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IL PREMIO VISTO DALL’AMMINISTRAZIONE COMUNALE INTERVISTA A IRENE ZAPPALÀ di Simona Squadrito Simona  Squadrito:  Vorrei  iniziare  questa  nostra  chiacchierata  con  una  curiosità :  prima  di  diventare  assessore  alla  Cultura  di  Nova  Milanese,  seguivi  le  attività  del  Premio?
S.S.: ,O 3UHPLR QDVFH LQ XQ SHULRGR VWRULFR LQ FXL QRQ FÂśHUD OD VWHVVD ULFFKH]]D GL Rয়HUWD culturale  che  c’è  invece  adesso.  Questo  aspetto  non  trascurabile,  ha  fatto  sĂŹ  che  per  molti  anni  questa  manifestazione  fosse  vissuta  in  modo  corale  da  tutta  la  collettivitĂ Â novese.  $GHVVR OH VÂżGH VRQR GLYHUVH H FUHGR SHU TXHVWR PRWLYR FKH JOL RUJDQL]]DWRUL GHO 3UHPLR cosĂŹ  come  l’Amministrazione  comunale  dovrebbero  insistere  di  piĂš  nell’attivare  e  collegare  le  diverse  realtĂ Â sparse  nel  territorio:  unire  le  forze,  per  far  sĂŹ  che  queste  manifestazioni  torni  ad  essere  un  grande  evento  collettivo. Â
Irene  Zappalà :  Sinceramente  non  cosÏ  bene,  l’esperienza  di  quest’anno  è  stata  fondamen- tale  perchÊ  mi  ha  dato  la  possibilità  di  conoscere  questa  manifestazione  nel  dettaglio  e  di  capirne  il  senso  profondo:  il  suo  sviluppo,  la  sua  evoluzione  storica  e  tutti  quegli  elementi  FKH GL྾HUHQ]LDQR L YDUL SUHPL DOOœLQWHUQR GHO %XJDWWL 6HJDQWLQL 4XHVWD HGL]LRQH q VWDWD XQD IRUWXQDWD RFFDVLRQH GL FUHVFLWD
I.Z.: *XDUGDQGR DO ODYRUR FKH VL q IDWWR TXHVWœDQQR TXHVWD LSRWHVL q IDFLOPHQWH SHUVHJXLELOH ,QWRUQR DO 3UHPLR VL VRQR DFFHVL GHL ULÀHWWRUL PDJJLRUL ULVSHWWR DG DOWUH HGL]LRQL XQ HVHPSLR FRQFUHWR q VWDWR LO FRLQYROJLPHQWR GHOOD EDQGD VL q FUHDWD XQD QXRYD WUDPD *XDUGDQGR DO futuro  ci  si  aprono  delle  belle  prospettive,  il  Premio  ha  una  valenza  che  può  andare  anche  IXRUL GDL FRQ¿QL ORFDOL H QRL QRYHVL GREELDPR DYHUH OœDPEL]LRQH GL HVVHUH RUJRJOLRVL GL questa  storia  e  battere  delle  strade  per  raccontare  la  nostra  storia,  fare  cultura  e  aprirci  DOOœHVWHUQR
S.S.:  Come  cittadina  novese  e  come  Assessore  alla  Cultura  quali  sono  le  tue  considera- zioni  sul  Premio?  I.Z.: 4XHVWœDQQR FRPH GHWWR SULPD KR SL FRQVDSHYROH]]D GL TXHOOH FKH VRQR OH VSHFL¿FL- Wj GHOOD VWRULD GHO 3UHPLR &RPH $VVHVVRUH LO PLR JLXGL]LR q VRSUDWWXWWR OHJDWR DO UDSSRUWR FKH TXHVWD PDQLIHVWD]LRQH KD LQWHVVXWR FRQ OD FRPXQLWj H GHO UXROR FKH Oœ$PPLQLVWUD]LRQH SXz R QRQ SXz HVHUFLWDUH SHU OD VXD YDORUL]]D]LRQH 4XHVWœDQQR KR DYXWR PRGR GL ULÀHWWHUH PROWR VXO UDSSRUWR FKH Fœq VWDWR WUD LO VLQGDFR &DUOR )HGHOL H 9LWWRULR 9LYLDQL KR ULÀHWWXWR sulla  loro  scommessa  culturale  e  sul  fatto  che  questa  sia  stata  vinta  grazie  alla  sinergia  che  VL q FUHDWD WUD GXH GLYHUVH YLVLRQL FKH WUD ORUR KDQQR VDSXWR LQFURFLDUVL 9RUUHL UDFFRQWDUWL XQ SLFFROR DQHGGRWR FKH q VWDWR XQ JUDQGH PRWLYR GœRUJRJOLR $O ULHQWUR GDOOH YDFDQ]H HVWLYH VRQR VWDWD DYYLFLQDWD DOOD VWD]LRQH &HQWUDOH GL 0LODQR GD XQD VLJQRUD FKH ULFRQRVFHQGRPL FRPH $VVHVVRUH DOOD &XOWXUD GL 1RYD 0LODQHVH VL q YROXWD congratulare  per  il  Premio,  dicendomi  inoltre  che  ha  avuto,  grazie  a  questa  manifestazione,  OœRFFDVLRQH GL YLVLWDUH SL YROWH 1RYD 0LODQHVH 4XHVWR LQFRQWUR IRUWXLWR PL KD GDWR OD FKLDUD SHUFH]LRQH GL TXDQWR SRWHQWH VLD VWDWR LO ODYRUR VYROWR QHO FRUVR GHJOL XOWLPL PHVL %LVRJQD SHU TXHVWR ULQJUD]LDUH OH SHUVRQH FKH QHOOD SUDWLFD VL VRQR VSHVH SHU UHDOL]]DUOR &RPH FLWWDGLQD QRYHVH H FRPH JLRYDQH GRQQD LQWHUHVVDWD DOOD FXOWXUD LO 3UHPLR q VWDWR motivo  di  grande  orgoglio,  cosÏ  come  vivere  e  scoprire  questa  storia  che  è  la  storia  della  PLD FLWWj Ê XQ SHFFDWR FKH QRQ FL VLD OD SLHQD FRQVDSHYROH]]D GL TXHVWD ULFFKH]]D QRQ PL ULIHULVFR VROR DOOœLQWHUQR GHOOD FLWWDGLQD PD DQFKH DO GL IXRUL 4XHVWR 3UHPLR KD WDQWH FRVH GD UDFFRQWDUH FKH YDQQR DO GL Oj GHOOD GLPHQVLRQH DUWLVWLFD 3Xz LQVHJQDUH LQ FRQFUHWR FRPH OD YLWD FLYLFD SRVVD LQFRQWUDUH TXHOOD GHOOD FXOWXUD
S.S.:  Quest’anno  le  edizioni  legate  al  Premio  sono  state  di  grandissima  qualitĂ Â maggiore  rispetto  agli  altri  anni,  basti  pensare  al  catalogo  ragionato  sul  60esimo,  edito  da  Nomos  Edizioni.  Tra  le  edizioni  quella  che  mi  ha  emozionato  maggiormente  è  il  libro  per  l’infan- zia  “BICE  e  i  giochi  di  luceâ€?,  scritto  da  Marilena  Caimi  e  Roberto  Monti  e  e  illustrato  da  &DWHULQD 'H 1LVFR 4XHVWD SLFFROD HGL]LRQH KD FROWR OD VÂżGD GL SRUWDUH OD VWRULD ORFDOH H OD cultura  nelle  scuole  in  modo  originale  e  accessibile.  I.Z.: 6L HVDWWDPHQWH q XQ DOWUR HVHPSLR GL TXHOOR FKH KR GHWWR SULPD 4XHVWR OLEUR GLPRVWUD FRPH OD JHQHURVLWj H OÂśLPSHJQR GHOOH VLQJROH SHUVRQH ID OD GLŕľľHUHQ]D LQROWUH OÂśLQWXL]LRQH di  rivolgersi,  anche  in  occasione  di  questa  ricorrenza,  ai  giovanissimi  delle  scuole  novesi,  traducendo  in  un  linguaggio  comprensibile  la  storia,  è  stato  splendido  perchĂŠ  rappresenta  XQ PRGR SHU FRQWLQXDUH D FROWLYDUH XQD FRQRVFHQ]D FKH ULVFKLD GL DQGDUH SHUGXUD S.S.:  Viviamo  un’epoca  di  dimenticanza  e  di  occultamento  della  storia,  questo  fa  sĂŹ  che  la  storia  possa  venire  manipolata.  Agire  sui  bambini  nell’attivazione  di  una  tradizione  è  invece  un  segno  di  grande  impegno  civico,  una  forma  di  militanza.  Â
S.S.:  Il  giorno  dell’inaugurazione,  durante  il  tuo  discorso  è  trapelata  la  tua  forte  emozio- ne,  che  è  riuscita  a  conquistare  e  emozionare  anche  il  pubblico.  Quello  è  stato,  per  te,  il  momento  piÚ  emozionate?
I.Z.:  Indubbiamente  è  una  forma  di  impegno  civico  e  politico  fondamentale  anche  per  gli  RSHUDWRUL GHO PRQGR FXOWXUDOH Ê VWDWR XQ VHJQR LQ FRQWURWHQGHQ]D ULVSHWWR D FLz FKH q DY- venuto  in  questi  ultimi  anni:  questa  dimenticanza  e  manipolazione  di  cui  hai  parlato  è  una  GHOOH FDXVH SULQFLSDOL GHOOœLPEDUEDULPHQWR D FXL RJJL VLDPR JLXQWL 1HO PRQGR GHOOD SROLWLFD QRQ Fœq VWDWD OD SLHQD FRQVDSHYROH]]D FKH OœREELHWWLYR SULPDULR IRVVH DUULYDUH DOOH SHUVRQH H QRQ LQYHFH DXWRFHOHEUDUVL ,R KR XQ SXQWR YLVWD FKH q PROWR FRQQRWDWR SROLWLFDPHQWH VH OD FXOWXUD QRQ KD FRPH ¿QH ultimo  quello  di  rivolgersi  a  tutti  e  di  essere  strumento  di  crescita  rischia  di  diventare  inutile  e  dannosa,  perchÊ  verrà  sempre  avvertita  come  distate  e  snob  e  quindi  verrà  allontanata  GDOOD YLWD GL WXWWL L JLRUQL
I.Z.: 6L VLFXUDPHQWH &Lz FKH PL KD HPR]LRQDWD q VWDWR LO YHGHUH WXWWH TXHOOH SHUVRQH ULXQLWH LQ XQœRFFDVLRQH FKH JHQHUDOPHQWH QHOOR VWHUHRWLSR GL྾XVR YLHQH SHUFHSLWD FRPH XQ PRPHQWR HOLWDULR /œDUWH VSHVVR q YLVWD FRPH XQ HOHPHQWR GLVWDQWH GDOOD TXRWLGLDQLWj H TXLQGL LO YHGHUH WXWWH TXHOOH SHUVRQH ULXQLWH PL KD HVWUHPDPHQWH HPR]LRQDWD Ho  un  ricordo  di  quel  momento,  una  sorta  di  cartolina  che  mi  rimarrà  per  sempre  impressa  QHOOD PHPRULD 0HQWUH SDUODYR GXUDQWH LO PRPHQWR LQDXJXUDOH GDOOH FDVH SRSRODUL GHO FRU- WLOH GL 9LOOD %ULYLR VL q D྾DFFLDWD XQD EDPELQD GL FRORUH VRWWR OD VXD ¿QHVWUD VYHQWRODYDQR OH EDQGLHULQH WULFRORUH GHOOœ,WDOLD OD EDPELQD DWWHQWD KD DVFROWDWR WXWWD OD SUHVHQWD]LRQH Per  me  questa  è  un’immagine  potente  e  fa  capire  come  l’arte  sia  legata  alla  costruzione  di  un’identità  collettiva  e  che  non  deve  mai  rinchiudersi  in  discorsi  e  teorie  di  accademismo  VSLQWR
I.Z.:   Si,  c’è  una  cosa  che  a  volte  emerge  e  a  volte  no,  ma  per  me  è  un  aspetto  fondamen- WDOH q LPSRUWDQWH VR྾HUPDUVL VX TXDQWR OH VLQJROH SHUVRQH SRVVRQR IDUH OD GL྾HUHQ]D QHOOD WUDGX]LRQH FRQFUHWD GL XQ SURJHWWR 'D TXHVWR SXQWR GL YLVWD q IRQGDPHQWDOH FKH L FLWWDGLQL novesi  e  tutti  quelli  che  avranno  modo  di  leggere  questa  intervista  sappiano  essere  rico- noscenti  nei  confronti  degli  uomini  e  delle  donne  che  in  carne  e  ossa  hanno  lavorato  per  la  realizzazione  di  tutte  le  edizioni  del  Premio,  in  questi  sessant’anni  e  in  particolare  in  TXHVWD 6SHVVR VL WUDWWD GL SHUVRQH VFKLYH FKH QRQ VL YRJOLRQR SUHQGHUH OD VFHQD H L GRYXWL meriti,  ma  sono  persone  fondamentali  senza  le  quali  non  sarebbe  stato  possibile  tradurre  le  JUDQGL TXHVWLRQL LGHDOL QHOOD FRQFUHWH]]D
S.S.:  La  critica  e  storica  dell’arte  Martina  Corgnati,  curatrice  di  questa  edizione  del  Pre- mio,  ha  insistito  a  piĂš  riprese  e  in  diverse  dichiarazioni,  sulla  necessitĂ Â di  creare  a  Nova  0LODQHVH XQ PXVHR FLYLFR FKH SRVVD ÂżQDOPHQWH ULXQLUH H GDUH XQ OXRJR ÂżVLFR DOOD VWRULD e  alle  collezioni  d’arte  della  cittĂ .  Come  Assessore  alla  cultura  come  rispondi  a  questa  Dয়HUPD]LRQH" I.Z.: +R WURYDWR IRUWH OD SURYRFD]LRQH FKH &RUJQDWL KD ODQFLDWR SHU OD SULPD YROWD DOOD FRQIHUHQ]D VWDPSD GL %UHUD H FKH SRL KD ULSUHVR GXUDQWH LO GLVFRUVR LQDXJXUDOH GHO 3UHPLR /D VXD q XQD IRUWH VRWWROLQHDWXUD FKH SRQH LQ HVVHUH XQD TXHVWLRQH UHDOH WURYDUH LO PRGR GL far  diventare  il  patrimonio  culturale  pienamente  patrimonio  pubblico  e  un  bene  per  la  cittĂ Â GL 1RYD 0LODQHVH ,QVLHPH FRQ OD *LXQWD DEELDPR FRQGLYLVR TXHVWD VROOHFLWD]LRQH FKH q VLFXUDPHQWH GD FRJOLHUH %LVRJQD SHUz LPSHJQDUVL VXO WURYDUH TXHOOH PRGDOLWj GL UHDOL]]D- zione  del  museo  capaci  di  garantire  dinamismo  alle  nostre  collezioni  per  far  sĂŹ  che  la  storia  QRQ VLD SHUFHSLWD FRPH LQJHVVDWD PD LQ FRVWDQWH PXWDPHQWR H DJJLRUQDPHQWR %LVRJQD LQ EUHYH SRUVL LQ PRGR VHULR OD TXHVWLRQH GHOOD YDORUL]]D]LRQH GHO SDWULPRQLR GHO FRPXQH S.S.:  Tra  le  iniziative  degne  di  nota  di  questa  edizione  del  Premio,  spicca  la  collaborazio- ne  con  i  Musei  Civici  di  Pavia,  che  hanno  dato  al  Comune  di  Nova  Milanese,  la  possibilitĂ Â di  ospitare  in  Villa  Brivio,  il  dipinto  “La  falconieraâ€?  di  Giovanni  Segantini.  Come  è  stata  accolta  l’iniziativa  dalla  Giunta  comunale? I.Z.: 4XHVWD q VWDWD XQD FRVD FKH KD PROWR HOHWWUL]]DWR OD FRPXQLWj QRYHVH FRVu FRPH LO &RPXQH VRSUDWWXWWR SHUFKp VL q WUDWWDWR GL JHVWLUH XQD QRYLWj QRQ VHPSOLFH 1RQ q IDFLOH movimentare  un  bene  culturale,  cosĂŹ  come  cambiare  destinazione  d’uso,  anche  se  in  modo  WHPSRUDQHR D XQ OXRJR FRPH OD ELEOLRWHFD FKH q PROWR IUHTXHQWDWD GDOOD FLWWDGLQDQ]D 4XHVWD LQL]LDWLYD KD GHWHUPLQDWR PXWDPHQWL QHOOD JHVWLRQH GHJOL VSD]L DEELDPR GRYXWR SUHQGHUH XQD VHULH GL FDXWHOH H DFFRUJLPHQWL FRPH DG HVHPSLR OÂśDSHUWXUD GL 9LOOD %ULYLR LQ RUDUL IXRUL GDOOÂśRUGLQDULR /ÂśDUULYR GHO GLSLQWR KD UDSSUHVHQWDWR XQ YDORUH DJJLXQWR SHU OD FRPXQLWj
1
Inaugurazione  della  sessantesima  edizione  del  Premio  Internazionale  Bugatti-ÂSegantini,  Villa  Brivio,  Nova  Milanese,  8  giugno  2019
S.S.:  Nel  concludere  questa  intervista  vorresti  aggiungere  qualcosa?
Veduta  della  mostra  Collezione  60  anni  Premio  Bugatti  Segantini,  a  cura  di  Martina  Corgnati,  Casa  Arti  e  Mestieri,  Nova  Milanese,  2019
LA SESSANTESIMA EDIZIONE
UN POMERIGGIO DI PREMIO INTERNAZIONALE BICE BUGATTI – GIOVANNI SEGANTINI di Marta Orsola Sironi $UULYDUH D 1RYD QRQ q VWDWR IDFLOH 6RSUDWWXWWR SHUFKp LO PLR WXUQR GD 0F'RQDOGœV HUD ¿QLWR DOOH H OœLQDXJXUD]LRQH GHO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %LFH %XJDWWL *LRYDQQL 6HJDQWLQL HUD ¿VVDWD SHU OH $QFRUD RJJL VH FL ULSHQVR QRQ FDSLVFR EHQH FRPH PL VLD VWDWR SRVVLELOH IDUH WXWWR PLQXWL GL FRUVD SHU WRUQDUH D FDVD PLQXWL GL SUDQ]R H GL GRFFLD SRL XQ SDVVDQWH IHUURYLDULR XQ DXWREXV SHU LO TXDOH QRQ DYHYR IDWWR D WHPSR D FRPSUDUH LO ELJOLHWWR H DOWUL PLQXWL GL VFDUSLQDWD VXL WDFFKL 3HU IDUOD EUHYH TXDVL XQœLPSUHVD PD VRQR ULXVFLWD D SHUGHUH VROR TXDOFKH PLQXWR GL GLVFRUVR
TXDOH LO FRQWHVWR HUD SDUWH LPSUHVFLQGLELOH H ULOHYDQWH Dalla  produzione  estemporanea  al  disegno,  passando  per  l’apertura  alla  dimensione  internazionale,  l’evoluzione  del  Premio  si  è  accompagnata  alla  crescita  della  nostra  FLWWj LQÀXHQ]DQGRQH LQGXEELDPHQWH OD YRFD]LRQH DUWLVWLFD RJJL ULVFRQWUDELOH LQ PD- niera  tangibile  nello  sviluppo  del  tessuto  associazionistico  locale  e  nella  tutela  dei  beni  pubblici,  mobiliari  e  immobiliari,  legati  sia  alla  produzione  sia  all’esposizione  d’arte.1  /D VWRULD GHO 3UHPLR q GXQTXH ¿WWDPHQWH LQWHVVXWD FRQ TXHOOD GL 1RYD 0LODQHVH PD QRQ VROR $OWUH WUDPH H ¿OL URVVL OD SHUFRUURQR 8Q HVHPSLR QH q 5HQDWD %RHUR YLQFL- WULFH GL TXHVWœDQQR FKH QHO DYHYD PRVVR L VXRL SULPL LPSRUWDQWL SDVVL QHOOœDPELWR DUWLVWLFR SUHVHQWDQGR XQœRSHUD DOOD 4XDGULHQQDOH GL 5RPD /œDUWLVWD LQ VLQWRQLD FRQ 0DUWLQD &RUJQDWL KD YROXWR UHQGHUH RPDJJLR DOOœLPSHJQR GHOOH SHUVRQDOLWj FKH KDQQR contribuito  a  questo  progetto  lungo  sessant’anni,  e,  soprattutto,  ai  due  personaggi  che  OR KDQQR LVSLUDWR /œDOOHVWLPHQWR GHOOD PRVWUD LQ 9LOOD %ULYLR HUD XQ RPDJJLR DOOœDPRUH GL *LRYDQQL 6HJDQWLQL SHU OD VXD %LFH I  Cromogrammi,  tele  sulle  quali  il  colore  e  la  materia  pittorica  sono  lasciati  liberi  di  esprimere  la  propria  materica  naturalità ,  dialo- JDYDQR FRQ OH SLFFROH VDOH LQ¿ODWH XQD GLHWUR OœDOWUD WLSLFKH GHOOœDUFKLWHWWXUD EDURFFD $G DFFRPSDJQDUOL LQ RJQL DPELHQWH FœHUD XQD URVD VLPEROR GL GROFH]]D ³+R DOOHVWLWR FRPH KR SHQVDWR KD GHWWR LQ XQœLQWHUYLVWD OD SLWWULFH DVFROWDQGR LO OXRJR´ ,O GHVLGH- ULR HUD UDFFRQWDUH ³TXHOOR FKH UHVWD´ FKH q DQFKH LO WLWROR GHOOD PRVWUD Q G U GL ORUR due:  l’arte,  che  è  capace  di  vincere  il  tempo  e  consegnare  il  ricordo  alla  custodia  eterna  GHOOD PHPRULD
/ÂśRWWR JLXJQR LO FRUWLOH GL 9LOOD %ULYLR HUD JUHPLWR GL SHUVRQH *Lj DO EDU LQ SLD]]D TXDQGR DYHYR FKLHVWR LQGLFD]LRQL XQ UDJD]]R PL DYHYD ULVSRVWR Âł9DL GULWWD VRQR WXWWL Oj´ ( LQ HŕľľHWWL VHPEUDYD TXDVL FKH OÂśLQWHUD FLWWDGLQDQ]D VL IRVVH GDWD DSSXQWDPHQWR IXRUL GDOOD ELEOLRWHFD 3DUHYD XQ JLRUQR GL IHVWD H OR HUD FÂśHUD OD EDQGD JOL VWHQGDUGL GHO &RPXQH H SHUVRQH GL RJQL HWj H SURYHQLHQ]D FKH VH QH VWDYDQR LQ DVFROWR JOL RFFKL SXQWDWL YHUVR LO WDYROR GHL UHODWRUL $O PLR LQJUHVVR VWDYD SDUODQGR OÂśLQJHJQHU /XLJL (PDQXHOH 5RVVL RJJL GLUHWWRUH GHOOD )RQGD]LRQH 5RVVL QRQFKp IRQGDWRUH H DQLPD GHO %LFH %XJDWWL &OXE FKH GDO KD LPSUHVVR XQÂśLPSURQWD VLJQLÂżFDWLYD QHOOD VWRULD GHOOD PDQLIHVWD]LRQH 5DFFRQWDYD GHOOD ÂżJXUD GL %LFH %XJDWWL LQ 6HJDQWLQL GHO VXR ruolo  di  musa  ispiratrice  per  il  “pittore  delle  montagneâ€?,  e  del  grande  risultato  ottenu- to  dall’organizzazione,  che  aveva  portato  in  cittĂ Â il  quadro  de  La  falconiera,  uno  dei  SRFKL ULWUDWWL FRQRVFLXWL GHOOD GRQQD 'RSR GL OXL KD SUHVR OD SDUROD OD GRFHQWH 0DULD &ULVWLQD *DOOL UDSSUHVHQWDQWH GHVLJQD- WR GHOOÂś$FFDGHPLD GL %HOOH $UWL GL %UHUD FRQ OD TXDOH OÂśHYHQWR QRYHVH KD LQVWDXUDWR GD WHPSR XQD IRUWH H IHUWLOH FROODERUD]LRQH H FRPXQLRQH GL RELHWWLYL ĂŠ VWDWR SRL LO WXUQR GL 0DUWLQD &RUJQDWL FXUDWULFH GHOOH XOWLPH WUH HGL]LRQL GHO 3UHPLR che  ha  ribadito,  come  giĂ Â detto  durante  la  conferenza  stampa  tenutasi  qualche  giorno  prima  presso  l’accademia  milanese,  l’auspicio,  nonchĂŠ  la  necessitĂ ,  di  istituire  un  mu- VHR SHUPDQHQWH D 1RYD GRYH OD FROOH]LRQH GL VHVVDQWÂśDQQL GL PDQLIHVWD]LRQH SRWHVVH WURYDUH DOORJJLR VWDELOH H GHJQR GHO VXR SUHVWLJLR 8Q PXVHR FLYLFR H SHU OD FROOHWWLYLWj GXQTXH SURSULR SHUFKp SHU OD FROOHWWLYLWj HUD QDWD 1HO LQIDWWL DG DQLPDUH 9LW- WRULR 9LYLDQL IRQGDWRUH GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD H LO VLQGDFR &DUOR )HGHOL HUD VWDWD XQD YRFD]LRQH ÂłSRSRODUH´ XQ GHVLGHULR GL FRLQYROJLPHQWR GHO WHUULWRULR 3HU questo  motivo  le  prime  edizioni  del  Premio  consistevano  in  una  prova  estemporanea  di  pittura  a  partecipazione  libera:  un  en  plein  air FRPH GLUHEEHUR L SL VRÂżVWLFDWL QHOOD
'RSR TXHVWD YLVLWD LO SXEEOLFR q VWDWR FRQGRWWR D VXRQ GL EDQGD ¿QR DOOD VHFRQGD WDSSD GHOOD PDQLIHVWD]LRQH 9LOOD 9HUWXD 0DVROR 4XL LO %LFH %XJDWWL &OXE H Oœ$VVRFLD]LRQH &DVD *LDOOD GHSRVLWDULD GHOOH FKLDYL H GHOOD JHVWLRQH GHOOR VSD]LR DYHYD HVSRVWR OH RSHUH GHOOD 6H]LRQH LQWHUQD]LRQDOH GHO 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL 4XHVWœXOWLPD KD SUHVR DYYLR FRQ OD QDVFLWD D 1RYD GHOOœDVVRFLD]LRQH %LFH %XJDWWL &OXE FKH VL q VSHVD ¿Q GD VXELWR QHOOR VWULQJHUH UDSSRUWL FRQ LVWLWX]LRQL IXRUL GDOOœ(XURSD LQ SDUWLFRODUH LQ %ROLYLD &XED H /RV $QJHOHV /XQJR WXWWL L WUH SLDQL L ODYRUL GHJOL DUWLVWL VWUDQLHUL KDQQR )DEUL]LR 3DJDQL H ,UHQH =DSSDOj LQ $ 9 60°  Premio  Internazionale  Bugatti  Segantini, (G 1RPRV (GL]LR- QL %XVWR $UVL]LR
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Veduta  della  mostra  Collezione  60  anni  Premio  Bugatti  Segantini,  a  cura  di  Martina  Corgnati,  Casa  Arti  e  Mestieri,  Nova  Milanese,  2019
