Visual Artist's Manual 視藝工作者事業推展錦囊手冊

HONG KONG ARTS CENTRE 番潘 B ?中心

Established under HKAC Ordinance since 1977

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視藝 工作者

事業推展錦囊手冊 張薇編

鳴謝 承蒙 下列藝術家及藝術支 持者慷 慨贊助 ，本 書才得 以出版 ，特此 致謝！ 贊助人 ：

Zeman 、 黃英 琦女士、陳育 強先生 、馬逢 國先生 、斬埭強 先生 、夏碧 泉先生 、陳萬 雄先生 、呂振 光先生 '亞 洲文化 協會、

MÿAllan

莫家良先生

《視藝 工作者 事業推展錦囊 手冊》

III 2

概念及內容： 馮美瑩 、楊惠

編輯 ：張薇 撰文 ：張薇 、楊惠 設計： 林耀光 出 版：香港藝術中心藝 術學院 地址： 藝術學 院本部 —— 灣仔港灣道 2 號 香港藝 術中心 1 0 樓 藝術 學院? 學中心 —— 灣仔 駱克道 41 號東 城大廈 1 樓 2922 2822 電話 ： 2802 9069 傳真 ： 電郵： enroledu@hkac.org.hk 網址： http://artschool.hkac.org.hk

ISBN : 962-7630-49-7 2003 年 9 月初版 非資品

◎香港藝術中心藝 術學院 版 權所有 •不 得翻印 本書 所表達 之意見 或觀點 及其所 有內容 •均 未經香港藝術 發展局 作技術 性認可或證明確 實無誤 ，亦不代表番 港 藝術發 展局的 立場。 香 港藝術 發展局 Hong Kong Arts Development Council

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目錄

Contents 前 言：創作之後 ，展 覽之前 香港藝壇現況

P.4 P.6

(一） 個人事 業計劃 Part I: 準備工作

P.11 P.12 P.14

P.16 P.18

藝術家 資料套

(二） 合約及知識產權 P.36

對法 律的基本知識

P.37

合約 合約 、合同 及契約 基 本的合 約內容 完美的合約？ 留 意承諾 的細節

P.41

知 識產權

影像 樣本 創 作自述 樣本 履歷表 樣本 簡歷 樣本

關於知識產權 一點點

版權基本知識 版權 FAQ (常問問題)

Part II: 自 我介紹

P.21

接 觸畫廊 / 顧問，另類 空間

P.24

傳媒宣傳

P.46

樣本 如何與 傳媒建 立關係 傳媒 資料套

樣本 Part ??_: 籌備展K 遨請卡 、郵 寄及 通訊錄 P.30 包裝、保險 及運輸 P.31 銷售 及定價 P.32 開幕禮 P.33 跟 進工作 P.34

附錄一：

2003 年報道文化藝 術的主 要傳媒 P.47

常用文化 藝術機 構名稱 及聯絡

這本小冊子的 作用是，當你—— 視 覺藝術 工作者—— 將創意 和汗水都傾注到作品中 然後看 ?自己的作品 ，想 ?和別 人分享 成果 ，想 ?踏入一個新 的發展 階段，這時候就是你開展事業的時 機 ，而它 - 這本小冊子 - 就 在你伸 手可及 的地方 •以 一 個錦囊 的姿態 出現。 I

視藝 工作者 的創作階段，是最個 人的時候：當 他希望從自己 的 創作室 走出來 ，發展 事業， 這時才 是這本 小冊子介入的 時候。

簡單來?，就是一件事 ，這 件事 對你個人來? 有絕對 的意義 •包含 你的熱誠和全 情投入：持續 所 謂事業 •或稱 Career

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段時 間之後 ，你開始追求進步 、突破 和認同 ，到 了這 個階段 ，這 件事 不再只 是你一己的事 •你 開始與 你以外的大環 境連結 起來。 你事 業的成 就可以 帶來安 穩生活 ，但很多時 候你看作事業的這件 事對你 的物質 生活毫 無貢獻 ，甚至成為 負累，在香港 ，不少人對 藝 術事業 都作如 是觀。 藝術 創作應 該有很 多層次 ，一 個社會 對藝術 亦有不 同的需

求。可 以接觸較大層 面的欣 賞者、 能與大眾溝通的藝術 •對 整體 藝術生態有正面作用。藝 術支持 者增加 •社 會投入藝術發 展的資 源（藝術市場的 形成）亦相對 提高，這樣的 社會亦 能以更 寬容開 放的 態度對 待力求 創新和進步的 實驗性 作品。 在紐約 、倫敦這些文 化藝術大都會 ，藝 術家數 目眾多 藝術 市場蓬勃，為畫廊 和藝術 空間訓練出經驗豐富 的行政 人員，也催 生了位於中層 的代辦 組織， 幫助藝 術家進 入五花 八門的 藝術世 |

界； 藝術家也適應在 這種環 境氛圍 裏開展 事業。

前言

香港 有?各種類的藝術家 ，藝術 的魔力 每年也 吸引更 多新人 加入。要達 至一個蓬勃的 生態環_境 ，就 要讓 藝術家 （在 創作以 外) 與 社會之 間產生 更頻密 的互動 。.但在香港 ，藝 術市場 方興未 艾 ，一 套行之 有效的 規律尚未形成 亦缺乏經驗 豐富的 行政人 員 ，藝 術家對 開展事 業無從 入手。 C不過這也正是 在香港進行藝 術創作 、開展 藝術事 業的有 趣地方—— 沒有 市場上 的必勝 之道、 沒 有成規 ，因 而也沒 有暗藏 的地雷 •藝 術工作者在藝術創作享有 更大的 空間。 ) I

香港藝 術中心 藝術學 院以培 育和扶 持藝壇 新晉為 目標， 2003 年 5 月舉辦「視藝 工作者 Survival 工作坊 J ， 希望幫 助藝術 家開 展並持續發展 （亦是 survival 的真正用意） 其事業。工 作坊

