did the job well, and it’s not easy to replace them with ribbed cardboard to protect, say, three bottles in a coffret. We’re continually racking our brains and finding workarounds, and sometimes we find a solution.”

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Producteur de classe mondiale de films de marquage à chaud et de transfert à froid de la plus haute qualité.

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Making gradual progress Faced with these technical hurdles, one possible solution would be to develop packaging with dis- R

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R déjà développé des multicouches mono PE ou mono PP, débarrassés de l’aluminium posant un problème de recyclage. « Il faut savoir qu’aucune autre matière n’offre d’aussi bonnes propriétés barrières à l’oxygène et à l’eau que l’aluminium, celui-ci assurant à la formule une durée de vie de trois ans, quasi sans perte de poids, indique Claudie Guérin, directrice RSE de la société. Nos clients se demandent donc si cette période de trois ans est vraiment indispensable et s’ ils ne pourraient pas inscrire une date de péremption sur les produits ayant une durée de vie inférieure à cela. Cela dit, les performances du film doivent être testées pour chaque projet car elles dépendront à la fois du type de formule et du rapport entre la surface du pack et le volume du jus contenu.

Le mono-résine ne sera pas un souci pour notre doypack 3D Pouch ou pour un petit sachet échantillon contenant une poudre mais il en sera un dans le cas d’un petit sachet renfermant un produit liquide. » Depuis des décennies, chaque matériau jouait dans l’emballage un rôle précis, qu’on lui attribuait en fonction de ses qualités propres.

On rêverait presque aujourd’hui d’une matière première unique « à tout faire » ! C’est irréaliste, même avec ce matériau plutôt accommodant qu’est le carton, comme en témoigne Bruno Lefebvre, directeur commercial de Verpack : « Les calages en mousse et en thermoformage faisaient bien le job et quand il s’agit de les remplacer par de la cannelure pour protéger, par exemple, les trois bouteilles d’un coffret, ce n’est pas évident. Nous devons sans cesse nous creuser la cervelle et faire des acrobaties et, parfois, nous arrivons au bout de l’exercice ».

Avancer progressivement Face à ces freins techniques, l’une des voies serait de développer des emballages dont les différents composants seraient séparables afin d’être ensuite orientés vers leur propre filière de revalorisation. Ceci demande la coopération des consommateurs. « Le design peut les y encourager, note Marcial

enquête - focus

Vargas-Gonzalez, responsable de la stratégie d’innovation de Quantis, cabinet de conseil en développement durable. Voyez les yaourts au soja Alpro, dont les pots en PP sont recouverts d’un carton imprimé que l’on détache en tirant le long de pointillés. Ce geste de tri sera probablement moins spontané dans le domaine cosmétique, ne serait-ce que parce qu’on n’a qu’une seule poubelle dans sa salle de bains ! » Le marché est actuellement partagé entre la nécessité de progresser sur le terrain du monomatériau et celle de ne pas précipiter exagérément le mouvement. Il faut tout d’abord s’assurer de l’existence des filières de recyclage ad hoc et de leur capacité à absorber de nouveaux volumes de déchets, sans risque de goulot d’étranglement. Il faut également évaluer que l’aspect vertueux de la recyclabilité se confirme sur toute la chaîne. « Attention à de possibles effets rebonds indésirables !, prévient Marcial Vargas-Gonzalez.

Opter pour un packaging monomatière mais plus lourd pourrait induire un impact environnemental plus élevé, lié à la production et au transport. Des analyses sur différents volets de l’ écoconception sont utiles pour avoir une vision holistique. » Pour le plastique, la question peut prendre un tour particulier, comme le fait observer un représentant du Pacte national sur les emballages plastiques en France : « La loi française Agec prévoit l’ interdiction des emballages en plastique à usage unique à partir de 2040. Cela vaut-il alors le coup d’ investir aujourd’ hui dans le packaging plastique 100 % recyclable réclamé pour 2025 par cette même loi ? Ne vaudrait-il pas mieux passer à un autre matériau que le plastique ? Le monomatière, c’est mieux mais ce n’est pas l’enjeu.

Il faut travailler sur la réduction des emballages, sur le vrac, le réemploi, la recharge et donc réinventer les choses, sans se replier sur des positions conservatrices de court terme. » Entre menaces et opportunités, les enjeux s’annoncent importants sur ce champ de l’économie circulaire. p

R crete components that could be dismantled and sent to separate recycling channels. This would require consumer involvement.

“The design could encourage them to play along,” says Marcial Vargas-Gonzalez, Director of Strategic Innovation at Quantis, a sustainable development consulting firm. “Look at Alpro soy yoghurts: the PP pots are lined with a printed cardboard sleeve that you remove by tearing along perforated lines.

This sorting action would probably be less spontaneous in cosmetics, if only because most people only have one trashcan in the bathroom.”

The market is currently divided between the need to make progress in developing mono-material solutions and the need to avoid precipitating change. First, appropriate recycling channels have to be established, and they need to have the capacity to absorb new volumes of waste without the risk of bottlenecks. Then the question becomes: is recyclability virtuous along the entire chain? “Be aware of possible undesirable rebound effects,” c om ment s Va rg a s- Gon z a le z .

“Choosing a heavier mono-material packaging could have a greater environmental impact because of production and transport. Analyses that consider various aspect of eco-design are useful in that they provide a holistic vision.”

The issue can get complicated when it comes to plastics, as a representative of the Pacte National sur les Emballages Plastique en France (French Plastics Pact) points out: “France’s Agec law calls for a ban on single-use plastics starting in 2040. So is it worth investing in the 100% recyclable plastic packaging demanded for 2025 by the same law? Wouldn’t it be wiser to shift to another material altogether? Mono-material is an improvement, but it’s not the whole story. We have to work on reducing packaging, and on increasing bulk channels, reuse, and refills, and on reinventing things, without falling back on short-term conservative positions.”

Important challenges abound in this corner of the circular economy churning with threats and opportunities.p

Le nouveau pinceau maaquillage de Cosmogen est enttièrement en PET recyclé postconnsommateur, les poils, y compris c ce qui a demandé deux ans de dévveloppement.

Ni virole métallique ne sont ni colle c nécessaires.

Grâce à son ressort en plastique brevetéé se substituant à l’habituuel métal, le packaging airless Pearl P 2 de Silgan Dispenssing est exclusivement compossé de polyoléfines, dont prresque 99 % de PP. Thanks tto a patented plastic spring that t replaces metal versionss, Silgan Dispensing’s Pearl 2 airless packaging is made exclusivvely of polyolefins, almost 99% of which are PP.

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Cosmogen’s new maakeup brush is maade of recycled, post-consumer PET, inccluding the bristles.

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de La matiÈre nait La LumiÈre craftinG LiGht Depuis plus de 250 ans, la manufacture de cristal de Baccarat perpétue les savoir-faire verriers les plus exigeants. Immersion dans les coulisses d’une institution dont l’histoire se confond avec celle de l’art de vivre à la française.

For over 250 years, crystal manufacturer Baccarat has upheld a tradition of excellence in glassmaking. We go behind the scenes of this institution, whose history is intertwined with the French art de vivre.

A

u début était le moule.

Chez Baccarat tout du moins. Ou, plus exactement, le modèle qui sert à le fabriquer : sculpture d’argile, de plâtre ou de résine. À la fois matrice et incarnation de cet esprit qui, comme l’a dit l’écrivain Paul Valéry, commence et finit au bout des doigts. En l’occurrence, ceux de Nathalie Blaise.

Unique modeleuse d’une manufacture qui compte 520 artisans – et 13 Meilleurs Ouvriers de France –, elle est aussi chevalier des Arts et des Lettres et c’est dans le four de son atelier que le miracle opère. « On évoque souvent les souffleurs de verre, les tailleurs, et l’on oublie les autres : ceux qui fabriquent les moules, par exemple. Un ouvrage de haute précision sans lequel rien ne serait possible.

Chaque pièce est le fruit du travail de toute une équipe ! » Mais il y a moule et moule. Ceux qui ont enfanté du mathusalem monumental imaginé par l’architecte Frank Gehry pour les 150 ans du XO d’Hennessy sont d’un genre particulier: la pièce – formée à chaud et tirée

à 30 exemplaires, né chacun d’un bloc de cristal de 40 kg – a été réalisée selon la technique de la cire perdue. « Chaque moule est unique, explique Nathalie Blaise. Façonné à partir d’une peau de cire noyée dans du plâtre réfractaire passé à l’étuve, il ne servira qu’une fois. Pour révéler la pièce, il faut le briser. » Pourquoi ne pas avoir choisi un moule conventionnel? « Trop de contre-dépouilles », tranche la modeleuse, dont la mission consiste aussi à garantir la faisabilité de créations qui s’emploient à repousser les limites du possible. « Il était inenvisageable de restituer l’extrême complexité de la forme verrière conçue par Gehry avec un moule d’acier. Seule la méthode du creux perdu (pour les décors externes), combinée à celle du corps creux (pour la réserve intérieure), pouvait nous permettre d’atteindre ce niveau de précision. »

L’humilité face à la matière Déposé sur son moule, chaque bloc de cristal aura été mis au four une semaine durant. « Le cristal se liquéfie très progressivement pour emplir la

Jean Larivière

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I

n the beginning, at Baccarat, there was the mold. Or more precisely, there was the model used to make the mold: a clay, plaster, or resin sculpture. This starting point embodies the spirit that, as Paul Valéry once wrote, “begins and ends in the fingertips”. In this case, Nathalie Blaise’s fingertips: the only female model maker at Baccarat, which boasts more than 520 artisans—and 13 Meilleurs Ouvriers de France; Blaise has also been named a Chevalier des Arts et des Lettres. In her studio furnace, miracles happen. “We often talk about the glassblowers and glass cutters, but forget the others, such as the mold makers,” she says. “Without this highly pre-

cise craft, nothing would be possible. Each piece that leaves the manufactory requires the work of an entire team!”

But there are molds, and then there are molds. Those created for the monumental Methusalem decanter designed by Frank Gehry for Hennessy X.O’s 150th anniversary are of a rare breed. This piece— hot-formed in a limited edition of 30 unique pieces, each requiring more than 40 kilograms of crystal—was made using the lost-wax technique. “Each unique mold was shaped with a wax model cast in refractory plaster and then melted out in a steam chamber,” explains Blaise. “To remove the final piece, the mold had to be broken, so we

ÉtÉ - summer 2022 - formes de luxe

mÉtiers d’exception - rare craftsmanship

Pour ses scotchs d’exception, Johnnie Walker fait aussi appel au savoir-faire Baccarat.

For its exceptional Scotch whiskies, Johnnie Walker called on Baccarat for its expertise.

Faunacrystopolis est une étonnante collection de six animaux (ici, le singe) signée Jaime Hayon.

and is then left to slowly re-solidify,” explains Blaise. “During the heating and cooling process, any sudden variation in temperature could be disastrous.”

In the next phase, in a workshop away from the heat, the master glass cutter Jean-Luc Bourgougnon refined each edge with his cutting wheels to obtain precise angles.

Named Meilleur Ouvrier Tailleur de France for his skills, Bourgougnon has worked with Baccarat for 32 years. He trained under Yves Parisse and Serge Vanesson when the two master artisans still officiated at Baccarat. “I was lucky to be surrounded by such experts in the field. As you know, our trades can’t be learned overnight—it takes us at least 10 years to hone our crafts and we never stop learning.”

Humble respect for his materials is his credo: “Some wheel-made patterns require up to 40 hours of work and dozens of different wheels,” he marvels. Regarding the Diadème decanter—a vessel featured in Baccarat’s latest Haute Couture collection—Bourgougnon says, “It’s a pure gem that required 38 hours of work per piece—with rosettes, fine diamonds, curved beveled cuts on the sides, flat cuts on the neck, and raindrops.”

Round cuts, olive cuts, pointed diamond cuts. . . Bourgougnon describes what seems like an infinite palette of motifs, listing the treasures that have passed through his hands, vases, goblets, and animal sculptures, stopping now and again on a specific image: Jaime Hayon’s Faunacrystopolis collection—”that was difficult,” he says—and a royal decanter created to mark the 60th anniversary of Queen Elizabeth’s accession to the throne—“without a doubt the most complex piece I have ever worked on.”

la maison Baccarat –, il raconte : « Un pur bijou, 38 heures de travail par pièce, de la rosace, de la taille en diamants carrés, des biseaux courbes sur les flancs, un col taillé en côte plate, des perles… » Pontils, olives ou pointes de diamant : la palette des motifs est infinie et le tailleur, intarissable. Il déroule la liste des trésors passés entre ses mains, vases, coupes ou sculptures animalières, opérant ici et là un arrêt sur image : collection Faunacrystopolis de Jaime Hayon – « Elle nous a donné du f il à retordre » – ou carafe royale réalisée pour le 60e anniversaire de l’accession au trône de la reine d’Angleterre, « sans doute la pièce la plus complexe sur laquelle j’ai travaillé. »

Johnnie Walker

Each block of crystal was placed over a mold and spent one week in the furnace. “The crystal liquefies very gradually and eventually melts. Via gravity, it fills the mold

Le moule du mathusalem imaginé par Frank Gehry pour Hennessy XO en cours de fabrication.

