ImKinsky - 127. Kunstauktion - Alte Meister

Carl Josef Alois Agricola, Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827, 134 x 99 cm, Kat. Nr. 44, € 50.000–80.000

Karl Mediz, Die Waldfee, 1894, 164 x 169,5 cm, Kat. Nr. 386, € 150.000–200.000

Carl Josef Alois Agricola, Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827, 134 x 99 cm, Kat. Nr. 44, € 50.000–80.000

Karl Mediz, Die Waldfee, 1894, 164 x 169,5 cm, Kat. Nr. 386, € 150.000–200.000

GEM Ä L DE DE S 19. JA HRHUNDERT S

9. A PRIL 20 19

9 APRIL 2019

A LT E M E I S T E R

OLD MASTER PAINTINGS 19th CENTURY PAINTINGS ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS

9. APRIL 2019

Ferdinand Georg Waldmüller (Detail) Kat. Nr. 240

Ellminger, Ignaz ® 391 Ender, Thomas ® 208, 210 Feith, Gustav ® 369 Fischbach, Johann ® 258 Fritsch, Melchior ® 291 Gauermann, Friedrich ® 253, 263, 271, 281 Geller, Johann Nepomuk ® 381 Girsik, Josef ® 246 Goebel, Carl ® 214 Graner, Ernst ® 355 Haanen, Remigius Adrianus van ® 292, 390 Halauska, Ludwig ® 297 Hampe, Guido ® 283 Hamza, Johann ® 418 Handler, Richard ® 409 Hansch, Anton ® 280 Hentschel, Hans Rudolf ® 358 Herrfeldt, Marcel René ® 424 Hlavaček, Anton ® 285, 288 Höger, Joseph ® 277 Hörmann, Theodor von ® 312, 322, 323 Issupoff, Alessio (Aleksander) ® 433 Jaros, Peter ® 398 Jensen, Johann Laurents ® 235 Jettel, Eugen ® 331 Jonas, Joseph ® 265, 266 Judeich, Therese ® 377 Jungheim, Carl ® 270 Karlinsky, Anton Hans ® 320 Kasparides, Eduard ® 378 Kaufmann, Adolf ® 289, 316, 394 Kaufmann, Karl ® 228 Kern, Hermann Armin ® 419 Kick, ® 282 Klimt, Ernst ® 217 König, Friedrich ® 389 Lach, Andreas ® 237 Lach, Fritz ® 215, 349 Lauer, Josef ® 244, 245 Ledeli, Moritz ® 354 Leitner, Thomas ® 397 Lichtenfels, Eduard Peithner Ritter von ® 298, 365 Linnig, Egidius ® 396 Löffler-Radymno, Leopold ® 412 Lovatti, August ® 229 Mayer-Attenhofer, Joseph ® 211 Mediz, Karl ® 386 Mediz-Pelikan, Emilie ® 388 Mednyanszky, Laszlo von ® 431 Mössmer, Raimund ® 256 Müller, Leopold Carl ® 249 Munsch, Leopold ® 254 Nesselthaler, Andreas ® 202, 203 Nowak, Otto ® 232 Passini, Johann Ludwig ® 411 Pernhart, Markus ® 261, 264 Petrovits, Ladislaus Eugen ® 220, 370, 374 Pettenkofen, August X. K. Ritter von ® 333, 356, 357, 359, 361, 383 Petter, Theodor ® 241

Pichler, Rudolf ® 375 Prinz, Karl Ludwig ® 428 Ramberg, August von ® 429 Reiter, Johann Baptist ® 239 Ritter, Caspar ® 251 Romako, Anton ® 334, 404 Rumpler, Franz ® 382, 408 Russ, Franz ® 238 Russ, Robert ® 303, 330, 336 Schachner, Therese ® 326 Schams, Franz ® 410 Schaupp, Fr. ® 422 Schiffer, Anton ® 276 Schindler, Emil Jakob ® 301, 305, 313 Schmitzberger, Josef ® 290 Schmutzler, Leopold ® 427 Schödl, Max ® 250 Schrödl, Anton ® 332 Schrötter, Alfred von ® 414 Schuch, Carl ® 384 Schuster, Josef ® 233 Schweninger, Carl I. ® 395, 405 Scoppetta, Pietro ® 295 Seitz, Johann Georg ® 236 Sichel, Nathaniel ® 421 Siegen, August von ® 224-227 Simony, Stefan ® 317 Spitzweg, Carl ® 296 Steinfeld, Franz ® 284 Steinfeld, Wilhelm ® 278 Stoitzner, Josef ® 387, 434 Stoitzner, Konstantin ® 415, 417 Suppantschitsch, Max ® 230, 318 Tarnoczy, Bertha von ® 306 Thoren, Otto von ® 360 Unterberger, Franz Richard ® 335 Waldmüller, Ferdinand Georg ® 234, 240 Wenglein, Josef ® 293 Wigand, Balthasar ® 204 Wilda, Hans Gottfried ® 367 Willroider, Josef ® 262 Willroider, Ludwig ® 302 Wisinger-Florian, Olga ® 308, 376, 380 Würbs, Carl ® 257 Zajicek, Karl Wenzel ® 352, 353 Zelenka, Rudolf ® 379 Zetsche, Eduard ® 310 Zimmermann, Albert August ® 255 Zinnögger, Leopold ® 216

Ferdinand Georg Waldmüller Kat. Nr. 234

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Johann Georg de Hamilton Nachfolger Kat. Nr. 39

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Hugo Darnaut (Detail) Kat. Nr. 400

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Auktion 9. & 10. April 2019 Dienstag, 9. April 2019 Alte Meister (Kat. Nr. 1–92) Gemälde des 19. Jahrhunderts (Kat. Nr. 201–434)

15.00 Uhr 16.30 Uhr

Mittwoch, 10. April 2019 Antiquitäten Teil I (Kat. Nr. 501–705) Antiquitäten Teil I I (Kat. Nr. 706–908)

14.00 Uhr 16.00 Uhr

Vernissage, 3. April 2019, 18.30 Uhr Vortrag: HR Dr. Gerbert Frodl, Direktor a.D. Österreichische Galerie Belvedere, Ausgewählte Werke der österreichischen Malerei des 19. Jahrhunderts: Agricola, Waldmüller und Amerling Besichtigung der Schaustellung 4.–10. April 2019 Montag–Freitag 10–19 Uhr, Samstag und Sonntag 10–17 Uhr

Auction 9 & 10 April 2019 Tuesday, 9 April 2019 Old Master Paintings (Lots 1–92) 19th Century Paintings (Lots 201–434)

3.00 pm 4.30 pm

Wednesday, 10 April 2019 Antiques Part I (Lots 501–705) Antiques Part II (Lots 706–908)

2.00 pm 4.00 pm

Opening, 3 April 2019, 6.30 pm Lecture: HR Dr. Gerbert Frodl, former director of the Österreichische Galerie Belvedere, Selected works of Austrian 19th Century Paintings: Agricola, Waldmüller and Amerling Exhibition from 4–10 April 2019 Monday–Friday 10 am–7 pm, Saturday and Sunday 10 am–5 pm

Alle Objekte und Beschreibungen finden Sie auch online: www.inkinsky.com All objects and descriptions can also be found online: www.imkinsky.com/en

Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, Freyung 4, 1010 Wien | Vienna, Austria T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com

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Ihr Team | Your Team im Kinsky Christoph la Garde

Michael Kovacek

Ernst Ploil

Kareen Schmid

Monika Schweighofer

Astrid Pfeiffer

Claudia Mörth-Gasser

Eva Gruber-Letz

Peter Baum

Hansjörg Krug

Marianne Hussl-Hörmann

Elisabeth Skofitsch-Haas

Monika Uzman

Anja Wolf

Timea Pinter

Barbara Berger

Jasmin Panagl

Nadine Kraus-Drasche

Elena Wenzel

Heidi Hofmann

Katharina Koja

Barbara Passauer

Julia Obruca

Karin Graber

Sabine Hofer

Robert Mayr

Thomas Cerny

Mehr über uns | More about us on www.imkinsky.com/de/ueber-uns/das-team, www.imkinsky.com/en/about-im-kinsky/the-team

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ExpertInnen | Experts Alte Meister | Old Master Paintings Mag. Kareen M. Schmid, Michael Kovacek, Dr. Hansjörg Krug Gemälde des 19. Jahrhunderts | 19th Century Paintings Mag. Monika Schweighofer, Michael Kovacek Antiquitäten | Antiques Eva Gruber-Letz, BA MA, Michael Kovacek, Kristian Scheed

Zustandsberichte & Beratung | Condition Reports & Consultation Alte Meister | Old Master Paintings Mag. Kareen M. Schmid, T +43 1 532 42 00-20, schmid@imkinsky.com Gemälde des 19. Jahrhunderts | 19th Century Paintings Mag. Monika Schweighofer, T +43 1 532 42 00-10, schweighofer@imkinsky.com Antiquitäten | Antiques Eva Gruber-Letz, BA MA, T +43 1 532 42 00-15, gruber-letz@imkinsky.com

Kaufaufträge | Order Bids Heidi Hofmann, T +43 1 532 42 00, hofmann@imkinsky.com Katharina Koja, T +43 1 532 42 00-48, koja@imkinsky.com Elena Wenzel, T +43 1 532 42 00-31, wenzel@imkinsky.com

Sensalin | Broker Monika Uzman, T +43 1 532 42 00-22, M +43 664 421 34 59

Bitte beachten Sie, dass es nach Druck des Katalogs zu Änderungen oder Ergänzungen kommen kann.

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Eigentümer, Herausgeber und Verleger: Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, 1010 Wien, Freyung 4, FN 34302 w Handelsgericht Wien, UID Nr. ATU 37293905. Für den Inhalt verantwortlich: Mag. Christoph la Garde, 1010 Wien, Freyung 4, T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com.

Digitalfotografie, Satz, Druck, Bindung: Grasl FairPrint, A-2540 Bad Vöslau, Druckhausstraße 1, T. +43/2252/402-0, print@grasl.eu, www.grasl.eu. Grafik Design: Alexander Rendi, Mitarbeit Eugen Lejeune, Wien

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ExpertInnen | Experts

Mag. Kareen M. Schmid T +43 1 532 42 00-20 schmid@imkinsky.com

Michael Kovacek T +43 1 532 42 00 M +43 664 240 48 26

Dr. Hansjรถrg Krug T +43 1 512 18 01

Assistenz | Assistance

Jasmin Panagl, MA T +43 1 532 42 00-28 panagl@imkinsky.com

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Alte Meister Old Master Paintings

Dienstag 9. April 2019 Kat. Nr. 1–92 15 Uhr Tuesday 9 April 2019 Lots 1–92 3 pm

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1 Lucas Cranach II. Werkstatt (Wittenberg 1515–1586 Weimar) Anbetung der Hirten, um 1560–70 Öl auf Holz, parkettiert; 61,5 × 58 cm Provenienz Versteigerung Christie's, London, 8. Oktober 1976, Lot 133; österreichischer Privatbesitz Wir danken Dr. Michael Hofbauer für seine Unterstützung bei der Katalogisierung des Gemäldes. ​EUR 15.000–30.000

Lucas Cranach II. („der Jüngere“) erlernte gemeinsam mit seinem Bruder Hans Cranach (1513–1537) sein malerisches Können bei ihrem berühmten Vater und Hofmaler am kursächsischen Hof, Lucas Cranach dem Älteren (1472–1553). Die Söhne arbeiteten in der Werkstatt in Wittenberg mit, wobei Lucas Cranach II. diese auch letztendlich vom Vater übernehmen sollte. Er führte den hochangesehenen Familienbetrieb erfolgreich fort und beschäftigte selbst zahlreiche Mitarbeiter.

Das vorliegende Gemälde zeigt im Ausdruck der dargestellten Figuren mit ihren rotwangigen Gesichtern und betont weißen Augäpfeln sowie mit der Vorliebe für das Gewimmel naiver Engelchen eine besondere Nähe zu dem ebenfalls eine „Anbetung der Hirten“ darstellenden Epitaph für den Wittenberger Ratsherrn Caspar Niemeck gen. Kelner († 1562), welches 1564 datiert ist und sich in der Wittenberger Stadtkirche befindet.

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2 Gerard Hoet (Zaltbommel 1648–1733 Haag) Raub der Persephone Öl auf Holz; 41 × 55 cm Signiert links unten: G. Hoet.

Rückseitig auf dem Rahmen ein altes Etikett: Ausstellung unter der Schirmherrschaft Verband der Budapester Ärzte 1902 / Nummer 243 (übersetzt aus dem Ungarischen); rückseitig ein Wachssiegel Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–10.000

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3 Josef Orient (Feketevaros 1677–1745 Wien) Ideallandschaft mit Bauernkirmes Öl auf Holz; 34 × 47 cm Bezeichnet links unten: J. Orient. 1701.

Rückseitig beschriftet: No. 258./ orient / Fideikomiss Linie / G. Gustav Adelman / Fideikomiss; rückseitig Wachssiegel mit königlich-bayerischem Wappen (1806–35) mit Etikett (Nr. 45) Provenienz Königlich-Bayerische Sammlung; Sammlung G. Gustav Adelmann, wohl Gustav Constantin Ludwig Joseph Graf Adelmann von Adelmannsfelden (1858–1938), württembergischer Kammerherr und Rittergutsbesitzer sowie bayerischer Rittmeister; österreichischer Privatbesitz ​EUR 7.000–12.000

Größe, Bildaufbau und rückseitiger Provenienzhinweis sprechen dafür, dass es sich bei dem vorliegenden Gemälde wohl um das Pendant einer Ideallandschaft Orients handelt, welche vor wenigen Jahren am Auktionsmarkt verkauft wurde (vgl. Dorotheum, Salzburg, 11. 4. 2017, Lot 43, Meistbot EUR 15.000).