dato  ai  visitatori  la  possibilitĂ Â di  entrare  in  contatto  con  realtĂ Â â€œlontaneâ€?  e  scoprirle  QRQ FRVu GLVWDQWL /ÂśLPSHJQR SURIXVR LQ TXHVWL GLHFL DQQL KD LQIDWWL GLPRVWUDWR FKH OD YRORQWj H OÂśDSHUWXUD DOOÂśDOWUR SRVVRQR FRVWUXLUH SRQWL SL IRUWL GHOOD GLVWDQ]D H GHOOÂśR- dio:  il  grande  valore  dell’arte  sta  nella  sua  capacitĂ Â di  intessere  legami,  cosĂŹ  nel  tempo  TXDQWR QHOOR VSD]LR ÂŤ  Un  crocevia  di  culture,  uno  spazio  altro  dove  aleggia  un’atmosfera  feconda  e  ibri- da,  un  ribollire  di  idee,  di  incroci  e  di  persone.  Quando  si  pensa  a  una  parte  delle  iniziative  del  Premio  internazionale  Bugatti-ÂSegantini,  bisogna  innanzitutto  pensare  a  un  percorso  che  lavora  per  progetti,  debitore  soprattutto  dell’impegno  del  Bice  Bugatti  Club.  [‌]  A  ben  guardare  l’intero  corpus  di  questi  progetti,  è  possibile  iso- lare  dei  grandi  focolai  o  centri  propulsivi  di  temi.  Alla  base  ci  sono  quattro  grandi  idee:  l’arte  come  momento  di  incontro  tra  le  culture,  l’arte  come  sperimentazione  e  ibridazione,  l’arte  come  agente  e  strumento  attivo  nella  sfera  del  politico  e  del  sociale  e  l’arte  come  strumento  didattico.  2 Â
Bice  Bugatti  Club  che  ha  coinvolto  la  LAP,  le  associazioni  locali,  il  Comune  di  Nova  Milanese  e  l’Accademia  di  Brera  in  un  intreccio  di  eventi  e  iniziative  lungo  dieci  anni  con  particolare  focus  sulla  Sezione  internazionale  e  sui  Progetti  speciali  all’interno  del  Premio.  5   Â Ăˆ  stato  complesso  e  faticoso  mettere  insieme  i  pezzi,  talvolta  impossibile  colmare  certe  lacune  o  dissipare  alcuni  dubbi,  malgrado  ciò  questo  libro-Âcatalogo  nel  suo  resoconto  è  il  piĂš  esaustivo  possibile  della  storia  del  Premio  Bice  Bugatti  –  Giovanni  Segantini  e  dei  protagonisti  che  hanno  reso  possibile  questa  “straordinariaâ€?  avventu- ra.  Un’esperienza  iniziata  nel  1959  che  ininterrottamente  resiste  ed  esiste  tutt’ora.   6  $UULYDUH D 1RYD QRQ q VWDWR IDFLOH 6RSUDWWXWWR GRSR XQ WXUQR GD 0F'RQDOGÂśV FDSDFH GL WRJOLHUH TXDOVLDVL FXULRVLWj DQFKH DO SL IHUYLGR H SD]]R VRJQDWRUH 4XDQGR VRQR ÂłDWWHUUDWD´ VH FRVu VL SXz GLUH D 9LOOD %ULYLR QRQ FÂśHUD XQD VLQJROD SDUWLFHOOD GL PH FKH FRQVHUYDVVH DQFRUD XQ EULFLROR GL UHDWWLYLWj 0D SRL WXWWR q SDVVDWR 0L VRQR ULWUR- vata  circondata  dall’entusiasmo  dei  cittadini,  che  si  sentivano  partecipi  e  protagonisti  GL XQ HYHQWR FKH OL FRLQYROJH WXWWL GD RUPDL VHVVDQWÂśDQQL +R DYXWR OÂśRSSRUWXQLWj GL DPPLUDUH XQD PRVWUD GHOLFDWD H DSSDVVLRQDWD FRPH TXHOOD DOOHVWLWD GD 5HQDWD %RHUR H 0DUWLQD &RUJQDWL R XQÂśRSHUD GL SUH]LRVD UDULWj FRPH La  falconiera GL 6HJDQWLQL +R YLDJJLDWR ÂżQR LQ &LOH LQ %ROLYLD LQ 3HUX H SHUFKp QR ÂżQR D /RV $QJHOHV PL VRQR ULIDWWD JOL RFFKL DŕľľDFFLDQGRPL VX XQ SDQRUDPD LQWHUQD]LRQDOH ÂżQR DG DOORUD FRQRVFLXWR solo  per  sentito  dire,  per  poi  accorgermi  di  non  essermi  mai  allontanata  da  quella  villa  ORPEDUGD GRYH L FRQÂżQL YHQJRQR YROXWDPHQWH GLPHQWLFDWL LQ VRŕľśWWD +R FDPPLQDWR LQÂżQH D ULWURVR QHO WHPSR SHUFRUUHQGR XQD OLQHD WHPSRUDOH FKH GDOOÂśRJJL GHOOÂśDUWH PL ha  riportata  indietro,  restituendomi  una  maturitĂ Â e  una  chiave  di  lettura  estremamente  FRQWHPSRUDQHD SHU JXDUGDUH DL IDWWL DWWXDOL ,O 3UHPLR %LFH %XJDWWL Âą *LRYDQQL 6HJDQWLQL q QDWR GD XQD SUHFLVD YRORQWj SROLWLFD H VRFLDOH GL 9LWWRULR 9LYLDQL H &DUOR )HGHOL FKH OR KDQQR YROXWR VWUHQXDPHQWH SHU DPRUH GL TXHOOD FROOHWWLYLWj FKH LQ HVVR DQFRUD RJJL VL ULFRQRVFH 3HU TXHVWR PRWLYR H SHU OD VXD FDSDFLWj GL DVFROWR GHOOD FRPXQLWj q VWDWR LQ JUDGR GL VRSUDYYLYHUH H ULÂżRULUH RJQL DQQR GDO DO JUD]LH DQFKH DOOH SHUVRQH VWUDRUGLQDULH FKH QHO WHPSR OR KDQQR DFFXGLWR H LPSOHPHQWDWR ( QRQ q ÂżQLWD TXL SHUFKp TXHVWH VWHVVH SHUVRQH QRQ KDQQR nessuna  intenzione  di  “lasciar  perdereâ€?,  ma  continueranno  imperterrite  a  promuovere  XQD PDQLIHVWD]LRQH FKH GL YROWD LQ YROWD KD LO FRUDJJLR GL ULGHÂżQLUH H GHWWDU OHJJH D SDUDPHWUL QRQ IDFLOL TXDOL OÂśDUWH OD VRFLHWj H OD SROLWLFD
ÂŤDurante  questi  dieci  anni  abbiamo  unito  attraverso  il  linguaggio  artistico  Bolivia,  Cile,  Peru,  Argentina,  Uruguay,  Messico,  Ecuador,  Cuba,  USA,  Germania,  Svizzera,  tra  gli  altri,  coinvolgendo,  oltre  agli  artisti,  diverse  comunitĂ Â e  culture  in  uno  scambio  reale  e  biunivoco.  [‌]  Per  dieci  anni  due  realtĂ Â si  sono  strette  la  mano  con  forza  e  tra  sforzi  indipendenti,  per  permettere  di  sviluppare  un  solo  linguaggio  comune  che  parlasse  agli  individui  attraverso  le  arti  visive.  3  /ÂśXOWLPD WDSSD GHO SRPHULJJLR HUD OD /$3 GL 3LD]]D 'H $PLFLV GRYH JUD]LH DO ODYRUR GL $OHVVDQGUR 6DYHOOL 'DYLGH 6SLQHOOL %UXQR 6HUXJJLD H DOWUH SHUVRQH FKH DQLPDQR OD /$3 FRQ OD VXSHUYLVLRQH GL 0DUWLQD &RUJQDWL VRQR VWDWL ULFRVWUXLWL L VHVVDQWÂśDQQL GHO 3UHPLR /XQJR LO FRUULGRLR FKH SHUFRUUH WXWWR LO SULPR SLDQR GHOOÂśHGLÂżFLR VRQR VWDWH GLVSRVWH OH RSHUH YLQFLWULFL GHOOH YDULH HGL]LRQL 3HUFRUUHUOR GD XQ FDSR DOOÂśDOWUR SHU- metteva,  dunque,  di  compiere  una  “passeggiata  archeologicaâ€?,  nella  storia  dispiegata  sulle  pareti  e  di  seguire  l’evoluzione  di  una  manifestazione  che  ha  vissuto  in  simbiosi  FRQ LO SURSULR R L SURSUL WHPSL H KD VDSXWR DGDWWDUYLVL HG HYROYHUVL LQVLHPH D ORUR &RPH VRVWHQXWR SL YROWH GDOOD FXUDWULFH OD ORQJHYLWj GHO %XJDWWL 6HJDQWLQL XQLFD QHO suo  genere,  è  stata  possibile  solo  grazie  alla  capacitĂ Â di  questo  di  integrarsi  con  la  so- FLHWj H L VXRL VYLOXSSL VWRULFL SROLWLFL H VRFLDOL ROWUH FKH DUWLVWLFL 'D XQÂśHVWHPSRUDQHD GL SLWWXUD DSHUWD D WXWWL H GXQTXH QRQ FRVu ULOHYDQWH D OLYHOOR GL TXDOLWj DUWLVWLFD PD HVWUHPDPHQWH ULOHYDQWH SHU OD VXD YRFD]LRQH VRFLDOH VL q SDVVDWL VXFFHVVLYDPHQWH D XQ 3UHPLR D LQYLWL SL VHOHWWLYR H GXQTXH DWWHQWR ÂżQR DG DUULYDUH DO 3UHPLR DOOD FDUULHUD FKH KD VHJQDWR JOL XOWLPL DQQL ÂŤ  E’  evidente  che  un’iniziativa  locale  come  quella  di  Nova  –  che  forse  allora  nessuno  poteva  immaginare  sarebbe  stata  fra  tutte  la  piĂš  longeva  e  duratura,  proseguendo  ancora  oggi,  radicalmente  trasformata  ma  sempre  “dall’internoâ€?,  con  pochissime  in- WHUUX]LRQL H FHVXUH Âą QRQ DYUHEEH SRWXWR SUHVFLQGHUH GDOOH GLয়HUHQWL H SL IRUWL UHDOWj che  le  stavano  intorno  e  rispetto  alle  quali  si  sarebbe  proposta,  almeno  inizialmente,  VRSUDWWXWWR ÂłSHU FRQWUDVWR´ FHUFDQGR GL TXDOLÂżFDUVL Dয়HUPDQGR XQD SURSULD GLVWLQWD e  riconoscibile  identitĂ .Âť &RURQDPHQWR GHO ODYRUR GL ULFHUFD H LQGDJLQH VYROWR q VWDWR LO FDWDORJR 60°  Premio  Internazionale  Bugatti  Segantini HGLWR GD 1RPRV (GL]LRQL ,O YROXPH q IUXWWR GL XQD ULFHUFD LQHVDXVWD H D SL YRFL FDSLWDQDWD GDO FRQWULEXWR GL 0DUWLQD &RUJQDWL H 'DYLGH Spinelli,  che  hanno  scandagliato  in  profonditĂ Â tutte  le  vicende  del  Premio  e  le  hanno  ricucite,  pezzo  per  pezzo,  brandello  per  brandello,  in  un  tutt’uno  completo  ed  esau- VWLYR    Questo  catalogo,  frutto  di  un  complesso  e  lungo  lavoro  di  ricerca  storica,  iconogra- ¿FD H GL JUDQGH LPSHJQR q LO SULPR ODYRUR X৽FLDOH GHOOD )RQGD]LRQH 5RVVL FKH QDWD QHO QRQ KD ÂżQL GL OXFUR H VL SURSRQH GL LPSHJQDUVL SHU OD SXEEOLFD XWLOLWj D VR- VWHJQR GL LQL]LDWLYH DO ÂżQH GL YDORUL]]DUH OD WXWHOD GHO SDWULPRQLR GL LQWHUHVVH DUWLVWLFR e  storico  [‌]  Il  lavoro  del  catalogo  conclude,  anche,  un  lungo  percorso  iniziato  dal   Simona  Squadrito,  Progetti  internazionali  e  speciali:  una  lettura LQ $ 9 ƒ 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %XJDWWL 6HJDQWLQL (G 1RPRV (GL]LRQL %XVWR $UVL]LR 0DJGD 5RVVL ,O SRQWH LPPDJLQDULR LQ $ 9 60°  Premio  Internazionale  Bugatti  Segantini (G 1RPRV (GL]LRQL %XVWR $UVL]LR
/XLJL (PDQXHOH 5RVVL LQ $ 9 60°  Premio  Internazionale  Bugatti-ÂSegantini (G 1RPRV (GL]LRQL %XVWR $UVL]LR
0DUWLQD &RUJQDWL $SSXQWL SHU XQD VWRULD GHO 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL LQ $ 9 60°  Premio  Internazio- nale  Bugatti-ÂSegantini (G 1RPRV (GL]LRQL %XVWR $UVL]LR
$OHVVDQGUR 6DYHOOL LQ $ 9 60°  Premio  Internazionale  Bugatti-ÂSegantini, (G 1RPRV (GL]LRQL %XVWR $UVL]LR
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L’INTERNAZIONALITÀ DEL PREMIO, UN VIAGGIO INTORNO AL MONDO
Veduta  della  mostra   L’internazionalità  del  Premio.  6XOOD SDUHWH OH [LORJUD¿H GL 0RQR *RQ]DOHV 9LOOD 9HUWXD 1RYD 0LODQHVH
Veduta  della  mostra   L’internazionalità  del  Premio,  progetto  Cuba,  Villa  Vertua,  Nova  Milanese,  giugno  -  ottobre  2019
di Simona Squadrito
,Q 9LOOD 9HUWXD 0DVROR LQ RFFDVLRQH GHO 6HVVDQWHVLPR 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %LFH %XJDWWL *LRYDQQL 6HJDQWLQL q VWDWD DOOHVWLWD XQD JUDQGH PRVWUD 8Q YLVLWDWRUH DWWHQWR e  curioso  impiegherebbe  almeno  due  ore  per  attraversarla,  tra  video,  opere,  progetti  HGLWRULDOL HWF &Lz QRQRVWDQWH OH RSHUH HVSRVWH KDQQR UDSSUHVHQWDWR OD SXQWD GL XQ LFHEHUJ 6L WUDWWD GL XQD VHOH]LRQH GHL SURJHWWL LQWHUQD]LRQDOL H VSHFLDOL XQ YLDJJLR LQWRUQR DO PRQGR LQL]LDWR QHO DQQR LQ FXL O¶DVVRFLD]LRQH FXOWXUDOH %LFH %XJDWWL &OXE HQWUD D IDU SDUWH GHO ERDUG GHO 3UHPLR H SRUWD FRQ Vp DUWLVWL FXUDWRUL H FULWLFL GL GLYHUVH QD]LRQDOLWj 6L WUDWWD GL XQ IRUWXQDWR VRGDOL]LR GHFHQQDOH TXHOOR WUD LO %LFH %XJDWWL &OXE OD /LEHUD DFFDGHPLD GL 3LWWXUD H LO &RPXQH GL 1RYD 0LODQHVH 3HUFRUUHQGR L WUH SLDQL GL 9LOOD 9HUWXD 0DVROR q SRVVLELOH UDFFRQWDUH L IUXWWL H ULVXOWDWL UDJJLXQWL DWWUDYHUVR TXHVWD VLQHUJLD L’internazionalità  del  Premio  è  stata  presentata  all’interno  del  progetto  espositivo  di  3DUDVLWH XQ FROOHWWLYR GL DUFKLWHWWL SUHVHQWH LQ QXPHURVH HGL]LRQL GHO 3UHPLR FKLD- PDWL GDO %LFH %XJDWWL &OXE H GDOOD )RQGD]LRQH 5RVVL SHU LGHDUH H UHDOL]]DUH LO GLVSOD\
HVSRVLWLYR «  Il  nostro  progetto  -  Musea  Taxonomy  -  consiste  nell’allestimento  dei  progetti  speciali  e  internazionali  del  Premio.  Il  display  che  abbiamo  realizzato  reinterpreta  gli  elementi  DOOHVWLWLYL PXVHRJUD¿FL FODVVLFL DWWUDYHUVR OD PRGL¿FD]LRQH GL PDWHULDOL FRORUL H IRU- PH SXU PDQWHQHQGR OD ORUR IXQ]LRQH VSHFL¿FD ,QROWUH DWWUDYHUVR O¶XVR GHO FRORUH LO rosa,  il  giallo  e  il  nero,  l’allestimento  guida  il  fruitore  all’interno  dei  piani  della  villa  e  accoglie  tutte  le  informazioni  relative  alla  mostra.»  3DUDVLWH Il  percorso  espositivo  inizia  dal  piano  nobile,  con  un  omaggio  agli  artisti  latinoame- ricani  e  alle  opere  vincitrici  della  sezione  internazionale  del  Premio:  un  incontro  con  O¶DUWH VXGDPHULFDQD LO FRQWLQHQWH SL FRLQYROWR QHOOD PDQLIHVWD]LRQH QRYHVH 4XLQGLFL opere  da  muro,  di  diverse  dimensioni,  raccontano  linguaggi  ed  estetiche  tra  loro  diver- VH PD PDL YHUDPHQWH GLVWDQWL Salendo  al  primo  piano  ci  si  imbatte  in  una  selezione  dei  progetti  internazionali  e  spe- FLDOL ,O SLDQR q D൵ROODWR GDOOH PXVLFKH H GDL VXRQL SURYHQLHQWL GD PRQLWRU H SURLHWWRUL che  raccolgono  le  testimonianze  dei  diversi  progetti  che  hanno  riguardato  la  musica,  il  SDHVDJJLR VRQRUR OD SHUIRUPDQFH L WDON H FRVu YLD 6L VQRGD SRL XQ SHUFRUVR FRHUHQWH H VLJQL¿FDWR IDWWR GL RSHUH VLPEROLFKH SRUWDWULFL GL XQ YDORUH QRQ VROR HVWHWLFR 1H q XQ HVHPSLR LO JUDQGH WHOR UHDOL]]DWR SHU Work/Works,  XQ SURJHWWR DUWLVWLFR LWLQHUDQWH WUD O¶,WDOLD H OD %ROLYLD OHJDWR D XQD ULÀHVVLRQH VXO WHPD GHO ODYRUR ,O WHOR GL (O 0DUVK DUWLVWD EROLYLDQR UD൶JXUD GXH EDPELQL LQ SURFLQWR GL andare  a  lavorare  in  miniera,  che  viene  rappresentata  dall’artista  come  un  orrendo  mo- VWUR GDOOH IDXFL VSLHJDWH SURQWR D GLYRUDUH OH VXH JLRYDQL YLWWLPH $FFDQWR D TXHVW¶RSHUD WURYLDPR OH VSOHQGLGH [LORJUD¿H GL 0RQR *RQ]DOH] O¶DUWLVWD cileno  conosciuto  per  le  sue  opere  murarie  legate  a  tematiche  sociali  e  soprattutto  per  DYHU IRQGDWR OD %ULJDWD 3DUUD 5DPRQD XQD EULJDWD PXUDOLVWD OHJDWD DO 3DUWLWR &RPXQL- VWD &LOHQR D VRVWHJQR GHO SUHVLGHQWH 6DOYDGRU $OOHQGH Proseguendo  ci  si  imbatte  in  una  sala  interamente  dedicata  a  due  artiste  impegnate  in  XQD ULFHUFD VXO FRUSR H VXO IHPPLQLOH 'XH RSHUH SHQGRQR GDO VR൶WWR FRPH GXH VD- JRPH TXHOOD GL XQ FRUSR VPHPEUDWR GL -HVVLFD 'HPXUR H TXHOOD GL XQ DELWR FXFLWR GD 0DULVD &DLFKLROR DUWLVWD DUJHQWLQD FKH LQGDJD OD SHOOH H LO PRQGR IHPPLQLOH «Il  lavoro  di  Caichiolo,  fa  emergere  le  domande  e  il  grido  delle  donne,  sorprendentemente  simile  in  tutto  il  mondo,  attraverso  le  sue  immense  vesti:  simboli  del  bene  e  del  male,  delle  costrizioni,  ma  anche  delle  identità  sociali.  Un  gioco  di  contrasti  che  viene  agito  dalle  PRGHOOH H LQWHUSUHWDWR GXUDQWH OH SHUIRUPDQFH RৼUHQGR DO SXEEOLFR XQR VSHWWDFROR espressivo,  sempre  nuovo  e  dai  toni  forti,  in  cui  la  richiesta  di  libertà  dalle  prigioni Â
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Vedute  della  mostra   L’internazionalità  del  Premio,  Villa  Vertua  Masolo,  Nova  Milanese  2019  a  sinistra:  Francisco  Romero,  Eternal  Paradise;;  a  destra:  progetto  30+30  e  progetto  Cartoneda
sociali  e  culturali  si  leva  sopra  a  tutto.» 3DROD *DYLUDJKL
$L SURJHWWL FXEDQL q GHGLFDWD XQ¶LQWHUD VWDQ]D GRYH XQD WHRULD GL IRWR GHOO¶DUWLVWD /H- DQGUR )HDO %RQDFKHD GLDORJD FRQ LO JUDQGH WHOR UHDOL]]DWR SHU GRFXPHQWDUH OD SHUIRU- PDQFH GL &DUORV 0DUWLHO DUWLVWD FXEDQR GL IDPD LQWHUQD]LRQDOH FKH LQGDJD DWWUDYHUVR il  corpo,  «le  relazioni  politiche  e  sociali  su  cui  si  basano  i  rapporti  umani,  mettendone  in  luce  le  contraddizioni  e  la  crudeltà ,  raccontando  la  forza  del  potere  e  le  azioni  che  esso  compie  per  mantenere  il  proprio  status.» (PDQXHOH 5LFFRPL &ULVWLDQ =HFFKLQ FR FXUDWRUH GHO SDGLJOLRQH &XED DOOD ;;,, 7ULHQQDOH GL 0LODQR GLFKLDUD  «Quest’anno  il  Premio  celebra  insieme  al  trionfo  della  rivoluzione  cubana  i  suoi  Sessant’anni,  è  XQD FRLQFLGHQ]D FKH SXz VHPEUDUH LPSRUWDQWH H VLJQL¿FDWLYD ULVSHWWR DO ODYRUR FKH abbiamo  fatto  in  questi  ultimi  anni.  Come  ad  esempio  la  mostra  dell’architetto  Vitto- rio  Garatti,  che  ha  lavorato  15  anni  all’Avana  durante  la  rivoluzione  e  che  ha  costru- LWR TXHJOL HGL¿FL FKH VLPEROHJJLDQR OD ULYROX]LRQH VWHVVD ,O 3UHPLR KD LQYLWDWR WDQWL artisti  cubani  conosciuti  e  apprezzati  internazionalmente  così  come  artisti  meno  noti  e  questo,  ritengo  sia  una  cosa  importante  e  molto  vicina  allo  spirito  che  si  respira  durante  la  Biennale  dell’Avana,  una  manifestazione  molto  sentita  dalla  popolazione  H FKH DৼURQWD GLYHUVL WHPL GDO VRFLDOH 1HO SURVVLPR IXWXUR LO 3UHPLR DYUj GHL ULVYROWL importanti  con  Cuba,  grazie  alle  conoscenze  e  ai  legami  che  si  sono  creati.»  $OO¶DUFKLWHWWR 9LWWRULR *DUDWWL q VWDWD LQIDWWL GHGLFDWD XQ¶LQWHUD VDOD DOOHVWLWD FRPH XQ piccolo  cinema,  dove  è  stato  possibile  rivedere  l’intervista  documentario  prodotta  dal  %LFH %XJDWWL &OXE H UHDOL]]DWD GDOO¶DUWLVWD 0DUWLQD GH 5RVD
Memorie  Indelebili:  Arte  e  Parole  in  movimento  è  un  altro  progetto  legato  al  dialogo  WUD OLQJXDJJL H FXOWXUH GLYHUVH FKH WURYD VSD]LR LQ TXHVWD PRVWUD 6L WUDWWD GL XQ SURJHW- WR FKH VL q DUWLFRODWR VX SL WDSSH H FKH KD YLVWR OD FROODERUD]LRQH GL DUWLVWL YLVLYL H GL SRHWL 7UD L SRHWL FRLQYROWL VSLFFD LO QRPH GL 0DUWLQ *XHYDUD 'XDUWH VFULWWRUH GDO IRUWH LPSHJQR VRFLDOH QRQFKp QLSRWH GL (UQHVWR &KH *XHYDUD Percorrendo  le  scale  che  portano  al  terzo  piano,  il  pubblico  è  stato  circondato  da  ven- tisei  bandiere  colorate  realizzate  per  la  mostra  Westopia FKH KD SRVWR OD ULÀHVVLRQH VXOO¶XWRSLD GDO SXQWR GL YLVWD GHOO¶LGHQWLWj 9DUFDWD OD SRUWD GHOOD VDOD GHO WHU]R SLDQR VL DUULYD DOOD VH]LRQH OHJDWD DL SURJHWWL HGL- WRULDOL ,O SL VLJQL¿FDWLYR GDO SXQWR GL YLVWD GHOO¶LPSDWWR VRFLDOH q TXHOOR VYLOXSSDWR FRQ OD FDVD HGLWULFH <HUED 0DOD &DUWRQHUD H FXOPLQDWR FRQ OD GRQD]LRQH GD SDUWH GHO %LFH %XJDWWL &OXE GL XQD PDFFKLQD IRWRFRSLDWULFH &DUWRQHUD q XQ¶LGHD HGLWRULDOH XQD IRUPD GL ³ULEHOOLRQH FRQWUR OD ULSURGX]LRQH WHFQLFD GHOO¶RSHUD G¶DUWH´ XQD FDVD HGLWULFH che  produce  libri  assemblando  fogli  fotocopiati  e  raccolti  in  copertine  di  cartone  rile- JDWL D PDQR FRQ WHFQLFKH SRYHUH H YHORFL H YHQGXWL D XQ SUH]]R VLPEROLFR $OOD ¿QH GL questo  viaggio  è  facile  intuire  come  questi  progetti  internazionali  abbiano  una  chiara  matrice  solidale  e  siano  animati  dalla  riscoperta  dell’arte  come  strumento  di  aggrega- ]LRQH H ULÀHVVLRQH SROLWLFD
LA FALCONIERA DI SEGANTINI IN VILLA BRIVIO 3HU FHOHEUDUH OD 6HVVDQWHVLPD HGL]LRQH GHO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %XJDWWL 6HJDQWLQL 9LOOD %ULYLR KD DFFROWR LO GLSLQWR La  falconiera GL *LRYDQQL 6HJDQWLQL SURYHQLHQWH GDL 0XVHL FLYLFL GL 3DYLD FKH VHJQD XQ LGHDOH ULWRUQR GL %LFH %XJDWWL FRPSDJQD GL YLWD H PXVD LVSLUDWULFH GHO PDHVWUR GLYLVLRQLVWD D 1RYD 0LODQHVH OXRJR G¶RULJLQH GHO SDGUH H GHOOD IDPLJOLD %XJDWWL LO GLSLQWR LQIDWWL ULWUDH OD VWHVVD %LFH QHL SDQQL GL XQD FDVWHOODQD TXDWWURFHQWHVFD «La  falconiera  ULVHQWH GL HFKL VFDSLJOLDWL D VXD YROWD LQÀXHQ]DWL GDOOD WHQGHQ]D LQWUR- GRWWD LQ ,WDOLD GDO SLWWRUH VSDJQROR 0DULDQR )RUWXQ\ \ &DUER GL ULSRUWDUH VXOOD WHOD temi  che  rievocavano  vicende  storiche  o  romanzesche  del  passato.  In  questo  caso,  Se- gantini  riprese  un  passo  del  romanzo  0DUFR 9LVFRQWL scritto  da  Tommaso  Grossi  nel  1834.  Dal  nome  della  protagonista  del  romanzo,  Bice  Del  Balzo,  venne  il  soprannome  che  sostituì  il  vero  nome  della  compagna  del  pittore  (Luigia  Pierina).  Il  quadro,  pri-Â