由鄭新文先 生統籌 、資 深藝術 顧問馮 美瑩女士策劃 及主講 ，並邀 得 兼備藝 術行政 及法律專業知識的楊 惠女士 講授合 約及知 識產權 部分。 工作坊 的內容 整理及 擴張成 這本錦 囊手冊 •分「個人 事業計 劃」與「合約 及知識產權」兩部分。前 半部 以籌備展覽為 主?， 由藝 術家如 何準備 自己的 資料套 、聯 絡畫廊 和展覽場地， 講到宣 傳及 展覽的 過程； 後半 部則希望提供 一般法 律知識，幫助 藝術家 保 護自己的創作 、維護 自己的 利益。

這本 手冊提 供了很 多實用 的建議 * 但我們並不願看見 削足適 履 ，而是 希望融匯貫通。我 們鼓 勵藝術工作者 更積極 、正面地看 待開展事業這 件事， 使藝術 與社會 的互動 更頻密 •使 藝術家的創 作得到 更多人欣賞。

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香港藝壇現況

個等於 視覺藝 術界奧 斯卡頒 獎禮的 今 年是香港第二 次參加威尼斯 雙年展 展覽。香港 藝術以「中國 香港」的城市名義與 國際藝 壇接軌 ，是 近年 香港藝 壇發展 最重 要的事 件之一。 對於藝術家來? 參與 威尼斯 雙年展 的方法 分兩種 ，一種 是由大會策展 人邀請 參與 ，在主 館展出 •這是一項極 高的國 際認同。另 一種 是在自 己所屬 城市租 用的場 地展出 ，每年平 均有約 50 個國家 、地 區參與 •希 望在 國際藝 術舞台 上佔一 席位。 從 功利角度去看 ，廁身 國際盛 事可以 有效地宣傳香 港和香港藝術•從藝術角度 來看 ，參 展可以 將香港 藝術作品放在國際的 平台上來討論 ，以 及與國 際間其他地方 的藝 術作集 體對話 •亦給 予我們 重新檢 視自己 的一個 角度。 綜觀香港 近年的 視覺藝術活動 ，國畫 '書法等傳統藝術創 作一直以來都是一股 藝 術主流 ，有 傳統中國文化 為基礎 ，在社會有持 續的支 持力量，專業 和業餘 的研習 都不乏途徑 ，展 覽多不勝數；而當代 實驗性藝術創 作回應?國際 藝術發 展大勢 ，亦 表現 出活力 ，資 訊流通 、文 化交流 ，以及本地專業?育 和放洋回來的 藝術家 聯手使 香港實驗性藝 術保持 對國際 大勢的 敏感度 ：同時 •尋 求中西合璧 、新 舊交融 的藝術 I

亦開 闢出一片可觀 的藝術天地。

以下將 從資助 、政策 、藝 術空間 、?育 、畫 廊及藝 術顧問 、研 究及評 論等方 面 •概 括地介 紹香港 的藝壇 現況。

資助 香 港藝術 發展局 （藝 發局） 為香港最主要的資 助機構 ，在 1995 年成立 •乃法 定組織 •主 要工 作之一 是向藝 術團體 及藝術 活動提供資助。藝 發局設 有視覺 藝術小 組， 專責視藝發展 ，凡舉 辦展覽 、出版 作品集 、舉 辦文 化交流 和藝術 ?育等活動， 都可 向藝發 局申請 •經 審批及接納後 可獲經 費資助。但近年競爭愈來 愈激烈 •申請 成功 率相對 降低。藝發局亦設有 獎學金 ，資助 藝術家 到英國 進修。 藝發 局資助的影響 ，對於視藝 界來? ，最深遠的是藝術空 間和組 織化的 出現。 有別於表演 藝術的 群體性 視藝工 作者的創作模 式多以 個體為單位。藝發局 96 年 開始對 藝術空 間提供行政及活動資 助之後，同時 擁有行 政架構 、策展 能力和 展覽空 |

間 的視藝 組織成 為本港 當代藝 術的重 要策劃 及展示 基地。

香港藝 壇現況

除了 藝發局 ，亞洲文化 協會每年都向 有潛力 的視覺 藝術家 提供到 美國遊 學交流 的機會。夏利 豪基金 會每年 亦設藝 術比賽 獎勵具 潛質的 藝術家。梁潔 華藝術 基金會 亦 資助視藝活動 ，但沒 有固定 模式及 資源， 較難普 遍惠及 藝術家。香港賽馬 會慈善 基金資 金雄厚 •但一 般只接 納大型計劃。 香港的 商業機 構未有 贊助文 化藝術的風氣，尋求f 業贊助要花很 多力氣而未必

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得到 回應。但這遊?過程值得持續堅持 ，長遠 來?， 化藝術 要得到 整個社會的支 持才可蓬 勃發展。近 年來，多間大型商業機構都在他們 轄下的 公共交通設施 或商場 舉辦藝 術展覽 •就 是藝術 與社會 互動的成果。

政 府政策 現負責 藝術政 策及發 展的政 府部門 ，是民政 事務局以及轄 下的康樂及文 化事務 署 康文署 。康文 署管轄 的香港 藝術館 和香港 文化博 物館會 收藏及 展示香港藝術 品 ，香港藝術館每兩年舉辦 一次的 香港當 代藝術 雙年展 亦評審並展示 具代表 性的藝 術作品 •並且頒 發獎項。康 文署轄 下的藝 術推廣 辦事處 ，負責 推動社區藝術 及公眾 藝術 ，有不同展覽計劃邀請藝術 家提交 作品。康文署 轄下的 大會堂 、文 化中心、視 覺 藝術中 心及各 區文娛中心大 都設有 展覽場 地可供 租用。 直以來 ，政府 都被批評在資 源及政 策上沒 有給予 視覺藝 術足夠 的重視。視藝 界要求 籌建多年的香港當代藝術館 ，早 已無 疾而終 。政 府現正 大力推動創意 工業並 ? 手規劃 的西九 龍文化 藝術區 ，在不久的 將來， 香港可 望有另 一番 氣象。

