Vente Juin 2025

HAUTE JOAILLERIE ET HORLOGERIE

JEUDI 19 JUIN

Lots 7 à 23

Lots 3228 à 4122

ONLINE ONLY

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ORDRE DES VACATIONS VENTES AUX ENCHÈRES ONLINE

VENTE ONLINE ONLY SUR PIGUET.COM

CLÔTURE DES ENCHÈRES DÈS 12 HEURES

Lundi 16 juin

Mardi 17 juin

Mercredi 18 juin

Jeudi 19 juin

N° 1001 à 1072

N° 1073 à 1228

N° 1229 à 1606

N° 1607 à 1956

Grands vins

Numismatique et Phaléristique

Argenterie, Art de la table, Porcelaine, Verrerie, Art Nouveau, Art Déco

Miroirs, Luminaires, Pendules, Mobilier, Tapis

N° 1957 à 2303 Art d'Orient et d'Extrême-Orient, Art islamique

N° 2304 à 2449

N° 2450 à 2684

N° 2685 à 3060

N° 3061 à 3227

N° 3228 à 3400

N° 3401 à 3583

N° 3584 à 3864

N° 3865 à 4122

Sculptures, Curiosités, Objets de collection et Art Sacré

Livres et Illustrés modernes

Maître anciens, Art suisse, Art moderne et contemporain

Maroquinerie de luxe et accessoires de mode

1850-1950 : Un siècle de joaillerie

Horlogerie, Montres et accessoires

Bijoux under 1000 (bijoux à moins de CHF 1000)

Bijoux et Objets précieux

Attention, commission 25% + TVA 8,1% soit 27,03% TTC (pour les lots munis d'un *, consultez les conditions de vente)

CATALOGUES A FEUILLETER SUR PIGUET.COM

Livres, manuscrits, estampes

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ORDRE DES VACATIONS

VENTES AUX ENCHÈRES PUBLIQUES

À GENÈVE

Ouverture des portes: 30 min. avant la vacation

JEUDI 19 JUIN - VENTE EN SALLE

Attention, la vacation débute à 18 h !

18H00 N° 1 à 6 Objets précieux, Fabergé N° 7 à 23 Haute Joaillerie et Horlogerie

N° 24 à 68 Tableaux, sculptures et oeuvres de Picasso

Pour tous les lots en vert, se reporter aux pages 33 et 200

Pour tous les lots en orange, se reporter aux pages 30, 178 et 206

Pour tous les lots en bleu, collection d'un amateur proche des héritiers Picasso, page 52

Pour tous les lots en brun, collection Tronchin - Givaudan, se reporter à la page 81

Pour la collection Li Ai Vee, se reporter à la page 144

Pour la collection famille Ghezzi, se reporter à la page 148

Attention, commission 25% + TVA 8,1% soit 27,03% TTC

(pour les lots munis d'un *, consultez les conditions de vente)

EXPOSITIONS À GENÈVE

sur inscription du 11 au 12 juin 2025

Enregistrement online sur piguet.com

Exposition publique du 13 au 15 juin 2025

PROCHAINES VENTES

22-25 septembre 2025 à Genève

Exposition publique: 19-21 septembre de 12h00 à 19h00

Délai de consignation: 11 juillet 2025

Bureaux à Genève

HDV Hôtel des Ventes SA

Rue Prévost-Martin 51 | 1205 Genève

Tél  +41 22 320 1177

www.piguet.com | info@piguet.com

Par le ministère de Me Curtin, huissier judiciaire

Bureaux à Lausanne

Enchères - inventaires - expertises

Place Saint-François 4 | 1003 Lausanne

Tél  +41 21 613 7111

www.piguet.com | lausanne@piguet.com

et

PAIEMENT ET REMISE DE LOTS DANS NOS LOCAUX DE GENÈVE

Vendredi 20 juin de 11h00 à 17h00

Samedi 21 juin de 10h00 à 14h00

Lundi 23 juin de 11h00 à 17h00

MODES DE PAIEMENT

Nous vous prions de vous reporter à l’article 1 et 12 des conditions de ventes.

Par virement bancaire

Selon IBAN indiqué sur votre facture. Vous pouvez retirer vos achats dès la réception électronique de votre paiement sur notre compte.

En espèces

Les paiements cash inférieurs à CHF100'000 sont admis.

Les cartes d'identité et provenances des fonds pourront être demandées.

Par cartes de débit et crédit avec une majoration entre 1% et 3%

Maestro, Postcard, TWINT, VPAY, Visa débit, Mastercard débit, Visa, Mastercard, American Express et UnionPay.

Les chèques ne sont pas acceptés

TVA

Vous pouvez être exemptés de la TVA suisse (sauf pour les lots avec un *) si vous fournissez à notre département administratif bids@piguet.com un document attestant d’un domicile fiscal hors de Suisse. Ce service est facturé CHF50.- uniquement lors de la première demande.

RETRAIT ET EMBALLAGE

Uniquement pendant les 3 jours ci-dessus, Piguet Hôtel des Ventes met à votre disposition du personnel pour vous aider à emballer succinctement vos achats et à les transporter jusque dans votre véhicule.

DÉPÔT

Les acheteurs sont priés de retirer leurs achats dans les 8 jours suivant la fin de la vente. Les objets qui n’auront pas été retirés dans les délais ou dont le transport n'aura pas été organisé, seront sans avis préalable transportés et stockés en garde-meubles aux risques et aux frais de l’acheteur (se reporter à l’art. 15 des conditions de vente) Le retrait des objets lourds et/ ou volumineux se fait sur RDV durant les journées de remise des lots.

Mobilier, lustres, objets lourds et encombrants: transporteur obligatoire

Attention: sauf autorisation écrite, Piguet Hôtel des Ventes n’assume pas la responsabilité d’emballer les objets en porcelaine, en verre ou en cristal ou de dépendre les lustres. De ce fait, les employés de l’Hôtel des Ventes n’ont pas l’autorisation d’emballer ces objets pour vous.

L'Hôtel des Ventes est partenaire de The Art Loss Register.

Tous les lots dont l'estimation est égale ou supérieure à CHF 2000 ont été contrôlés par The ALR.

The Art Loss Register est un organisme qui possède une des plus grandes bases de données du monde d'objets volés ou spoliés.

TRANSPORT ET ENVOI POSTAL: FAIRE LIVRER SES ACHATS

Anna Neuvéglise responsable du département shipping@piguet.com

EN SUISSE

Envoi simple : si vous souhaitez un envoi par la Poste Suisse (coût minimum de CHF 30.-) ou par Fedex (coût minimum de CHF 100.-), veuillez nous écrire sur cette adresse : shipping@piguet.com.

Nous envoyons un accusé de réception à vos e-mails qui sont traités par ordre d’arrivée. Le délai minimum de traitement est de 48 heures. Les premiers envois ont lieu à partir du 24 juin si le paiement nous est parvenu avant le 21 juin.

Envoi par transporteurs : nous pouvons vous communiquer les coordonnées de plusieurs transporteurs privés avec lesquels nous travaillons pour une livraison personnalisée à vos frais.

Lausanne et région : le transport de vos achats vers Lausanne et ses environs peut être organisé par notre équipe lausannoise. Les bureaux de Lausanne peuvent réceptionner pour vous des bijoux et montres pour une somme forfaitaire. Les autres objets peuvent être livrés à domicile dès CHF100. Les livraisons groupées à Lausanne auront lieu le mardi 1er juillet entre 13h et 18h. Votre paiement devra être effectué au moins deux jours avant ce délai.

HORS SUISSE

Douanes : des frais de douanes appliqués par votre pays pouvant aller jusqu’à 25% du montant total de la facture s'appliquent systématiquement lors de l'importation d'un lot (selon la législation en vigueur).

CITES et restrictions d’importation: les lots contenant des éléments végétaux ou animaliers d’espèce en danger (ivoire, écaille, corail, bois exotiques...), sont soumis à un certificat CITES établi auprès des autorités fédérales suisses pour être importés dans le pays de l’acheteur. Nous n’avons pas la garantie de l’obtenir et plusieurs semaines sont nécessaires avant sa réception. Ce service est facturé CHF 50.-.

D’autres restrictions d’importation peuvent toucher certains pays. Il est du devoir de l’acheteur de s’assurer que le pays dans lequel il souhaite recevoir ses objets ne le contraigne pas à des restrictions supplémentaires. Voir article 6a des conditions de Vente.

Envoi simple : si vous souhaitez un envoi par la Poste Suisse ou par Fedex, veuillez nous écrire sur cette adresse : shipping@piguet.com.

Nous envoyons un accusé de réception à vos e-mails qui sont traités par ordre d’arrivée. Le délai minimum de traitement est de 48 heures. Les premiers envois ont lieu à partir du 24 juin, si le paiement nous est parvenu avant le 21 juin

Envoi par transporteurs : Nous pouvons vous communiquer les coordonnées de plusieurs transporteurs privés coutumiers des passages en douane, pour une livraison personnalisée à vos frais.

CONDITIONS DE VENTE

VENTE AUX ENCHÈRES AU NOM ET POUR LE COMPTE DE TIERS. LA PARTICIPATION AUX ENCHÈRES IMPLIQUE L’ACCEPTATION INCONDITIONNELLE DES PRÉSENTES CONDITIONS DE VENTE:

Art. 1. - La vente a lieu strictement au comptant, en francs suisses et sans garantie. Toutefois, pour permettre un déroulement rapide de celle-ci, il sera établi un bordereau pour chaque acheteur qui doit donner son identité lors de l’adjudication. Les bordereaux (factures) sont payables à la fin de chaque vacation. Des facilités de paiements peuvent être organisées en effectuant un transfert bancaire, les chèques ne sont pas acceptés. Des paiements cash inférieurs à CHF100'000 sont admis.

Art. 2. - L’adjudication sera prononcée en faveur du dernier enchérisseur. En cas de litige au moment de l’adjudication, celle-ci sera annulée et le lot immédiatement remis en vente.

Art. 3. - Les huissiers judiciaires et le commissaire-priseur ont le droit d’avancer les enchères, de séparer, joindre ou retirer n’importe quel lot, cela à leur absolue discrétion. Dans le cas où un prix de réserve a été fixé, les huissiers judiciaires se réservent le droit d’enchérir pour le compte du vendeur. Lorsque le prix de réserve fixé par le vendeur n’est pas atteint, il sera passé à la criée du lot suivant par un simple coup de marteau. Les lots invendus pourront être adjugés en gré à gré après la vente dans le respect du prix de réserve.

Art. 4. - Commissions: L’acheteur paie une échute de 25% en sus du prix d’adjudication de chaque lot, plus TVA 8.1% sur cette échute, soit 27.03% TTC. Aucun supplément n’est perçu pour les mises via notre plateforme internet PIGUET ONLINE. Pour tout acheteur misant via Invaluable, DrouotOnline Interenchères, ePaiLive et ArtFoxLive 3% supplémentaires seront facturés et via LiveAuctioneers, the Sale room et Lot-Tissimo 5% supplémentaires seront facturés.

Art 4a. - Pour les lots marqués d’un *, la TVA due par l’acheteur est calculée sur le prix d’adjudication augmentée de l’échute soit 35.13% TTC. Cette TVA peut être remboursée sur présentation du papier d’export validé par les douanes suisses.

Art 4b. - Pour les acheteurs domiciliés à l'étranger, la TVA perçue peut être remboursée sur présentation d’une preuve de domicile hors de Suisse. Des frais administratifs de CHF50.- sont appliqués.

Art. 5. - Les surenchères doivent avoir lieu à haute voix, ou par signes traduisant sans équivoque la volonté de surenchérir. Les huissiers judiciaires se réservent le droit de refuser les enchères émanant d’acheteurs inconnus. Le montant minimum des surenchères est fixé à 10%.

Toutefois, les huissiers judiciaires pourront modifier ce taux en l’annonçant préalablement.

Art. 6. - L’exposition permettant aux acheteurs de se rendre compte de l’état ou de l’authenticité des objets, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée. Les objets sont vendus dans l’état où ils se trouvent au moment de l’adjudication. Le présent catalogue a été réalisé avec soin afin que les indications portées soient correctes, toutefois les descriptions ne sont que l’expression d’une opinion et ne constituent pas une garantie

L’état des cadres et des vitres ne sont pas garantis.

Le catalogue mentionne certains dégâts sans pour autant y établir une liste exhaustive. Aucune mention de l’état n’est indiquée ni pour les tableaux ni pour les lots dont l’estimation basse est inférieure à CHF1000.- Des rapports sur l’état des objets sont disponibles sur www.piguet.com ou sur demande. Les photographies, dimensions et poids sont fournis purement à titre indicatif. Les lots indiqués par le signe ∆, ont fait l’objet de spécifications particulières lors d’un examen du Contrôle fédéral des métaux précieux (CMP) disponibles sur demande ou dans le rapport de condition qui accompagne le lot sur notre site internet.

Art. 6a.- Les acheteurs étrangers doivent se renseigner avant la vente et se conformer aux règles d’importation et d’exportation entre la Suisse et le pays de destination. Piguet Hôtel des Ventes n’est pas en mesure d’apporter une assistance en matière de transport transfrontalier notamment en ce qui concerne les objets comprenant de l’ivoire, de l’écaille ou d’autre matière soumise à règlementation. Tout frais de certificats CITES ou autres formalités demeurent à la charge de l'acheteur. Piguet Hôtel des Ventes porte une attention particulière à

remplir ses devoirs de diligence pour que les lots présentés au catalogue soient conformes à la loi sur les transactions de biens culturels (LTBC)

Art. 7. - Les lots doivent être enlevés aux frais et risques de l’acquéreur. Pour éviter des erreurs de livraison et des complications dans le règlement des achats, aucun lot ne sera délivré pendant la durée de la vente. Sauf accord préalable, aucun lot ne sera remis avant le paiement total du prix de vente, surtaxe comprise. Les objets pourront être enlevés par les acheteurs selon les horaires figurant en début du catalogue.

Art. 8. - Tout visiteur est responsable à concurrence du prix moyen d’estimation augmenté des commissions et TVA des dommages qu’il cause, de manière directe ou indirecte, aux objets et lots exposés.

Art. 9. - Les ordres d’achats écrits sont exécutés avec soin, discrétion et sans frais par les huissiers judiciaires.

Les enchères par téléphone sont acceptées lorsque les acheteurs sont connus des huissiers judiciaires. Dans le cas d’une enchère téléphonique où la connexion ne peut pas être établie, pour quelque raison que ce soit, Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit d’adjuger le lot à l’enchérisseur absent à 50% de l’estimation supérieure.

Piguet Hôtel des Ventes décline toute responsabilité pour des problèmes de connexions ou pour les offres n’ayant pas été prises en considération quelque soit la cause ou la raison. Tout ordre doit être déposé 48 heures avant la date de la vente.

Toute annulation d’ordres d’achats doit être faite exclusivement par écrit au minimum 24h à l’avance. Pour être valable, l’annulation devra être signée et confirmée par la direction de Piguet Hôtel des Ventes ou les huissiers exclusivement.

Art. 10.- Les profits et risques passent à l’acheteur dès l’adjudication prononcée; il ne devient toutefois propriétaire de l’objet qu’une fois le paiement complet effectué. En cas de défaut de paiement dans les 3 jours, l’acheteur s’expose à des poursuites judiciaires. Il s’expose aussi à l’annulation de la vente selon réquisition du vendeur après un délai de 30 jours, tous frais et commissions demeurant à la charge de l’acheteur.

Art. 11.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de refuser l’accès à ses locaux commerciaux ou d’interdire toute personne de participer à la vente sans indication de motifs ni justification. Piguet Hôtel des Ventes est libre d’écarter une enchère sans en indiquer le motif. Celui qui intentionnellement entrave ou fausse le libre jeu des enchères sera passible de peines de police.

Art. 12.- La facture émise par Piguet Hôtel des Ventes suite à l'adjudication d'un ou plusieurs lots devra être payée dans un délai de 3 jours après la fin de la vacation concernée. Un intérêt débiteur de 1% par mois sera facturé pour tout paiement tardif. Moyens de paiement: Piguet Hôtel des Ventes est libre d’accepter ou de refuser un paiement par carte de crédit. Les cartes de débit et crédit peuvent induire des frais de gestion entre 1% et 3% (+TVA) du total de la facture.

Art. 13.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de publier, à des fins publicitaires, des photographies des objets vendus dans ses propres publications et ou à travers d’autres médias.

Art. 14. - Tout litige relatif à la vente est soumis à l’application exclusive du droit suisse et à la juridiction des tribunaux du canton de Genève, cela quel que soit le domicile des parties.

Art. 15. – Des frais de garde-meubles d’au minimum de CHF50.plus TVA par mois commencé et par objet seront facturés pour tout lot non retiré dans les 8 jours (acheteurs) et 30 jours (vendeurs) suivant la dernière vacation. De plus, ils seront transportés en garde-meubles et stockés aux frais et aux risques de l’acheteur/vendeur.

L’acheteur ou le mandant acceptent expressément que l’objet non retiré devienne la propriété de HDV Hôtel des Ventes SA respectivement du transporteur et en autorise la remise en vente dès le moment où les coûts de stockage ou de transport mentionnés ci-dessus dépassent le prix d’estimation basse (acheteur)/prix de réserve (mandant).

Note: sauf indications contraires, les dimensions des tableaux et des meubles sont en centimètres et s’entendent (hauteur x largeur x profondeur). Sauf indications contraires, les livres et les montres sont mesurés en millimètres.

Piguet® et Hôtel des Ventes® sont des marques de HDV Hôtel des Ventes SA - CHE-112.797.222 TVA

OBJETS PRÉCIEUX

JEUDI 19 JUIN À 18 H - VENTE EN SALLE

1. Tabatière en or 750 et émail, Italie XXe s., au décor ciselé d’un paysage lacustre et émaillé bleu translucide, les frises en émail cloisonné et champlevés, bords perlés blancs, 10,8x6 cm, 230g brut 6.000-8.000

2. Tabatière de présentation en or, diamants et émail de forme ovale, dans le style russe, Italie XXe s., surmonté d’un médaillon au chiffre de Nicolas II et des guirlandes de lauriers avec rubans sertis de diamants, 10x8 cm, 370g brut 15.000-20.000

3. Boîte en or et émail en taille d'épargne coloré façon lapis lazuli au décor de bouquets, de rosaces et de feuillages, le dessous guilloché en vannerie, 9,5x6 cm, 180g 8.000-10.000

4. Tabatière de présentation en or et émail surmonté d’une miniature de Napoléon I, Paris 1807-1809, Etienne-Lucien Blerzy pour Marguerite, portant l'inscription en cursive ‹Marguerite Joaillier de la cour et de leurs majestés impériales’, de forme rectangulaire à pans coupés, bordures à baguette en émail bleu rehaussées d’étoiles et de rosaces, le portrait de Napoléon en gouache et aquarelle sur ivoire signé Isabey, circa 1807, poinçon non-officiel 2ème titre tête de bébé pour or 843, 8,5x6 cm, 162g brut 7.000-9.000

5. Tabatière en or 750 ciselé, guilloché et émaillé, Genève circa 1800, orfèvre Jean-Georges Rémond, de forme rectangulaire à pans coupés, le dessous centré d’une scène pastorale en émail plein, probablement par Jean-Louis Richter, poinçon IGR&C, importation française, 7x9,8x1,5 cm 135g

6.000-8.000

LA PENDULETTE DE SA MAJESTÉ LA REINE ASTRID

6. Pendulette de bureau en or, argent, perles et émail par Fabergé, 1907, maître orfèvre Henrik Wigström, scratch n° 15182. Monture en or de forme rectangulaire avec bord à décor d'une frise rais-de-cœur, émail bleu sur fond guilloché et côtelé de guirlandes de feuilles alterné de huit baguettes verticales en émail blanc rehaussé à la dorure, cadran blanc avec chiffres arabes noirs et aiguilles en or rose à décor ajouré de volutes, la portée sertie

de petites perles, le dos recouvert d'une plaque en ivoire, vis en or avec l'entretoise à volutes en argent 900.Poinçons H.W. et Fabergé, titres kokoshnik 56 1899-1908 et argent 91, 13x7,8 cm

Provenance : Astrid de Suède (1905-1935), Princesse de Suède et Reine des Belges en tant qu’épouse du roi Léopold III. S.A.R. la Grande-Duchesse Joséphine-Charlotte de Luxembourg, puis par descendance dans la famille jusqu’à ce jour.