Creating the mold for the mathusalem designed

by Frank Gehry for Hennessy’s XO.

Visite guidée Magie du cristal, matière sœur de la lumière : avec ou sans taille riche, l’émoi est toujours au rendez-vous.

Face au très sculptural écrin designé par Thierry Lecoule pour Versace, p a r e xe m p l e . Av e c q u e l q u e 300 autres pièces, il a rallié la R

formes de luxe - ÉtÉ - summer 2022

Guided visit

DR

matrice par gravité, avant de redevenir solide, détaille Nathalie Blaise. À la chauffe comme au refroidissement, toute variation trop brutale du cycle thermique pourrait être fatale. » La suite – et notamment la reprise à la roue de chaque arête pour obtenir le juste vif – se joue dans l’atelier à froid, sous les meules de Jean-Luc Bourgougnon. Meilleur Ouvrier Tailleur, l’homme affiche trentedeux ans de boutique. Ses classes, il les a faites avec Yves Parisse et Serge Vanesson, quand les deux maîtres d’art officiaient encore chez Baccarat. « Je sortais de CAP, j’ étais tout jeune. Être entouré de telles pointures est une vraie chance. Vous savez, nos métiers ne s’apprennent pas du jour au lendemain : chez nous, il faut au moins une dizaine d’années pour devenir un bon ouvrier. On n’a jamais fini d’apprendre. » Rester humble face à la matière, c’est son credo : « Certains motifs réalisés à la roue nécessitent jusqu’ à 40 heures de travail et des dizaines de meules ».

S’agissant de telle carafe Diadème – flacon précieux à l’affiche de la dernière collection haute couture de

could only use it once.” Why not opt for a conventional mold? “There were too many undercuts!” retorts Blaise. Her mission is to guarantee the perfect feasibility of creations that push the boundaries of feasibility. “It would have been impossible to reproduce the extreme complexity of the glass shape that Gehry designed using a steel mold. Only the so-called ‘waste’ mold method (for the external decorations) combined with blow molding (to form the hollow body), would allow us to obtain this level of precision and so faithfully render the volumes and fine details.”

Respect for materials DR

Faunacrystopolis is a stunning collection of six animals (the monkey, pictured right) designed by Jaime Hayon.

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The magic of crystal, light’s material twin, is that whether richly cut or not, it’s always cause for excitement.

Take the sculptural case designed by Thierry Lecoule for Versace. Along with some 300 other pieces, it R

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Coupelle en forme de papillon inspirée de l’Art nouveau.

A butterfly-shaped cup inspired

by Art Nouveau À l’occasion des 250 ans de Baccarat, un collier du créateur joaillier Elie Top. For Baccarat’s 250th anniversary, a necklace by jeweler Elie Top.

Tentation, artistes et designers x Baccarat, jusqu’au 30 septembre, galerie-musée Baccarat, Paris.

(1)

Ornés de bagues colorées, les vases Uttu de l’Italien Ettore Sottsass.

Ettore Sottass’ Uttu vases feature richly colored bands.

Patrick Schütter

Un flacon iconique créé à partir de dessins de Georges Chevalier.

An iconic flacon based on Georges Chevalier’s drawings.

Laurent Parrault

Georges Chevalier, figure iconique de notre maison, dont il a assuré la direction artistique jusqu’en 1970. » Le flacon, d’une absolue modernité, a été conçu à partir de dessins réalisés par Chevalier en 1942 : « Un feu d’artifice de pièces de lumière. Taillé main, il comporte 160 facettes, dont 64 sur son seul capot. » Mais à propos, pourquoi avoir baptisé l’exposition Tentation ? « En 1917, Georges Chevalier a été le premier créateur à entrer dans l’ histoire de Baccarat. Depuis, ce dialogue avec la création n’a jamais été interrompu.

Salvador Dali, Virgil Abloh, Philippe Starck… Si Baccarat appartient au patrimoine français, c’est de cette capacité à convoquer d’autres univers, à confronter les visions, que la manufacture tire sa force. » Et Michaela Lerch de conclure : « Cette relation intime avec les arts ne cesse de nourrir le vocabulaire esthétique de nos artisans. Cocteau disait qu’ à l’impossible, il était tenu. Chez nous, la phrase prend souvent tout son sens ». p

Laurent Parrault

R galerie-musée Baccarat à l’occasion de l’exposition Tentation, artistes et designers x Baccarat (1).

Conservateur à la tête du patrimoine de la manufacture, Michaela Lerch mène la visite : « Tiré à 90 exemplaires numérotés, ce coffret est une ode à la perfection de la forme : le flacon de parfum est serti dans une double géométrie qui se révèle par transparence. Il y a une sorte d’ évidence dans ce cube de cristal, soufflé dans un moule, taillé, découpé et évidé à l’ultrason. » Même fulgurance face au duo de vases Uttu signés Ettore Sottsass, à l’architectural corps de cristal rehaussé de bagues de couleur rose et olivine, ou encore devant l’édition limitée de Rouge 540. « Une cocréation Baccarat x Francis Kurkdjian, précise Michaela Lerch.

Nous avons lancé cette ligne de parfumerie lors du 250e anniversaire de la manufacture, comme un hommage au rouge à l’or Baccarat – un rouge rubis obtenu en incorporant de la poudre d’or 24 carats à du cristal clair en fusion – mais aussi et surtout à

mÉtiers d’exception - rare craftsmanship

Thierry Peureux

fabricants - suppliers -

Cube de cristal superbement épuré par Thierry Lecoule pour Versace.

Crystal cubes for Versace, design by Thierry Lecoule.

DR

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R appears in the exhibition Temptation, Artists and Designers x Baccarat at the Galerie-Musée Baccarat in Paris (1). Michaela Lerch, curator, brand culture and heritage manager at Baccarat comments, “This coffret, produced in a series of 90 numbered pieces, is an ode to perfect form: the perfume bottle rests in a transparent double cube.

There’s something natural about this crystal cube, blown in a mold, sculpted, cut, and hollowed out using ultrasound.”

A pair of Uttu vases by Ettore Sottsass produces the same dazzling effect: the architectural crystal body enhanced with pink and olivine rings resembles something between a bottle and a skyscraper.

And the limited-edition Rouge 540, a co-creation between Baccarat and Francis Kurkdjian, has a similar effect. “We released this line of perfume for the 250th anniversary of the glassworks as a tribute to Baccarat’s signature gold-infused red—a ruby color obtained by the fusion of powdered 24-caret gold and clear

crystal—but most importantly to Georges Chevalier, an iconic figure in our brand history and artistic director until 1970,” notes Lerch.

The bottle is undeniably modern and based on designs Chevalier carried out in 1942, “a pyrotechnic display of light. The hand-cut bottle has 160 facets, 64 on the cap alone.”

So why is the exhibition called Temptation? “In 1917, Georges Chevalier was the first designer to join Baccarat, and the glassmaker has maintained a dialogue with artists ever since: Salvador Dali, Virgil Abloh, Philippe Starck...

Our brand belongs to French heritage, but it draws its strength from a capacity to summon other worlds and mingle different visions. This connection with the arts continues to nurture our artisans’ aesthetic vocabulary.” She smiles: “Cocteau said, ‘to the impossible I am bound.’

At Baccarat, that phrase takes on its full meaning.”p Christel Trinquier (1) Temptation, Artists and Designers x Baccarat, through September 30, Galerie-Musée Baccarat, Paris

ÉtÉ - summer 2022 - formes de luxe

THE EXCLUSIVE

Digital & Print luxury packaging media LUXEPACKAGINGINSIGHT.COM

dossier - special report

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Année internationale du verre The International Year of Glass

la filiÈre maintient le cap au vert staying the environmental course

Juju Wang

Suites de la crise sanitaire, guerre en Ukraine : l’actualité s’invite au cœur de l’Année internationale du verre.

La feuille de route de la filière visant à conforter la position du matériau dans la course à un luxe plus durable s’en trouve-t-elle modifiée ? En France comme en Allemagne ou encore en Italie, on assure que non.

As the International Year of Glass unfolds, the consequences of a global pandemic and the war in Ukraine have become acutely relevant. The glass industry’s roadmap was focused on cementing the material’s position in the race for more sustainable luxury. Has that changed? In France, Germany, and Italy, the answer is a resounding no.

formes de luxe - été - summer 2022

Dossier réalisé par / Report by: Christel Trinquier

D

sur la chaîne logistique – qui concernent tant le trafic maritime que terrestre (hausse du prix des carburants, pénurie de chauffeurs…) –, des difficultés de recrutement dans plusieurs pays, ou encore, et au lendemain de l’acmé sanitaire, le regain pandémique en Chine dont les conséquences pourraient s’avérer plus critiques que la fermeture du marché russe pour les grands clients des verriers européens du luxe.

Pour l’heure, néanmoins, les carnets de commandes sont pleins. Et l’on observe même, çà et là, quelques tensions capacitaires. L’effet rebond post-

Covid persiste et signe, conjugué aux bénéfices collatéraux d’un désamour consommé du plastique. Si les problématiques antérieures à la pandém i e p e r d u r e nt – m a r g e s érodées, comma ndes sous retrait (et paiement) en différé –, bon an, mal an, les surc oût s indu it s pa r la crise sanitaire ont pu être partiellement « digérés » grâce à une première vague d’augmentation des tarifs verriers.

Les marques ont globalement joué le jeu. Le joueront-elles en 2022 compte tenu de l’actualité ? Il y a fort à parier qu’elles n’auront, une nouvelle fois,

Heinz Glas

eux mille vingtdeux,Année internationale du verre.

Ironie du calendrier, la filière n’a jamais été autant à la peine. Elle n’est pas la seule, bien sûr : toute l’industrie y passe. En cause, d’abord, les flambées à répétition du coût de l’énergie et des matières premières. Mais aussi et pêle-mêle, les tensions

Bormioli Luigi

Groupe Pochet

dossier - special report

année internationale du verre / the international year of glass

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022 is the International Year of Glass, and yet, ironically, the sector has never struggled s o mu c h . It ’s n o t a lone, of course — ever y industry is currently experiencing difficulties due to repeated hikes in the price of energy and raw materia ls. But a lso to blame is a tangle of tensions across the supply chain related to sea a nd la nd tra nspor t (rising fuel costs, a dearth of drivers, to name a few) and recruitment challenges in seve-

ral countries. Not to mention a new peak in China just as the world thought the pandemic was coming to an end—with consequences that could prove worse for luxury European glassmakers than being shut out of the Russian market.

But for the moment, the order books are full, and there are even signs that capacity is strained in places. The postCovid recovery continues, coupled with the collateral benefits of a consummate rejection of plastic packaging. While pro-

blems that existed prior to the pandemic persist—lower margins, orders (and payments) withdrawn or deferred—generally speaking, the additional costs generated by the pandemic have been partially ‘digested’ thanks to a first wave of higher glass prices. Brands have largely played along. But will they continue to do so in 2022? There’s a good chance that, once again, they won’t have much choice. Increasing volumes will not be enough to compensate for increasing pro-

duction costs, estimated at +30/+40 %, and the indexation of bottle price against that of energy (in particular) is spreading quickly. No industry can escape it. But the impact should be less painful in the high-end sector as luxury consumers are far less vigilant than supermarket shoppers when it comes to increases. In fact, by late March, some brands had passed on additional supplier costs by applying single or even doubledigit price increases—a measure not exclusively tied to bottle

été - summer 2022 - formes de luxe

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guère le choix. La hausse des volumes ne suffira pas à compenser celle des coûts de production, estimée à +30/+40 %, et l ’indexation du prix du flacon sur celui de l’énergie (en particulier) fait traînée de poudre. Le phénomène n’épargne aucun acteur, quel que soit le marché. Mais ce choix devrait être moins douloureux sur le haut de gamme : s’agissant d’augmentations, les clients du luxe sont sensiblement moins regardants que la clientèle des supermarchés. Dès la fin du mois de mars d’ailleurs, un certain nombre de marques ont directement réper-

cuté les surcoûts fournisseurs en appliquant des hausses de prix à un, voire à deux chiffres.

Une mesure qui n’est bien sûr pas exclusivement liée au coût du flacon, lequel représenterait moins de 2 % du prix de vente au détail d’un parfum.

Sécuriser les appros Mais revenons aux verriers, solidaires au sein de la Feve (Fédération européenne du verre d’emballage) pour pointer les risques inhérents à d’éventuelles ruptures d’approvisionnement en énergie. Si, sur ce point, tous ne sont pas égaux,

c’est au nom de tous qu’Adeline Farrelly, secrétaire générale de la fédérat ion, a t iré la sonnette d’alarme : « Toute rupture d’approvisionnement en énergie de nos fours serait purement et simplement catastrophique. Il est techniquement impossible d’arrêter un four à verre du jour au lendemain sans provoquer des dommages irréversibles. Si nous pouvons réduire nos productions dans une certaine mesure, nos fours d oivent rester alim entés a minima pour assurer le maintien à chaud. » Autre hasard du calendrier, cette communication précédait en France de R

Dépendance énergétique Energy dependence

deux poids et 27 mesures differing views

cost, which represents less than 2% of a perfume’s retail price.