藝 術空間 除了香港藝術中心及香港藝穗會兩個較有歷史的民間展覽空間 •近 年獨 立藝術 空 間發展 所形成 的力量 ，使 他們成 為創新 及實驗性藝術 的重鎮。他們既能靈 活快捷 地回應藝術家 的需要 ，亦一 定程度 上體現 有系統 的發展 方向。香港較 活躍的 藝術空 間 有位於上環的 Para/Site 藝 術空間、位於土瓜灣 牛棚藝 術村的 1a 空間 、藝 術公社 和錄影 太奇， 以及重 新開幕 、位於油麻地 的上海街視覺 藝術空間等。 視 藝工作 者需要 空間進 行創作，近年 由於地產市道 低落，租金下 調至藝術家可 以負擔 的水平 •不 少人開始開設 自己的工作室 •在 火炭工廠區 亦匯聚 了為數不少的 藝術家 工作室 •多由 香港中 文大學 藝術系 老師及 畢業生開設。

?育 香港中文大 學和香港大學 均設有 藝術系 ，這兩間大學的校外進修學院在藝術? 育上亦 扮演重 要角色 ，香港能仁 書院亦 設有藝 術學士 課程；在設計方面 ，有大 一藝 術設 計學院 、香港 正形設 計學院 ，而 香港 理工大 學和香港專業?育學院均有 多種設 計課程。另外，香港 ?育學院以及多所大學轄下的?育 學院亦 設有藝 術專科。香港 藝術中心藝 術學院的成立 ，亦為藝術愛 好者提 供正規 的藝術 ?育。 而多年 來視藝 界都要 求政府成立視 藝學院 ，集中 培訓視 藝人才 ，政 府現 正研究 這項 訴求， 可望在近期內 有正面 回應。

畫 廊及藝 術顧問 在香港的中區 集中了 為數不少的商 業畫廊 ，然而這些畫廊 絕大部分與本港的藝 術創 作甚少關聯， 買賣的 作品多 以國內 、外藝術家的 繪畫或 小型雕 塑為主。漢 雅軒 是當中較重視 當代華人藝術的畫廊 ，亦 對香港的本 地藝術 有相當 程度的 支持。John Batten畫廊既介紹澳 洲藝術 家亦支 持本地 創作。而擔任藝術家與藝術市場的中間人 角色的 藝術顧問和藝 術代辦 的數目 近年有 所增加 但兩者 的數目 加起來 亦不過 |

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研究 及評論 香港 傳媒討論文化 藝術的 風氣在 90 年 代中頗 為興盛，但這個空 間在過 去五年 間不斷萎縮 ，使 藝術文 化欠缺 了討論 的平台。香港的文 化藝術活動數 量甚豐 ，卻沒 有對 應的大眾媒體 空間予 以報道 •形成一個 奇怪的供求失 調現象 ，亦 使文化 藝術活 動 走不出 小圈子 的限制 。在這 情形下 ，藝術團體多 自行出 版刊物 • Para/Site 藝術 ， 討論 範圍不 囿於其 舉辦之 活動。 上海街 視覺藝 術空間 亦出版 空間定 期出版 Mapÿ， 刊載詳 盡的展 覽訊息 。兩年 前成立 的亞洲 文獻庫 ，蒐集視 藝資料 •為 研究 香港視 覺藝術 提供十 分有用 的支援 ，而在他們的 網頁內，可 找到十分詳 盡的網 頁連?以及聯 絡方法 ，類 別包 括香港 、亞 洲以及 國際上 的政府 部門、 藝術館 、政策 研 究組織 、另類 空間， 以及畫 廊和藝 術顧問 等視藝 組織。

個人事 業計劃

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PartI 準備工作 請邊 看邊問自己：

你是否已有足 夠作品反映你的創作風格及 路向？

你能夠清晰地向別人講述你的創作理念嗎？ 你願意盡可能讓最多人知道你的作品嗎

你準備好面對 你的觀眾嗎？

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個人事 業計劃

藝術?資斛 薩 The Artist’s Kit 藝術 家事業 推展的 第一步是要讓 人認識你及你 的作品 ，製 作一個 齊備的 自我介

紹資料套是十 分重要 的準備 功夫。 一個完整的 資料套 基本包 括：作 品影像 、創 作自述 、履 歷表及 簡歷。 你 要為你 的推廣 活動設 定清晰 的目標，而 資料套 的內容 ，包括作品的選擇 、創 作自 述的撰 寫以及 履歷的 側重點 都要配 合推廣 目標。 有 別於你 自己的 作品集 •資料套的目 的不是 要全面呈現你 的作品 ，而是 要在最 短 的時間 內讓別 人掌握 你作品 的特點 和你最 佳的創作狀態。所以，你必須先 將自己 的作品 整理， 以媒介 或主題 分類後 •再 挑選 出滿意 的作品 最好是 5 年 內的創

作） •放進資 料套。 資料套 除了介 紹選定 的作品 ，還 要提供你的創 作經驗 及理念 ，讓 別人了 解你的 創 作歷程 、你 的成績 及獲得 的認同 •以 及你 對藝術 事業的堅持。 內容 齊備、 表達清 晰的資 料套既可以快 而準地讓別人 認識你 •亦 可以顯 示你對 藝 術事業 的認真 及專業態度。

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影僳 Visuals 對視 藝工作 者來? •在未 能提供 實物的 情況下 ，影 像是 介紹作 品的最 有效途 徑。每一種 類的作品起碼 要具備 7 至 10 張相片，從不同角度 拍攝作品的整 體及局 部 ，這 樣才能讓人對 你的作品有較 全面的 理解。

好的 相片能第一時 間讓人 對你的 作品留 下印象 。相片拍攝 及沖印 的質素同樣重 要 ，請 專業攝影師在 簡潔的 背景及充足的 光?下拍攝你 的作品。選擇 一兩張 拍攝質 素好的相片放大，沖印成高質 素硬照 放在資料套的最前面。質 素差的 相片會 妨礙別 人 對作品 質素作準確的 判斷。

幻燈 片是最 普遍的 提交圖 像方法 ，而可儲存 大量圖 片的光 碟亦日 漸流行 ，你可 同時配 備這兩 種格式 ，方 便別人 ?覽。 無論 是相片、幻燈 片還是 光碟， 所有影 像圖片旁邊都必須加上標籤 ，清 楚列出 作 品資料 ，方 便辨認 ，避免 混淆。

圖片標籤上 的基本 作品資 料包括 ：藝術 家名字 、作品名稱 或編號）、 創作媒 介 、尺寸 及創作 年份。

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個人事 業計劃

1芬奇，《?娜麗莎》，

， 53x77 cm ， 1506

3 署!