Exposition: Fabergé – Joaillier de la Cour des Tsars, à la Kunsthalle de Munich, 5 décembre 1986 au 8 mars 1987, pièce 476 avec illustration. Prêt de GD Joséphine Charlotte de Luxembourg.

Bibliographie: Fabergé, Dr Géza von Habsburg, The Vendome Press, 1987 by Habsburg Feldman Editions, Geneva. Page 240, illustration 476.

30.00-50.000

S.A.R. la

Cette superbe pendulette de bureau a appartenu à Sa Majesté la Reine Astrid des Belges (1905–1935) qui l’a vraisemblablement reçue de sa mère, la Princesse Ingeborg de Danemark (1878–1958), nièce de l’Impératrice Maria Feodorovna (née Princesse Dagmar de Danemark). Elle aurait été offerte en 1908 à l’occasion du 30e anniversaire de la princesse Ingeborg possiblement par sa tante Maria Feodorovna. La pendulette est ensuite restée dans la famille, transmise de génération en génération jusqu’à ce jour.

En 1986, cette pendulette a été prêtée par S.A.R. la Grande-Duchesse Joséphine-Charlotte de Luxembourg, fille de la reine Astrid, pour faire partie de la grande rétrospective organisée à la Kunsthalle de Munich intitulée Fabergé – Joaillier de la Cour des Tsars, réunissant plus de 650 pièces représentatives du prestige de l’orfèvre.

À une époque où les dynasties royales et impériales européennes étaient étroitement liées, l’échange de présents revêtait à la fois une dimension familiale et une portée diplomatique subtile. Le prestige grandissant de la cour impériale russe, conjugué à un mécénat fastueux, offrit un terrain idéal pour le développement d’un artisanat décoratif russe original, alliant l’élégance occidentale à une identité impériale affirmée.

Fondée en 1842 par Gustav Fabergé, la maison connut un rayonnement international prestigieux sous la direction de son fils, Peter Carl Fabergé, qui devint joaillier officiel de la Cour impériale en 1885. Sous son impulsion, l’atelier Fabergé devint un haut lieu de création, réunissant des maîtres artisans tels

que Mikhail Perkhin et Henrik Wigström, auteurs des œuvres les plus emblématiques de la maison, notamment les célèbres œufs de Pâques.

Henrik Wigström, chef d’atelier de Fabergé, était réputé pour sa précision, son élégance et son génie technique. Travaillant principalement l’or, l’émail et les pierres précieuses, son atelier donna naissance à des objets alliant harmonie classique et richesse ornementale, incarnant l’esprit de la Russie impériale et très appréciés des familles royales européennes.

La pendulette de bureau Fabergé présentée ici, constitue un exemple remarquable du meilleur travail de l’atelier de Wigström. L’émaillage, signature de la maison Fabergé, se distingue non seulement par sa perfection technique, mais aussi par une impressionnante richesse chromatique puisée dans la maîtrise de plus de 140 nuances développées par Fabergé surpassant largement celle d’autres ateliers contemporains. Ici, les transitions subtiles de tons jouant avec le guillochage et la qualité irréprochable de la surface transforment un objet utilitaire en une œuvre d’art. Le luxe raffiné de cette pièce combiné à sa provenance exceptionnelle en font un véritable joyau pour les amateurs éclairés et les collectionneurs.

S.M. Leopold III, roi des Belges et S.M.

reine consort en 1934

princesse Astrid de Suède tenant sa fille JoséphineCharlotte sur ses genoux, en 1928

Astrid,

MONTRES - HAUTE JOAILLERIE

JEUDI 19 JUIN À 18H00 - VENTE EN SALLE

7. Patek Philippe, Annual Calendar, réf. 4936J-001, montre en or 750 ornée d’un cadran en nacre et sertie de diamants

Mouvement: cal. 315/297, automatique, 34 rubis, n°3582513

Boîtier: n°4404399, diam. 37 mm, fond en verre laissant apparaître le mouvement

Complications: calendrier annuel, phases de lune, indication du jour et du mois, date à guichet

Bracelet Vacheron Constantin: croco brun avec boucle ardillon or 750 PPC

Signature: cadran, mouvement, boîtier

20.000-30.000

8. Rolex, Oyster Perpetual, réf. 124300, montre-bracelet en acier, circa 2022

Mouvement: automatique

Boîtier: n°66P67599, diam. 39 mm

Bracelet Rolex: n°A7F

Signature: cadran, mouvement, boîtier, bracelet

Accessoires: carte de garantie mentionnant la date d’achat le 16/09/2022, écrin, manuel d’instructions, tag 7.000-9.000

9. Rolex, Day-Date, réf. 1803, montre-bracelet en or gris 750 avec indication du jour et de la date, circa 1978

Mouvement: cal. 1556, automatique, 26 rubis, n°DD089645

Boîtier: n°5196032, diam. 34 mm

Complications: jour et date à guichet

Signature: cadran, mouvement, boîtier, bracelet

Accessoire: écrin

Poids: 129g

7.000-9.000

10. Rolex, Yacht Master II, réf. 116681/2100, montre-bracelet en acier et or avec compte à rebours de régate, circa 2013

Mouvement. cal. 4160, automatique, 42 rubis, n°C0355180

Boîtier: n°G183G540, diam. 42 mm, lunette tournante semi bidirectionnelle

Complications: compte à rebours de régate, compteur subsidiaire pour les secondes

Bracelet Rolex: n°884, derniers maillons n°A1A/78211

Signature. cadran, mouvement, boîtier, bracelet

Accessoire: carte de garantie mentionnant la date d'achat le 08/07/2013

10.000-15.000

11. Hublot, Classic Fusion, Ed. Limitée n°02/99, montre squelette en titane et céramique avec tourbillon

Mouvement: mécanique

Boîtier: n°983079, diam. 45 mm Complication: tourbillon

Bracelet Hublot: croco noir avec boucle déployante acier Hublot

Signature: verre, boîtier

Accessoire: écrin

8.000-12.000

12. De Grisogono, collier tour de cou or gris 750 composé d’éléments en forme de navettes concaves entièrement pavés de diamants taille brillant et centrant cinq rubis taillés en coeur, signé, numéroté B18471, long. 37 cm, 85g 15.000-20.000

Les lots de cette page sont illustrés grandeur nature

13. Marina B, paire de clips d’oreilles

émeraude et d’un saphir taillés en losange entourés de diamants taille trapèze, signés, numérotés 113/270, 1.9x2.4 cm, 16g

4.000-6.000

14. Paire de boucles d’oreilles

2 ors 750 centrant des émeraudes taille ronde et cabochon entourées de diamants taillés en baguettes, h. 3 cm, 28g

5.000-7.000

15. Grima, ensemble composé d’un bracelet et d’une paire de boucles d’oreilles, années 1972 et 1975 or 750 composés d’une succession d’éléments tubulaires aux extrémités biseautées dont certaines serties de diamants taille brillant, signés, long. 19 cm, h. 3 cm, 87g 8.000-12.000

Bibliographie: Le croquis du bracelet apparaît à la page 86 du catalogue de l’exposition «Grima, Restrospective» par The Goldsmith’s company en 1991 Le bijou est aussi illustré à la page 222 du livre «Andrew Grima, the father of modern jewellery» par William Grant.

16. Paire de pendants d’oreilles

Art Déco or gris 750 et platine ajouré sertis millegrain de diamants taille brillant et retenant chacun trois diamants piriformes en pampille, h. 5 cm, 9g

15.000-20.000

Ce lot est illustré grandeur nature

17. Mauboussin, attribué à, collier Art Déco platine alternant des éléments ronds et ovales ajourés sertis millegrain de diamants taille intermédiaire et 8/8 pouvant former deux bracelets, le centre formé d’une paire de clips détachables en platine ajouré et or gris 750 pavés de diamants avec une monture supplémentaire permettant de les monter en broche, long. 46 cm, long. broche 6 cm, long. bracelets 18.5 cm, 67g, dans sa boîte d’origine Mauboussin portant les initiales C.M. avec les dessins d’origine sur papier calque 8.000-12.000

Ce lot est illustré grandeur nature

18. Bague platine sertie d’un saphir Malgache taille coussin de 8.50 carats, non chauffé selon le rapport Gübelin n°16020142 daté du 24/02/2016, les côtés et les tranches pavés de diamants de différentes tailles, doigt 52-12, 27g 12.000-18.000

19. Un diamant taille brillant sur papier de 6.62 carats

25.000-35.000

20. Bague or gris 750 sertie d’un diamant taille coussin (env. 5.2 cts) épaulé de rouleaux formés de diamants taille baguette et brillant, doigt 55-15

20.000-30.000

21. Collier platine et or gris 750 à motif floral ajouré entièrement pavé de diamants taille brillant et de rubis ovales, retenant un élément identique en pampille, long. environ 47 cm, 141g 18.000-22.000

réduit

CARTIER: L'EXCELLENCE DES BIJOUX ART DÉCO

22. Cartier, magnifique bracelet Art Déco platine composé de trois éléments rectangulaires articulés pavés de saphirs calibrés alternés de petits points d’émail bleu, les extrémités et les ponts pavés de diamants taille intermédiaire, signé Cartier Paris, numéroté, long. 15.5 cm, larg. 1.4 cm, 38g 40.000-60.000

Ce lot est illustré grandeur nature

HARRY WINSTON

UN DIAMANT FANCY VIVID YELLOW

23. Harry Winston, importante bague or 750 stylisant un motif végétal entièrement pavé de diamants jaunes taille brillant enserrant un diamant taille coussin de 13.34 carats, Fancy Vivid Yellow, VS1, selon le rapport GIA n°2235537440 daté du 20/03/2025, signée, doigt environ 45-5 150.000-200.000

Ce lot est illustré grandeur nature

TABLEAUX

JEUDI 19 JUIN À 18 H - VENTE EN SALLE

24. Jan van Dornicke (c.1470-c.1527) ou le Maître de 1518, Présentation du Christ au temple, huile sur panneau de chêne parqueté, cadre a casetta, travail italien du XVIe s., agrandi, 61,5x47,5 cm 30.000-50.000

Bibliographie: Max J. Friedländer, Early Netherlandish Painting, Leyden, A. W. Sijthoff, 1967, plate 76, n. 75, ill.

Provenance: Collection Radowitz; Vente de la collection Löwenthal, Berlin, Rudolph Lepke's KunstAuctions-Haus, 25 novembre 1931, no. 134, planche 2, ill.; Heinz

Kisters collection, Kreuzlingen; Collection privée genevoise constituée dans les années 1980 à 1990 puis transmise par héritage

Ce tableau a été soumis à l’expertise du Cabinet Turquin qui en a rédigé la notice

Suite de la notice sur piguet.com

25. Domenico Bartolomeo Ubaldini Il Puligo (1492-1527), attribué à, Vierge à l’Enfant et Saint Jean, c.1525, huile sur panneau, 140x112 cm 8.000-12.000

Provenance: Collection privée genevoise constituée dans les années 1980 à 1990 puis transmise par héritage

Tous les lots marqués en orange proviennent d'une collection privée genevoise. (se reporter aux pages 178 et 206 du présent catalogue)

UNE COLLECTION PRIVÉE SUISSE

Les lots 26 à 30, 2697 à 2701, 2703 et 2705 à 2707 marqués en vert proviennent d'une collection privée suisse (se reporter à la page 200 du catalogue)

Jan Brueghel le Jeune est l’une des figures majeures de la peinture flamande du XVIIe siècle. Héritier d’un nom illustre, il affirme très tôt une identité artistique forte, combinant rigueur technique, goût du détail et sens narratif. Il participe activement à l'évolution et la diffusion du paysage flamand, tout en s'imposant comme un créateur autonome au sein de l'école anversoise. Son travail témoigne d’une parfaite maîtrise du médium et d’une capacité remarquable à articuler l’héritage familial à une sensibilité propre.

Datée de la fin des années 1620, Paysage boisé avec des promeneurs se reposant s’inscrit dans la première phase de maturité du peintre. L’œuvre reflète une parfaite intelligence de la composition paysagère, structurée selon une profondeur progressive typique de la tradition flamande, mais animée ici par une touche plus libre et expressive. La présence des promeneurs, intégrés avec subtilité dans un paysage luxuriant, invite à une lecture à la fois contemplative et vivante de la scène.

Le support en cuivre, prisé par les peintres flamands pour sa surface lisse et son aptitude à restituer les détails les plus fins, permet à Brueghel de déployer toute sa virtuosité dans le rendu des feuillages, des textures végétales et des jeux de lumière. Cette œuvre se distingue par la qualité exceptionnelle de son exécution, sa fraîcheur de conservation et l’harmonie qui s’en dégage entre nature et figures humaines.

Par son équilibre formel, sa précision technique et sa richesse narrative, cette peinture constitue un exemple rare et remarquable de l’art de Jan Brueghel le Jeune dans les années 1620. Elle témoigne pleinement de son rôle central dans le développement du paysage flamand et de sa capacité à inscrire son nom audelà de l’héritage, comme un maître accompli de son siècle.

26. Jan II Brueghel (1601-1678), «Paysage boisé avec des promeneurs se reposant«, fin des années 1620, huile sur cuivre, 24x19,5 cm

20.000-30.000

Certificat photographique du Dr. Klaus Ertz, 07.11.1989 (dimensions erronées)

Provenance: Vente 1962, lot 22, (comme Roelandt Savery); Vente Sotheby’s, Amsterdam, 14.11.1988, lot 268, (comme cercle de Roelandt Savery); Galerie JeanMarc Tassel, Paris; Collection privée suisse.

27. Giovanni Battista Cimaroli (c.1687-c.1753), «Vue du palais des Doges, avec des gondoles sur la lagune« et «Vue de la Douane avec de nombreuses figures au premier plan«, vers 1745-1750, paire d’huiles sur toile, 81,9x112,4 cm

150.000-250.000

Nous remercions le Dr. Federica Spadatto pour sa confirmation d’authenticité sur la base de photographies et son aide dans la rédaction de cette notice

Certificat d’authenticité de Dario Succi du 7 avril 1999

Provenance: Collection Knoedler, Paris; Collection H.K.S. Williams, Paris; Prêt à Filoli Gardens, Woodside, Californie; Collection Mildred Anna Williams, San

Francisco; Fine Arts Museum of San Francisco, 1940, (donation); California Palace of the Legion of Honor, San Francisco, (inv. no. 1940.53-54); Vente de Butterfield & Butterfield, San Francisco, Collection du Fine Arts Museum of San Francisco, 9 juin 1999, 7028F, no. 8003 & 8004; Jean-Max Tassel, Paris; Collection privée suisse

Bibliographie : Federica Spadotto, «Un artista dimenticato: Giovan Battista Cimaroli«, in: Saggi e memorie di storia dell’arte, vol. 23, 1999, p. 167, 172 (no. 33, ill.), 178 (no. 39, ill.); Filippo Pedrocco, Vues de Venise : de Carpaccio à Canaletto, Citadelles & Mazenod, Paris, 2002, p. 182-183, ill.; Federica Spadotto, Giovan Battista Cimaroli, Editrice Minelliana, Rovigo, 2011, p. 250251, no. 86 et no. 86a, ill.

Cette remarquable paire de tableaux, répertoriée par Federica Spadotto (Spadotto, 1999, n°5960; Spadotto, 2008, n°86-86a), exprime la quintessence de l’art de Giovan Battista Cimaroli (Salò, 1687- Venise, 1771) à l’apogée de sa carrière, lorsque le maître lombard s’installe à Venise et assimile la leçon de Canaletto (Antonio Canal, Venise, 1697-1768), en la déclinant en un repertoire stylistique personnel.

Ces vues de Venise peuvent être datées entre la cinquième et la sixième décennie du XVIIIe siècle –car dans Il molo verso la piazzetta les surélévations latérales de la tour de l’Horloge, réalisées après 1755, sont absentes. Animées de silhouettes finement campées, aux formes et gestes d’une plastique inimitable, ces deux oeuvres capturent une tranche de vie transposée sur la toile avec l'esprit d’un habile artisan, soucieux de restituer le moindre détail de la chronique urbaine.

Le regard du spectateur est invité à se glisser parmi les gentilshommes et gens du peuple près de la piazzetta dans La punta della Dogana vista dal molo, où l'artiste réinterprète l'intrigue de la toile de Canaletto à travers le filtre d'une narration paisible, reprise avec une égale efficacité dans le pendant.

Dans les deux tableaux, la luminosité méridienne d'un jour de printemps palpite, caresse les architectures délicatement définies à la pointe du pinceau, et fait ressortir les décors et les « accidents «, figurants incontournables de la comédie de la vie magistralement mise en scène sur la surface picturale.

Giovan Battista rythme la composition avec l'excellence du grand Maître, remarquable dans l’art de distribuer les rôles de la comédie et met en valeur chaque personnage grâce à l'alternance de couleurs vives et de touches de céruse (pigment blanc à base de plomb) sur les chemises et les manteaux...

Suite de la notice du Dr. Federica Spadatto sur piguet.com

28. Michele Giovanni Marieschi (1710-1743), atelier de, «La Salute«, huile sur toile, XVIIIe s., 62x95 cm

10.000-15.000

Avis d’authenticité de Ralph Toledano du 12 novembre 1991 (comme un Michele Giovanni Marieschi (1696/1710-1743) et son atelier)

Avis d’authenticité de Ralph Toledano du 12 novembre 1991 (comme un Michele Giovanni Marieschi (1696/1710-1743) et son atelier)

29. Maître des vues de la Fondation Langmatt, souvent identifié comme Apollonio Domenichini (1715- vers 1770), Le Grand Canal à la hauteur du Fondaco dei Tedeschi et du Palazzo dei Camerlenghi avec au fond le pont du Rialto, huile sur toile, 71x117 cm 20.000-30.000

Provenance: Masters Investment Limited, Dublin, 07.06.1996; Collection privée suisse

Note: Le Maître des vues de la Fondation Langmatt a reçu son nom en raison d’un groupe de treize vedute qui se trouvent au musée Langmatt de Baden en Suisse. Il est maintenant généralement reconnu comme un membre de la famille de peintres Facchinetti/Domenichini.

