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HONG KONG ARTS CENTRE 番潘 B ?中心

Established under HKAC Ordinance since 1977

祕工作變气

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視藝工作者

事業推展錦囊手冊張薇編

鳴謝承蒙下列藝術家及藝術支持者慷慨贊助，本書才得以出版，特此致謝！贊助人：

Zeman 、黃英琦女士、陳育強先生、馬逢國先生、斬埭強先生、夏碧泉先生、陳萬雄先生、呂振光先生 '亞洲文化協會、

MÿAllan

莫家良先生

《視藝工作者事業推展錦囊手冊》

III 2

概念及內容：馮美瑩、楊惠

編輯：張薇撰文：張薇、楊惠設計：林耀光出版：香港藝術中心藝術學院地址：藝術學院本部 —— 灣仔港灣道 2 號香港藝術中心 1 0 樓藝術學院? 學中心 —— 灣仔駱克道 41 號東城大廈 1 樓 2922 2822 電話： 2802 9069 傳真：電郵： enroledu@hkac.org.hk 網址： http://artschool.hkac.org.hk

ISBN : 962-7630-49-7 2003 年 9 月初版非資品

d助

Contents 前言：創作之後，展覽之前香港藝壇現況

P.4 P.6

(一）個人事業計劃 Part I: 準備工作

P.11 P.12 P.14

P.16 P.18

藝術家資料套

(二）合約及知識產權 P.36

對法律的基本知識

P.37

合約合約、合同及契約基本的合約內容完美的合約？留意承諾的細節

P.41

知識產權

影像樣本創作自述樣本履歷表樣本簡歷樣本

關於知識產權一點點

版權基本知識版權 FAQ (常問問題)

Part II: 自我介紹

P.21

接觸畫廊 / 顧問，另類空間

P.24

傳媒宣傳

P.46

樣本如何與傳媒建立關係傳媒資料套

樣本 Part ??_: 籌備展K 遨請卡、郵寄及通訊錄 P.30 包裝、保險及運輸 P.31 銷售及定價 P.32 開幕禮 P.33 跟進工作 P.34

附錄一：

2003 年報道文化藝術的主要傳媒 P.47

常用文化藝術機構名稱及聯絡

這本小冊子的作用是，當你—— 視覺藝術工作者—— 將創意和汗水都傾注到作品中然後看 ?自己的作品，想 ?和別人分享成果，想 ?踏入一個新的發展階段，這時候就是你開展事業的時機，而它 - 這本小冊子 - 就在你伸手可及的地方 •以一個錦囊的姿態出現。 I

視藝工作者的創作階段，是最個人的時候：當他希望從自己的創作室走出來，發展事業，這時才是這本小冊子介入的時候。

簡單來?，就是一件事，這件事對你個人來? 有絕對的意義 •包含你的熱誠和全情投入：持續所謂事業 •或稱 Career

段時間之後，你開始追求進步、突破和認同，到了這個階段，這件事不再只是你一己的事 •你開始與你以外的大環境連結起來。你事業的成就可以帶來安穩生活，但很多時候你看作事業的這件事對你的物質生活毫無貢獻，甚至成為負累，在香港，不少人對藝術事業都作如是觀。藝術創作應該有很多層次，一個社會對藝術亦有不同的需

求。可以接觸較大層面的欣賞者、能與大眾溝通的藝術 •對整體藝術生態有正面作用。藝術支持者增加 •社會投入藝術發展的資源（藝術市場的形成）亦相對提高，這樣的社會亦能以更寬容開放的態度對待力求創新和進步的實驗性作品。在紐約、倫敦這些文化藝術大都會，藝術家數目眾多藝術市場蓬勃，為畫廊和藝術空間訓練出經驗豐富的行政人員，也催生了位於中層的代辦組織，幫助藝術家進入五花八門的藝術世 |

界；藝術家也適應在這種環境氛圍裏開展事業。

前言

香港有?各種類的藝術家，藝術的魔力每年也吸引更多新人加入。要達至一個蓬勃的生態環_境，就要讓藝術家（在創作以外) 與社會之間產生更頻密的互動。.但在香港，藝術市場方興未艾，一套行之有效的規律尚未形成亦缺乏經驗豐富的行政人員，藝術家對開展事業無從入手。 C不過這也正是在香港進行藝術創作、開展藝術事業的有趣地方—— 沒有市場上的必勝之道、沒有成規，因而也沒有暗藏的地雷 •藝術工作者在藝術創作享有更大的空間。 ) I

香港藝術中心藝術學院以培育和扶持藝壇新晉為目標， 2003 年 5 月舉辦「視藝工作者 Survival 工作坊 J ，希望幫助藝術家開展並持續發展（亦是 survival 的真正用意）其事業。工作坊

由鄭新文先生統籌、資深藝術顧問馮美瑩女士策劃及主講，並邀得兼備藝術行政及法律專業知識的楊惠女士講授合約及知識產權部分。工作坊的內容整理及擴張成這本錦囊手冊 •分「個人事業計劃」與「合約及知識產權」兩部分。前半部以籌備展覽為主?，由藝術家如何準備自己的資料套、聯絡畫廊和展覽場地，講到宣傳及展覽的過程；後半部則希望提供一般法律知識，幫助藝術家保護自己的創作、維護自己的利益。

這本手冊提供了很多實用的建議 * 但我們並不願看見削足適履，而是希望融匯貫通。我們鼓勵藝術工作者更積極、正面地看待開展事業這件事，使藝術與社會的互動更頻密 •使藝術家的創作得到更多人欣賞。

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香港藝壇現況

個等於視覺藝術界奧斯卡頒獎禮的今年是香港第二次參加威尼斯雙年展展覽。香港藝術以「中國香港」的城市名義與國際藝壇接軌，是近年香港藝壇發展最重要的事件之一。對於藝術家來? 參與威尼斯雙年展的方法分兩種，一種是由大會策展人邀請參與，在主館展出 •這是一項極高的國際認同。另一種是在自己所屬城市租用的場地展出，每年平均有約 50 個國家、地區參與 •希望在國際藝術舞台上佔一席位。從功利角度去看，廁身國際盛事可以有效地宣傳香港和香港藝術•從藝術角度來看，參展可以將香港藝術作品放在國際的平台上來討論，以及與國際間其他地方的藝術作集體對話 •亦給予我們重新檢視自己的一個角度。綜觀香港近年的視覺藝術活動，國畫 '書法等傳統藝術創作一直以來都是一股藝術主流，有傳統中國文化為基礎，在社會有持續的支持力量，專業和業餘的研習都不乏途徑，展覽多不勝數；而當代實驗性藝術創作回應?國際藝術發展大勢，亦表現出活力，資訊流通、文化交流，以及本地專業?育和放洋回來的藝術家聯手使香港實驗性藝術保持對國際大勢的敏感度：同時 •尋求中西合璧、新舊交融的藝術 I