*LRYDQQL 6HJDQWLQL La  falconiera,  Villa  Brivio,  Nova  Milanese,  2019
Veduta  della  mostra  La  luce  di  Bice,  Villa  Brivio,  Nova  Milanese,  2019
mo  passo  di  Segantini  verso  il  raggiungimento  della  tecnica  divisionista,  si  distingue  SHU LO OHJDPH IUD OHWWHUDWXUD H SLWWXUD JOL DFFHQQL DXWRELRJUD¿FL OD ULFHUFD GHOOD OXFH vibrante  generatrice  della  cromia.  Per  il  cromatismo  brillante  e  per  la  sensibilità  con  cui  era  stato  applicato  il  colore,  l’opera  fu  accolta  con  entusiasmo  dalla  critica.  Se  nel  1879  Segantini  era  stato  notato  come  l’artista  più  promettente  dell’anno,  la  presenta- zione  de  La  falconiera  venne  vista  come  la  conferma  a  queste  valutazioni.»    /¶HVSRVL]LRQH GH La  falconiera  è  stata  arricchita  da  La  luce  di  Bice,  una  ricostruzione,  DWWUDYHUVR WHVWL H LPPDJLQL GHOOD VWRULD GHOOD IDPLJOLD %XJDWWL H OH VXH UDGLFL D 1RYD 0LODQHVH GHOO¶DPRUH WUD %LFH H *LRYDQQL GHOOD JHQLDOLWj GHJOL DOWUL %XJDWWL LO GHVLJQHU &DUOR IUDWHOOR GL %LFH H L VXRL ¿JOL OR VFXOWRUH 5HPEUDQGW H O¶LQYHQWRUH (WWRUH IRQ- GDWRUH GHOOD FDVD DXWRPRELOLVWLFD
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NATURA NATURANS Vedute  della  mostra  Natura  Naturans  di  Renata  Bero,  Premio  alla  Carriera   Villa  Briviio,  giugno  -  luglio  2019
RENATA BOERO, PREMIO ALLA CARRIERA
Il  Premio  alla  Carriera  della  Sessantesima  edizione  del  Premio  Internazionale  Bice  Bugatti  –  Giovanni  Segantini  è  stato  assegnato  all’artista  Renata  Boero.  Di  VHJXLWR XQ HVWUDWWR GDO WHVWR FULWLFR GL 0DUWLQD &RUJQDWL SXEEOLFDWR VXO FDWDORJR PRQRJUD¿FR GHGLFDWR DOO¶DUWLVWD YLQFLWULFH H SXEEOLFDWR LQ RFFDVLRQH GHO 3UHPLR
© 5HQDWD %RHUR QRQ q XQD SLWWULFH GL VLPXODFUL q VHPPDL VFHQRJUDID GL XQ JLJDQWHVFR WHDWUR FKH q OD VXD YLWD VWHVVD H OD FXL ³UHFLWD D VRJJHWWR´ q ¿VVDWD VXOOD SLWWXUD FRPH rituale  ,  come  colore,  come  avvenimento $ FRQIHUPD GL WXWWR TXHVWR H GHOOD SHUVLVWHQWH DWWUD]LRQH SHU OD SLHJDWXUD SHU O¶H൵HWWR di  griglia,  di  insinuazione  vuota,  trama  regolare  fra  le  campire  cromatiche,  sono  le  *HUPLQD]LRQL RSHUH SURFHVVXDOL FKH QDVFRQR HG HVLVWRQR JUD]LH DOO¶D]LRQH WUDVIRUPD- WLYD SRVVR GLUH GHPLXUJLFD" GL HOHPHQWL QDWXUDOL FRPH IXQJKL H FRORQLH GL EDWWHUL OLFKHQL H UXJJLQL RVVLGDWL FKH DJLVFRQR VXOOD VXSHU¿FLH GL WHOD R GL FDUWD 8Q FLFOR di  opere  che  nasce  anch’esso  nei  fertilissimi  anni  Settanta  e  che  l’artista  ha  ripreso  adesso,  negli  ultimi  anni,  quando  le  Germinazioni  appunto  si  connotano  alle  volte  GL XQD QXRYD FRQVLVWHQ]D SODVWLFD RWWHQXWD JUD]LH DOOD SLHJDWXUD D ¿VDUPRQLFD GHOOD FDUWD RSSXUH DOO¶DGGL]LRQH GL WDQWH FDUWH WDQWL HOHPHQWL LQGLYLGXDOL LQ XQ ER[ VFDWROH H FRQWHQLWRUL FKH VL FRQ¿JXUDQR FRPH XQ YHUR H SURSULR GLRUDPD XQ PRQGR D SDUWH Ê FKLDUR FKH QHO OXQJR SHUFRUVR GL 5HQDWD %RHUR L VLQJROL FLFOL GL ODYRUR QRQ VL DOWHUQL- no  l’uno  all’altro  ma  piuttosto  si  sovrappongo  e  si  intreccino,  come  sentieri  del  possi- ELOH GD XOWLPR VRQR SHUz OH Germinazioni  e  le  loro  varianti  che  catturano  specialmente  LO VXR LQWHUHVVH 4XHVWH RSHUH VRQR FRQQRWDWH GL XQD VSHFLDOH OHQWH]]D si  fanno  nel  WHPSR H QHO WHPSR FDPELHUDQQR DQFRUD FRPH WXWWR LQ UHDOWj TXHVWH RSHUH GRYH OD mano  dell’artista  non  interviene  che  di  rado,  con  discrezione  rarefatta,  apponendo  ma- JDUL WUDFFH GL FRORUH QDWXUDOH FKH WUDVIRUPDQR O¶LQWLWROD]LRQH LQ 0DSSH PDSSH IRUVH di  una  possibile  ritmica  interiore,  di  un  contenitore  dell’impronta  e  della  traccia,  della  sbiaditura  e  della  macchia  che  da  lontano  ricorda  la  prassi  associativa  della  Mnemosy- me  di  Warburg,  questa  costellazione  di  similitudini  che  poste  una  accanto  all’altra,  cattura  lo  sguardo  in  una  dimensione  imprevista  e  ignota,  in  una  natura  naturans  che,  IUD WXWWH OH GH¿QL]LRQL SRVVLELOL UHVWD XQD GHOOH SL SUHJLDWL SHU DYYLFLQDUVL DO ODYRUR GL 5HQDWD %RHUR ª
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LE EDIZIONI DEL PREMIO 2019 di Simona Squadrito
/D FHOHEUD]LRQH GHL VHVVDQW¶DQQL GHO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %XJDWWL 6HJQDWLQL q VWDWD O¶RFFDVLRQH SHU SURGXUUH YROXPL GL QRWHYROH TXDOLWj H LQWHUHVVH 3ULPR WUD WXWWL q LO catalogo  60°  Premio  Internazionale  Bugatti-ÂSegantini HGLWR GD 1RPRV (GL]LRQL )RQGDPHQWDOH q OD ULFRVWUX]LRQH FRQGRWWD GD 0DUWLQD &RUJQDWL FXUDWULFH GHOOH XOWLPH WUH HGL]LRQL VWRULFD H FULWLFD G¶DUWH GHL VHVVDQW¶DQQL GL DWWLYLWj GHO 3UHPLR 'L TXHVWR KD LQGLYLGXDWR TXDWWUR IDVL /D SULPD FRUULVSRQGH DO SHULRGR GL WHPSR WUDVFRUVR GDOOD IRQGD]LRQH GHO DO 9LHQH H൵HWWXDWD XQD SXQWXDOH DQDOLVL GHO FRQWHVWR GDOOD SULPD RUJDQL]]D]LRQH GHOOD PDQLIHVWD]LRQH DOORUD DQFRUD 3UHPLR %LFH %XJDWWL ¿QR DOOD QDVFLWD QHO GHO 3UHPLR *LRYDQQL 6HJDQWLQL ULVHUYDWR DJOL DOOLHYL GHOOD 6FXROD GL 3LWWXUD GL 1RYD 0LODQHVH SHU DUULYDUH DO GDWD VSDUWLDFTXH FKH DQWLFLSD OD seconda  fase:  La  sospensione  del  1968  e  la  seconda  fase  del  Premio /H FRQWHVWD]LRQL JLRYDQLOL GL TXHJOL DQQL LQIDWWL DUULYDQR D IDU VRVSHQGHUH O¶HYHQWR , PRWLYL VRQR VR- prattutto  legati  ai  criteri  organizzativi  e  alla  questione  della  problematicità  della  prova  GL SLWWXUD HVWHPSRUDQHD &RQWHVWXDOPHQWH DL WHPSL LQL]LDQR D FDPELDUH L VRJJHWWL GHL TXDGUL FKH FRPH VFULYH 0DUWLQD &RUJQDWL «  Si  aprono  ai  nuovi  paesaggi  del  mondo,  così  come  alle  forme  pubblicitarie,  alla  moda,  all’illustrazione  e  all’immagine  in  generale ª ,O WHU]R FDSLWROR LQYHFH KD LQL- ]LR QHO H VL FRQFOXGH FRQ OD PRUWH GL 9LWWRULR 9LYLDQL 5LOHYDQWH QHOOD VWUXWWXUD organizzativa  di  allora  è  la  modalità  di  ammissione  degli  artisti,  che  diventa  su  invito  H VL DOODUJD D QXRYL OLQJXDJJL FRPH DG HVHPSLR DOOD VFXOWXUD /D TXDUWD IDVH YHGH XQD QXRYD JRYHUQDQFH DOO¶LQWHUQR GHOO¶$FFDGHPLD FRQ $OHVVDQGUR 6DYHOOL FRPH GLUHWWR- UH *OL DQQL VRQR VHJQDWL GD XQD IRUWH LQWHUQD]LRQDOL]]D]LRQH ,O q O¶DQQR GHO &LQTXDQWHVLPR H YHGH O¶D൶DQFDUVL DOOD /$3 GHOO¶DVVRFLD]LRQH %LFH %XJDWWL &OXE SRUWDWULFH GL QXRYH LGHH H HQHUJLH /D VYROWD YLHQH GDWD GDOO¶LVWLWX]LRQH GL XQD QXRYD VH]LRQH TXHOOD GHGLFD DL SURJHWWL LQWHUQD]LRQDOL Ê LQ¿QH QHO FKH L GXH FRQFRUVL VL IRQGRQR SHU GLYHQWDUH GH¿QLWLYDPHQWH 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %XJDWWL 6HJDQWLQL 7UH DQQL GRSR LO 3UHPLR GLYHQWD XQ ULFRQRVFLPHQWR DOOD FDUULHUD /D OXFLGD H SXQWXDOH LQGDJLQH GL 0DUWLQD &RUJQDWL KD UHVWLWXLWR D 1RYD 0LODQHVH XQD SDUWH GHOOD VXD LGHQWLWj /D VWRULFD H FULWLFD G¶DUWH FRQFOXGH LQIDWWL VFULYHQGR © Se  Nova  era,  un  tempo,  un  borgo  della  Brianza  come  molti  altri,  adesso  certamente  non  OR q SL RJJL LQIDWWL q XQ FHQWUR GL DUWH H GL FXOWXUD FRQ XQD SURSULD GH¿QLWLYD YRFD- zione.  ª  ,O FDWDORJR q DUULFFKLWR GD XQ WHVWR GL /XLJL (PDQXHOH 5RVVL Nova  1959,  alle  origini  del  Premio H GD XQD VHFRQGD PHWLFRORVD ULFRVWUX]LRQH VWRULFD FXUDWD GD 'DYLGH 6SL- QHOOL ,O FDWDORJR VL FKLXGH FRQ XQD SDQRUDPLFD VXL SURJHWWL VSHFLDOL H LQWHUQD]LRQDOL JUD]LH DOOH OHWWXUH GL 6LPRQD 6TXDGULWR 0DJGD 5RVVL )HUQDQGR *DUFLD %DUURV H &KUL- VWLDQ =HFFKLQ DXWRUL FULWLFL H FXUDWRUL FKH KDQQR VHJQDWR LQ PRGR GHFLVLYR GLYHUVH HGL]LRQL GHO 3UHPLR
8Q DOWUR SLFFROR JLRLHOOR q FHUWDPHQWH LO OLEUR SHU O¶LQIDQ]LD BICE  e  i  giochi  di  luce  VFULWWR GD 0DULOHQD &DLPL H 5REHUWR 0RQWL H LOOXVWUDWR GD &DWHULQD 'H 1LVFR ,O UDF- FRQWR QDUUD GL XQD %LFH %XJDWWL EDPELQD DWWHQWD VFUXWDWULFH GHOOD QDWXUD H FDWWXUDWD GDOOD OXFH /H LOOXVWUD]LRQL VHJXRQR SDVVR GRSR SDVVR RJQL FDSLWROR GL TXHVWD DYYHQ- WXUD 4XHVWR LQWHOOLJHQWH SURJHWWR HGLWRULDOH QDVFH GDOOD YRORQWj GL IDU FRQRVFHUH DL SL SLFFROL OD VWRULD GHJOL XVL H GHL OXRJKL GL 1RYD 0LODQHVH SUHVHQWDQGROD DWWUDYHUVR LO UDFFRQWR GL XQD ORUR FRHWDQHD FRPH ORUR YLYDFH H FXULRVD &RPH VFULYRQR QHOOD SUH- ID]LRQH GHO OLEUR 6DYLQD )URQWLQR DVVHVVRUH DOOD 3XEEOLFD ,VWUX]LRQH H ,UHQH =DSSDOj DVVHVVRUH DOOD &XOWXUD TXHVWR OLEUR q © XQR VWUXPHQWR GL ULÀHVVLRQH VXOOD OXPLQRVLWj della  cultura,  soprattutto  quando  sa  essere  democratica  e  fruibile  anche  dai  più  gio- YDQL D৽QFKp OL LVSLUL DG LPPDJLQDUH H FUHDUH JLRUQR GRSR JLRUQR XQ PRQGR PLJOLRUH indubbiamente  più  bello ª
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/¶XOWLPR YROXPH UHDOL]]DWR q La  linea  del  Bugatti.  La  Luce  di  Bice  e  fa  parte  dalla  FROODQD HGLWD GDO %LFH %XJDWWL GHGLFDWD DOOD VWRULD H DOOH FROOH]LRQL G¶DUWH QRYHVL ,O OLEUR HVSORUD ROWUH FKH OD ¿JXUD GL %LFH %XJDWWL &OXE DQFKH TXHOOD GHOOD VXD LQWHUD IDPLJOLD WUDWWHJJLDQGR DQFKH OD FDUULHUD DUWLVWLFD GL *LRYDQQL 6HJDQWLQL Ê DUULFFKLWR da  immagini  e  documenti  storici  che  accompagnano  i  diversi  contributi  testuali,  come  DG HVHPSLR LO VDJJLR GL )UDQFHVFD 3RUUHFD GLUHWWULFH GHL 0XVHL &LYLFL GL 3DYLD OXR- JR GRY¶q HVSRVWR LO FHOHEUH ULWUDWWR FKH 6HJDQWLQL IHFH DOOD FRPSDJQD ,QWHUHVVDQWH q DQFKH O¶LQWHUYLVWD GL *LXV\ 7DJOLD D *LRFRQGD 6HJDQWLQL QLSRWH GHOOD QRVWUD FHOHEUDWD FRSSLD ,Q FRQFOXVLRQH q SURSRVWR LO PHPRULDOH GL %LFH %XJDWWL VFULWWR GDO ¿JOLR *RW- WDUGR H PHVVR D GLVSRVL]LRQH GD *LRFRQGD 6HJDQWLQL 7RFFDQWH q OD OHWWHUD GHOOD GRQQD DO ¿JOLR 0DULR GL FXL WUDVFULYR TXL XQ EUHYH HVWUDWWR © Non  ti  voglio  scrivere  a  lungo  SHUFKp VR EHQLVVLPR FKH WL q LQGLৼHUHQWH WX FL WLHQL DOOD PDPPD FRPH DOOD WXD VHGLD
Marilena  Caimi  con  Roberto  Monti  il  giorno  dell’inaugurazione  del  Premio,  9LOOD %ULYLR JLXJQR IRWR * 7DJOLD
quando  ti  occorre  la  tiri  a  te  e  ti  siedi  e  quando  non  ti  abbisogna  la  allontani  con  in- GLৼHUHQ]D ODYRUD H VWD VDQR TXHVWR H O¶LPSRUWDQWH LO UHVWR VRQR WXWWH IDQGRQLH FRPH tu  li  chiami) ª $ FKLXGHUH LO FHUFKLR VRQR VWDWL L WUH QXPHUL GHO *LRUQDOH GHOOD /$3 ,O SULPR FXUDWR GD 6LPRQD 6TXDGULWR KD DSSURIRQGLWR JOL DVSHWWL SL SXQWXDOL VXL WHPL GHOOH PRVWUH GL TXHVWD HGL]LRQH DWWUDYHUVR OH LQWHUYLVWH DOOD FXUDWULFH 0DUWLQD &RUJQDWL H DOO¶DUWLVWD 5HQDWD %RHUR YLQFLWULFH GHO Premio  alla  Carriera ,O TXDUWR QXPHUR VSHFLDOH GHOOD /$3 FXUDWR GD 6LPRQD 6TXDGULWR H GD 'DYLGH 6SLQHOOL FRVWLWXLVFH XQD SXQWXDOH LQGDJLQH LQ PHULWR DOO¶DQQR GHOOD IRQGD]LRQH GHO FRQFRUVR ,O TXLQWR QXPHUR VSHFLDOH GHOOD /$3 FXUDWR GD 6LPRQD 6TXDGULWR H GD /LVD $QGUHDQL VL q FRQFHQWUDWR VXL SURWDJRQLVWL VWRULFL H VXOOH DWWLYLWj GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LW- WXUD 9LWWRULR 9LYLDQL
GRAZIE MARILENA 0DULOHQD &DLPL FL KD ODVFLDWR PD FL KD GDWR LQ HUHGLWj XQ OLEUR FDULFR GL VLJQL¿FR H GL VHQWLPHQWL %LFH H L JLRFKL GL /XFH q VWDWR LO VXR XOWLPR ODYRUR GDWR DOOH VWDPSH 8Q SLDFHYROLVVLPR UDFFRQWR IDYROLVWLFR VX XQD %LFH %XJDWWL EDPELQD &RPH ULIHULWR GD IDPLOLDUL D DPLFL SL VWUHWWL 0DULOHQD WHQHYD WDQWLVVLPR D SXEEOLFDUH TXHVWR OLEUR lavorandoci  con  grande  passione  nonostante  la  malattia  e  mentre  portava  a  termine  DQFKH DOWUL WHVWL FKH QRQ YROHYD ODVFLDUH LQFRPSLXWL ,O YROXPHWWR VFULWWR LQVLHPH D 5REHUWR 0RQWL H LOOXVWUDWR GD &DWHULQD 'H 1LVFR q VWD- to  presentato  alla  cittadinanza  in  occasione  dell’inaugurazione  del  Premio  lo  scorso  JLXJQR 0DULOHQD QRQRVWDQWH OH GL൶FROWj QRQ DYHYD YROXWR PDQFDUH /D VXD LGHD q GL GL൵RQGHUH JUDWXLWDPHQWH LO OLEUR QHOOH VFXROH GL 1RYD DOOD ULSUHVD GHOOH OH]LRQL XQ PRGR SHU FRLQYROJHUH L SL SLFFROL QHOO¶DQQR GHO ƒ PHWWHQGR QHOOH ORUR PDQL XQD VWRULD LPPDJLQDULD PD FRQ VDOGH EDVL SHU DYYLFLQDUOL DOOD ¿JXUD GL %LFH H GL *LRYDQQL 6HJDQWLQL H FRVu DOO¶$UWH H SXUH DOOD VWRULD ORFDOH Purtroppo,  per  il  suo  aggravarsi,  non  ha  potuto  essere  presente  né  alla  presentazione  GHO OLEUR DOOH LQVHJQDQWL RUJDQL]]DWD LQ /$3 D ¿QH VHWWHPEUH Qp DOOD SULPD GLVWULEX- ]LRQH DYYHQXWD LO RWWREUH GXUDQWH O¶LQDXJXUD]LRQH GHOOD QXRYD ELEOLRWHFD VFRODVWLFD GHOOD 3ULPDULD GL YLD 9HQH]LD ,Q TXHOOD RFFDVLRQH D OHJJHUH DOFXQL SDVVL GHO UDFFRQWR 0DULDJUD]LD 5RFFKHWWL VXD DPLFD 8QD FRSLD GHO OLEUR q VWDWD FRQVHJQDWD SHU WXWWL JOL DOXQQL GL TXLQWD GHOO¶,VWLWXWR *LRYDQQL ;;,,, 0DULOHQD &DLPL VL q VSHQWD D ¿QH RWWREUH H QHO IHUHWUR WUD OH VXH PDQL F¶HUD XQD FRSLD GHO OLEUR 3HU LO VXR IXQHUDOH OD FKLHVD GL 6 $QWRQLQR HUD JUHPLWD 8QD GRQQD FKH VL q VHPSUH LQWHUHVVDWD GL FXOWXUD D 1RYD &RPH LQVHJQDQWH QHOOD VFXR- OD HOHPHQWDUH GL YLD )LXPH WUD JOL DQQL H LPSHJQDWD QHOOD WUDVIRUPD]LRQH GHO PRGR GL WUDVPHWWHUH LO VDSHUH DL SL SLFFROL H GL UDSSRUWDUVL DOOH IDPLJOLH FKH FDUDWWH- UL]]z OD VFXROD LQ TXHJOL DQQL 'D GRFHQWH IHFH SRL LO VDOWR GLYHQHQGR DXWULFH GL OLEUL VFRODVWLFL H SXEEOLFD]LRQL SHU EDPELQL H UDJD]]L 0D 0DULOHQD &DLPL YD ULFRUGDWD DQFKH SHUFKp q VWDWD DQFKH WUD OH SULPH SHUVRQH DG RFFXSDUVL FRQ PHWRGR GHOOD VWRULD GL 1RYD 0LODQHVH /D VXD WHVL GL ODXUHD GHO aveva  preso  in  esame  l’evoluzione  economica  e  sociale  del  paese  tra  l’Ottocento  e  LO 1RYHFHQWR FRQ XQ IRFXV VLJQL¿FDWLYR VXOOH GRQQH RSHUDLH QHOOH WHVVLWXUH H LO ORUR UXROR QHOOD FRPXQLWj 8QD ULFHUFD SRL DPSOLDWD FRLQYROJHQGR DOWUH LQVHJQDQWL DOXQQL H GHOOD VFXROD GL YLD )LXPH UHDOL]]DQGR FRVu LO IDVFLFROR 1RYD LHUL H RJJL 0XWDPHQWL QHL VHWWRUL SURGXWWLYL H FDPELDPHQWL QHL PRGL GL YLWD VWDPSDWR QHO D FLFORVWLOH PD ULFFR GL FRQWHQXWL 'RYHURVR q TXLQGL GD SDUWH GHOOD /$3 ULFRUGDUH 0DULOHQD ©(UD XQ¶DPLFD GHOO¶$FFD- GHPLD FRPH VXR ]LR 5HQDWR ± VRWWROLQHD /XLJL 5RVVL 6HJXLYD FRQ DWWHQ]LRQH WXWWR ciò  che  propone  l’associazione  e  ogni  volta  che  mi  incontrava  al  bar  in  piazza  la  do- PHQLFD PDWWLQD FKLHGHYD FKH OH VSLHJDVVL FRVD L QRVWUL SURJUDPPL H LQL]LDWLYH 4XHVWD
DWWHQ]LRQH q FXOPLQDWD FRQ O¶LGHD GL VFULYHUH XQ OLEUR SHU EDPELQL VXOOD ¿JXUD GL %LFH %XJDWWL FRQ OD IRUWH YRORQWj GL UHQGHUOR GLVSRQLELOH JUDWXLWDPHQWH D EDPELQL QRYHVL 1H DYHYD GLVFXVVR SHUVRQDOPHQWH DQFKH FRQ *LRFRQGD 6HJDQWLQL FKH VXELWR DYHYD DSSUH]]DWRª ©3UHQGLDPR O¶LPSHJQR GL SRUWDUH DYDQWL OD VXD YRORQWj H DWWHQ]LRQH DOOH QXRYH JHQHUD]LRQL ± D൵HUPDQR 1LFROH &DVDO H /DXUD 5LFXFFL ± 4XHVW¶DQQR H L SURV- VLPL FRQVHJQHUHPR XQD FRSLD GHO VXR OLEUR D WXWWL JOL DOXQQL GHOOH TXLQWH HOHPHQWDULª
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CRONACHE DI UNA LUNGA ESTATE Pubblico  della  presentazione  del  catalogo  storico  del  Premio  Internazionale  Bugatti  -  Segantini,  Casa  Arti  e  Mestieri,  Nova  Milanese,  2019. Â
Martina  Corgnati  durante  la  presentazione  del  catalogo  storico  del  Premio  Inter- nazionale  Bugatti-ÂSegantini,Casa  Arti  e  Mestieri,  Nova  Milanese,  luglio  2019. Â
a cura di Davide Spinelli e Simona Squadrito
/D SDWHUQLWj q LQIDWWL GD DWWULEXLUH D XQÂśLGHD GL 9LWWRULR 9LYLDQL H GHO VLQGDFR &DUOR )HGHOL ,O SURJHWWR ULFHYHWWH VXELWR XQ HQWXVLDVWLFR DSSRJJLR GD *RWWDUGR 6HJDQ- WLQL ÂżJOLR GHO SLWWRUH *LRYDQQL H GL %LFH %XJDWWL ( WUD L PHPEUL GHOOD SULPD JLXULD YL IX XQ QRPH DUFLQRWR GHOOD FULWLFD GÂśDUWH LWDOLDQD 0DULR 'H 0LFKHOL 7UD LO SXEEOLFR FKH QRQ VL q IDWWR LQWLPRULUH GDO FDOGR HUDQR SUHVHQWL DQFKH GLYHUVL YLQFLWRUL GL DOFXQH HGL]LRQL GHO 3UHPLR FRPH DG HVHPSLR $JRVWLQR )HUUDUL )XPLWDND .XGR 7LQGDUR &DOLD H 3DROR %RQHWWR H RYYLDPHQWH $OHVVDQGUR 6DYHOOL LO GLUHWWRUH GHOOD /$3 +DQQR DVVLVWLWR DQFKH L IDPLOLDUL GHL FRPSLDQWL )UDQFR 'DOHŕľľH 3LHUDQWRQLR 9HUJD *LDQFDUOR &XURQH 0DULR =DSSD /ÂśDVVHVVRUH DOOD &XOWXUD ,UHQH =DSSDOj KD ULQJUD]LDWR OD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD SHU OR VIRU]R LQWUDSUHVR QHO YDORUL]]DUH LO SDWULPRQLR DUWLVWLFR GHOOD FLWWj /D PRVWUD GHO ƒ H LO UHODWLYR FDWDORJR LQIDWWL FRQVHQWRQR GL DSSUH]]DUH SLHQDPHQWH SHU OD SUL- PD YROWD OD FROOH]LRQH GHO 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL ULXQHQGR XQD DFFDQWR DOOÂśDOWUD RUGLQDWDPHQWH OH RSHUH SULPD GLVWULEXLWH QHJOL XŕľśFL GHO 0XQLFLSLR H LQ DOWUL VSD]L FRPXQDOL >' 6 @
PRESENTATO IL CATALOGO STORICO
 1HOOD VHUDWD GL JLRYHGu OXJOLR QHOOD &DVD $UWL H 0HVWLHUL VHGH GHOOD /LEHUD $FFD- demia  di  Pittura,  si  è  svolta  la  presentazione  del  catalogo  storico  del  Premio   Interna- ]LRQDOH %XJDWWL ¹ 6HJDQWLQL 7UD OH RSHUH YLQFLWULFL GHOOD UDVVHJQD HVSRVWH QHL FRUULGRL e  nelle  sale   è  stato  illustrato  il  contenuto  del  catalogo   che  ripercorre  l’evoluzione  della  manifestazione  artistica  lungo  i  suoi  sei  decenni  di  esistenza,  dalla  fondazione  QHO VLQR DG RJJL /D VWRULFD H FULWLFD GHOOœDUWH 0DUWLQD &RUJQDWL KD FRQGRWWR OD VHUDWD VWUXWWXUDQGR XQD SUHVHQWD]LRQH SDUWLFRODUH LQ SLHGL SHUFRUUHQGR OH DXOH H L FRUULGRL GHOOœH[ VFXROD GL YLD 5RPD GRYH VRQR RUD HVSRVWH OH RSHUH YLQFLWULFL GHO 3UHPLR SHU OD SULPD YROWD WXWWH LQVLHPH /D VWRULD GHOOD PDQLIHVWD]LRQH q VWDWD UDFFRQWDWD WUD L TXDGUL H OH VFXOWXUH GHOOD FROOH]LRQH VR྾HUPDQGRVL VX DOFXQH GHOOH RSHUH ULWHQXWH SL VLJQL¿FDWLYH 2OWUH DOOD &RUJQDWL DQFKH LO SUHVLGHQWH GHOOD /$3 /XLJL 5RVVL KD IDWWR JOL RQRUL GL FDVD FRQFHQWUDQGRVL LQ SDUWLFRODUH VXO UDFFRQWDUH OD QDVFLWD GHO 3UHPLR %XJDWWL QHO
,QFRQWUR FRQ *LRFRQGD 6HJDQWLQL )UDQFHVFD 3RUUHFD H Isabella  Castiglioni,  Villa  Brivio,  9  luglio  2019.