Avis d’authenticité de Ralph Toledano du 30 juillet 1992, (comme un Michele Giovanni Marieschi (1696/1710-1743) et son atelier)

30. Franz Kaisermann (17651833), Vue du Colisée à Rome et Vue du Panthéon à Rome, pierre noire, plume et encre noire, aquarelle sur papier, La Vue du Panthéon signée et datée sur un fût de colonne, en bas vers la gauche «Kaiserman fe Roma/ 179( ?)«, 61x100 cm et 63x100 cm 10.000-15.000

Provenance : Tajan, Paris, Vente anonyme, 18.05.2006, lot 98, collection privée suisse

31. Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), Le ménage ambulant, Pierre noire, plume et encre brune, lavis brun et gris, rehauts de blanc sur papier, Signé (?) à la plume et encre brune, en bas à gauche « Greuze «

30,5 x 37,9 cm.

30.000-50.000

Provenance : Jean-Louis-Antoine le Vaillant de Damery (1723-1803) (selon la lettre de la gravure de Binet : « Le Dessein est au Cabinet de Monsieur Damery «).; Alcide Donnadieu (vers 1791-1861) (L. 98 au recto et au verso).; Vente anonyme, Paris, 28 mars 1872 (comme « Villageois en voyage. H. 0m30. L.0m38. Encre de Chine. Signé Greuze «).; Maurice de Rothschild (1881-1957), Paris, spolié durant la Seconde Guerre mondiale, mais récupéré le 17 décembre 1946; Collection privée suisse.

Bibliographie : J. Martin et C. Masson,  Catalogue Raisonné de l'œuvre peint et dessiné de Jean-Baptiste Greuze, Paris, 1908, no. 333, p. 24.

Fig. 1. Louis Binet, d’après Jean-Baptiste Greuze, Le ménage ambulant (gravure)

Ce dessin a été gravé en sens inverse par Louis Binet (1744-1800) (Fig. 1). Il est indiqué sur l’estampe qu’elle est distribuée « A Paris chez Beauvarlet rue St. Jacques vis-à-vis celle des Mathurins «. Jacques-Firmin Beauvarlet (1731-1797), le maître de Binet, a sa boutique à cette adresse en 1762, mais dès 1763, et ce jusqu’en 1769, il est installé rue du Petit-Bourbon. La lettre de la gravure donne donc une indication assez précise de la date où elle a été réalisée et par conséquence de celle du dessin.

Celui-ci a été réalisé comme une œuvre d’art à part entière et non comme une étude pour une peinture. Martin et Masson (op. cit), qui n’en connaissaient que la gravure, le décrivent ainsi : « Un homme, conduisant un âne dans les bâts duquel sont deux enfants ; trois femmes, dont l’une donne le sein à l’un de ses moutards ; une nichée de bambins, un chien, des ustensiles de ménage composent le trésor de ces bonnes gens. « La lettre de la gravure confirme la dimension sociale et morale de la composition : « Ces bonnes gens portent tout avec eux et n’en sont pas moins gais ni moins heureux «. Au début des années 1760, Greuze produit plusieurs dessins finis représentant des familles de condition modeste. Le musée Condé à Chantilly conserve ainsi une Famille de mendiants exposée au Salon de 1761, tandis qu’une Étude de mendiants a été gravée par La Live de Jully (pour le dessin, voir cat. exp. Greuze l’enfance et la famille, Paris, Galerie Éric Coatalem, 2024, no. 19).

Jean-Louis-Antoine le Vaillant de Damery, souvent appelé le chevalier de Damery, fait une carrière militaire (voir W. Mcallister Johnson et V. Meyer, « Le chevalier de Damery (1723-1803) et la gravure de collections privées en France au XVIIIe siècle «, Nouvelles de l’estampe, 2009, 223, pp. 9-29). Il est fait lieutenant des grenadiers en 1759, mais se retire de l’armée dès 1761 afin de s’occuper de ses affaires. Il connaît rapidement des déboires financiers et doit vendre une partie de sa collection de tableaux en 1764, sa collection d’estampes en 1774 et son cabinet de curiosités en 1779. Sa collection semble, pour la plupart, avoir été réunie entre 1755 et 1765. Il se fait une spécialité de faire graver les dessins de son cabinet. Ainsi, pas moins de seize feuilles de Greuze de sa collection font l’objet de gravures. A l’image du Ménage ambulant, ce sont surtout des dessins de compositions au caractère achevé et exécutés à la plume et au lavis.

Le dessin a appartenu à Maurice de Rothschild et était conservé dans son hôtel particulier du faubourg Saint-Honoré. Spolié par les nazis avec une grande partie des œuvres de la collection, le dessin est transféré au Jeu de Paume le 2 mai 1941. Il part pour l’Allemagne en octobre 1944 et est retrouvé à Munich à la fin de la guerre. Il est finalement restitué à Maurice de Rothschild le 17 décembre 1946.

32. Johann Amandus Wink (1754-1817), Natures mortes, deux huiles sur toile, une signée et l’autre monogrammée, 58x140 cm (chaque)

30.000-50.000

Nous remercions M. Fred Meijer d’avoir confirmé l’attribution de cette oeuvre

Provenance: Depuis plus de 50 ans dans la même famille

33. Auguste Louis Veillon (1834-1890), Felouque sur le Nil, importante huile sur toile, signée, 95x159 cm

8.000-12.000

Provenance: dans la même famille patricienne suisse depuis plus d’un siècle

La villa Morillon à Berne et le lot in-situ dans la cage d'escaliers

34. François Bocion (18281890), «Partie de pêche au large de Dorigny«, 1859, huile sur toile, signée et datée, 74,5x108 cm

30.000-50.000

Provenance: Deux-Sèvres Enchères, Niort, 26.06.2019, lot 12

Certificat de M. Reymondin, 30 mai 2019. L’œuvre est archivée sous le no. 2019-5 dans son œuvre raisonnée

Bibliographie: Michel Reymondin, François Bocion : Oeuvre raisonné, vol. 2, Gland, Michel Reymondin, 2020, fig. 834, ill.

35. Albert Marquet (1875-1947), «Hesnes, prés au bord de la mer«, 1925, huile sur panneau, signée, 32,4x41 cm

20.000-30.000

L’œuvre sera incluse dans le Catalogue Raisonné digital de Albert Marquet actuellement en préparation sous l’égide du Wildenstein Plattner Institute Inc., 28.02.2025

Provenance : Galerie Druet, Paris, acquis directement auprès de l’artiste le 8.10.1925; Gösta Olson, Svensk-Franska Konstgalleriet, acquis de la provenance précédente le 19.11.1926; Carl Matthiesen, Stockholm, acquis de la provenance précédente sous le titre «Paysage norvégien« ou «Hesnes, Près au bord de la Mer«; Sotheby’s, Londres, 05.12.1984, no. 179, ill., sous

le titre «Hesnès, pré au bord de la mer«; Christie’s, Londres, 02 décembre 1986, lot 348, ill., reproduit à l’envers; Collection privée suisse, puis resté dans la famille jusqu’à ce jour

Exposition: Exposition Albert Marquet, M. M. Bernheim-Jeune, Paris, 3 au 27 novembre, 1925, no. 87; Fransk Konst, Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm (?), octobre 1926, no. 43, sous le titre «Landskap i Norge«

Répertorié dans les archives en ligne du WPI dans un inventaire de la Galerie Druet sous le no. 11197

36. Maxime Maufra (1861-1918), «Vent d’Ouest, presqu’île de Quiberon - Quiberon - Morbihan«, 1917, huile sur toile, signée et datée, titrée et située «Presqu’île de Quiberon« au verso, 54x65 cm 15.000-20.000

Avis d’inclusion au catalogue critique de Maxime Maufra par Caroline Durand-Ruel Godfroy, 20.01.2025

Provenance: Galerie Durand-Ruel, Paris, 1212.10.1917, (no. de stock 11095, photo 8519), (acquis directement auprès de l’artiste); Galerie Durand-Ruel, New York, 26.03.1921, (no. de stock 4590); Révérend Myles Hemenway, 03.01.1922; [...]; Collection privée suisse

Exposition: Exhibition of paintings by Maxime Maufra, Durand-Ruel, New York, 5 au 24 décembre 1921, no. 3

Webographie: Caroline DurandRuel Godfroy, Catalogue critique Maxime Maufra en ligne, no. 894, ill., (https://cataloguemaufra.com/)

COLLECTION D'UN AMATEUR D'ART PROCHE DES HÉRITIERS PICASSO

La Maision Piguet est honorée de pouvoir vous offrir des oeuvres remarquables bénéficiant d'une provenance exceptionnelle.

Les lots 37 à 51 et 2932 à 2934 marqués en bleu dans ce catalogue proviennent de la collection d'un amateur d'art ayant eu des contacts privilégiés avec certains des héritiers de Pablo Picasso. En gage d'amitié et de reconnaissance, ceux-ci lui ont offert les deux dessins et les 7 céramiques de leur père qui sont présents dans ce catalogue. Ces oeuvres uniques et inédites sont restées dans la famille par decendance jusqu'à ce jour.

Tous ces lots peuvent être retouvés sur notre site Piguet.com et dans le e-catalogue dédié à cette collection.

37. Eugène Boudin (1824-1898), «Bruxelles, le canal de Louvain«, 1871, huile sur panneau, signée et datée, 27,5x41 cm 40.000-60.000

Certificat de Robert Schmit, Paris, 10 octobre 1977, no. 786

Provenance: Galerie DurandRuel, Paris, (acquis le 31 juillet 1891); Collection M. Mayer, Paris, (acquis directement auprès de la provenance précédente, le 3 novembre 1891); Collection Tédesco, Paris; Vente Palais Galliera, 2 au 3 mars 1977, lot 49;

Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso

Bibliographie: Robert Schmit, Catalogue raisonné des peintures d’Eugène Boudin, Paris, 1973, vol. I, p. 231, no. 640, ill., n/b Au verso: Etiquette Durand-Ruel, Paris, avec inscriptions «Boudin, N°1101, [...] moss«

38. Eugène Boudin (1824-1898), «Anvers, Le Port«, 1871, huile sur panneau, signée et datée, 24x41 cm

40.000-60.000

Certificat de Robert Schmit, Paris, 10 octobre 1977, no. 785

Provenance: Hôtel Drouot, Paris, 20-21 mai 1901, lot 5; Collection Arthur Fouques-Duparc (18421915); Hôtel Drouot, Paris, 8 mai 1919, Vente de la collection Fouques-Duparc, lot 3, (sous le titre Anvers; un coin de port); Galerie Georges Petit, Paris; Hôtel Drouot, Paris, 7 juillet 1933, sans cat., (sous le titre Le Port d’Anvers); Devilder, Roubaix; A. Tooth & Sons, Londres; Ferdinand Buisson, Paris; The Lefevre Gallery, Londres; Karl und Faber, Munich, 23.11.1973, lot 228 (sous le titre Le Port d’Anvers); Knoedler & Co., New

York; Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso

Exposition: Exposition rétrospective de Boudin, Jongkind, Pissarro, Maison d’Art alsacienne, Mulhouse, 1931, no. 2197; La Flèche d’Or, Arthur Tooth & Sons, Londres, 1938; Exhibition of Masterpiece of Painting and of Craftmanship, The Burlington Magazine, Sotheby’s Galleries, Londres 1940; Exposition de Peinture Française XIXe-XXe siècle, E. J. Van Wissenlingh & Co., Amsterdam, 1949

Bibliographie: Robert Schmit, Catalogue raisonné des peintures d’Eugène Boudin, Paris, 1973, vol. I, p. 245, no. 674, ill. n/b.

39. Edgar Degas (1834-1917), Danseuse vue de profil, 1878-1880, gouache, fusain et craie blanche sur papier bleu, tampon de l’atelier, 27x21 cm 70.000-100.000

Nous remercions Michel Schulman d’avoir confirmé l’authenticité de ce dessin qui sera répertorié sous le numéro 3744 du catalogue raisonné numérique des dessins de Degas à paraître prochainement.

Provenance: Vente Atelier Degas, Galerie Georges Petit, Paris, 3ème état, vente du 7-9 avril, 1919, lot 115.1, ill.; C. de Hauke & Cie, New York (?); Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso

Exposition: Galerie Robert Schmit, Paris, mai-juin 1975, no. 64, cat. exp., ill. Webographie: https://www.degas-catalogue.com/ fr/catalogue.html

Certificat de Robert Schmit, Paris, 10 octobre 1977

Cette Danseuse vue de profil est un des nombreux dessins de Degas qui repose non seulement sur le graphisme mais aussi sur la couleur du papier.

Le format presque carré de celui-ci place la danseuse au centre de la feuille dont elle occupe tout l’espace. Il s’agit probablement d’une danseuse qui salue son public, une des multiples attitudes où se révèle tout l’art de Degas et sa connaissance de la danse. Ce choix d’un papier de couleur n’est pas le seul. Pour les dessins, nous en trouvons un exemple - en vert - dans l’Etude de danseuses de la Morgan Library, New York (Inv. 2017.55), dans cette Danseuse en scène du British Museum (MS 2734) qui passe au bleu dans notre dessin. Les exemples sont aussi nombreux dans les pastels comme cette Danseuse assise de la Morgan Library sur papier rose (MS-121), cette Danseuse les mains derrière la tête sur papier vert d’une collection particulière (MS-1325) et cette Danseuse assise vers la droite sur papier bleu du musée d’Orsay (MS-1326).

S’agit-il ici d’un dessin préparatoire ? Il y a tout lieu de le penser car notre danseuse se rapproche effectivement de la danseuse de gauche des Deux danseuses sur scène du Courtauld Institute of Art (MS-361).

Nous remercions Michel Schulman d’avoir confirmé l’authenticité de ce dessin qui sera répertorié sous le numéro 3744 du catalogue raisonné numérique des dessins de Degas à paraître prochainement. Toutes les oeuvres citées sont disponnible sur le site de Michel Schulman (https://www.degas-catalogue.com/fr/catalogue.html)

40. Aristide Maillol (1861-1944), «La Femme au Crabe«, 1930, sculpture en bronze à patine verte, monogrammée et numérotée 4/6, cachet de fondeur «Alexis Rudier Fondeur Paris«, 17x15x12,5 cm 20.000-30.000

Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso

Bibliographie: Marguerite Bouvier, Aristide Maillol, Éditions Marguerat, Lausanne, 1945, p.118119, ill., n/b

41. Aristide Maillol (1861-1944), «Pensée«, 1902, sculpture en bronze à patine verte, monogrammée et numérotée 5/6, cachet de fondeur «Alexis Rudier Fondeur Paris«, 18x12,5x12 cm 20.000-30.000

Attestation de Dina Verny, Paris, 8 avril 1976, no. 1397

Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso

Bibliographie: Christoph Brockhaus, Lehmbruck, Rodin und Maillol, 2005, Wienand, Cologne, p. 130 et 147, (autres épreuves illustrées); George Waldemar, Aristide Maillol et l’âme de la sculpture, Éditions Ides et Calendes, Neuchâtel, 1964, p. 131, (sous le titre «Femme accroupie«)

42. Pablo Picasso (1881-1973), «Sérénade« («L’aubade«), 1919, aquarelle, encre de Chine et crayon de graphite sur papier, 27,5x20,5 cm  20.000-30.000

Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso, offert par la Succession Picasso et resté dans la famille jusqu’à ce jour

Au verso: «2898 / Cf Z3 432 / 1919« [référence du croquis de cette œuvre dans le Zervos]

Webographie: Digital Picasso Catalogue Raisonné, https:// picasso.shsu.edu/, OPP.19:096; P.III:538

Note: Il existe une étude de cette œuvre à la mine de plomb appelé Roméo et Juliette

Bibliographie en lien: Christian Zervos, Pablo Picasso, œuvres de 1917 à 1919, vol. 3, Cahiers d’art, Paris, 1942, p. 144, no. 432, ill.; The Picasso Project, Picasso’s Paintings, Watercolors, Drawings and Sculpture : A Comprehensive Illustrated Catalogue 1885-1973, From Cubism to Neoclassicism 1917-1919, Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco, 1995, p. 273, fig. 19-333, ill.

43. Pablo Picasso (18811973), «Famille balzacienne«, 24.06.1962, mine de plomb sur papier intissé, datée, 36x43,3 cm

80.000-120.000

Avis d’inclusion dans les archives du Comité Picasso, Paris, sous le no. 0072, 17.10.2024. L’œuvre est répertoriée dans l’inventaire de la Succession Picasso, no. 06151

Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso, offert par la Succession Picasso et resté dans la famille jusqu’à ce jour

7 PIÈCES UNIQUES PAR PABLO PICASSO

Feuilletez le e-catalogue de la collection

Cette collection de céramiques représente un ensemble d'une importance exceptionnelle dans l’œuvre des céramiques de Picasso. Ce sont des pièces uniques, entièrement modelées, décorées et peintes de sa main, contrairement à la production la plus courante qui consiste en l’édition de multiples réalisés par l’atelier Madoura sur un modèle de l’artiste et sous sa supervision. De plus, elles proviennent directement de la succession Picasso, offertes à la famille de l'actuel propriétaire, elles n'ont jamais été dévoilées sur le marché

En 1946, Picasso entame une collaboration avec l’atelier Madoura à Vallauris, marquant un tournant dans sa carrière artistique. Véritable terrain d’expérimentation, il se détourne des formes traditionnelles de la peinture et de la sculpture pour tester les possibilités du support céramique. Il explore la terre comme matière sculpturale et la poterie comme un champ d'innovation artistique, transformant des objets utilitaires en véritables œuvres d'art.

Ces céramiques couvrent une période d’intense créativité entre 1947 et 1963 où l’artiste se confronte à des motifs emblématiques dans son travail : le pigeon, la chèvre, le taureau, et les figures humaines, souvent réduites à des formes géométriques ou abstraites. Ces thèmes sont déclinés à travers une palette de couleurs vives et contrastées, appliquées directement à la surface des pièces en engobe ou en émail, et parfois gravées pour accentuer leur expressivité.