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4 Georg Philipp Rugendas der Ältere Umkreis (Augsburg 1666–1742 Augsburg) Belagerung einer befestigten Stadt (wohl Neuhäusel in Oberungarn/ Slowakei), um 1690 Öl auf Leinwand; 58 × 97 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz Gutachten von Dr. Walther Bernt, München, 7. Oktober 1976, als Adam Frans van der Meulen, liegt in Kopie bei. ​EUR 2.500–4.000

5 Künstler um 1700 Reiterschlacht Öl auf Holz; 51,5 × 85,5 cm Rückseitig ein Wachssiegel Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.500–7.000

ım Kinsky

Bei vorliegender Darstellung handelt es sich wohl um die Rückeroberung der befestigten Stadt Neuhäusel (Nové Zàmky) in Oberungarn, in der heutigen Slowakei. Die österreichische Grenzfestung, die zur Sicherung von Oberungarn errichtet und ausgebaut wurde, spielte in den Türkenkriegen des 17. Jahrhunderts eine entscheidende Rolle: 1663 fiel Neuhäusel unter die Herrschaft der Osmanen und wurde schließlich 1685 von den kaiserlichen Truppen zurückerobert.

6 Deutsche Schule Auferstehung Christi, 1494 Öl auf Holz; 86 × 59,5 cm Auf Steinsockel datiert: 1494 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 7.000–14.000

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7 Francesco Salviati Umkreis (Florenz 1510–1563 Rom) Allegorie – Sieg der Wissenschaft Öl auf Holz; 134,5 × 102 cm Rückseitig bezeichnet: Francesco Salviati / detto Cecchino Provenienz österreichischer Privatbesitz Wir danken Frau Dr. Karin Zeleny für ihre Hilfe bei der Identifizierung des Bildthemas. ​EUR 25.000–40.000

Francesco Salviati (auch genannt Il Salviati, Francesco de' Rossi oder Cecchino del Salviati) war ein Florentiner Manierist, dessen Schaffen maßgeblich von den Werken Giulio Romanos, Parmigianinos und Bronzinos beeinflusst wurde. Vorliegende „Allegorie“ zeigt eine besonders große Nähe zu Salviatis „Caritas“- und „Madonnen“-Darstellungen, wie zum Beispiel jene in den Uffizien, Florenz (vgl. Luisa Mortari, Francesco Salviati, Rom 1992, S. 113, WZV-Nr. 16 & 17).

Die ungewöhnliche Komposition des vorliegenden Gemäldes lässt sich als Allegorie auf den „Sieg der Wissenschaft“ deuten: Minerva, die Göttin der Weisheit, (Kriegs-)Kunst und Wissenschaft, wird durch das Gorgoneion auf ihrem Brustgürtel identifiziert. Sie beschützt die „Wissenschaft“, personifiziert durch einen Knaben auf ihrem Schoß vor den Versuchungen irdischer Genüsse, die ihm ein weiterer Knabe offeriert. Die Quitte, das Symbol der Liebe und Ehe, enthüllt dessen Absichten. Die Szene spielt damit auf die Rivalität zwischen Minerva und Venus, Ratio versus Leidenschaft, an. Minervas Schutz hilft in diesem Fall der Wissenschaft, welche die „Siegespalme“ der Verführung mit Füßen tritt. Der Knabe am rechten Bildrand belohnt die Entscheidung für die Wissenschaft mit einem Lorbeerzweig, welcher auf zukünftigen Ruhm und Ehre verweist.

Das Bildthema der „Allegorie der Wissenschaft“ bzw. des „Sieges der Wissenschaft“ deutet darauf hin, dass vorliegendes Gemälde ursprünglich für eine Akademie bzw. eine ähnliche Bildungseinrichtung oder ein privates Gelehrtenzimmer in Auftrag gegeben wurde.

ım Kinsky

8 Hendrik Mommers (Haarlem 1623–1693 Amsterdam) Marktszene in südlicher Landschaft Öl auf Leinwand; 76 × 68 cm Provenienz Privatsammlung, Schweiz Expertise Gustav Glück, Wien, 19. Jänner 1939, als Werk von Hendrik Mommers, liegt bei. ​▲​​EUR 3.500–5.000

ım Kinsky

Der in Haarlem geborene und tätige Maler Hendrik Mommers ist vor allem für seine Markt- und Hirtenszenen mit Viehstaffage bekannt, die in zahlreichen öffentlichen und privaten Sammlungen vertreten sind.

Gegenständliches Gemälde zeigt eine dieser typischen Marktszenen, welche die charakteristischen Bildelemente seiner südlichen Landschaften mit Figuren- und Viehstaffage vereint: Während im Hintergrund der Ausblick in eine weite Landschaft gegeben ist, haben sich im Vordergrund die Händler mit ihrem Vieh vor antiken Ruinen niedergelassen und ihre Waren ausgebreitet, um diese zum Verkauf anzubieten.

Weitere, vergleichbare südliche Landschaften mit Marktszenen sind in der Datenbank des Rijksbureau voor kunsthistorische Documentatie, Den Haag (RKD), unter den Abbildungsnummern 0000174580 und 0000174581 (Pendants), 0000156475 und 0000012808 registriert.

9 Jusepe de Ribera Umkreis (Játiva 1588–1652 Neapel) Hl. Hieronymus Öl auf Leinwand; 116 × 96 cm Wachssiegel rückseitig links oben am Keilrahmen Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–8.000 Eine eigenhändige Fassung der Komposition von Jusepe de Ribera befindet sich ˝ im Szépmuvészeti Múzeum, Budapest (vgl. Nicola Spinosa, Ribera. L’opera completa, Neapel 2006 WVZ-Nr. A34).

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Detail Wachssiegel

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10 Künstler des 17./18. Jahrhunderts Porträt eines bärtigen Mannes Öl auf Leinwand auf Platte aufkaschiert; 54,5 × 43 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–3.000

11 Lombardische Schule Zwei Musikanten, 17. Jahrhundert Öl auf Leinwand, ungerahmt; 114 × 91 cm Provenienz Privatbesitz, Wien; Versteigerung Dorotheum, Wien, 16. Juni 2009, Lot 1 (als Salomon Adler); Wiener Privatsammlung ​EUR 2.500–4.000

ım Kinsky

12 Italienische Schule Christus am Ölberg, 17./ 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 117 × 147 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Gutachten Dr. Franz Kieslinger, Wien, Juni 1952, als Giacomo Cavedone (1577–1660) liegt bei (in Kopie). ​EUR 7.000–14.000

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ım Kinsky

13 Franz Michael Schmidt (tätig 2. Hälfte 18. Jahrhundert) Marktszene vor einer Stadt Öl auf Leinwand; 62,5 × 102,5 cm Signiert links unten: Schmidt / F: aug. / vindi Provenienz österreichischer Privatbesitz Expertise Herbert Asenbaum, Wien, 14. 5. 1974, als Franz Michael Schmidt (Stadtansicht von Znaim/Znojmo) liegt bei. ​EUR 10.000–18.000

Über Franz Michael Schmidt ist heute nur mehr wenig bekannt, zumal sein Name immer von dem seines berühmten Bruders, Martin Johann Schmidt (1718– 1801), dem sogenannten „Kremser Schmidt“, überflügelt wurde.

Constantin von Wurzbach hält 1875 in seinem „Biographischen Lexikon des Kaiserthums Oesterreich“ jedenfalls fest, dass sich Franz Michael Schmidt nach zwanzigjähriger Tätigkeit als Schuster ebenfalls der Malerei widmete und sich aufs „Landschaftsfach verlegte“.

Leider ist biographisch aber nicht belegt, ob er sich je in Augsburg aufgehalten hatte. Die auf vorliegendem Gemälde befindliche Bezeichnungen unter der Signatur „aug. / vindi“ legt dies jedoch nahe, da „Augustae Vindelicorum“ der historische Name Augsburgs ist.

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14 Johann David Schubert (Dresden 1761–1822 Dresden) Galante Reiter vor einem Dorf (Pendants), 1783 Öl auf Leinwand; je 49 × 63 cm Eines signiert und datiert links unten: Schubert 1783 Provenienz österreichischer Privatbesitz Expertise von Herbert Asenbaum, Wien, 27.10.1977, liegt in Kopie bei. ​EUR 6.000–9.000

ım Kinsky

15 Johann Michael Militz (Österreich 1725–1779 Wien) Kinderbildnis Kaiser Joseph II. im Alter von 7 Jahren, 1748 Öl auf Leinwand; 84 × 67 cm Rückseitig z.T. unleserlich bezeichnet: ...Michael Millit(z) Pinxit. 1748.

Vienna / Wohnhaft vor dem Burgthor zu St.(?) Ulrich / ...

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 8.000–16.000

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16 Jan Weenix (Amsterdam 1640–1719 Amsterdam) Stillleben mit Pfau, wohl 1670er Jahre Öl auf Leinwand; 122 × 103 cm Undeutlich signiert links unten Provenienz (z.T. laut Wagenberg 2018): Versteigerung „Sir Simon H. Clarke Bart“ Christie’s, London, 8. Mai 1840, Lot 26; Versteigerung Roos, Amsterdam, 26. September 1854, Lot 45; Versteigerung Roos, Engelberts, Amsterdam, 29. November 1854, Lot 61; Sammlung Dr. Freslingh, Laaren; Versteigerung Bangel, Frankfurt, 9. März 1897, Lot 67; Sammlung E. Locoge, Douai; Versteigerung Frederik Muller, Amsterdam, 16. Dezember 1919, Lot 101; dort von Jacques Goudstikker, Amsterdam, erworben (verzeichnet in dessen sogenanntem „Black Book“ unter Nr. 720); 1940 von der deutschen Besatzungsmacht beschlagnahmt; wohl Versteigerung Bukowskis, Zürich, 11. November 1982, Lot 138; vom derzeitigen Eigentümer Anfang der 1980er Jahre im Londoner Kunsthandel erworben; seither in Privatbesitz, Wien Ausstellungen 1920 Amsterdam, Jacques Goudstikker Gallery, Rotterdamsche Kunstkring, Nr. 59; 1922 Den Haag, Tentoonstelling collectie Goudstikker in „Pulchri Studio“ 's-Gravenhage, Nr. 139; 1922 St. Louis, Paintings by Old Dutch and Flemish Masters, lent by the Goudstikker Galleries, Amsterdam, Nr. 122; 1933 Amsterdam, Jacques Goudstikker Gallery, Het Stilleven, Nr. 346 Literatur G. Knuttel, Gemeentemuseum voor moderne kunst. „Nederlandsche stillevens uit vijf eeuwen.“ Publiziert von Dienst voor Kunsten en Wetenschappen, The Hague, 1922. Artikel in: Mededeelingen van den Dienst voor Kunstenen Wetenschappen.

Bd. 2, Nr. 1 (1926). Ausstellung Gemeentemuseum, The Hague 27. Februar–31. März 1926, Nr. 8; Rebecca Jean Ginnings. „The Art of Jan Baptist and Jan Weenix“. Dissertation, Universität von Delaware 1970 (unpubliziert); Anke A. von Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The paintings. Master of the Dutch hunting still life, Zwolle 2018, S. 340, Kat. Nr. 224, mit Abb. (Datierungsvorschlag 1710; die abweichenden Maße & neueren Provenienzangaben beziehen sich wohl auf eine bzw. zwei Versionen des Gemäldes, welche in den letzten Jahren am Kunstmarkt angeboten wurden) Wir danken Fred G. Meijer für die Bestätigung des Gemäldes als eigenhändiges Werk von Jan Weenix und seinen Vorschlag zur Datierung in die 1670er Jahre (anhand von professionellen Fotos).

Dieses Gemälde wird aufgrund einer Einigung mit den Erben von Jacques Goudstikker von uns zum Verkauf angeboten. ​EUR 18.000–36.000

Jan Weenix war der Sohn des für seine südliche Landschaften berühmten Malers Jan Baptist Weenix (1621–1660) und dessen Frau Josina Hondecoeter. In diesem künstlerischen Familienumfeld erhielt er seine erste Ausbildung vom Vater, ebenso wie sein später auch auf prunkvolle Tierstücke spezialisierter Cousin Melchior d'Hondecoeter (1636–1695).

Jan Weenix war in Utrecht, Den Haag, Amsterdam und Düsseldorf aktiv. Zwischen 1702 und 1712 schuf er im Auftrag des pfälzischen Kurfürsten Johann Wilhelm (1658–1716) eine Serie von 12 großen Jagdstillleben für dessen neues Jagdschloss Bensberg, welches sich am Stile des kaiserlichen Schloss Schönbrunn in Wien orientierte. Die dafür gefertigten Gemälde befinden sich heute unter anderem in der Pinakothek München.

Das „Jagdstillleben mit Pfau“ zeigt Jan Weenix’ charakteristischen Bildaufbau in mehreren, gekonnt verschmelzenden Ebenen: In einer antikisierenden Parklandschaft ist die farbenprächtige Jagdbeute auf einem bis zum vorderen Bildrand reichenden Steingesims präsentiert. Das geschickt am linken Bildrand drapierte Gewehr scheint nahezu greifbar für den Betrachter und holt ihn damit direkt ins Bild. Am Ast darüber hängen weitere Jagdutensilien, wie ein Pulverhorn und eine Falkenhaube. Der Landschaftsausblick am rechten Bildrand führt einen skulpturengesäumten Weg entlang und zeigt die Tiefe des herrscherlichen Prachtgartens.