Securing supply Let’s turn our attention back to glassmakers, united by the FEVE (European Container Glass Federation), to examine the risks implied by possible disruptions in energy supply.

While companies are not all equal in this regard, Adeline Farrelly, Secretary General of the federation, sounds the alarm for one and all. “Any

disruption in energy supply to our furnaces would be catastrophic as it is technically impossible to stop a glass furnace overnight without causing irreversible damage. We could reduce our production to a certain degree, but our furnaces must receive a minimum supply of energy to stay hot.” Another coincidence in timing: this statement was made several days before a proposed plan to implement selective power cuts in France reappeared on the table. Although the project is

formes de luxe - été - summer 2022

Verallia

Stoelzle

Il y a le prix du gaz, matière résolument première de la filière verre.

Volatil à l’excès, multiplié par 2, 4, 6 et jusqu’à 10 fois plus cher ces dernières semaines qu’il ne l’était dans les années 2010. Et il y a le gaz tout court : celui dont l’Europe des 27 dépend et qu’elle importe de Russie à hauteur de 41,1%(1) tandis que 36,5 % de ses appros en pétrole viennent également de Russie. Or, si les robinets russes venaient à être coupés, tous les pays de l’UE ne seraient pas logés à la même enseigne.

Tous n’ont pas fait les mêmes choix stratégiques en matière d’énergie.

Avant la crise, les hydrocarbures russes pesaient 31% dans le mix énergétique de l’Allemagne (avec une dépendance au gaz russe de 59 %), 23,8 % pour l’Italie et 35 % pour la Pologne, ces deux pays important respectivement 40,4 % et 45,5 % de leur gaz de Russie. En France, la dépendance s’avère moins écrasante, les énergies fossiles russes contribuant à hauteur de 8,4 % au mix énergétique français avec une dépendance aux imports de gaz russe chiffrée à 20 %.

considered a “last resort” measure, in the worst-case scenario, and despite the industry’s priority status in the country, it could affect French glassmakers next winter.

“We have about 300 furnaces operating in Europe: if shortages become a reality, then we absolutely must be present for those discussions and be given several weeks’ notice,” warns Farrelly. “This is not limited to our production sites, but applies to the entire glass ecosystem, which concerns a R

First, there’s the price of gas, a crucial raw material for the glass industry: excessively volatile, and in recent weeks multiplied by 2, 4, 6, and up to 10 times more than it was in the 2010s. And then there’s gas itself: the gas that Europe and its 27 member states depend on, and up to 41.1% of which it imports from Russia,(1) with 36.5% of its oil also imported from the country. But if Russia were to suddenly close the taps, not all European countries would face the same fate, because they haven’t all made the same strategic choices in terms of energy supply. Prior to the crisis, Russian hydrocarbons accounted for 31% of Germany’s energy mix (the country depends on Russian gas for 59% of its needs), 23.8% for Italy’s, and 35% for Poland’s; the latter counties import 40.4% and 45.5% of their gas from Russia, respectively. France is less dependent on Russia, with the country’s fossil fuels accounting for 8.4% of the French energy mix and Russian gas imports providing 20% of all gas consumed in France.p (1) Source: Eurostat, importations en provenance de Russie en énergie brute disponible en 2020.

Eurostat, Russian energy imports available in 2020.

Within the luxury ecosystem, European glassmakers awarded gold (Stoelzle) or platinum (Bormioli Luigi, Verescence, Pochet du Courval, Verallia, etc.) rankings by Ecovadis have gotten a head start on sustainability. In 2019, in the European Union, the industry reached a record average rate of 78% for collection and recycling.(1) “We are aiming to reach 90% by 2030,” says FEVE’s Adeline Farrelly. “Collection and recycling are priorities. Did you know that 1kg of cullet can replace 1.2kg of virgin material?” She warns against a possible systematizing of deposit systems that could bypass the industry’s efforts. “Deposit systems don’t optimize the quality or quantity of recycled glass. If they’re being used in a strategy of refill-reuse, then of course they’re the right solution.

But when it comes to recycling, these systems cost more than classic collection—a system we have invested in for 50 years and one that has proven its worth: the majority of the 13.7 million tons collected returns to the sector and is reprocessed into glass packaging.” FEVE is activating to make glass “the first carbon-neutral container on the international scene.” And although Furnaces for the Future was not selected by the EU Innovation Fund, the project remains relevant: “Electric-powered melting is nothing new, but until now it has been limited for use in the production of flint glass and small ovens. The F4F model is not only a low-carbon furnace capable of reducing CO2 emissions by up to 60%, but it is also capable of melting 350 tons of glass per day, regardless of color, incorporating up to 70% recycled content,” says Farrelly.p (1)

Selon le dernier rapport de Close the Glass Loop. / Acccording to the latest Close the Glass Loop report

« Nous avons environ 300 fours en activité en Europe : si des pénuries survenaient, nous devrions impérativement être présents autour de la table et

R significant number of SMEs, VSEs and of course, jobs.”

Hers is an appeal to public authorities, coupled with an urgent request for support.

“During the Covid pandemic, the fragrance and cosmetics sector was the most heavily impacted in our industry,” she says.

“Factories were forced to close.

We were barely getting our heads above water when this second crisis brought us to our knees. For us to cope, European member states must establish aid programs to support

their glass industries.”

What kind of aid? Following t h e Fre n c h g ove r n m e n t’s announcements regarding the Re s i l i e n c e Pl a n , Ét i e n n e Gruyez, head of Stoelzle Masnières, wondered what form this aid might take. “State-guaranteed loans, deferred tax coll e c t i o n , p a r t i a l a c t i v i t y, increasing the volume of Arenh (Regulated Access to Historical Nu c l e a r Powe r ) ? Fo r t h e moment, we don’t have much visibility, especially given a context in which we can only

Appel aux pouvoirs publics

des aides pour accompagner leurs industries verrières. » Sous quelle forme ? À la tête de Stoelzle Masnières, Étienne Gruyez s’interrogeait, au lendemain des annonces du gouvernement français relatives au Plan de résilience : « Prêt garanti par l'État, reports de charges, activité partielle, augmentation du volume d’Arenh (1)… Pour l’ instant, nous ne savons pas comment cela va s’articuler, a fortiori dans un contexte où nous ne saurions nous attendre… qu’ à l’ inattendu. Mais ce qui est certain, c’est que, en France, nous n’aurons de vraies réponses qu’après les élections. » Ce qui R

O-I

Au cœur de l’écosystème du luxe, médaillés Gold (Stoelzle) ou Platine (Bormioli Luigi, Verescence, Pochet du Courval, Verallia) par Ecovadis, les verriers européens ont pris une longueur d’avance en termes de sustainability. Dans l’UE, la filière atteignait en 2019 un taux moyen de collecte et de recyclage record de 78 %(1). « D’ici à 2030, nous visons les 90 %, ponctue Adeline Farrelly. La collecte et le recyclage constituent une priorité. Saviez-vous que 1 kg de calcin permettait de remplacer 1,2 kg de matière vierge ? » Contre une éventuelle systématisation des dispositifs de consigne, susceptible de court-circuiter la filière, elle prévient : « La consigne n’optimise ni la quantité ni la qualité du verre recyclé. S’il s’agit effectivement de re-fill/re-use, bien sûr, c’est la solution, mais s’il s’agit de recycler, elle coûte plus cher que le système de collecte classique. Un système dans lequel nous investissons depuis 50 ans et qui a fait ses preuves : la majorité des 13,7 Mt collectées alimentent la filière et sont retraitées en verre d’emballage. » Pour hisser le verre au rang de « premier contenant neutre en carbone sur la scène internationale », la Feve ne néglige aucune piste. Et si le projet Furnaces for the Future n’a pas été retenu par l’Innovation Fund de l’UE, il reste d’actualité : « La fusion électrique n’est pas une nouveauté mais elle était limitée à la production de verre flint et aux fours de petite taille. Le modèle F4F est non seulement un four low-carbon susceptible de réduire les émissions de CO2 jusqu'à 60 % mais c’est aussi un four capable de fondre 350 t de verre par jour, quelle que soit la couleur de celui-ci, en intégrant jusqu’à 70 % de recyclé. »

avertis plusieurs semaines en amont, alerte Adeline Farrelly.

Il en va de tout l’ écosystème verrier, qui n’ implique pas exclusivement nos sites, mais concerne un nombre conséquent de PME, de TPE et bien sûr, d’emplois. » Un appel aux pouvoirs publics qui se double d’une demande pressante de soutien : « Durant la crise Covid, le secteur parfumerie/cosmétique a été de loin le plus impacté chez nous. Des usines ont dû fermer. Nous étions à peine en train de sortir la tête de l’eau que cette seconde crise nous met à genoux. Pour que nous puissions faire face, les États membres doivent mettre en place

Verallia

l’europe des verriers se distingue europe’s glassmakers stand out

R quelques jours le retour sur le devant de la scène d’un projet de décret de délestage. Projet relatif à des mesures dites de « dernier ressort » certes, mais qui, dans le scénario du pire, et malgré le statut réputé prioritaire de la filière, pourraient concerner les verriers français l’hiver prochain.

Stoelzle

Sustainability

Heinz Glas / Boucheron

dossier - special report

année internationale du verre / the international year of glass

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expect… the h unexpected. d B But what is certain is that in France, we won’t have real answers until after the presidential election.”

What is also certain is that, for Stoelzle, as for all European glassmakers, this aid will be crucial in the race to achieving decarbonization. “In Europe, the industry has mobilized to reach carbon-neutral objectives by 2050,” continues Farrelly.

“When it comes to the energy transition, we are ahead of the rest of the world (see box, left), and the crisis will not deter R

été - summer 2022 - formes de luxe

PUBLI-RédactIonneL - adveRtoRIaL

Bormioli Luigi

trois questions à…/ three questions for simone baratta, beauty business unit director

C

ette année, Bormioli Luigi a dû absorber une croissance de 25% versus 2019 : quelle a été votre stratégie?

Accompagner les besoins de nos clients est une priorité : dans le contexte actuel, notre politique d’investissement fait la différence en nous permettant d’accroître notre capacité à répondre à la demande. Qu’il s’agisse de technologies de pointe ou de capacités de production, Bormioli n’a jamais cessé d’investir pour offrir à sa clientèle LE taux de service optimal. Pour preuve, à la nouvelle ligne de production verre lancée en Espagne l’an dernier, s’ajouteront l’an prochain deux nouvelles sur le même site.

Notre plan d’investissement sur 3 ans permettra d’augmenter de 50% notre capacité de production de décor intégrée. Notre nouvelle ligne de métallisation est opérationnelle à Parme depuis ce printemps.

Sur les marchés de la beauté, Bormioli est un acteur incontournable : pourriezvous nous préciser votre position en quelques chiffres?

Nous sommes un groupe familial dont la Business Unit Beauté emploie 1 200 personnes sur 3 sites en Italie et en Espagne. L’an dernier, notre CA a atteint 213 M€. Nous disposons de 4 fours, 15 lignes de production verrière et de toutes les technologies de décor (dont le laquage intérieur Inside). Notre capacité annuelle globale est de 250 M de pièces. Mais notre marque de fabrique reste

notre puissance de développement avec 400 nouveaux produits chaque année. Nous sommes également réputés pour notre expertise, tant sur les formes verrières complexes – Good Girl de Carolina Herrera, Bad Boy (Puig), Idôle (Lancôme)… – que les flacons épurés (Sì d’Armani, La Vie est Belle de Lancôme, Chanel N° 5). À côté de ces lancements, vous avez développé une collection complète de produits éco-conçus.

Notre travail de R&D porte en effet sur l’éco-conception des produits dont la gamme ecoLine est un étendard apprécié des marques. C’est le cas de Ulé (Shiseido) pour laquelle nos pots et flacons contribuent significativement à la réduction de l’empreinte carbone. Avec notre outil d’ACV nous accompagnons les marques de manière tangible.

Nous attachons une grande importance à la décarbonation. Rappelons que nous sommes historiquement leader du secteur avec 65% de notre production en fusion électrique.

Notre objectif est de réduire nos émissions de CO2 de 50% à l’horizon 2030 par rapport à 2016, grâce entre autres à un projet partagé sur la combustion à hydrogène.

Nous travaillons aussi l’axe PCR (de 15 à 40%) et nous avons développé une offre soins et maquillage. Celle-ci comprend notamment un pot rechargeable doté d’une cupule en verre amovible ainsi que des flaconnettes pour les mascaras et les lipgloss.

formes de luxe - été - summer 2022

T

his year, Bormioli Luigi had to absorb a growth rate of 25% compared with 2019.

How did you cope with that?

Meeting our clients’ needs is a top priority: given the current context, our investment strategy made all the difference by enabling us to increase our capacity to respond to demand.

Whether implementing cutting-edge technology or increasing production capacity, Bormioli has always focused its investments on giving clients the highest level of service. For example, next year, two new glass production lines will be added to one launched on our Spanish site last year. Our threeyear investment plan will enable us to increase by 50% our production capacity for integrated decorations. Our new metallization line began operations in Parma this spring.