亦開闢出一片可觀的藝術天地。

以下將從資助、政策、藝術空間、?育、畫廊及藝術顧問、研究及評論等方面 •概括地介紹香港的藝壇現況。

資助香港藝術發展局（藝發局）為香港最主要的資助機構，在 1995 年成立 •乃法定組織 •主要工作之一是向藝術團體及藝術活動提供資助。藝發局設有視覺藝術小組，專責視藝發展，凡舉辦展覽、出版作品集、舉辦文化交流和藝術 ?育等活動，都可向藝發局申請 •經審批及接納後可獲經費資助。但近年競爭愈來愈激烈 •申請成功率相對降低。藝發局亦設有獎學金，資助藝術家到英國進修。藝發局資助的影響，對於視藝界來? ，最深遠的是藝術空間和組織化的出現。有別於表演藝術的群體性視藝工作者的創作模式多以個體為單位。藝發局 96 年開始對藝術空間提供行政及活動資助之後，同時擁有行政架構、策展能力和展覽空 |

間的視藝組織成為本港當代藝術的重要策劃及展示基地。

香港藝壇現況

除了藝發局，亞洲文化協會每年都向有潛力的視覺藝術家提供到美國遊學交流的機會。夏利豪基金會每年亦設藝術比賽獎勵具潛質的藝術家。梁潔華藝術基金會亦資助視藝活動，但沒有固定模式及資源，較難普遍惠及藝術家。香港賽馬會慈善基金資金雄厚 •但一般只接納大型計劃。香港的商業機構未有贊助文化藝術的風氣，尋求f 業贊助要花很多力氣而未必

得到回應。但這遊?過程值得持續堅持，長遠來?，化藝術要得到整個社會的支持才可蓬勃發展。近年來，多間大型商業機構都在他們轄下的公共交通設施或商場舉辦藝術展覽 •就是藝術與社會互動的成果。

政府政策現負責藝術政策及發展的政府部門，是民政事務局以及轄下的康樂及文化事務署康文署。康文署管轄的香港藝術館和香港文化博物館會收藏及展示香港藝術品，香港藝術館每兩年舉辦一次的香港當代藝術雙年展亦評審並展示具代表性的藝術作品 •並且頒發獎項。康文署轄下的藝術推廣辦事處，負責推動社區藝術及公眾藝術，有不同展覽計劃邀請藝術家提交作品。康文署轄下的大會堂、文化中心、視覺藝術中心及各區文娛中心大都設有展覽場地可供租用。直以來，政府都被批評在資源及政策上沒有給予視覺藝術足夠的重視。視藝界要求籌建多年的香港當代藝術館，早已無疾而終。政府現正大力推動創意工業並 ? 手規劃的西九龍文化藝術區，在不久的將來，香港可望有另一番氣象。

藝術空間除了香港藝術中心及香港藝穗會兩個較有歷史的民間展覽空間 •近年獨立藝術空間發展所形成的力量，使他們成為創新及實驗性藝術的重鎮。他們既能靈活快捷地回應藝術家的需要，亦一定程度上體現有系統的發展方向。香港較活躍的藝術空間有位於上環的 Para/Site 藝術空間、位於土瓜灣牛棚藝術村的 1a 空間、藝術公社和錄影太奇，以及重新開幕、位於油麻地的上海街視覺藝術空間等。視藝工作者需要空間進行創作，近年由於地產市道低落，租金下調至藝術家可以負擔的水平 •不少人開始開設自己的工作室 •在火炭工廠區亦匯聚了為數不少的藝術家工作室 •多由香港中文大學藝術系老師及畢業生開設。

?育香港中文大學和香港大學均設有藝術系，這兩間大學的校外進修學院在藝術? 育上亦扮演重要角色，香港能仁書院亦設有藝術學士課程；在設計方面，有大一藝術設計學院、香港正形設計學院，而香港理工大學和香港專業?育學院均有多種設計課程。另外，香港 ?育學院以及多所大學轄下的?育學院亦設有藝術專科。香港藝術中心藝術學院的成立，亦為藝術愛好者提供正規的藝術 ?育。而多年來視藝界都要求政府成立視藝學院，集中培訓視藝人才，政府現正研究這項訴求，可望在近期內有正面回應。

畫廊及藝術顧問在香港的中區集中了為數不少的商業畫廊，然而這些畫廊絕大部分與本港的藝術創作甚少關聯，買賣的作品多以國內、外藝術家的繪畫或小型雕塑為主。漢雅軒是當中較重視當代華人藝術的畫廊，亦對香港的本地藝術有相當程度的支持。John Batten畫廊既介紹澳洲藝術家亦支持本地創作。而擔任藝術家與藝術市場的中間人角色的藝術顧問和藝術代辦的數目近年有所增加但兩者的數目加起來亦不過 |

研究及評論香港傳媒討論文化藝術的風氣在 90 年代中頗為興盛，但這個空間在過去五年間不斷萎縮，使藝術文化欠缺了討論的平台。香港的文化藝術活動數量甚豐，卻沒有對應的大眾媒體空間予以報道 •形成一個奇怪的供求失調現象，亦使文化藝術活動走不出小圈子的限制。在這情形下，藝術團體多自行出版刊物 • Para/Site 藝術，討論範圍不囿於其舉辦之活動。上海街視覺藝術空間亦出版空間定期出版 Mapÿ，刊載詳盡的展覽訊息。兩年前成立的亞洲文獻庫，蒐集視藝資料 •為研究香港視覺藝術提供十分有用的支援，而在他們的網頁內，可找到十分詳盡的網頁連?以及聯絡方法，類別包括香港、亞洲以及國際上的政府部門、藝術館、政策研究組織、另類空間，以及畫廊和藝術顧問等視藝組織。

個人事業計劃

PartI 準備工作請邊看邊問自己：

你是否已有足夠作品反映你的創作風格及路向？

你能夠清晰地向別人講述你的創作理念嗎？你願意盡可能讓最多人知道你的作品嗎

你準備好面對你的觀眾嗎？

個人事業計劃

藝術?資斛薩 The Artist’s Kit 藝術家事業推展的第一步是要讓人認識你及你的作品，製作一個齊備的自我介

紹資料套是十分重要的準備功夫。一個完整的資料套基本包括：作品影像、創作自述、履歷表及簡歷。你要為你的推廣活動設定清晰的目標，而資料套的內容，包括作品的選擇、創作自述的撰寫以及履歷的側重點都要配合推廣目標。有別於你自己的作品集 •資料套的目的不是要全面呈現你的作品，而是要在最短的時間內讓別人掌握你作品的特點和你最佳的創作狀態。所以，你必須先將自己的作品整理，以媒介或主題分類後 •再挑選出滿意的作品最好是 5 年內的創

作） •放進資料套。資料套除了介紹選定的作品，還要提供你的創作經驗及理念，讓別人了解你的創作歷程、你的成績及獲得的認同 •以及你對藝術事業的堅持。內容齊備、表達清晰的資料套既可以快而準地讓別人認識你 •亦可以顯示你對藝術事業的認真及專業態度。

影僳 Visuals 對視藝工作者來? •在未能提供實物的情況下，影像是介紹作品的最有效途徑。每一種類的作品起碼要具備 7 至 10 張相片，從不同角度拍攝作品的整體及局部，這樣才能讓人對你的作品有較全面的理解。

好的相片能第一時間讓人對你的作品留下印象。相片拍攝及沖印的質素同樣重要，請專業攝影師在簡潔的背景及充足的光?下拍攝你的作品。選擇一兩張拍攝質素好的相片放大，沖印成高質素硬照放在資料套的最前面。質素差的相片會妨礙別人對作品質素作準確的判斷。

幻燈片是最普遍的提交圖像方法，而可儲存大量圖片的光碟亦日漸流行，你可同時配備這兩種格式，方便別人 ?覽。無論是相片、幻燈片還是光碟，所有影像圖片旁邊都必須加上標籤，清楚列出作品資料，方便辨認，避免混淆。

圖片標籤上的基本作品資料包括：藝術家名字、作品名稱或編號）、創作媒介、尺寸及創作年份。

個人事業計劃

1芬奇，《?娜麗莎》，

， 53x77 cm ， 1506

3 署!