© Edward Quinn

44. Pablo Picasso (18811973), «Pigeon couvant«, c. 1947, plat en terre cuite traits gravés, pièce unique, cachet «Madoura Plein Feu«, 32x38 cm

30.000-50.000

Avis d’inclusion dans les archives du Comité Picasso, Paris, sous le no. 0066, 17.10.2024. L’œuvre est répertoriée dans l’inventaire de la Succession Picasso, no. 57230

Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso, offert par la Succession Picasso et resté dans la famille jusqu’à ce jour

45. Pablo Picasso (18811973), «Trois poissons«, c. 1952, plat long en terre cuite (faïence), traits bleu, rose, brique sur fond blanc craquelé, bord rose émaillé, pièce unique, cachet «Madoura Plein Feu«, 32x38 cm 20.000-30.000

Avis d’inclusion dans les archives du Comité Picasso, Paris, sous le no. 0067, 17.10.2024. L’œuvre est répertoriée dans l’inventaire de la Succession Picasso, no. 57214. Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso, offert par la Succession Picasso et resté dans la famille jusqu’à ce jour

46. Pablo Picasso (18811973), «Chèvre«, c. 1950, assiette ronde-carrée en terre cuite (faïence), relief, traits noirs émaillés sur fond peint gris, pièce unique, cachets «Emprunte originale Picasso« et «Madoura Plein Feu«, 25,5x26,5 cm 20.000-30.000

Avis d’inclusion dans les archives du Comité Picasso, Paris, sous le no. 0064, 17.10.2024. L’œuvre est répertoriée dans l’inventaire de la Succession Picasso, no. 56930.

Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso, offert par la Succession Picasso et resté dans la famille jusqu’à ce jour

47. Pablo Picasso (18811973), «Pigeon«, c. 1949, plat rectangulaire en terre blanche (faïence), gravée au couteau, décor aux engobes sous couverte, pièce unique, cachet «Madoura Plein Feu«, 38,1x31,5 cm 30.000-50.000

Avis d’inclusion dans les archives du Comité Picasso, Paris, sous le no. 0065, 17.10.2024. L’œuvre est répertoriée dans l’inventaire de la Succession Picasso, no. 57238. Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso, offert par la Succession Picasso et resté dans la famille jusqu’à ce jour

48. Pablo Picasso (18811973), «Oiseau«, 2.6.1963, assiette en terre blanche (faïence) cuite, peinte, pièce unique, datée au verso, diam. 25 cm 15.000-25.000

Avis d’inclusion dans les archives du Comité Picasso, Paris, sous le no. 0071, 17.10.2024. L’œuvre est répertoriée dans l’inventaire de la Succession de Picasso, no. 58840. Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso, offert par la Succession Picasso et resté dans la famille jusqu’à ce jour

49. Pablo Picasso (18811973), «Tête d’homme barbu«, 12.8.1956, brique, décor noir peint à l’engobe, polychrome, aux pastels céramiques jaune, blanc, grenat, brun, bleu, orange et vert, pièce unique, datée, 23,5x14 cm 20.000-30.000

Avis d’inclusion dans les archives du Comité Picasso, Paris, sous le no. 0068, 17.10.2024. L’œuvre est répertoriée dans l’inventaire de la Succession Picasso, no. 58207.

Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso, offert par la Succession Picasso et resté dans la famille jusqu’à ce jour

50. Pablo Picasso (18811973), «Taureau«, 6.2.1957, tomette hexagonale en terre cuite peinte, pièce unique, datée au verso, 16,5x18,5 cm 15.000-20.000

Avis d’inclusion dans les archives du Comité Picasso, Paris, sous le no. 0069, 17.10.2024. L’œuvre est répertoriée dans l’inventaire de la Succession Picasso, no. 58363.

Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso, offert par la Succession Picasso et resté dans la famille jusqu’à ce jour

51. Zao Wou-Ki (19202013), «16.02.74«, 16 février 1974, huile sur toile, signée, contresignée et titrée au verso, 24x33 cm 100.000-150.000

Certificat d'authenticité de l'artiste, Paris, 27 novembre 2009

Provenance: Collection d'un amateur d'art proche des héritiers Picasso

Bibliographie: Françoise MarquetZao, Yann Hendgen, et al., Catalogue raisonné des peintures, Volume II : 1959-1974, Flammarion, Paris, 2019, p. 250 et 327, no. P-1111, Archives ZWK no. P-7417, ill.

52. Antony Gormley (1950), «Thought«, 2001, technique mixte sur papier, signée, datée et titrée au verso, 14x19 cm

4.000-6.000

Provenance: Galerie Thaddaeus Ropac, Salzburg Au verso: étiquette de la Galerie Thaddaeus Ropac, Paris, réf. AG1075

53. Antony Gormley (1950), «Mindfield III«, 2008, carbone et caséine sur papier, signé, daté et titré au verso, 19,5x27,5 cm

5.000-7.000

Provenance: Galerie Thaddaeus Ropac, Salzburg, 16 avril 2029, réf. AG1170

54. Laurence Stephen Lowry (1887-1976), «Study of Two Figures«, 1956, huile sur panneau, signée et datée, 17x12 cm

80.000-120.000

Provenance: The Lefevre Gallery, Londres, fin des années 50; Collection privée Londres, puis resté dans la famille jusqu’à ce jour Au verso: étiquette de The Lefevre Gallery, Londres

55. Mark Tobey (1890-1976), «Untitled«, 1961 tempera sur carton, signée, 32,5x21 cm

15.000-20.000

Avis d’inclusion dans le catalogue raisonné en préparation du Committee Mark Tobey signé par le Dr H. Hachmeister, no. 31/10/2361.92, du 31 octobre 2023

Provenance: Succession de Hans G. Burkhardt (inscription au verso)

56. Paul Klee (1879-1940), «Marionette: Der Wirt«, 1933, craies sur papier préparé sur carton, signé, 33x21 cm

20.000-30.000

Provenance: Paul Klee, (1933-?); Fritz Beindorff, Hanovre, (19331934), prêt de l'œuvre de Klee à Beindorff pour la Deutsche Mappe; Alex Vömel, Düsseldorf, (1934?); Galerie Simon (Daniel-Henry Kahnwe§iler), Paris, (?-1937); Buchholz Gallery (Curt Valentin), New York, (1937-1938); Karl

Nierendorf, Cologne/Berlin/New York, (1938-?), no. 341; Israël Ber Neumann (Graphisches Kabinett, New Art Circle, Neumann Gallery), Berlin/New York; Herbert Ferber, New York; Galerie Beyeler, Bâle, acquis auprès de Herbert Ferber, (1973-1974), no. 7981; Collection privée, Paris, acquis auprès de la Galerie Beyeler; Studio Denise Fiorani, Plaisance, (c. 1986-?); Galleria Foscherari, Bologne; Galleria d'Arte Contini, Venise; Collection privée suisse

Exposition: New York, 1938a, no. 50

Bibliographie: Paul-Klee-Stiftung, Kunstmuseum Bern (éd.), Catalogue Raisonné Paul Klee, vol. 6 (1931-1933), Benteli Verlag, Berne, p. 493, no. 6504, ill.

57. Max Ernst (1891-1976), «Chéri Bibi«, 1973, sculpture en bronze, signée et numérotée 11/175, cachet de fondeur Valsuani, h. 33,5 cm 8.000-12.000

Bibliographie: Werner Spies et al., Max Ernst: sculptures, maisons, paysages, Centre Pompidou, Paris / DuMont, Cologne, 1998, p. 183 (une autre épreuve illustrée) ; Martina Mazzotta et Jürgen Pech, Max Ernst: mondes magiques, mondes libérés, Hazan, Paris, 2023, p. 126 (une autre épreuve illustrée) ; Museo d'Art Contemporanea, Max Ernst: sculptures, Charta, Milano, 1996, p. 184 (une autre épreuve illustrée)

58. Le Corbusier (1887-1965), «Deux femmes assises en buste«, v. 1936/37, encre et pastel sur papier brun, signé en bas à droite au crayon «Le Corbusier«, non daté, 24,5x32 cm

8.000-12.000

Attestation d'authenticité du Dr. Naïma Jornod

59. Jean Peské (1870-1949), «Nature morte au panier de fruits«, huile sur carton, signée, 46x55 cm

6.000-8.000

Provenance: Boisgirard, Paris, 14.03.2007, lot 175

60. Jean-Paul Riopelle (19232002), Composition, 1971, pastel sur papier, signé, 65x50 cm (à vue)

5.000-7.000

Provenance: Galerie Pierre Matisse, New York; Vente Sotheby’s 28 Mai 2009, lot 153; Collection privée suisse

Bibliographie: Galerie Simon Blais, Montréal, Jean-Paul Riopelle, Tigre de papier, œuvre sur papier 19531989, 1997 p. 61, ill.

YVES KLEIN (1928-1962)

UNE OEUVRE EXCEPTIONNELLE ET INÉDITE

61.Yves Klein (1928-1962), Monochrome bleu sans titre, (IKB 328), 1959, pigment pur et résine synthétique sur cartoline, 21,3x17,3 cm

100.000-150.000

Réalisé en monochrome à l’aide d’un pigment spécifique développé par l'artiste, l’International Klein Blue (IKB), le tableau présente une surface d’une intensité lumineuse et d’une profondeur impressionnante. Ce bleu, qu’il fait breveter en 1960, est obtenu grâce à l’association de pigments purs et d’un liant synthétique qui permet de fixer la couleur tout en conservant son éclat et son aspect mat si caractéristique. Cette vaste étendue de bleu uniforme fait de la couleur elle-même l’unique sujet, sans

L’œuvre est enregistrée aux Archives Yves Klein, 2025 Provenance: Collection Gérald et Muriel Minkoff, Genève

aucune représentation figurative. L’application du pigment met en valeur la texture de la surface, jouant sur la matérialité tout en exploitant la capacité du bleu à capter la lumière.

Ce travail s’inscrit dans la démarche artistique d’Yves Klein, figure de l’avant-garde des années 1960, qui fait de la monochromie un axe central de sa recherche. Son œuvre s’intègre au mouvement du Nouveau Réalisme, caractérisé par une volonté de renouveler le rapport entre l’art et le réel, en

s’affranchissant des codes de la figuration traditionnelle.

En développant et en brevetant l’International Klein Blue, Yves Klein pose également un jalon important dans l’histoire de l’art contemporain, influençant durablement la pratique de la couleur pure comme moyen d’expression autonome.

62. Michael Glancy (1950-2020), «Cascading Frozen Floe», 2000, sculpture en verre soufflé avec feuille d'or, inclusions, verre industriel et cuivre, 35,6x53,3x53,3 cm

8.000-12.000

Provenance: Galerie Von Bartha, Bâle, 01.05.2001

Exposition: Maastricht, mars 2001; Bâle, mai 2001

Webographie: https:// michaelglancyglassworks.com/work/ Bibliographie: Michael Glancy, Edition Galerie von Bartha, Bâle, 2001, p. 34 et 35, ill.; Barry Friedman, Michael Glancy. Infinite Obsessions 19962011, Arnoldsche Art Publishers, 2011, p. 45 et 200, no. 63, ill.

63. Tunga (1952-2016), «Steel pod #6», 2011, sculpture en éponges naturelles teintées, cristal de roche, ferrite et acier, 120x35x57 cm

20.000-30.000

Provenance: Galerie Templon, Paris, 30.10.2012

64. Jim Dine (1935), «Mountain girl», 2012, technique mixte sur toile, signée, datée et titrée au verso, 50x40 cm

15.000-25.000

Provenance: James Goodman Gallery, New York, 04.12.2005

65. Alain Jacquet (19392008), «Menate», 1987, huile sur toile, signée, datée, titrée et située NYC au verso, 58x45,5 cm

4.000-6.000

Provenance: Acquis il y plus de 15 ans, puis resté dans la famille jusqu’à ce jour

66. Alain Jacquet (1939-2008), «Study for the «Bird»», 1987, huile sur toile, signée, datée et titrée au verso, 87x91 cm

8.000-12.000

Provenance: Germann Auktionshaus, Zurich, le 13.11.2001, lot no. 131

67. Claude Lalanne (1925-2019), «La Diva», 1997, sculpture en bronze et cuivre, monogrammée, datée et numérotée 6/8, cachet «Lalanne», 22x15,5x10,5 cm

30.000-50.000

Provenance: Galerie Mitterrand, Paris, 13.12.1999

Figure incontournable de l’art contemporain, Claude Lalanne, femme de François-Xavier Lalanne, a construit une œuvre profondément singulière, entre sculpture, nature et surréalisme. Son approche mêle raffinement formel et invention technique, notamment à travers la galvanoplastie, un procédé électrochimique qu’elle utilise pour transposer avec une précision remarquable des éléments du vivant dans le métal, principalement le cuivre et le bronze. Elle confère ainsi aux formes naturelles une présence sculpturale inédite, alliant fidélité du détail et poésie silencieuse.

Créée en 1997, La Diva en est une parfaite illustration. Une souris délicatement modelée se dresse sur une boîte, traversant un grand éventail qui évoque une scène de théâtre ou un décor d’opéra miniature. Le contraste entre le réalisme minutieux de l’animal et la mise en scène inattendue confère à l’œuvre un pouvoir d’évocation à la fois onirique et humoristique. La maîtrise des matériaux et la précision des volumes soulignent l’élégance discrète et surréelle de cette composition.

Tirée à seulement huit exemplaires, La Diva est une sculpture rare et emblématique de l’art de Claude Lalanne : un monde où la nature est mise en scène avec légèreté et ironie, dans un équilibre subtil entre observation du réel et invention poétique.

L'OISEAU BLEU DE FRANÇOIS-XAVIER LALANNE

68. François-Xavier Lalanne (1927-2008), Oiseau bleu, sculpture en bronze, monogrammée, datée et numérotée 3/8, cachet «Lalanne«, 18x32x11 cm (hors socle)

40.000-60.000

Provenance: Galerie Mitterrand, Paris, 13.12.1999

François-Xavier Lalanne est l’un des maîtres incontestés du XXe siècle, une figure visionnaire qui a révolutionné l’art contemporain en fusionnant habilement sculpture, design et poésie. À travers ses œuvres animalières et ses créations de mobilier surréaliste, il a redéfini la relation entre l'art et la fonctionnalité, inscrivant son nom parmi les artistes les plus novateurs et influents de son époque.

Oiseau bleu, sculpture en bronze réalisée en 1995, est une œuvre emblématique de Lalanne. Elle se distingue par l'usage d'un bleu vif, une couleur relativement rare dans sa production. Ce choix de teinte n’est pas anodin : le bleu, qui évoque l'infini du ciel et des mers, symbolise à la fois la profondeur, la légèreté et la poésie. Il confère à l'œuvre une dimension onirique et surréaliste, tout en insufflant une sensation d’envol.

Le bleu marque une rareté dans l'œuvre de Lalanne, qui privilégie habituellement des patines métalliques comme le noir ou le gris. En ce sens, Oiseau bleu devient une pièce exceptionnelle, où l'abstraction et l’esthétique du rêve rencontrent une représentation plus fluide et naturelle du sujet. La sculpture demeure fidèle à la signature de l’artiste, alliant poésie et pragmatisme, une fusion parfaite du fonctionnel et du fantastique.

Cette œuvre de Lalanne s'inscrit dans une période de maturité artistique dans les années 1990, où il affina son style, privilégiant des formes épurées et des choix chromatiques audacieux. En 1995, il explore de nouvelles patines et nuances, et Oiseau bleu illustre parfaitement cette phase où l’artiste mêle technique et abstraction, tout en restant fidèle à son univers.

GRANDS VINS

1012. Ch. Mouton Rothschild, 1985, 4 bts

1.000-1.500

1001. La Tâche, Domaine de la Romanée-Conti, 1982, 1 bt.

1.500-2.000

1006. Ch. Lafite Rothschild, 1983, 12 bts, CBO 3.000-4.000

1033. Ch. Margaux, 1985, 12 bts, CBO

3.000-4.000

1013. Ch. Pichon Baron, 2000, 12 bts, CBO 900-1.000

1015. Ch. Pontet-Canet, 2003, 12 bts, CBO 600-800

1053. Ch. La Mission Haut Brion, 1980, 12 bts, CBO

1.000-1.500

1006. Ch. Lafite Rothschild, 1983, 12 bts, CBO

3.000-4.000

1044. Ch. Cheval-Blanc, 1992, 6 bts, CBO

1.000-1.500

1016. Ch. Léoville Poyferré, 2000, 11 bts, CBO 800-1.000

1040. Ch. Canon, 2006, 12 bts, 2 CBO 500-700

1011. Ch. Lynch-Bages, 2000, 8 bts, CBO 500-700

1009. Ch. Latour, 1972, 4 magnums 1.200-1.800

NUMISMATIQUE

26 lots sur piguet.com - 16 juin

1080. Royaume d'Iran, Mohammad Reza Shah (19411979), 5 pahlavi en or 1355 HS (1976), diam, 3,97 cm, 40,78 g. 2.500-3.000

1088. Canton de Fribourg, 10 batzen 1812 en argent, diam. 2,9 cm, 7,63 g. 300-500

1084. Royaume de PiémontSardaigne, Albert (1831-1849), 100 lire or 1834 P (Turin), diam. 3,4 cm, 32,2 g. 2.500-3.500

1091. Fribourg, Tir Fédéral de 1934, 2 écus de tirs de 5 francs en argent, l'un en version matte, l'autre en version brillante 500-700

1094. Suisse, Tir Fédéral de Lausanne 1954, médaille en or, diam. 3,36 cm, 27,06 g.

1.500-2.000

1083. Iran, République islamique, 2 pièces de 1 azadi, 1358 SH (1979) et 1363 SH (1984), en or .900, diam. 2,26 et 2,27 cm, 8,15 g. et 8,14 g.

1.000-1.500

1073. Empire romain d'Orient, Romain III Argyre (10281034), histamenon en or, Constantinople, diam. 2,4 cm, 4,31 g.

300-500

1089. Lausanne, écu (5 francs) en argent du Tir Fédéral de 1876, diam. 3,7 cm, 24,97 g. 60-100

PHALÉRISTIQUE

129 lots sur piguet.com - 16 juin

1100. Royaume de Prusse, Croix de Fer 1914, lot de 6 100-150

1099. Royaume de Prusse, Croix de Fer 1914, 1ère classe 100-150

1114. Hongrie, Ordre du Mérite, ensemble de Grand Officier, et deux médailles commémoratives de la guerre 1914-18 400-600

1117. Autriche, Ordre de la Couronne de Fer, restauré en 1816, ensemble de 1ère classe avec décorations de guerre 400-600

1102. Royaume de Saxe, lot de 2 : Ordre d'Albert le Valeureux, fondé en 1850, croix de Chevalier de 2ème classe et médaille de Frédéric Auguste 1905 100-150

1116. Autriche, CroixRouge, lot de 3 croix du Mérite de 2ème classe 100-150

1118. Autriche, 2 croix du Mérite Militaire de 3ème classe avec décoration de guerre 160-260

1121. Autriche, Ordre des Chevaliers Teutoniques "Croix Marianne" 1871, croix de Chevalier 60-80

1120. Autriche, Ordre de la Couronne de Fer, restauré en 1816, insigne de 3ème classe avec décoration de guerre 300-400

1119. Autriche, Médaille du Mérite Militaire "Signum Laudis", créée en 1890, lot de 3 80-120

1125. Russie, Ordre de SaintStanislas, fondé en 1765, bijou de IIème classe (Commandeur) en or et émail, luxueuse fabrication privée. Branches en émail noir plat sur les deux faces, poinçons partiel sur l'anneau BM et 186(?). La croix est surmontée d'une couronne impériale (classe spéciale) également en or et émail avec poinçons de titre 56, datée 1860, et BM pour le fabricant sur le plat de la pince, diam. croix : 5,7 cm, h. (avec couronne) : 8,4 cm

Provenance : décoration décernée à Johann Friedrich Weisse (17921869), médecin et naturaliste, notamment médecin à la cour impériale. Décoration restée dans la famille par descendance jusqu'aujourd'hui.