Bormioli is a leading player in the beauty market: could you give us a few figures regarding your position?

We are a family group whose Beauty Business Unit employs 1,200 people across three sites in Italy and Spain.

Last year, we reached €213 million in turnover. We have four furnaces, fifteen glass production lines, and every decoration technolog y (including Inside varnish). Our annual global production capacity is 250 million

pieces. But our trademark remains our capacity to develop 400 new products each year. We are also known for our expertise in complex glass forms – Good Girl by Carolina Herrera, Bad Boy (Puig), Idôle (Lancôme) – as well as more minimalist versions (Sì by Armani, La Vie est Belle by Lancôme, Chanel N° 5).

In addition to these launches, you have developed a complete collection of eco-designed products.

Ou r R& D work focu se s on eco designed products, and the ecoLine range is a popular standard reference among brands. This is the case for Ulé (Shiseido): our jars and bottles contribute significantly to reducing the product’s carbon footprint. We provide tangible support to brands through our LCA tool.

Decarbonization is very important to our company. Historically, we’ve led the sector, with 65% of our production fueled by electric-powered melting.

Our goal is to reduce our CO2 emissions by 50% (compared with 2016) by 2030 through projects like joint development of hydrogen combustion.

We are also working with PCR (15% to 40%) and developing a skincare and makeup offer that includes a rechargeable jar with a removable glass insert, as well as tubes for mascara and lip-gloss.

d’évoquer, dans un contexte de crise qui affecte non seulement la capacité à investir mais également la viabilité même de certaines entreprises, la possibilité d’alléger la pression sur l’industrie via l’instauration de quotas supplémentaires d’émissions CO2 gratuits. Épineuse question des quotas dont la suppression liée à l’instauration d’un mécanisme d’ajustement carbone aux frontières (MACF) continue de diviser les 27.

De fait, certains acteurs de la filière ont déjà dû différer leurs investissements en matière de transition énergétique quand bien même, dans leur grande

R us from our commitments.

It’s not a question of pushing back the deadline but, in the short term, we urgently need publicly funded financial assistance.” And faced with a crisis that affects not only companies’ capacity to invest, but also their survival, some raise the possibility of relieving pressure on the industry by establishing additional free emissions allowances—a thorny issue that continues to divide the European Union, which is still divided on whether or not to

majorité, les verriers du luxe l’assurent : la crise n’entamera pas leur détermination. Possible effet collatéral « positif », la guerre en Ukraine, qui rend intenable la dépendance de l’UE vis-à-vis des hydrocarbures russes, pourrait-elle agir comme un levier ? Et renforcer le Green Deal européen en accélérant les prises de décision pour sortir de l’addiction aux énergies fossiles ?

En vert et contre la crise

lable, donc sans émission de CO2 pour la fusion du verre. Sur le site allemand de Piesau, notre troisième four hybride à gaz – suralimenté électriquement – devait subir une réparation majeure en 2022 mais nous avons décidé de prolonger sa durée de vie jusqu'au deuxième semestre 2023 pour le remplacer par un tout nouveau four électrique. » R appelons que la fusion électrique est considérée comme le mode de production verrier le plus vertueux. Si l’impact carbone d’un four électrique est bien sûr tributaire du mix énergétique de chaque pays, dès lors qu’il est alimenté

tain measures rooted in our environmental commitment.

Heinz Glas has been using electricity since 1972: in Poland, one out of two furnaces currently in operation is electric, and in Germany two out of three of our furnaces are electric. And since 2016, they’ve been powered by electricity from renewable sources— which means zero-carbon emissions for glass melting. At the German site in Piesau, our third, electrically supercharged, gas-powered hybrid furnace was

due for a major repair in 2022, but we have decided to keep it operating until late 2023 and then replace it with a brand new electric furnace.” Electricpowered melting is considered to be the most virtuous mode of glass production. While the carbon footprint of electric furnaces depends on the energy mix of each country, when powered by renewable energies, these could lower CO 2 emissions by 56%.(2) Verallia expresses the same desire to continue making pro-

Groupe Pochet

La question reste ouverte à l’heure où, pour faire face à l ’u r g enc e , plu sieu r s p ay s

mettent de facto en suspens leurs plans de sortie progressive du charbon. Chez Heinz Glas cependant, on donne le ton : « Dans la continuité des actions menées par le gouvernement allemand, nous avons décidé de prendre certaines mesures pour af fronter cette crise en nous appuyant sur nos engagements environnementaux. Heinz Glas a recours à l' électricité depuis 1972 : en Pologne, un four sur les deux actuellement en activité est électrique et, en Allemagne, deux de nos fours sur trois le sont également. Ils sont de surcroît alimentés depuis 2016 par de l' électricité d'origine renouve-

eliminate them in favor of a Carbon Border Adjustment Mechanism.

Some in the sector have already had to postpone their investments in energy transition even though the vast majority of luxury glassmakers insist that the crisis will not weaken their determination. Could the war in Ukraine, which makes European dependence on Russian hydrocarbons untenable, act as a catalyst for change? And strengthen the European Green Deal by stoking decisions to

end the EU’s addiction to fossil fuels?

Going green & coping with crisis The issue remains unresolved at a time when several countries are suspending their plans to phase out coal in order to cope with the urgency of the situation. But at Heinz Glas, things are clear. “In line with actions taken by the German government, we have decided to tackle this crisis by implementing cer-

Verescence

R est certain également, chez Stoelzle comme chez tous les verriers européens, c’est que ces aides seront fondamentales dans la course à la décarbonation. « En Europe, la filière s’est massivement mobilisée pour atteindre les objectifs de neutralité carbone en 2050, enchaîne Adeline Farrelly. En matière de transition énergétique, nous sommes en avance sur le reste du monde (lire p. 46) et la crise ne remettra pas en question nos engagements. Il ne s’agit pas de repousser l’ échéance mais, à court terme, nous avons urgemment besoin du concours financier des pouvoirs publics. » Et

Groupe Pochet

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été - summer 2022 - formes de luxe

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gress in energy transition despite the crisis. “Our roadmap hasn’t changed, except perhaps to increase our ambitions: we have approved an envelope of €200m to finance reducing our CO2 emissions by 46% over the next 10 years, by 2030,” says Karim Boussabah, Verallia Marketing Director. “This includes both increasing the use of external cullet in our production (we’re aiming for a ratio of 59% in 2025 and 66% in 2030) and transitioning to electric melting on our Cognac site, where our

Pavisa

furnace 2, used for extra-flint glass, will be replaced in 2023– 2024 by two 100% electric ovens. This will be a first in Europe's glass food packaging s e c t o r, w h i c h u s e s m u c h larger furnaces than the bottling segment.”

In Italy, Simone Baratta, Beauty Business Unit Director at Bormioli Luigi adds, "We switched to electric-powered melting as early as 1970, and our coldtop furnaces guarantee optimal thermal efficiency, which means we generate nearly three times

formes de luxe - été - summer 2022

less CO2. Today, 65% of our glass is produced using 100% electric furnaces, powered by at least 25% renewable energy, plus a portion from renewable sources already present in Italy’s energy mix. Switching to electric is essential for the energy transition, but at Bormioli Luigi, we believe that decarbonizing also, and above all, implies increasing the share of renewable energies in our overall energy consumption. From this perspective, our objective remains to achieve 100% R

Avantage concurrentiel Competitive advantage

balle à l’ouest winning in the w west De l’autre côté de l’Atlantique, la guerre en Ukraine n’a pas eu les mêmes répercussions qu’en Europe.

L’Amérique, elle, a du pétrole. Et du gaz. Inteerrogé sur la question – de l’augmentation des coûts dde production ou de la transition énergétique –, O-I Glass n’a pas souhaité répondre. Pavisa, en revanche, l’a fait: « Notre gaz vient du Texas et s’il a augmenté, il vaut actuellement environ sept fois moins cher qu’en Europe, bien que les prix soient, chez nous aussi, extrêmement volatils, explique Arturo Franco Garcia, président de Pavisa France. Même avec la hausse des matières premières – qui ne nous a pas épargnés –, nous sommes aujourd’hui dans une position concurrentielle très favorable. » Si favorable que Pavisa renforcera cette année sa capacité de production « de manière significative. L’accroissement de la demande est tel que nous ne pouvons plus l’honorer. De plus, les projections à dix ans des grands donneurs d’ordre sur les spiritueux sont phénoménales, en particulier sur certaines catégories comme la tequila, le bourbon, le rhum ou le gin. On pense également et bien sûr à la vodka, avec des reports sur des acteurs non russes et non ukrainiens. » Au chapitre de la durabilité,Arturo Franco Garcia en convient: « Les Européens sont beaucoup plus sensibles au sujet que les Américains, qui ont peu de demandes en termes de verre recyclé ou allégé. Au Mexique, néanmoins, dans des villes comme Mexico, très impactées par la pollution, nous nous sommes engagés sur ces problématiques dès 2014 en optant par exemple pour des fours Oxy-fuel(1) et en intégrant une usine de production d’oxygène directement sur notre site. » The war in Ukraine hasn’t had nearly the same impact on North America as it has on Europe. The US has its own oil and gas reserves. When asked about increased production costs and energy transition, O-I Glass declined to respond. At Pavisa, “gas comes from Texas, and although prices have risen, it is currently about seven times less expensive than gas in Europe—although prices are extremely volatile here too,” explains Arturo Franco Garcia, President of Pavisa France. “Even with the increase in the price of raw materials—which has affected us as well—we are now in a very favorable competitive position.” So favorable that Pavisa will “significantly” increase its production capacity this year. “We can no longer meet demand. In addition, the major spirits customers have reported extraordinary 10-year projections, in particular for categories such as tequila, bourbon, rum, and gin. And of course there’s vodka, with the market shifting to non-Russian and non-Ukrainian suppliers.” As for sustainability, Garcia says, “Europeans are much more sensitive to the subject than Americans, who express little demand for recycled or lightweight glass. In Mexico, however, in places heavily impacted by pollution, such as Mexico City, we have been committed to addressing these concerns in a number of ways since 2014 by choosing Oxy-fuel furnaces(1) and establishing an oxygen production factory at our production site, for example.”p (1) En utilisant l’oxygène à la place de l’air comme comburant, l’oxy-combustion permet d’économiser 15 % de CO2 sur un four à gaz et de réduire drastiquement l’émission d’oxydes d’azote.

(1) By using oxygen instead of air as a combustive, oxy-combustion reduces a gas oven’s CO output 2 by 15% and drastically lowers nitrogen oxide emissions.

Pavisa

de générer près de trois fois moins de CO 2 . Aujourd’ hui, notre verre est produit à hauteur de 65 % sur des fours 100 % électriques avec une part d’ énergies renouvelables directe de 25 % au moins, à laquelle s'ajoute la part issue de sources renouvelables déjà comprise dans le mix énergétique italien. Dans la transition énergétique, l’ électrification est un passage obligé mais chez Bormioli, nous considérons que décarboner, c’est aussi et surtout accroître la part des énergies renouvelables dans notre consommation. De ce point de vue, notre objectif reste d’atteindre 100 % d’ énergies renouvelables en 2030. » R

Groupe Pochet

59 % en 2025 et de 66 % en 2030), et le passage à la fusion électrique sur notre site de Cognac où notre four 2, dédié au verre extra-blanc, sera remplacé en 2023-2024 par deux fours 100 % électriques. Il s’agira d’une première en Europe sur le segment de l'emballage alimentaire en verre, où les fours sont d’une taille bien supérieure à ceux utilisés pour le flaconnage. » En Italie, Simone Baratta, à la tête de la business unit Beauté chez Bormioli Luigi, enchaîne : « Nous sommes passés à la fusion électrique dès 1970 et nos fours coldtop garantissent une efficience thermique optimale qui permet

Bormioli Luigi

en énergies renouvelables, il permettrait des gains d’émissions de CO2 estimés à 56 %(2).

Même volonté de continuer, envers et contre la crise, à creuser le sillon de la transition énergétique chez Verallia : « Notre roadmap n’a pas changé sinon pour réviser nos ambitions à la hausse : nous avons débloqué une enveloppe de 200 M€ sur dix ans pour financer la réduction de nos émissions de CO2 de 46 % d ’ ici à 2030, pointe Karim Boussabah, directeur marketing. Ce qui inclut, et l’augmentation de l’utilisation de calcin externe dans notre production (nous visons un taux de

the short timeframes imposed by the Ukrainian crisis? Especially when the pandemic forced us to dip into our reserves and increase our debt to stay the course. The French glass industry has several clear advantages: it is a sector focused on excellence, a leader in high-end bottles on the international market, with close ties to luxury brands, which also happen to be French. It has a solid foundation—security, expertise, proximity—and we are fortunate to operate in a country

that has made the right decisions concerning energy. But today, public authorities and brands alike must commit to accelerating the implementation of our transition programs.”

One thing is clear: given the events unfolding, what happens in Europe will depend on more than the glassmakers’ goodwill.