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削怕S述

The Artist’s Statement 創作自述是藝 術家以 文字的 方式來 表達創 作概念 •是作品以外，藝 術家 對自己 的作品 作詮釋 的唯一 渠道。 藝術家 可以透 過創作自述解 釋創作動機、 背景以 及過程 •既顯示 你對作品的掌 握， 亦讓觀 眾增加 對作品 的理解 ，避免 一些你 不希望出現的 誤讀。

好的創 作自述既能幫 助觀眾 理解你的思路 •亦 要預 留廣闊 的空間，讓觀眾自由 去? 讀及詮釋你的 作品。 創作自 述可以放在作品旁邊只談一 件作品 ，也可以放在展覽小冊子內談 一個展 覽 或一系 列作品 •甚 至放 在你的 資料套 內概括 你一貫的創作 理念。 創作自 述沒有 、亦不應有固 定的寫作模式，藝術家應在寫 作過程中表現自己的 個人 風格。 創作自述必 須簡短和精確 •差 劣的文 字及表 達技巧 反而局限了觀眾對作品的理 解 。因此 ，你 必須經 常練習 •提早構思。創作過 程中起 草稿及 做筆記 是很好的準備 工作。 邀 請其他 藝術家 或熟悉 你作品的朋友 提意見 ，可幫 助你更 清晰地表達。

創 作自述 以第一 身書寫 ，通 常長約 500 字 •最 好不要 超過一 頁紙。

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個人事 業計劃

創 作自述

疾病 （特別 是愛滋 和乳癌 、 過 去五年 ，我 的作品 都集中 討論一 些我極為恐懼 的事件 仇恨 、恐怖 主義和 虐兒。這些個 人恐懼 扭進了 社會與 政治的 漩渦裏 ，而我 的作品 表達的 是我個 人 對這些 課題的 看法。 我在 特殊學校任? ，學 生都是 一些低 下階層 的兒童 和青年 ，他 們的問 題使學 校和家 庭都十 分沮喪 ，但用 精神藥 物進行 治療仍然極具 爭議性。我 的系 列作品 藥物和 孩子」就是期 望打開 一 個溝通 的窗口，一起討論這 些孩子 面對的 問題。 我的作 品以攝 影為主，同時配以其 他媒介 ，例如 素描及 油畫等 ，所有 作品都 有文字 解?， 方便 觀眾更 深入了 解作品 內容。 一心

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名 家的創 作自述 我不 知道我 是如何 畫畫的。我 拿?一 塊白色的畫板 ，坐在令我感 動的景 像前面 。我 看眼前 的景像 ，對 自己? ，我一定要令 這塊白 畫板與 眾不同 。結 果令 我失望 ，我 把它放 在一旁 ，歇一 會兒 再回來 看一下 ，我很 恐懼； 我依然很失望 ，因為在我腦 中那個 十分壯 麗的景 像仍等 ?我去 畫下來 。但 是我發 覺我的 作品就 是眼前 景像的迴響。 梵高

The artist1 s statement

I was inspired to create my current series of mixed media works by an unforgettable visit to a garbage dump in Junk Bay a few years ago. I started to explore the concept of life and death, value a ?d valueless, waste a? d want.

I gather objects from everyday life, such as a broken cup, an expired bottle of milk, secondhand shoes, and study the potential of combinations of these materials. I place these objects in an abnormal position and let different materials stimulate and transform each other.

Over the course of ten years, I have explored many different modes of expression: form, function, color, texture, style and scale. This series of works serves as a review of my efforts in the past decade.

Chan Tai-wan

The artist’s Statement written by a major artist What I dream of is an art of balance, of purity and serenity, devoid of troubling or depressing subject matter, an art which might be for every mental worker, be he businessman or writer, like an appeasing influence, like a mental soother, something like a good armchair in which to rest from physical fatigue.

Henri Matisse

15 III

履歷

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The Resume 履歷 表又稱Curriculum Vitae (CV) ， 是你展示展覽 經驗、 創作成 績及專 業資格

的 文件。 履歷 表以年 份次序 作為陳 述資料 的格式

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勝在清 晰簡潔 、一目 了然。

履 歷內容 在於強 ，而不在於長。宣傳 用的履 歷表一 頁最好 ，不 要超過兩頁。三

頁以上 的履歷 表適合 用於文 獻紀錄 或申請 資助。

列出來 的事項 •必須顯示出 你作品 的特色 、獲得 的關注 和討論 、認同及 賞識。 有經驗 的畫廊 或策展 人可從 你的展 覽時間 和地點 ，對你 的創作經歷及 作品種 類有所 了解。而曾參 與須透 過評審 的展覽 或作品 獲美術 館及私 人收藏 等項目 •比學歷及獎 項更 能反映 你作品 所獲的 認同。 履歷表 是一個 人經驗 的累積 ，藝 術家會因應 自己的 事業發 展而不 斷更新 履歷。

剛起 步的藝 術家不需氣餒 •因 為只 要努力 便可不斷豐富 自己的 履歷。 履歷 表內容 包括：

個 人資料 ：名字 、出 生年月 及地點 、地址 、電話 、傳真 、電郵 及網址 展覽 ：時間 以反時 序排列 )、展覽 名稱及 地點、 策展人 、個展 或聯展 獎項/ 名譽 私人/ 美術館收藏 文章及出版物 其 他與藝術相關的活動 ：講座 、策劃、?學、交流活動 、駐 場計劃 、評 審工作

?育背景

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個人事 業計劃

程一心 電話 ： 10987768 傳真 ： 11100099 地址： 新界樂 藝合道 222 號 電郵：artist@worldnet.com 網址：www.artisthk.com