削怕S述

The Artist’s Statement 創作自述是藝術家以文字的方式來表達創作概念 •是作品以外，藝術家對自己的作品作詮釋的唯一渠道。藝術家可以透過創作自述解釋創作動機、背景以及過程 •既顯示你對作品的掌握，亦讓觀眾增加對作品的理解，避免一些你不希望出現的誤讀。

好的創作自述既能幫助觀眾理解你的思路 •亦要預留廣闊的空間，讓觀眾自由去? 讀及詮釋你的作品。創作自述可以放在作品旁邊只談一件作品，也可以放在展覽小冊子內談一個展覽或一系列作品 •甚至放在你的資料套內概括你一貫的創作理念。創作自述沒有、亦不應有固定的寫作模式，藝術家應在寫作過程中表現自己的個人風格。創作自述必須簡短和精確 •差劣的文字及表達技巧反而局限了觀眾對作品的理解。因此，你必須經常練習 •提早構思。創作過程中起草稿及做筆記是很好的準備工作。邀請其他藝術家或熟悉你作品的朋友提意見，可幫助你更清晰地表達。

創作自述以第一身書寫，通常長約 500 字 •最好不要超過一頁紙。

_ll 14

個人事業計劃

創作自述

疾病（特別是愛滋和乳癌、過去五年，我的作品都集中討論一些我極為恐懼的事件仇恨、恐怖主義和虐兒。這些個人恐懼扭進了社會與政治的漩渦裏，而我的作品表達的是我個人對這些課題的看法。我在特殊學校任? ，學生都是一些低下階層的兒童和青年，他們的問題使學校和家庭都十分沮喪，但用精神藥物進行治療仍然極具爭議性。我的系列作品藥物和孩子」就是期望打開一個溝通的窗口，一起討論這些孩子面對的問題。我的作品以攝影為主，同時配以其他媒介，例如素描及油畫等，所有作品都有文字解?，方便觀眾更深入了解作品內容。一心

名家的創作自述我不知道我是如何畫畫的。我拿?一塊白色的畫板，坐在令我感動的景像前面。我看眼前的景像，對自己? ，我一定要令這塊白畫板與眾不同。結果令我失望，我把它放在一旁，歇一會兒再回來看一下，我很恐懼；我依然很失望，因為在我腦中那個十分壯麗的景像仍等 ?我去畫下來。但是我發覺我的作品就是眼前景像的迴響。梵高

The artist1 s statement

I was inspired to create my current series of mixed media works by an unforgettable visit to a garbage dump in Junk Bay a few years ago. I started to explore the concept of life and death, value a ?d valueless, waste a? d want. I gather objects from everyday life, such as a broken cup, an expired bottle of milk, second¬ hand shoes, and study the potential of combinations of these materials. I place these objects in an abnormal position and let different materials stimulate and transform each other. Over the course of ten years, I have explored many different modes of expression: form, function, color, texture, style and scale. This series of works serves as a review of my efforts in the past decade. Chan Tai-wan

The artist’s Statement written by a major artist What I dream of is an art of balance, of purity and serenity, devoid of troubling or depressing subject matter, an art which might be for every mental worker, be he businessman or writer, like an appeasing influence, like a mental soother, something like a good armchair in which to rest from physical fatigue. Henri Matisse

15 III

履歷

The Resume 履歷表又稱Curriculum Vitae (CV) ，是你展示展覽經驗、創作成績及專業資格

的文件。履歷表以年份次序作為陳述資料的格式

勝在清晰簡潔、一目了然。

履歷內容在於強，而不在於長。宣傳用的履歷表一頁最好，不要超過兩頁。三

頁以上的履歷表適合用於文獻紀錄或申請資助。

列出來的事項 •必須顯示出你作品的特色、獲得的關注和討論、認同及賞識。有經驗的畫廊或策展人可從你的展覽時間和地點，對你的創作經歷及作品種類有所了解。而曾參與須透過評審的展覽或作品獲美術館及私人收藏等項目 •比學歷及獎項更能反映你作品所獲的認同。履歷表是一個人經驗的累積，藝術家會因應自己的事業發展而不斷更新履歷。

剛起步的藝術家不需氣餒 •因為只要努力便可不斷豐富自己的履歷。履歷表內容包括：

個人資料：名字、出生年月及地點、地址、電話、傳真、電郵及網址展覽：時間以反時序排列 )、展覽名稱及地點、策展人、個展或聯展獎項/ 名譽私人/ 美術館收藏文章及出版物其他與藝術相關的活動：講座、策劃、?學、交流活動、駐場計劃、評審工作

?育背景

個人事業計劃

程一心電話： 10987768 傳真： 11100099 地址：新界樂藝合道 222 號電郵：artist@worldnet.com 網址：www.artisthk.com

個展 C) 及主要展覽國際水彩協會，南韓漢城國畫聯會，香港清月畫廊，香港 * 中國藝術館 •台北 * 《回望》，侯山林策展，巴黎藝術中心，法國

2003 2003 2002 2000 1999

獎項榮饗大獎 |~?蛋傳統藝術節 •上海最受歡迎作品，黃山藝術館，新加坡

1999 1997

2003 年 6 月 2000 年 8 月 1986 年 5 月

文章及書籍《亞洲月刊》，封面故事，齊一一撰文《一心畫冊》，侯山林導讀《新畫家》，〈畫壇新力量 —心〉，魯月撰文

教學

2003 2002 2002

上藝博物館 1海中藝院，香港二元工業學院 •香港

Desmond, CHAN Tai-wan (陳大宏）

Phone/ Fax:(852) 12345678 Mobile:(852) 87654321 Email: desmond@aaa.com Address: Room 1752, Man Lok Building, North Point, Hong Kong Major Exhibitions (*Solo Shows) * Ming Gallery, HK

2003 2002 2001 1999 1998

"City Stranger", Be-Site, HK "Two in One Exhibition", Waiting Cafe, NY "All Illusion", Go Forward Gallery, Melbourne *Hong Kong Modern Art Gallery

2002 2000

Prize Award: Champion of Mixed Media , Hong's Modern Art Competition Creative Prize, Summer Competition, UK

2003

Residency: Gu's Contemporary Arts Center, New York

2003 2002

Selected Articles and Publications Calogue, introduction by Lorry Yan Map Magazine, Review

2003 2000 1999

Commissions and Collections PCW Corporation, Tokyo, Japan Mr. and Mrs. Joe Tung, Hong Kong MK Comtemporary Arts Museum, Singapore

Many private and public collections throughout the Asian-Pacific Region. A complete list is available upon request. 1998 1996

Education: Master of Fine Art, Graduate School, South University of Hong Kong Bachelor of Art, Department of Fine Art, Hong Kong Art Academy