Environmental commitments require not only time for implementation, but also considerable investment. But regardless of whether companies switch to electric power, margins conti-

celui de l’ électricité, et les deux ont atteint des niveaux difficilement soutenables, commente le spécia liste des marchés de matières premières Philippe Chalmin. Les industriels dans leur ensemble sont en train de prendre un bug énergétique comme ils n’en avaient pas connu depuis les années 70. Ils y laisseront des plumes. » D’autant que l’inflation devrait également tirer les sa laires à la hausse cette année. Les conclusions de l’expert laissent entrevoir des lendemains compliqués : « S’ il est actuellement difficile de prédire quoi que ce soit d’ intelligent qui ait une

Bug énergétique

O-I

R renewable power by 2030.”

Verescence, meanwhile, intends to continue the shift to electricity, in addition to making a strategic more towards recycled materials. “Our largest furnaces in France, Spain, and the United States now produce continuously with 20% PCR, and our Korean oven will make the switch next year,” explains Hélène Marchand, General Manager France. “We have committed to making company-wide efforts to save energy, but how can we achieve this in

nue to dwindle. “This is not news: there’s a direct correlation between the price of gas and the price of electricity, and both have reached levels that are difficult to sustain,” remarks commodity markets specialist Philippe Chalmin. “The industry as a whole is coping with an energy crisis the likes of which has not been seen since the 1970s. They will not come out unscathed.” His findings point to a complicated future.

"While it is difficult to make informed predictions about

durée de vie supérieure à 24 heures, il serait illusoire d’ imaginer que l’on pourrait revenir à des niveaux de prix du mégawattheure comparables à ceux des années 2010. Il faut que l’ industrie se prépare à ce que cette crise dure et la réponse, si réponse il peut y avoir, ne se jouera en aucun cas au niveau d’une filière ni même à l’ échelon national : nous devons faire cause commune. » p (1)

Accès régulé à l’électricité nucléaire.

Estimation extraite du benchmark qu’a présenté Gérald Martines, fondateur de l’agence conseil In•Signes, lors du dernier Fragrance Innovation Summit.

(2)

anything beyond the next 24 hours, it would be delusional to imagine that we could return to megawatt-hour price levels comparable to those in the 2010s. The industry must prepare for this crisis to be a long one, and the answer, if there is an answer, will not come from an individual sector or even the national level: we must join forces.”p (1) Estimate taken from the benchmark presented by Gérald Martines, founder of In•Signes, at the last Fragrance Innovation Summit.

été - summer 2022 - formes de luxe

Verallia

C’est une évidence : dans ce qui se joue actuellement, tout ne dépendra pas en Europe de la seule bonne volonté des verriers. Garder le cap au vert requiert non seulement des délais de mise en œuvre mais aussi des investissements considérables. Or, électrification ou pas, les marges continuent de s’amenuiser. « Ce n’est pas un scoop : il y a une corrélation directe entre le prix du gaz et

marques doivent s’engager à nos côtés sur l’accélération de nos programmes de transition. »

Verallia

que la crise sanitaire nous a amenés à consommer de la trésorerie et à augmenter notre endettement pour tenir le cap ? La filière verre française dispose d’avantages certains : c’est une filière d’excellence, leader sur le marché international du flaconnage haut de gamme, étroitement liée au rayonnement des marques de luxe qui se trouvent également être françaises. Ses fondamentaux sont solides – ancrage, expertise, proximité – et nous avons la chance d’opérer dans un pays qui , du point d e vue énergétique, a pris les bonnes décisions. Mais aujourd’ hui, les pouvoirs publics comme les

Heinz Glas / Estée Lauder

R Chez Verescence, la directrice générale France Hélène Marchand relance : « Notre intention est de continuer à électrifier. Un choix qui vient s’ajouter à un basculement stratégique sur le recyclé. Rappelons que nos plus gros fours en France, en Espagne et au x États-Unis produisent désormais en continu avec 20 % de PCR et que notre four coréen ba scul era l ’an prochain. » Et d’insister : « Nous nous sommes engagés dans un t r a va il gl oba l d ’ é con omi e d ’ énergie mais comment y parvenir dans des délais aussi courts que ceux imposés par la crise ukrainienne ? Alors même

Stoelzle

dossier - special report

année internationale du verre / the international year of glass

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PUBLI-RédactIonneL - adveRtoRIaL

Carbon Décor

le groupe carbon continue à innover avec le jet d’encre en relief carbon group boosts innovations in high-relief inkjet printing Carbon Décor répond aux besoins d’innovation durable.

Sa nouvelle technologie permet de réaliser du relief pour décorer de manière unique les flacons, pots et bouteilles.

Carbon Décor is responding to demand for sustainable innovation with a new technology enabling brands to decorate flacons, jars, and bottles with unique high-relief finishes.

A

vec deux sites en France, les entreprises du Groupe Carbon sont spécialisées dans le décor de flacons et pots destinés à la parfumerie et cosmétique, mais également de carafes, bouteilles de vins et spiritueux. « La stratégie du groupe depuis sa création est d’ investir dans l’ innovation, » pointe Olivier Carton, président et fondateur du Groupe Carbon. Et cela, à tous les niveaux : traitements de surface, laquage, métallisation... L’efficience pour l’environnement est aussi incluse dans les derniers investissements. Le jet d’encre quadri sur verre, plastique et métal et, plus récemment, le jet d’encre relief. « Le jet d’encre génère moins de déchet, est économe en encres et en électricité. On ne polymérise ces encres qu’avec des LED pour avoir une faible consommation d’ énergie, » note le dirigeant. La RSE est devenue centrale dans la stratégie de l’entreprise, qui joint la parole aux actes pour mobiliser et agir concrètement au service du durable. « Nous avons décidé et annoncé à nos clients que nous ne produirons plus de décors émail dès 2022. De plus, le groupe s’approvisionne uniquement en énergie électrique verte, » ajoute-t-il. Carbon Méta est aujourd’hui certifiée EcoVadis Platinium.

Technologie créative Au-delà de son aspect durable, la nouvelle technologie de jet d’encre projeté directement sur le verre donne un effet relief et volumique au produit. La créa-

tivité des marques, via cette technologie, passe à un niveau supérieur. Les moules verriers ne sont plus à modif ier. Cette technologie est capable d’apporter une finesse et des détails plus aboutis. Elle a été développée en 2020 et industrialisé en 2021. « L’intérêt est de lier un décor de couleur avec du relief à l’image du cachet de cire, explique Julien Sickersen, Business Development Director du Groupe Carbon. Cette technologie peut se coupler avec d’autres process interne du Groupe comme la métallisation ou le laquage ». Carbon Décor est la seule entreprise française équipée à ce jour du process du jet d’encre relief à hautes cadences sur un process industriel et répétable. Les premiers projets avec les clients devraient être sur le marché d’ici la fin de l’année.

Venez découvrir cette innovation à la Paris Packaging Week « PCD », stand G49. carbondecor.com

C

arbon Group, with two sites in France, is specialized in decorations for bottles and jars intended for perfumery and cosmetics, as well as decanters, and wine and spirits bottles. “The group’s strategy has always been to invest in innovation,” points out Olivier Carton, president and founder of Carbon Group. And this is true at every level, including surface

formes de luxe - été - summer 2022

treatments, lacquering, and metallization. It also applies to full-color inkjet on glass, plastic, and metal, and, more recently, high-relief inkjet printing. The company’s latest investments also concern environmental efficiency.

“Inkjet printing generates less waste, and is more efficient in terms of ink and electricity use; the inks are only polymerized with LEDs in order to ensure low energy consumption,” notes Carton. CSR has become central to the company’s strategy, and Carbon Group is mobilizing its resources to take concrete action in support of sustainability. “We have informed our customers of our decision to stop producing enamel decorations in 2022. In addition, the group only sources green electric power,” he adds.

Carbon Méta is now certified Platinum

by EcoVadis.

Creative technology In addition to being sustainable, this new technology, which involves printing directly onto glass, gives the final product volume and texture. Brands can therefore take creativity to a whole new level. The glass molds no longer need to be modified, and the technology is

capable of producing elegant decorations and more refined details. It was developed in 2020 and industrialized in 2021. “The technology can combine colored decoration with relief, much like a wax seal,” explains Julien Sickersen, Business Development Director at Carbon Group. “It can be combined with other internal processes offered by the Group, such as metallization or lacquering.” To date, Carbon Décor is the only French company equipped with the high-speed, high-relief inkjet process on an industrial, repeatable scale. The first projects carried out for customers should be on the market by the end of the year. Discover this innovation at Paris Packaging Week “PCD,” booth G49. carbondecor.com

agir contre la crise responding to crisis Groupe Pochet

Impératifs RSE, tensions capacitaires, difficultés à recruter : sur un marché passablement chahuté et en manque de visibilité, les grands acteurs de l’industrie du verre ne négligent aucun levier.

CSR imperatives, strained capacity, recruitment difficulties: in a fairly chaotic market where visibility is next to null, the glass industry’s major players are moving to stay ahead of the game.

Stoelzle

objectif Zeroco2glas objective Zeroco2glas Contre la crise et face à la hausse d’activité (+10 % versus 2019), chez Stoelzle Masnières, on augmente la capacité (+30 %) tout en misant sur la diversification, avec la création d’un nouveau four et l’ajout d’une cinquième ligne de production hybride qui fait entrer en France les spiritueux dans la danse. Parallèlement, le groupe autrichien a accéléré la cadence en matière de décors en lançant une quatrième ligne de pulvérisation en Pologne. Le verrier – qui entend réduire ses émissions de CO2 de 50 % à l’horizon 2030 – sera par ailleurs partie prenante de la création en Allemagne, du premier four hybride développé dans le cadre du projet ZeroC02Glas. Ce four, qui s’appuie sur une technologie de fusion intégrant de l’hydrogène, vise à réduire la consommation d'énergie de 15 % par rapport à un four conventionnel.

Pochet du Courval

l’expertise au cœur de la stratégie a strategy driven by expertise

Stoelzle / Caron

dossier - special report

année internationale du verre / the international year of glass

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In response to the crisis and faced with increased activity (+10% compared to 2019), Stoelzle Masnières is increasing capacity (+30%) while focusing on diversification by installing a new furnace and adding a fifth hybrid production line that will enable the company to meet demand in the French spirits market.

At the same time, the Austrian group has accelerated its decorations capacity by launching a fourth spraying line in Poland.

Stoelzle—which intends to reduce its CO2 emissions by 50% by 2030—will also contribute to creating Germany’s first hybrid furnace, developed as part of the ZeroC02Glas project. This furnace, which uses a hydrogen-based fusion technology, aims to reduce energy consumption by 15% as compared to conventional furnaces.p

L’an prochain, Pochet fêtera ses 400 ans. Une longue histoire de transmission et d’héritage autour de laquelle les équipes du verrier ont fait corps pour affronter, en 2020, la crise Covid et une baisse d’activité de 30 % : en lieu et place d’un PSE, c’est pour un Accord de performance collective qu’a opté l’entreprise. Le directeur commercial Éric Lafargue, note : « L’expertise est au cœur de nos métiers. Contre le licenciement, perte sèche de compétences, nous avons favorisé la mobilité au sein de nos entités verre et décors, et l’ensemble de nos salariés ont fait un effort conséquent en acceptant des baisses de salaire. » L’accord, signé fin 2020 pour deux ans, a été levé, en avance, en novembre dernier. Une stratégie qui a fait la différence lors du rebond post-pandémique dans un contexte où la filière connaît les difficultés de recrutement que l’on sait.

Next year, Pochet will celebrate its 400th anniversary. The glassmaker’s teams united around the company’s long history of transmission and heritage to cope with the Covid crisis in 2020 and a -30% decrease in activity: instead of an Employment Protection Plan, the company opted for a Collective Performance Agreement. Sales Director Éric Lafargue comments: “Expertise is at the core of our business. Instead of layoffs and losing skills, we have promoted mobility within our glass and decor units, and all of our employees made a significant sacrifice by accepting salary cuts.”

The agreement, signed at the end of 2020 for a period of two years, was lifted ahead of schedule, last November. The strategy has made a clear difference during the post-pandemic recovery at a time when the sector is experiencing difficulties recruiting.p

été - summer 2022 - formes de luxe

PUBLI-RédactIonneL - adveRtoRIaL

B.I. Industrial

un sourcing mondial essentiel when a global supply network is key Forte de plus de 20 ans d’expérience, d’une équipe exceptionnelle et d’un réseau d’approvisionnement mondial, B.I. Industrial investit régulièrement dans la R&D pour atteindre le plus haut niveau de qualité et de service pour ses clients. Dans les années à venir, l’entreprise restera le principal innovateur en matière d’emballages de produits de beauté en Asie.

With more than 20 years’ experience, an exceptional team and a global supply network, B.I. Industrial regularly invests in R&D to achieve the highest level of quality and service for its customers. The company will continue to be Asia’s leading beauty packaging innovator in the years to come.

L

’attention portée à ses clients est la clé de voûte de B.I. Industrial et cet engagement a permis à l’entreprise leader de conserver des partenariats solides et durables avec les marques de parfums et de cosmétiques de renom. Une autre force de B.I. Industrial ?