個展 C) 及主 要展覽 國際水 彩協會 ，南 韓漢城 國 畫聯會 ，香港 清 月畫廊 ，香港 * 中國 藝術館 •台北 * 《回 望》 ，侯山 林策展 ，巴 黎藝 術中心 ，法國

2003 2003 2002 2000 1999

獎項 榮 饗大獎 |~?蛋 傳統 藝術節 •上海 最受歡 迎作品 ，黃山 藝術館 ，新 加坡

1999 1997

2003 年 6 月 2000 年 8 月 1986 年 5 月

文章 及書籍 《亞洲月刊》 ，封 面故事 ，齊 一一 撰文 《一心 畫冊》 ，侯山 林導讀 《新畫 家》， 〈畫壇 新力量 —心〉 ，魯 月撰文

教學

2003 2002 2002

上藝 博物館 1海 中藝院 ，香港 二元工 業學院 •香港

Desmond, CHAN Tai-wan (陳 大宏）

Phone/ Fax:(852) 12345678 Mobile:(852) 87654321 Email: desmond@aaa.com Address: Room 1752, Man Lok Building, North Point, Hong Kong Major Exhibitions (*Solo Shows) * Ming Gallery, HK

2003 2002 2001 1999 1998

"City Stranger", Be-Site, HK "Two in One Exhibition", Waiting Cafe, NY "All Illusion", Go Forward Gallery, Melbourne *Hong Kong Modern Art Gallery

2002 2000

Prize Award: Champion of Mixed Media , Hong's Modern Art Competition Creative Prize, Summer Competition, UK

2003

Residency: Gu's Contemporary Arts Center, New York

2003 2002

Selected Articles and Publications Calogue, introduction by Lorry Yan Map Magazine, Review

2003 2000 1999

Commissions and Collections PCW Corporation, Tokyo, Japan Mr. and Mrs. Joe Tung, Hong Kong MK Comtemporary Arts Museum, Singapore

Many private and public collections throughout the Asian-Pacific Region. A complete list is available upon request.

1998 1996

Education: Master of Fine Art, Graduate School, South University of Hong Kong Bachelor of Art, Department of Fine Art, Hong Kong Art Academy

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菌歷 The Biography 簡歷 •即 Biography

， 簡稱

Bio

，

以描述 式文字總括藝 術家的 經歷。

簡歷的 內容與 履歷表 相若，但較後 者更精練扼要 •更 集中 地突出 藝術家 的主要 經 歷及作 品特點 。它可 以代替 履歷表（尤 其是當 履歷表 內容不 夠豐富 的時候）， 也

可以 與履歷表相輔相成。

般而言 ，履 歷表 的對象 為專家

|

而 簡歷的對象為 公眾。

簡歷也可以讓 你表達 你的藝 術啟蒙 經驗以 及創作方向。 簡歷以一個段 落的長 度為宜 •多為第三身 的客觀 描述。

你可以 在簡歷內談： 你何時 在哪裏 出生？ 在哪 裏學習 藝術？ 如 何開始 藝術創 作？你的作品主要 關注什 麼課題 十麼 對你的 創作風 格影響 最大？ 你 主要的 創作有 哪些？ 現時 正在進 行什麼 類型的 創作？ 除了 藝術創 作你還 從事什 麼工作，它 與你的 創 作有何 關係？

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個人事 業計劃

脅

簡歷

陳 大宏， 1950 年在香 港出生 ，自 幼跟 隨國畫 大師楊 青一習 山水畫 ，少 年時已 嶄 露頭角 ，及後前往芝 加哥視 藝學院 習油畫 ，深 受當地 當代藝 術氣氛 熏陶， 畢業後 多進行 混合媒 介創作 ，作品 在紐約 、三 藩市 和芝加 哥等地 展出。 1990 年陳 大宏獲 美國最 大的石油公司 德福企業委約 ，為該公司位於紐約 市中心 的總 部外牆 創作一 幅巨型 壁畫， 作品被《藝 評》雜 誌評為 該年度 最佳公 共藝術。同 年 ，陳 大宏獲 邀參加 紐約三 年展」 ，是 唯一的 亞洲藝 術家。 近年 ，陳 大宏潛 心佛學 ，重拾 對國畫 的興趣 ，明年 將在香 港舉行 他相隔 20 年 的國 畫展。

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Bio Susanna Chan was born in Guangdong in 1974 and raised in Hong Kong. She received a certificate in Graphic Design from the City College of Design and a BA from the University of South Asia, Hong Kong.

Chan attaches strong passion to city culture and concentrates on urban landscape painting since her first exhibition in 1996. Gary Lau, art critic for Hong Kong Arts, wrote: "Chan’s paintin? capture the soul of this highly condensed city." Her paintings are featured in numerous private and corporate collections, including that of Fly Airlines.

The coming project of Chan is a series of paintings on city life.

Part II 自我介紹 請邊 看邊問自己：

你對自己的 作品有足夠信心嗎？ 你的作品有何特色？ 你希望在藝術事業裏達至什麼目標？

你清楚自己的藝術路向和準則嗎？ 你有沒有長遠的事業計劃？

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個人事 業計劃

接 觸畫廊/ 顧問/ 另 類空聞 了解藝壇發展 、選 擇合適 的畫廊/ 藝術顧問/ 另類藝 術空間 ，是 你事業推展的 關鍵。

不同 的畫廊/ 藝 術顧問/ 另類藝 術空間 都有清 晰的定 位和藝 術取向 ，有 的偏重 傳統、 有的注重現代 、有的 注重書 法國畫 、有的 專注油 畫雕塑 、有的 側重設 計和藝 術的 結合； 有的 專門代 理外國 藝術家 、有 的代理 華人及本地藝 術家； 有的以 銷售藝 術 品為主 、有的 支持前 衛實驗 性創作，種 類繁多 ，不一 而足。