ım Kinsky

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17 Jan Baptist Lambrechts (Antwerpen 1680–nach 1731 Antwerpen) Fröhliche Gesellschaft bei Tisch Öl auf Leinwand; 40,5 × 33,5 cm Provenienz Privatsammlung, Süddeutschland; Versteigerung Nagel, Stuttgart, 5./6. Dezember 2002, Lot 619; österreichische Privatsammlung Wir danken Ellis Dullaart, RKD, Den Haag, für Ihre Hilfe bei der Katalogisierung. ​EUR 3.000–5.000

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18 Michiel van Musscher (Rotterdam 1645–1705 Amsterdam) Dame mit Kind und Hund, um 1686 Öl auf Leinwand; 57,5 × 50,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Mi v Musscher pinxit Ao 16(86) Provenienz Versteigerung Koller, Zürich, 21. September 2012, Lot 3043; Privatbesitz, Deutschland Robert Gerhardt bestätigt die Eigenhändigkeit anhand einer Fotografie und wird das Gemälde in den in Vorbereitung befindlichen Werkkatalog zu Michiel van Musscher aufnehmen (laut Auktionskat. Koller, Zürich, 21. September 2012) ​EUR 6.000–12.000

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19 Giovanni Battista Moroni Umkreis (Albino 1520/24–1578 ?)

Bildnis des Tomaso Bresani, Protonotar und Abbate in Bergamo, 1571 Öl auf Leinwand; 80 × 65 cm Bezeichnet und datiert links unten auf dem Brief: Al molto Magnifico te Benevolo ... / Tomaso Bresani Protonotario / Apostolico et Abbate dignissimo Bergamo / anno 1571 annorum 74 Provenienz Privatbesitz, Schweiz Expertise Prof. Fiocco, Padua, 09. Februar 1964, als Giovanni Battista Moroni, liegt bei.

Mündliche Mitteilung von Dr. Rossi, Direktor der Accademia Carrara in Bergamo, im Jahre 2000 an den Einbringer mit einer Zuschreibung an Gianbattista Moneta (geb. 1530 in Bergamo und Schüler von Moroni). ​EUR 12.000–18.000

Detail (um 90 Grad gedreht)

Giovanni Battista Moroni, um 1520/1524 in Albino in der Nähe von Bergamo geboren, zählt zu einem der bedeutendsten italienischen Porträtisten des 16. Jahrhunderts. Moronis bemerkenswerte Fähigkeit, die zu porträtierenden Personen mit Präzision und Genauigkeit malerisch zu erfassen, wurde bereits zu seinen Lebzeiten hoch geschätzt. Ganz gleich, ob Persönlichkeiten des Hochadels oder der bürgerlichen Gesellschaft, gelang es Moroni nicht nur die charakteristischen Gesichtszüge der Dargestellten, sondern auch deren Wesen einzufangen. Eine natürliche Haltung, gedeckte Farbtöne und die zurückhaltende Behandlung stofflicher Oberflächen, betonen den Porträtierten bzw. seine Persönlichkeit noch zusätzlich.

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20 Gabriel Francois Doyen (Paris 1726–1806 St. Petersburg) Die Lesestunde Öl auf Holz; 72 × 57,5 cm Rückseitig Reste eines alten Wachssiegels mit der russischen Kaiserkrone Provenienz ehemals nordeuropäische Privatsammlung; Versteigerung Fischer, Luzern, 24. November 2010; europäische Privatsammlung Laut dem Versteigerungskatalog, Fischer 2010, hat Prof. Pierre Rosenberg das vorliegende Gemälde anhand von Fotos als Werk von Gabriel Francois Doyen bestätigt. ​EUR 20.000–40.000

Der für seine historistischen und religiösen Darstellungen sowie Porträts bekannte Maler Gabriel François Doyen erlernte die Malerei zunächst in Paris bei dem Maler Carle van Loo (1705–1765) und setzte seine Ausbildung in Rom fort, nachdem er 1748 den Prix de Rome erhalten hatte. Dort beschäftigte er sich ausführlich mit den Werken italienischer Meister wie Annibale Carracci (1560–1609), Pietro da Cortona (1596–1669), Giulio Romano (1499–1546) und Michelangelo (1475–1564) und bereiste auch andere Städte wie Neapel, Venedig und Bologna. 1755 kehrte er in seine Heimatstadt Paris zurück und wurde vier Jahre später in die Académie royale de peinture et de sculpture aufgenommen. In den 1770er Jahren erhielt er gar selbst eine Professurstelle an der Académie und wurde Hofmaler des Grafen von Artois.

Einer Einladung von Katharina II. von Russland folgend, verließ er Paris bei Ausbruch der französischen Revolution, reiste nach Sankt Petersburg und wurde dort 1791 Direktor der Académie des beaux-arts. Als Hofmaler von Katharina II. und ihrem Sohn Paul I. erhielt er zudem Aufträge zur Ausgestaltung der kaiserlichen Paläste.

Ein ähnliches Gemälde auf Leinwand, signiert und 1761 datiert, aus der Sammlung Karl Lagerfeld wurde am 23. Mai 2000 bei Sotheby’s in New York für 94.000 US-Dollar versteigert. Die Reste eines Siegels mit der russischen Kaiserkrone auf der Rückseite des vorliegenden Gemäldes legen nahe, dass Doyen das Motiv während seines Aufenthaltes in Russland nocheinmal wiederholte.

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Philips Wouwerman Nachfolger

Nicolas Poussin Nachfolger

(Haarlem 1619–1668 Haarlem)

(Villers 1594–1665 Rom)

Aufbruch zur Falkenjagd Öl auf Leinwand; 43 × 62 cm

Heilung des Naaman durch den Propheten Elisäus Öl auf Holz, parkettiert; 71 × 104 cm

Provenienz ehemals Privatsammlung Malmö (1966); Privatbesitz, Wien

Provenienz österreichischer Privatbesitz

Literatur Birgit Schumacher, Philips Wouwerman (1619–1668).

The horse painter of the Golden Age, Bd. I, Doornspijk 2006, S. 216, Kat.-Nr. A119 ( Anm. 1: als spiegelverkehrte Kopie des Gemäldes von Philips Wouwerman in der St. Petersburger Eremitage, Inv.-Nr. 836) ​EUR 3.500–5.500

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Expertise von Dr. Hans Herbst, Wien, 21. Oktober 1977, als Aelbert Meyeringh, liegt in Kopie bei. ​EUR 3.000–5.000

23 Französische Schule Szene aus dem Trojanischen Krieg (Der Scheiterhaufen des Achill vor dem brennenden Troja, mit der Opferung der Polyxena, und rechts der Selbstmord des Ajax, daneben wohl dessen Frau Tekmessa und der kleine Sohn Eurysakes), 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 26 × 36 cm Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 3.000–5.000

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24 Frans de Momper (Antwerpen 1603–1660 Antwerpen) Dörfliche Winterlandschaft am Fluss, 1630er Jahre Öl auf Leinwand; 69 × 86 cm Provenienz Versteigerung Dorotheum, Wien, 19. und 20. Oktober 1993, Lot 296 (als Joos de Momper Werkstatt); 1994 im Kunsthandel Wien erworben; seither Privatbesitz, Österreich Kurz-Gutachten Dr. Klaus Ertz, Lingen, 22. Februar 2019, liegt bei. ​EUR 25.000–40.000

Frans de Momper wurde 1603 in eine Antwerpener Künstlerfamilie hineingeboren.

Nicht nur sein Vater war Landschaftsmaler, sondern auch sein Bruder sollte später Künstler werden. Das bekannteste Familienmitglied war sein Onkel Josse de Momper (1564–1635), dessen Werke seinen Neffen entscheidend beeinflussten. 1629 in der Sankt-Lukas-Gilde in Antwerpen nachweisbar, übersiedelte er 1647 nach Den Haag. Über Haarlem zog es ihn nach Amsterdam, wo er zwischen 1649–50 dokumentiert ist. Anschließend kehrte der Künstler 1650 nach Antwerpen zurück, wo er bis zu seinem Tod arbeitete.

Ganz in der Tradition der Brueghel’schen Landschaften malte Frans de Momper meist weite, panoramaartige Ausblicke, die von Figuren besiedelt sind. Besonders in seinem Frühwerk lässt sich eine Verbundenheit zu seinem Onkel Josse de Momper und dessen Werkstatt erkennen, weshalb viele seiner Werke bisher seinem berühmten Verwandten zugeordnet wurden. Nach seiner Übersiedlung nach Holland ließ er sich auch von den tonalen Landschaften Jan van Goyens und Hercules Seghers inspirieren, was besonders die monochrome Farbwahl in seinen Gemälden nach seinem Umzug veränderte.

Motive wie der im Vordergrund markant platzierte Baum, sowie der Detailreichtum der Landschaften mit einem niedrigen Betrachterstandpunkt dokumentieren noch die Nähe und Abhängigkeit von seinem Onkel. Anders als dieser löst er die Formen malerisch auf und setzt auf einen flüchtigen Pinselstrich. In seinen sehr malerisch aufgefassten Landschaftskompositionen entwickelt er das Spätwerk Josse de Mompers auf hohem Niveau weiter (vgl. Kurz-Gutachten Dr. Klaus Ertz).

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25 August Querfurt Umkreis (Wolfenbüttel 1696–1761 Wien) Reiterszene Öl auf Kupfer; 29 × 36,5 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–2.000

26 Flämische Schule Diana und ihre Gefährtinnen, 17. Jahrhundert Öl auf Holz; 21,5 × 23,5 cm Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 800–1.200

27 Künstler des 18. Jahrhunderts Szene aus den Türkenkriegen Öl auf Holz; 18 × 26 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 500–800

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28 Deutsche Schule Alchemistenwerkstatt, 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 47,5 × 65 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.000–4.500

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29 Hendrik van Balen (Antwerpen 1575–1632 Antwerpen) und

Jan Brueghel der Jüngere (Antwerpen 1601–1678 Antwerpen) Allegorie der Vier Elemente, 1630er Jahre Öl auf Kupfer; 29 × 35 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz Kurz-Gutachten Dr. Klaus Ertz, Lingen, 20. Juli 2018, liegt bei. ​EUR 15.000–25.000

Die vorliegende Darstellung der „Vier Elemente“ wird von Dr. Klaus Ertz im beiliegenden Kurz-Gutachten anschaulich dargelegt: „Der Vogel, den der linke Putto fliegen lässt, personifiziert die ‚Allegorie der Luft’, der vor ihm sitzende Putto mit dem Fisch steht für die ‚Allegorie des Wassers’, das Obstgesteck in den Armen des dritten Puttos rechts für die ‚Allegorie der Erde’ und der kupferne Feuerkessel, an dem der vierte Putto seine Linke wärmt, für die ‚Allegorie des Feuers’.“ Die Ausführung der fülligen Putti van Balens, spricht für einen Entstehungszeitraum zu Beginn der 1630er Jahre.

Wie Dr. Ertz ausführt, handelt es sich um ein Gemeinschaftswerk der beiden flämischen Maler Hendrik van Balen und Jan Brueghel dem Jüngeren. Das malerische Können des begnadeten Figurenmalers, van Balen, trifft auf die feine Blumenmalerei Brueghels d. J., der sich – wie schon sein Vater – vornehmlich auf detailreiche Stilllebenelemente spezialisiert hatte.

Hinsichtlich der Figurengestaltung sind Vorbilder wie Peter Paul Rubens zu nennen, während sich die Attribute vor allem durch die detailgetreue, feine Malerei Jan Brueghels d. Ä. (1568–1625) beeinflusst zeigen. Nach dem Tod Jan Brueghel des Älteren übernimmt sein Sohn Jan der Jüngere dessen Atelier und arbeitet 1625 mit Hendrick van Balen zusammen. Dr. Ertz führt treffend aus: „Wie fast alle Bilder aus Zusammenarbeiten verschiedener Maler mit Jan Brueghel d. J. vermittelt auch das zu begutachtende dem Betrachter den Eindruck, dass nur eine Künstlerhand beteiligt ist.“

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30 Jan Griffier Nachfolger (Amsterdam um 1645–1718 London) Fröhliches Treiben vor dem Stadttor, 18. Jahrhundert Öl auf Holz; 27,5 × 38 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.000–3.000

31 Ludolf Backhuyzen Umkreis (Emden 1631–1708 Emden) Schiffbruch vor einer Anlegestelle Öl auf Holz; 31 × 41 cm Bezeichnet rechts: L.B. Provenienz Wiener Privatbesitz ​EUR 2.500–4.000

32 Pieter van Avont Umkreis (Mecheln 1600–1652 Deurne) Die heilige Familie mit dem Papagei Öl auf Kupfer; 23,5 × 31 cm rechts unten bezeichnet: P. v Avont Provenienz österreichischer Privatbesitz Gutachten Prof. Justus Müller-Hofstede, Bonn, 2. Februar 1990, als Pieter van Avont, liegt bei. ​EUR 1.500–2.500

Das Gemälde gibt seitenverkehrt eine Komposition nach Peter Paul Rubens wieder.