菌歷 The Biography 簡歷 •即 Biography

，簡稱

Bio

，

以描述式文字總括藝術家的經歷。

簡歷的內容與履歷表相若，但較後者更精練扼要 •更集中地突出藝術家的主要經歷及作品特點。它可以代替履歷表（尤其是當履歷表內容不夠豐富的時候），也

可以與履歷表相輔相成。

般而言，履歷表的對象為專家

而簡歷的對象為公眾。

簡歷也可以讓你表達你的藝術啟蒙經驗以及創作方向。簡歷以一個段落的長度為宜 •多為第三身的客觀描述。

你可以在簡歷內談：你何時在哪裏出生？在哪裏學習藝術？如何開始藝術創作？你的作品主要關注什麼課題十麼對你的創作風格影響最大？你主要的創作有哪些？現時正在進行什麼類型的創作？除了藝術創作你還從事什麼工作，它與你的創作有何關係？

個人事業計劃

脅

簡歷

陳大宏， 1950 年在香港出生，自幼跟隨國畫大師楊青一習山水畫，少年時已嶄露頭角，及後前往芝加哥視藝學院習油畫，深受當地當代藝術氣氛熏陶，畢業後多進行混合媒介創作，作品在紐約、三藩市和芝加哥等地展出。 1990 年陳大宏獲美國最大的石油公司德福企業委約，為該公司位於紐約市中心的總部外牆創作一幅巨型壁畫，作品被《藝評》雜誌評為該年度最佳公共藝術。同年，陳大宏獲邀參加紐約三年展」，是唯一的亞洲藝術家。近年，陳大宏潛心佛學，重拾對國畫的興趣，明年將在香港舉行他相隔 20 年的國畫展。

「

Bio Susanna Chan was born in Guangdong in 1974 and raised in Hong Kong. She received a certificate in Graphic Design from the City College of Design and a BA from the University of South Asia, Hong Kong. Chan attaches strong passion to city culture and concentrates on urban land¬ scape painting since her first exhibition in 1996. Gary Lau, art critic for Hong Kong Arts, wrote: "Chan’s paintin? capture the soul of this highly condensed city." Her paintings are featured in numerous private and corporate collections, including that of Fly Airlines. The coming project of Chan is a series of paintings on city life.

Part II 自我介紹請邊看邊問自己：

你對自己的作品有足夠信心嗎？你的作品有何特色？你希望在藝術事業裏達至什麼目標？

你清楚自己的藝術路向和準則嗎？你有沒有長遠的事業計劃？

個人事業計劃

接觸畫廊/ 顧問/ 另類空聞了解藝壇發展、選擇合適的畫廊/ 藝術顧問/ 另類藝術空間，是你事業推展的關鍵。

不同的畫廊/ 藝術顧問/ 另類藝術空間都有清晰的定位和藝術取向，有的偏重傳統、有的注重現代、有的注重書法國畫、有的專注油畫雕塑、有的側重設計和藝術的結合；有的專門代理外國藝術家、有的代理華人及本地藝術家；有的以銷售藝術品為主、有的支持前衛實驗性創作，種類繁多，不一而足。

程序：

1 •選擇適合的展覽空間： 2 •將準備好的藝術家資料套加上一封自我介紹信，寄給選定的目標； 3 •致電跟進及預約面談。

畫廊你必須了解清楚展覽空間的藝術方向是否與自已的創作方向相配合。多些到不同展覽空間看展覽，有助你物色展示及討論你作品的平台。與商業畫廊的合作直接關繫到舉辦展覽以及買畫等商業活動，第一印象十分重要，所以準備工作要正式。先寄資料套 •再約見，可使雙方會面前有所準備，容易進入深入的溝通。

藝術顧問藝術顧問扮演中介角色，工作主要包括：

1 ) 按不同客戶要求物色合適藝術家及藝術品；

2 ) 為代理的藝術家物色合適的買家及展覽場地。透過藝術顧問，你的作品可接觸到不同類型、不同地方的需求者。

另類藝術空間香港不少另類藝術空間屬非牟利性質，宗旨是向新晉藝術家提供創作及展覽空間，一般做法是公開邀請藝術家提交展覽計劃書。經評審選出的展覽計劃 •可獲場地及行政支援。一般來? ，這些藝術空間都會提前安排年度展覽時間表，你必須提前計劃，並留意計劃書的截止日期。藝術家與畫廊/ 顧問/ 藝術空間接觸的第一步是溝通和相互了解，而良好的合作關係需要時間建立。因此 •不要過於急進、期望即時的合作 •亦不要因畫廊沒有正面及即時的回應而灰心。你若遇上感興趣的畫廊，不妨主動寄上資料，並定期更新。有計劃、有遠見的畫廊/ 藝術顧問亦會持續觀察有潛質藝術家的發展，等待適

合的合作時機。新晉藝術家過早與商業畫廊建立關係反而不是一件好事，較成熟的藝術家較能

堅持自己的藝術風格，平衡商業需求及藝術創作。

個人事業計劃

自我介紹信陳小姐：

你好！我是本地藝術家，創作媒介以攝影為主。從過去參觀貴畫廊的經驗得知，貴畫廊主要展出本地的攝影作品，並樂意展出一些具實驗性的作品。我相信本人的作品與貴畫廊的展覽方向接近，希望與貴畫廊能有合作機會。我的攝影作品是對攝影本身的一種探索，透過攝影來記錄攝影的過程，因此照片本身獲得一種獨特的內容以及不同的?讀層次。

我的作品曾在影畫廊及複製影像館展出，並獲多間外國企業駐港辦事處收藏。現寄上我的履歷表、創作自述、作品集、作品圖像光碟，以及《香港日報》刊登的評論文章。

如果你需要，我可以寄上更多資料，或與你見面詳談，我亦十分歡迎你到我的工作室參觀。我的聯絡電語： 78903320 ，電郵： wangchan@mysite.com 。敬祝工作愉快！

陳大宏上 2003 年 9 月 16 日

24th September, 2003 Yan Chan, Director Chan’s Art Advisory Services 8, Hill Street, Kennedy Town Hong Kong Dear Miss Chan,

I am writing to introduce myself as a local artist and to express an interest in working with you in marketing my current paintings to your clients. My paintings are mostly urban landscapes and city lives. Many have been purchased by private collectors as well as business corporations in the Asian-Pacific Region.

The retail prices of my works range from HK$1000-HK$8000.