程序：

1 •選 擇適合 的展覽空間： 2 •將準備好的 藝術家 資料套 加上一 封自我 介紹信 ，寄給 選定的 目標； 3 •致 電跟進 及預約 面談。

畫廊 你必 須了解清楚展 覽空間 的藝術方向是 否與自已的創作方向相配合 。多 些到不 同展 覽空間 看展覽 ，有助你物色 展示及 討論你作品的 平台。 與商 業畫廊 的合作直接關 繫到舉 辦展覽 以及買 畫等商業活動 ，第 一印象 十分重 要， 所以準備工作 要正式 。先寄 資料套 •再 約見，可使雙方會面 前有所 準備 ，容 易進入 深入的 溝通。

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藝 術顧問 藝 術顧問 扮演中 介角色 ，工 作主要 包括：

1 ) 按 不同客 戶要求 物色合 適藝術家及藝 術品；

2 ) 為代理的藝術家物 色合適 的買家 及展覽 場地。透過藝 術顧問 ，你的作品可 接觸 到不同 類型、不同地方的需 求者。

另類藝 術空間 香港不少另類藝 術空間屬非牟利性質 ，宗旨 是向新晉藝術家提供 創作及 展覽空 間 ，一 般做法 是公開 邀請藝 術家提 交展覽計劃書 。經評審選 出的展 覽計劃 •可 獲場 地及行 政支援。一般來? ，這 些藝術 空間都會提前 安排年度展覽 時間表 ，你 必須提 前計劃 ，並留意 計劃書 的截止 日期。 藝術家 與畫廊/ 顧問/ 藝術空間接觸 的第一 步是溝 通和相 互了解 ，而良 好的合 作關係 需要時間建立。因此 •不 要過於急進 、期 望即時 的合作 •亦不 要因畫 廊沒有 正面 及即時 的回應 而灰心。你若遇上 感興趣 的畫廊 ，不妨 主動寄 上資料 ，並定期更 新。有 計劃、 有遠見 的畫廊/ 藝術 顧問亦 會持續 觀察有 潛質藝 術家的 發展， 等待適

合 的合作時機。 新晉藝術家過早與商 業畫廊 建立關 係反而 不是一 件好事 ，較成熟 的藝術 家較能

堅持自 己的藝 術風格 ，平 衡商業需求 及藝術 創作。

個人事業計劃

自我 介紹信 陳小姐 ：

你好！ 我是 本地藝 術家， 創作媒 介以攝 影為主。從過 去參觀 貴畫廊 的經驗 得知， 貴畫廊 主要展 出本 地的攝 影作品 ，並樂 意展出 一些具 實驗性 的作品 。我 相信 本人的 作品與 貴畫廊 的展覽方向接 近 ，希 望與貴 畫廊能 有合作 機會。 我的攝 影作品 是對攝 影本身 的一種 探索，透過攝 影來記錄攝影 的過程 ，因 此照片本身獲 得一種 獨特的 內容以 及不同 的?讀 層次。

我的 作品曾 在影畫 廊及複 製影像 館展出 ，並 獲多間 外國企業駐港 辦事處 收藏。 現寄 上我的 履歷表 、創 作自述、作 品集、 作品圖 像光碟 ，以及《香港 日報》刊登 的評論 文章。

如果你 需要， 我可以 寄上更 多資料 ，或與你見面 詳談， 我亦十 分歡迎 你到我 的工作 室參觀。我 的 聯絡電 語 ： 78903320 ， 電郵： wangchan@mysite.com 。 敬祝 工 作愉快 ！

陳大宏 上 2003 年 9 月 16 日

24th September, 2003 Yan Chan, Director Chan’s Art Advisory Services 8, Hill Street, Kennedy Town Hong Kong Dear Miss Chan,

I am writing to introduce myself as a local artist and to express an interest in working with you in marketing my current paintings to your clients.

My paintings are mostly urban landscapes and city lives. Many have been purchased by private collectors as well as business corporations in the Asian-Pacific Region.

The retail prices of my works range from HK$1000-HK$8000.

I would welcome the opportunity to discuss whether my work would be appropriate for your client market. I would be happy to visit your office and bring samples, anytime, at your convenience.

Enclosed please find 10 color copies of my photos, my resume and a brief bio for your reference.

Thank you for your consideration and I look forward to a favorable reply.

Sincerely, Joyce Lee

23 111

傳髁宣傳 傳 媒宣傳 ，就是向報章 、雜誌、電視 、電台 、網 站等爭取曝 光機會 •是廣泛地 讓畫廊 、收 藏家 、資 助機構 、藝 評人以 及觀眾 了解你作品的 最有效途徑。 了解 不同媒 體的版面分配 及運作、內 容取向 及報道 風格， 可以大大提高曝光機

具重 要性、 話題性 ，有高 質素視 聽效果的活動 ，較 容易吸 引電子傳媒的 採訪。 較重視 專題特 寫的印 刷傳媒 要求題 材豐富 、創新 有趣，既有吸 引廣大 讀者的 元素，

亦 有深入 討論的 空間。 向有傳 媒宣傳 經驗的 同行或 藝術團 體取經 •是獲 取傳媒聯絡方 法的最 快捷途 徑。不少報章 雜誌特 別設有 文化藝術版面 ，只要 翻一下 報章， 不難取得負責 記者及 編輯 的名字 及聯絡 方法。但傳媒 講求與 時並進 •版面 及人手 調動時 而有之 •你 必須 注意 並更新你的通訊錄。

年專設 文化類 別的媒體請看附錄一

高質素 的作品 、認 真統籌 的展覽 •可 增加藝 術家宣 傳時的信心。藝術家 要對自 己 有信心 •才能 更易遊 ?傳媒 及藝評 人來報 道評論 自己的 作品。

如何與傳媒建立關係 透過傳 媒報道 可達宣 傳之效 ，但 是傳媒 不是宣 傳工具。明白彼此 的角色 是建立 關係的 關鍵。

傳媒有 責任向大眾提 供訊息 、報道重要 及讀者 有興趣 的事情。在 文化藝 術新聞

24

個人事業計劃

範疇內，對香港文化 藝術發 展具重 要性的 、具 創意的 、有 趣味性 的事件 ，都有可能 吸 引傳媒 報道。 傳媒報道的影響力是來自其 公信力 •而 公信 力來自傳媒本身評定新聞價值和報 道的 獨立性。因此 ，傳媒報道的 角度未 必在藝術家控 制之內 ，甚 至是藝術家不希望 見 到的。