L’innovation, qui a toujours été une priorité pour fournir aux clients des solutions de pointe, des normes de qualité les plus élevées et les prix les plus compétitifs.

Un vaste réseau de produits durables Depuis le début de son activité, B.I. Industrial s’est engagée dans une démarche responsable, afin de créer un impact positif sur son environnement et son écosystème. « Notre nouvelle usine est efficace en matière d’économies d’énergie », remarque David Chen, directeur général de B.I. Industrial.

Elle utilise principalement des énergies renouvelables et l’air évacué est filtré. B.I. Industrial intègre des matériaux respectueux de l’environnement, comme le verre, l’aluminium ou le PLA et utilise une part importante de verre recyclé, un matériau 100% recyclable et très sûr. Tous les matériaux sont conformes aux certifications FDA, REACH Compliance et Métaux lourds.

Le réseau d’approvisionnement de B.I.

Industrial offre une gamme étendue de produits de qualité dans le monde entier à partir de l’usine de bouteilles en verre et de bouchons en plastique basée dans la province du Zhejiang, où se trouve le siège social. « Notre usine de bouteilles en verre est dotée de sept lignes automatiques équipées de brûleurs, et tourne actuellement à 120 tonnes par jour, soit environ 200 millions d’unités par an. Le lead time est d’environ 6 à 8 semaines, en fonction de la quantité. Nous avons intégré tous les différents types de décoration, y compris le laquage, la métallisation, l’ impression, l’ impression par transfert, etc. », précise M. Chen.

B.I. Industrial fabrique et fournit également la plupart des grandes marques avec des produits en plastique provenant de deux usines, qui disposent d’un total de 125 machines de moulage par injection et de quatre lignes de soufflage. Trois lignes de vernissage UV assurent les décorations supplémentaires, tels que la galvanisation, le laquage et la métallisation.

Enfin, B.I. Industrial dispose d’une équipe de R&D expérimentée ainsi que d’une machine CNC. “Cela peut aider à donner vie à l’idée ou aux concepts de nos clients, depuis l’impression 3D, le moulage et les échantillons d’essai, jusqu’au lancement de nouvelles lignes dans un délai court”, conclut-il.

formes de luxe - été - summer 2022

C

aring for its customers is the keystone of B.I. Industrial and this commitment has allowed the leading company to keep strong and long-lasting partnerships with some of the industry’s most successful fragrance and cosmetic brands. Another of B.I. Industrial’s strengths, innovation, has always been a key focus to provide customers with cutting-edge solutions, highest quality standard and the most competitive pricing.

An extensive network of sustainable products Since the beginning of its activity, B.I. Industrial has been committed to a responsible approach, allowing it to create a positive impact on its environment and its ecosystem.

“Our new factory is efficient when it comes to energy savings,” remarks David Chen, General Manager at B.I. Industrial. It mainly uses renewable energy and all discharged air is filtered. B.I. Industrial integrates environmentally friendly materials, such as glass, aluminum or PLA and integrates in its products a significant portion of recycled glass, a 100% recyclable and very safe material. All materials comply with FDA, REACH

Compliance and Heavy Metals certifications.

B.I. Industrial’s global supply network offers an extensive range of quality products worldwide from glass bottle factory and plastic caps based in Zhejiang Province, where the head office is located.

“Our glass bottle factory is equipped with seven fully automatic lines equipped with fire polish, and currently runs 120 tons a day, or around 200 million units per year. Lead time is around 6-8 weeks, depending on quantity. We have integrated all the different types of decoration, including coating, metallization, printing, transfer printing, etc.,” Chen says.

B.I. Industrial also manufactures and supplies most of the major brands with plastic products coming from two factories, which feature a total of 125 injection molding machines and four blowing lines. There are also three UV varnish coating lines providing additional decoration, such as galvanization, coating and metallization.

Finally, B.I. Industrial has an experienced R&D tea m a s well a s a n advanced CNC machine. “This can help bring our client’s idea or concepts to life, from 3D printing, molding and test samples, to launching new lines in a short time frame,” he concludes.

Bormioli Luigi

booster la capacité de production boosting capacity

Bormioli Luigi / Jimmy Choo

Chez Bormioli Luigi aussi, on envisage, en 2022, une hausse de l’activité d’au moins 10 % par rapport à 2021, principalement drivée par le dynamisme du segment parfumerie.

Dans cette logique, le groupe a lancé, l’an dernier, une nouvelle ligne de production parfum et cosmétique sur son site espagnol. Celle-ci peut intégrer jusqu’à 40 % de verre PCR. Deux lignes additionnelles devraient entrer en activité en 2022-2023. « Intégration de PCR, allègement produits, conversion de gammes pour basculer sur du refillable… : les éco-fondamentaux sont aujourd’hui consolidés, commente Simone Baratta. Le marché est en quête de produits plus sobres, sans compromis sur l’esthétique. L’écoconception est désormais notre axe central en matière de R&D. » Bormioli Luigi also expects an increase in activity in 2022 by at least +10% compared to 2021, mainly driven by the dynamic perfumery segment. Last year the group launched a new fragrance and cosmetics line on its Spanish site that can integrate up to 40% PCR glass. Two additional product lines should come into operation in 2022–2023.

"Integrating PCR, reducing product weight, converting ranges to be refillable: we’ve reinforced the basics of environmental responsibility,” remarks Simone Baratta. “The market is in search of more responsible products that don’t sacrifice aesthetics. Eco-design is now our central focus in R&D.”p

Heinz Glas

l’électricité en mode durable electricity goes green(er) Dans une région de tradition verrière, où quelque 8000 emplois dépendent directement de la filière verre, le groupe Heinz Glas célèbre ses 400 ans avec cette particularité d’avoir traversé les siècles en demeurant une entreprise familiale, dirigée par des générations de Heinz. Pionnière sur l’implémentation de la fusion électrique – d’origine renouvelable –, la société s’apprête à boucler la boucle du 100 % électrique en Allemagne. Elle s’est naturellement imposée comme un leader dans la mise en place concertée avec le gouvernement de politiques de remplacement des énergies fossiles. Une stratégie industrielle adossée à une approche proactive en matière d’écoconception, qui s’appuie notamment sur le concept MultiGen. Celui-ci permet de combiner les options durables en mix & match (utilisation d’énergies renouvelables, allègement, intégration de PCR, processus de décoration vertueux…) pour atteindre un impact environnemental produit drastiquement réduit.

In a region with a tradition of glassmaking, where some 8,000 jobs depend directly on the glass industry, Heinz Glas group is celebrating its 400th anniversary in 2022. The company stands out for having weathered the centuries while remaining a family business, run by the Heinz family.

A pioneer in the implementation of electric-powered glass melting—using energy from renewable sources—the company is preparing to complete the 100% electric loop in Germany, making it a leader in implementing the government’s policies to replace fossil fuels.

This industrial strategy is backed by a proactive approach to eco-design based in particular on the MultiGen concept, which makes it possible to mix and match sustainable options (e.g., using of renewable energies, reducing weight, integrating PCR, greener decoration techniques) to reduce the environmental impact of each product.p

Heinz Glas

dossier - special report

année internationale du verre / the international year of glass

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été é é - summer 2022 - formes de luxe

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O-I International

Verallia

le verre fait sens making sense of glass

la piste du re-use / exploring re-use Pour atteindre la neutralité carbone en 2050, Verallia a annoncé un allègement transversal de ses gammes visant à réduire de 3 % le poids moyen de l’ensemble de ses standards d’ici à 2025. À terme, ce sont entre 40 et 50 % de ses références qui seront concernées. Autre angle d’attaque : la circularité. Par-delà l’augmentation des taux de calcin externe, le groupe a organisé un Re-use Lab qui met l’accent sur le réemploi. « De ce point de vue, les initiatives développées en Allemagne sont des belles sources d’inspiration, souligne Karim Boussabah, et nous sommes convaincus que le modèle – décliné en mode local et durable – est parfaitement pertinent sur certaines typologies de marché. »

In response to claims that North American brands are less sensitive to sustainability issues, glassmaker O-I International notes that the strong shift towards premiumization in the American spirits segment in is actually seeing growing concerns about sustainability, and the company has developed product lines to meet this demand. The Contemporary Spirits range is one example: it incorporates 30% recycled glass and is available in lighter-weight formats (-20%).p

Verallia

O-I

Contre les affirmations pointant la moindre sensibilité des marques nord-américaines aux questions de durabilité, le verrier O-I International note que la forte premiumisation sur le segment des spiritueux en Amérique s’accompagne de préoccupations de plus en plus marquées en la matière : « Nous avons d’ailleurs développé des lignes pour répondre à cette demande. » Exemple avec la gamme Contemporary Spirits, qui intègre 30 % de verre recyclé et se décline en formats allégés (-20 %).

To achieve carbon neutrality by 2050,Verallia will lighten its product lines, aiming to reduce the average weight of all its standard references by 3% by 2025.

Eventually, the reduction will apply to 40–50% of the company’s portfolio.

Verallia is also pursuing a strategy of circularity. In addition to increasing external cullet use rates, the group has founded a Re-use Lab: "From this perspective, the initiatives developed in Germany are a great source of inspiration,” says Karim Boussabah, “and we are convinced that this model— implemented as a local and sustainable solution—is perfectly suited to selected markets.”p

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tendances - trends

- inspiration

Épicerie fine / Fine Foods

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Faim d’autHenticité a HunGer For autHenticitY

N

ous l’évoquions déjà dans une précédente enquête dédiée à l’épicerie fine en 2020 : s’il est, en France, et plus généralement en Europe, un segment du luxe où la qualité ne s’embarrasse pas nécessairement d’effets de manche, c’est bien le « bon manger ». Une question d’origine d’abord : les fournisseurs de mets d’exception étant souvent de petits producteurs issus du monde de l’agriculture, plus concentrés sur leur cœur de métier que sur le marketing. Une question de coûts ensuite, car s’il apparaît qu’une

nouvelle génération d’entrepreneurs, plus rodée aux codes du luxe, s’emploie à investir le marché, la valeur pack ne peut décemment pas surclasser la valeur produit. A fortiori s’agissant de denrées à plus ou moins courte durée de vie et face à un consommateur de plus en plus attentif à la démarche environnementale des marques. Les planètes semblent donc alignées en 2022 pour qu’une certaine idée de la sobriété packaging l’emporte, témoignant de la naturalité et de l’authenticité du produit – arguments premiers sur le segment gourmet –, mais aussi de l ’éthique de la ma rque. p

formes de luxe - été - summer 2022

Tour à tour minimaliste, précieuse, délicieusement débridée ou résolument vintage, l’épicerie fine multiplie les registres. Par-delà, la diversité des tendances à l’œuvre, l’appétence pour des conditionnements qui revendiquent à la fois les origines et la naturalité des produits s’impose.

I

By turns minimalist, ostentatious, uninhibited, and boldly vintage, the fine-foods sector is finding new ways to express itself. With diverse trends sweeping the sector, there is a growing appetite for packaging that asserts both a product’s origins and natural approach.

n an article in 2020 on fine foods in this magazine, we noted that if there is one luxury segment in France, and in Europe, wherre brands don’t bother much with marketing, it’s this one. Indeed, origin takes precedent: the producers of exceptional foods are often craftspeople with an agricultural background focused more on their core business than on marketing. Cost is the next concern: while a new generation of entrepreneurs comfortable with the codes of luxury is looking to enter the market,

Christel Trinquier

the price of the pack cannot reasonably outweigh product price.

This is all the more true when it comes to products with a more or less short lifespan and consumers who are—rather more than less— attentive to brands’ environmental approach.

This year, the planets seem perfectly aligned for simplicity to carry the day in packaging that speaks to products’ naturalness and authenticity—key issues in the fine-foods segment—but that also address brand ethics.p

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désHabillez-moi stripped down

Escale aux États-Unis cette fois, avec le sel de Pineapple Collaborative (Washington). Avant d’être une marque, Pineapple Collaborative est d’abord une communauté de femmes qui a entrepris de revisiter les fondamentaux en cuisine. Après avoir lancé trois huiles d’olive et un vinaigre de cidre de pomme – et essaimé à New York, Los Angeles et San Francisco –, Pineapple sort The Salt : un sel d’altitude 100 % récolté à la main dans les Andes péruviennes, produit en partenariat avec SIMPLi et la Comunidad Salinera de Maras. Il est présenté dans un pot de céramique traditionnel en kaolin imaginé par le Studio L’Ami (Los Angeles) sur un concept signé Pineapple, doté bien sûr d’une fonction refill.

If we were to cite a single project, it would be Lithuanian designer Aurimas Kadzevicius’ (Pencil & Lion) virtuous packaging concept. This beekeeper’s son designed a pot for honey made entirely of beeswax, adorned with a simple organic linen thread to facilitate opening and hand-branded with Bee Loop’s circular symbol.