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Franz Werner von Tamm Umkreis

Cornelis Bisschop

(Hamburg 1658–1724 Wien)

Familienporträt mit Musikszene Öl auf Leinwand; 71 × 91 cm

Früchtestillleben mit Hahn Öl auf Leinwand; 73 × 99,5 cm Provenienz Privatbesitz, Deutschland ​EUR 2.500–5.000

(Dordrecht 1630–1674 Dordrecht)

Provenienz Versteigerung Sotheby's, London, 3.7.1991, Lot 32; Versteigerung Sotheby's, Amsterdam, 12. 5. 1992, Lot 24; österreichischer Privatbesitz Literatur Werner Sumowski (Hg.), Gemälde der Rembrandt-Schüler, Bd. VI, Landau/Pfalz 1983, S. 3692, Nr. 2194, S. 3778 (Farbabbildung) ​EUR 2.000–3.000

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35 Künstler des 18. Jahrhunderts Rebekka und Elieser am Brunnen Öl auf Leinwand; 40 × 34 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich Expertise von Dr. Hans Herbst, Wien, 13.10.1975, als Maria Theresia Herrmann, liegt in Kopie bei. ​EUR 1.500–2.500

36 Künstler um 1800 Amphititre einen Delphin reitend Öl auf Holz, ungerahmt; 23 × 18 cm Provenienz Wiener Privatbesitz ​EUR 1.200–1.800

37 Österreichischer Künstler Martyrium des hl. Petrus von Verona, 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand, ungerahmt; 53,5 × 36,5 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–2.000

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38 Martin Johann Schmidt, genannt Kremser Schmidt (Grafenwörth 1718–1801 Stein) Aufnahme Mariens in den Himmel, um 1760/70 Öl auf Papier, an den Rändern ergänzt, ungerahmt; 39 × 23 cm Rückseitig in schwarzer Feder bezeichnet: Skizze gem. v. Kremserschmied Rückseitig bezeichnet (Bleistift): ... von Daniel Gran Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–5.000

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Zur vorliegenden Skizze ist bislang kein ausgeführtes Ölgemälde bekannt. Sie zeigt jedoch kompositorisch besonders große Nähe zu Martin Johann Schmidts 1767 datiertes Gemälde für den Seitenaltar der Wallfahrtskirche Sonntagberg in Niederösterreich. Auch für diese „Aufnahme Mariens in den Himmel“ fertigte Schmidt mehrere Ölstudien an, welche zur der letztendlich ausgeführten Version variieren (vgl. Rupert Feuchtmüller, Der Kremser Schmidt. 1718–1801, Innsbruck/Wien 1989, S. 410, WVZ-Nr. 289–291).

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39 Johann Georg de Hamilton Nachfolger (Brüssel 1672–1737 Wien) Reiterbildnis Joseph II. (1741–1790), um 1770 Öl auf Leinwand; 86 × 69,5 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 10.000–20.000

Reiterbildnisse nehmen seit der Antike eine zentrale Stellung in der Ikonographie des Herrschaftsbildes ein. So folgt auch dieses Reiterbildnis Josephs II. einer lang gepflegten Tradition, die vom Reiterstandbild Marc Aurels auf dem Kapitol in Rom bis hin zu Tizians Darstellung Kaiser Karls V. im Jahre 1548 reicht, das für die weitere Entwicklung der Reiterbildnisse des Hauses Habsburg prägend sein sollte.

Die überwiegende Zahl der Reiterbildnisse Josephs II. entstanden in den Jahren 1765-80, also der Zeit der Mitregentschaft an der Seite Maria Theresias. Im Gegensatz zu seinen Vorgängern sind von Kaiser Joseph II. insgesamt jedoch nur relativ wenige Bildnisse zu Pferd überliefert – obwohl er eigentlich einen großen Anteil seiner realen Lebenszeit auf dem Rücken von Pferden verbracht hatte. Anstatt in der Kutsche gefahren zu werden, ritt er den Weg auf den meisten seiner Reisen selbst. Im Sattel gelangte er auch zu Truppenbesichtigungen und Heereseinsätzen. „… der Zustand des Reitens stellt demnach keine Atmosphäre von Müßiggang dar, sondern ist Ausdruck der Regierungsausübung.“ (vgl. Angelika Schmitt-Vorster, Pro Deo et Populo. Die Porträts Josephs II. (1765–1790). Untersuchungen zu Bestand, Ikonographie und Verbreitung des Kaiserbildnisses im Zeitalter der Aufklärung, Dissertation, LMU München, 2005, S. 174) Die vorliegende Darstellung steht in engster Tradition der beiden auf Pferdedarstellungen spezialisierten habsburgischen Hofmaler Johann George de Hamilton (1672–1737) und Philipp Ferdinand de Hamilton (c. 1664 – 1750) und stammt möglicherweise von einem ihrer direkten Schüler. Es zeigt Joseph II. in Uniform in Seitenansicht auf seinem aufsteigenden Pferd mit dem Blick zum Betrachter. Vor einem Baum am rechten Bildrand verweist ein Steinmonument auf den Dargestellten, während links der Blick in die Weite geöffnet wird. Eine vergleichbare Darstellung mit einer angedeuteten Schlacht am linken Horizont befindet sich im Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck (Inv. Nr.: Gem 1362, vgl. opt. cit. Katalognummer 118).

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40 Johann Christian Brand Umkreis (Wien 1722–1795 Wien) Landschaft mit Staffage (Konvolut 4 Stück) Öl auf Holz; je 8,5 × 13,5 cm Rückseitig bezeichnet: A D x Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–3.000

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41 Peter Paul Rubens Nachfolger (Siegen 1577–1640 Antwerpen) Geburt der Venus, 17. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 39 × 57,5 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–10.000

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42 Johann Nepomuk Mayrhofer (Oberneukirchen 1764–1832 München) Blumenstillleben mit Früchten Öl auf Leinwand; 53 × 40 cm Provenienz Privatsammlung, Schweiz; Versteigerung Koller, Zürich, 21. September 2012, Lot 3070; Privatbestiz, Deutschland Fred G. Meijer bestätigt die Eigenhändigkeit anhand einer Fotografie (laut Auktionskat. Koller, Zürich, 21. September 2012) ​EUR 5.500–10.000

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43 Paul Troger Umkreis (Welsberg 1698–1762 Wien) Tod des Hl. Joseph Öl auf Leinwand; 62,5 × 38 cm Provenienz Wohl gräfliche Familie Zichy; Versteigerung Auktionshaus im Kinsky, Wien, 17. 4. 2007, Lot 16 (als Paul Troger); Wiener Privatbesitz Literatur Johann Kronbichler, Paul Troger. 1698–1762, Berlin/München 2012 , S. 429, WV-Nr. Gg 197 (als Replik zur Entwurfsskizze zum Altarbild in der Pfarrkirche von Platt bei Zellerndorf) Expertise Prof. Dr. Rupert Feuchtmüller, Wien, 28. Jänner 1981, (als Paul Troger) liegt bei. ​EUR 5.000–8.000

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44 Carl Josef Alois Agricola (Seckingen 1779–1852 Wien) Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827 Öl auf Leinwand; 134 × 99 cm signiert rechts unten: Carl Agricola pinxit./ i827 Provenienz Versteigerung Dorotheum, Wien, 22. März 1966, Lot 2; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 50.000–80.000

Karl Joseph Aloys Agricola gehört zu den herausragendsten Künstlerpersönlichkeiten, die den Übergang vom Klassizismus zum Biedermeier markieren. 1779 im baden-württembergischen Säckingen geboren, kam er bereits in jungen Jahren an die Wiener Akademie. Neben dem Zeichenlehrer Hubert Maurer (1738–1818) sollte vor allem Friedrich Heinrich Füger (1751–1818) Agricolas zukünftiges Schaffen maßgeblich beeinflussen. Füger, Direktor der Wiener Akademie und einer der bedeutendsten Vertreter des Klassizismus im deutschsprachigen Raum gab sein Können und auch seine Kunstauffassung erfolgreich an seine Schüler weiter.

Nach seiner Ausbildung stieg Karl Agricola schnell zu einem gefragten Künstler auf. Er schuf zahlreiche Bildnisminiaturen von Persönlichkeiten der Wiener Gesellschaft und zumeist kleinformatige Werke in Öl oder auf Papier. Er machte sich auch als hervorragender Stecher einen Namen und sorgte so für die Verbreitung der Kompositionen Fügers, widmete sich aber auch intensiv Vorlagen aus der klassischen Kunst, wie beispielsweise Raphael, Parmigianino, Domenichino oder Carracci.

Die profunde Kenntnis der klassischen Kunst wird besonders in diesem monumentalen Gemälde deutlich. So entspricht der „Amor“ dem antiken Ideal des „schönen Jünglings“, welches in der italienischen Malerei beispielsweise durch Parmigianinos „Bogenschnitzender Amor“ (KHM, Wien) und Caravaggios „Amor als Sieger“ (Berlin) verkörpert wird. Agricola gelingt es jedoch in diesem Werk, die klassischen Inspirationen einzigartig mit seiner eigenen Zeit zu verbinden. Er verleiht dem jungen Amor einerseits einen lieblichen – fast an Waldmüller oder Amerling erinnernden – blonden Lockenkopf und stellt ihn zugleich mit selbstbewusster Kessheit durch den Wald streifend dar.

Das signierte und 1827 datierte Gemälde ist eines von den sehr seltenen Werken Karl Joseph Aloys Agricolas in monumentaler Größe. Ein vergleichbares Werk „Psyche wird durch Amors Pfeil aus der Ohnmacht erweckt“ befindet sich im Belvedere, Wien, und wurde gleich nach der Ausführung für die Kaiserliche Gemäldegalerie erworben (1837, Öl auf Leinwand, 131 × 161 cm, Inv.-Nr. 2535).

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45 Künstler des 18. Jahrhunderts Blumenstillleben mit Früchten Öl auf Leinwand; 89 × 140 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–7.500

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46 Nicolas Lancret Umkreis (Paris 1690–1743 Paris) Fête champêtre Öl auf Leinwand; 46 × 56 cm Rückseitig auf Etikett handschriftlich betitelt Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 4.000–6.000

Die vorliegende Komposition eines fröhlichen Gartenfestes steht den Werken des französischen Rokokomalers Nicolas Lancret nahe. Es lassen sich in der Anordnung und den Figuren beispielsweise Parallelen zu Lancrets „Jeu de Collin-maillard“ (Gemäldesammlung Schloß Sanssouci, Potsdam), „Moulinet“(Schloss Charlottenburg, Berlin) und „Fête Galante“ (Calouste Gulbenkian Museum, Lissabon) finden.

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47 Johann Eleazar Zeissig, genannt Schenau (Großschönau 1737–1806 Dresden) Die erste Musikstunde Öl auf Leinwand; 55 × 44,5 cm Signiert und datiert links unten: Schenau (...); verso auf dem Keilrahmen: handschriftlicher Vermerk mit Verweis auf die Signatur in französischer Schrift sowie gestochener Aufkleber „Picard/Paris“ Provenienz Versteigerung Neumeister, München, 21. März 2001, Lot 744; Versteigerung Hampel, München, 19. September 2008, Lot 211; europäische Privatsammlung ​EUR 12.000–20.000

Johann Eleazar Zeissig, genannt Schenau, wurde vom Dresdner Hofmaler Louis de Silvestre (1675–1760) ausgebildet und begleitete diesen auch nach Paris, wo er an der Académie Royale studierte und zahlreiche Aufträge erhielt. Er kehrte schließlich nach Deutschland zurück und wurde 1773 Direktor der Kunstschule der Meißner Porzellanmanufaktur. Ein Jahr später war er als Professor an der Kunstakademie Dresden tätig, der er dann ab 1795 als Direktor vorstand.

Die hier dargestellte, spärlich ausgeleuchtete Genreszene vor einem Interieur stellt wohl eine Familie beim ersten Gitarrenunterricht der kleinen Tochter dar. Der Vater, gekleidet in zeitgenössisches Gewand des 18. Jahrhunderts und auf einem hölzernen Lehnstuhl sitzend, führt die Finger des jungen Mädchens an die Saiten des Instruments, während sein scheinbar amüsierter Blick jedoch bei dem kleinen Buben verhaftet, der händeringend versucht, ebenfalls in das Spiel miteinbezogen zu werden. Eine junge Frau, bei der es sich wahrscheinlich um die Mutter der Kinder handelt, steht mit einem Weinglas in der Hand dahinter und blickt lächelnd auf die Szene herab. Ihr Arm ruht auf der Lehne des Sessels, den Kopf neigt sie einer älteren Frau zu, welche ihr von hinten beide Hände auf die Schultern gelegt hat. In der Öffnung des Vorhangs im linken hinteren Rand des Bildes ist ein weiteres Familienmitglied, ein im Kinderbett liegendes Baby, zu erkennen. Die Szene wird außerdem durch das drollige Spiel eines Kätzches, das zu den Füßen der Gruppe mit einer vom Gewand des Mannes herabhängenden Schnur spielt, belebt.

Weitere Utensilien, wie die zusammengerollten Notenblätter und eine Flöte, die aus der Tasche des Mannes ragen, sowie ein aufgeschlagenes Notenheft und ein Leierkasten auf einem niedrigen Tischchen zu seiner Linken verweisen auf das Thema des Musikunterrichts.