I would welcome the opportunity to discuss whether my work would be appropriate for your client market. I would be happy to visit your office and bring samples, anytime, at your convenience. Enclosed please find 10 color copies of my photos, my resume and a brief bio for your reference. Thank you for your consideration and I look forward to a favorable reply. Sincerely, Joyce Lee

23 111

傳髁宣傳傳媒宣傳，就是向報章、雜誌、電視、電台、網站等爭取曝光機會 •是廣泛地讓畫廊、收藏家、資助機構、藝評人以及觀眾了解你作品的最有效途徑。了解不同媒體的版面分配及運作、內容取向及報道風格，可以大大提高曝光機

具重要性、話題性，有高質素視聽效果的活動，較容易吸引電子傳媒的採訪。較重視專題特寫的印刷傳媒要求題材豐富、創新有趣，既有吸引廣大讀者的元素，

亦有深入討論的空間。向有傳媒宣傳經驗的同行或藝術團體取經 •是獲取傳媒聯絡方法的最快捷途徑。不少報章雜誌特別設有文化藝術版面，只要翻一下報章，不難取得負責記者及編輯的名字及聯絡方法。但傳媒講求與時並進 •版面及人手調動時而有之 •你必須注意並更新你的通訊錄。

年專設文化類別的媒體請看附錄一

高質素的作品、認真統籌的展覽 •可增加藝術家宣傳時的信心。藝術家要對自己有信心 •才能更易遊 ?傳媒及藝評人來報道評論自己的作品。

如何與傳媒建立關係透過傳媒報道可達宣傳之效，但是傳媒不是宣傳工具。明白彼此的角色是建立關係的關鍵。

傳媒有責任向大眾提供訊息、報道重要及讀者有興趣的事情。在文化藝術新聞

個人事業計劃

範疇內，對香港文化藝術發展具重要性的、具創意的、有趣味性的事件，都有可能吸引傳媒報道。傳媒報道的影響力是來自其公信力 •而公信力來自傳媒本身評定新聞價值和報道的獨立性。因此，傳媒報道的角度未必在藝術家控制之內，甚至是藝術家不希望見到的。

相互尊重以及願意溝通的態度是建立關係的關鍵。負責任的記者會不斷留意藝壇發展，做足資料蒐集功夫，深入而準確地報道，而重視傳媒工作的藝術家會長期留意傳媒的動態，關心傳媒報道的各方面文化藝術

消息 •並樂意與傳媒溝通。

記者和藝術家應維持長遠良好關係整個藝壇發展都有幫助。

加強及保持討論文化藝術的氣氛，這樣對

傳媒資料套 The Press Kit 為傳媒而準備的資料套基本包括：自我介紹信、新聞稿、小冊子、藝術家資料套。

程序： 1 . 先將資料套寄給負責的編輯或記者； 2. 致電解釋有關詳情，並邀請記者採訪； 3. 邀請記者出席開幕禮及現場採訪； 4 . 建議傳媒刊登藝評文章。

一

張照片勝過萬語千言。高質素的圖片容易吸引記者編輯注意，提高獲得採訪

，

報道的機會。

新聞稿內容基本包括：活動內容、藝術家背景、活動時間和地點、聯絡方法等。內容齊備、書寫簡潔、一矢中的、具個性的書寫風格較易吸引記者注意。了解藝壇發展、準確掌握藝術家及作品的價值及獨特之處 •會使你的新聞稿更有?服力。傳媒講求時效性，你必須掌握不同機構的出版規律及截稿死? •給予傳媒充足時間工作。寄資料到報館最好提前 4 個星期，周刊則提前 6 個星期，月刊則提前 1 至 2 個月或以上。活動舉辦前一兩天宜再補上一個電話 •提醒或再次邀請記者出席。

爭取在節目表訊傳遞渠道。

中列出

好相片刊出機會最大），是免費而有效的資

不要將宣傳局限於文化藝術版面或節目 •很多傳媒並沒有特別設有相關項目及

版面，但仍有興趣報道文化藝術活動。你也可以向他們建議一些採訪的方向。

要了解傳媒的特性，最簡單的方法是做一個細心的長期讀者和觀眾。

個人事業計劃

新聞稿即時發放 2003 年 9 月 17 日

陳大宏工作室尖沙道 1 號 3/F 電話： 13954879 傳真： 04827500 網址：http://www.hkmam.com

2D 時間

陳大宏個展 2003 年 10 月 5 日至 2004 年 1 月 7 開幕典禮： 2003 年 10 月 4 日， 6pm 年輕藝術家陳大宏用繪畫形式表達他對時間的強烈感覺，全組作品共 32 張，用整整兩年時間創作而成。陳大宏親自將自己的工作室重新設計，營造出一個深邃 _ 的宇宙空間，作為展示他反思時間的一系列作品的獨特平台。全組作品每件都可獨立觀看，而放在一起又達至另一層次的 ?讀。

在這批新作中，陳大宏在色彩、空間結構及內容都作出大膽嘗試，除突破藝術人的既家本有風格，亦為本地藝壇帶來衝擊。藝評人徐樂於《廉報》?：「陳大宏這批作品確立了他在本港當代藝術中的地位。」陳大宏這批新作在 9 月初進行了一次預展，反應非常熱烈，超過 70% 的作品已經售出，蒙收藏者借出作展覽之用。

陳大宏 1991 年畢業於香港藝術學院， 1996 年獲香港藝術委員會頒發最具潛質新人獎。陳大宏工作室的開放時間為逢星期二至星期日 10am-9pm 。查詢請電： 40009877 張小姐。

Press

R e I e a s e

Bright Gallery 24, Boat Street, Sheung Wan, Hong Kong Tel: 22334455 Fax: 22334466 URL: http://www.brightgallery.com.hk

FOR IMMEDIATE RELEASE

Susanna LOK: A Retrospective September 20 - October 15, 2003

The Bright Gallery is pleased to present the first retrospective of Susanna Lok, opening on September 20 and on view through October 15, 2003. Lok is best known for views of crowded streets in Mongkok and Causeway Bay, multi-cultural city life in Lan Kwai Fong, indigenous market place in North Point, and many other urban landscapes, which have been the focus of concerns since her first exhibition in 1970. Her paintings witness the historical changes of the society of Hong Kong in the past 30 years through the unique sensitivity of the artist. In this exhibition, Lok also showcases a series of ink paintings which have never been publicly exhibited before.

Lok is represented in numerous public collections including Hong Kong Museum of Modern Art and Central Library. She recently received the Life-time Achieve¬ ment Award from the Hong Kong Culture Council. For further information and photographs for reproduction, please do not hesitate to contact Ms Cheung of the Bright Gallery. Viewing hours are Thursday through Sunday, 10am-7pm.

個人事業計劃

Part III 籌備展覽請邊看邊問自己：

你辦展覽的目的是什麼？你了解展覽場地的特性嗎？

你了解觀眾的類別嗎？展覽之後的計劃是什麼？

遨請? 伎一? 宣傳品般宣傳品包括邀請卡、宣傳單張和小冊子•由一頁到多頁不等。

基本資料必須齊全，包括：活動名稱、展期、地點及地址、開幕時間、聯絡方法等。這些宣傳品可長時間放在不同的藝術文化場館 •供人索取，亦可直接寄給邀請對象，好處是可保存及直接接觸指定的目標群眾，是不可或缺的宣傳程序。

邀請卡宣傳品的視覺效果十分重要。邀請卡講求簡潔直接 •必須能第一時間讓人清楚了解展覽的類型和內容。一般而言，邀請卡會用具代表性及號召力的作品圖片為主要圖像，而平面設計必須反映藝術家的藝術品味 •同時有效傳遞訊息。

大量郵寄邀請卡/ 宣傳單張需要大量郵寄方能達到最大宣傳效果。郵寄對象可以是你的親朋戚友（他們既是你的第一批支持者，也是你長遠的支持者）、藝術家、策展人、藝評人、傳媒、美術館、畫廊及另類藝術空間、藝術基金會及贊助機構、政府相關部門、藝術品收藏家，以至所有對你的作品有興趣的人。