相 互尊重 以及願 意溝通 的態度 是建立 關係的 關鍵。 負責任 的記者 會不斷 留意藝 壇發展 ，做足 資料蒐集功夫，深 入而準確地報道， 而重視 傳媒工 作的藝 術家會 長期留 意傳媒的動態 ，關心 傳媒報道的各 方面文化藝術

消息 •並樂意 與傳媒溝通。

記者和 藝術家 應維持長遠良 好關係 整個 藝壇發 展都有 幫助。

I

加強及保持討論文化 藝術的 氣氛，這樣對

傳媒資料套 The Press Kit 為傳媒而準備的資料 套基本 包括： 自我 介紹信 、新 聞稿、 小冊子 、藝 術家資 料套。

程序： 1 . 先 將資料 套寄給 負責的 編輯或 記者； 2. 致電解釋有 關詳情 ，並邀請記者 採訪； 3. 邀請記 者出席 開幕禮 及現場 採訪； 4 . 建議 傳媒刊 登藝評 文章。

25

Ml

一

張照片勝過萬 語千言。高質 素的圖 片容易 吸引記 者編輯 注意， 提高獲得採訪

，

報道的 機會。

新聞 稿內容 基本包括：活 動內容 、藝術家背景 、活 動時間 和地點 、聯絡方法 等。內 容齊備 、書 寫簡潔 、一 矢中的 、具 個性的 書寫風 格較易 吸引記 者注意。了解 藝壇 發展、 準確掌 握藝術 家及作 品的價 值及獨 特之處 •會使 你的新 聞稿更 有?服 力。 傳 媒講求時效性 ，你 必須掌握不同機構的 出版規 律及截稿死? •給 予傳 媒充足 時 間工作。寄 資料到 報館最好提前 4 個星期 ，周刊 則提前 6 個星期 ，月刊 則提前 1 至 2 個月或以上。活 動舉辦 前一兩 天宜再 補上一 個電話 •提 醒或再 次邀請 記者出 席。

爭取在 節目表 訊傳遞渠道。

中列出

好相片刊出機 會最大）， 是免 費而有 效的資

不要 將宣傳局限於 文化藝 術版面 或節目 •很 多傳媒並沒有 特別設 有相關 項目及

版面 ，但 仍有興 趣報道 文化藝 術活動 。你也可以向 他們建 議一些 採訪的 方向。

要了解 傳媒的 特性，最簡單 的方法 是做一 個細心 的長期 讀者和 觀眾。

26

個人事 業計劃

新聞稿 即 時發放 2003 年 9 月 17 日

陳大宏 工作室 尖沙道 1 號 3/F 電話 ： 13954879 傳真 ： 04827500 網址：http://www.hkmam.com

2D 時間

陳大 宏個展 2003 年 10 月 5 日至 2004 年 1 月 7 開 幕典禮 ： 2003 年 10 月 4 日， 6pm 年輕藝 術家陳 大宏用 繪畫形 式表達 他對時 間的強烈感覺 ，全組 作品共 32 張， 用整 整兩年 時間創 作而成。陳 大宏親 自將自 己的工 作室重 新設計 ，營 造出一 個深邃 _ 的宇 宙空間 ，作為 展示他 反思時 間的一 系列作 品的獨 特平台。全組 作品每 件都可 獨 立觀看 ，而 放在一 起又達 至另一 層次的 ?讀。

在這批 新作中 ，陳 大宏 在色彩 、空間 結構及 內容都 作出大 膽嘗試 ，除突 破藝術 人的既 家本 有風格 ，亦為 本地藝 壇帶來 衝擊。藝評人 徐樂於《廉 報》?：「陳 大宏 這批作 品確立 了他在 本港當 代藝術 中的地 位。」 陳大 宏這批 新作在 9 月初進 行了一 次預展 ，反 應非 常熱烈 ，超過 70% 的作品 已經 售出， 蒙收藏 者借出 作展覽 之用。

陳大宏 1991 年畢 業於香 港藝術 學院， 1996 年獲香 港藝術 委員會 頒發最 具潛質 新人獎。 陳大 宏工作 室的開 放時間 為逢星 期二至 星期日 10am-9pm 。查詢 請電： 40009877 張 小姐。

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Press

R e I e a s e

Bright Gallery 24, Boat Street, Sheung Wan, Hong Kong Tel: 22334455 Fax: 22334466 URL: http://www.brightgallery.com.hk

FOR IMMEDIATE RELEASE

Susanna LOK: A Retrospective September 20 - October 15, 2003

The Bright Gallery is pleased to present the first retrospective of Susanna Lok, opening on September 20 and on view through October 15, 2003.

Lok is best known for views of crowded streets in Mongkok and Causeway Bay, multi-cultural city life in Lan Kwai Fong, indigenous market place in North Point, and many other urban landscapes, which have been the focus of concerns since her first exhibition in 1970. Her paintings witness the historical changes of the society of Hong Kong in the past 30 years through the unique sensitivity of the artist. In this exhibition, Lok also showcases a series of ink paintings which have never been publicly exhibited before.

Lok is represented in numerous public collections including Hong Kong Museum of Modern Art and Central Library. She recently received the Life-time Achievement Award from the Hong Kong Culture Council.

For further information and photographs for reproduction, please do not hesitate to contact Ms Cheung of the Bright Gallery. Viewing hours are Thursday through Sunday, 10am-7pm.