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Niederländischer Künstler

Balthasar van den Bossche Umkreis

Die Westerschelde mit der Stadt Vlissingen im Hintergrund, 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 61 × 77,5 cm

(Antwerpen 1681–1715 Antwerpen)

Provenienz Versteigerung Dorotheum, Wien, 24. Juni 1992, Lot 248 (als Abraham Storck Umkreis); Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.000–4.500

Fröhliche Gesellschaft Öl auf Holz, parkettiert; 40 × 46 cm Rückseitig ein Brandzeichen Provenienz Privatbesitz, Österreich Gutachten Dr. Walther Bernt, München, 13.4.1974, als Frans Xaver Hendrik Verbeeck, liegt bei.

Das Gemälde ist in der Datenbank des Rijksbureau voor kunsthistorische Documentatie, Den Haag (RKD), unter Abbildungsnummer 1001482535 registriert. ​EUR 3.000–6.000

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Deutsche Schule

Abraham Storck Nachfolger

Stillleben mit Eichhörnchen, 17./ 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 64 × 78 cm Undeutlich signiert links unten auf der Tischkante

(Amsterdam 1644–1708 Amsterdam)

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Versteigerung van Marle & Bignell N.V., Den Haag, 17. März 1970, Lot 267 (als Abraham Storck); Versteigerung Heiniger, Bern, 17.–19. Mai 1973, Lot 311 (als Abraham Storck); österreichischer Privatbesitz

​EUR 3.000–5.000

Schiffe vor dem Hafen Öl auf Leinwand; 37 × 48 cm

​EUR 2.000–3.000

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52 Adam Frans van der Meulen Werkstatt (Brüssel 1632–1690 Paris) Eleganter Feldherr mit Gefolge (wohl Louis II. de Bourbon, Prince de Condé, 1621–1686) Öl auf Leinwand, 85,5 × 109 cm Provenienz Wiener Privatbesitz Gutachten von Dr. Walther Bernt, München, 30. 4. 1976, als Adam Frans van der Meulen, liegt in Kopie bei. ​EUR 10.000–18.000

Adam Frans van der Meulen erlernte sein Können bei dem flämischen Schlachtenmaler Pieter Snayers (1592– 1667). Ab 1664 in Paris dokumentiert, stieg er zum Hofmaler König Ludwigs XIV. auf. Van der Meulen schuf häufig mehrere Versionen von einer Komposition, welche in unterschiedlichen Größen in Zusammenarbeit mit Werkstattmitarbeitern ausgeführt wurden.

Auch von vorliegendem Gemälde sind mindestens zwei weitere Fassungen bekannt: eine im Musée des Beaux-Arts, Lyon (Öl auf Leinwand, 80 × 108 cm) und eine in der Sammlung des Herzogs von Devonshire, Chatsworth (Öl auf Leinwand, 83 × 107 cm).

Die zentrale Figur, einen Schimmel reitend, wird von seiner vornehmen Reiterschar zu einer Hafenstadt geleitet und kann möglicherweise als Louis II de Bourbon, Prince de Condé (1621–1686), identifiziert werden. Als Mitglied des französischen Königshauses gilt er als einer der bedeutendsten Feldherrn des 17. Jahrhunderts.

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53 Italienische Schule Eremitenheiliger in Landschaft, 17./ 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 34,5 × 30,5 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–3.000

54 Martin Johann Schmidt, genannt Kremser Schmidt, Werkstatt (Grafenwörth 1718–1801 Stein) Die Eherne Schlange, Ende 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 105 × 94 cm Provenienz Wiener Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

Das Gemälde wiederholt detailgetreu Johann Martin Schmidts (1718–1801) etwas kleinere Komposition in der ungarischen Benediktinerabtei Pannonhalma. Rupert Feuchtmüller erwähnt Kremser Schmidts Gemälde in Pannonhalma nicht in seinem Werkverzeichnis, sondern nur die themengleiche, jedoch kompositorisch divergierende Ausführung (um 1785) in den Kunstsammlungen des Stiftes Göttweig.

Markante Unterschiede ergeben sich zunächst in der Farbigkeit, weiters bei den Glanzlichtern. Das vorliegende Leinwandbild könnte ein „Ricordo“ eines Schülers aus der Kremser Schmidt-Werkstatt, möglicherweise von Anton Mayer (um 1777–1852), nach dem Gemälde des Meisters sein. Häufig wurden nach Schmidts eigenhändigen Werken „Erinnerungsstücke“ als Mustervorlagen für neue Aufträge durch die Mitarbeiter angefertigt.

55 Francesco Trevisani Nachfolger (Capodistra 1656–1746 Rom) Die Beweinung Christi Öl auf Leinwand; 32 × 32 cm Provenienz Besitz Joseph Clemens Prinz von Bayern (laut Dorotheum 1991); Versteigerung Dorotheum, Wien, 7.–8.11.1991, Lot 229; Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–2.500

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56 Barent Gael zugeschrieben (Haarlem nach 1635–nach 1681 Amsterdam) Reitergesellschaft Öl auf Leinwand; 39,5 × 50,5 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–3.000

57 Ferdinand de Braekeleer (Antwerpen 1792–1883 Antwerpen) Gesellschaft mit Geiger Öl auf Holz; 19 × 15,5 cm Signiert links unten: Ferdinand De Braekeleer Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–2.000

58 Willem Kalf Nachfolger (Amsterdam 1622–1693 Amsterdam) Stillleben mit Hummer Öl auf Leinwand; 38,5 × 53,5 cm Rückseitig handschriftliches Etikett Rückseitig zwei Wachssiegel Provenienz (laut rückseitigem Etikett) Sammlung Armin Friedmann (1863–1939); ab 1908 im Besitz des Künstlers Paul Jovanovic (1859-1957); seither in Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–2.000

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59 Adriaen Cornelisz Beeldemaker (Rotterdam 1625–1701 Den Haag) Diana und ihr Gefolge Öl auf Leinwand, ungerahmt; 99,5 × 121 cm Signiert und datiert rechts unten (z.T. undeutlich): ABeeldemaker.f (....)

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–10.000

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60 Philipp Sauerland (Danzig 1677–1760/1762 Breslau) Auerhahn und Auerhenne, 1729 Öl auf Leinwand; 89 × 110 cm Signiert rechts unten: P. Saurland Pinxit 1729 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.500–8.000

Das vorliegende Gemälde ist eines der seltenen, signierten und datierten Gemälde des Danziger Tier- und Stilllebenmalers Philipp Sauerland. Zwei vergleichbare Kompositionen mit Vögeln in einer Landschaft, welche ebenfalls aus den 1720er Jahren stammen, befanden sich ehemals in einer Budapester Sammlung und sind in der Datenbank des RKD, Den Haag, unter Nr. 289398 & 289396 dokumentiert (vgl.

Horst Gerson, Ausbreitung und Nachwirkung der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts, Amsterdam 1983, S. 294, Anmerkung 3).

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61 Rueland Frueauf der Ältere Umkreis (Passau 1440–1507 Passau) Die Zahnmarter der heiligen Apollonia Öl/Tempera auf Holz; 54 × 38,5 cm Provenienz um 1928/36 im Münchner Kunsthandel; Sammlung der Gebrüder Hans und Louis Lion, München/Wien; 1938/39 von den Nationalsozialisten enteignet; 1942 über die Galerie L.T. Neumann, Wien, an das Salzburg Museum (ehemals Salzburger Museum Carolino-Augusteum) verkauft; 1952 – nach einem Rückstellungsverfahren – an die Sammlung Gebrüder Lion restituiert; laut Angaben des Einbringers in den 1980er Jahren im Salzburger Kunsthandel erworben; österreichischer Privatbesitz Literatur Eberhard Lutze/Eberhard Wiegand, Kataloge des Germanischen Nationalmuseums zu Nürnberg.

Die Gemälde des 13. bis 16. Jahrhunderts, Bd. 1, Leipzig 1937, S. 157, Anmerkung zu Kat. Nr. 1244; Ernst Buchner (Hg.), Albrecht Altdorfer und sein Kreis. Gedächtnisausstellung zum 400. Todesjahr Altdorfers (Kat. Ausst. Alte Pinakothek München), München 1938, S.142, Kat.-Nr. 658 und 659 (als Meister der Ottilienlegende); Ludwig von Baldass, Conrad Laib und die beiden Rueland Frueauf, Wien 1946, S. 44 und S. 71, Abb. 104 (als Schule Rueland Frueaufs d. Ä., Provenienzangabe mit Abb. 105 vertauscht); Alfred Stange, Deutsche Malerei der Gotik. Bd. 10. Salzburg, Bayern und Tirol in der Zeit von 1400 bis 1500, München/ Berlin 1960, S. 43 (als Schule/Werkstatt Rueland Frueaufs d. Ä.); Josef Gassner (Hg.), Ausstellung Spätgotik in Salzburg. Die Malerei 1400–1530 (Kat. Ausst., Jahresschrift Salzburger Museum Carolino Augusteum, 26. Mai bis 1. Oktober 1972), Salzburg 1972, S. 122 f. (als wohl Umkreis Rueland Frueaufs d. Ä.); Susanne Wegmann, Auf dem Weg zum Himmel. Das Fegefeuer in der deutschen Kunst des Mittelalters, phil. Diss., Köln/ Weimar/Wien 2003, S. 274–275, Kat.-Nr. 6.1 (als Meister der Ottilienlegende); ​EUR 15.000–25.000

Das seit mehreren Jahrzehnten in Privatbesitz befindliche Gemälde zeigt die Zahnmarter der heiligen Apollonia und war ursprünglich Bestandteil eines kleinen Flügelaltares, von dem insgesamt vier Tafeln erhalten geblieben bzw. bekannt sind. Bei diesen vier Täfelchen mit Darstellungen aus dem Martyrium der heiligen Apollonia und Legendenszenen aus der Vita der heiligen Ottilie handelt es sich vermutlich um die Sonntagsseiten der beiden Flügel des ehemaligen Altares (vgl. Katalog, Salzburg 1972, S. 122). Die anderen drei bekannten Täfelchen dieses Ottilie-Apollonia-Zyklus befinden sich heute im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg (Abb. 1) sowie im Besitz der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen (Abb. 2 und Abb. 3).

1937 sind die Tafeln im Katalog des Germanischen Nationalmuseums zunächst noch als Ende des 15. Jahrhunderts entstandenes Werk eines Salzburger Künstlers angeführt. In der später publizierten Literatur werden die Tafeln sowohl von Ludwig von Baldass als auch von Alfred Stange der Schule bzw. Werkstatt Rueland Frueaufs dem Älteren zugeschrieben. 1972 werden die vier Tafeln im Zuge der Ausstellung „Spätgotik in Salzburg“ im gleichnamigen Katalog angeführt und dem Umkreis Rueland Frueaufs dem Älteren zugeordnet.

Abb. 1: Der Engel befreit die hl. Apollonia aus dem Feuer, Öl/Tempera auf Holz, 54,6 x 38,8 cm, Inv. Nr. Gm1244, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg © Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg

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Abb. 2: Herzog Attich erschlägt seinen Sohn Hugo, Öl/Tempera auf Holz, 52,8 x 38,4 cm, Inv. Nr. 9394, Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Staatsgalerie in der Burg zu Burghausen © Bayerische Staatsgemäldesammlungen

Abb. 3: Ottilie rettet ihren Vater Attich durch ihr Gebet aus dem Fegefeuer, Öl/Tempera auf Holz, 52,7 x 37,8 cm, Inv. Nr. 9395, Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Staatsgalerie in der Burg zu Burghausen © Bayerische Staatsgemäldesammlungen

Alle vier Teile des Flügelaltars wurden nachweislich 1927/28 im Kunsthandel angeboten. Während die drei heute in Museumsbesitz befindlichen Werke rasch verkauft werden konnten, fand unser Gemälde wohl keinen Käufer, denn es ist 1936 immer noch im Münchner Kunsthandel (vgl. Eberhard Lutze/Eberhard Wiegand 1937). Die Bayerische Staatsgemäldesammlung erwarb die beiden Ottilien-Flügel bereits 1927, während sich im Jahre 1928 die beiden Apollonien-Flügel noch im Münchner Kunsthandel befanden. Das Germanische Nationalmuseum kaufte „Der Engel befreit die hl. Apollonia aus dem Feuer“ im Jahre 1930 (vgl. Susanne Wegmann 2003).

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62 Künstler des 18. Jahrhunderts Dame mit Turban Öl auf Leinwand; 50 × 40 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

63 Künstler des 18. Jahrhunderts Porträt einer jungen Edeldame, 18. Jahrhundert Öl auf Holz; 43 × 30 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–3.000

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64 Jan van der Bent (Amsterdam 1650–1690 Amsterdam) Hirtenszene vor einer italienischen Stadt Öl auf Leinwand; 77 × 93,5 cm Links unten signiert (z.T. undeutlich): (JA) v. bent f.

Provenienz Versteigerung Dorotheum, Wien, 7. November 1991, Lot 129; seither Privatsammlung ​EUR 8.000–14.000

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65 Pieter Meulener (Antwerpen 1602–1654 Antwerpen) Waldige Landschaft mit Reiterschlacht, 1640er Jahre Öl auf Holz; 46 × 74 cm Rückseitig Brandzeichen der Stadt Antwerpen (Hände und Turm) und die Marke des Panelmachers; rückseitig ein Wachssiegel Provenienz 1976 im Münchner Kunsthandel erworben; seither österreichischer Privatbesitz Gutachten Dr. Walther Bernt, München, 9. Oktober 1975, als Pieter Snayers, liegt bei.