UNA SERATA CON “LA LUCE DI BICE�
 1HOOD VHUDWD GL PDUWHGu OXJOLR VL q VYROWD LQ 9LOOD %ULYLR OD FRQIHUHQ]D GL DSSURIRQ- dimento  della  mostra  La  luce  di  Bice  che  accoglie  l’opera  La  falconiera GL *LRYDQ- QL 6HJDQWLQL LQVHULWD QHO ƒ 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL 2VSLWH GÂśRQRUH OD VLJQRUD *LRFRQGD 6HJDQWLQL QLSRWH GL %LFH H *LRYDQQL FKH KD VLQWHWL]]DWR EULOODQWHPHQWH la  storia  dei  nonni,  come  sempre  non  mancando  di  riferire  aneddoti  e  fatti  curio- VL UHJDODQGR DJOL DVFROWDWRUL DQHGGRWL GHOOD FRSSLD H IDWWL FXULRVL &RQ XQR VJXDUGR YROWR D LQTXDGUDUH 6HJDQWLQL H OD IDPLJOLD %XJDWWL &DUOR 5HPEUDQGW (WWRUH DOOÂśLQ- WHUQR GHOOD VWRULD GHOOÂśDUWH q VWDWD OD UHOD]LRQH GL )UDQFHVFD 3RUUHFD GLUHWWULFH GHL 0XVHL &LYLFL GL 3DYLD ,O IRFXV q RYYLDPHQWH DQGDWR VX La  falconiera,  opera  rea- OL]]DWD QHO H RJJL SDUWH GHOOD FROOH]LRQH 0RURQH GL SURSULHWj GHOOÂśHQWH SDYHVH  $ FRQFOXGHUH OÂśLQFRQWUR q VWDWD OD GRWWRUHVVD ,VDEHOOD &DVWLJOLRQL FKH KD HVSRVWR DO SXEEOLFR L SULPL ULVXOWDWL GHOOH DQDOLVL VXO GLSLQWR UHDOL]]DWH GD 'HHS 7UDFH 7HFK H ÂżQDQ]LDWL GDOOD )RQGD]LRQH 5RVVL /H LQGDJLQL VXO GLSLQWR GL 6HJDQWLQL QRQ LQYDVLYH VRQR VWDWH UHDOL]]DWH OXQHGu OXJOLR XWLOL]]DQGR GLYHUVH WHFQRORJLH , GDWL UDFFROWL VX La  falconiera  sono  stati  successivamente   sottoposti  a  innovative  analisi  informatiche  e  algoritmi  applicati  in  anzitutto  in  ambito  sanitario,  ma  all’avanguardia  anche  per  lo  VWXGLR GHO ÂłQRQ YLVLELOH´ QHOOH RSHUH SLWWRULFKH >' 6 @
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I SEGRETI DE LA FALCONIERA DI GIOVANNI SEGANTINI
'XUDQWH OD FRQIHUHQ]D ³ , VHJUHWL GH /D )DOFRQLHUD GL *LRYDQQL 6HJDQWLQL´ Casa  Arti  e  Mestieri,  Nova  Milanese,  2019
7HFQLFL DO ODYRUR SHU L ULOLHYL VFLHQWL¿FL VX La  falconiera GL *LRYDQQL 6HJDQWLQL 9LOOD %ULYLR OXJOLR
/R VFRUVR RWWREUH QHOOD VHGH GHOOD /$3 VL q WHQXWD OD FRQIHUHQ]D GDO WLWROR Âł, VHJUH- ti  de  La  falconiera GL *LRYDQQL 6HJDQWLQL´ /D VHUDWD q VWDWD GHGLFDWD DOOÂśLOOXVWUD]LRQH GHJOL HVLWL GHOOH LQGDJLQL VFLHQWLÂżFKH HŕľľHWWXDWH VXOOÂśRSHUD HVSRVWD LQ YLOOD %ULYLR LQ RFFDVLRQH GHO ƒ 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL /ÂśDSSXQWDPHQWR KD FRQFOXVR OD OXQJD VWDJLRQH GHOOD PDQLIHVWD]LRQH SHU LO $ VSLHJDUH OH PHWRGRORJLH GL DQDOLVL DSSOLFDWH HG HVSRUQH L ULVXOWDWL FRQ XQ OLQJXDJJLR FKLDUR H FRPSUHQVLELOH DQFKH D PHQR HVSHUWL q VWDWD OD GRWWRUHVVD ,VDEHOOD &DVWLJOLRQL GL 'HHS 7UDFH 7HFKRORJLHV OD VRFLHWj LQFDULFDWD GHOOÂśLQGDJLQH VFLHQWLÂżFD $ ÂżQDQ]LDUH OH DQDOLVL DXWRUL]]DWH GDL 0XVHL &LYLFL GL 3DYLD GHOOH FXL FROOH]LRQL LO GLSLQWR GL 6H- JDQWLQL ID SDUWH q VWDWD OD )RQGD]LRQH 5RVVL Sintetizzando  ciò  che  è  stato  esposto  durante  l’incontro,  possiamo  dire  che  le  analisi  hanno  permesso  di  scoprire  diversi  dettagli  impossibili  da  vedere,  celati  sotto  la  pittu- UD PD DQFKH GRYXWL DOOR VFXULPHQWR GHOOD VWHVVD 6XO UHWUR GHOOÂśRSHUD VL q VFRSHUWD XQD ÂżUPD FKH D RFFKLR QXGR q LQYLVLELOH OD ÂżUPD DXWRJUDID Âł6HJDQWLQL´ VFULWWD SHU HVWHVR PHQWUH QHO GLSLQWR FÂśq VROR OD VLJOD *6 FRQ OÂśDJJLXQWD GL GDWD H OXRJR 0LODQR &Lz YD D GDUH XQD FHUWH]]D VXOOD GDWD GL UHD- OL]]D]LRQH H GL SULPD HVSRVL]LRQH GHOOÂśRSHUD 0D VRSUDWWXWWR VL q VFRSHUWR FKH VRWWR OD SLWWXUD FÂśq XQ GLVHJQR SUHSDUDWRULR /ÂśLQ- WHUHVVH VL q FRQFHQWUDWR VRSUDWWXWWR VXO IDOFR /ÂśDQLPDOH QHOOD SDUWH DOWD GHOOD WHOD q ormai  davvero  poco  riconoscibile:  a  “occhio  nudoâ€?  si  nota  il  becco  proteso  verso  il  URVVR SH]]R GL FDUQH WUD OH GLWD GHOOD JLRYDQH GRQQD 6HJDQWLQL LQROWUH FRPH DYHYD ULFRUGDWR *LRFRQGD 6HJDQWLQL QRQ GDYD VXELWR WLWROL DL SURSUL ODYRUL H TXHVWD RSHUD era  nota  pure  come  La  castellana /H DQDOLVL KDQQR FRQIHUPDWR FKH VL WUDWWD SURSULR GL XQ IDOFR &ÂśHUD OÂśLSRWHVL FKH IRVVH XQ DOWUR UDSDFH QRQ ULXVFHQGR SL D GLVWLQJXH OH IRUPH GHOOD WHVWD GHOOÂśDQLPDOH ,QROWUH q HPHUVR FKH 6HJDQWLQL HEEH XQ ULSHQVDPHQWR durante  l’esecuzione  del  dipinto:  rispetto  al  disegno  sottostante  la  testa  del  falco  è  SL ORQWDQD GDO YROWR GHOOD GRQQD ( FLz SRWUHEEH DQFKH VHJQDODUH XQ FDPELDPHQWR QHOOÂśDWWHJJLDPHQWR GHOOD ÂżJXUD IHPPLQLOH ĂŠ VWDWR /XLJL 5RVVL SUHVLGHQWH GHOOD /$3 H GL )RQGD]LRQH 5RVVL DG DSULUH OD VHUDWD FRQ XQD LQWURGX]LRQH FKH KD VLQWHWL]]DWR OD YLWD GL 6HJDQWLQL H %LFH %XJDWWL IDFHQGR XQD EUHYH GLJUHVVLRQH VXO GLSLQWR ULFRUGDQGR SHUFKp LQ RFFDVLRQH GHO ƒ VL q YROXWR SRUWDUH D 1RYD La  falconiera:  è  una  delle  solo  quattro  opere  in  cui  Segantini  ha  ri- WUDWWR OD FRPSDJQD %LFH %XJDWWL ,O GLSLQWR SRL HVSULPH HYLGHQWHPHQWH LO VHQWLPHQWR WUD L GXH /D SDUROD q SRL SDVVDWD DOOD GRWWRUHVVD &DVWLJOLRQL FKH SULPD GL LOOXVWUDUH JOL HVLWL KD GHVFULWWR OH WHFQLFKH GL DQDOLVL XWLOL]]DWH 6L q WUDWWDWR GL PHWRGRORJLH QRQ LQYDVLYH senza  alcun  prelievo  di  materiale  dal  dipinto,  tecniche  derivate  dalle  indagini  ap- SOLFDWH FRUUHQWHPHQWH LQ DPELWR VDQLWDULR /ÂśRSHUD GL 6HJDQWLQL q VWDWD VRWWRSRVWD D UDJJL XOWUDYLROHWWL UDJJL LQIUDURVVL UDJJL ; UDGLRJUDÂżD 2JQL WLSR GL LUUDJJLDPHQWR consente  di  mettere  in  evidenza  diversi  aspetti  di  quanto  è  celato  alla  vista,  nascosto  VRWWR OD SLWWXUD , GLYHUVL GDWL ÂłJUH]]L´ VRQR SRL VWDWL ULHODERUDWL H DŕľśQDWL XVDQGR DOJR- ULWPL PDWHPDWLFL SHU RWWHQHUH GHOOH LPPDJLQL SL FKLDUH LO PHQR VJUDQDWH SRVVLELOH *OL HVDPL VRQR VWDWL IDWWL D LQL]LR OXJOLR GRYH OÂśRSHUD HUD HVSRVWD SHU XQD JLRUQDWD LO VDORQH GL UDSSUHVHQWDQ]D GL 9LOOD %ULYLR q GLYHQWDWR DQFKH XQ ODERUDWRULR VFLHQWLÂżFR 'RSR WDQWD WHFQLFD SULPD GL ODVFLDUH VSD]LR DOOH GRPDQGH q VWDWR $OHVVDQGUR 6DYHOOL GLUHWWRUH GHOOD /$3 D LQWHUYHQLUH FRQ XQ EUHYH FRPPHQWR DOOÂśRSHUD VXO SLDQR DUWLVWL- co  e  stilistico:  La  falconiera IX UHDOL]]DWD GD 6HJDQWLQL TXDQGR DYHYD VROR DQQL DOOÂśLQL]LR GHOOD FDUULHUD XQD SLWWXUD JLj PLUDELOH SHU OD FRPSRVL]LRQH H OD OXFH >' 6 @
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UNA NUOVA BIOGRAFIA SU SEGANTINI IN LAP IL LIBRO DELLA NIPOTE GIOCONDA
$OHVVDQGUR 6DYHOOL *LRFRQGD 6HJDQWLQL /XLJL 5RVVL H *LXV\ 7DJOLD Casa  Arti  e  Mestieri,  2  ottobre   2019
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8QD VHUDWD GHGLFDWD DOOÂś ÂłDUWH H DOOÂśDPRUH FKH YLQFRQR LO WHPSR´ /ÂśHSLWDŕľśR VXOOD WRPED QHO FLPLWHUR GL 0DORMD ID GD VRWWRWLWROR DO QXRYLVVLPR OLEUR GL *LRFRQGD 6H- JDQWLQL PLQX]LRVD H GRFXPHQWDWLVVLPD ELRJUDÂżD VXO QRQQR *LRYDQQL 6HJDQWLQL ,Q quella  frase  è  contenuto  un  aspetto  fondamentale  della  vita  del  grande  pittore,  che  la  nipote  non  si  stanca  mai  di  sottolineare:  l’importanza  della  presenza  e  del  soste- JQR GHOOD VXD FRPSDJQD %LFH %XJDWWL Š, VXRL TXDGUL VRQR IDWWL SHU PHWj GD OXL H SHU PHWj GD OHL SHUFKp VHQ]D OD FRPSDJQLD H OH OHWWXUH GL %LFH 6HJDQWLQL QRQ GLSLQJHYDÂŞ  /D SUHVHQWD]LRQH GHO OLEUR DSSHQD WUDGRWWR GDOOÂśHGL]LRQH LQ WHGHVFR q VWDWR XQR GHL GXH HYHQWL FRQFOXVLYL GHOOD OXQJD VWDJLRQH GHO ƒ 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL *LRFRQGD 6HJDQWLQL q WRUQDWD D 1RYD H QHOOD VHGH GHOOD /$3 KD VLQWHWL]]DWR OH pagine  del  suo  volume,  esito  della  paziente  “cucituraâ€?  delle  memorie  di  famiglia  H GHOOD OHWWXUD GHOOH PLJOLDLD GL GRFXPHQWL H VFULWWL VXO QRQQR 8Q DSSDVVLRQDQWH racconto  intrecciando  gli  aneddoti  sulla  vita  di  Segantini  a  una  carrellata  delle  sue  RSHUH DQFKH OH PHQR FRQRVFLXWH 6L q SRWXWR FRVu FRPSUHQGHUH FRPH OH GHÂżQL]LR- QL GL ÂłSLWWRUH GHOOH $OSL´ R ÂłSLWWRUH GHOOD PRQWDJQD´ VLDQR VWUHWWH SHU WUDFFLDUH XQ SURÂżOR ELRJUDÂżFR DUWLVWLFR GL 6HJDQWLQL ÂŤLa  neve  non  era  tra  i  suoi  soggetti  prefe- ritiÂť,  ma  all’epoca  fu  riconosciuta  a  Segantini  la  capacitĂ Â rara  di  avere  rappresen- WDWR OÂśHVVHQ]D GHOOH $OSL VFHQDULR SRFR SUDWLFDWR GDJOL DUWLVWL GHO VXR WHPSR SHU OD GLŕľśFROWj GL HVHFX]LRQH ( SRL QRQRVWDQWH OH XPLOLVVLPH RULJLQL H XQD JLRYLQH]]D GD DQDOIDEHWD ULXVFu DQFKH D HQWUDUH LQ FRUULVSRQGHQ]D FRQ OD ÂżORVRÂżD GHO WHPSR JUD]LH DOOH OHWWXUH GL %LFH ÂŤDipingeva  ciò  che  voleva,  non  solo  ciò  che  vedevaÂť.  1HOOD VHFRQGD SDUWH GHOOD VHUDWD q VWDWD *LXV\ 7DJOLD LQVHJQDQWH H JLRUQDOL- VWD SHU LO VHWWLPDQDOH Š,O &LWWDGLQRÂŞ VHPSUH DWWHQWD QHOOD FURQDFD ORFDOH DQ- FKH DOOÂśDUWH H DOOD FXOWXUD D SRUUH GRPDQGH DOOÂśDXWULFH 1HOOD FKLDFFKLHUD- WD q HPHUVD OD ÂżJXUD GL *RWWDUGR 6HJDQWLQL SULPRJHQLWR GL *LRYDQQL H %LFH H SDGUH GHOOD VLJQRUD *LRFRQGD ,O 3UHPLR %LFH %XJDWWL QDFTXH QHO FRQ L VXRL DXJXUL Š0LR SDSj HUD VHPSUH FRQVLGHUDWR ÂłLO ÂżJOLR GHO JUDQGH SLWWR- UH´ H IX GL৽FLOH SHU OXL 3HU LO QRQQR KD DYXWR VHPSUH XQ JUDQGH ULVSHW- WR H Dয়HWWR 6L q GHGLFDWR DQFKH OXL DOOD SLWWXUD H KD FHUFDWR GL QRQ FRSLDUORÂŞ  3RFKL JLRUQL SULPD GL HVVHUH D 1RYD *LRFRQGD 6HJDQWLQL KD SUHVHQ]LDWR DOOÂśL- QDXJXUD]LRQH GL XQ SHUFRUVR 6HJDQWLQLDQR D 3XVLDQR Š0ROWR EHQ IDWWRÂŞ KD FRP- PHQWDWR HVSULPHQGR ULFRQRVFHQ]D SHU OÂśDŕľľHWWR FKH VL ULWURYD LQ %ULDQ]D SHU L VXRL QRQQL 6L q IDWWR LQROWUH FHQQR DO FUXFLDOH UXROR FKH HEEHUR L GXH IUDWHOOL *UXELF\ PHUFDQWL GÂśDUWH FRQ FDVD D 'HVLR ÂŤErano  in  rapporto  con  tante  gallerie  tra  cui Â
quella  di  Theo  Van  Gogh,  che  aveva  quel  fratello  che  faceva  strani  quadri‌  $OOD GRPDQGD VX TXDOL WUD OH RSHUH GHO QRQQR VLD SL D྾H]LRQDWD *LRFRQGD 6HJDQ- WLQL KD FRQ¿GDWR FKH WUD TXHOOH FKH SL DPD VRQR OH RSHUH VLPEROLVWH GHOOœXOWLPD IDVH SULPD GHOOD WUDJLFD PRUWH QHO ,Q¿QH LO OHJDPH FRQ 0DORMD Per  me  è  il  posto  piÚ  bello  del  mondo.  Da  quelle  parti  c’è  una  grande  bellezza.  Ma  il  tem- po  può  essere  anche  orrendo:  nebbia  e  gelo.  C’è  uno  scritto  di  Segantini  in  cui  riferiva  che  fece  talmente  freddo  che  pure  nella  cantina  tutto  si  era  congelato.  &RPH RJQL SUHVHQWD]LRQH GL OLEUL OD VHUDWD VL q FRQFOXVD FRQ OD FRGD SHU OD ¿UPD FRQ GHGLFD GHOOœDXWULFH DL YROXPL DQFRUD IUHVFKL GL VWDPSD >' 6 @
LA LAP IN TRASFERTA A MERATE 4XHVWR OXJOLR SHU FHOHEUDUH L VHWWDQWÂśDQQL GL DWWLYLWj GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD 9LWWRULR 9LYLDQL OD /$3 q DQGDWD LQ PRVWUD DL %DVWLRQL GL 0HUDWH HVSRQHQ-Â GR PDWHULDOL SURYHQLHQWL GDL VXL DUFKLYL ,Q PRVWUD HUDQR SUHVHQWL SL GL FLQTXDQWD RSHUH GHOOD FROOH]LRQH GHOOD /$3 WUD GLSLQWL GLVHJQL H LQFLVLRQL /D PRVWUD q VWDWD
Vedute  della  mostra  della  Libera  Accademia  di  Pittura  Vittorio  Viviani,  Bastioni  di  Merate,  giugno  -  luglio  2019,
UHDOL]]DWD LQ FROODERUD]LRQH FRQ $UWHH 0HUDWH SHU OœRFFDVLRQH q VWDWR SXEEOLFDWR XQ QXPHUR VSHFLDOH GHO *LRUQDOH GHOOD /$3 FKH KD ULSHUFRUVR OD VWRULD GL TXHVWD longeva  fabbrica  della  cultura
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Amina  Redaelli,  accanto  a  Viviani,  tra  gli  organizzatori  del  Premio  Bice  Bugatti  1969
Primi  anni  80  -  Amina  Redaelli  con  i  piccoli  allievi  -  Archvio  LAP
RICORDANDO AMINA REDAELLI PILASTRO DELLA LAP
VWDWD XQD SHUVRQD PROWR SUHVHQWH GD WXWWL L SXQWL GL YLVWD ,R O¶KR FRQRVFLXWD DOOD ¿QH degli  anni  70  e  mi  incoraggiò  a  partecipare  ai  vari  premi.  Con  lei  ho  condiviso  tanti  anni  in  LAP.  Impareggiabile  la  sua  capacità  organizzativa». «Quanto  sono  rientrato  in  contatto  con  l’Accademia  c’era  ancora  Viviani,  ma  era  Amina  la  vera  anima  dell’associazione  ± VRWWROLQHD LO SUHVLGHQWH /XLJL 5RVVL Lei  mi  ha  introdotto  pian  piano  all’interno  della  LAP  e  della  sua  storia.  E’  soprattutto  grazie  a  lei,  ad  esempio,  che  dieci  anni  fa  si  è  potuto  fare  il  grande  lavoro  di  costruzione  dell’ultimo  catalogo  e  delle  due  mostre  antologiche  su  Viviani.  Lei  aveva  un  patrimo- QLR GL FRQRVFHQ]H H FRQWDWWL HQRUPH SHUVLQR LQ 3XJOLD &LWR TXHOOD LQL]LDWLYD SHUFKp è  stata  importante  ed  emozionante,  ma  si  potrebbe  dire  molto  altro.  Sempre  nel  2009  ricordo  la  gioia  sua  e  dei  bambini  nel  partecipare  alla  ciclopittura,  performance  che  aprì  il  50°  Premio  Bice  Bugatti.  Amina  si  sempre  è  occupata  con  forte  impegno  del  corso  bambini,  non  tralasciando  però  mai  la  gestione  amministrativa  della  LAP.  Lo  KD IDWWR ¿QFKp KD SRWXWRª
$ ¿QH OXJOLR VL q VSHQWD $PLQD 5HGDHOOL XQD FRORQQD SRUWDQWH GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD SHU ROWUH TXDUDQW¶DQQL $YHYD DQQL GD TXDOFKH DQQR RUPDL HUD LPSRV- sibilitata  ad  uscire  di  casa,  ma  il  suo  ricordo  è  rimasto  vivo  tra  tutti  gli  allievi  e  gli  H[ DOOLHYL GHOOD /$3 ,Q SDUWLFRODUH WUD FRORUR FKH FRQ OHL KDQQR LQL]LDWR D GLVHJQDUH GLSLQJHUH H DSSUH]]DUH O¶DUWH ¿Q GD EDPELQL (¶ GRYHURVR VRWWROLQHDUH O¶LPSRUWDQ]D GHO VXR LPSHJQR SHU OD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD GXUDWR ROWUH TXDUDQW¶DQQL 3HU ULFRUGDUH $PLQD D PHWj VHWWHPEUH q VWDWD D OHL GHGLFDWD XQD SLFFROD PRVWUD RPDJJLR QHOOD VHGH GHOOD /$3 DOO¶LQWHUQR GHOOD FRUQLFH GHOOD PRVWUD GHOOD FROOH]LRQH VWRULFD DOOHVWLVWD SHU LO ƒ 3UHPLR %XJDWWL ± 6HJDQWLQL «Amina  aveva  una  grande  passione  per  l’Arte  che  ha  espresso  sia  sul  piano  della  pratica  pittorica  e  della  ceramica,  come  pure  dell’insegnamento,  dedicandosi  in  par- ticolare  ai  più  giovani  e  ai  bambini.  E’  stata  un  pilastro  per  l’Accademia,  come  anche  per  Viviani  ± KD D൵HUPDWR LO GLUHWWRUH $OHVVDQGUR 6DYHOOL Si  è  prodigata  in  tutti  i  modi  e  dopo  la  morte  di  Viviani  ha  fatto  sì  che  la  sua  creatura  non  venisse  meno.  Amina  è Â
L’ULTIMO SALUTO A LUIGI CAVINA
Luigi  Cavina  all’inaugurazione  della  sua  ultima  personale,  nella  sede  della  Lap,  nel  2017
/D PRUWH GL $PLQD 5HGDHOOL q VHJXLWD D TXHOOD GHO ³GHFDQR´ WUD JOL DOOLHYL GHOO¶$FFD- GHPLD D ¿QH JLXJQR q VSLUDWR DOOD VRJOLD GHL FHQWR DQQL /XLJL &DYLQD &RPH $PLQD 5HGDHOOL DYHYD LQL]LDWR D IUHTXHQWDUH OD /LEHUD $FFDGHPLD GL 9LWWRULR 9LYLDQL D PHWj GHJOL DQQL 1HO &DYLQD HUD VWDWR YLQFLWRUH GHO 3UHPLR 6HJDQWLQL 4XL ULSRUWLD- PR OD VXD QRWD ELRJUD¿FD WUDWWD GDO UHFHQWLVVLPR FDWDORJR VWRULFR GHO 3UHPLR /XLJL &DYLQD QDVFH D 0RGLJOLDQD LQ SURYLQFLD GL )RUOu QHO 'D UDJD]]R q ³D ERW- WHJD´ GDOOR ]LR IDEEUR 6L WUDVIHULVFH D 1RYD 0LODQHVH QHO 0HQWUH ODYRUD FRPH DWWUH]]LVWD LQ XQD IDEEULFD PHWDOPHFFDQLFD VL LQWHUHVVD DOOD SLWWXUD QHJOL DQQL q DO- OLHYR GL 9LWWRULR 9LYLDQL 3DUWHFLSD D UDVVHJQH H FRQFRUVL RWWHQHQGR L SULPL ULFRQRVFL- PHQWL 3UHVWR VL DOORQWDQD GDOOD LPSRVWD]LRQH ¿JXUDWLYD GHO VXR PDHVWUR (VRUGLVFH FRQ XQD SHUVRQDOH QHO D 6HUHJQR GDQGR LQL]LR D XQ SHUFRUVR HVSRVLWLYR LQ VHGL SULYDWH H LVWLWX]LRQL SXEEOLFKH SULQFLSDOPHQWH LQ DPELWR EULDQ]ROR H ORPEDUGR 1HO XQD VXD DQWRORJLFD D 1RYD 0LODQHVH H OD GRQD]LRQH DOO¶$PPLQLVWUD]LRQH FRPXQDOH GL FLU- FD FLQTXDQWD RSHUH DWWXDOPHQWH HVSRVWH DOO¶LQWHUQR GHO 0XQLFLSLR ,Q RFFDVLRQH GL XQD UHFHQWH DQWRORJLFD DO VXR SDHVH QDWDOH GRQD DO &RPXQH GL 0RGLJOLDQD XQD TXDUDQWLQD GL VXH RSHUH >' 6 @
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GLI ALLIEVI DELLA LAP IN MOSTRA
RACCONTARE LA STRADA
6DEDWR VHWWHPEUH LQ RFFDVLRQH GHOOD )HVWD GL 1RYD 0LODQHVH KD LQDXJX- UDWR OD PRVWUD GHJOL DOOLHYL GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD 9LWWRULR 9L- YLDQL 3HU O¶RFFDVLRQH VRQR VWDWL HVSRVWH OH RSHUH UHDOL]]DWH GXUDQWH O¶DQ- QR DFFDGHPLFR XQD SLFFROD PD VLJQL¿FDWLYD UDVVHJQD GL ODYRUL GL DOFXQL GHL SDUWHFLSDQWL DL FRUVL GL GLVHJQR SLWWXUD VWXGLR GHO QXGR H LQFLVLRQH  5LFRUGLDPR JOL DUWLVWL FKH KDQQR SUHVR SDUWH DOO¶HVSRVL]LRQH  6RQLD %DUWROLQL )UDQFHVFD %LHOOD 2UQHOOD &D]]ROD $QQD 5RVD )ROOR *DEULHOH ,RQ- IULGD 9DQLD 0DHVWULQL 1DWDOLQR 0DUHOOL )UDQFHVFR 0XVVR &KLDUD 1DYD 0DXUL]LR 3HUHJR $QQDPDULD 5RWD (ULFD 6FDODPEUD 2ULHOOD 7LYHOOL H 'RQDWR =LQJDULHOOR
5DFFRQWDUH OD VWUDGD (UD LO WHPD GHOOD VHUDWD GL FRQYHUVD]LRQH FRQ OD IRWRJUDID 6DUD 0XQDUL 8Q DSSXQWDPHQWR RUJDQL]]DWR GDOO¶DVVRFLD]LRQH )HOLFLWD 0HUDWL H RVSLWDWR QHOOD VHGH GHOOD /$3 5DFFRQWDUH OD VWUDGD LQWHVD FRPH OD SURSULD VWUDGD TXHOOD FKH FL KD SRUWDWL DG HVVHUH FLz FKH VLDPR H OD VWUDGD LQWHVD FRPH JHQHUH IRWRJUD¿FR TXHOOD FKH FKLDPLDPR VWUHHW SKRWRJUDI\ &KH SRL q LO WLWROR GHOO¶XOWLPR OLEUR GL 6DUD 0XQDUL Street  Photography.  Attenzione  può  creare  dipendenza 6DUD FL KD UDFFRQWDWR LO VXR SHUFRUVR SURIHVVLRQDOH FL KD SDUODWR GHOOD IRWRJUD¿D H GHL PRGL GL DSSURFFLDUH D TXHVWR ODYRUR OD GL൵HUHQ]D WUD XQD IRWR SRVWDWD FKH VL JXDGDJQD like  perché  suscita  un’emozione  e  un  portfolio  che  racconta  un  progetto,  un’idea,  una  VWRULD UDFFRQWDWD FRQ XQR VWLOH $EELDPR DYXWR PRGR GL YHGHUH DWWUDYHUVR OD SURLH]LRQH GL DOFXQL VXRL ODYRUL TXHOOD FKH q VWDWD OD VXD HYROX]LRQH GHO VXR PRGR GL IDUH IRWRJUD¿D PD VRSUDWWXWWR GL YHGHUH FRPH LO ³VHQWLUH´ XQD IRWRJUD¿D YHGHUOD XQ DWWLPR SULPD FKH DFFDGD VLD XQ WDOHQWR FKH YD DOOHQDWR VFDWWDQGR JXDUGDQGRVL LQWRUQR HG LPSDUDQGR D YHGHUH DG DPDUH O¶LVWDQWH &RQ L VXRL ODYRUL 6DUD FL KD SHUPHVVR GL WRFFDUH PROWL PRQGL GL YHGHUH FRVH PDL YLVWH R FKH DEELDPR YLVWR FRQ RFFKL GL൵HUHQWL ³6RQLD XQD SDUUXFFD EHOOLVVLPD´ DEELDPR fatto  un  viaggio  nella  malattia  e  nella  rinascita,  un  viaggio  dove  le  immagini  hanno  lasciato  ad  ognuno  non  solo  un’emozione  ma,  anche   degli  interrogativi  a  cui  rispon- GHUH ³'L WUHQL GL VDVVL H GL YHQWR´ *OL ]LQJDUL D 7LUDQD UDFFRQWDWL QHOOD TXRWLGLDQLWj QRPDGH GL FKL QRQ PHWWH UDGLFL H TXDOFKH YROWD JHWWD OH IRWRJUD¿H FKH JOL UHJDOL SHUFKp QRQ q LQWHUHVVDWR D WHQHUH ³PHPRULD´ GHO WHPSR SDVVDWR ³%H WKH EHH ERG\ EH ERRP ELGLELERGLELEX ´ XQ ODYRUR LVSLUDWR DOOH IDYROH GHO IRONORUH GHOO¶(VW (XURSD GRYH RJQL LPPDJLQH q XQD VWRULD D Vp H SXRL YHGHUFL IDYROH R OHJJHQGH FKH WL DSSDUWHQJRQR ( SRL O¶2YHVW O¶DOWUD $PHULFD TXHOOD FRORUDWD GLVRUGLQDWD FKH QRQ KD L JUDWWDFLHOL FKH q GL൵HUHQWH GDO QRVWUR LPPDJLQDULR ³9DQLVKLQJ 6KHSDUGV´ /H SUDWHULH GHOOD 0RQJROLD GRYH L FDPELDPHQWL FOLPDWLFL O¶XU- banizzazione  e  la  burocrazia  stanno  minacciando  l’esistenza  stessa  della  cultura  pasto- UDOH $EELDPR LPSDUDWR FKH OD VWUDGD OD JHQWH YD DPDWD SHU SRWHUOD IRWRJUDIDUH &RPH scrive   l’autrice  nell’introduzione  al  suo  libro:  “Se  avete  paura  della  strada  e  di  chi  la  YLYH QRQ SRWHWH IDUH VWUHHW SKRWRJUDSK\´ 1HUHOOD %XJJLR Sara  Munari  e  Nerella  Buggio,  Sede  LAP  -  Casa  Arti  e  Mestieri,  Nova  Milanese,  4  ottobre  2019