The molded beeswax jar is both raw and elegant, in addition to being entirely organic, recyclable, biodegradable, and even edible. It is also anti-fungal, anti-viral, antiseptic, and anti-bacterial, virtues traditionally associated with honey. To complete the cycle, consumers can send the jar back using the Bee

Loop, a platform developed to return wax to the bee hive. Everything is “homemade,” from the honey and the pots to the way they’re recycled.

The extremely limited-edition production run gives it an added touch of luxury.

Xenia Alexandrova (Russia) has designed boxes for China’s premium Chatu tea. Breaking with the ultrasophisticated codes that dominate the segment on the continent, the tea leaves cultivated in the provinces of Sichuan, Henan, and Fujian come in cotton pouches —hand-stamped with the brand’s logo—and presented in molded pulp shells, also decorated with a handstamped label. The shells resemble traditional Chinese teapots and the colors—obtained with natural dyes— reflect the essence of each tea (green, white, or red).

The pattern draws inspiration from the natural terrain surrounding the plantations.

In the US, Pineapple Collaborative (Washington D.C.), before it became a brand, was a community of women united around eating well who decided to revisit kitchen staples. After launching three olive oils and an apple cider vinegar—and expanding to New York, Los Angeles, and San Francisco—Pineapple released The Salt, a high-altitude salt, hand-harvested in the Peruvian Andes and produced in partnership wth SIMPLi and the Comunidad Salinera de Maras. It comes in a traditional kaolin ceramic vessel created by Studio L’Ami (Los Angeles) based on a design by Pineapple—and refillable, of course.p

Xenia Alexandrova / Chatu

Changement de continent avec les étuis imaginés par Xenia Alexandrova (Russie) pour la collection de thés premium Chatu (Chine). Rompant avec les codes ultra-sophistiqués en vigueur en Asie sur le segment, les feuilles de thés cultivés dans les provinces du Sichuan, de l’Henan et du Fujian s’enveloppent de pochons de coton – estampillés main du logo de la marque –, que resserrent des coques de pulpe moulée, ornées d’une étiquette également marquée main. La forme évoque les théières chinoises

traditionnelles, les couleurs — obtenues à partir de teintures naturelles—, l’essence de chaque thé (vert, blanc ou rouge), tandis que le motif s’inspire des courbes qu’impriment les plantations aux paysages.

Pencil & Lion / Bee Loop

Si nous ne devions citer qu’une seule création, c’est vers la Lituanie que nous nous tournerions : du côté de chez Aurimas Kadzevicius (agence Pencil & Lion), où le miracle du pack vertueux est advenu. Fils d’apiculteur, le designer a conçu un pot de miel exclusivement fabriqué à partir de cire d’abeille, simplement habillé d’un fil de lin biologique (pour faciliter l’ouverture) et du symbole circulaire Bee Loop, débossé main, à chaud, au tampon. Confinant à l’excellence en termes d’éthique comme de naturalité, et brut autant qu’il est stylé, ce bocal de cire moulée est entièrement biologique, recyclable, biodégradable et même, comestible.

Il est aussi antifongique, antiviral, antiseptique et antibactérien, des vertus traditionnellement attachées au miel. Pour boucler la « boucle de l’abeille », il suffit de retourner le pot sur Bee Loop, plateforme qui prend en charge la restitution de la cire à la ruche. Miel, pots et recyclage : tout est ici fait maison. Avec cet argument force intimement lié au luxe : le caractère résolument confidentiel de la production.

Pencil & Lion / Bee Loop

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Pineapple Collaborative / Studio L’Ami

The luxury packaging magazine

The Magazine

Xenia Alexandrova / Chatu

Every quarter, read up on the latest in luxury packaging from France and international markets

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Xenia Alexandrova / Chatu

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This is Pacifica / Metàfora

This is Pacifica / Metàfora

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This is Pacifica / Metàfora

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auX oriGines du GoÛt était le terroir in tHe beGinninG was terroir Opérer un retour aux sources du goût et le faire savoir : la feuille de route est partout la même. Illustration avec Caldera (Italie), une huile d’olive infusée au chili. Pour cet élixir haut de gamme produit à Naples, le Studio Unbound (Écosse) a peaufiné son hommage au Vésuve dans les moindres détails.

Jusqu’au nom de Caldera, emprunté au lexique volcanique. Les flacons de terre cuite (numérotés), inspirés d’une amphore antique, sont façonnés main par un céramiste local et surmontés de capots sculptés dans un verre noir ébène évoquant la roche fondue. Le coffret en carton, rembordé de papier recyclé vert olive, est rehaussé d’un marquage à chaud cuivré galbé faisant écho aux veines de lave.

Une fois ouvert, il révèle une ancienne photo du Vésuve en activité. Sertie dans l’épaisseur du papier, celle-ci fait face au flacon niché dans un insert carton doublé d’un flamboyant orange terracotta.

Source inépuisable d’inspiration, les terroirs riment bien sûr avec respect de la tradition, et célébration du fait main. Pour l’huile d’olive lusitanienne Metáfora, issue d’oliviers centenaires, l’agence This is Pacifica (Portugal) met l’accent sur le caractère artisanal du produit : les étiquettes sont apposées main, à l’instar du lien de cuir qui orne le bouchon de liège du flacon, agrémenté d’un cachet de plomb embossé aux initiales du grand-père du producteur.

La date de la récolte, le numéro du lot et celui de la bouteille sont eux aussi inscrits manuellement, tandis que la scénographie fait la part belle à un texte, ode aux paysages de la région, simplement gaufré à l’aveugle sur un papier texturé 100 % coton Extra White (Fasson), serti de touches de cuivre marquées à chaud.

En Nouvelle-Zélande, l’agence Curious Design signe pour Honeyeater un pot en forme de manifeste pour la

biodiversité. Élément central, l’étiquette se pare d’une illustration originale de Guillermo Flores qui met en scène différentes espèces de la flore et de la faune endémiques. Objectif : rappeler que tout écosystème est un subtil jeu d’interdépendances qui conditionne sa survie. L’iconographie renvoie aux actions de conservation que mène la marque et notamment aux programmes de plantation d’essences locales destinés à assurer la disponibilité de nectar dont les abeilles domestiques ne sont pas les seules à devoir pouvoir se nourrir. Le pot de verre (IFP Group New Zealand) est surmonté d’un capot en aluminium laqué blanc. L’étiquette (Printer-Rapid Labels) est imprimée sur papier couché autocollant pour parer à d’éventuelles coulées de miel. Elle se décline dans des couleurs sourdes tandis qu’un vernis mat texturé, rehaussé d’aplats à la feuille d’or, réintroduit tout à la fois une touche de naturalité et de sophistication.

Whether products are dressed up with natural materials or pared down to the essentials, the road map remains the same: return to the source of flavor.

Take Caldera (Italy): for this high-end, chili-infused olive oil produced in Naples, Studio Unbound (Scotland) refined its tribute to Vesuvius down to the smallest details, including the name, Caldera, borrowed from the vocabulary of volcanoes. The numbered terracotta bottles, inspired by antique oil amphoras, are handmade by a local ceramist and topped with stoppers sculpted from black glass to suggest fragments of molten rock. The cardboard coffret lined with olive green recycled paper features rounded copper hot stamping, recalling the veins of lava in the region of Naples.

Open, the coffret reveals a black-andwhite photo of Vesuvius. Set within the paper, the photo sits opposite the bottle, which is nestled in a cardboard insert lined in terra cotta orange.

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In New Zealand, Curious Design designed a pot for Honeyeater that doubles as a manifesto for biodiversity.

formes de luxe - été - summer 2022

Curious Design / Honeyeater

The key element in this project is the label, which dons an original illustration

by Guillermo Flores featuring a range of species of local flora and fauna.

The idea is to remind the consumer that every ecosystem is dependent on a subtle balance of relationships for its survival.

The iconography evokes some of the brand’s conservation work, notably planting local tree species intended to ensure the availability of nectar, which provides food for more than just honeybees.

The glass jar (IFP Group New Zealand) is topped with a white-lacquered aluminum lid., while the label (PrinterRapid Labels) is printed on selfadhesive coated paper to resist honey drips. A color palette of soft, earthy tones was chosen to reflect New Zealand’s natural landscape.

A subtle off-white textured stock with selected small areas of gold foil add the final touches.p

Curious Design / Honeyeater

Terroir is an inexhaustible source of inspiration synonymous with respect for tradition and a celebration of the hand made. For the Portuguese Metáfora olive oil, produced from century-old olive trees, the jewels of the province of Trás-os-Montes, the agency This Is Pacifica (Portugal) focused on craftsmanship: the labels—like the leather tie that adorns the cork of the bottle, embellished with a lead seal embossed with the initials of the producer’s grandfather—are applied by hand. The harvest date, and lot and bottle numbers are also handwritten on the label. The written word is given priority here: the text, an ode to the region’s landscapes, is blind embossed on 100% cotton Extra White textured paper (Fasson) bordered with embossed copper accents.

Studio Unbound / Caldera

Studio Unbound / Caldera

Studio Unbound / Caldera

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Studio Œil pour Œil / Martin Pouret / Ludovic Letot

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Straight Forward Design / Squirrel

sHot VintaGe VintaGe inspiration Pastel ou punchy, la couleur se veut un antidote à la morosité ambiante. Dans ses variations premium, elle joue volontiers la carte vintage. Démonstration sur les Champs-Élysées, au drugstore Publicis, où le designer Tom Dixon a invité Design & Practice (Amsterdam) à plancher sur la gamme de sacs et d’étuis du corner pâtisserie. Pour « LE Pâtissier », l’agence a revisité l’héritage américain, empruntant aussi bien à l’univers Mad Men des années 60 qu’à la culture drugstore des années 50. L’idée étant de créer une collection à valeur « luxe » ajoutée, aussi gourmande à l’œil qu’au toucher, le rose sourd attaché à l’identité de la brasserie s’acoquine avec des couleurs pop. Signés Parcome Paris, les sacs, parés de poignées en tissu noir brut, sont imprimés en offset sur papier kraft 210 g/m2 non couché et les boîtes arborant l’emblématique « LE », gaufré à froid, sont façonnées dans un carton alimentaire couché mat.

On reste dans une ambiance typiquement américaine avec Straight Forward Design, qui a procédé au rebranding de pied en cap de la marque de noix Squirrel. Objectif : sur une catégorie saturée, s’adresser à la Gen Z tout en redorant le blason de la marque – et de la noix – pour leur permettre d’accéder, entre la boîte de chocolat et la bouteille de vin, au rang de présent à part entière. Capitalisant sur l’héritage de Squirrel – qui affiche 134 printemps –, le directeur créatif Mike Foster a recentré le propos autour du fruit à coque (origines, sensations gustatives, pairing…), développant un storytelling emmené par un écureuil globe-trotter. Le nouveau logo d’inspiration Art déco s’expose sur une collection d’étuis cylindriques dorés à chaud qui arborent chacun un coloris dédié à une recette spécifique (papier Classic Crest de chez Neenah, finition mate Eggshell). Une attention toute particulière a été portée au geste d’ouverture avec, notamment, la création d’un papier de suremballage aux armes du riche fonds iconographique de Squirrel.

Changement de décor avec l’édition anniversaire limitée et numérotée d’un vinaigre d’exception vingt ans d’âge chez Martin Pouret, maître vinaigrier à Orléans depuis 1797. Dans des coffrets présentoirs format livre, à fermeture aimantée (P for Pack), rembordés d’un papier imprimé en trompe-l’œil

effet bois de chez Gmund, les 1797 flacons (un standard de chez Bruni Glass en 20 cl) s’ornent d’un bouchage liège et d’une étiquette mate posée main, texturée, filigranée et dorée à chaud (Anjou Étiquettes). Aux commandes du projet, l’agence Œil pour Œil (Orléans) a développé une série d’illustrations originales signées Jean-Michel Ouvry, qui s’inspirent de gravures du XIXe siècle et qui font écho à l’ancrage historique et géographique de la marque. À noter : Pouret et Œil pour Œil ont choisi de ne faire appel qu’à des fournisseurs de proximité en mettant l’accent sur la durabilité des coffrets. Les systèmes de calage – tout carton – sont séparables et le fond du coffret, également imprimé, assure une seconde vie à l’objet.

Pastel or punchy, color is used in the fine foods segment as an antidote to an otherwise humdrum ambiance. Premium versions embrace vintage style. A salient example is Publicis Drugstore on the Champs-Élysées, where designer Tom Dixon invited Design & Practice (Amsterdam) to redesign the bags and boxes for the pastry shop. For LE Pâtissier, the agency revisited American heritage, borrowing as much from the Mad Men of the 1960s as from 1950s drugstore culture. The idea was to create a collection with “luxury” added value that would be as pleasing to the eye as to the touch; the muted pink associated with the neighboring restaurant was paired with mouthwatering pop colors. Made by Parcome Paris, the bags have handles in raw black fabric and are offset printed on uncoated 210g/m2 kraft paper, while the boxes bearing a coldembossed, emblematic “LE” are made of food-grade cardboard with a matte coating.

appears on a collection of hot-embossed cylindrical cases. Each recipe has a corresponding color (Classic Crest paper by Neenah, Eggshell matte finish) and particular attention was paid to the unpacking ritual with the creation of overwrapping paper covered in craftmanship-themed images from the Squirrel archives.