Kurz-Gutachten Dr. Klaus Ertz, Lingen, 25. Februar 2019, liegt bei. ​EUR 12.000–20.000

Einer der bedeutendsten flämischen Schlachtenmaler des 17. Jahrhunderts war Pieter Meulener, von dem aber lediglich die Daten seiner Taufe, Februar 1602 in Antwerpen und die seines Todes 1654 überliefert sind.

Pieter Meulener und sein Lehrer Pieter Snayers (1592 – um 1667) stehen in direkter Nachfolge des Begründers für das flandrische Militärgenre Sebastian Vrancx (1573– 1674). Klaus Ertz hebt in seinem beigelegten Kurz-Gutachten aber hervor, dass sich Meulener im Gegensatz zu Vrancx auf die „intensive Schilderung eines nah gesehenen Kampfes“ spezialisierte, wobei ihm das Erlebnis des Dreißigjährigen Krieges während seiner Lebenszeit genügend Themen lieferte.

Als Austragungsort für den Kampf wählte Meulener im vorliegenden Gemälde eine hügelige Waldlandschaft. Der Maler fängt die Bewegung und Dynamik des Kampfes gekonnt ein: Aufbäumende Pferde, die aus den Bildern heraus zu galoppieren scheinen, kämpfende sowie fliehende Reiter- und Bodentruppen mit erhobenen Schwertern, Lanzen und Gewehren. Mehrere Momente der Schlacht werden gleichzeitig dargestellt. Während die Reiter der gegnerischen Truppen aufeinanderprallen, sind einige Soldaten bereits auf der Flucht vor der Übermacht der Pikeniere.

Den Reiz dieser Reiterschlacht machen die genau beobachteten Details aus. Besonderes Augenmerk richtet Pieter Meulener auf die Gestaltung der Gewänder, Uniformen und die Bewaffnung seiner Figuren.

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66 Künstler des 18. Jahrhunderts Der Untergang von Sodom Öl auf Karton, ungerahmt; 11 × 17 cm Rückseitig handschriftlich betitelt Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

67 Künstler des 18. Jahrhunderts Abraham beherbergt drei Engel Öl auf Karton, ungerahmt; 11 × 17 cm Rückseitig handschriftlich betitelt Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

68 Künstler des 18. Jahrhunderts Der Untergang von Sodom Öl auf Karton, ungerahmt; 11 × 17 cm Rückseitig handschriftlich betitelt Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

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69 Felice Ficherelli Umkreis (San Gimignano 1605–1660 Florenz) Die heilige Agatha Öl auf Leinwand; 74 × 64 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–2.500

70 Luca Giordano Umkreis (Neapel 1632–1705 Neapel) Evangelist Matthäus Öl auf Leinwand; 91 × 69,5 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.000–6.000

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71 Frans Boels (Mechelen um 1555–1596 Amsterdam) Rast bei der Kornernte (Allegorie des Sommers), 1590er Jahre Gouache auf Papier auf Holz; 10,5 × 16 cm Provenienz Wiener Privatbesitz Gutachten Dr. Klaus Ertz, Lingen, 30. April 2016, liegt bei. ​▲​​EUR 8.500–13.000

Als Stiefsohn des Miniaturmalers und Radierers Hans Bol (1534–1593) ging Frans Boels in dessen Lehre und malte in Manier seines Meisters zumeist Landschaftsminiaturen. Nur wenige seiner Werke, meist mit allegorischen oder biblischen Themen sind bekannt. „Frans Boels wird häufig mit seinem Stiefvater und Lehrer Hans Bol verwechselt, die sich in ihrem Werk beide der niederländischen Kabinettminiatur verschrieben haben. Diese meist kleinformatigen Bilder haben sich in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts zu einem eigenen Kunstzweig entwickelt“ (vgl. Gutachten Dr. Klaus Ertz).

Es sind jedoch einige stilistischen Merkmale, durch die sich Frans Boels von seinem Lehrer Hans Bol abhebt. So staffelt er nicht mehr wie sein Vorbild die von einem erhöhten Standort gesehenen Landschaften, die sogenannten „Weltlandschaften“ oder „Überschaulandschaften“ einfach hintereinander, sondern verbindet sie und verleiht seinen Kompositionen mittels beidseitig platzierter Bäume einen bühnenartigen Einstieg.

Anhand des charakteristischen Stils und der Feinheiten, in denen sich die Malerei Frans Boels von derer seines Lehrers Hans Bol unterscheidet, datiert Dr. Ertz diese Miniatur in die 1590er Jahre, in das Amsterdamer Spätwerk des Künstlers (vgl. Gutachten Dr. Klaus Ertz).

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Philipp Peter Roos, genannt Rosa da Tivoli, Umkreis

Johann Heinrich August Friedrich

(Frankfurt am Main 1657–1706 Rom)

Jagdstillleben Öl auf Holz; 26 × 34 cm Signiert links unten: Fridrich. p.

Musizierende Hirten mit Schafen und Kühen Öl auf Leinwand; 94,5 × 115,5 cm Rückseitig Etikett, Stempel und Wachssiegel des Kunsthandlung E. Hirschler & Comp., Wien Provenienz zu unbestimmtem Zeitpunkt durch die Kunsthandlung E. Hirschler & Comp., Wien verkauft (laut rückseitigem Etikett, Stempel und Wachssiegel); österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

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(Dresden 1789–1843 Dresden)

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–3.000

74 Hans von Aachen Nachfolger (Köln 1552–1615 Prag) Heilige Familie, um 1610/20 Öl auf Holz; 72 × 56 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.500–7.000

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75 Michiel Coxcie Werkstatt (Mecheln 1499–1592 Mecheln) Kreuzigung, um 1570/80 Öl auf Holz, parkettiert, ungerahmt, 106 × 76 cm Rückseitig Etikett: Galerie Kuhn Rückseitig Etikett: Frans Francken der Ältere Provenienz Wiener Privatbesitz Gutachten Dr. Robert Eigenberger, Wien 1973, als Frans Francken der Ältere, liegt in Kopie bei. ​EUR 10.000–20.000

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Die Komposition ist vergleichbar mit einer Kreuzigungsdarstellung auf der Mitteltafel eines Triptychons von Michiel Coxcie, welches 1571 zu Ehren des Philippe de Hosden, Abt der Kirche St. Gertrude im belgischen Löwen entstand und sich heute im Museum M in Leuven befindet. Die Nähe wird besonders in der Haltung, Physiognomie und Anordnung der Gekreuzigten und der Gruppe um Maria deutlich.

76 Georg Gärtner der Jüngere (Nürnberg 1575/80–1654 Nürnberg) Christus als Schmerzensmann Öl auf Holz; 35,5 × 26 cm Rückseitig Etikett mit Wappen Karl August Reichsgraf von Heydeck; rückseitig nummeriert: No. 50. und unleserlich bezeichnet Provenienz Karl August Reichsgraf von Heydeck (1768–1823), seit 1789 Reichsfürst von Bretzenheim, unehelicher Sohn von Karl Philipp Theodor von Pfalz-Sulzbach, Kurfürst von Bayern (1724–1799), Palais Bretzenheim, Mannheim, möglicherweise Inventarnummer 50 (lt. Etikett und Bezeichnung auf der Rückseite); Privatbesitz, Wien ​EUR 8.000–16.000 Das vorliegende, besonders feine und minutiös ausgeführte Gemälde ist eine der seltenen Arbeiten des Nürnberger Malers Georg Gärtner d. J., einem der bedeutendsten Künstler der so genannten „Dürer-Renaissance“. Gärtners Schmerzensmann erinnert an den 1509 datierten „Schmerzensmann an der Säule“, aus der Kupferstich-Passion Dürers (vgl. Albertina Wien, Inv. Nr. DG1930/1453). Allerdings dürfte Gärtners Christus wohl auf einer heute verlorenen Entwurfszeichnung des Stiches basieren, da sich seine Komposition seitenverkehrt zur Darstellung auf Dürers Blatt präsentiert – dieser Umstand lässt darauf schließen, dass sich beide Künstler vermutlich derselben Vorlage bedienten. Eine signierte Zeichnung des Künstlers, die ebenfalls Christus als Schmerzensmann darstellt, befindet sich in der Fürstlich Waldburg-Wolfegg’schen Sammlung (vgl. Rainer Stüwe, Dürer in der Kopie. Die Gemälde und Graphiken der Nürnberger Dürer-Kopisten des 16. und 17. Jahrhunderts zwischen „altdeutscher Manier“ und barockem Stil, phil. Diss. (ms.), Heidelberg 1998, S. 249, Kat. Nr. C 12).

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77 Wolfgang Heimbach (Develgonne 1613–1668 Oldenburg) Die Vergolderin Öl auf Leinwand; 60 × 78,5 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich Expertise von Dr. Hans Herbst, Wien, 18. Oktober 1974, liegt in Kopie bei. ​EUR 15.000–25.000

Wolfgang Heimbach war von Geburt an taubstumm. Dennoch wurde das Talent des aus Norddeutschland stammenden Malers früh entdeckt und von seinem Landesherrn, dem Grafen von Oldenburg, gefördert. Nach Aufenthalten in den Niederlanden, arbeitete er in Italien für die Häuser Doria-Pamphili und Medici, um später schließlich Hofmaler König Frederiks III. von Dänemark zu werden.

Auch seine Werke sprechen für den intensiven Austausch zwischen Nord und Süd in dieser Zeit. Sie vereinen die nördliche Malweise mit der durch den Caravaggismus begonnenen Auseinandersetzung des Hell-Dunkel. Heimbachs Schaffen steht somit den Werken der Caravaggisten Gerrit van Honthorst (1592–1656) und Georges de la Tour (1593–1652) sehr nahe.

Wie auch dieses Gemälde einer Vergolderin bei der Arbeit zeigt, dient in Heimbachs Werken meist eine punktförmige Lichtquelle als Zentrum der Komposition, von der sich alle anderen Effekte ableiten. Die Hand im Vordergrund, die die eigentliche Lichtquelle verdeckt, erscheint nur in starken Umrissen und lässt den angedeuteten Raum dahinter in diffusem Kerzenlicht erscheinen.

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78 Heinrich Friedrich Füger (Heilbronn 1751–1818 Wien) Damenporträt, 1790er Jahre Miniaturmalerei auf Elfenbein; 5,4 × 4,5 cm (oval) Provenienz europäische Privatsammlung Gutachten Dr. Robert Keil, Wien, 1. September 2017, liegt bei. ​EUR 2.000–3.000

Die vorliegende Miniaturmalerei auf Elfenbein führt Heinrich Friedrich Fügers malerische Qualitäten besonders eindrucksvoll vor Augen: In zarten Aquarellfarben, mit feinen Pinselstrichen und Farbpunkten hat der Maler die namentlich nicht bekannte Dame porträtiert. Ihr helles Inkarnat und das um ihre Schultern liegende Spitzentuch setzen sich dabei besonders wirkungsvoll vom dunkel gehaltenen Hintergrund der Miniatur ab.

Wie Robert Keil in seinem Gutachten hinsichtlich der Komposition treffend ausführt, „versteht es [Füger] wie kein anderer Künstler dieser Zeit, dem einfachen Porträt etwas Erhabenes und auch Dynamisches zu verleihen – zunächst tritt die linke Schulter etwas seitlich versetzt aus dem Bild heraus, der Kopf folgt dieser Richtung, aber die Augen wenden sich wieder dem Betrachter zu.“ (vgl. Gutachten Dr. Robert Keil).

79 Jakob Mathias Schmutzer (Wien 1733–1811 Wien) Familie vor einer Felslandschaft, 1804 Feder in Schwarz, laviert; 85 × 42 cm Signiert und datiert rechts unten: Schmuzer 1804 Rückseitig Sammlerstempel Friedrich Gauermann Provenienz ehemals Besitz Friedrich Gauermann (1807–1862), Lugt 1003; Privatbesitz, Wien ​EUR 1.300–2.000

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80 Luca Cambiaso Nachfolger (Moneglia 1527–1585 Madrid) Madonna mit Strohhut Feder in Braun z.T. über Bleistift, aufkaschiert, gerahmt; 25 × 20,5 cm (Blattmaß) Nummeriert mittig unten: 113 Auf der Unterlage links unten in Bleistift bezeichnet: L. Cangiagio; rechts unten in Bleistift bezeichnet: 777 / 10 6 / Cangiagio.

1527–1585 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–2.000

81 Paolo Caliari, genannt Paolo Veronese, Werkstatt (Verona 1528–1588 Venedig) Figurenstudie Kreide in Schwarz und Weiß, ungerahmt; 29 × 20 cm Bezeichnet rechts unten: di Paulo Veron.

Rückseitig bezeichnet: 554 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.000–3.500

Die ausgeführte Komposition mit dem männlichen Rückenakt findet sich in der Kirche San Sebastiano, in Venedig. Der gesamte Freskenzyklus wurde von Paolo Veronese, teils in Zusammenarbeit mit seinem Bruder Benedetto ausgeführt. Vorliegende Figur ist Bestandteil der Szene „Jesu Heilung eines Gelähmten“ auf der Innenseite der linken Orgeltür (vgl. Terisio Pignatti, Veronese. Bd. 2, Venedig 1976, Abb. 182).