Scorcio  della  mostra   degli  allievi  della  LAP  Casa  Arti  e  Mestieri,  Nova  Milanese,  settembre  2019
mostra  allievi  LAP  -  14  settembre  2019
INCONTRO CON SARA MUNARI
mostra  allievi  LAP  -  14  settembre  2019
Chi  è  Sara  Munari 1DVFH D 0LODQR QHO 9LYH H ODYRUD D /HFFR 6WXGLD IRWRJUD¿D DOO¶,VIDY GL 3DGR- YD GRYH VL GLSORPD FRPH IRWRJUDID SURIHVVLRQLVWD $SUH QHO /D VWD]LRQH IR- WRJUD¿FD 6WXGLR H JDOOHULD SHU HVSRVL]LRQL IRWRJUD¿FKH H FRUVL QHO TXDOH VYROJH OD VXD DWWLYLWj GL IRWRJUDID 'RFHQWH GL 6WRULD GHOOD IRWRJUD¿D H GL &RPXQLFD]LRQH 9LVLYD SUHVVR ,VWLWXWR ,WDOLDQR GL )RWRJUD¿D GL 0LODQR 'DO DO q GLUHWWRUH DUWLVWLFR GL /HFFRLPPDJLIHVWLYDO SHU LO TXDOH RUJDQL]]D PRVWUH GL JUDQGL DXWRUL GHOOD IRWRJUD¿D ,WDOLDQD H JLRYDQL DXWRUL GL WXWWD (XURSD 2UJDQL]]D ZRUNVKRS FRQ DXWRUL GL ULOLHYR QHO SDQRUDPD QD]LRQDOH (VSRQH LQ ,WDOLD HG (XURSD SUHVVR JDOOHULH )HVWLYDO H PXVHL G¶DUWH FRQWHPSRUDQHD )D GD JLXUDWD H OHWWULFH SRUWIROLR LQ 3UHPL H )HVWLYDO 1D]LRQDOL 2WWLHQH SUHPL H ULFRQRVFLPHQWL D OLYHOOR LQWHUQD]LRQDOH 1RQ KD SL YRJOLD GL SDUWHFLSDUH D 3UHPL SHU RUD 6L GLYHUWH FRQ OD )RWRJUD¿D FKH DPD H ULVSHWWD 6FULYH OLEUL VXOOD SUD- WLFD LQ IRWRJUD¿D ,O 3RUWIROLR IRWRJUD¿FR LVWUX]LRQL LPSHUIHWWH SHU O¶XVR  e  Il  fotografo  equilibrista,  manuale  per  comunicare  con  le  immagini (VFH QHO Be  the  bee  body  be  boom OXQJR ODYRUR IRWRJUD¿FR VXOO¶HVW (XURSD 1HO HVFH Storytelling  a  chi?  0DQXDOH SHU IRWRJUD¿ FDQWDVWRULH 8OWLPR OLEUR IUHVFR GL VWDPSD Street  photography.  Attenzione  può  creare  dipendenza
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Opere  di  Oveja213  e  Puriskiri,   Casa  Arti  e  Mestieri,  Nova  Milanese,  2019
DALLA BOLIVIA A NOVA MILANESE 'RPHQLFD VHWWHPEUH 2YHMD H 3XULVNLUL GXH DUWLVWL EROLYLDQL VRQR YHQXWL D 1RYD 0LODQHVH SHU YLVLWDUH OH PRVWUH OHJDWH DO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %XJDWWL 6HJDQWLQL H DG RPDJJLDWH FRQ GXH ORUR RSHUH OD UDVVHJQD QRYHVH 3HU O¶RFFDVLRQH LQIDWWL KDQQR UHDOL]]DWR PXUDOHV VXL WUH JUDQGL WHOL WUD FXL LO WHORQH PDQLIHVWR GHO ƒ I  due  ragazzi  hanno  vinto  vinto  una  borsa  di  studio  e,  dopo  aver  realizzato  un  murales  QHOO¶DPELWR GHO 3UHPLR $QWRQLR *LRUGDQR D 6DQWD &URFH GL 0DJOLDQR GL VHW- WHPEUH H DYHU ODYRUDWR D 5RPD SHU 7RU 0DUDQFLD LQ IHVWD ³9HUVR LO FHQWUR FXOWXUDOH´ GL VHWWHPEUH KDQQR IDWWR WDSSD D 1RYD 0LODQHVH ,O H VHWWHPEUH VRQR VWDWL RVSLWDWL QHOOD &DVD $UWL H 0HVWLHUL VHGH GHOOD /$3 0D FKL VRQR L GXH DUWLVWL VXGDPHULFDQL" Puriskiri 1DWR D &RFKDEDPED LQ %ROLYLD QHO KD LQL]LDWR D GLSLQJHUH DOOD ¿QH GHO $X- todidatta,  ha  scelto  come  suo  mezzo  di  espressione  le  bombolette,  cercando  di  evidenziare  QHOOH VXH RSHUH OD IDXQD QD]LRQDOH QRQFKp HOHPHQWL GHO IRONORUH ODWHQWH 8VD OD WHFQLFD del  realismo.  I  suoi  lavori  sono  foto  della  realtà  quotidiana,  atti  a  valorizzare  i  dettagli  più  interessanti  di  un  volto,  di  una  scena  in  un  mercato,  di  un  animale,  di  una  danza  tipica  portandoli  alle  grandi  dimensioni  delle  sue  opere  murali.  Ogni  lavoro  vuole  essere  un  FDPSDQHOOR G¶DOODUPH H ULÀHWWHUH XQ DVSHWWR GHOOD VRFLHWj 0ROWLVVLPL VRQR JOL HYHQWL FKH lo  hanno  visto  partecipe. Oveja213 Abrahan  Velasco,  meglio  conosciuto  come  Oveja213,  nel  panorama  dell’arte  urbana,  è  un  illustratore  e  graphic  designer  di  professione.  E’  nato  a  Cochabamba  in  Bolivia.  Il  suo  esordio  artistico  risale  a  circa  8  anni  fa.  Ha  fatto  conoscere  il  suo  lavoro  usando  la  tipo- JUD¿D OH OHWWHUH H RYYLDPHQWH O¶LOOXVWUD]LRQH VXL PXUL FKH UHQGH L VXRL PHVVDJJL OHJJLELOL da  tutti.  Ha  partecipato  a  numerosi  festival  di  arte  urbana  sia  in  Bolivia,  come  in  altri  paesi,  non  solo  sudamericani.
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CUNEIFORME
MOSTRA FOTOGRAFICA DI STEFANO MASCIOVECCHIO IN VILLA BRIVIO
che  lo  porta  a  sperimentare  diverse  tecniche,  in  particolare  quella  del  reportage  che  approfondirà  anche  durante  i  suoi  viaggi.  Dal  2005  è  membro  del  gruppo  IRWRJUD¿FR LQWHUQD]LRQDOH 7HU]R 2FFKLR FRQ FXL SDUWHFLSD D YDULH HVSRVL]LRQL FROOHWWLYH WUD FXL OD PRVWUD DO )XML¿OP 6DORQ GL 7RN\R 1HO FROODERUD FRQ LO 7RXULQJ &OXE ,WDOLDQR DOOD UHDOL]]D]LRQH GL XQD JXLGD H GL XQD PRVWUD IRWRJUD¿FD dedicata  a  Monza  e  alla  Brianza. ‡ 9LQFLWRUH GHOOD VH]LRQH IRWRJUD¿D GHO 3UHPLR 9LWWRULR 9LYLDQL ‡ $PPHVVR GRSR VHOH]LRQH DOOD IDVH ¿QDOH GHO /HLFD 3KRWR $ZDUG con  un  reportage  sul  Marocco. ‡ )RWRJUDIR SHU OD PRVWUD ³0RQ]D H %ULDQ]D GD VFRSULUH´ GHO Touring  Club  Italiano  esposta  all’Arengario  di  Monza  e  in  vari  comuni  della  provincia. ‡ 'DO 0HPEUR GHO JUXSSR IRWRJUD¿FR LQWHUQD]LRQDOH 7HU]R2FFKLR FRQ FXL ha  partecipato  a  mostre  collettive  in  Giappone,  Germania,  Russia  e  Italia.
'DO QRYHPEUH DO GLFHPEUH 9LOOD %ULYLR RVSLWD Cuneiforme,  mostra  di  IRWRJUD¿H GL 6WHIDQR 0DVFLRYHFFKLR ,Q TXHVWD VXD SHUVRQDOH 0DVFLRYHFFKLR FL FRQGXFH LQ XQ SHUFRUVR GL ULFHUFD H GL VWX- GLR VXOOD OXFH LQ IRWRJUD¿D 8Q SHUFRUVR FKH LQL]LD GDOO¶RVVHUYD]LRQH GHOOD QDWXUD ¿QR DOOD UDSSUHVHQWD]LRQH XPDQD JUDGXDOPHQWH ULGXFHQGR O¶XVR GHO FRORUH /D VLQWHVL GL TXHVWD ULFHUFD q UDSSUHVHQWDWD GD Cuneiforme,  il  cuore  della  mostra:  l’o- SHUD FRPSRVWD GD IRWR LQ XQ ELDQFR H QHUR TXDVL SULYR GL WRQL LQWHUPHGL WUDVIRUPD LO FRUSR LQ VHJQR JUD¿FR VTXDUFL GL OXFH QHO EXLR FRPH XQ DOIDEHWR SULPRUGLDOH Stefano  Masciovecchio Nato  a  Monza  il  14  dicembre  1979,  ma  originario  dell’Abruzzo  con  cui  mantiene  un  OHJDPH PROWR IRUWH VL LQWHUHVVD SUHFRFHPHQWH GL IRWRJUD¿D H GL DUWL YLVLYH *Lj D anni  inizia  a  seguire  matrimoni  con  il  padre,  iniziando  così  un  percorso  professionale Â
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IL PREMIO “CITTĂ€ DI NOVA MILANESEâ€? COMPIE TRENT’ANNI ,O 3UHPLR 9LWWRULR 9LYLDQL VL q DŕľśDQFDWR GDO DO 3UHPLR &LWWj GL 1RYD 0LODQHVH insieme  queste  due  iniziative  hanno  contribuito  di  anno  in  anno  ad  arricchire  la  colle- ]LRQH GHO &RPXQH GL 1RYD 0LODQHVH ,O 3UHPLR &LWWj GL 1RYD 0LODQHVH q XQR GHL SUHPL DFTXLVWR DVVHJQDWL LQ RFFDVLRQH GHOOD 5DVVHJQD LQWHUQD]LRQDOH %LFH %XJDWWL Âą *LRYDQQL 6HJDQWLQL H QDVFH QHO SHU ŠGDUH H PDQWHQHUH OD SRVVLELOLWj D WXWWL L SLWWRUL GL SDUWHFLSDUH VRWWR DFFHWWD]LRQHÂŞ &RUUDGR 0DXUL $UULYD FRPH XQD YDULDQWH GHL GXH SUHPL FLWWDGLQL LO %LFH %XJDWWL H LO *LRYDQQL 6HJDQWLQL VH LQIDWWL TXHVWL XOWLPL GXH DYHYDQR XQD VHOH]LRQH GL DUWLVWL SL ULJLGD LO 3UH- PLR &LWWj GL 1RYD H LO 3UHPLR 'XULQL HUDQR SL DSHUWL H VRSUDWWXWWR HUDQR LQGLUL]]DWL DJOL DUWLVWL SL JLRYDQL ,O 3UHPLR &LWWj GL 1RYD IX LVWLWXLWR GDOOD VH]LRQH GHO 3DUWLWR &RPXQLVWD ,WDOLDQR 3&, GL 1RYD 0LODQHVH GD WXWWL TXHL ÂłFRPSDJQL´ FKH DYHYDQR XQ UDSSRUWR GL VWLPD FRQ 9LWWRULR 9LYLDQL 'DO ÂżQR DO LO 3UHPLR SDVVD DO 3'6 H LQ XQ VHFRQGR PRPHQWR GDO DO q OD YROWD GHL '6 FKH FRQWULEXLVFRQR LQVLHPH DOOD )RQGD]LRQH (OLR 4XHUFLROL D VRVWHQHUH OÂśLPSHJQR SUHVR 4XHVWR 3UHPLR TXLQGL GL DQQR LQ DQQR q VHPSUH VWDWR VRVWHQXWR GDOOH GLYHUVH DPPL- nistrazioni  comunali  che  si  sono  succedute,  seppur  di  segno  politico  diverso,  e  che  KDQQR VHPSUH VRVWHQXWR H LQFRUDJJLDWR OÂśLQL]LDWLYD SURPRVVD GD 9LYLDQL WHVWLPRQLDQ- do  in  questo  modo  come  l’interesse  per  l’arte  vada  ben  al  di  lĂ Â delle  varie  contingenze  H VWUDWHJLH GHO FDVR Il  lungo  e  stabile  sodalizio  tra  arte  e  politica  ha  concesso  cosĂŹ  una  duplice  opportunitĂ :  agli  artisti  vincitori  quella  di  veder  rispettato  e  stimato  il  proprio  lavoro  e  alla  comuni- tĂ Â cittadina  novese  quella  di  vivere  in  un  clima  culturale  ricco  di  nuovi  stimoli  e  inizia- WLYH 6ROR D SDUWLUH GDO LO 3UHPLR DFTXLVWR GLYHQWD LQWHUDPHQWH VSRQVRUL]]DWR GDO FLUFROR $UFL GL 1RYD 0LODQHVH H YLHQH LQVHULWR QHO 3UHPLR GL 3LWWXUD 9LWWRULR 9LYLDQL 1HO SHU LQL]LDWLYD GHO %LFH %XJDWWL &OXE GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD H GHO FLUFROR $UFL (QULFR 5RVVL GL 1RYD 0LODQHVH q VWDWD HVSRVWD H ULDOOHVWLWD LQ 9LOOD 9HUWXD 0DVROR OÂśLQWHUD VHULH GL RSHUH YLQFLWULFL GHO 3UHPLR &LWWj GL 1RYD 0LODQHVH 4XHVWD mostra  è  stata  altresĂŹ  l’occasione  per  realizzare  e  presentare  un  catalogo  della  colle- ]LRQH VRSUD FLWDWD /XLJL 5RVVL SUHVLGHQWH GHO %LFH %XJDWWL &OXE QHOOÂśLQWURGXUUH L WHVWL dei  curatori  in  catalogo,  scrive:  La  collezione  dell’ARCI  del  Premio  CittĂ Â di  Nova  ha  il  valore  della  unicitĂ Â e  dell’impossibilitĂ Â di  essere  una  esperienza  riproducibile.  La  VXD RULJLQH H OD VXD VWRULD QRQ VRQR GHFLIUDELOL Qp GDOOH FURQDFKH JLRUQDOLVWLFKH Qp GDOOH ELRJUDÂżH GHOOH SHUVRQH FKH SL WHQDFHPHQWH OÂśKDQQR YROXWDÂŤ /D FROOH]LRQH VL forma  attraverso  la  selezione  delle  opere  degli  artisti  che  le  varie  giurie,  che  si  sono  DOWHUQDWH DO 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL KDQQR OLEHUDPHQWH Hয়HWWXDWR 3HU TXHVWR OD collezione  è  lontanissima  dall’essere  una  collezione  “ideologicaâ€?  o  militante.  Non  q YLVLELOH TXL XQ FRHUHQWH ³¿OR URVVR´ Qp HPHUJH OD OXQJD PDQR HVWHWLFD GHO PDH- stro  Viviani.  Il  risultato  di  questo  processo  è  un  caleidoscopio  di  colori,  tecniche  e  VHQVLELOLWj DFFHQWXDWR GDOOD VSHFLÂżFLWj GHJOL VSD]L LQ FXL VRQR HVSRVWH OH RSHUH FKH SXU UHQGHQGR RELHWWLYDPHQWH GL৽FLOH OD OHWWXUD QH FRVWLWXLVFH XQD VXD SDUWLFRODUH caratteristica.ÂŞ
INTERVISTA A ENRICA RUSCELLI, PRESIDENTE DEL CIRCOLO ARCI E. ROSSI Simona  Squadrito:  Cosa  rappresenta  per  il  Circolo  Arci  la  collezione  costituita  a  partire  dal  Premio  CittĂ Â di  Nova  Milanese?  Enrica  Ruscelli:  6HQ]D GXEELR SHU PROWHSOLFL UDJLRQL OD FROOH]LRQH q SHU $5&, PRWL- YR GL JUDQGH RUJRJOLR 1HL ORFDOL GHO QRVWUR FLUFROR VRQR SDVVDWH JHQHUD]LRQL GL QRYHVL che  hanno  avuto  l’occasione  di  ammirare  i  lavori  appesi  alle  pareti,  fruibili  da  ciascuno  LQ TXDOVLDVL PRPHQWR GHOOD JLRUQDWD H GHOOD VHWWLPDQD 1RQ RSHUH FKLXVH LQ XQD VWDQ]D PD GLVSRQLELOL VHPSUH D WXWWL FRORUR FKH QH YRJOLDQR JRGHUH OD EHOOH]]D /D FROOH]LRQH rappresenta  la  lungimiranza  di  chi  ci  ha  preceduto  e  che  ha  compreso  l’importanza  dell’arte  come  strumento  di  arricchimento  e  di  crescita  culturale,  non  per  pochi  ma  SHU WXWWL ,O 3UHPLR QDFTXH FRPH VWUXPHQWR HFRQRPLFR GL VRVWHJQR DL JLRYDQL FKH VL DŕľľDFFLDYDQR DO PRQGR GHOOÂśDUWH FRPH VWLPROR DG XQ ORUR FRLQYROJLPHQWR DWWLYR QHO- OD SURGX]LRQH DUWLVWLFD &RQWHPSRUDQHDPHQWH KD UDSSUHVHQWDWR OÂśDUULFFKLPHQWR GL XQ OXRJR GL JUDQGH VLJQLÂżFDWR SROLWLFR H FXOWXUDOH DSSDUWHQHQWH DOOD FRPXQLWj QRYHVH /H RSHUH HVSRVWH VRQR XQ ÂżOR OXQJR WUHQWD DQQL FKH OHJD OH SHUVRQH FKH KDQQR WUDVFRUVR WUD le  sue  mura  parte  della  propria  esistenza  e  che  in  quel  luogo  hanno  vissuto  le  proprie  HVSHULHQ]H SROLWLFKH FXOWXUDOL H SHUVRQDOL &KL DOOÂśLQWHUQR GHO FLUFROR ODYRUD TXRWLGLD- QDPHQWH SURYD XQ DŕľľHWWR VSHFLDOH SHU TXHOOH PXUD ĂŠ FDVD QRVWUD GL WXWWL QRL FRP- SUHVH OH RSHUH HVSRVWH FKH VRQR SDUWH SUHVHQWH H YLYD GHOOD VXD HVVHQ]D $QFRUD RJJL chi  varca  la  soglia  del  circolo,  si  guarda  intorno  meravigliato  per  la  presenza  di  tanti  lavori,  cosĂŹ  diversi  per  stile  l’uno  dall’altro,  ma  inseriti  armoniosamente  in  un  contesto  SHU FHUWL YHUVL LUULSHWLELOH S.S.:  Due  anni  fa  grazie  al  vostro  impegno,  a  quello  del  Bice  Bugatti  Club  e  della  Libera  Accademia  di  Pittura,  è  stato  possibile  realizzare  una  mostra  in  Villa  Vertua  Masolo,  dove  è  stata  riallestita  l’intera  collezione  e  dove  è  stato  inoltre  presentato  un  piccolo  catalogo.  Abituati  a  fruire  della  collezione  all’interno  del  circolo  Arci,  quali  sono  state  le  vostre  reazioni  nel  vedere  queste  opere  in  un  altro  contesto? Â
Veduta  della  mostra  sulla  collezione  del  Premio  Città  di  Nova  Milanese  a  cura  di  Simona  Squadrito  e  Stefano  Serusi,  Villa  Vertua  Masolo,  2017
E.R.: 6LDPR GDYYHUR ULFRQRVFHQWL D /XLJL 5RVVL H DO %LFH %XJDWWL &OXE SHU DYHUH voluto  mettere  ordine  tra  le  opere,  catalogarle  e  inserirle  correttamente  in  una  linea  WHPSRUDOH FKH ULFRVWUXLVVH OD VWRULD GHO 3UHPLR &LWWj GL 1RYD 0LODQHVH 6LDPR VRSUDW- tutto  grati  per  la  produzione  del  catalogo  e  per  avere  portato  le  opere  fuori  dalle  mura  GHO FLUFROR SHUFKp XQ QXPHUR DQFRUD PDJJLRUH GL SHUVRQH SRWHVVH IUXLUQH 9HGHUH L ODYRUL FROORFDWL LQ XQ FRQWHVWR GLYHUVR PL KD PROWR FROSLWR Ê VWDWR FRPH SDVVDUH GDOOH PXUD GL FDVD GRYH OH RSHUH D྾ROODQR OH SDUHWL DG XQ OXRJR LVWLWX]LRQDOH SL DPSLR DPPDQWDWR GL XྜFLDOLWj FKH KD SHUPHVVR XQD PDJJLRUH YDORUL]]D]LRQH GHL ODYRUL 6L q SDVVDWL GD XQD YLVLRQH LQWLPD H SHUVRQDOH DG XQD YLVLRQH SL FHQWUDWD VXO YDORUH DUWLVWL- FR H VXO VLJQL¿FDWR VWRULFR GDJOL D྾HWWL DOOD XྜFLDOLWj FKH VH SRVVLELOH KD GDWR DQFRUD PDJJLRU YDORUH DOOH RSHUH HVSRVWH S.S.:  Ci  sono  delle  opere  della  collezione  a  cui  sei  particolarmente  legata?  Quali  e  SHUFKp" E.R.: 0L VHPEUHUHEEH LQJHQHURVR VWLODUH XQD FODVVL¿FD DQFKH VH RYYLDPHQWH QHOOD PLD PHQWH H QHO PLR FXRUH HVLVWH 5LWHQJR GL QRQ DYHUH OD FRPSHWHQ]D WHFQLFD SHU IDUOR HG LO PLR VDUHEEH XQLFDPHQWH XQ JLXGL]LR OHJDWR DOOD PLD SHUVRQDOH HPRWLYLWj Ho  sempre  pensato  che  l’arte  debba  trasmettere  emozioni,  al  di  là  del  valore  della  sin- JROD RSHUD Ê TXHVWD OD PLD VFDOD YDORULDOH XQD VFDOD TXLQGL PROWR SHUVRQDOH 7XWWH OH RSHUH VRQR ¿JOLH GHO SURSULR WHPSR UDSSUHVHQWDQR H VL FROORFDQR LQ XQ SHULRGR storico,  trasmettono  messaggi  che  richiamano  a  valori  di  tipo  concettuale,  che  mostra- no  tecniche  particolari  oppure  invece  sono  strettamente  legate  alle  vicende  degli  anni  LQ FXL VRQR VWDWH GLSLQWH TXLQGL SL VRFLDOL $YHUH OD SRVVLELOLWj GL DYHUH WUHQWD DQQL GL VWRULD GDYDQWL DJOL RFFKL RJQL JLRUQR FUHGR VLD XQD JUDQGH IRUWXQD ( GL TXHVWD VWRULD IDQQR SDUWH WXWWH OH RSHUH HVSRVWH
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0DUWLQ *XHYDUD 'XDUWH LQ YLVLWD DOOD PRVWUD 9LOOD 9HUWXD 0DVROR
di Simona Squadrito
RASSEGNA PREMIO VIVIANI E INCISIONE: LE COLLEZIONI di Davide Spinelli
PREMIO INCISIONE 1996-2014
,O q XQ DQQR GL DQQLYHUVDUL ³D FLIUD WRQGD´ 2OWUH D FHOHEUDUH LO ƒ GHO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %XJDWWL 6HJDQWLQL ULFRUURQR DQFKH L YHQW¶DQQL GDOOD QDVFLWD GHO 3UHPLR 9LWWRULR 9LYLDQL H L WUHQWD GHO 3UHPLR &LWWj GL 1RYD 0LODQHVH 8Q DQQR GRSR OD PRUWH GHO PDHVWUR 9LYLDQL QHO JLXJQR GHO VL VYROVH OD SULPD HGL]LRQH GHO 3UHPLR GHGLFDWR DOOD VXD PHPRULD /D /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD YROOH H YXROH ULFRUGDUH LO VXR IRQGDWRUH FRQ XQ FRQFRUVR SHQVDWR DQ]LWXWWR SHU L JLRYDQL DUWLVWL $ ¿QDQ]LDUH LO 3UHPLR DFTXLVWR DQQXDOH HUD HG q O¶$PPLQLVWUD]LRQH FRPXQDOH GL 1RYD ,O 3UHPLR 9LYLDQL VL LQVHULYD FRVu QHO FRQWHVWR GHO 3UHPLR %LFH %XJDWWL 6H- JDQWLQL DQGDQGR DG DFFUHVFHUH LO VXR FDUQHW GL ULFRQRVFLPHQWL ,O 3UHPLR 9LWWRULR 9LYLDQL QDFTXH FRPH FRQFRUVR ULVHUYDWR DJOL DOOLHYL GHOOH $FFDGH- PLH H GHOOH 6FXROH G¶$UWH SURSULR SHU VRWWROLQHDUH LO FRVWDQWH LQWHUHVVH FKH 9LWWRULR 9LYLDQL DYHYD ULYROWR DOOH QXRYH JHQHUD]LRQL &RVu QHO WHPSR KDQQR SUHVR SDUWH DOOD PDQLIHVWD]LRQH VWXGHQWL GHOOH SULQFLSDOL UHDOWj GHO WHUULWRULR EULDQ]ROR H ORPEDUGR $FFDGHPLD GL %UHUD H 1$%$ GL 0LODQR &DUUDUD H /RWWR GL %HUJDPR ³$ *DOOL´ GL &RPR 6DQWD *LXOLD GL %UHVFLD OH VFXROH FLYLFKH GL ³3 %RUVD´ GL 0RQ]D H ³)DUX൶QL´ GL 6HVWR 6 * OD /LEHUD $FFDGHPLD ³* 0HORQL´ GL /LV- VRQH $ SDUWHFLSDUH RYYLDPHQWH VRQR VWDWL DQFKH DOFXQL LVFULWWL GHOOD /$3 GL 1RYD /D VHOH]LRQH GHL FRQFRUUHQWL HUD GHOHJDWD DOOH GLYHUVH VFXROH FKLDPDWH D LQGLFDUH XQD URVD GHL GHJOL VWXGHQWL SL SURPHWWHQWL 2JQL SDUWHFLSDQWH SUHVHQWDYD XQ¶RSHUD VRW- WRSRVWD DOOD YDOXWD]LRQH GHOOD VWHVVD JLXULD GHO 3UHPLR %XJDWWL 6HJDQWLQL 4XDQGR QHO OD ³VWDJLRQH´ GHOOD UDVVHJQD DUWLVWLFD QRYHVH q VWDWD HVWHVD DQFKH DO SHULRGR DXWXQQDOH LO 3UHPLR 9LYLDQL KD LQL]LDWR D GLYHQWDUH XQ DSSXQWDPHQWR ¿VVR GHOOD ³VH- FRQGD SDUWH´ GHOOD PDQLIHVWD]LRQH &RQWHVWXDOPHQWH VL q VHSDUDWR GDO %XJDWWL 6HJDQ- WLQL GRWDQGRVL GL XQD FRPPLVVLRQH DUWLVWLFD D Vp VWDQWH 4XDOFKH DQQR GRSR XQ DOWUR LPSRUWDWH FDPELDPHQWR GDO KD DVVXQWR XQD IRUPXOD GL FRQFRUVR D OLEHUD SDUWH- FLSD]LRQH SHU DFFHWWD]LRQH D WHPD OLEHUR D൶DQFDQGRVL QHOOD YHVWH DO 3UHPLR &LWWj GL 1RYD 0LODQHVH LO ULFRQRVFLPHQWR SDWURFLQDWR GDO &LUFROR $5&, QRYHVH Successivamente  agli  artisti  selezionati  attraverso  il  bando  pubblico,  sono  stati  chia- mati  a  prendere  parte  al  concorso  anche  un  piccolo  nucleo  di  emergenti  invitati  da  gio- YDQL FXUDWRUL FRLQYROWL GL DQQR LQ DQQR QHOO¶RUJDQL]]D]LRQH ,Q YHQW¶DQQL VL q IRUPDWD XQD FROOH]LRQH FLYLFD DG RJJL FRPSRVWD GD RSHUH TXLQGLFL ¿JXUDWLYH UHDOL]]DWH FRQ GLYHUVH WHFQLFKH H WUH VFXOWXUH 7UH GL TXHVWH SXUWURSSR VRQR LUUHSHULELOL /R VFRUVR VHWWHPEUH SHU OD SULPD YROWD O¶LQWHUD FROOH]LRQH FLYLFD GHO 3UHPLR 9LYLDQL q VWDWD HVSR- VWD QHOOD VXD LQWHUH]]D LQ 9LOOD %ULYLR