The limited-run, numbered anniversary edition of an exceptional 20-year-old vinegar from Martin Pouret, master vinegar maker in Orléans since 1797, is something altogether different. The 1797 bottles (a standard from Bruni Glass in 20cl) are presented in book-format display boxes with magnetic closures (P For Pack), lined with wood-effect trompe-l’oeil printed paper from Gmund. Each bottle is adorned with a cork stopper and a hand-applied, textured, and watermarked matte label with hot gilding (Anjou Etiquettes). Agency Œil pour Œil (Orléans) oversaw the project and developed a series of original illustrations by Jean-Michel Ouvry, inspired by 19th-century engravings recalling the brand’s roots. Note: Pouret and Œil pour Œil have chosen to work with local suppliers, emphasizing the boxes’ sustainability. The stabilizing systems— all cardboard—can be separated, and the bottom of the box, also printed, ensures a second life for the object.p

This American vibe continues in the work of Straight Forward Design, which rebranded the iconic Squirrel brand from head to toe. Their objective: connect with GenZ in a crowded category, restore the brand’s image—and that of the nut—to help Squirrel attain the rank of premium gift in its own right, and become a contender against chocolates and wine. Capitalizing on Squirrel’s 134-year heritage, creative director Mike Foster repositioned the message to focus on nuts (origins, taste sensations, pairing, etc.) and developed a storytelling strategy led by a globe-trotting squirrel. The new Art Deco-inspired logo

Design & Practice / LE Pâtissier

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16 & 17 June 2022 - Carrousel du Louvre The Glo.cal event boosting beauty innovation

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S Juju Wang

elle rÉveille la tradition a modern traditionalist Bercée par les cultures américaine et chinoise, Juju Wang partage son temps entre ses projets artistiques personnels et ses partenariats avec des marques de luxe. Cette année, elle sera l’invitée d’honneur du salon LUXE PACK Shanghai.

Juju Wang is a conceptual artist who has basked in both Chinese and American cultures. Today, the artist divides her time between her own artistic ventures and partnerships with luxury brands. This year, Wang is Guest of Honor at LUXE PACK Shanghai.

i elle est née à Shanghai, c’est en Californie que Juju Wang a grandi. Elle y a obtenu un master de l’université de Berkeley avant de retourner en Chine, il y a plus de dix ans. Depuis, elle a quitté l’univers de l’ingénierie civile pour se tourner vers la création artistique, spécialisée dans les installations, se forgeant une solide réputation dans son pays natal, mais aussi à l’étranger. Associant une approche scientifique à une belle créativité, les œuvres de Juju Wang reflètent sa double appartenance culturelle. « Mes études m’ont permis d’acquérir des compétences techniques qui me servent dans mes créations, notamment la capacité à développer des modèles et la maîtrise de la construction, ainsi qu’une certaine compréhension des matériaux et de leur potentiel dans différents environnements.

Ma culture chinoise, elle, m’a apporté la richesse de son histoire et un sentiment d’harmonie », explique-t-elle.

Lors d’un séjour dans un village du Yunnan connu pour son papier confectionné manuellement depuis près de 800 ans, elle a passé deux semaines à observer comment celui-ci était réalisé. Et c’est ce papier, baptisé

Dai du nom de l’ethnie qui le fabrique, qu’elle a choisi comme matériau de base pour sa première installation, la très aérienne House of Clouds (la Maison des nuages), présentée dans des dizaines d’expositions en Chine.

Cette expérience a suscité son envie de découvrir d’autres techniques traditionnelles chinoises, qu’elle exploite pour concevoir ses œuvres, y compris pour ses collaborations avec des marques premium. « Les maisons de luxe qui arrivent sur le marché chinois tentent de s’intégrer pour s’assurer que leur approche soit comprise du consommateur local », poursuit Juju Wang.

Pour répondre à cette attente, elle adapte les traditions régionales à l’univers de chaque marque.

Le projet qu’elle a mené à bien en 2017 pour Acqua di Parma en est la parfaite illustration. Lors du lancement en Chine d’un parfum à base de pivoine, elle a imaginé un emballage en édition limitée de vingt pièces contenant chacune une pivoine réalisée en « ronghua » (fleur de velours).

Une technique utilisée autrefois pour décorer la chevelure des femmes de la noblesse avec des ornements fabriqués à partir de matériaux de récupération.

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www.jujuwang.art

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« C’était ma façon de décliner un savoirfaire traditionnel, en présentant la fragrance d’une manière à la fois orientale et occidentale. » Ouvert, le coffret révèle une pivoine de soie surdimensionnée au cœur de laquelle se loge le parfum.

Détail raffiné, la fleur peut se transformer en broche.

Pour un coffret Givenchy en édition limitée, Juju Wang a opté pour un système permettant d’assembler des couches de contreplaqué sans clous ni colle. Ce luxueux objet renfermait un rouge à lèvres doré à la feuille. « Chaque coffret se composait de neuf éléments en contreplaqué qui, observés horizontalement, laissaient apparaître un paysage chinois et, vus du dessus, dévoilaient le nom de la marque. L’emballage en luimême racontait une histoire. » Ce printemps, elle travaille sur un projet pour une marque de luxe française, et prépare sa plus grande exposition solo à ce jour, prévue à Chengdu (Sichuan) en avril 2023. Enfin, les 7 et 8 juin, Juju Wang sera l’invitée d’honneur de LUXE PACK Shanghai, où elle présentera Snowflakes, une majestueuse installation d’acier et de feuilles d’or commandée par la marque d’horlogerie suisse Audemars Piguet. p

formes de luxe - ÉtÉ - summer 2022

B

orn in Shanghai and emigrated at a young age to California, where she went on to obtain Master’s degrees at Berkley University, Chinese artist Juju Wang returned to China more than 10 years ago.

Since then, the civil engineer turned installation artist has built a significant reputation in the local contemporary art world, but also abroad thanks to collaborations with luxury brands.

Wang’s work, which blends a rational, scientific approach with imaginative creativity, reflects her dual culture.

“My studies gave me technical skills that have become invaluable in the work I do today: building models, a mastery of the principles of construction, an understanding of materials and their potential in different settings, while Chinese culture has brought rich history and sense of harmony into my work. By combining what can be perceived as opposite approaches, I’ve been able to strike a balance and sense of harmony in my life and in my work,” Wang tells Formes de Luxe.

One of the first cultural discoveries the artist made in China was in a village in Yunnan province, where there has

been a tradition of hand-crafted paper for close to 800 years. “I spent two weeks observing how the paper was made and immersing myself in the local artisanal tradition,” she explains.

She later used Dai paper, which comes in rolls measuring 3x10 meters, as the material of choice for House of Clouds, her first art installation that has since been shown in a dozen exhibitions throughout China.

Her experience was an initiation into the discovery of other traditional Chinese techniques that she would apply in her creations, including her collaboration with premium brands.

“When luxury brands come to China, they want to fit in in the sense that their approach is understood by the local consumer,” Wang explains. Her solution entails calling on local handicraft traditions that she adapts to a brand’s universe. A project for Acqua di Parma in 2017 illustrates this well.

For the launch in China of its peony-based perfume, the artist created a limited-edition packaging of 20 pieces that encloses a peony made with China’s traditional velvet flower technique, an art form once used to decorate a noblewoman’s hairdo with

leftover materials. “This was my way of giving a new function to a traditional handicraft, while representing the fragrance in both a Chinese and Western fashion.” The box opens to reveal an oversized velvet peony inside which the fragrance bottle is nestled.

The flower doubles as a brooch.

For a limited-edition Givenchy coffret, Wang opted for the inner-locked wood technique, in which layers of plywood fit together without the use of nails or glue. Destined for Chinese KOLs and celebrities, the plywood box enclosed a gold-leaf covered lipstick.

“Each box is made of nine plywood components; when looked at horizontally, a Chinese landscape appears, and when viewed from above, it spells out the brand’s name. The packaging tells a story,” muses Wang.

This spring, the artist is working on a project for a premium French brand, while gearing up for her biggest-yet solo show in Chengdu in April 2023.

And this summer, Wang will be the Guest of Honor at LUXE PACK Shanghai, where she will exhibit Snowflakes, a steel and gold leaf installation commissioned by Audemars Piguet. p Alissa Demorest

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maTériauThèque

- maTerials library

Matériaux responsables

ObjecTif luxe New pOTeNTial iN luxury

De l’emballage « cultivé » aux produits dérivés de la fibre de carbone, quelques matériaux inédits se sont distingués lors de l’Innovative Materials Days, manifestation dédiée aux matières innovantes et durables dans le cadre du salon FIP (France Innovation Plasturgie).

From grown packaging to carbon-fiber by-products, novel materials stood out at the new Innovative Materials Days show dedicated to sustainable solutions. Part of FIP (France Innovation Plasturgie), the event took place in Lyon this April.

Carbonium

Carbonium

De l’aérONauTique À la cOsméTique frOm aerONauTics TO cOsmeTics Lavoisier Composites, sélectionné pour rejoindre « La Maison des startups » du groupe LVMH, propose Carbonium, matériau fabriqué à partir de sous-produits issus de l’aéronautique. Celui-ci est composé de deux tiers de fibre de carbone à module intermédiaire et d’un tiers d’époxy haute température. Conçu pour être thermocompressé, ce composite est idéal pour les éléments rigides, notamment ceux des rouges à lèvres, les capots de parfum et les coffrets. Il peut être gravé, estampé ou décoré par dépôt flash. Le Carbonium peut aussi être décliné en différentes couleurs via l’ajout de pigments minéraux. Pour les applications premium, Carbonium Gold combine le carbone et l’or. Des variantes utilisant d’autres métaux précieux comme l’argent ou le platine sont à l’étude.

Lavoisier a également présenté son partenariat avec Nylo. Carbonium x Nylo, comme son nom l’indique, résulte d’un mélange de Carbonium et de Nylo, une matière produite par Fil & Fab à partir de filets de pêche récupérés. Ce matériau, dont on dit qu’il offre d’excellentes propriétés mécaniques, peut être employé pour les montres, les capots de parfum et d’autres composants injectés.

Lavoisier Composites, which has been selected to join LVMH’s La Maison des Startups accelerator program, has launched Carbonium, a material made using by-products from the aerospace industry. Carbonium is composed of two thirds intermediate modulus carbon fiber and one third high-temperature epoxy. Designed to be thermocompressed, the composite is ideal for rigid aesthetic components – in packaging this can include lipsticks, fragrance caps and coffrets.

It can be engraved, stamped or decorated using flash deposition.

Carbonium can also be produced with different colored grains by adding mineral pigments.

For more premium applications, Carbonium Gold is a grade combining carbon and gold; variants with other precious metals, such as silver and platinum are under study.

Lavoisier also presented its tie-up with Nylo.

Carbonium x Nylo blends Carbonium with Fil&Fab’s Nylo, a material made from used fishing nets. Said to offer superior mechanical properties, it can be used for watches, fragrance caps and other injected components.p

Embelium

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Embelium

upcycler la NaTure upcycliNg mOTher NaTure Fabriqué en France par la société éponyme, ce matériau 100 % naturel est positionné comme une alternative durable à la mousse ou au polystyrène. Embelium peut être utilisé pour des calages, des coques et des coffrets moulés. Le matériau est cultivé dans le moule, associant des sous-produits agricoles (chanvre, sarments de vigne) à du mycélium, qui joue le rôle de liant. Le contenant est ensuite démoulé et déshydraté.

Compostable et biodégradable, Embelium est résistant aux chocs, ininflammable et doté de propriétés d’isolation thermique. Il peut être gravé au laser ou comporter des logos créés dans le moule. Différentes textures, notamment un toucher velouté, peuvent être obtenues en prolongeant le temps de culture, tandis que l’ajout d’une couche de cire végétale rend les fibres visibles.

This made-in-France material is 100% natural. Positioned as an alternative to foam or polystyrene, Embelium can be used for luxury packaging inserts as well as molded coffrets. The material is grown in the mold, and combines agricultural by-products (hemp, vine shoots) with mycelium, which acts as the binder. The container is then unmolded and dehydrated. Compostable and biodegradable, Embelium is shockresistant, fire resistant, and features thermal insulation properties. It can be laser engraved, or feature brand logos created in the mold. Different textures can be obtained, including a velvety feel, by lengthening the cultivation process, while adding a layer of plant-based wax makes the fibers visible.p Katie Nichol

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Formes de Luxe AwArds Monday, October 3rd

Monaco, Grimaldi Forum, Salle Prince Pierre Categories: Fine Foods Coffret, Wine & Spirits Coffret, Premium Coffret, Fragrance & Cosmetics Coffret, Fragrance Bottle, Wine & Spirits Bottle, Folding Boxes, Labels, Finishing & Decoration, Stoppers & Closures, Sampling & Monodose Formats, Make-up, Applicators (make-up/skincare), Communication Tools, Refill/Reload Format, E-commerce Packaging, Tubes, Dispensing The organizer reserves the right to remove the category if only one product is registered. It will be either placed in another category or refunded.

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