4.000-6.000

1127. Empire russe, Ordre de Saint-Vladimir, fondé en 1782, croix de 4ème classe à titre militaire, entre 1845 et 1855, en or et émail, avec mention pour 25 années de service sur les bras horizontaux de la croix, anneau de suspension postérieur, 3,8 x 3,8 cm

800-1.200

1126. Russie, Ordre de SaintVladimir, fondé en 1782, croix de IVème classe en or et émail, poinçon de date de SaintPétersbourg 1867 et de titre 56 sur l'anneau, poinçon SaintPétersbourg et d'orfèvre IK sous l'émail rouge, 3,4 x 3,4 cm

Provenance : décoration décernée à Johann Friedrich Weisse (17921869), médecin et naturaliste, notamment médecin à la cour impériale. Décoration restée dans la famille par descendance jusqu'aujourd'hui.

1.500-2.500

1128. Russie, Ordre de SaintVladimir, fondé en 1782, croix de IVème classe en or et émail, poinçon de titre Saint-Pétersbourg 56 sur l'anneau, poinçon SaintPétersbourg et d'orfèvre IK sous l'émail rouge, 3,45 x 3,45 cm

Provenance: décoration décernée à Johann Friedrich Weisse (17921869), médecin et naturaliste, notamment médecin à la cour impériale. Décoration restée dans la famille par descendance jusqu'aujourd'hui.

1.500-2.500

1132. Bulgarie, Ordre de SaintAlexandre, fondé en 1881, croix de Chevalier 80-120

1133. Bulgarie, lot de 3: Ordre du Mérite Civil et Ordre du Mérite Militaire 200-300

1134. Espagne, Ordre du Mérite Civil, créé en 1945, ensemble de Grand-Croix du 2ème type 200-300

1137. Espagne, Ordre d'Isabelle la Catholique, fondé en 1815, époque royale (entre-deuxguerres), plaque de Commandeur du nombre et bijou de Commandeur 300-400

1148. France, Ordre National du Mérite, institué en 1963, lot de 5 400-600

1149. Royaume de France, Ordre de Saint-Louis, créé en 1693, croix de Chevalier d'époque Restauration

400-600

1150. Royaume de France, Ordre de Saint-Louis, créé en 1693, croix de Chevalier d'époque Restauration 600-800

1147. Finlande, Ordre de la Rose Blanche, créé en 1919, bijou de Commandeur 200-300

1152. Royaume de France, époque Restauration, lot de 2 : Ordre du Lys et Ordre de la Fidélité de la Garde Nationale de Paris

80-120

1142. Tchécoslovaquie, Ordre du Lion Blanc, créé en 1922, bijou de commandeur à titre civil

300-400

1168. France, Ordre National de la Légion d'Honneur, Second Empire, plaque de Grand-Croix 300-500

1174. France, Ordre National de la Légion d'Honneur, lot de 2 : IIème République et Présidence 60-80

1176. France, Ordre National de la Légion d'Honneur, lot de 5 : IVème et Vème République 300-400

1200. Thaïlande, Ordre de l'Éléphant Blanc, fondé en 1861, ensemble de Grand Officier 200-300

1169. France, Ordre National de la Légion d'Honneur, Second Empire, bijou de Commandeur 1.200-1.800

1204. Principauté de Monaco, Ordre de Saint-Charles, fondé en 1858, croix de commandeur 200-300

1203. Maroc, Ordre de l'Ouissam Alaouite, créé en 1913, lot de 4 300-400

1214. Suède, Ordre de Vasa, fondé en 1772, bijou de Commandeur 200-300

1219. Tunisie, Ordre du Nichan Iftikar, fondé en 1837, étoile d'Officier 60-80

1216. Suisse, Médaille de la Fidelité Hevétique dite "d'Yverdon", 1815 300-500

1217. Suisse/Prusse, Médaille de Neuchâtel, Fidélité et Devoir à la Patrie, créée en 1832 80-120

1222. Royaume de Serbie, Ordre de Saint-Sava, instauré en 1883, ensemble de Grand Officier (2ème classe), bijou et plaque, entre 1904 et 1914 600-800

1220. Empire ottoman / Turquie, Médaille de l'Imtiyaz, créée en 1882, de classe argent (ruban non conforme) 200-300

1221. Empire ottoman / Turquie, Ordre du Medjidié, fondé en 1852, étoile de Chevalier, modèle de la création 80-120

ARTS DE LA TABLE - ARGENTERIE

ART NOUVEAU - ART DÉCO

379 lots sur piguet.com - 16 juin

1375. 13 cuillers de baptême en argent et vermeil, Allemagne, figurant 13 cantons suisses, long. 19,5 cm, 1205g Provenance: collection neuchâteloise

2.000-3.000

1403. Boîte à thé en argent, par Jean Redard, Neuchâtel, XVIIIe s., h. 11,5 cm, 175g

800-1.200

1402. Cafetière piriforme tripode en argent, Papus & Dautun, Lausanne, XVIIIe s., h. 25,5 cm, brut 715g 1.000-1.500

1318. Paire de faisans en argent Minerve 1er titre, XXe s., long. 43 cm, 1150g 1.000-1.500

1392. Cafetière en argent, Rebecca Emes & Edward Barnard I, Londres, 1825, h. 26 cm, 935g

800-1.200

1406. Paire de flambeaux en argent, par Jean-Louis Outrebon, Paris, 3ème quart du XVIIIe s., h. 27,5 cm, 1220g

3.000-5.000

1407. Paire de boîtes à thé en argent, Londres, 1750, h. 14,5 cm, 535g 600-800

1399. Traubenpokal à cupules en vermeil, Allemagne, XIXe s., h. 28,5 cm, 350g 600-800

1379. Coupe en vermeil, J. Bossard, Lucerne, circa 1880, h. 21 cm, 225g 600-800

1396. Soupière et louche en argent, Hanau, fin XIXe s., 1640g

1.500-2.000

1316. 2 aiguières en argent Minerve 1er titre, 2 modèles, 1 par Risler & Carré, h. 28,5 et 29,5 cm 500-700

1240. Bol à caviar en métal argenté, France, diam. 16 cm 200-300

1309. Coupe en argent, par Ernest Röthlisberger, Neuchâtel, XXe s., diam. 21 cm, h. 9 cm, 555g 700-900

1324. Service à thé en argent par Cardeilhac, Paris et son plateau de service en métal argenté, long. 64,5 cm, brut 4780g

2.500-3.500

1310. Dessous de bouteille en argent, par Ernest Rothlisberger, Neuchâtel, circa 1920, diam. 16 cm, 115g 300-500

1312. Paire d'aiguières en vermeil, Tétard Frères, Collet, h.24 cm, 2070g

1.500-2.000

1315. 2 boîtes ovales en vermeil Minerve 1er titre, long. 20,5 cm, 730g 400-600

1356. 8 suprise eggs en argent et vermeil, par Stuart Devlin, Londres, années 1970-1980, h.8 cm

2.000-3.000

Lots 1410 à 1429 ensemble de ménagères en argent, en vermeil, en métal argenté

1429. Ménagère en argent, Puiforcat, modèle Elysée, 101 pièces, net 4030g 6.000-8.000

1331. Boîte en argent Minerve 1er titre, par Puiforcat, Paris, XXe s., h.11 cm, 535g 400-600

1447. 10 assiettes en porcelaine de Limoges, Manufacture Raynaud, Collection Cocteau, modèle Le Gabier de Vigie

500-700

1472. Service de verres en cristal Saint-Louis, modèle Versailles, 59 pièces 1.500-2.000

1435. Partie de service à dîner en procelaine de Rosenthal, Versace, modèle Medusa, 36 pièces

600-800

1469. Service de verres en cristal Baccarat, modèle Talleyrand, 44 pièces 1.000-1.500

1442. Service à dîner en porcelaine de Limoges, Marin, Paris, à décor japonais, 60 pièces

1.000-1.500

1452. 24 assiettes à entremets et 2 assiettes à dessert en porcelaine de Herend, modèle Queen Victoria, diam. 19 et 21 cm 700-900

1471. Partie de service de verres en cristal Saint-Louis, modèle Virginia, 27 pièces

1.000-1.500

1463. Partie de service de verres de la CGT, 57 pièces 500-700

1434. Service à dîner en porcelaine de Meissen, fin XIXe s., 119 pièces 1.500-2.000

1459. 3 pichets dont 1 paire en cristal et couvercles à charnière en argent, Espagne, XXe s., h. 21,5 et 22 cm 300-500

1474. Service de verres en cristal Saint-Louis, modèle Cluny, 31 pièces 700-900

12 porte-couteaux en cristal Baccarat, modèle Goutte d'Eau, long. 8,5cm 100-150

Lots 1431 à 1457 - Ensemble de services en porcelaine

1496. Plat en céramique émaillée, dans le style de Palissy, fin XIXe s., long. 44 cm

400-600

1493. Saucière sur présentoir en porcelaine de Nyon, période Dortu, h. 17,5 cm, long. 25,5 cm

200-300

1542. Coupe Fairyland Lustre en porcelaine de Wedgwood, modèle Z5125, diam. 20,5 cm 400-600

1506. Vase en porcelaine de Sèvres, 1884-86, h. 28,5 cm

800-1.200

1549. 3 grands oeufs en cristal blanc et noir de Bohême, XXe s., h. 25, 35 et 48 cm 600-800

1564. Vase en pâte de verre signé Daum France, h. 13 cm 160-200

1563. Cheval tempête, sujet en pâte de verre, Daum France, 1999, h. 26 cm, long. 24 cm 300-500

1522. Coupelle videpoche en porcelaine, Fornasetti, série Tema e Variazoni, diam. 13 cm 100-150

1571. 2 vases en verre signés Lalique France, modèle Versailles, h. 34,5 cm 600-800

1576. 2 serre-livres "Hirondelles" en verre signés Lalique France, h. 16 cm 200-300

1527. Carreau de céramique encadré, par Jean Lurçat, Saint-Vicens, 20,5x20,5 cm 100-150

1578. Pressepapier tête d'aigle en cristal signé Lalique France, h. 11 cm 300-500

1603. Vase "Piriac" en verre signé R Lalique, France, h. 18,3 cm

600-800

1593. Coupelle en dinanderie, signée Linossier, diam. 15,5 cm

300-500

1602. Perche mascotte en verre, signé R Lalique France, h. 9,5 cm

500-700

1605. Vase "Farandole" en verre, signé R Lalique, h. 18 cm, diam. 26 cm 1.000-1.500

2.000-3.000

1583. Boîte en pâte de verre signée Argy-Rousseau, modèle Masque, diam. 15,5 cm, h. 9,5 cm

1582. Vase "lampe de mosquée" en verre de style Mamlouk, France, prob. fin XIXe s.-début XXe s., h. 33 cm

1.000-1.500

1586. Vase piriforme à col ourlé en verre multicouche signé Gallé, h. 19 cm 300-500

1587. Petit vase ovoïde en verre signé Gallé, h. 6 cm 200-300

1598. Cléopatre, sculpture en bronze argenté signée D.H. Chiparus, long. 37,5 cm

5.000-7.000

1599. Tanara, sculpture chryséléphantine signée D. H. Chiparus, bronze et ivoirine, h. 39,5 cm, long. 60 cm

7.000-9.000

MOBILIER ET OBJETS D'ART

252 lots sur piguet.com - 17 juin

1617. Paire de flambeaux de style Louis XVI, XIXe s., en bronze doré et argenté, h. 29 cm 200-300

1670. Pendule à automate d'époque Empire, en bronze patiné et doré, marbre vert, 60x39x17 cm

Provenance: collection d'une famille neuchâteloise 5.000-7.000

1620. Paire de bougeoirs de style Louis XVI, XIXe s., en bronze doré et marbre blanc, h. 23 cm

400-600

1623. Paire de candélabres de style Empire, première moitié du XIXe s., en bronze patiné et doré, h. 68 cm

1.500-2.000

1669. Pendule aux trois Grâces d'époque Louis XVI d'après Falconnet, en marbre blanc et bronze ciselé et doré, 77x32x25 cm

5.000-8.000

1735. Commode d'époque

Transition, en placage de bois de rose et de bois de violette, 89x83x49 cm

1.500-2.000

1739. Commode d'époque

Transition, en placage de bois de rose, palissandre et filets de marqueterie, 84x87x44 cm

3.000-5.000

1731. Commode d'époque Louis XV estampillée Wattellin, en placage de bois de rose à décor de fleurs en marqueterie, 82x96x53 cm

3.000-5.000

1713. Bureau d'époque Régence, en placage de bois de rose, 80x120x72 cm

2.000-3.000

1752. Commode d'époque Louis XVI, en placage de bois de rose à frisage en ailes de papillon, 81x86x46 cm

1.500-2.000

1758. Guéridon de style Louis XVI, fin XIXe s., en bronze doré,, h. 72 cm, diam. 64 cm 1.000-1.500

1757. Fauteuil à chassis d'époque Louis XVI attribué à Georges Jacob 1.000-1.500

1748. Paire de bergères d'époque Louis XVI estampillées J.NADAL. LAINE

800-1.200

1755. Commode à la manière de Maggiolini, Lombardie, XIXe s., à décor marqueté, 92x124x60 cm 2.000-3.000

1709. Cabinet deux corps, Hollande, XVIIe s., 185x142x57 cm

3.000-5.000

1710. Bibliothèque de style Louis XIV, début XIXe s., en marqueterie de laiton, et d'étain, 270x167x51 cm

4.000-6.000

Console composée d'une paire de Maures,

2.000-3.000

1791.

Italie, XVIIIe s., 91x251x50 cm

1697. Cabinet à deux corps, XVIIe s., en noyer sculpté, partie haute ouvrant par quatre tiroirs et deux vantaux démasquant vingt-sept tiroirs dont douze démasqué par un second vantail, montants flanqués de colonnes torsadées et sommés de dauphins encadrant les armes de la famille Tugginer, partie basse ouvrant par deux vantaux et deux tiroirs, 251x122x67 cm

Provenance: château de Königshof, Soleure; collection d'une famille neuchâteloise

2.000-3.000

Vue du château de Königshof

1699. 2 chaises à bras, l'une datant du XVIe s., l'autre du XIXe s., en noyer sculpté

Provenance: collection d'une famille neuchâteloise

300-500

1700. Coffre de style Renaissance composé d'éléments anciens, en noyer richement sculpté, 45x77x43 cm

Provenance: château de Königshof, Soleure; collection d'une famille neuchâteloise

600-800

1695. Table, Grisons, XVIIe s., en noyer et chêne, 75x141x107 cm

800-1.200

1696. Ensemble de 5 chaises escabelles dont une paire, XIXe s., en bois naturel sculptée

300-500

1648. Lampadaire Arco par Achille et Pier Giacomo Castiglioni

800-1.200

1823. Une paire de fauteuils pivotants, XXIe s., garniture en tissu vert 300-500

1842. Table basse Tavolo 2000, série Plurimi, par Gabriella Crespi (19222017), circa 1970, à structure en bois recouvert d’acier brossé

10.000-15.000

1845. Tapisserie d'Aubusson d'après un carton de René Fumeron (1921-2004), 146x263 cm

400-600

1815. Table T69 par Eugenio Gerli (19232013) et Osvaldo Borsani 1911-1985) pour Tecno, h. 65 cm, diam. 130 cm

600-800

1837. Table basse par Hervé Langlais (1964) pour la galerie Negropontes, à plateau en bois naturel et laqué noir, 39x100x51 cm

600-800

1649. Paire de lampadaires 1086 par Gino Sarfatti (1912-1985), base et fût en acier laqué blanc, h. 130 cm

4.000-6.000

1636. Lampe par Roger Capron (1922-2006), en céramique vernissée à motifs géométriques, h. 61 cm

600-800

1847. Laissez les vivre, tapisserie d'Aubusson d'après un carton de Henry Ihle (1925-1982), 134x204 cm 800-1.200

1829. Suite de 4 fauteuils sur roulettes PS142 par Osvaldo Borsani (1911-1985) et Eugenio Gerli (1923-2013), garniture en tissu blanc 600-800

1844. Rocking chair Contraste par Pascal Mourgue (1943-2014), en bois noirci, garniture en tissu beige 400-600

1824. Fauteuil, XXIe s., structure en métal chromé, garniture en velours capitonné bleu canard 200-300

1653. Lampadaire Papyrus par Nucci Valsecchi, Italie, circa 1980, en laiton, h. 188 cm

2.000-3.000

1830. Paire de commodes d'après Donald Deskey, en placage de bois fruitier, 82x112x49 cm

1.500-2.000

1634. Paire de lampes par Gordon & Jane Martz, circa 1960, en céramique, h. totale: 83 cm 1.500-2.000

central ocre décor de grandes fleurs et feuilles polychromes, 237x331 cm 10.000-15.000

1892. Tapis de la manufacture PETAG, Tabriz, Iran, 1er tiers du XXe s., à champ

1894. Tapis Kerman Laver, Iran, début du XXe s., à décor à l'effigie du seigneur de guerre Emir Timur Gurkani entouré de sa garde sur fond polychrome, 137x225 cm

1.500-2.000

1896. Tapis Kashan Mohtashem, Iran, fin XIXe s., à décor de cavaliers et personnages sur fond polychrome, 129x205 cm

2.000-3.000

1910. Tapis Ispahan, Iran, 1ère moitié du XXe s., à médaillon central rouge et beige sur fond bleu marine fleuri, 137x223 cm

600-800

à

marine fleuri, bordure ornée de guirlandes fleuries, 354x456 cm

2.000-3.000

1905. Tapis Ferahan, Iran, début du XXe s.,

grand médaillon central rouge sur fond bleu

1912. Tapis Ghom en soie, Iran, 2ème

moitié du XXe s., à médaillon central vieil or sur fond bleu marine orné de fleurs, bordure vieil or fleurie, 215x330 cm

4.000-6.000

1915. Tapis Ghom en soie, Iran, 2ème moitié du XXe s., à médaillon central rose et noir sur fond ivoire fleuri, bordure noire à décor de fleurs, 202x304 cm

4.000-6.000

Lots 1859 à 1956

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

347 lots sur piguet.com - 17 juin

COLLECTION LI AI VEE

La Maison Piguet est honorée de vous présenter la dernière partie de la collection de Madame Li Ai Vee (李爱维, née Eva Anita Li, 1932-2021), peintre sino-allemande établie en Suisse et fervente collectionneuse d’art asiatique, principalement chinois et japonais.