的網絡上宣傳和電郵除了以上傳統的宣傳媒介，互聯網是不可或缺的步驟。你可以將詳盡的資料上網，將網址聯同新聞稿及一兩張照片以電郵形式廣泛傳遞，並請求大家將電郵廣為轉發。

通訊錄聯絡名單需要時間去累積。不少非牟利藝術機構都願意在宣傳上援助藝術家 * 幫助你轉發郵件 •將消息發布給他們的會員 •又或者提供相關機構及傳媒的聯絡方

法。

III 30

個人事業計劃

包裝、保瞄伎運輸辛苦創作出來的作品，應該盡最大努力避免在運送及展覽期間受到損毀，所以包裝工夫一定不可以馬虎，不可以貪圖一時之便。若展覽在外地舉行 •這一步驟就更為重要。包裝時要考慮藝術品的特性以及運輸形式確保作品不會被打碎、壓扁、刮花、沾濕等。若寄往海外，可考慮交由專業包裝公司全盤負責包裝事宜。別忘了在所有包裝上貼上標籤，寫上藝術家名字，以及作品名稱、物料、大小、件數等資料。 |

買保險則保障藝術家在作品不幸遺失或損毀後得到一定程度的金錢賠償。涉及

運輸過程的海外展覽更需要購買保險。計算保費時最重要的是清楚作品價值，除了淨價還必須將運輸、包裝、保險等費用加在內。保險期限和範圍亦應仔細考慮 •例如是否包括運輸及展覽期，運送過程及展廳範圍等。現有不少保險公司有專為藝術品而設的部門，提供專門服務。

關ii 運送藝術品要視乎藝術品的特徵以及你的財政狀況等，選擇不同的郵遞服務。空運是最昂貴的運輸方式：但勝在快捷、安全，適合有時間性、脆弱且輕盈的作品。船運較便宜，可運送大型 .、重及不易損毀的作品。但防潮工夫一定要做好，潮濕的空氣和海水對藝術品傷害很大，所以一定要將作品包好，整體放入堅固密封的儲物箱內。以郵遞方式運送 •可為運送過程中的藝術品購買保險，若以人手攜帶 •藝術品

在途中受損則不獲保障。包裝、保險及運輸所費不菲，不同機構收費可相差甚遠，若選擇服務前先做格價功夫，可省下不少費用。

餓售伎定價作品定價是一門學問。一幅作品的定價牽涉其他同一水平作品的市場價值及升值空間，影響收藏家的決定，必須審慎考慮。定價前必須先了解同類型藝術品的市場價格 •定價不宜與市場價格相差太遠。

定價時需預留作品在市場上的升值空間。

初出道的藝術家可用較低價測試市場反應 •一兩年後再作調整。聯展通常假設參與藝術家的水準相若，所以聯展作品之間的定價應相近。

若作品在畫廊舉行，定價時應考慮佣金、折扣及議價空間。藝術家與畫廊/ 藝術顧問 / 藝術代辦等的佣金分配彈性很大，合作之前必須達成協議。除了佣金分配 •付款或未售作品退還的方式及期限 •均要在合作條款中列明尤其是海外展覽，以保障自己的利益。不少藝術家在自己工作室出售的作品 •一般會標明

•

artist’s priceÿ ，定

價較在畫廊展出時低。但是，任何時候都均一定價 •是藝術家專業精神的體現，既能維持與畫廊/ 藝術代辦的良好關係 •亦保障其他收藏者的利益，是值得推崇的做法。

個人事業計劃

闋幕禮嘉賓留言冊讓你知道什麼人來過看你的展覽，以及他們對你的作品的看法，亦顯示你渴望了解他們的意見的誠意。展覽是擴大人脈網絡的一個很好途徑 •因為來看展覽的人都是對你的作品有興

趣的人 •他們最有可能成為你事業的支持者、贊助入及收藏家，接待處應有擺設蒐集來訪者名片及聯絡方法。

你亦必須準備名片及有關印刷品，如明信片、小冊子等，讓對你的作品有興趣的人，如收藏家、畫廊負責人、藝術顧問、文化藝術贊助機構代表等將你的資料及聯絡方法帶走 •方便日後合作。預留一定數量的傳媒資料套，包括相片、展覽介紹、藝術家的創作自述、簡歷等 •讓記者及藝評人索取 •作跟進報道及評論。

跟進IfC 副本每次送出的宣傳資料必須留下副本，清楚記錄資料內容，以便收到別人查詢或你自己主動跟進時，可以即時準確地翻查資料。

紀錄別忘了為每件作品以及整體展覽環境作紀錄 •包括拍照及錄影。安裝好的作品應該是處於它最佳的展示狀態這個時候亦是拍照作紀錄的最好時機。為展覽作紀錄，既是自己經驗的累積和整理 •以作回顧前瞻，也是下展品妥當地安裝掛好後

一次推廣活動的最有 ?服力的宣傳資料。展覽紀錄還應包括來訪者的評語、報章雜誌的報道及評論文章，連同事前印製

的宣傳品，統一地放進同一個資料夾內 •方便日後翻查。

跟進展覽後向你的贊助人、收藏家、開幕禮的嘉賓，以及其他使你的展覽成功舉辦的人寄上你的感謝信 •可顯示你對他們的重視，繼續維持良好關係。

除了表達感謝，與你的藝術代辦、畫廊、策展人及收藏者作公務跟進 •了解展覽後各項事宜的安排，如安排包裝及運走未賣出的作品 •了解收藏家買了你的作品之後可能會遇上的保存及展示問題等，亦是不可忽略的工作。

合約及知識產權

對法律的屋本知識香港的法律，只適用於香港。根據基本法第 8 條，香港現行的法例及制度（除後來通過立法更改者）是保存英治時期的法例，與 1997 年前無異。及大律師。（民香港的律師，仍分律師或民事律師事律師約 4, 500 位，大律師約 800 位）簡單來? ，他們之間的分工如下：民事律師是尋找法律意見的「第一站」 6 在不用上法庭的情況下，一位專業的民事律師應該可以獨力應付。但若事件複雜，或要上庭，民事律師便可能建議你另外加聘大律師。

在香港，律師費與案件的勝敗無關。但律師費在某程度上可以議價。關於香港民事律師的資料，可到 www.hklawsoc.org 或致電 28460500 查詢。

若希望認識更多的香港法律制度或要細看法律條文，可到 www.info.gov.hk/ justice/

合約及知識產權

S紋合約、合同和契約以上 contract 的稱號基本上互通，意思是兩者（或以上）之間之協議

(agreement) ° 合同法

law) 的原則取自普通法

law)

普通法是集成世界各地適用普通法地區（包括香港、英國和澳洲法院的判決作先例的法律，故沒有固定的條文。普通法的好處是法律能隨 ?社會時代的轉變而改 •亦給法官們一個執行公義的空間。壞處則是碰上沒有前例的情形 ■法庭的壓力很大 •更有機會將簡單事情複雜化 •浪費時間金錢。 ; 2. 承諾個正式有法律效力的合約應包括以下的內容： 1. 要約 ; 4•意圖 (acceptance) : 3•對價。件一方指提出要約表示。之意向訂約條 1. 指接受提出的條件之承諾表示。 2. 承諾指要約與承諾之 F 交易」間的付出，通常是金錢。 3. 對價