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82 Künstler des 18. Jahrhunderts Die Jagdkunst (Wildjagd, Vogelfang und Fischerei), Konvolut 3 Stück Öl auf Holz; je ca. 21 × 30 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–3.000

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83 Künstler des 18. Jahrhunderts Vanitas-Stillleben Öl auf Leinwand; 71 × 119 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–5.000

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84 Franz Thomas Cantone (Udine 1671–1734 Wien) Felslandschaft am Fluss mit Staffage Öl auf Holz; 17 × 17 cm (Tondo) Rückseitig bezeichnet: Franz Thomas Cantone aus Udine Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.500–4.000

85 Künstler des 18. Jahrhunderts Porträt eines adeligen Herren Öl auf Leinwand; 74,7 × 60,2 cm (oval) Provenienz Wiener Privatbesitz ​EUR 1.500–2.500

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86 Melchior de Hondecoeter Nachfolger (Utrecht 1636–1695 Amsterdam) Hühner und Enten auf einen Hof Öl auf Leinwand; 85,5 × 75 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–2.000

87 Aert van der Neer Nachfolger (Amsterdam 1604–1677 Amsterdam) Fischer im Mondschein Öl auf Holz; 20,5 × 32 cm Rechts unten mit Monogramm bezeichnet: AVDN (in Ligatur) Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

88 Egbert van Heemskerck (Haarlem 1634–1704 London) Beim Medicus Öl auf Leinwand; 30 × 34 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.500–5.000

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Anhand des Wappens und der Inschrift lässt sich der Dargestellte des vorliegenden Bildnisses als der 1544 geborene Geistliche Martin Pethe de Hetes, Bischof von Syrmien (1582), Waizen (1584) und ab 1587 auch Bischof von Grosswardein und Propst von Jászó, identifizieren. Im April 1598 wurde ihm das Amt des Erzbischofs von Kalocsa anvertraut, wobei diesem Amt nur vier Jahre später, im Jahr 1602, schließlich die Ernennung zum königlichen Statthalter folgte. Martin Pethe de Hetes wurde nach seinem Tod im Oktober 1605 in Pressburg beigesetzt.

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Italienischer Meister

Künstler des 16. Jahrhunderts

Der Evangelist Matthäus, 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 45 × 37 cm

Porträt des Bischofs Martin Pethe de Hetes, 1598 Öl auf Leinwand auf Platte; 67 × 54 cm Links oben bezeichnet und datiert: MARTIN.PE...HE DE.HETES / EPPVS. IAVRIEN.S.CR.M.PER / HVNGAR.CANCELL:ET / CONSIL:ANNOAETATIS / SVAEXXXXV.1598

Provenienz Wiener Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–2.500

91 Künstler des 18. Jahrhunderts Tod der Cleopatra & Tod der Lucretia (Pendants) Öl auf Holz; je 49,5 × 34,5 cm Lucretia undeutlich monogrammiert rechts unten: Lo. A. (?)

Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

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92 Künstler des 18. Jahrhunderts Interieurszenen (Pendants) Öl auf Leinwand; 54 × 66 cm bzw. 52,5 × 65 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–3.000

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Telephone bids We will do our best to establish a telephone link, but we cannot warrant for such a telephone connection.

Online Bidding Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection.

Governing Law and jurisdiction The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.

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Auktionsbedingungen Auszug aus der Geschäftsordnung Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen.

Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.

Geschäftsordnung Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.

Schätzpreise Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meist­boterwartungen der zuständigen Experten dar.

Mindestverkaufspreis (Limit) Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, das ihnen gehörende Kunstwerk nicht unter einem bestimmten (Mindest-)Verkaufspreis zuzuschlagen.

Dieser Preis (= „Limit“) entspricht meist dem in den Katalogen an­­­ge­­­gebenen unteren Schätzwert, er kann aber in Ausnahmefällen auch darüber liegen.

Echtheitsgarantie Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunst­objekte erfolgt durch Experten des Auktions­ hauses. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.

Katalogangaben Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben keine Gewähr.

Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.

Ausrufpreis und Zuschlag Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt.

Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot ausgehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.

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Kaufpreis Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 26 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 22 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten).

Bei  1.000.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 17 % (Differenzbesteuerung) bzw.

14 % (Normalbesteuerung) für den  1.000.000 übersteigenden Betrag verrechnet.

Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000, 0,5 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. Bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.

Kaufaufträge Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge ab­geben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog beiliegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.

Telefonische Gebote Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.

Online Bidding Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.

Gerichtsstand, Rechtswahl Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.

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Fees for buyers

Fees for sellers

Buyer’s commission Subject to differential taxation 26% of the hammer price up to and including  1.000.000 17% of any amount in excess of  1.000.000 of the hammer price. These rates include 20% VAT.

Seller’s commission for a hammer price: up to  4.900: 25% above  5.000: 15% value added tax included for high-value art pieces by agreement

Subject to normal taxation (marked with ▲) 22% of the hammer price up to and including  1.000.000 14% of any amount in excess of  1.000.000 of the hammer price. These rates exclude 13% VAT with paintings and 20% VAT with antiques.

Droit de suite Objects marked with an asterisk * in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4% of the first  50.000, 3% of the next  150.000, 1% of the next  150.000, 0.5% of the next  150.000 and 0.25% of the remaining amount (i.e. over  500.000), but not exceeding a total sum of  12.500. Droit de suite does not apply to highest bids below  2.500.

Buyer’s Commission for bids below the reserve after the auction For bids below the reserve price, the buyer’s commission is 30% of the hammer price.

Collection of Items bought at auction Items which have not been collected within 4 weeks after the auction are stored at the expense and risk of the buyer, even outside our business premises, without insurance.

Interest on late payments * 12% per annum from the purchase price (from the 9th day after the auction)

Catalogue fees for images Minimum price:  100 Half-page image:  200 Full-page image:  300 Double-page spread:  600 Cover:  900 Insurance All items accepted for auction shall be insured against the risk of loss and damage up to the due date of the purchase price. Unsold items are only insured if there is an order. Costs are covered by the seller.

Storage fees for unsold items Unsold items are offered in the post-auction sale for four weeks after the auction. Two weeks after the end of the post-auction sale, the items can be relocated and stored to a forwarding company unless there is no other agreement made. The seller has to carry the costs and risks.

Advance payment interest 12% per annum Catalogue subscription Annual subscription (including shipping costs): Austria  115 Europe  130 Overseas  200

Insurance All art objects are insured. The insurance value is the arithmetic average of the two estimates. The responsibility of the Auction House lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if the purchaser is not in delay.

Broker fee 1,2% of the hammer price * Applied from the 9th day after the auction for nationals, from the 31st day for buyers from outside.

Packaging, shipping and insurance of auctioned objects only take place upon the buyer’s request and at his expense at risk.

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Gebühren für Käufer

Gebühren für Verkäufer

Käuferprovision Bei Differenzbesteuerung bis  1.000.000 26 % vom Meistbot, Für den  1.000.000 übersteigenden Betrag 17 % vom Meistbot.

Im Aufgeld ist eine 20 %ige Umsatzsteuer enthalten.

Verkäuferprovision Bei einem Meistbot bis  4.900 25 % über  5.000 15 % inkl. USt bei teureren Kunstobjekten jeweils nach Vereinbarung

Bei Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) bis  1.000.000 22 % vom Meistbot, für den  1.000.000 übersteigenden Betrag 14 % vom Meistbot. zuzüglich 13 % USt bei Gemälden bzw. 20 % USt bei Antiquitäten.

Katalogkostenbeiträge für Abbildungen Mindestpreis  100 für halbe Seite  200 für ganzseitige Abbildung  300 für doppelseitige Abbildung  600 für Klappe  900

Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.

Käuferprovision für Untergebote nach der Auktion Bei Verkäufen unter dem Mindestverkaufpreis (unter dem Limit) beträgt die Provision 30 % des Kaufpreises.

Gekaufte aber nicht abgeholte Kunstwerke werden vier Wochen nach der Auktion auf Gefahr und Kosten des Käufers, unversichert, eingelagert oder an eine Spedition ausgelagert.

Verzugszinsen * 12 % pro Jahr des Meistbotes (ab dem 9. Tag nach der Auktion).

Versicherung Sämtliche zur Auktion übergebenen Gegenstände sind bis zum Zeitpunkt der Fälligkeit des Kaufpreises gegen die Gefahr des Verlustes und der Beschädigung versichert. Unverkaufte Objekte werden nur auf Anweisung und Kosten des Verkäufers versichert.

Lagerkosten für unverkaufte Kunstwerke In der Auktion nicht verkaufte Objekte bleiben vier Wochen im Nachverkauf. Zwei Wochen nach dieser Nachverkaufsfrist werden sie, sofern nichts anderes vereinbart wurde, auf Kosten und Gefahr des Verkäufers ausgelagert.

Vorschusszinsen 12 % pro Jahr Katalogabonnement Jahres-Gesamt-Abonnement (inkl. Versandkosten) Österreich  115 Europa  130 Übersee  200

Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist das Mittel aus unterem und oberem Schätzwert. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer mit der Zahlung und Abholung nicht im Verzug ist.

Sensalgebühr 1,2 % vom Meistbot * Verrechnung ab dem 9. Tag nach der Auktion für Inländer, ab dem 31. Tag für Ausländer.

Die Verpackung, Versendung und Versicherung ersteigerter Objekte erfolgt nur auf Anweisung des Käufers und auf seine Kosten und Gefahr.

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Kontakte Geschäftsführung & Gesellschafter Mag. Christoph la Garde T +43 1 532 42 00 lagarde@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst Michael Kovacek Gerichtssachverständiger für Möbel, Glas und Volkskunst, Silber 16.–19. Jh., Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen 19. und 20. Jh. T +43 1 532 42 00 Antiquitäten, Alte Meister, Gemälde des 19./20. Jh. Dr. Ernst Ploil Gerichtssachverständiger für Möbel, Kunsthandwerk und sonstige Erzeugnisse des Jugendstils T +43 1 532 42 00 Jugendstil & Design

Experten Mag. Kareen M. Schmid T +43 1 532 42 00-20 schmid@imkinsky.com Alte Meister Dr. Hansjörg Krug T +43 1 512 18 01 Alte Grafik, Zeichnungen und Bücher

Expertenassistenz Jasmin Panagl, MA T +43 1 532 42 00-28 panagl@imkinsky.com Alte Meister, Gemälde des 19. Jh. Anja Wolf, BA MA T +43 1 532 42 00-66 wolf@imkinsky.com Antiquitäten, Jugendstil & Design Barbara Berger, BA T +43 1 532 42 00-43 berger@imkinsky.com Klassische Moderne Timea Pinter, MA T +43 1 532 42 00-41 pinter@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst

Sensal Monika Uzman T +43 1 532 42 00-22 Außerhalb der Öffnungszeiten: M +43 664 421 34 59 monika.uzman@gmail.com Sensalin

Repräsentanz & Client Advisor Steiermark & Kärnten Mag. Elisabeth Skofitsch-Haas M +43 676 450 67 50 skofitsch@imkinsky.com im Kinsky Graz A-8010 Graz, Kaiser Josef Platz 5/ Eingang Ecke Mandellstrasse Alle Sparten Westösterreich & Südtirol Dr. Marianne Hussl-Hörmann T +43 1 532 42 00-27 M +43 699 172 92 313 hussl-hoermann@imkinsky.com Alle Sparten (Schwerpunkte 19. Jh., Klassische Moderne), Presse, im Kinsky editionen, Private Sale Client Advisor Nadine Kraus-Drasche, BA MA T +43 1 532 42 00-47 M +43 664 213 33 68 kraus-drasche@imkinsky.com

Mag. Monika Schweighofer T +43 1 532 42 00-10 schweighofer@imkinsky.com Gemälde des 19. Jh. Eva Gruber-Letz, BA MA T +43 1 532 42 00-15 gruber-letz@imkinsky.com Antiquitäten Mag. Claudia Mörth-Gasser T +43 1 532 42 00-14 moerth-gasser@imkinsky.com Klassische Moderne Prof. Peter Baum M +43 676 351 66 59 Kunst 20. Jh. Mag. Astrid Pfeiffer T +43 1 532 42 00-13 pfeiffer@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst

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„Auktionshaus im Kinsky ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie ein­deutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. EUR 5.000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen.“ “Auktionshaus im Kinsky is a member of the Art Loss Register. All works in this catalogue, as far as they are uniquely ­identifiable and have an ­estimate of at least EUR 5,000 have been checked against the database of the Register prior to the auction.”

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Service

Elena Wenzel T +43 1 532 42 00-31 wenzel@imkinsky.com Assistenz der Gesch채ftsf체hrung

Barbara Passauer T +43 1 532 42 00-16 passauer@imkinsky.com Buchhaltung

Heidi Hofmann, BA T +43 1 532 42 00 hofmann@imkinsky.com Kundenbetreuung & Veranstaltungen

Julia Obruca, BA T +43 1 532 42 00-21 obruca@imkinsky.com Marketing & Webseite

Katharina Koja, BA T +43 1 532 42 00-48 koja@imkinsky.com Kundenbetreuung & Projektmanagement

Karin Graber, BA T +43 1 532 42 00-31 graber@imkinsky.com Kundenbetreuung & B체roassistenz

Sabine Hofer T +43 1 532 42 00-17 hofer@imkinsky.com Kundenbetreuung & B체roassistenz

Logistik

Robert Mayr T +43 1 532 42 00-18 r.mayr@imkinsky.com Logistik

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Thomas Cerny T +43 1 532 42 00-36 cerny@imkinsky.com Logistik

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Marianne Hussl-Hörmann, mit Beiträgen von Herbert Giese, Sabine Grabner, Johann Kräftner Wien 2011, 200 Seiten, € 59,—

Gabriele Spindler, Andreas Strohhammer Wien 2012, 256 Seiten, € 69,—

Michael Krapf Wien 2014, 326 S., € 39,90,—

Marianne Hussl-Hörmann, mit Beiträgen von Manfried und Marianne Rauchensteiner, Matthias Boeckl Wien 2013, 356 S., € 69,—

Andrea Winklbauer, unter Mitarbeit von Marianne Hussl-Hörmann Wien 2016, 304 S., € 69,—

Ernst Ploil Wien 2014, 195 S., € 69,—

Von sehr vielen bedeutenden österreichischen Künstlern gibt es keine – oder zumindest keine aktuellen – Mono­­ graphien und Werkverzeichnisse. Mit der Gründung der im Kinsky editionen haben wir daher als erste private Institution in Österreich im Jahr 2011 damit begonnen, diese Lücke zu füllen.