Cette prestigieuse collection était exposée à Blonay, dans son chalet “Yu-Lan” (玉蘭, “Magnolia”). De très belles pièces ont été vendues aux mois de septembre et décembre dernier, dont deux albums de son maître de peinture Zhang Daqian, pour la somme de CHF 460'000.- . Les lots 1957 et 1958 sont deux autres œuvre par Zhang Daqian mise à l'encan dans le cadre de cette collection.

Les lots 1957 à 2044 font partie de cette collection.

L’entièreté de la collection peut être retrouvée en indiquant sur notre site le mot-clé “Li Ai Vee” dans la barre de recherche et en scannant le QR code ci-dessous.

Tous les lots marqués en violet dans ce catalogue proviennent de cette collection.

1994. Ensemble de 5 épingles à cheveux en métal réhaussé de plumes de martin pêcheur et pierres dures, Chine, XIX-XXe s. 400-600

Li Ai Vee portant le lot 1992 de cette vente

1957. Pic sur tronc de pin, peinture sur papier, signée Zhang Daqian (張大千, Chang Dai-chien, 1899-1982), datée 乙已 (yisi, correspondant à l’année du serpent de bois, 1965), portant une dédicace à Li Ai Vee, 67,5x30,5 cm

15.000-20.000

1958. Oiseau juché sur un rocher, peinture sur papier, signée Zhang Daqian (張大千, Chang Dai-chien, 1899-1982), datée 乙已 (yisi, correspondant à l’année du serpent de bois, 1965), portant une dédicace à Li Ai Vee, 93,5x42,5 cm

20.000-30.000

1967. Vase à panse compressée en porcelaine à glaçure «clair de lune», Chine, XIX-XXe s., h. 13,5 cm

1.000-1.500

1991. Plaque partiellement ajourée en jade, Chine, diam. 5,5 cm  1.000-1.500

1990. Deux pêches, sculpture en jade, Chine, h. 6,5 cm, larg. 8 cm  800-1.200

1969. Vase de forme double gourde en céramique à glaçure sang de bœuf, Chine, XIX-XXe s., h. 24 cm 800-1.200

2027. Singes, ensemble de 3 peintures sur papier, Japon, XIXXXe s., 90,5x32,5 cm, 115,5x42 cm et 83x42,5 cm

400-600

1960. Bouddha assis, sculpture en bronze partiellement doré et avec rehauts de polychromie bleue, Chine, probablement XVIII-XIXe s., h. 14,5 cm

400-600

COLLECTION DE LA FAMILLE GHEZZI

Fermo et Sonja Ghezzi, années 1950

La Maison Piguet a le plaisir de vous présenter la dernière partie de la collection de la famille Ghezzi, joailliers et antiquaires depuis près d'un siècle.

La collection, composée de 81 lots, comprend notamment deux statuettes en ivoire d’Amalthée et Daphnis du XVIIe siècle (lot 2320), une Tara sino-tibétaine en bronze du XVIIIe siècle (lot 2046), ainsi qu’un ensemble Ko-Sometsuke en porcelaine composé d’un plat et de six assiettes (lot 2090).

collection de la famille Ghezzi

L’entièreté de la collection peut être retrouvée en indiquant sur notre site le mot-clé “Ghezzi” dans la barre de recherche et en scannant le QR code ci-dessus.

Tous les lots marqués en rouge dans ce catalogue proviennent de cette collection.

2049. Petit vase en émaux cloisonnés, Chine,  dynastie Qing, h. 15 cm 3.000-5.000

2046. Tara assise, sculpture en bronze partiellement doré, sinotibétain, XVIIIe s., h. 11 cm 1.000-1.500

2068. Ensemble de 4 femmes sculptées en corail, Chine, XXe s. 600-800

2060. Paire de vases hexagonaux en porcelaine famille rose, Chine, XIXe s., h. 58,5 cm 800-1.200

2057. Bol en porcelaine, Chine, XVIIIe s., diam. 19 cm, h. 8,5 cm 200-300

2063. Cavaliers, 2 tuiles faîtières en céramique à glaçure sancai, Chine, XIX-XXe s., h. 41 cm, l. 38 cm  400-600

2069. Plante fleurie en pierres dures (jade et améthyste), avec jardinière en émaux cloisonnés, Chine, XXe s., h. 54,5 cm 400-600

2082. Verseuse en jadéite, Chine, h. 11 cm

300-500

2117. Eléphant en ivoire, vermeil, or, métal et pierres dures, Sri Lanka, début XXe s., 18x16 cm 1.000-1.500

2093. Netsuke en ivoire représentant un singe inspectant un inrô, Japon, époque Meiji, signé 正友 (Masatomo), h. 3,5 cm 200-300

2090. Ensemble d’1 plat et de 6 assiettes polylobés en porcelaine Ko-Sometsuke, Japon, Arita, époque Edo, ou Chine pour le marché japonais, dynastie Ming, diam. 17,5 cm et diam. 23 cm 8.000-12.000

UNE COLLECTION D'ART JAPONAIS

L’exceptionnelle collection présentée ici témoigne du raffinement de l’art japonais, notamment à travers une sélection d’inrô et de boîtes réunis avec discernement au Japon entre 1932 et 1936. Elle fut constituée à Kobe par un collectionneur suisse installé au Japon, qui s’appuya pour ses acquisitions sur les conseils avisés de Maurice Champoud (1899–1981), alors consul honoraire de Suisse à Kobe. Fin connaisseur d’art japonais, Champoud joua un rôle déterminant dans la formation de cet ensemble. Transmise par héritage au sein d’une même famille jusqu’à ce jour, cette collection reflète un regard passionné et érudit porté sur la subtilité et la richesse de l’art japonais.

Les lots 2223 à 2240 font partie de cette collection.

2235. Boîte circulaire en laque renfermant 7 kogo (boîtes à encens) circulaires en laque, Japon, époque Edo, diam. 9,5 cm (boîte), diam. 3 cm (petites boîtes)

2.000-3.000

2236. Tebako (boîte à accessoires) en laque en forme d’éventail de guerre gunbai uchiwa, Japon, époque Edo, l.9,5 cm, larg. 8 cm

2.000-3.000

2223. Inrô à quatre compartiments en laque, Japon, époque Edo, signé Jokasai (école Yamada Jokasai), l. 9 cm, larg. 3,5 cm 8.000-12.000

2226. Inrô à trois compartiments en laque, Japon, époque Edo, signé Koma Koryu, l. 7,5 cm 4.000-6.000

2233. Kobako (petite boîte) en laque en forme de cœur, Japon, époque Meiji, l. 9,5 cm 800-1.200

2224. Inrô à quatre compartiments en laque, Japon, époque Edo ou Meiji, l. 8,5 cm 2.000-3.000

2231. Kobako (petite boîte) en laque, Japon, époque Edo, h. 5,5 cm 800-1.200

2232. Kobako (petite boîte) rectangulaire en laque rouge en forme de livre, Japon, époque Meiji, 9,5x7,5x3,5 cm

1.000-1.500

2234. Kobako (petite boîte) ovale octogonale en laque, Japon, époque Edo, l. 11,5 cm

2.000-3.000

2225. Inrô à cinq compartiments en bois laqué naturel kiji nuri, Japon, époque Edo, signé gyônen nanajûsai tôju avec kakihan (Kanshosai Tôju à l’âge de septante ans), h. 8 cm

2.000-3.000

UNE COLLECTION DE BRONZES ANCIENS

Les lots 2119 à 2129 font partie de cette collection.

2123. Récipient à vin 扁壺 (bianhu) couvert en bronze, Chine, dynastie Han, h. 30 cm

1.500-2.000

2128. Vase tianqiuping en bronze avec col en forme de gousse d’ail, Chine, dynastie Han, h. 39 cm

1.000-1.500

2122. 2 petits vases couverts quadrangulaires en bronze, Chine, dynastie Han, h. 18 cm

2.000-3.000

2119. Boîte à aliment tripode

簠鼎 (fu ding) en bronze, Chine, époque des Royaumes combattants, diam. 17 cm, h. 12,5 cm

1.000-1.500

2125. Vase 壺 (hu) en bronze, Chine, dynastie Han, h. 35 cm 1.000-1.500

2130. Guandi assis, sculpture en bronze, Chine, dynastie Ming, h. 38 cm

6.000-8.000

2118. Récipient ding en terre cuite en forme d’hibou, Chine, dynastie Han, h. 25 cm, l. 37 cm

2.000-3.000

2222. Fleurs et oiseaux, 2 peintures sur soie, Chine, XXe s., signées 雪翁 (Xue Weng, nom de peintre de Chen Zhifo, 1896-1962), 80,5x35,5 cm et 85x32,5 cm

10.000-15.000

2131. Vase couvert en porcelaine, Chine, probablement époque

Transition (1620-1683), h. 29,5 cm

3.000-5.000

2178. Flacon à priser en corail peau d’ange, Chine, première moitié du XXe s., h. 9 cm

600-800

2180. Flacon à priser en verre multicouches rouge sur fond «flocon de neige», Chine, dynastie Qing, h. 7 cm

400-600

2163. Petit brûle-parfum en forme de caille en émaux cloisonnés, Chine, XIX-XXe s., h. 12 cm

300-500

2153. Plat en porcelaine portant les armoiries d’alliance combinées de Bootle et Tuke, Chine, XVIIIe s., ca 1730, diam. 35,5 cm

2.000-3.000

2184. Grand flacon à priser en porcelaine, Chine, XIX-XXe s. h. 12 cm 300-500

2133. Pot en porcelaine, Chine, dynastie Qing, h. 21,5 cm 1.000-1.500

2268. Mahakala à six bras, sculpture en bronze doré avec rehauts de polychromie, sinotibétain, probablement XVIIIe s., h. 9 cm 300-500

2262. Bouddha assis, sculpture en bronze, Thaïlande, de style Dvâravatî, probablement XVIIe s., h. 64 cm 6.000-8.000

2283. Grande aiguière en céramique dans le style d’Iznik avec décor d’animaux et de fleurs, probablement Samson, XIXe s., h. 43 cm 2.000-3.000

2282. Assiette en céramique à décor de renards et de fleurs, Empire ottoman, Iznik, XVIIe s., diam. 29,5 cm 1.000-1.500

2271. Jeune prince, possiblement Asaf Khan (1569-1641), et ses servants à la chasse au tigre, Inde, école moghole provinciale, Deccan, probablement XVII-XVIIIe s., 30x19 cm 600-800

SCULPTURES, CURIOSITÉS ET OBJETS DE COLLECTION

146 lots sur piguet.com - 17 juin

2307. Eugène Marioton (1854-1933), Fascinator, bronze à patine brune, fonte Siot-Decauville, h. 52 cm 500-700

2316. Petite protomé d'antilope en bronze à patine brun foncé, h. 13,5 cm 80-120

2306. Helmut Schievelkamp (1849-1890), Hercule combattant une panthère, bronze à patine bichrome verte et mordorée, h. 41 cm

300-500

2321. Fontaine à l'italienne, vide-poche en bronze et ivoire, fin XIXe s., 21 x 18 x 13 cm 400-600

2320. Amalthée et Daphnis, 2 statuettes en ivoire sculpté, probablement Allemagne, XVIIe s., h. 9,6 et 10 cm 2.000-3.000

2333. Compas de proportions ou "pied de roi" en laiton gravé, 2ème 1/2 XVIIIe s., par Jacques Canivet (1714-1773), long. 33,3 cm 200-300

2350. Personnage masculin assis en terre cuite, probablement ancêtre, culture Quimbaya, Colombie, h. 17,5 cm

1.000-1.500

2352. Couple de statuette vases en terre cuite, culture de l'ère Quimbaya, probablement Nariño/ Carchi, h. 16 et 16,5 cm 500-700

2348. Grande et belle statue d'ancêtre Kamanabit, bois sculpté polychrome, Sepik, Papouasie Nouvelle-Guinée, h. 185 cm 700-900

2357. Vénus au miroir, statuette en bronze, circa IIème s. ap. J.-C., h. 12,5 cm 3.000-5.000

2358. Aryballe en terre cuite à figure noire, Corinthe, 600-550 av. J.-C.,, h. 5,8 cm, diam. 6 cm 400-600

2359. Idole schématique en marbre sculpté, côte ouest de l'Anatolie, ~2.700-2.300 av. J.-C., h. 10,8 cm 2.500-3.500

2361. Statuette en terre cuite de Tanagra figurant une femme drapée, Béotie, circa 300 av. J.-C., h. 15,2 cm 600-800

2374. Tintin et Milou courants, enseigne en résine de polyester peint, vers 1990, h. 115 cm

700-900

2376. Milou ligoté sur une chaise, d'après Hergé, Le Lotus Bleu, sculpture en résine peinte, h. env. 60 cm

700-900

2375. Les Aventures de Tintin, d'après Hergé, Le crabe aux Pinces d'Or, caisse de Crabe Extra, en bois patiné, acier, et divers matériaux, 17 x 12 x 8,5 cm

300-500

2367. FFA P-16, 2 modèles réduits en bois peint du prototype de chasseur à réaction suisse des années 50', long. 42 cm, envergure: 30 cm 260-360

2377. Avion Carreidas Jet 160, d'après Hergé, collection Véhicules Moulinsart Tintin, 2007, de l'album Vol 714 pour Sydney 300-500

2366. D. Statendam, modèle réduit du paquebot transatlantique de la HollandAmerika Linie, construit en 1956, dans sa caisse en bois originelle à la manière des bagages de l'époque, long. paquebot: 100 cm 600-800

2368. Titanic, modèle réduit en bois laqué et peint du célèbre transatlantique de la White Star, long. 102 cm 400-600

2389. République Démocratique d'Allemagne, 2 dagues d'officiers de la NVA 300-500

2392. U.R.S.S., 2 dagues d'officiers de l'Armée Rouge d'après-guerre (Terre et Marine) 300-500

2391. République populaire de Pologne, 2 dagues d'officiers, modèle 1952 300-500

2334. Globe terrestre par Nicolas Brion (1655-1733), début XVIIIe s., en papier imprimé signé dans un cartouche "se fait et vend chez N.Bion Ingénieur du Roy pour les instruments de Mathématique Sur le Quay de l'Horloge du Palais au Quart de Cercle à Paris avec Privilège du Roy 1712", cartouche de dédicace portant l'inscription "Dédiée et

Perfentée A Monseigneur Le Duc de Berri par son très humble et très obéissant Serviteur Bion", méridien de fixation en laiton gravé reposant sur un piètement quadripode postérieur finement sculpté de fleurs, h. totale: 42 cm

Provenance: Edgar Brandt (18801960), puis resté dans la famille jusqu'à ce jour 2.000-3.000

Le lot 2334 in situ dans le bureau d'Edgar Brandt

2330. Vase cratère d'après le vase antique de Warwick, fin XIXe s., en bronze ciselé, h. 26 cm 400-600

2408. Paire de flambeaux, début XXe s., en régule polychrome, h. 39 cm 200-300

2407. Paire de vases cornets d'époque Restauration, en tôle peinte rouge et doré, 29x17x17 cm

300-500

2335. Coupe feuille en teck sculpté avec grenouille en argent 925, Lotus Art de vivre, long. 53 cm 600-800

2404. Malle de voyage d'époque Arts & Craft, en bois recouvert de métal repoussé, 57x100x55 cm 200-300

2416. Paire de pots couverts, fin du XIXe s., en marbre vert antique et ornementations en bronze doré, h. 55 cm 400-600

OBJETS PERSONNELS D’OONA & CHARLIE CHAPLIN

Charlie Chaplin (1889–1977) fut l’une des figures les plus emblématiques de l’histoire du cinéma. Sa fulgurante ascension l’a mené de Londres aux États-Unis grâce à son personnage phare, Charlot (The Tramp).

Sa quatrième épouse, Oona Chaplin (1925-1991), était la fille d’Eugene O’Neill, célèbre dramaturge américain et lauréat du prix Nobel de littérature. Jeune actrice et mondaine new-yorkaise, Oona se lança brièvement dans une carrière à Hollywood, où elle croisa le chemin de la légende du cinéma. Séduit par sa beauté et son charisme, Charlie Chaplin entama avec elle une relation qui évolua rapidement vers une histoire d’amour.

En 1943, à l’âge de 18 ans, Oona épousa Chaplin, alors âgé de 54 ans. Malgré les critiques et la réprobation de certains proches, leur union fut heureuse et donna naissance à huit enfants. Oona mit fin à sa carrière publique pour se consacrer entièrement à sa famille, soutenant Charlie durant ses dernières années et élevant leurs enfants au Manoir de Ban, leur résidence à Corsier-sur-Vevey, en Suisse.

Oona laisse derrière elle un héritage singulier: muse, mère, et véritable matriarche de la dynastie Chaplin. Elle fut sans conteste la Première Dame de l’un des plus grands noms du cinéma.

Charlie Chaplin accompagné par Oona qui porte son précieux boléro en hermine (lot 3066).

Charlie Chaplin dans sa chambre à coucher (avec le lot 1939), dans la dernière maison familiale en Californie, avant de quitter les États-Unis en 1952.

1939. Tapis, Caucase, 1ère moitié du XXe s., à médaillon central inscrit dans un hexagone à fond beige, bordure ornée de divers médaillons, 178x280 cm

Provenance: Charlie et Oona Chaplin, ensuite par descendance jusqu'à ce jour

800-1.200

Ce tapis est considéré comme l’un des favoris de Charlie Chaplin, ayant occupé une place de choix dans la chambre qu’il partageait avec Oona dans leur maison familiale en Californie. Lorsque les Chaplin quittèrent les États-Unis en 1952 pour s’installer au Manoir du Ban à Vevey, en Suisse, ils l'emportèrent avec eux.

3066. Manteau en vison zébré à chevrons marrons et un boléro en hermine blanche

Provenance: Oona Chaplin, née O’Neill, ensuite par descendance jusqu'à ce jour

1.000-1.500

Ce magnifique manteau trois-quarts en vison est à motif de chevrons contrastés dans des tons brun et caramel foncé. Le col légèrement relevé se prolonge par de larges revers, et la fermeture se fait par trois boutons sur le devant. Les poches latérales, également dotées de revers inclinés, soulignent la taille. Ce manteau était une pièce maîtresse de la garderobe d’hiver d’Oona Chaplin, qu’elle portait fréquemment lors d’événements aux côtés de Charlie. Bien qu'il puisse sembler immédiatement reconnaissable grâce à son motif, Oona avait fait broder ses initiales « OC » sur la doublure. Le boléro est confectionné en hermine de couleur ivoire, que Oona réservait aux soirées en tenue de gala. Souvent utilisée pour les capes et manteaux d’apparat, l’hermine blanche était un choix de fourrure luxueux et raffiné, reconnu pour sa texture douce et sa finition soignée. Plus espiègle, ce boléro est brodé à la main du prénom « Oona » sur la doublure intérieure.