Per  completare  il  panorama  del  patrimonio  artistico  comunale  derivante  dall’annuale  UDVVHJQD DUWLVWLFD GL 1RYD 0LODQHVH DFFDQWR DOOD PRVWUD GHOOH FROOH]LRQL GHO 3UHPLR ,QWHUQD]LRQDOH %LFH %XJDWWL 6HJDQWLQL H GHO 3UHPLR 9LYLDQL LQ YLOOD %ULYLR VRQR HVSR- VWL DQFKH L ODYRUL YLQFLWRUL GHO FRQFRUVR QD]LRQDOH GHGLFDWR DOO¶,QFLVLRQH /D 5DVVHJQD 1D]LRQDOH GHOO¶,QFLVLRQH YHQQH RUJDQL]]DWD SHU OD SULPD YROWD QHO come  complemento  alle  mostre  del  Premio  Segantini,  allestite  tra  giugno  e  luglio  nella  VFXROD GL YLD 0D]]LQL /D SURSRVWD GL LQWURGXUUH XQ FRQFRUVR GHGLFDWR DOO¶LQFLVLRQH IX GL 7RJR DO VHFROR (Q]R 0LJQHFR DOO¶HSRFD XQR GHL FRPSRQHQWL GHO FRQVLJOLR GLUHWWLYR GHOOD /$3 H GRFHQWH DOO¶$FFDGHPLD ³$ *DOOL´ GL &RPR &RQ LO QXRYR FRQFRUVR OD PDQLIHVWD]LRQH QRYHVH VL DSUu FRVu DG XQ¶DOWUD WHFQLFD ROWUH D SLWWXUD VFXOWXUD H DFTXHUHOOR GDQGR O¶RSSRUWXQLWj GL SDUWHFLSDUH DG DOWUL DUWLVWL H YDORUL]]DQGR XQ¶DWWLYLWj FRQVLGHUDWD ³GL QLFFKLD´ ,O 3UH- PLR ,QFLVLRQH ¿QDQ]LDWR GDOO¶$PPLQLVWUD]LRQH FRPXQDOH q VWDWR DVVHJQDWR SHU GLHFL DQQL FRQ XQD SDXVD WUD LO H LO
Vedute  della  mostra  Rassegna  Premio  Viviani  e  Incisione  le  collezioni,  Villa  Brivio,  2019
PREMIO VITTORIO VIVIANI - 1999-2018
Organizzatori  e  vincitori  delle  scorse  edizioni  del  Premio  Vittorio  Viviani  e  Premio  Incisione  in  visita  alla  mo- stra, Â
A settembre in villa Brivio si è tenuta la mostra Rassegna Premio Viviani e Incisione: le collezioni. Per la prima volta sono state esposte insieme tutte le opere vincitrici dei due concorsi.
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INTERVISTA AD ALESSANDRO SAVELLI Veduta  della  mostra  Colore  e  tempo  di  Alessandro  Savelli  a  cura  di  Martina  Corgnati.  Fondazione  Umberto  Mastroianni  Castello  Ladisla,  Arpino,  settembre  2019.
di Simona Squadrito
L SURSUL VHQWLPHQWL 9RJOLRQR FLz FKH q FDUR QRQ FLz FKH q UDŕľśQDWR OD PRGD H QRQ OD EHOOH]]D 9LYLDPR LQ XQ PRPHQWR VWRULFR LQ FXL VHPEUD SL LPSRUWDQWH LO QRPH GHOOÂśDU- WLVWD FKH OD TXDOLWj GHOOD VXD RSHUD ,O FRPSLWR SL DUGXR LQYHFH q TXHOOR GL HVVHUH VLQ- FHUL H GL ULPDQHUH VH VWHVVL VHQ]D ODVFLDUVL LQĂ€XHQ]DUH GD DOWUL TXHVWR GRYUHEEH HVVHUH LO ÂżOR FRQGXWWRUH GHOOD SURSULD ULFHUFD 1RQ IDFFLDPRFL DFFHFDUH GD XQD UHDOWj RWWLFD A.S.: ĂŠ XQ WHUPLQH DVVROXWR GLVWLQWR GDO FRQFHWWR GL %HOOR /D EHOOH]]D SHU PH q HTXL- TXDQGR FL VRQR OH UHDOWj SRHWLFKH /D OLEHUWj q GHQWUR GL QRL IXRUL QRQ HVLVWH 'LUHL D XQ OLEULR q XQ UDSSRUWR GL DUPRQLD giovane  artista  quello  che  ho  scritto  giĂ Â negli  anni  Ottanta:  fare  avanguardia  è  cercare  GL QRQ IDUOD 6L WUDWWD GL XQD IUDVH FKH DOOÂśHSRFD IX PDO LQWHUSUHWDWD SHUFKp QRQ HUD VWDWR S.S.:  Nel  contesto  contemporaneo  parlare  di  bellezza  sembra  anacronistico;Íž  delle  FROWR LO PLR LQYLWR DOOD VLQFHULWj H DOOD OLEHUWj LQWHULRUH 8Q DUWLVWD GHYH HVVHUH FDSDFH opere  d’arte  si  dice,  per  esempio,  che  sono  interessanti,  enigmatiche  etc.  Tu  invece  la  di  liberarsi  di  tutti  quegli  inevitabili  innamoramenti  che  ha  vissuto  e  che  sono  stati  SRQL DO YHUWLFH GHOOD FUHD]LRQH DUWLVWLFD 3HUFKp QHOOD WXD ULFHUFD OD EHOOH]]D DVVXPH XWLOL SHUFKp RYYLDPHQWH QHVVXQR SDUWH GD QLHQWH q LPSRVVLELOH &Âśq XQD FLWD]LRQH GL cosĂŹ  tanta  importanza? 0LFKHODQJHOR FKH SXz IDU FDSLUH TXHOOR FKH LQWHQGHYR GLUH DOORUD FRPH RJJL Š&KL YD GLHWUR D DOWUL PDL QRQ OL SDVVD LQQDQ]L H FKL A.S.: /D EHOOH]]D q XQD FRQGL]LRQH FKH VXVFLWD PHUDYLJOLD XQD FRVD FKH WL ID VWDUH EHUH DQFKH VH QRQ VDL SHUFKp 6L WUDWWD GL TXDO- Viviamo in un momento VD IDU EHQH GD Vp QRQ SXz VHUYLUVL EHQH GHOOH FRVH GÂśDOWULÂŞ /H cosa  di  diverso  dallo  stupore:  non  sono  le  cose  meravigliose  che  storico in cui sembra HPR]LRQL GHYRQR HVVHUH OLEHUH ,O OLQJXDJJLR q IDWWR GL LPPDJLQL H non  di  cose,  e  nell’immagine  è  incorporato  il  sentimento:  il  vero  PDQFDQR PD q OD PHUDYLJOLD /D PDJJLRU SDUWH GHOOÂśDUWH FRQWHP- piĂš importante il nome VHQWLUH GHOOD UHDOWj (VLVWH XQD VWUDGD FKH q LQ GLVFHVD Âą VL WUDWWD poranea  sembra  fatta  per  stupire  e  non  per  generare  un’emozione  GL PHUDYLJOLD /D PHUDYLJOLD q VHPSUH XQ SXQWR LQWHUURJDWLYR D dell’artista che la qualitĂ GL XQD YLD FKH GHVFULYH OD UHDOWj SRL HVLVWH XQD VWUDGD LQ VDOLWD GLŕľľHUHQ]D GHOOR VWXSRUH FKH OR VL SXz DQDOL]]DUH PROWR SL IDFLO- della sua opera. Il compito FKH q TXHOOD FKH FRQGXFH YHUVR OÂśLGHQWLÂżFD]LRQH GL XQÂśHPR]LRQH PHQWH /R VWXSRUH q VLWXDWR H VFRQÂżQD VSHVVR QHOOD SURYRFD]LRQH piĂš arduo, invece, è quello YLVLYD ,QGXEELDPHQWH OD VHFRQGD YLD q SL IDWLFRVD HG q TXHOOD FKH KR VFHOWR GL SHUFRUUHUH %LVRJQD LPSDUDUH D HVSORUDUH LO FXRUH FKH SXz DQFKH HVVHUH UDŕľśQDWD H LQWHOOLJHQWH OD PHUDYLJOLD LQYHFH di essere sinceri e di attraverso  i  sentimenti,  a  trovare  la  magia  che  si  nasconde  dietro  QRQ SXz SURYRFDUH rimanere se stessi senza OÂśDSSDUHQ]D GHOOH FRVH $UULYD XQ PRPHQWR QHOOD YLWD LQ FXL QRQ S.S.:  Diverse  volte  ci  è  capitato  di  discutere  sullo  stato  attuale  lasciarsi influenzare da ULPDQH DOWUR GD IDUH FKH SHUFRUUHUH OD SURSULD VWUDGD /ÂśDUWH FDULFD di  elementi  emozionali,  di  emanazione  di  energia  fatta  con  qualitĂ Â GHOOÂśDUWH H KR QRWDWR LQ WH XQD FHUWD VÂżGXFLD YHUVR GHWHUPLQDWH questo dovrebbe tecnico-Âinterpretative  è  quella  che  conta  davvero,  perchĂŠ  contiene  tendenze  e  atteggiamenti.  Cosa  diresti  a  un  giovane  che  volesse  altri; essere il filo conduttore OD SRHWLFD GHOOÂśDUWLVWD intraprendere  oggi  il  mestiere  dell’artista?  S.S.:  Ciao  Alessandro,  vorrei  iniziare  questa  nostra  chiacchierata  introducendo  una  parola  che  ti  ho  sentito  pronunciare  molte  volte.  Si  tratta  di  una  categoria  estetica  e  spirituale  che  ricerchi  spesso:  cosa  intendi  quando  parli  di  “bellezzaâ€??
della propria ricerca. Non
S.S.:  Chi  sono  gli  artisti  viventi  che  stimi? A.S.: 3HU SULPD FRVD JOL GLUHL FKH OÂśDUWH QRQ q LQWUDWWHQLPHQWR facciamoci accecare da 1LFRODV 'H 6WDsO GLFHYD FKH QRQ VL GLSLQJH D SDUWLUH GD TXHO FKH VL YHGH PD GD TXHO FKH VL ULFHYH 2JJL QHOOD FRQIXVLRQH DWWXDOH una realtĂ ottica, quando A.S.: 6RQR WDQWL q GLŕľśFLOH HOHQFDUOL WXWWL prende  il  sopravvento  chi  ha  notorietĂ ,  non  chi  ha  veramente  delle  ci sono le realtĂ poeticheÂť. S.S.:  Come  ti  rapporti  alla  grande  Storia  dell’arte  e  al  mestiere  TXDOLWj 1RQ LPSRUWD FRPH q VWDWD RWWHQXWD OD QRWRULHWj QRQ HVLVWH (Alessandro Savelli) della  pittura?  SL OD OHWWXUD TXDQWLWDWLYD %LVRJQD YHGHUH JXDUGDUH H RVVHUYDUH SRL TXHOOR FKH GLSLQJHUj XQ A.S.: 0L VHQWR XQ SLWWRUH ÂłLQDWWXDOH´ KR VHPSUH FHUFDWR GL QRQ artista  sarĂ Â l’elaborazione  di  ciò  che  ha  ricevuto  dalla  memoria:  le  bandire  la  tradizione,  perchĂŠ  solo  lavorando  nella  tradizione  ci  può  essere  l’innovazio- HPR]LRQL FKH TXHO ULFRUGR JOL KD VXJJHULWR 0L GLVSLDFH PROWR FKH JUDQ SDUWH GHOOÂśDW- QH FRPH SURSRVWD LQVLWD QHOOD SURSULD XQLFLWj 6L WUDWWD VHPSUH GL XQ ODYRUR VROLWDULR WXDOH HQWXVLDVPR SHU OÂśDUWH QRQ VL IRQGL VX XQ YHUR VHQWLPHQWR *OL XRPLQL VFKLDPD]- Ho  sempre  pensato  che  dal  nulla  non  nasce  nulla:  senza  radici  non  c’è  tronco,  senza  zano  per  ciò  che  a  livello  popolare  è  considerato  il  meglio,  senza  riguardo  alcuno  per Â
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S.S. *XDUGDQGR OD VXSHU¿FLH GHOOH WXH WHOH KR GHOOH VXJJHVWLRQL IRUWL H DQFKH GLYHUVH WUD ORUR 'D XQD ODWR TXHVWH VXSHU¿FL FRVu ULFFDPHQWH ODYRUDWH FRQ PLQX]LD ULFRUGDQR LO ODYRUR GL XQ RUH¿FH DO FRQWHPSR SHUz VHPEUD DQFKH XQD VXSHU¿FLH FRUURVD 6L WUDWWD GL VXSHU¿FL WDOPHQWH SUH]LRVH GD DYHUH OD ORUR UDJLRQ GœHVVHUH DQFKH TXDQGR sono  isolate  dagli  altri  elementi  che  compongono  il  quadro. A.S.: &L VRQR GHL PRPHQWL LQ FXL GHYR VFDULFDUH WDQWD HQHUJLD SURSULR LQ TXHVWL PR- PHQWL QDVFRQR RSHUH SL ULFFKH GL JHVWL R FRQ FDPSLWXUH PROWR DPSLH FKH FHUFDQR DOWUH VLWXD]LRQL 6H LVROL GHOOH VLQJROH SRU]LRQL GL TXDGUR WURYL DOWUL GLSLQWL VL WUDWWD LQ IRQGR GHOOD UHJROD GL &RXUEHW TXDQGR D྾HUPDYD FKH LQ XQ TXDGUR FL VRQR WDQWL TXDGUL *OL HOHPHQWL SUHVHQWL QHL PLHL GLSLQWL VRQR DQFKH HOHPHQWL GHFRUDWLYL SHU PH OD GHFRUD]LR- ne  è  un  aspetto  che  non  va  sottovalutato,  perchÊ  esprime  la  necessità  di  fare  una  cosa  FKH KD XQD VXD EHOOH]]D 0D FRPH LQ RJQL FRVD ELVRJQD WURYDUH XQ HTXLOLEULR SHUFKp DOWULPHQWL VL ULVFKLD GL VWUDIDUH 2YYLDPHQWH RJQL DUWLVWD KD OD SURSULD VHQVLELOLWj LR SHU HVHPSLR VR྾UR QHO PLQLPDO $QFKH QHOOœLQFLVLRQH FKH VROLWDPHQWH q LQ ELDQFR H QHUR VH SRWHVVL PHWWHUFL XQ SXQWR GœRUR H GL URVVR VDUHL SL VRGGLVIDWWR S.S.:  Si  tratta  anche  di  coordinate.  Lavorando  sui  limiti  della  tela  utilizzi  questi  ele- menti  per  circoscrivere  il  paesaggio,  evitando  cosÏ  che  l’occhio  si  perda. A.S.: 4XHVWD OLQHD RUL]]RQWDOH FKH ULFRUUH VHPSUH QHL PLHL GLSLQWL q FLz FKH GHWHUPLQD XQ VRSUD H XQ VRWWR OD IDWWLELOLWj GL YHGHUH XQ SDHVDJJLR QHO GLSLQWR
WURQFR QRQ FL VRQR UDPL H VHQ]D UDPL QRQ FL VRQR QXRYH IRJOLH 7L OHJJR XQD FLWD]LRQH tratta  dal  libro  Il  paesaggio  dell’arte VFULWWR GD .HQQHWK &ODUN XQ LPSRUWDQWH VWRULFR S.S.:  I  tuoi  paesaggi  sono  circondati  da  una  serie  di  elementi  simbolici  e  compositivi.  GHOOœDUWH LO SHQVLHUR HVSUHVVR GDOOH VXH SDUROH VLQWHWL]]D TXHOOR Di  cosa  si  tratta  esattamente? FKH WL KR DSSHQD UDFFRQWDWR Š1RL VLDPR FLUFRQGDWL GD FRVH FKH QRQ DEELDPR IDWWR /H DEELDPR ULFUHDWH QHOOD QRVWUD LPPDJLQD- Ho scelto di essere un A.S.: 1RQ VR EHQH VR VROR FKH PL VHUYRQR VRQR TXDVL XQD QHFHV- ]LRQH SHU ULÀHWWHUYL L QRVWUL VHQWLPHQWL 5DFFRQWDUH OD QDWXUD ID- pittore perchÊ mi sono sentito VLWj SHU IDUH DQGDUH WXWWR D SRVWR R FRVu PL VHPEUD FHQGROD GLYHQWDUH SDHVDJJLR /D QDWXUD FRQ OD VXD EHOOH]]D OD VXD aggrappato a una passione YRFH LO VXR VLOHQ]LR /LEHUL GDYDQWL DOOœLPPDJLQH GHOOœHPR]LRQH che nel tempo è diventata S.S. 4XHVWL HOHPHQWL VRQR XWLOL]]DWL DQFKH SHU GH¿QLUH GHL SLDQL VJXDUGR H DQLPD GLYHQWDQR XQD VWHVVD FRVDª pittorici. Ho  scelto  di  essere  pittore  da  bambino,  con  l’ingenuità  del  bam- sempre piÚ consapevole. ELQR SHUFKp PL SLDFHYD JLRFDUH FRQ L FRORUL PL UHQGHYD IHOLFH Ho scelto di essere pittore A.S.: &HUWDPHQWH LR KR VHPSUH D FKH IDUH FRQ XQD VXSHU¿FLH PD Ho  scelto  di  essere  un  pittore  perchÊ  mi  sono  sentito  aggrappato  a  con lucida determinazione; DQFKH FRQ GHL OXRJKL GL TXHVWD VXSHU¿FLH &RPH KDL JLj QRWDWR XQD SDVVLRQH FKH QHO WHPSR q GLYHQWDWD VHPSUH SL FRQVDSHYROH scelto di essere TXHVWH IRUPH VL VWDJOLDQR YHUVR L FRQ¿QL GHOOD WHOD H VRQR IXQ]LR- +R VFHOWR GL HVVHUH SLWWRUH FRQ OXFLGD GHWHUPLQD]LRQH KR VFHOWR ho nali  a  livello  compositivo,  perchÊ  servono  a  chiudere  il  paesaggio  GL HVVHUH RVWLQDWDPHQWH SLWWRUH 'LSLQJHUH q VSHVVR XQ GLDORJR LQ ostinatamente pittore. DOOœLQWHUQR GHL FRQ¿QL GHOOD WHOD ¹ DOWULPHQWL FRQWLQXHUHEEH GD WXWWH silenzio  con  la  tela,  con  i  colori,  con  se  stessi,  con  quello  che  sta  (Alessandro Savelli). OH SDUWL ,R FKLXGR H FRPSRQJR XQD VLWXD]LRQH H LQWURGXFR GHJOL QDVFHQGR FKH VL VWD IRUPDQGR H ULYHODQGR 6SHVVR L SHQVLHUL VL HOHPHQWL FKH ULPDQGDQR D GHOOH FRPSRQHQWL GHO SDHVDJJLR /D ¿- insinuano,  ci  sono  domande  che  cercano  risposte,  ma  tante  delle  nestrella  che  compare  nei  miei  dipinti  è  anche  un  elemento  com- risposte  cercate  stanno  nel  silenzio  e  le  capiamo  solo  attraverso  SRVLWLYR 6L WUDWWD GL GH¿QLUH XQD FHQWUDOLWj FKH DQGUj SRL D GH¿QLUH OœDWWHVD /D SLWWXUD q LO PH]]R DWWUDYHUVR LO TXDOH ULHVFR D HVSULPHUH LO PLR PRGR GL XQœRUL]]RQWDOLWj H XQD YHUWLFDOLWj DOOœLQWHUQR GHOOD FRPSRVL]LRQH Ê FRPH VH LPPDJL- HVVHUH JOL D྾HWWL OH HPR]LRQL q XQ FRVWDQWH ULFRUGR GL IUDVL GL JHVWL GL FRVH YLVWH GL QDVVL GL WUDFFLDUH XQD FURFH GD FXL VL SRVVRQR ULFDYDUH WXWWH OH FRPSRVL]LRQL SRVVLELOL SDUROH DVFROWDWH ¹ SLFFROL ³FDUL´ IUDPPHQWL OD SLWWXUD GL PHPRULD 'LSLQJHUH VLJQL¿FD SURGXUUH HPR]LRQL VHQVD]LRQL PD QRQ q SRVVLELOH FRQWUROODUOH WXWWH FHUWH YROWH QDVFR- S.S.:  Nella  tua  produzione,  anche  recente,  non  ci  sono  solo  paesaggi.  Infatti  ti  sei  QR GD VROH R QRQ QDVFRQR D྾DWWR cimentato  nella  realizzazione  di  dipinti  a  soggetto  sacro.  Notevole  è  la  &URFL¿VVLRQH,  GRYH LO &ULVWR VRয়HUHQWH FRQ OD WHVWD UHFOLQDWD YHUVR LO EDVVR DSSDUH SRWHQWH FRPH S.S.:  Che  rapporto  hai  con  la  critica  d’arte? un’impronta  sulla  tela. A.S.: Ê XQ UDSSRUWR FRQWUDVWDWR 6H OHJJR XQ SHQVLHUR VXOOœDUWH R VX XQ DUWLVWD DQFKH VH QRQ OR FRQGLYLGR PL LQWHUHVVD 6H LQYHFH leggo  lo  sforzo  di  spiegare  il  lavoro  dell’artista,  non  solo  non  mi  LQWHUHVVD PD VSHVVR OR WURYR ULGLFROR 1HDQFKH OœDUWLVWD VH q VLQ- FHUR VD TXHOOR FKH KD IDWWR q OD EHOOH]]D GHO GROFH FDSLUH QLHQWH 1RQ ELVRJQD FDSLUH RFFRUUH FRPSUHQGHUH OœDUWH q SRHVLD Ê XQ pensiero  che  si  elabora,  ricco  di  quel  piccolo  o  grande  sapere  che  VL PDWXUD FRQ OœHVSHULHQ]D S.S.:  Nella  tua  vita  ti  sei  circondato  di  amici  poeti;͞  che  rapporto  c’è  tra  la  poesia  e  il  tuo  lavoro? A.L. /D SLWWXUD q XQD SRHVLD PXWD OD SRHVLD q XQD SLWWXUD FLHFD 6L WUDWWD GL XQD IUDVH GL /HRQDUGR 'D 9LQFL S.S.:  Entriamo  un  po’  nel  merito  della  tua  ricerca.  Da  sempre  il  WXR ODYRUR q VWDWR GHVFULWWR LQ WHUPLQL GL VWUDWL¿FD]LRQH GHO FRORUH Che  valore  dai  al  primo  strato,  al  fondo  della  tela? A.S.:  Inizio  sempre  con  una  base  che  prepari  la  tela:  uso  solita- PHQWH XQ IRQGR ELDQFR VSRUFR DQFKH QHOOR VWHQGHUH TXHVWR SULPR strato,  che  verrà  totalmente  coperto  da  quelli  successivi,  cerco  sempre  di  creare  dei  territori  pittorici  attraverso  delle  pennellate  VSHFLDOL R WUDWWDQGR GHOOH SRU]LRQL GL VXSHU¿FLH LQ PRGR GLYHUVR Ou SRWUj VHPSUH VXFFHGHUH TXDOFRVD
ÂŤLa pittura è il mezzo attraverso il quale riesco a esprimere il mio modo di essere, gli affetti, le emozioni; è un costante ricordo di frasi, di gesti, di cose viste, di parole ascoltate – piccoli “cariâ€? frammenti, la pittura di memoria. Dipingere significa produrre emozioni, sensazioni, ma non è possibile controllarle tutte; certe volte nascono da sole o non nascono affattoÂť. (Alessandro Savelli)
A.S.: ,Q TXHVWR GLSLQWR OD VXSHU¿FLH q ODYRUDWD FRQ LO SHQQHOOR piuttosto  che  con  gli  spruzzi  di  colore,  ma  il  procedimento  resta  XJXDOH D TXDOVLDVL DOWUR PLR TXDGUR &œq SHUz XQ HOHPHQWR LQ SL FKH QRQ SRVVR HYLWDUH VH PL RFFXSR GL GLSLQJHUH XQD FURFL¿VVLR- ne,  non  posso  limitarmi  a  dipingere  una  croce,  ma  devo  necessa- ULDPHQWH GLSLQJHUH XQ FRUSR VX XQD FURFH 8QD FURFH QRQ q XQD FURFL¿VVLRQH 4XLQGL KR IDWWR HQWUDUH XQ FRUSR QHO PLR GLSLQWR ma  ho  fatto  in  modo  che  il  cielo  e  il  corpo  fossero  uguali:  il  corpo  FRORUD LO FLHOR H YLFHYHUVD S.S.:  Concettualmente  mi  piace  l’idea  che  tutto  venga  creato  da  un’unica  pasta  di  colore.   Tutte  le  parti  risuonano  in  osmosi  e  all’unisono;͞  cosÏ  è  come  se  avessi  abolito  i  piani  gerarchici  facen- do  di  questo  corpo  un  tutt’uno  con  l’atmosfera. A.S.: 1HOOD WUDGL]LRQH FULVWLDQD 'LR VL q IDWWR XRPR 'XUDQWH OD FURFL¿VVLRQH 'LR q DQFRUD FRUSR H LO FRUSR q XQ HOHPHQWR GHOOD QDWXUD 3RL LQWHUYHQJRQR L FRORUL D GDUH XQD VXJJHVWLRQH SUHFLVD VL WUDWWD GL XQD OXFH EOX OD OXFH GHOOD ¿QH $O FRQWUDULR TXDQGR KR dipinto  la  Pentecoste,  l’ho  pensata  rossa,  come  un  vulcano,  come  LO IXRFR S.S.:  Cosa  puoi  dirmi  in  merito  al  dipinto  della  0DGRQQD FRQ LO bambino?