4. 意圖

指雙方持有訂下合約的目的。

那麼，口頭承諾，也可以有法律效力嗎？對。就算沒有白紙黑字 •沒有雙方簽名蓋印，若能清楚提出上述四項的內容，便是有法律效力的「合約」。當然 •白紙黑字的合約會比口頭承諾清楚。故此，為

免以後引起爭論，正式的合約多數是文字而非口頭。

基本的合約內容般的合約應該包括以下條文 1. 合約達成日期；

2. 達成協議各方之名稱（公司或個人均應用全名 ) 'ÿ 3. 定義 / 簡稱，例如：某某座某單位以下稱「單位」；，例如：完成工作的酬勞是 $400 ; 4. 對價，即各方之承諾； 5•責任 •如使合約無法履行的事情 force majeur 、合約以明P 6. 雜項國之法律為依據、合約內容不得外洩等等不屬於其他事項的項目； 7. 簽署。

完美的合約？合約在邏輯上，是不可能完美的，因為兩個人的思維永遠不會完全一樣。所以，一份好的合約 * 只能要求在有限程度上記錄下雙方的意願，愈準確愈好。

合約及知識產權

以下是一份合約，以法律角度看，似乎是五臟俱全。你看如何？此合約於 _ 年 _ 月 _ 日

[名] (甲) [名] (乙)

由: 達成協議

而：甲委約乙設計椅子而乙亦答允。

雙方承諾如下：下稱「椅子」表示「以意大利入口特厚玻璃製成之餐桌椅子」。

1. 甲委約乙設計以玻璃造成的椅子 4 張，每張設計都要不同。 2. 甲之委約費為每張 HK$5,000。在椅子成功製成後以支票付款給乙。 3. 乙須將設計圖樣於此合約達成後 3 星期內交給甲，而最終的設計必須於其後 2 星期內交給甲。 4. 椅子設計之版權屬於甲。 5. 此合約以香港法律為依據，由香港法庭作評審。甲之簽署乙之簽署

上述的「樣本」•若仔細觀察，似乎有點對乙不利。乙是否可以要求在部分內容寫得更清楚而取得更有利的位置 7 例如： 1) 玻璃椅的尺寸是否應知道？ 2) 乙只能於椅子製成後才收到酬金，他可否能在完成設計後預支一部分？

3) 若甲最後都不接受乙的設計 •乙是否什麼也得不到呢？ 4) 若乙的酬金要依賴製成品 •那乙應否要知道這椅子由誰來製作？他又應否任製作監督？還有其他可以改進的地方嗎？

III

留意承諾的細節很多人在簽約的時候，快速地找到「酬金」一欄，價錢合適便簽名。所謂魔鬼

在細節裏，看合約的時候1 應留意承諾的內容。簽約前，不妨用下面的 checklist 幫幫自己「檢驗」細節：

•

1) 自己的姓名正確嗎？ 2〉和你簽約的人是否和你洽談的人？若不是，和你接洽的人與和你簽約的人是什麼關係？ 3) 若你是跟機構簽約，和你簽約的人能否代表那間機構？看清楚他不會以個人身份作代表。

4) 5) 6) 7) 8) 9)

承諾的內容是否非常清楚？要完成承諾的日期正確嗎？若任何一方承諾完成不了，會有什麼後果？清楚嗎？酬金金額正確嗎？如何繳付款項清楚嗎？有什麼東西是「行規」而沒有寫在合約中？關於委約作品，有清楚?明版權誰屬嗎？有 ?明能否轉讓、錄音或播出嗎？

基於每一種合約的不同 •要留意的項目不能盡錄。重要的是 •約是不能匆忙地簽。有任何不明白或可能產生誤會的地方 •一定要搞清楚。如果是涉及大筆金錢財產，或對方有律師代表時 •就應該聘請律師幫忙 •以保安全。

合約及知識產權

知識麈驩關於知識產權一點點知識產權

property) 與創作形成的東西有關。

主要的知識產權包括：版權及夕卜觀設計 design)

商標 (trade mark).

專利

要知道更多關於知識產權的知識，請到知識產權署的網站 www.info.gov.hk/

ipd 。 law) •所有條文均可在政府印香港保護知識產權的法例，是成文法製的香港法例中找到 •亦可到律政司的網站 www.info.gov.hk/justice 的「雙語法例資料系統」找到法例條文。

排列 •版權法於 528 章，香港的法例 of Hong Kong) 以章號商標法於 559 章，專利法於 514 章，而外觀設計法於 522 章。

版權基本知識香港的版權法於 1997 年它月 27 日正式成文。

任何人把腦海中的意念表達在紙張上，或打在電腦上，已經擁有版權！

能受保護的作品需要能屬於以下其中一項，但不需要是什麼巨著。只要是原創及付出過一點勞力便可：

文學作品（?始「317\/\/0「1<5); works)

戲劇作品

音樂作品藝術作品

works) works)

; ;

;

或與他們有關連的作品

根據伯爾尼國際公約

works)

。_

Convention)

，版權無需註冊。

香港人的創作 •可在與伯爾尼國際公約有協議的國家或地方內受到保障（至 2003 年 4 月 15 日，有 150 個成員國Z地方。版權法的主要精神是保障創作者的權益•防止未經作者同意的抄襲 •鼓勵創作，讓作者有應得的回報。

版權 FAQ (常問問題) 1) 若我是版權持有人，我有什麼權利？

答：版權持有人可以任意複製、改編、買賣及轉讓其作品，不需要得到任何人的允許。 2) 怎麼才算是侵犯版權？

他人的原創作品 * 就是最基本的侵答：未得原作者同意而擅自「抄」犯版權行為。像偷東西一樣，大小都叫「偷」。不問自抄，就是侵權。未得原作者 / 版權持有人允許而作出改變原作的行為，如翻譯、編曲等，也屬侵權。再間接一些 •就算不是親自複製，但明知而提供複製的器材 •如影印機、抄碟機等，或進行偽造貨品買賣 •都是違法。

合約及知識產權

3) 抄了後，不作商業用途，再標明出處，也屬侵權嗎？

答：嚴格的? ，這樣做也是侵權。但在某些情況下，例如作私人學習用途、? 育用途、新聞報道等都可以作有限度的抄襲而不違法。 |

4) 若版權不能註冊，如何知道誰是版權持有人？

答：在作品上，作者（或版權持有人）常常寫上例如 Chan 2003」的字樣，以表明持權人身份。在法律上，這些字句並不需要，但為了方便人知道誰是持權人 •這是保障持權人的一個好方法。 5) c與R 是否互通？答：不是。 ® 是註冊商標

trademark) 的記認

與版權無關。

6) 版權可以不屬於原創者嗎？

答：可以。原創者有權把版權作暫時性的轉讓，與他人訂下「特許」的協議 •使他人有權在某時間內作一些本來只有原來的版權持有人才有權做的行為。這些協議多用於作品的演奏或出版等。原創者亦可以協議把版權「賣斷」 (assignment) ，完全失去所有屬於自己作品的權利。故提出授予許可的要求時 • owner) 。切記要知道誰是真正的版權?有人 7) 委約作品及作為僱員而創作的作品又如何？答：被委約創作時，雙方最好訂下合約 •清楚?明該項委託作品在完成後版權誰屬和有效期之長短。如果沒有任何合約，該作品的版權便會自動屬於創作者 •惟委託方擁有雙方在委託製作作品時能合理預料利用此作品的目的之專用特許。至於