Bestellung office@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00, www.imkinsky.com Ernst Ploil | Toby Sharp Wien 2017, 240 S., € 69,—

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Bestellen Sie auch diesen Katalog

Sammlung Habaner Keramiken, Kat. Nr. 645, 646, 647, 649, 651

Antiquitäten, Auktion 10. April 2019

ANTIQUITÄTEN 10. APRIL 2019

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office@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00, www.imkinsky.com Katalogpreis | Catalogue price: Österreich | Austria € 10, Europa | Europe € 15, Übersee | Overseas € 20 (inkl. Versand | Incl. shipping)

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KUNSTRAUM im Kinsky Kurt Hüpfner. Surreale Wachträume Curated by Dr. Agnes Husslein-Arco

Kurt Hüpfner, o. T., 1965, Assemblage, Holz, Acrylfarbe auf Leinwand Privatbesitz Wien

Ausstellung 26. März–3. Mai 2019 Mo–Fr 10 –18 Uhr Palais Kinsky, Freyung 4/1, Innenhof, 1010 Wien

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AUKTIONEN 2019 4. & 5. Juni

KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST JUGENDSTIL & DESIGN

22. & 23. Oktober

ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JHDT. ANTIQUITÄTEN

26. & 27. November

KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST JUGENDSTIL & DESIGN

Wir freuen uns Ihre Kunstwerke bis 7 Wochen vor dem jeweiligen Auktionstermin zu über­nehmen.

We are delighted to consign your art works until 7 weeks before the auction takes place. office@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00

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Neben den öffentlichen Auktionen bieten wir im Kinsky unseren Kunden auch die Möglichkeit, hochwertige Kunstwerke diskret durch PRIVATE SALE zu veräußern.

Basierend auf unserer Kenntnis des Kunstmarktes und Marktgegebenheiten entwickeln wir gemeinsam mit Ihnen eine auf Ihr Kunstwerk und Ihre Bedürfnisse abgestimmte Verkaufsstrategie.

Wir übernehmen für Sie den gesamten Verkaufsprozess. Dabei profitieren unsere Kunden von unserem weltweiten und vertrauten Zugang zu privaten und institutionellen Sammlern und Sammlungen.

Unsere Kunden schätzen die Professionalität und Diskretion unseres Hauses.

Wenn Sie mehr über PRIVATE SALE im Kinsky erfahren wollen, so freuen wir uns auf Ihre Kontaktaufnahme.

In addition to our public auctions, we at the auction house im Kinsky also offer our clients the service to sell high-quality artworks discretely through PRIVATE SALE. Based on our knowledge of the art market and market conditions, we develop with you a sales strategy tailored to your artwork and your needs.

We take care of the entire sales process for you. And you, as our client, profit from our trusted access to private and institutional collectors and collections worldwide.

Our clients value the professionalism and discretion of our firm.

If you would like to find out more about PRIVATE SALES at the auction house im Kinsky, please do not hesitate to contact us.

Michael Kovacek, miko@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00-48, M +43 664 240 48 26 Marianne Hussl-Hörmann, hussl-hoermann@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00-27, M +43 699 172 92 313 Christoph la Garde, lagarde@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00-25, M +43 664 301 05 07

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Es gibt mitunter GrĂźnde, Kunstwerke nicht in einer Auktion zu verkaufen.

Occasionally there are reasons for not selling artworks at an auction.

PRIVATE SALE im Kinsky

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Frans de Momper Kat. Nr. 24

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Alte Meister Aachen, Hans von ® 74 Agricola, Carl Josef Alois ® 44 Avont, Pieter van ® 32 Backhuyzen, Ludolf ® 31 Balen, Hendrik van ® 29 Beeldemaker, Adriaen Cornelisz ® 59 Bent, Jan van der ® 64 Bisschop, Cornelis ® 34 Boels, Frans ® 71 Bossche, Balthasar van den ® 49 Braekeleer, Ferdinand de ® 57 Brand, Johann Christian ® 40 Brueghel, Jan der Jüngere ® 29 Caliari, Paolo (genannt Veronese) ® 81 Cambiaso, Luca ® 80 Cantone, Franz Thomas ® 84 Coxcie, Michiel ® 75 Cranach, Lucas II. ® 1 Doyen, Gabriel Francois ® 20 Ficherelli, Felice ® 69 Friedrich, Johann Heinrich August ® 73 Frueauf, Rueland der Ältere ® 61 Füger, Heinrich Friedrich ® 78 Gael, Barent ® 56 Gärtner, Georg der Jüngere ® 76 Giordano, Luca ® 70 Griffier, Jan ® 30 Hamilton, Johann Georg de ® 39 Heemskerck, Egbert van ® 88 Heimbach, Wolfgang ® 77 Hoet, Gerard ® 2 Hondecoeter, Melchior de ® 86

Kalf, Willem ® 58 Lambrechts, Jan Baptist ® 17 Lancret, Nicolas ® 46 Mayrhofer, Johann Nepomuk ® 42 Meulen, Adam Frans van der ® 52 Meulener, Pieter ® 65 Militz, Johann Michael ® 15 Mommers, Hendrik ® 8 Momper, Frans de ® 24 Moroni, Giovanni Battista ® 19 Musscher, Michiel van ® 18 Neer, Aert van der ® 87 Orient, Josef ® 3 Poussin, Nicolas ® 22 Querfurt, August ® 25 Ribera, Jusepe de ® 9 Roos, Philipp Peter (genannt Rosa da Tivoli) ® 72 Rubens, Peter Paul ® 41 Rugendas, Georg Philipp der Ältere ® 4 Salviati, Francesco ® 7 Sauerland, Philipp ® 60 Schmidt, Franz Michael ® 13 Schmidt, Martin Johann (genannt Kremser Schmidt) ® 38, 54 Schmutzer, Jakob Mathias ® 79 Schubert, Johann David ® 14 Storck, Abraham ® 51 Tamm, Franz Werner von ® 33 Trevisani, Francesco ® 55 Troger, Paul ® 43 Weenix, Jan ® 16 Wouwerman, Philips ® 21 Zeissig, Johann Eleazar (genannt Schenau) ® 47

Gemälde des 19. Jahrhunderts Alt, Franz ® 213 Alt, Jakob ® 206, 207 Alt, Rudolf von ® 201, 209, 212, 218, 219 Altmann, Anton ® 373 Amerling, Friedrich von ® 242, 243, 247, 248, 401 Ameseder, Eduard ® 399 Arnsburg, Marie ® 351 Arnz, Albert ® 407 Barbarini, Franz ® 269 Barbarini, Gustav ® 274, 275 Bayer, Anton ® 272, 273 Bensa, Alexander Ritter von ® 413, 420, 425, 426 Bertle, Hans ® 430 Blaas, Carl von ® 294 Blau, Tina ® 309, 314, 324 Bommel, Elias Pieter van ® 393 Brandeis, Antonietta ® 221–223 Brioschi, Othmar ® 231

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Brožík, Václav ® 287 Brunner, Ferdinand ® 311, 315, 328 Canciani, Jakob ® 260, 268 Charlemont, Hugo ® 325, 362, 363 Chwala, Adolf ® 286 Compton, Edward Harrison ® 364 Compton, Edward Theodore ® 366, 392 Corcos, Vittorio Matteo ® 432 Corrodi, Hermann D. Salomon ® 252 Czech, Emil ® 416 Daffinger, Moritz Michael ® 205 Darnaut, Hugo ® 307, 319, 327, 400 Defregger, Franz von ® 299, 403 Denis, Maurice ® 385 Dogarth, Erich Josef ® 368 Duntze, Johannes Bartholomäus ® 259 Ebner, Ludwig ® 402 Egner, Marie ® 300, 304, 321, 329, 337–348, 350, 371

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Ferdinand Georg Waldmüller (Detail) Kat. Nr. 240

Ellminger, Ignaz ® 391 Ender, Thomas ® 208, 210 Feith, Gustav ® 369 Fischbach, Johann ® 258 Fritsch, Melchior ® 291 Gauermann, Friedrich ® 253, 263, 271, 281 Geller, Johann Nepomuk ® 381 Girsik, Josef ® 246 Goebel, Carl ® 214 Graner, Ernst ® 355 Haanen, Remigius Adrianus van ® 292, 390 Halauska, Ludwig ® 297 Hampe, Guido ® 283 Hamza, Johann ® 418 Handler, Richard ® 409 Hansch, Anton ® 280 Hentschel, Hans Rudolf ® 358 Herrfeldt, Marcel René ® 424 Hlavaček, Anton ® 285, 288 Höger, Joseph ® 277 Hörmann, Theodor von ® 312, 322, 323 Issupoff, Alessio (Aleksander) ® 433 Jaros, Peter ® 398 Jensen, Johann Laurents ® 235 Jettel, Eugen ® 331 Jonas, Joseph ® 265, 266 Judeich, Therese ® 377 Jungheim, Carl ® 270 Karlinsky, Anton Hans ® 320 Kasparides, Eduard ® 378 Kaufmann, Adolf ® 289, 316, 394 Kaufmann, Karl ® 228 Kern, Hermann Armin ® 419 Kick, ® 282 Klimt, Ernst ® 217 König, Friedrich ® 389 Lach, Andreas ® 237 Lach, Fritz ® 215, 349 Lauer, Josef ® 244, 245 Ledeli, Moritz ® 354 Leitner, Thomas ® 397 Lichtenfels, Eduard Peithner Ritter von ® 298, 365 Linnig, Egidius ® 396 Löffler-Radymno, Leopold ® 412 Lovatti, August ® 229 Mayer-Attenhofer, Joseph ® 211 Mediz, Karl ® 386 Mediz-Pelikan, Emilie ® 388 Mednyanszky, Laszlo von ® 431 Mössmer, Raimund ® 256 Müller, Leopold Carl ® 249 Munsch, Leopold ® 254 Nesselthaler, Andreas ® 202, 203 Nowak, Otto ® 232 Passini, Johann Ludwig ® 411 Pernhart, Markus ® 261, 264 Petrovits, Ladislaus Eugen ® 220, 370, 374 Pettenkofen, August X. K. Ritter von ® 333, 356, 357, 359, 361, 383 Petter, Theodor ® 241

Pichler, Rudolf ® 375 Prinz, Karl Ludwig ® 428 Ramberg, August von ® 429 Reiter, Johann Baptist ® 239 Ritter, Caspar ® 251 Romako, Anton ® 334, 404 Rumpler, Franz ® 382, 408 Russ, Franz ® 238 Russ, Robert ® 303, 330, 336 Schachner, Therese ® 326 Schams, Franz ® 410 Schaupp, Fr. ® 422 Schiffer, Anton ® 276 Schindler, Emil Jakob ® 301, 305, 313 Schmitzberger, Josef ® 290 Schmutzler, Leopold ® 427 Schödl, Max ® 250 Schrödl, Anton ® 332 Schrötter, Alfred von ® 414 Schuch, Carl ® 384 Schuster, Josef ® 233 Schweninger, Carl I. ® 395, 405 Scoppetta, Pietro ® 295 Seitz, Johann Georg ® 236 Sichel, Nathaniel ® 421 Siegen, August von ® 224-227 Simony, Stefan ® 317 Spitzweg, Carl ® 296 Steinfeld, Franz ® 284 Steinfeld, Wilhelm ® 278 Stoitzner, Josef ® 387, 434 Stoitzner, Konstantin ® 415, 417 Suppantschitsch, Max ® 230, 318 Tarnoczy, Bertha von ® 306 Thoren, Otto von ® 360 Unterberger, Franz Richard ® 335 Waldmüller, Ferdinand Georg ® 234, 240 Wenglein, Josef ® 293 Wigand, Balthasar ® 204 Wilda, Hans Gottfried ® 367 Willroider, Josef ® 262 Willroider, Ludwig ® 302 Wisinger-Florian, Olga ® 308, 376, 380 Würbs, Carl ® 257 Zajicek, Karl Wenzel ® 352, 353 Zelenka, Rudolf ® 379 Zetsche, Eduard ® 310 Zimmermann, Albert August ® 255 Zinnögger, Leopold ® 216

Carl Josef Alois Agricola, Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827, 134 x 99 cm, Kat. Nr. 44, € 50.000–80.000

Karl Mediz, Die Waldfee, 1894, 164 x 169,5 cm, Kat. Nr. 386, € 150.000–200.000

Carl Josef Alois Agricola, Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827, 134 x 99 cm, Kat. Nr. 44, € 50.000–80.000

Karl Mediz, Die Waldfee, 1894, 164 x 169,5 cm, Kat. Nr. 386, € 150.000–200.000

GEM Ä L DE DE S 19. JA HRHUNDERT S

9. A PRIL 20 19

9 APRIL 2019

A LT E M E I S T E R

OLD MASTER PAINTINGS 19th CENTURY PAINTINGS ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS

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