2439. Vierge à l’enfant, groupe en bois sculpté, école allemande, XIV-XVe s., 56x36 3.000-5.000

2437. Pietà, la descente de la croix, sculpture en bois polychrome, XVIIe s., 46x38 cm 4.000-6.000

2441. Saint Roch, sculpture en bois polychrome et doré, XVIIe s., h. 100 cm 2.000-3.000

2440. Saint Etienne (ou Stephan), sculpture en bois, probablement Flandres XVI-XVIIe s., h. 93 cm 4.000-6.000

2442. Catherine d'Alexandrie, sculpture en bois polychrome et doré, probablement Allemagne XVIe s., h. 90 cm 3.000-5.000

2443. Autel Vierge à L'enfant avec fronton en arc et 6 colonnes salomoniques, bois polychrome et doré, école espagnole ou coloniale, XVIIe s. 2.000-3.000

Bibliothèque du domaine de Bessinge

Rassemblée et conservée par plusieurs générations des familles Tronchin et Givaudan, la bibliothèque TronchinGivaudan témoigne d’un profond attachement au savoir, à la conscience historique et à l’exceptionnel. La sélection que nous avons l’honneur de proposer aux enchères met en valeur un équilibre subtil entre érudition et art de vivre.

Composé majoritairement d’ouvrages des XVIIIe et XXe siècles, cet ensemble couvre plus de cinq siècles de production imprimée, en étroite relation avec l’histoire de Genève et de la famille Tronchin, l’une des grandes lignées patriciennes de la cité, aujourd’hui éteinte. Quelques titres du XVIIe siècle renvoient aux origines de cette descendance, notamment autour de la figure de Théodore Tronchin (lot 2567). C’est cependant au XVIIIe siècle, avec l’acquisition du domaine de Bessinge par Jacob Tronchin en 1764, que la collection prend véritablement corps. Les ouvrages, souvent dotés des ex-libris de Jean Armand Tronchin (1732–1813) et de son fils Henri (1794–1865), composent un ensemble fidèle aux idéaux des Lumières, mêlant droit public, humanités classiques, sciences, récits de voyages (lots 2471, 2479, 2554...), pièces majeures de l’imprimerie du XVIIIe siècle — dont le plan de Paris par Turgot (lot 2591) — et éditions rares aux armes royales, telles que celles de Madame de Pompadour (lot 2545).

Au tournant du XXe siècle, une nouvelle page s’ouvre lorsque Xavier Givaudan (1867-1966), personnalité marquante de l’essor industriel aux côtés de son frère Léon Givaudan (1875–1936) dans les domaines du parfum de synthèse, des produits chimiques et du savon, établi en Suisse en 1917, acquiert le domaine en 1938 après l’avoir loué quelques années. La bibliothèque et les ouvrages sont préservés et en partie transmis aux descendants.

Son frère Léon Givaudan compose de son côté une collection bibliophile centrée sur le livre Art Déco, réunissant des ouvrages sublimés par des reliures signées de grands relieurs contemporains (lots 2606, 2626, 2648...). Sa bibliothèque fut dispersée aux enchères le 3 juin 1988 à Paris.

André Givaudan (1895-1973), le fils de Xavier Givaudan, nourrit lui aussi un attrait particulier pour la littérature en rejoignant plusieurs sociétés bibliophiles et complète l’ensemble de quelques illustrés modernes.

Tous les lots marqués en brun dans ce catalogue proviennent de la Collection Tronchin-Givaudan, puis par descendance jusqu’aux propriétaires actuels.

en 1907 par Fred Boissonas

Bessinge

2479 . [COOK (James)]. HAWKESWORTH (John). Relation des voyages... dans l’Hémisphère Méridional... Saillant & Nyon, Panckoucke, 1774. 4 vol. in-4°

Bibliothèque Tronchin-Givaudan

2.000-3.000

2471 . [BOUGAINVILLE (Louis-Antoine de)]. Voyage autour du monde, par la frégate du roi La Boudeuse, et la flûte L’Étoile, en 1766-1769. Paris, Saillant & Nyon, 1771. In-4°

Bibliothèque Tronchin-Givaudan

2.000-3.000

2493 . [FÊTES]. Le Sacre de Louis XV, Roy de France et de Navarre, dans l’Eglise de Reims, le Dimanche XXV Octobre MCCXXII. S.l.n.d. [Paris, 1722]. In-plano relié aux armes de France

6.000-8.000

Voir reliure, page précédente

2464 . BARDET DE VILLENEUVE. Cours de la science militaire La Haye, Jean van Duren, 1740-1742. 11 tomes en 6 vol. in-8° reliés aux armes Lullin de Châteauvieux. E.O. 700-900

2477 . CHAPPE D’AUTEROCHE (Abbé). Voyage en Sibérie fait par ordre du Roi en 1761... Paris, Debure, 1768. 2 tomes en 3 vol. grands in-4° Bibliothèque Tronchin-Givaudan

2.000-3.000

2499 . GUIGNES (J. de). Histoire générale des Huns, des Turcs, des Mogols et des autres Tartares occidentaux… Paris, Desaint et Saillant, 1756-1758. 4 tomes en 5 vol. in-4° aux armes de Louis-Antoine Crozat, baron de Thiers. E.O. Bibliothèque Tronchin-Givaudan

1.500-2.000

2461 . [ATLAS]. HOMANN (Johann Baptist). Atlas Methodicus Nuremberg, s.n., 1777. In-8° 300-500

2472 . BUCHOZ (P.-J.). Collection précieuse et enluminée des fleurs les plus belles et les plus curieuses... Paris, chez Lacombe, Debure, sd [vers1780]. 2 vol. in-folio

1.500-2.000

2502 . Carl Ludwig Hackert (1740-1796),"Vue de la Valée de Chamouny pris près d’Argentière", 1780, gravure réhaussée, signée, datée et titrée dans la plaque, 34,5x46cm

600-800

2545 . [MONSTRELET (Enguerran de)]. Chroniques d’Enguerran de Monstrelet, gentilhomme jadis demeurant à Cambray en Cambrésis. Paris, Pierre l’Huillier, 1572. 3 vol. in-folio reliés aux armes de la Marquise de Pompadour

Bibliothèque Tronchin-Givaudan 4.000-6.000

2522 . [JABLONSKY - HERBST]. [Natursystem aller bekannten inund ausländischen Insecten]. 2 vol. in-8° oblong. 327 planches

1.500-2.000

2519 . HOUËL (Jean). Voyage pittoresque des isles de Sicile, de Malte et de Lipari... Paris, Imprimerie de Monsieur, 1782-1787. 4 vol. in-folio aux armes de Grigori Stroganov

10.000-15.000

2538 . MANDELSLO (Johann Albrecth von). Voyages celebres & remarquables, faits de Perse aux Indes orientales... Leyden, Pierre Vander Aa, 1719. In-folio. Bibliothèque Tronchin-Givaudan 600-800

2542 . MERIAN (Anna Maria-Sibylla) - RABEL (Daniel). Histoire générale des insectes de Surinam et de toute l’Europe,... Paris, L. C. Desnos, 1771. 3 vol. in-folio. 325 planches Ex-libris armorié d’Yvonne Guyot 10.000-15.000

2548 . MORNAY (Philippe de). Mémoires de Messire Philippe de Mornay... [La Forest], Amsterdam, Leyde, Louys Elzevier, Bonaventure et Abraham Elsevier, 1624-1652 5 forts vol. in-4° aux armes de la tsarine Maria Feodorovna, épouse du tsar Paul Ier 6.000-8.000

2555 . OVIDE. Les métamorphoses Paris, Desray libraire, et imprimerie de Crapelet, 1808. 4 vol. in-8° reliure signée P.Bozerian Jeune Bibliothèque Pierre Berès 400-600

2552 . NECKER (Jacques). De l’importance des opinions religieuses. Londres et Paris, Hôtel de Thou (Panckoucke), 1788. In-8° relié aux armes de la tsarine Maria Feodorovna, épouse du tsar Paul Ier. E.O. 200-300

2558 . PLAYFAIR (William). The Commercial and Political Atlas... London, Debrett, Robinson, etc., 1786. In-8° oblong. Rare E.O.

5.000-7.000

2599 . WESTHEIMER (Bartholomaeus) - ALBRECHT (Johann dit Giesser). Collectanea troporum, sacrae scripturae candidatus utilissima... Argentorati [Strasbourg], Johann Albrecht, 1535. In-12 reliure en peau de truie estampée d'époque 300-500

2578 SAINT-ESPRIT (Ordre du). Marc d’or des ordres du Roy et Rentes sur l’ordre du St esprit. 1771-1781. 14 livres in-folio de compte manuscrits Bibliothèque Tronchin-Givaudan

5.000-8.000

2586 . [SULLY]. Mémoires de Maximilien de Bethune duc de Sully, principal ministre d’Henry Le Grand... Londres, s.n., 1747. 3 vol. in-4° aux armes de la Marquise de Pompadour 2.000-3.000

2556 . PATTE (Pierre). Monumens érigés en France à la gloire de Louis XV... Paris, Desaint & Saillant, 1765. In-folio. 51 planches 700-900

2591 . [TURGOT (MichelÉtienne)] - BRETEZ (Louis).

Plan de Paris S.l. [Paris], s.n. 1734-1739. In-folio aux armes de Paris

Bibliothèque Tronchin-Givaudan

5.000-7.000

2580 . [SALLUSTE]. Œuvres, traduites par M. Lebrun, juge en la cour d’appel de Paris Paris, Brunot-Labbé, Goujon, 1809. 2 vol. in-12 aux armes de Jean-Jacques-Régis de Cambacérès

1.000-1.500

2585 . STROZZI (Giulio). Esequie fatte in Venetia dalla natione fiorentina al Serenissimo D. Cosimo II... Venetia [Venise], G. B. Ciotti, 1621. In-8° broché 600-800

2594 . VARILLAS (Antoine).

Histoire de François premier. Paris, Claude Barbin, 1685. 2 vol. in-4° reliés aux armes de Nicolas Lambert 300-500

2562 . RACINE (Jean).

Œuvres. Paris, Pierre Trabouillet, 1697. 2 vol. in-12

Provenance: Edgar Brandt 700-900

2606 . [BARBIER] - LOUŸS (Pierre).

Les Chansons de Bilitis. Paris, Collection Pierre Corrard, 1922. In-4° reliure signée Marot-Rodde Bibliothèque Léon Givaudan

4.000-6.000

2608 . [BELGIQUE]. Réunion de 2 albums de photos anciennes sur la Belgique et l’armée belge lors de la Première Guerre Mondiale. 2 vol. in-8° Ex-libris C. Cormeau, J. Heuse et celui de Marie Clotilde Bonaparte

1.000-1.500

2610 . BOISSONNAS (Frédéric). Égypte. Genève, Editions Paul Trembley, 1932. In-plano. Ex. H.C. nominatif pour Emile Boissonnas

2.500-3.500

2614 . BURNAT-PROVINS (Marguerite). Cantique d’été. Paris, E. Sansot & Cie, 1910. In-8°. E.O., ex. de tête sur japon 800-1.200

2621 . [DERAIN (André)]. Amis et Amille. Mystère du XIVe siècle. Paris, Nouveau cercle parisien du livre, 1957. Grand in-4° reliure signée G. Cretté, 1 aquarelle originale 1.500-2.000

2630 . [GUILBERT (Paul-Louis)]GASQUET (Joachim). Il y a une volupté dans la douleur... Paris, Cercle parisien du Livre, 1933. Petit in-4°, reliure signée Marot-Rodde, enrichi de dessins originaux et menus

600-800

2635 . [JOUVE] - KIPLING (Rudyard) La Chasse de Kaa. Paris, Javal & Bourdeaux, 1930. In-folio, reliure signée Creuzevault. Enrichi d'un dessin original signé 5.000-7.000

2626 . [DUNOYER DE SEGONZAC] -COLETTE. La Treille muscate. Paris, [Aimé Jourde et Vernant], 1932. In-folio Reliure signée Marot-Rodde.E.O. Bibliothèque de Léon Givaudan

2.000-3.000

2625 . [DUFY] - DAUDET (Alphonse). Les Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon. Paris, Scripta et Picta, 1937. Grand in-4° . Reliure signée Georges Cretté

3.000-5.000

2636 . [JOUVE (Paul)]COLETTE. Paradis terrestres. Lausanne, Gonin & Cie, s.d. [1932]. Grand in-4° en ff., enrichi d'un dessin original signé 4.000-6.000

2648 . [MARTY] - HOUVILLE (Gérard d’). Le Séducteur. S. l., Les Bibliophiles de l’Amérique latine, 1926. In-4°, reliure signée et datée Noulhac 1930. Enrichi de dessins originaux et 2 cuivres. Provenance: Léon Givaudan 2.500-3.500

2639 . LA FONTAINE. 20 Fables. Monaco, Jaspar Polus et Cie, 1961-1966. 2 vol. in-folio, 80 illustrations de Buffet, Calder, Dali, Fini, Foujita, 600-800

2649 . Henri Matisse (1869-1954), d’après, Travail, Nice, Joie, 1947, lithographie en couleurs signée par l'artiste

1.000-1.500

2654 . Joan Miró (1893-1983), Le Lézard aux Plumes D’or, 1967, lithographie en couleurs sur papier japon, signée et numérotée, 40,5x55,5 cm

3.000-5.000

2655 . Joan Miró (1893-1983), «Il Circulo de Piedra», 1971, lithographie en couleurs, signée et numérotée, 56x44 cm

1.500-2.000

2653 . Joan Miró (1893-1983), «Ubu Roi», planche 13, 1966, lithographie en couleurs, signée et numérotée, 40,5x62 cm

3.000-5.000

2679 . [VILLEBŒUF (André)]BÉRAUD (Henri). Le 14 juillet. [Paris], Daragnès pour les XXX de Lyon, [1933]. In-4°, reliure signée Marot-Rodde.

Bibliothèque Léon. Givaudan

1.000-1.500

2669 . [SCHMIED] - KIPLING (Rudyard). Kim. Lausanne, Gonin et Cie, 1930. 3 vol. in-4° en ff., ex. hors justification enrichi de 3 suites

3.500-5.000

2663 . [PICASSO] - SUARES (André). Hélène chez Archimède. Paris, Nouveau cercle parisien du livre, 1955. In-folio en ff.Orné de 140 compositions de Pablo Picasso gravée sur bois par Georges Aubert

1.000-1.500

2647 . MAGRITTE (René). [Ceci est un morceau de fromage]. 18 mars 1958. Une page in-folio, écriture manuscrite au stylo bille. Lettre autographe de René Magritte avec de petits croquis in-texte, située, datée et signée, qui parle de la scénographie pour une de ses oeuvres 1.200-1.800

UNE COLLECTION PRIVÉE SUISSE

Mercredi 18 juin sur piguet.com

Les lots 26 à 30, 2697 à 2701, 2703 et 2705 à 2707 marqués en vert dans ce catalogue proviennent d'une collection privée suisse. Elle est constituée de tableaux et de dessins anciens de grande qualité rassemblés minutieusement pendant près de 40 ans. (se reporter à la page 33 du catalogue)

Nous remercions M. Benjamin Peronnet pour la rédaction de la notice des dessins de cette collection.

2699. Giovanni Antonio Grecolini (16751725), Autoportrait, sanguine, 41,5x28 cm

3.000-5.000

2697. Domenico Campagnola (c.1500-1564), attribué à, «Jupiter», encre sur papier, 19,5x33 cm 10.000-15.000

2698. Eugène Delacroix (17981863), Études de chevaux (recto et verso), pierre noire, plume et encre brune sur papier, 21,5x32,5 cm 5.000-7.000

2700. Giovanni Francesco Barbieri, dit Guercino (1591-1666), Portrait d’un homme accoudé sur un livre, c. 1650, sanguine sur papier, 23x17 cm

15.000-20.000

2707. Baldassare Franceschini, dit Volterrano (1611-1689), Étude pour saint Joseph tenant un bâton fleuri de lys (recto); Étude pour saint Joachim tenant une crosse (verso), pierre noire et craie blanche sur papier beige, 40x27 cm

3.000-5.000

2701. Ecole italienne du XVIIe siècle, Allégorie de la Justice, sanguine, plume et encre brune, 32x42 cm

2.000-3.000

2705 Giovanni Domenico Tiepolo (1727-1804), «Etude de plafond: Venus et l’Amour entourés de putti», pierre noire, plume et encre brune, 43,5x24 cm 10.000-15.000

détail

(1734-1781), «Deux femmes assises», pierre noire et aquarelle sur papier, 18,5x19 cm 2.000-3.000

2703. Jean-Baptiste Leprince

COLLECTION D'UN AMATEUR D'ART GENEVOIS

Tous les lots marqués en orange proviennent d'une collection privée genevoise. (se reporter aux pages 30 et 178 du présent catalogue).

Cette collection a été formée dans les années 1980 puis transmise par héritage jusqu'à ce jour. Elle est principalement constituée de maîtres anciens (lots 24, 25, 2685 à 2696, 2708, 2716, 2731, 2733-2735) et de sculptures d'art sacré des XIVe au XVIe s.(lots 2437 à 2443)

2685. Ecole allemande vers 1500 (Rhin moyen ou Strasbourg), Le Christ et les docteurs, huile sur panneau doublé, fond d’or, 81,5x34 cm 3.000-5.000

5.000-7.000

2686. Ecole allemande autour de 1500, Saint Paul; au revers, un donateur en armure en prière, huile sur panneau de sapin double face, 110x21 cm

2688. Louis de Caullery (c.1580-c.1621), attribué à, La crucifixion, huile sur panneau, 56,5x40 cm

2.000-3.000

2687. Jacopo da Ponte Bassano (1510/15-1592), suiveur de, Adoration des bergers, XVIIe s., huile sur toile, 130x183 cm

3.000-5.000

2690. Lucas I Cranach (1472-1553), atelier de ou le Maître MS, Vierge à l’Enfant, huile sur panneau de sapin, deux planches, non parqueté, monogrammée, 98,5x60,5 cm

5.000-7.000

2694. Ecole du Rhin moyen vers 1500, Saint Hubert avec son chien et un sanglier dans un paysage lacustre sur fond d’or, huile sur panneau doublé, 56x28 cm 3.000-5.000

2695. Benedetto Veronese (1538-1598), attribué à, La Cène d’Emmaüs, c. 1580, huile sur toile, 80x96,5 cm  4.000-6.000

ART DU XIXe SIÈCLE

48 lots sur piguet.com - 18 juin

2709. Ecole autrichienne du XVIIIe s., Elégante à l’éventail, huile sur toile, 124x84 cm

3.000-5.000

2751. Eugène Galien-Laloue (1854-1941), «Métro aérien La Chapelle», c. 1895, gouache sur papier, signée, 19x31,5 cm

3.000-5.000

2752. Eugène Galien-Laloue (1854-1941), «Animation près de la gare de l’Est», c. 1910, gouache sur carton, signée, 19x32,5 cm 3.000-5.000

2775. Georges Stein (18701955), L’île Rousseau, pastel sur papier, signé et situé «Genève», 31x46,5 cm 1.000-1.500

ART SUISSE

101 lots sur piguet.com - 18 juin

2791. François Bocion (1828-1890), «Le Jura et le Léman», c. 1870-75, huile sur toile marouflée sur carton, pochade, 18x27,5 cm  1.500-2.500

2792. François Bocion (1828-1890), «Promenade sur la lagune», 1878, huile sur toile marouflée sur carton, signée, 25,5x35,5 cm

3.000-5.000

2812. Gustave Jeanneret (1847-1927), Paysages, 6 huiles sur toile marouflée sur panneau, 13,5x49,5 cm

2.000-3.000

Albert H. Gos (1852-1942), Barques sur le Léman, huile sur toile, signée, 63,5x54 cm 3.000-5.000

2806.