一名僱員在他受僱工作期間創作的東西，則屬於僱主。但如果這東西日後被利用的方式是僱員和僱主在該東西製成時沒有預料到的，僱員便可以從僱主要求一些償

金0 8) 發現有人抄襲自己的作品，應該如何行動，能有什麼補償？

答：首先，持權人應決定是否追究，若決定追究，就要先找出「真正犯人」 • 再書面通知他侵犯了你的版權。在書信中 •你必須證明你是版權持有人。你可以影印你的筆? 原作，也可以選擇約他見面給他看你的原創證明，如相片的底片等。合約 • 在這時候，持權人不妨考慮跟這侵權者達成協議•訂下「特許」也可以作出警告•禁止以後再作侵權行為。若持權人不想或不能自己應付，可以找專業的版權律師代辦。雖然聘用律師需要花一些金錢•但用律師信追討款項 •或出禁制令 •往往比個人書信有效。尤其是可能涉及商業糾紛的版權，應盡早與律師聯絡。侵犯版權的懲罰分民事及刑事 •要看動機、用途及程度，懲罰由罰款、禁止出產、充公、賠償至監禁不等。至於持權人能否得到補償，就要看持權人拿到多少侵權者的證據，或侵權人的合作程度等。 |

合約及知識產權

版權的種類、作者和版榷的期限作品類別

註釋

文學作品 literary works

任何寫出、講出或唱出的作品 •包括編彙

創作該作品的人

的列表、電腦程式（商標上用的名字或口號宜作商標註冊）戲劇作品 dramatic works

包括舞蹈或默劇作品

創作該作品的人

音樂作品 musical works

以音樂構成的作品

創作該作品的人

藝術作品 artistic works

平面美術作品、照片、雕塑品、建築物或

創作該作品的人

建築物模型、美術工藝作品（商標上用的符號 logo 宜作商標註冊版權在原創作者逝世當年的年底起計 50 年之後，版權將消失。若作品不是單獨創作，版權則於最後一位原創作者逝世當年的年底起計 50 年後消失。

有關連作品

works) 期限

監製

自製作當年年底起計 50 年或發

聲音紀錄

不論以哪一種

sound recordings

媒體或方式

影片

影片所附有的

films

聲帶視作影片

年底起計 50 年：主要導演、劇

的一部分

本的作者、對白的作者或影片的

行當年年底起計 50 年監製及主要導演

下列人士當中最後一位逝世當年

音樂創作人。如上述人士的身份不為人知•則從影片製作當年年

底起計 50 年 •或影片首次作公

開播映當年年底起計 50 年。

作出廣播的人

首次廣播當年年底起計 50 年

有線傳播節目

提供包括該節目

首次廣播當年年底起計 50 年

cable services

在內的有線傳播

廣播

broadcasts

以無線電訊傳送的廣播

節目服務的人

排印編排

發行人

首次發表當年年底起計 25 年

typographical arrangements

附錄一 2003 年本港報道文化藝術的主要傳媒：

報章：《信報》

《大公報》《經濟日報》

《明報》

雜誌：《明報周刊》

Magazineÿ Magazineÿ 其他不同的時尚雜誌亦時有刊登藝術家訪問及文化消息

電子傳媒：香港電台《文化互聯網》' 第四台香港電台電視部無線電視翡翠台《文化廣場》亞洲電視本港台《文化風情》

其他媒介：《藝術地圖》

II 46

附錄

附錄二常用文化藝術機構名稱及聯絡香港藝術發展局地址：香港皇后大道中 181 號 22 樓電話：2827 8786 傳真： 2519 9301 / 2824 0585 電郵： hkadc@hkadc.oÿg.hk 網址： http://www.hkadc.org.hk 康樂及文化事務署藝術推廣辦事處地址：香港中區堅尼地道 7A 香港視覺藝術中心 (香港公園內電話： 2521 3008 傳真 • 2501 4703/2104 7886 網址：http://www.lcsd.gov.hk/CE/Museum/Apo/chinese/apoJntro.html

香港藝術館地址：香港九龍尖沙咀梳士巴利道 10 號電話： 2721 0116 傳真： 2723 7666 電郵： enquiÿies@lcsd.gov.hk 網址： http://www.lcsd.gov.hk/CE/Museum/Arts/index.htm 香港文化博物館地址：香港新界沙田文林路 1 號電話： 2180 8188 傳真： 2180 8111 網址： http://www.heritagemuseum.gov.hk/ 香港藝術中心地址：香港灣仔港灣道 2 號電話：2582 0200 傳真： 2802 0798 電郵：hkac@hkac.oÿg.hk 網址：http://www.hkac.org.lnk

香 '港 g穗會地址：香港中環下亞厘畢道 2 號電話：2521 7251 傳真： 2868 4415 電郵：mail@hkfrjngedub.com 網址： http://www.hkfringe.com.hk Para/Site 藝術空間地址：香港上環普仁街 2 號地下（荷李活道 224 號）電話： 25174620 傳真： 25176850 "ESP ： info@para-site.org.hk 網址 http://para-site.org.hk

•

1a 空間地址：香港九龍土瓜灣馬頭角道 63 號前動物檢疫站 C 座 14D 室電話：2529 0087 傅真： 2529 0072 電郵：admin@oneaspace.org.hk 網址： www.oneaspace.org.hk 藝術公社地址：香港九龍土瓜灣馬頭角道 63 號牛棚藝術村 12 號單位電話： 2104 3322 傳真：2104 9515 HSP ： commune@netvigator.com

上海街視藝空間地址：香港九龍油麻地上海街 404 號地下電話： 2770 2157 傳真： 2770 6157 電郵：shanghei@biznetvigator.com 網址： http://www.artmap.com.hk 錄影太奇

地址：香港九龍土瓜灣馬頭角道 63 號前動物檢疫站 PB567 座 13 號電話： 2573 1869 傳真： 2503 5978 電郵：videotage@i-cable.com 網址：http://www.videotage.org.hk 亞洲藝術文獻地址：香港上環荷里活道 181-191 華冠大廈 2/F 8 室電話： 2815 1112 傳真： 2815 0032 電郵： info@aaa.org.hk 網址：http://www.aaa.org.hk/

亞洲文化協會地址：香港希慎道 1 號 1503 室電話： 2895-0407 傳真： 2576-7206 電郵：acchk@netvigator.com 網址：http://www.asianculturalcouncil.org/ 夏禾1J 豪基金會地址：香港柴灣嘉業街 12 號百樂門大廈 19 樓電話： 2896 5939 傳真：2897 9492 電郵： pcf@charriol.com.hk 網址： http://www.philippe-charriol-foundation.org/html

能夠清晰地向別人講述你的創作理念嗎？你願意盡可能讓最多人知道你的作品嗎？你準備好面對你的觀眾嗎？你對自己的作品有足夠信心嗎？

你希望在藝術事業裏達至什麼目標？你辦展覽的目的是什麼？展覽之後的計劃是什麼？若我是版權持有人，我有什麼權利？怎麼才算是侵犯版權？發現有人抄襲自己的作品，應該如何行動？

%、' I 瞧 ..