A.S.:  /D VWRULD GL TXHVWR GLSLQWR q SL DUWLFRODWD VL WUDWWD GL XQ GRQR XQ PRGR SHU GLUH grazie  alla  comunitĂ Â che  si  è  stretta  a  me  dopo  un  incidente  che  ebbi  il  giorno  prima  GHOOÂś,PPDFRODWD +R GLSLQWR TXHVWD 0DGRQQD FKH DGHVVR VL WURYD QHOOD SLFFROD FKLH- VD GHOOD 0DGRQQD SHOOHJULQD GL 'HVLR /D 0DGRQQD KD XQ OXQJR EUDFFLR WUHFHQWHVFR mentre  il  bambino  è  quasi  irriconoscibile:  non  è  nĂŠ  biondo  nĂŠ  moro,  è  semplicemente  XQ EDPELQR 1HO LQYHFH KR GLSLQWR XQD 5HVXUUH]LRQH )X LO SDUURFR XQ XRPR PROWR LQWHOOL-Â
S.S.:  Capisco  ciò  che  stai  dicendo:  il  fondo  prepara  e  anticipa  il  gesto  pittorico  che  verrà  dopo. A.S.: 6u 6WHQGHUH XQ IRQGR q XQD IDVH LPSRUWDWH GHO ODYRUR GL XQ SLWWRUH GHWHUPLQD LQ JUDQGH PLVXUD TXHOOR FKH DFFDGUj VXFFHVVLYDPHQWH VXOOD VXSHU¿FLH GHOOD WHOD , UHVLGXL GL PDWHULD FKH UHVWDQR GDUDQQR GHOOH VXJJHVWLRQL VX FRPH SURFHGHUH
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JHQWH D FRPPLVVLRQDUPL TXHVWR GLSLQWR 3HU WUHQW¶DQQL KR SHQVDWR GL FLPHQWDUPL FRQ XQ JUDQGH GLSLQWR D൵URQWDQGR GHL WHPL LPSRUWDQWL GHOOD 6WRULD GHOO¶DUWH PD q WDOPHQWH DUGXR FRQIURQWDUVL FRQ FHUWH RSHUH 'RSR OD 5HVXUUH]LRQH XQ QXRYR SDUURFR PL FKLHVH ©+DL IDWWR OD 5HVXUUH]LRQH SHUFKp DGHVVR QRQ IDL OD 3HQWHFRVWH"ª &RVu KR GLSLQWR DQFKH OD 3HQWHFRVWH 3HU OD FKLHVD GL 1RYD 0LODQHVH LQYHFH KR GLSLQWR OD *HQHVL Ê XQ quadro  molto  potente  e  cromaticamente  molto  ricco:  si  tratta  di  una  pala,  al  cui  vertice  KR LQVHULWR XQD FLWD]LRQH SUHVD GDOOD *HQHVL GL 0LFKHODQJHOR
una  mostra  dove  vengono  raccolti  tutti  questi  dipinti  a  tema  religioso,  accompagnati  GDL ER]]HWWL SUHSDUDWRUL S.S.:  Sono  bellissimi  questi  dipinti:  c’è  un  movimento  interno,  un  forte  dinamismo  che  si  contrappone  al  silenzio  e  all’immobilità  dei  tuoi  paesaggi.  Conosco  tanti  artisti,  D FXL SLDFHUHEEH PROWR VYLOXSSDUH GHL SURJHWWL SHU OD &KLHVD 3HUFKp VHFRQGR WH OD &KLHVD KD SHUVR LO SULPDWR GL HVVHUH XQ ODERUDWRULR GL FXOWXUD" 3HUFKp QRQ q SL LQ SULPD ¿OD FRPH PHFHQDWH q XQ SUREOHPD OHJDWR DOOH ULVRUVH HFRQRPLFKH"
S.S.:  Il  tuo  ultimo  dipinto  a  soggetto  sacro  è  un’Annunciazione,  non  è  così? A.S.: 3HU OH SLFFROH UHDOWj q H൵HWWLYDPHQWH XQ SUREOHPD LQQDQ]LWXWWR HFRQRPLFR PD SL LQ JHQHUDOH VL WUDWWD GL XQ SUREOHPD FXOWXUDOH FKH LQYHVWH GLYHUVL DVSHWWL GHOOD &KLH- VD $QFKH D OLYHOOR DUFKLWHWWRQLFR SXRL QRWDUH FRPH OD PDJJLRU SDUWH GHOOH QXRYH FKLHVH siano  brutte,  povere,  prive  di  quegli  elementi  classici  che  ne  conferiscono  riconosci- ELOLWj +R YLVWR GHOOH FKLHVH GL XQD EUXWWH]]D LQFUHGLELOH H TXDQGR XQD FRVD q EUXWWD q LPSRVVLELOH UHQGHUOD EHOOD
A.S.: 6u 6L WUDWWD GL XQ GLWWLFR FRPH QHOOH $QQXQFLD]LRQL WUHFHQWHVFKH FKH VRQR UHD- OL]]DWH VX GXH WHOH XQD GHVWLQDWD DOO¶DQJHOR H XQD DOOD 0DGRQQD +R XQLWR TXHVWH GXH SDUWL UHDOL]]DQGR XQ ÀXVVR /¶RSHUD VL FRPSRQH GL TXDWWUR HOHPHQWL HVVHQ]LDOL O¶LGHD GHOO¶DQJHOR FKH YLHQH GDWD GD XQ¶DOD GLSLQWD SRL LO ÀXVVR FKH GDOO¶DQJHOR DUULYD DOOD 0DGRQQD 'RSRGLFKp KR DEER]]DWR XQD SURVSHWWLYD SHU GDUH O¶LGHD GHOO¶LQWHUQR GL XQD FDVD H WXWWR DSSDUH DYYROWR GD XQ¶DWPRVIHUD QRWWXUQD 0L SLDFHUHEEH XQ JLRUQR IDUH
COLORE E TEMPO
IL VOLUME E LE MOSTRE DEDICATI AD ALESSANDRO SAVELLI
Veduta  della  mostra  &RORUH H 7HPSR  di  Alessandro  Savelli,  a  cura  di  Martina  Corgnati,  Broletto  Spazio  arti  Contemporanee,  Pavia,  2019
di Marta Orsola Sironi
$OHVVDQGUR 6DYHOOL QRQ DPD PROWR SDUODUH GL Vp R GHO SURSULR ODYRUR 3HU OXL L TXDGUL possono  anche  essere  visti  per  terra,  oppure  in  studio,  accatastati  l’uno  accanto  all’al- WUR LQ XQD OXFH LQJUDWD H GL FHUWR VHQ]D SUHPHGLWD]LRQH 6WD DOOD ORUR SRWHQ]D DOOD ORUR forza  intrinseca  dire  qualcosa:  se  un  quadro  è  vero,  è  compiuto,  non  ha  bisogno  di  VRYUDVWUXWWXUH VH XQ TXDGUR q XQ TXDGUR DUULYD D FKL JXDUGD D SUHVFLQGHUH GDOOH QRWH ELEOLRJUD¿FKH GHO VXR DUWH¿FH R GDO PRGR LQ FXL VLD VWDWR DOOHVWLWR 8QD IUDVH WLSLFD GHO GLUHWWRUH GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD ³9LWWRULR 9LYLDQL´ q LQIDWWL FKH QRQ FRQWD
il  fatto  che  Segantini  abbia  dipinto  delle  mucche,  ma  il  come  le  abbia  dipinte:  quella  VLQWHVL GL FRORUH H OLQHD FKH LQ TXHO GHWHUPLQDWR EUDQR GL VXSHU¿FLH VL FRQFUHWL]]D LQ ¿JXUD TXHOOD SRWHQ]D HVSUHVVLYD FDSDFH GL IHUPDUH O¶RFFKLR GHOOR VSHWWDWRUH H DWWUD- YHUVR GL HVVR JLXQJHUH LQ SURIRQGLWj &RQ TXHVWH SUHPHVVH VDUHEEH DOORUD OHFLWR FKLHGHUVL FKH UXROR DEELD R PHJOLR FRVD UHVWL GD IDUH D XQ FXUDWRUH /D ULVSRVWD VWD QHO WHUPLQH VWHVVR XQ FXUDWRUH q FROXL FKH
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0DUWLQD &RUJQDWL Alessandro  Savelli,  Colore  e  tempo, LQ 0DUWLQD &RUJQDWL D FXUD GL Alessandro  Savel- li,  Colore  e  tempo (G 1RPRV (GL]LRQL %XVWR $UVL]LR S
0DUWLQD &RUJQDWL Alessandro  Savelli,  Colore  e  tempo, LQ 0DUWLQD &RUJQDWL D FXUD GL Alessandro  Savel- li,  Colore  e  tempo (G 1RPRV (GL]LRQL %XVWR $UVL]LR S
/RUHGDQD 5HD Il  respiro  del  cielo  si  distende  lieve  come  un  fremito  d’ali LQ 0DUWLQD &RUJQDWL D FXUD GL $OHVVDQGUR 6DYHOOL Colore  e  tempo (G 1RPRV (GL]LRQL %XVWR $UVL]LR S
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Veduta  della  mostra  &RORUH H 7HPSR  di  Alessandro  Savelli,  a  cura  di  Martina  Corgnati,  Broletto  Spazio  arti  Contemporanee,  Pavia,  2019
Irene  Zappalà ,  Francesca  Porreca,  Alessandro  Savelli,  Luigi  Rossi,  Renata  Boero. Broletto  Spazio  arti  Contemporanee,  Pavia,  2019
si  prende  cura,  che  ha  cura  GL TXDOFRVD FKH JOL YLHQH DŕľśGDWR ĂŠ VWDWR TXHVWR LO FRP- leâ€?  (cromaticamente  musicale)  e  da  quello  impostare  la  sua  partitura  ortogonale  per  SLWR GL 0DUWLQD &RUJQDWL FKH KD VDSXWR DFFRJOLHUH FRQ JUDQGH LQWHOOLJHQ]D LO VHQWLUH SRL GHÂżQLUH OÂśRUFKHVWUD]LRQH ULQWRFFKL H DVFHQVLRQL RPEUH H JUDGD]LRQL D PDQR OLEH- GHOOÂśDUWLVWD H OR KD WUDGRWWR QHOOD PRQRJUDÂżD Âł$OHVVDQGUR 6DYHOOL &RORUH H WHPSR´ UD FRPH XQ HVHFXWRUH YLUWXRVR ( RJQL HVHFX]LRQH RJQL VXSHUÂżFLH q GLYHUVD GDOOÂśDOWUD SURPRVVD GDO %LFH %XJDWWL &OXE GL 1RYD 0LODQHVH HG HGLWD GD 1RPRV (GL]LRQL , non  accade  mai  che  due  dipinti  si  assomiglino  o  riprendano  WHVWL XQR GHL TXDOL D ÂżUPD GL /RUHGDQD 5HD GLUHWWRUH GHOOD OD VWHVVD FRQÂżJXUD]LRQH FRPH LQIDWWL QRQ FL VRQR GXH LVWDQ- )RQGD]LRQH 8PEHUWR 0DVWURLDQQL GL $USLQR )5 SUHVHQ- ti  uno  uguale  all’altro.  Monumentale,  qualche  volta,  come  Savelli insegue l’ineludibilitĂ di fertili WDQR OÂśXOWLPR FLFOR GL RSHUH GHOOD SURGX]LRQH GL $OHVVDQGUR una  sinfonia,  minimo  un’altra,  come  una  sonatina,  Savelli  sconfinamenti fino a costruire un 6DYHOOL FRQ OXFLGLWj H JUDQGH SURIRQGLWj GL pratica  con  discrezione  e  virtuosismo  l’esercizio  della  me- campo,  senza  però  imporre  una  chiave  di  lettura  dogma- moria  tradotta  in  “bellezzaâ€?,  come  se  volesse  raccogliere  pensiero visivo, in cui la profonditĂ WLFD 9RJOLRQR LQYHFH IRFDOL]]DUVL VXOOH LPPDJLQL H GRWD- la  meraviglia  che  Paul  Klee  esprimeva  di  fronte  al  visibile  della dimensione interiore si disvela UH FKL OHJJH GHL JLXVWL VWUXPHQWL SHU UHOD]LRQDUVL FRQ HVVH H DO FRPSLWR GHOOD SLWWXUD Âł>ÂŤ@ ,O VLJQLÂżFDWR GHOOH FRVH VL con coerenza nell’esteriorizzazione ÂŤCredo  fermamente  che  Alessandro  Savelli,  un  artista,  si  moltiplica  e  si  amplia,  spesso  apparentemente  contraddi- potrebbe  dire,  proprio  e  soprattutto  del  colore,  che  negli  cendo  all’esperienza  formale  dell’ieriâ€?.  E  lungo  questa  di- di un sentimento esistenziale, per anni  ha  messo  a  punto  un  dominio  ineguagliabile  di  at- UH]LRQH GÂśLQÂżQLWR L SDVVL GD IDUH VRQR DQFRUD PROWLVVLPL ÂŞ2  comporre, attraverso una sapiente mosfere  variopinte  e  a  loro  modo  “musicaliâ€?,  si  colleghi  'RSR XQD VHULH GL PRVWUH GHGLFDWH DOOD VFXOWXUD OD )RQ- azione di decontestualizzazione e implicitamente  e  spontaneamente  alla  forza  e  alla  dignitĂ Â GD]LRQH 0DVWURLDQQL q WRUQDWD FRVu D LQWHUORTXLUH FRPH di  queste  origini,  cioè  al  valore  profondo  della  pittura  e  del  ricodificazione, di decostruzione VRWWROLQHDWR GXUDQWH LO YHUQLVVDJH GD /RUHGDQD 5HD H GDO dipingere.  Questa  appartenenza  sostiene  e  alimenta  il  suo  3UHVLGHQWH $QGUHD &KLHWLQL FRQ XQ SLWWRUH QHO VHQVR YHUR e ridefinizione, uno spartito lungo,  quarantennale  operato,  “inattualeâ€?,  come  è  stato  del  termine,  capace  di  dare  alla  sperimentazione  contem- orchestrato per frammentiÂť. VFULWWR FLRq LQ UHDOWj LQGLয়HUHQWH DOOÂśDWWXDOLWj R DQFRUD SRUDQHD SURVSHWWLYH QXRYH H VHPSUH SL LQWHUHVVDQWL $ WDOH (Martina Corgnati) meglio  alle  mode,  alle  aspettative  ed  esigenze  dell’inquie- SURSRVLWR 0DUWLQD &RUJQDWL KD YROXWR ULEDGLUH LO UXROR GHO to  mondo  della  comunicazione  e  dell’ancora  piĂš  inquieto  PXVHR GL $USLQR FRPH ÂłULVRUVD FUHDWLYD IRUWH QHOOÂś,WDOLD sistema  dell’arte.  Savelli,  invece,  guarda  piĂš  lontano,  mira  centraleâ€?  e  l’importanza  di  farne  la  prima  tappa  del  tour,  D XQD GLPHQVLRQH FKH QRQ FUHGR VLD LPSURSULR GHÂżQLUH dedicato  all’ultima  stagione  della  produzione  di  Savelli,  “perenneâ€?,  o  perlomeno  oltre  alle  contingenze  linguistiche  che  si  alternano  nell’im- FKH SURWUDHQGRVL SHU WXWWR LO UHVWR GHO H SHU LO SRUWHUj OH LVWLWX]LRQL RVSLWDQWL PHGLDWR (VVHUH LQDWWXDOH VLJQLÂżFD DQFKH HVVHUH VHPSUH DWWXDOH FHUFDUH LO FRQIURQWR D GLDORJDUH H VWULQJHUH UDSSRUWL 7UD L WDQWL LQWHUYHQXWL GHOOD VHUDWD q VWDWD VLJQLÂżFDWLYD con  il  mondo  esigente  e  atavico  della  pittura,  elemento  vitale  della  tradizione  artistica  LQÂżQH OD SUHVHQ]D GL (PDQXHOH 7RVL GL 1RPRV (GL]LRQL 3HU VRSSHULUH D XQ GLVJXLGR occidentale  e  non  solo.  1  FDXVDWR GDO FRUULHUH LQFDULFDWR LQIDWWL OÂśHGLWRUH KD DŕľľURQWDWR LO YLDJJLR GD 0LODQR SHU In  accompagnamento  al  volume  è  stato  organizzato  un  ciclo  di  mostre,  curate  dalla  SRUWDUH GL SHUVRQD OH FRSLH GHOOD PRQRJUDÂżD GLPRVWUDQGR FRPH OD FROODERUD]LRQH H OD VWHVVD &RUJQDWL GHGLFDWH DL ODYRUL UHFHQWL GHO SLWWRUH GHVLDQR LQ LVWLWX]LRQL SXEEOLFKH IUDWHUQLWj WUD HQWL H LPSUHVH GHOOD FXOWXUD SRVVD DQGDUH ROWUH OH VWHULOL UHJROH GHO PHUFDWR H SULYDWH GL ULOLHYR Š>ÂŤ@ 6DYHOOL LQVHJXH OÂśLQHOXGLELOLWj GL IHUWLOL VFRQÂżQDPHQWL ÂżQR D FRVWUXLUH XQ SHQVLHUR /D SULPD UDVVHJQD VL q VYROWD DG $USLQR GDO VHWWHPEUH DO RWWREUH SUHVVR LO visivo,  in  cui  la  profonditĂ Â della  dimensione  interiore  si  disvela  con  coerenza  nell’e- &DVWHOOR GL /DGLVODR VHGH GHOOD )RQGD]LRQH 8PEHUWR 0DVWURLDQQL steriorizzazione  di  un  sentimento  esistenziale,  per  comporre,  attraverso  una  sapiente  ,Q WDOH RFFDVLRQH KR DYXWR OD IRUWXQD GL DFFRPSDJQDUH SHUVRQDOPHQWH $OHVVDQGUR D]LRQH GL GHFRQWHVWXDOL]]D]LRQH H ULFRGLÂżFD]LRQH GL GHFRVWUX]LRQH H ULGHÂżQL]LRQH XQR 6DYHOOL H GL DVVLVWHUH 0DUWLQD &RUJQDWL QHO VXR ODYRUR FXUDWRULDOH 8VDUH LO WHUPLQH spartito  orchestrato  per  frammenti.  [‌]   Quelli  che  Savelli  propone  sono  paesaggi  fortuna  non  è  improprio,  a  parer  mio,  perchĂŠ  durante  il  tempo  trascorso  in  quella  FKH VHEEHQH OH LQWHUPLWWHQ]H GHOOD PHPRULD D৽RULQR FRPH HFKL OXPLQRVL QRQ SRV- SLFFROD FLWWj DUURFFDWD VXOOH FROOLQH GHO /D]LR KR DYXWR OD SRVVLELOLWj GL HQWUDUH LQ SUR- VRQR HVVHUH LQWHVL VHPSOLFHPHQWH FRPH UHVWLWX]LRQH GL XQ OXRJR GHOOD JHRJUDÂżD 6RQR IRQGD VLQWRQLD FRQ LO PRQGR H LO SHQVLHUR GL 6DYHOOL TXHOOD FDUWRJUDÂżH GHOOÂśDQLPD LQ FXL SUHQGH IRUPD OD FRVWUX]LRQH QRWD ELEOLRJUDÂżFD FKH WDQWR OXL PLVFRQRVFH H GL DSSXUDUH GL Vp >ÂŤ@ FÂśq XQD ULVRQDQ]D LQWLPD H LQWHQVD FKH LPSUHJQD che,  a  conti  fatti,  per  quanto  si  possa  studiare  e  preparare  a  le  albe,  i  tramonti,  le  notti,  le  terre  desertiche  e  le  distese  Monumentale, qualche volta, priori  un  allestimento,  la  realtĂ Â dello  spazio  e  le  esigenze  salate.  3  come una sinfonia, minimo un’altra, LQWULQVHFKH GHOOH RSHUH VRQR TXDOFRVD FKH VL SXz YHULÂżFD- come una sonatina, Savelli pratica UH VROR ÂłVXO FDPSR´ $EELDPR ODYRUDWR LQLQWHUURWWDPHQWH 6XFFHVVLYDPHQWH GD VHWWHPEUH DO RWWREUH OR 6SD]LR per  giorni  nel  tentativo  di  dare  ai  quadri  la  maggiore  liber- con discrezione e virtuosismo $UWL FRQWHPSRUDQHH GHO %UROHWWR GL 3DYLD KD DSHUWR OH SUR- tĂ Â possibile  di  esprimersi,  senza  voler  incidere  troppo  in  prie  porte  per  il  secondo  appuntamento  di  Colore  e  tempo,  l’esercizio della memoria tradotta ÂłFRQIH]LRQDPHQWL´ ,O SULQFLSLR LQIDWWL q VHPSUH VWDWR XQR VHPSUH D FXUD GL 0DUWLQD &RUJQDWL H SURPRVVD GDO 6HWWRUH in “bellezzaâ€?, come se volesse VROR ODVFLDUH FKH OH RSHUH SDUODVVHUR GD Vp 3HQVR GL SRWHU &XOWXUD ,VWUX]LRQH H 3ROLWLFKH *LRYDQLOL GHO &RPXQH /H raccogliere la meraviglia che GLUH FKH FL VLDPR ULXVFLWL /D VRGGLVID]LRQH SL JUDQGH OD sale  del  Palazzo  si  sono  animate  di  vibrazioni  cromatiche  sera  dell’inaugurazione  è  stato  proprio  il  pubblico  interve- e  accordi  di  luce,  grazie  al  cospicuo  numero  di  carte,  di  Paul Klee esprimeva di fronte al nuto,  che  non  staccava  gli  occhi  dalla  potenza  espressiva  di  grandi  e  piccole  dimensioni,  che  ben  hanno  testimoniato  visibile e al compito della pitturaÂť. quei  colori  che  emergevano  dalle  pareti  nella  luce  del  tra- OD IHUYLGD JHUPLQD]LRQH GHO IDUH VDYHOOLDQR 1HOOD OLEHUWj (Martina Corgnati) PRQWR DUSLQDWH ÂŤ  [..]  Piuttosto  si  può  provare  a  dire  che,  di  un  uso  equivalente  e  duttile  dei  supporti,  infatti  l’arti- prendendo  le  mosse  da  uno  spunto  di  natura  o  il  ricordo  VWD SHU LO TXDOH FDUWD R WHOD QRQ IDQQR DOFXQD GLŕľľHUHQ]D di  un  cielo,  un  istante,  un  tramonto,  una  notte,  una  luna  e  HVSULPH OD SURSULD IUHVFKH]]D H OD SURSULD JLRLD SLWWRULFD magari,  forse,  un’emozione,  un  sentimento,  un  luogo,  una  persona,  Alessandro  Savelli  sembra  non  sentire  ma  visualizzare,  un  accordo  “musica-Â
Veduta  della  mostra  &RORUH H 7HPSR  di  Alessandro  Savelli,  a  cura  di  Martina  Corgnati,  Broletto  Spazio  arti  Contemporanee,  Pavia,  2019
/H WHOH SUHVHQWL QRQ HUDQR SRL FHUWDPHQWH GL TXDOLWj LQGLŕľľHUHQWH 7DOH DPDOJDPD q stato  il  giusto  corrispettivo  della  manifestazione  arpinate:  entrambi  gli  eventi  hanno  VDSXWR YDORUL]]DUH DSSLHQR OD SRHWLFD GL $OHVVDQGUR 6DYHOOL H UHQGHUH JLXVWL]LD DOOD VXD TXDUDQWHQQDOH FDUULHUD /D VHUD GHO VHWWHPEUH VRQR DFFRUVH PROWH GHOOH SHUVRQDOLWj FKH KDQQR FDUDWWHUL]]DWR LO SDQRUDPD FXOWXUDOH GHOOH FLWWj GL 0LODQR H GL 1RYD 0LODQHVH QHJOL XOWLPL DQQL 0L ULIHULVFR LQ SDUWLFRODUH DOOÂś,QJHJQHU /XLJL (PDQXHOH 5RVVL SUHVLGHQWH GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD H IRQGDWRUH GHO %LFH %XJDWWL &OXE FKH GDO VXSSRUWD H VL RFFXSD GHL SUHPL QRYHVL OÂśDVVHVVRUH DOOD &XOWXUD ,UHQH =DSSDOj H 5HQDWD %RHUR YLQ- FLWULFH GHO 3UHPLR DOOD &DUULHUD %LFH %XJDWWL Âą *LRYDQQL 6HJQDWLQL GHO 4XHVWH SUHVHQ]H KDQQR WHVWLPRQLDWR OÂśLPSRUWDQ]D GHOOD ÂżJXUD GL $OHVVDQGUR 6DYHOOL QHOOD &LW- Wj GL 1RYD H QHOOD /$3 GL FXL q GLUHWWRUH SHU OD VXD FDSDFLWj GL LVSLUDUH H SURPXRYHUH l’amore  per  l’arte  e  la  bellezza  che  fanno  del  comune  brianzolo  un  unicum  prezioso  QRQ VROR LQ ,WDOLD ÂŤ  Io  invece  voglio  ancora  sottolineare  il  ruolo  fondamentale  che  Alessandro  Savelli  ha  avuto  ed  ha  nella  Libera  Accademia  di  Pittura  “Vittorio  Vi- vianiâ€?,  cui  ha  dato  e  continua  a  dare  un  contributo  importantissimo,  specialmente  evidente  per  quel  che  riguarda  l’organizzazione  di  quasi  venti  anni  di  edizioni  del  Premio  Bice  Bugatti  e,  in  particolare,  dell’edizione  del  “Sessantesimoâ€?;Íž  insomma  Savelli  è  attore  imprescindibile  della  “memoria  collettivaâ€?  non  solo  del  Bice  Bugatti  Club  ma  anche  dell’intera  cittĂ Â di  Nova  Milanese  in  cui  opera,  e  della  comunitĂ Â ar- tistica  in  generale.  4  /H SURVVLPH WDSSH D FXUD GL 0DUWLQD &RUJQDWL GL TXHVWR WRXU FKH q SDUWLWR GD $USLQR SHU LQFRQWUDUH UHDOWj GLYHUVH QHO WHUULWRULR QD]LRQDOH VL WHUUDQQR D 3LDFHQ]D GDO IHEEUDLR DO PDU]R SUHVVR OD JDOOHULD %Lŕľś $UWH _ (YHQWL SHU LO ;;, VHFROR H QRWL]LD GHJOL XOWLPL JLRUQL SURSULR D 1RYD GDO IHEEUDLR SUHVVR 9LOOD 9HUWXD 0DVROR HYHQWR FKH VDUj SURPRVVR GDOOD )RQGD]LRQH 5RVVL GDO &RPXQH H GDOOÂś$VVRFLD]LRQH &DVD *LDOOD