2847. Maurice Barraud  (1889-1954), «Eté», huile sur toile, signée, titrée au verso, 97x124 cm

5.000-8.000

2867. Robert Hainard (1906-1999), Corbeau, sculpture en bronze à patine noire, 33,5x37x13,5 cm

3.000-5.000

2872. Robert Hainard (1906-1999), Sanglier, sculpture en bronze, 20x13,5x8,5 cm

3.000-5.000

2873. Robert Hainard (1906-1999), «Ours brun», sculpture en bronze, 22x11x10,5 cm

3.000-5.000

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

173 lots sur piguet.com - 18 juin

2901. Ecole russe du XXe s., Nature morte au joueur de violon, gouache, aquarelle et collage sur papier, 35,5x29 cm 600-800

2902. Ecole russe du XXe s., Composition cubiste, c. 1910, huile sur toile, 61,5x46 cm 600-800

2905. Ilya Grigorevitch Tchasnik (1902-1929), «Croquis d’un relief suprématiste», 1922, gouache, aquarelle et crayon sur papier, 32x24 cm 3.000-5.000

2940. Antoni Tàpies (1923-2012), «Cuatro cuadrados negros y 81», 1979, technique mixte sur papier kraft, signée, 36,5x50,5 cm

6.000-8.000

2934. Henri Michaux (1899-1994), Sans titre, encre de Chine sur papier, monogrammée au verso, 31,5x23 cm

1.500-2.500

2932. Henri Michaux (1899-1994), Personnages dansant, acrylique sur papier, 55x75 cm

3.000-5.000

2997. Charles Morgan (1951), Boîte de Pandore, 2008, 15,5x16,5x22 cm 300-500

2995. Wifredo Lam (1902-1982), «Oiseau de feu et oiseau de fer», c. 1970, 2 sculptures en laiton, signées et numérotées, h. 26,5 cm 3.000-5.000

2980. Johan Baudart (1961), Sans titre, 1990, sculpture en acier, signée, h.175 cm 800-1.200

3011. Ben (1935-2024), «Ben n’est pas fou.», «Ben est-il fou?» et «Ben est fou», signées, 20x28,5, 28,5x20 et 28,5x20 cm 2.000-3.000

2977. Arman (1928-2005), «Chandelier aux cuillières»,  sculpture en bronze, 34x44 cm 1.500-2.000

2900. Pablo Picasso (18811973), "Taureau sous l'arbre", 1952, assiette creuse, cachets Madoura et Edition Picasso, diam. 20 cm 1.500-2.000

2981. Pierre Bonnard (18671947), d’après, «Baigneuse au Rocher (sa cuisse droite coupée)», sculpture en bronze, 7/12, 17x12,5x8 cm

3.000-5.000

2979. Donald Baechler (1956-2022), «Hand», c. 2003, sculpture en bronze à patine noire, monogrammée, 67x33x18,5 cm

6.000-8.000

2976. Hiro Ando (1973), «Robot Cat White», déc.17.2007, sculpture en résine, 62x40x23 cm 1.500-2.000

2988. Sylvie Fleury (1961), «SLIM-FAST», 1993, sérigraphie sur bois, 15x18x10 cm 300-500

2996. Christian Maas (1951), "Sac Kelly", sculpture en bronze à patine argentée, signée et numérotée 15/99, cachet de fondeur, 39x37x13 cm 600-800

3001. Lorenzo Quinn (1966), «During Love», sculpture en bronze argenté, signée et numérotée, 52x70x27 cm

4.000-6.000

3055. Eric Eriston Winarto (1980), Paysage abstrait, encre et lavis sur papier, 80x60 cm

300-500

3014. Franklin Chow (1946), Composition, diptyque, encre de Chine sur papier marouflé sur toile, 150x150 cm 3.000-5.000

3006. Yoshitaka Amano (1952), Pilote, 2003, encre sur papier, signée et datée, 200x150 cm 4.000-6.000

3047. Kathleen Petayrre (c.1940-2018), «Mountain Devil Lizard», 2011, acrylique sur toile, 127,5x92 cm 4.000-6.000

3046. Mimmo Paladino (1948), «Comediens VII», 2002, technique mixte sur toile, 55x46 cm 8.000-12.000

1.500-2.000

1.500-2.500

3016. Robert Combas (1957), Paysage forestier, 1994, acrylique sur disque vinyle, diam. 30 cm

3035. Peter Klasen (1935), «Manette/fond rouge», 1997, acrylique sur toile, 55x46 cm

3119. Chanel, sac Chain Around en cuir bleu matelassé 1.500-2.000

3120. Chanel, sac Timeless Medium à double rabat en cuir caviar noir, 16x25 cm

3.000-5.000

3121. Chanel, sac Precious Jewel Timeless en cuir d'agneau irisé rose, 18x30 cm 1.500-2.000

3137. Christian Dior, sac Lady Dior medium en cuir vernis noir matelassé cannage, 20x24 cm 800-1.200

3136. Christian Dior, sac Lady Dior Medium en alligator bleu marine 5.000-7.000

3167. Hermès, sac Constance en cuir de box, 18x22 cm

1.500-2.000

3169. Hermès, sac Constance en crocodile havane, 18x22 cm

3.000-5.000

3179. Hermès, sac Kelly 32 en crocodile noir

6.000-8.000

3170. Hermès, sac Evelyne TPM en cuir Epsom bleu paon, 18x16 cm

1.000-1.500

3165. Hermès, sac Bolide en cuir bordeaux, année 2014, 26x35 cm

2.000-3.000

3166. Hermès, sac Bolide Relax 40 en cuir marron, 30x40 cm

3.000-5.000

3211. Louis Vuitton, sac Speedy Golden Arrow, édition limitée, 22x30 cm

600-800

3209. Louis Vuitton, sac Speedy 30 Reverse Monogram Géant, édition limitée, 23x30 cm 1.000-1.500

3213. Louis Vuitton, sac Keepall 50 en toile enduite

Monogram édition limitée

Jungle Dots, collection 2016, 28x50 cm

1.000-1.500

3117, 3125, 3123, 3115, 3122, 3118

3130,

3128, 3133, 3138, 3131, 3140, 3139, 3132, 3141

3145, 3144, 3148, 3147

3188, 3189, 3190, 3075, 3187

3177, 3176, 3180, 3181, 3178

3168, 3164, 3171, 3173, 3182, 3174

3162, 3158, 3155, 3161, 3160, 3159, 3157, 3156

3201, 3065, 3196, 3206, 3208, 3199, 3202, 3200, 3195, 3198, 3064

3404. Hublot, Big Bang, montre chronographe en or rose 750, titane et céramique

7.000-9.000

3403. Hublot, Big Bang, montre chronographe en acier et titane sertie de diamants

4.000-6.000

3402. Hublot, Big Bang "Black Fluo Pink", réf. 341.SV.9090.PR.0933, Ed. Limitée n°180/250, montre chronographe en acier et PVD noir, sertie de saphirs roses et diamants, circa 2014 4.000-6.000

3406. Hublot, Big Bang Jeans, réf. 341.SX.2770. NR.1204.JEANS, Ed. Limitée n°102/250, montre chronographe en acier et titane sertie de diamants 4.000-6.000

3432. Chanel, Première, montre-bracelet acier et céramique noire sertie de diamants

1.000-1.500

3408. Chanel, J12, montrebracelet petite seconde en céramique blanche et or sertie de diamants

4.000-6.000

3457. De Grisogono, Instrumento N°Uno, Ed. Limitée n°009/075, montre en or gris 750 avec cadran pavé d'émeraudes et lunette sertie de diamants

4.000-6.000

3409. Audemars Piguet, Royal Oak, réf. 25860, montre-bracelet chronographe en acier

12.000-18.000

3516. Vacheron Constantin, Royal Eagle, réf. 49145, montre chronographe en acier

4.000-6.000

sur la boîte 2249

3481

sur la boîte 2249

sur la boîte 2326

3537. Ellicott, montre de poche à coq en laiton, or et écaille de tortue, fin XVIIIe s.

2.500-3.500

3542. Ellicott, montre de poche à coq en or 750, la coque en or 750 repoussé représentant la Continence de Scipion, sur une châtelaine en laiton à décor de Putti retenant un sceau et une clé, boîtier daté 1756

5.000-7.000

3538. Ellicott, montre de poche à coq en or 750 gravée de motifs floraux, boîtier daté 1783

2.000-3.000

3497. Panerai, Radiomir, OP 6614, Ed. Limitée n°G006/200, montre petite seconde en or 750 avec indication de la réserve de marche sur le mouvement

4.000-6.000

COLLECTION DE MONTRES ELLICOTT DONT 9 LOTS SANS RESERVE

3529 3533

3248. Broche-pendentif XIXe s., or 750 et argent sertie de diamants taille rose et ancienne encadrant une perle de culture bouton en pampille 1.500-2.000

3234. Jolie boîte Art Déco circa 1920 en cristal de roche dépoli gravé de guirlandes et de frises de rinceaux agrémentés de fleurettes, d'un monogramme et d'un système de fermeture en platine sertis de diamants 1.500-2.000

3246. Paire de clips d'oreilles années 1950-60 platine et or gris 750 sertis de diamants

3.000-5.000

Ce lot est illustré grandeur nature

3245. Paire de pendants d'oreilles années 1960 pavés de diamants et perles de culture

6.000-8.000

Ce lot est illustré grandeur nature

3242. Bague-montre années 1930-40 or 750 800-1.200

3243. Cartier, broche bouquet années 194050, sertie de rubis et diamants 5.000-7.000

3244. Paire de clous d'oreilles années 193040 sertis de diamants 800-1.200

3272. Bague partiellement

XIXe s., or et diamant 400-600

3274. Broche sertie de diamants et d'une perle blanche (non testée)

1.200-1.800

3276. Broche milieu

XIXe s., diamants

2.500-3.500

3275. Bracelet XIXe s. 2.000-3.000

3903.* Bague sertie d'un saphir Ceylan de 10.04 carats, non chauffé selon le rapport GRS 12.000-18.000

3872. Broche sertie de diamants taille baguette, long. 13 cm

1.500-2.000

3889. Pendentif serti de diamants incolores et d'un diamant rose

1.500-2.000

3869. Marina B, bracelet semi rigide or gris 750 et âme en acier, serti de diamant

3.000-5.000

3867. Chopard, Casmir, paire de clips d'oreilles or gris 750 ornés de perles de culture, de diamants et de rubis

7.000-9.000

3870. Marina B, paire de clips d'oreilles or gris 750 sertis de diamants

2.500-3.500

3870

3867

3869

3868. Staurino Fratelli, paire de pendants d'oreilles sertis de saphirs de couleur, de rubis et de diamants

1.500-2.000

3885. Van der Bauwede, bague sertie d'un sphène et d'améthystes

2.000-3.000

3883. Stefere, bague pouvant se porter sur un ou trois doigts sertie d'une prasiolite, tsavorites et diamants

2.000-3.000

3890

3942

4093

3930

sur la boîte Charles Morgan 2997

3891

4048. Pendentif-médaillon

cœur or gris 750 serti de diamants

1.500-2.000

3871. Paire de clips d'oreilles pavés de rubis et de diamants, rapports GIA

2.000-3.000

4003.* Bague sertie d'un saphir violet et diamants 1.000-1.500

3876. Cartier, Caresse d'orchidée, collier pavé de saphirs roses, diamants et d'un quartz rose

5.000-7.000

3877. Van Cleef & Arpels, Frivole, collier pavé de diamants

3.000-5.000

4027. Bucherer, bague pavée de diamants et d'une tourmaline rose

1.500-2.000

3873

3881. Lalaounis, paire de clips d'oreilles or 1.500-2.000

3879. Fred, broche or 750 un lion assis, h. 4,9 cm 4.000-6.000

4005. Bague or 750 ornée d'une perle de culture Gold et de diamants jaunes 1.000-2.000

4001. Chopard, ensemble composé d'un pendentif et d'une paire de pendants d'oreilles sertis de diamants et de coeurs facettés

3.500-5.500

3594. Bulgari, B. Zero1, bague or rose 750 et céramique noire

500-700

4034. Mimi, bague or rose sertie de cristal de roche et diamants, doigt 54-14

1.000-1.500

4002. Collier or retenant des perles de culture et des diamants

2.000-3.000

3380. Collier, Inde, Rajasthan, deuxième moitié du XXe s., composé d'éléments en or fourré (kundan) et émail sertis de diamants

1.500-2.000

3383. Elément Indien monté en broche, Rahjastan, première moitié du XXe s., or fourré (kundan) serti foilback de rubis, d'émeraudes, de verre rouge et de diamants

1.000-1.500

COLLECTION DE BIJOUX INDIENS

3379. Lot de sept boutons, Inde, Rajasthan, XIXe s., or fourré (kundan) et émail champlevé en polychromie stylisant des oiseaux au milieu de la végétation, chacun serti foilback d'un diamant 4.000-6.000

3388. Pendentif circulaire, Inde, Rajasthan, XXe s., or fourré (kundan) serti foilback de diamants, d'une émeraude et de plaquettes de verre 1.000-1.500

Verso

3743*

3744*

THE WORLD OF NEUROSURGERY

SHAKESPEARE BY JOHN THE ANATOMIST

4106. John The Anatomist (1953), Crâne en triptyque, 2015, réduction anatomique en or 750, pièce unique, fonte alliant technique de pointe d'impression 3D et cire perdue par la fonderie Altmann Casting AG à Bienne, poinçon de titre 750 et tête de SaintBernard, marques de fonderie au laser AU 750 3N JHDF, 12,5x7x9 cm, poids net: 1.016 g., coffret sur mesure Visitez john-the-anatomist.com 60.000-80.000

MOBILIER CONTEMPORAIN

VENTE 23 SEPTEMBRE 2025

Fauteuil London Papardelle par Ron Arad, 1992, en acier poli et satiné, éd. /3 ex., signé

Estimation: CHF 30.000-50.000

INVITATION À CONSIGNER

Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidientielle, veuillez contacter Bruno Mazat, bmazat@piguet.com - 022 320 11 77

Délai de consignation: 11 juillet 2025

ART CONTEMPORAIN

VENTE 23 SEPTEMBRE 2025

Marc Quinn (1964), Maquette for siren, 2008, sculpture en bronze, éd. /12 ex., 34x22,5x18,5 cm

Estimation: CHF 50.000-80.000

INVITATION À CONSIGNER

Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidientielle, veuillez contacter Pascal Alioth, palioth@piguet.com - 022 320 11 77

Délai de consignation: 11 juillet 2025

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

VENTE 23 SEPTEMBRE 2025

Fabienne VERDIER (1962), Bellevue Le Paradis: Polyptyque, 2013, encre sur toile, signée, 194x675 cm (détail)

Estimation: CHF 100.000-150.000

INVITATION À CONSIGNER

Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidientielle, veuillez contacter Adeline Bisch, abisch@piguet.com - 022 320 11 77

Délai de consignation: 11 juillet 2025

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

VENTE 23 SEPTEMBRE 2025

Max ERNST (1891-1976), Tête de chouette, sculpture en bronze, tirage 2/8, 59x42x23.5 cm

Estimation: CHF 20.000-30.000

INVITATION À CONSIGNER

Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidientielle, veuillez contacter Adeline Bisch, abisch@piguet.com - 022 320 11 77

Délai de consignation: 11 juillet 2025

MUSIQUE - INSTRUMENTS DU QUATUOR ARCHETS - PARTITIONS

Très beau violon fait par Giovanni Battista Guadagnini, Parme 1761

INVITATION À CONSIGNER

Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidientielle, veuillez contacter Claire Piguet, cpiguet@piguet.com - 022 320 11 77

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HDV Hôtel des Ventes SA Rue Prévost-Martin 51 1205 Genève – Suisse Tél.: +41 22 320 11 77 info@piguet.com www.piguet.com

MONTANT MAXIMUM EN CHF (hors commission et TVA)

La participation à la vente implique l’acceptation inconditionnelle des conditions de vente de HDV Hôtel des Ventes SA imprimées dans le catalogue disponibles sur internet. Le payement est dû immédiatement après la vente. Aucune réclamation ne sera admise sur l’authenticité ou l’état des lots. Plus de détails sur http://www.piguet.com/fr/conditions-ventes

PRÉNOM

ADRESSE

CODE

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E-MAIL

Veuillez m’envoyer les factures par e-mail jusuq’à nouvel ordre (merci de cocher cette case)  J’ai lu et compris les conditions de vente et les accepte intégralement.

For juridique: Genève TVA No CHE-112.797.222

LIEU, DATE

SIGNATURE

PLAN D'ACCÈS & PARKINGS

DIRECTION CENTRE ─ AUTOROUTE

Rue Hugo de Senger

Rue Dancet

Rue Henri Christine

Rue Pictet de Bock

Rue Masbou

RueDizerens

RuedesMoulinsRaichlen

Rue des Battoirs

SENS UNIQUE

Rue Dancet

Rue des Battoirs

Rue des Minoteries

ACCÈS EN VOITURE

ARRÊT AUGUSTINS

Passage de la Tour

Rue des Voisins RueMichelduCrestRueGoetz-Monin

Rue Jean Violette

Rue du Pré Jérôme

Rue de Carouge

PlacedesAugustins

DIRECTION CAROUGE

ACCÈS A PIED

Rue des Pitons

Rue John Grasset

24H/24H (parking Coop entrée voiture jusqu'à 21 h) GARE CORNAVIN

Rue Cingria Boulevard de la Cluse

100 MÈTRES HUG URGENCES MATERNITÉ

2 minutes depuis parking Migros

2 minutes depuis parking Coop

2 minutes depuis parking Cluse

5 minutes depuis parking Lombard

5 minutes depuis la gare de Champel

EXPOSITION AU 51

EXPOSITION AU 44

Photographies: Emmanuelle Bayart, Elisa Larvego, Céline Michel, Erik Nicolas et Willian Pelissari

Conception et mise en pages: Gérald Rochat, mediaram sàrl imprimé à Genève et Lausanne par Prestige Graphics SA

LA PENDULETTE FABERGÉ DE S.M. LA REINE ASTRID

JEUDI 19 JUIN - 18 H - LOT 6