Alessandro  Savelli.  Colore  e  tempo  q LO WLWROR GHO FDWDORJR PRQRJUD¿FR FXUDWR GD 0DU- WLQD &RUJQDWL LPSUH]LRVLWR GD XQ WHVWR GL /RUHGDQD 5HD ,O YROXPH HGLWR GD 1RPRV (GL]LRQL q GHGLFDWR DOOD IDVH SL UHFHQWH GHOOD SURGX]LRQH GL $OHVVDQGUR 6DYHOOL H GRFXPHQWD LQ PRGR DSSURIRQGLWR OœHYROX]LRQH GHOOD VXD SRHWLFD QHJOL XOWLPL DQQL /œRFFDVLRQH SHU SUHVHQWDUH LO FDWDORJR VRQR VWDWH OH GXH PRVWUH SHUVRQDOL LQDXJXUDWH D VHWWHPEUH DO &DVWHOOR /DGLVOD VHGH GHOOD )RQGD]LRQH 8PEHUWR 0DVWURLDQQL GL $USLQR H DO %UROHWWR 6SD]LR DUWL &RQWHPSRUDQHH GL 3DYLD q GHGLFDWR DOOD IDVH SL UHFHQWH GHOOD SURGX]LRQH GL $OHVVDQGUR 6DYHOOL H GRFXPHQWD LQ PRGR DS- SURIRQGLWR OœHYROX]LRQH GHOOD VXD SRHWLFD QHJOL XOWLPL DQQL
/XLJL (PDQXHOH 5RVVL Alessandro  Savelli,  Pittore LQ 0DUWLQD &RUJQDWL D FXUD GL Alessandro  Savelli,  Colore  e  tempo (G 1RPRV (GL]LRQL %XVWR $UVL]LR S
0DUWLQD &RUJQDWL $OHVVDQGUR 6DYHOOL &RORUH H WHPSR
Š$OHVVDQGUR 6DYHOOL LQL]LD OD SURSULD DWWLYLWj DUWLVWLFD QHO VROFR GHO GLŕľľXVR ULWRUQR DOOD SLWWXUD FKH KD FDUDWWHUL]]DWR JOL DQQL 2WWDQWD GHO VHFROR VFRUVR )LQ GDOOH RULJLQL GXQ- que,  compie  la  “scelta  della  pitturaâ€?,  come  complice  e  veicolo  di  uno  sguardo  aperto  al  UHDOH FXL q VHPSUH ULPDVWR IHGHOH /LQHD IRUPD H FRORUH VRQR DVVXQWL FRPH VWUXPHQWL di  adesione  al  mondo  e  tramite  essi  gli  spunti  e  le  suggestioni  del  quotidiano  sono  tra- GRWWL QHOOÂśLQYHQ]LRQH SLWWRULFD GHO TXDGUR GRYH YLYRQR GL XQD QXRYD GLPHQVLRQH $W- traverso  una  struttura  compositiva  di  base  per  piani  ortogonali,  che  rimanda  a  orizzonti  e  ascese  e  ha  il  compito  di  educare  lo  spazio  e  la  materia,  l’artista  si  immerge  nella  propria  percezione  delle  cose,  per  cercare  di  cogliere  il  loro  modo  di  darsi  nel  tempo  H DOOD VRJJHWWLYLWj GL FKL JXDUGD SHU DFFHWWDUH FRVu OÂśLUUHIUHQDELOH H SUHFDULR Ă€XLUH GHO SUHVHQWH H WUDGXUUH TXHOOÂśLVWDQWH FKH JLj QRQ q SL H PDL SRWUj SL HVVHUH ÂŞ
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Alessandro  Savelli.  Colore  e  tempo  q LO WLWROR GHO FDWDORJR PRQRJUDÂżFR FXUDWR GD 0DU- WLQD &RUJQDWL LPSUH]LRVLWR GD XQ WHVWR GL /RUHGDQD 5HD ,O YROXPH HGLWR GD 1RPRV (GL]LRQL q GHGLFDWR DOOD IDVH SL UHFHQWH GHOOD SURGX]LRQH GL $OHVVDQGUR 6DYHOOL H GRFXPHQWD LQ PRGR DSSURIRQGLWR OÂśHYROX]LRQH GHOOD VXD SRHWLFD QHJOL XOWLPL DQQL /ÂśRFFDVLRQH SHU SUHVHQWDUH LO FDWDORJR VRQR VWDWH OH GXH PRVWUH SHUVRQDOL LQDXJXUDWH D VHWWHPEUH DO &DVWHOOR /DGLVOD VHGH GHOOD )RQGD]LRQH 8PEHUWR 0DVWURLDQQL GL $USLQR H DO %UROHWWR 6SD]LR DUWL &RQWHPSRUDQHH GL 3DYLD q GHGLFDWR DOOD IDVH SL UHFHQWH GHOOD SURGX]LRQH GL $OHVVDQGUR 6DYHOOL H GRFXPHQWD LQ PRGR DSSURIRQGLWR OÂśHYROX]LRQH GHOOD VXD SRHWLFD QHJOL XOWLPL DQQL Š$OHVVDQGUR 6DYHOOL LQL]LD OD SURSULD DWWLYLWj DUWLVWLFD QHO VROFR GHO GLŕľľXVR ULWRUQR DOOD SLWWXUD FKH KD FDUDWWHUL]]DWR JOL DQQL 2WWDQWD GHO VHFROR VFRUVR )LQ GDOOH RULJLQL GXQ- que,  compie  la  “scelta  della  pitturaâ€?,  come  complice  e  veicolo  di  uno  sguardo  aperto  al  UHDOH FXL q VHPSUH ULPDVWR IHGHOH /LQHD IRUPD H FRORUH VRQR DVVXQWL FRPH VWUXPHQWL di  adesione  al  mondo  e  tramite  essi  gli  spunti  e  le  suggestioni  del  quotidiano  sono  WUDGRWWL QHOOÂśLQYHQ]LRQH SLWWRULFD GHO TXDGUR GRYH YLYRQR GL XQD QXRYD GLPHQVLRQH $WWUDYHUVR XQD VWUXWWXUD FRPSRVLWLYD GL EDVH SHU SLDQL RUWRJRQDOL FKH ULPDQGD D RUL]- zonti  e  ascese  e  ha  il  compito  di  educare  lo  spazio  e  la  materia,  l’artista  si  immerge  nella  propria  percezione  delle  cose,  per  cercare  di  cogliere  il  loro  modo  di  darsi  nel  tempo  e  alla  soggettivitĂ Â di  chi  guarda,  per  accettare  cosĂŹ  l’irrefrenabile  e  precario  ÀXLUH GHO SUHVHQWH H WUDGXUUH TXHOOÂśLVWDQWH FKH JLj QRQ q SL H PDL SRWUj SL HVVHUH ÂŞ 0DUWLQD &RUJQDWL $OHVVDQGUR 6DYHOOL &RORUH H WHPSR
'DO IHEEUDLR DO PDU]R 9LOOD 9HUWXD 0DVROR RVSLWHUj ³$OHVVDQGUR 6DYHOOL OœXPDQLWj GHO VDFUR´ SHUVRQDOH GL $OHVVDQGUR 6DYHOOL /D PRVWUD VDUj GHGLFDWD DOOH RSHUH UHD- OL]]DWH GDOOœDUWLVWD WUD LO H LO FKH D྾URQWDQR LO WHPD GHO VDFUR (UD LO TXDQGR OœDOORUD 3DUURFR GL 'HVLR FRPPLVVLRQz DG $OHVVDQGUR 6DYHOOL XQœRSHUD ULJXDUGDQWH OD 5HVXUUH]LRQH GL &ULVWR GD GRQDUH DOOD FRPXQLWj LQ RFFDVLRQH GHOOD 66 3D- VTXD 4XHOOD IX OD SULPD RFFDVLRQH SHU LO SLWWRUH GL PLVXUDUVL FRQ XQ VRJJHWWR FKH OR DYHYD VHPSUH D྾DVFLQDWR H FKLDPDWR LQ FDXVD &Lz FKH JOL LQWHUHVVDYD H FKH VDUHEEH SRL ULPDVWR OœDSSURFFLR GHL ODYRUL VXFFHVVLYL QRQ HUD OR VSXQWR UHOLJLRVR LQ VH VWHVVR PD OD SRVVLELOLWj GL FRQIURQWDUVL FRQ WHPL FDUGLQL GHOOD FRQGL]LRQH XPDQD ,O GRORUH GHOOD FURFL¿VVLRQH OD SURIRQGD GROFH]]D GHOOD PDWHUQLWj R LO ELVRJQR GL FUHGHUH QHOOD YLWWRULD VXOOD PRUWH VRQR IXRUL GHOOH VLQJROH IHGL GUDPPL HVWUHPDPHQWH XPDQL H WUDVYHUVDOL FKH ULJXDUGDQR WXWWL 3HU $OHVVDQGUR 6DYHOOL OD IHGH FRPH OœDUWH QRQ GHYH LQIDWWL DYHUH XQD SUHWHVD GL YHULWj DVVROXWD PD HVVHUH XQD FRQGL]LRQH QHFHVVDULD FDSDFH GL IDUVL VSLQWD SURSXOVLYD DO SHQVLHUR H DOOD YLWD /œDOOHVWLPHQWR DEEUDFFHUj WUHQWœDQQL GL XQœDWWLYLWj SLWWRULFD FKH q VHPSUH VWDWD XQD SDUWH LPSRUWDQWH GHOOD SURGX]LRQH GHO 'LUHWWRUH GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD 9LWWRULR 9LYLDQL 6DUDQQR SUHVHQWDWL GLSLQWL SUHVWDWL GDOOH 3DUURFFKLH GL 'HVLR H GL 1RYD 0LODQHVH H DOWUL LQHGLWL ,O SXEEOLFR DYUj FRVu OD SRVVLELOLWj GL VFRSULUH XQœXOWHULRUH VIDFFHWWDWXUD GL XQ DUWLVWD FKH QHO GHVLGHULR GL ULVDOLUH D XQD IRQWH SULPD GHOOD ULÀHVVLRQH XPDQD KD FHUFDWR GL GLSLQJHUH OD UHDOWj H LO GLYLQR FRVu FRPH LO YHQWR H OœDFTXD GLSLQJRQR H PRGHOODQR OH IRUPH GHO PRQGR
Premio ELIANA LISSONI Sabato 30 novembre 2019 alle ore 17.00 inaugura presso la Sala GioIA di Nova Milanese, la quinta edizione del Premio Eliana Lissoni. La mostra del concorso fotografico resterà aperta sino a domenica 22 dicembre 2019. Gli orari di apertura sono sabato 07-14-21 dicembre – dalle ore 15.00 alle ore 18.00 domenica 1-8-15-22 dicembre – dalle ore 15.00 alle ore 18.00
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LA LAB DEI BAMBINI _ TRE INIZIATIVE DA RICORDARE PREMIO VIVIANI JUNIOR
9HQHUGu VHWWHPEUH KD DYXWR OXRJR OD ƒ HGL]LRQH GHO 3UHPLR 9LWWRULR 9LYLD- ni  Junior XQD PDQLIHVWD]LRQH DUWLVWLFD GHGLFDWD DL SL SLFFROL H FKH RJQL DQQR YHGH OD SDUWHFLSD]LRQH JLRLRVD GHL UDJD]]L GHOOH VFXROH PHGLH GL 1RYD 0LODQHVH  4XHVW¶DQQR OD JLXULD HUD FRPSRVWD GD 6DYLQD )URQWLQR DVVHVVRUH DL 6HUYL]L VRFLDOL 3XEEOLFD ,VWUX]LRQH H 3ROLWLFKH JLRYDQLOL 0DUWD 7RUUHWWD GRFHQWH H DUWLVWD H /DXUD 3LF- FROL SUHVLGHQWHVVD GHOO¶$VVRFLD]LRQH ,PSURQWH , JLXUDWL KD DVVHJQDWR OD YLWWRULD DJOL VWXGHQWL GHOOD FODVVH A' GHOO¶,VWLWXWR &RPSUHQVLYR 6HJDQWLQL FKH KDQQR SUHVHQWDWR
Rinascere,  un  grande  collage  collettivo  realizzato  in  modo  accurato  e  con  una  scelta  FURPDWLFD DUPRQLFD /D FODVVH VL q FRVu DJJLXGLFDWD XQD YLVLWD DOOD 3LQDFRWHFD GL %UHUD  ,O 3UHPLR $FFDGHPLD q VWDWR LQYHFH FRQIHULWR DOOD FODVVH A' GHOO¶ ,VWLWXWR *LR- YDQQL ;;,,, FRQ O¶RSHUD Il  tornado  della  cultura,  aggiudicandosi  una  giornata  con  XQ DUWLVWD GD WUDVFRUUHUH DOO¶LQWHUQR GHOOD /LEHUD $FFDGHPLD GL 3LWWXUD 'HOOD VWHVVD classe  è  stato  segnalato  il  lavoro   I  colori  dell’aiuola  per  la  ricchezza  e  la  varietà  dei  PDWHULDOL DGRSHUDWL H OD FXUD FRQ FXL q VWDWR HVHJXLWR LO FROODJH LQ RJQL VLQJROR RULJDPL Â
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UN GIUGNO ANIMATO COL CAM-CAMPUS
APERTO LO SPAZIO CREATIVO
 /R VFRUVR JLXJQR /$3 $VVRFLD]LRQH ,PSURQWH H &0, VL VRQR XQLWH SHU LO SULPR &$0 &$0386 XQ¶LQL]LDWLYD SURJHWWDWD SHU EDPELQL H SUHDGROHVFHQWL *OL LVFULWWL &$0 &$0386 GL HWj FRPSUHVD WUD L H DQQL RJQL PDWWLQD GL JLXJQR VRQR VWDWL accompagnati  in  divertenti  percorsi   e  laboratori  interdisciplinari,  mentre  nel  pome- ULJJLR RJQL EDQELPR KD SRWXWR VFHJOLHUH XQ FRUVR FKH SL ULVSHFFKLD OH VXH DWWLWXGLQL H SDVVLRQL FRPH DG HVHPSLR 3LWWXUD &HUDPLFD R 0XVLFD
8QD EHOOD QRYLWj GL TXHVWR QXRYR DQQR DFFDGHPLFR RLQ /$3 q OR 6SD]LR &UHDWLYR $ SDUWLUH GDO RWWREUH WXWWL L PHUFROHGu SRPHULJJLR GDOOH DOOH WXWWL L EDPEL- QL DFFRPSDJQDWL GD XQ DGXOWR JHQLWRUL QRQQL K]LL H EDE\ VLWWHU +DQQR OD SRVVLELOLWj GL XVXIUXLUH GHJOL VSD]L H GHL PDWHULDOL PHVVL D GLVSRVL]LRQH GDOOD /$3 SHU OLEHUDUH la  loro  fantasia  e  creatività ,  in  un  ambiente  ideale  per  giocare  con  i  colori  senza  aver  SDXUD GL VSRUFDUH LQ FDVD
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LE INIZIATIVE DELLA LAP, DEL BICE BUGATTI CLUB E DELLA FONDAZIONE ROSSI GIUGNO 2019 4/6 Conferenza stampa presso l’Accademia di Belle Arti di Brera: Il 60° Premio Internazionale Bugatti Segantini
8/6 Inaugurazione del 60° Premio Internazionale Bugatti -� Segantini
La Collezione, 60 anni di Premio Bice Bugatti-�Giovanni Segantini, a cura di Martina Corgnati, Libera Accademia di Pittura Vittorio Viviani, Casa delle Arti e dei Mestieri, Nova Milanese
Presentazione del libro Bice e i giochi di luce, Villa Brivio, Nova Milanese
L’internazionalità del Premio, a cura di Bice Bugatti Club e Fondazione Rossi, Villa Vertua Masolo, Nova Milanese
8-�9/6 Mostra dei bozzetti del Monumento agli Alpini costruttori di Pace organizzata in occasione del 50° anniversario del gruppo ANA di Nova Milanese, sala Gio.i.a.
Natura Naturans, Renata Boero, Premio alla Carriera, a cura di Martina Corgnati, Villa Brivio, Nova Milanese
dal 10 al 29/6 Le associazioni della Casa Arti e Mestieri di Nova Milanese si sono riunite per dar vita ad un fantastico campus estivo, progettato per bambini e preadolescenti, di etĂ compresa tra i 6 e 14 anni.
15/6 Cena con l’arte, in collaborazione con il Comune e l’Avis di Nova Milanese,Villa Brivio, Nova Milanese
La Luce di Bice. La falconiera di Giovanni Segantini, a cura di Bice Bugatti Club, Fondazione Rossi e Libera Accademia di Pittura, Villa Brivio, Nova Milanese
Pubblicazione dell’undicesimo Giornale della LAP
Pubblicazione del quarto speciale del Giornale della Lap: 1959, attorno alla nascita di una Premio
29/6 La collezione della Libera Accademia di Pittura, in collaborazione con Arteeventi Merate, Bastioni di Merate. Pubblicazione del quinto numero speciale del Giornale della Lap: LAP a Merate
ƒ Gruppo Alpini di Nova Milanese ƒ Sezione ANA di Monza *LXJQR MARTEDI’ 4 GIUGNO Ore  21.00   Conferenza  “  100  ANNI  di  ANA  â€?  con  il  Prof.  Gianni  Oliva,   storico  e  giornalista,               presso  l’  Auditorium  del  Centro  Parrocchiale  Don  Grassi  in  via  Giussani  3  SABATO 8 Ore  15.00       Ore  16.00   Ore  18.00       Ore  19.15   Ore  21.00  Â
GIUGNO Inaugurazione  del  “  PERCORSO  STORICO  -  ARTISTICO  â€?   a  cura  dell’  Associazione  Impronte  e  LAP  presso  la  Sala  Gio.I.A.  In  P.zza  Marconi  esibizione  della  Cornfield  Marching  Band  di  Palestro  -  PV     S.  Messa  presso  la  Chiesa  Parrocchiale  S.  Antonino  accompagnata   dal  Coro  “  La  Baita  “  di  Carate  Brianza  Apericena  in  P.zza  Marconi  Esibizione  del  Coro  ANA  di  Milano  presso  il  Teatro  in  P.zza  Gio.I.A    INGRESSO  LIBERO Â
DOMENICA 9 GIUGNO Ore    9.00   Apertura  mostra  presso  la  Sala  Gio.I.A.  Ore    9.00   Ammassamento  presso  il  Parco  degli  Alpini  in  via  Zara  Ore  10.00   Alzabandiera.      Sfilata  accompagnata  dalla  Fanfara  Alpina  di  Asso  e        dal  Corpo  Musicale  S.  Cecilia  di  Nova  M.se  attraverso  le  vie  cittadine:       Zara,  Villoresi,  Biondi,  Madonnina,  P.zza  Marconi,  Mariani,           Villa  Brivio,  (  Saluti  dalle  autoritĂ Â e  discorsi  celebrativi  ),            Vertua,  Roma,  P.zza  Marconi,  Giussani,  P.zza  Gio.I.A.            Deposizione  della  corona  al  Monumento      Passaggio  della  stecca  al  Gruppo  di  Usmate  Velate      Ammainabandiera  Ore  13.00   Pranzo  alpino  presso  l’  Oratorio  S.  Carlo  in  via  Giussani  20 Â
  Â
  Â
Confermare  la  presenza  al  pranzo  entro  31  maggio  al  o  via  email  a:  novamilanese.monza@ana.it Â
INVITIAMO Â LA Â CITTADINANZA Â A Â PARTECIPARE Â ED Â ESPORRE Â IL Â TRICOLORE Â
LUGLIO 2019 29/6 Languide Carezze, Concerto di musiche barocche, in collaborazione con Arci Enrico Rossi e Bice Bugatti Club, Villa Vertua Masolo, Nova Milanese
SETTEMBRE 2019
9/7 La Luce di Bice. La falconiera di Giovanni Segantini. Incontro con Gioconda Segantini, Francesca Porreca e Isabella Castiglioni, in collaborazione con Fondazione Rossi e Bice Bugatti Club, Villa Brivio, Nova Milanese
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18/7 Presentazione del catalogo storico del 60° Premio Internazionale Bugatti-�Segantini con Martina Corgnati e Luigi Emanuele Rossi, Casa delle Arti e dei Mestieri, Nova Milanese
Dal 02/09 al 06/09 Pomeriggi creativi per i bambini dai 6 a 11 anni, Sede LAP, Casa Arti e Mestieri, Nova Milanese
7/09 Rassegna Premio Vittorio Viviani e Premio Incisioni: Le Collezioni, in collaborazione con la Fondazione Rossi e il Bice Bugatti Club, patrocinata dal Comune di Nova Milanese, dall’ Accademia di Belle Arti di Brera e dalla FAI Delegazione di Monza, Villa Brivio, Nova Milanese
14/9 Omaggio a Amina Redaelli, Sede LAP, Casa Arti e Mestieri, Nova Milanese
14/9 Colore e tempo, Alessandro Savelli a cura di Martina Corgnati, organizzata dal Bice Bugatti Club e dalla Libera Accademia di Pittura Vittorio Viviani, Fondazione Umberto Mastroianni, Castello Ladisla, Arpino.
14/9 Tra segno e colore, mostra degli allievi nella Sede LAP, Casa Arti e Mestieri, Nova Milanese
14/9 Laboratorio per bambini in piazzetta Roma per la Festa di Nova
21/9 Colore e tempo, Alessandro Savelli a cura di Martina Corgnati, organizzata dal Bice Bugatti Club e dalla Libera Accademia di Pittura Vittorio Viviani, Broletto Spazio arti Contemporanee, Pavia
OTTOBRE 2019 30/9 Performance di street art con Oveja213 e Puriskiri, a cura di Bice Bugatti Club e Fondazione Rossi, Casa delle Arti e dei Mestieri, Nova Milanese
27/9 5°Premio Vittorio Viviani Junior, Sede LAP, Casa Arti e Mestieri, Nova Milanese
10/10 I segreti de “La falconiera” di Giovanni Segantini. I risultati delle analisi scientifiche eseguiti su La falconiera, realizzate da DeepTrace Technologies, autorizzate dai Musei Civici di Pavia e finanziate dalla Fondazione Rossi, Sede LAP, Casa Arti e Mestieri.
2/10 Presentazione di Segantini di Gioconda Segantini, Sede LAP, Casa Arti e Mestieri, Nova Milanese
19/10 LAPLAB_ CartaDanza un laboratorio di movimento, danza e sculture di carta mobili, per genitori e bambini/e da 6 a 11 anni, con Marcella Fanzaga e Marta Torretta, Casa delle Arti e dei Mestieri, Nova Milanese
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4/10 Conversazione con Sara Munari, Raccontare la strada, a cura di Associazione Felicita Merati, Sede LAP, Casa Arti e Mestieri.
31/10 La notte al museo, la festa di Halloween “made in Lap”, sold out in pochissimo tempo.
IL GIORNALE DELLA LAP Capo redattore
Assistente editoriale
Simona Squadrito FDVDJLDOOD #JPDLO FRP
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