28

個人事業計劃

Part III 籌備展覽 請邊 看邊問自己：

你辦展覽的目的是 什麼？ 你了解展覽場地的特性嗎？

你 了解觀眾的類別嗎？ 展覽之後的計劃是 什麼？

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遨請? 伎一? 宣傳品 般宣傳 品包括 邀請卡、宣傳 單張和 小冊子•由 一頁 到多頁 不等。

基本 資料必須齊全 ，包 括：活 動名稱 、展期 、地點及地址 、開幕 時間、 聯絡方 法等。 這些 宣傳品 可長時間放在不同的 藝術文 化場館 •供 人索取，亦可 直接寄 給邀請 對象， 好處是可保存 及直接接觸指 定的目 標群眾 ，是不 可或缺 的宣傳 程序。

邀請卡 宣傳品的視覺 效果十 分重要。邀請卡 講求簡 潔直接 •必須能第一 時間讓 人清楚 了 解展覽 的類型 和內容 。一 般而言 ，邀請 卡會用 具代表 性及號 召力的 作品圖 片為主 要圖像 ，而平 面設計 必須反 映藝術 家的藝 術品味 •同 時有 效傳遞 訊息。

大 量郵寄 邀請卡/ 宣傳單張需要 大量郵 寄方能達到最大宣傳效果。郵寄對 象可以是你的 親 朋戚友 （他 們既是 你的第 一批支 持者， 也是你 長遠的 支持者）、藝術家 、策展 人、 藝評人 、傳媒 、美 術館、畫廊及 另類藝 術空間 、藝 術基金會及贊 助機構 、政府 相 關部門 、藝 術品收 藏家， 以至所 有對你 的作品 有興趣 的人。

的網絡 上宣傳 和電郵 除了以 上傳統的宣傳 媒介， 互聯網 是不可或缺 的步驟。你可 以將詳盡的資料上網 ，將網址 聯同新聞稿及 一兩張 照片以 電郵 形式廣 泛傳遞 ，並 請求大 家將電 郵廣為 轉發。

通訊錄 聯絡名 單需要 時間去累積。不少非 牟利藝 術機構 都願意 在宣傳 上援助 藝術家 * 幫 助你轉 發郵件 •將消 息發布 給他們 的會員 •又 或者提 供相關 機構及 傳媒的 聯絡方

法。

III 30

個人事業計劃

包裝 、保瞄 伎運輸 辛苦創作出來 的作品 ，應 該盡最大努 力避免在運送 及展覽 期間受 到損毀 ，所以 包裝工 夫一定 不可以 馬虎，不可以 貪圖一 時之便。若展 覽在外地舉行 •這一 步驟就 更為 重要。包裝時 要考慮 藝術品 的特性 以及運 輸形式 確保作品不會 被打碎 、壓 扁 、刮花 、沾濕等。 若寄 往海外，可考 慮交由 專業包裝公司 全盤負 責包裝 事宜。 別 忘了在 所有包 裝上貼 上標籤 ，寫上 藝術家名字， 以及作品名稱 、物料 、大 小、 件數等 資料。 |

買 保險則 保障藝術家在作品不 幸遺失 或損毀 後得到 一定程 度的金 錢賠償。涉及

運輸過程的 海外展 覽更需 要購買 保險。 計 算保費時最重 要的是清楚作品價值 ，除 了淨價 還必須 將運輸 、包裝 、保險等 費用 加在內。保 險期限 和範圍 亦應仔 細考慮 •例 如是否 包括運 輸及展覽期，運送過 程 及展廳 範圍等。現 有不少 保險公 司有專 為藝術 品而設 的部門 ，提 供專門 服務。

關ii 運送 藝術品 要視乎藝術品 的特徵 以及你 的財政 狀況等 ，選 擇不同的郵遞服務。 空運 是最昂 貴的運 輸方式：但勝在快捷 、安全，適 合有時 間性、脆弱且 輕盈的 作品。船運 較便宜，可運送大型 .、 重及不 易損毀 的作品。但防 潮工夫一定要做好， 潮 濕的空氣和海水對藝術品傷害很大，所以一定 要將作品包好，整體放入堅 固密封 的儲物箱內。 以 郵遞方式運送 •可 為運送 過程中 的藝術 品購買保險， 若以人 手攜帶 •藝 術品

在途中受損 則不獲 保障。 包裝、保險及運輸所 費不菲，不同 機構收 費可相 差甚遠，若選擇 服務前 先做格 價功夫，可省 下不少 費用。

31

餓售 伎定價 作品定 價是一門學問。一 幅作品的定 價牽涉 其他同 一水平 作品的 市場價 值及升 值空間 ，影響 收藏家 的決定 ，必 須審慎 考慮。 定 價前必 須先了 解同類型藝術品的市場價格 •定價 不宜與市場價 格相差 太遠。

定價時 需預留 作品在市場上 的升值 空間。

初出道 的藝術 家可用 較低價 測試市場反應 •一 兩年 後再作 調整。 聯展 通常假 設參與藝術家 的水準相若， 所以聯 展作品 之間的定價應 相近。

若作品在畫 廊舉行 ，定價時應考 慮佣金 、折扣及議價 空間。藝術家與畫廊/ 藝 術顧問 / 藝術 代辦等 的佣金 分配彈 性很大 ，合作之前必 須達成 協議。 除了佣金分配 •付 款或未售作品退還的方式 及期限 •均要在合 作條款中列明 尤其 是海外 展覽， 以保障 自己的 利益。 不 少藝術家在自 己工作 室出售的作品 •一般 會標明

•

artist’s priceÿ ， 定

價 較在畫廊展出 時低。 但是， 任何時 候都均 一定價 •是藝 術家專 業精神 的體現 ，既 能維持 與畫廊/ 藝 術代 辦的良 好關係 •亦保障其他收藏者的利益，是值得 推崇的 做法。

32

個人事 業計劃

闋幕禮 嘉賓留言冊讓你知道什麼 人來過看你的 展覽， 以及他們對你 的作品 的看法 ，亦 顯 示你渴 望了解 他們的 意見的誠意。 展 覽是擴 大人脈網絡的 一個很 好途徑 •因為 來看展 覽的人 都是對 你的作品有興

趣的人 •他 們最 有可能成為你 事業的支持者 、贊 助入及收藏家 ，接待 處應有 擺設蒐 集來訪 者名片及聯絡 方法。

你亦 必須準備名片及有關 印刷品 ，如明信片、小冊子等，讓對你 的作品 有興趣 的人，如收藏家、畫廊 負責人 、藝 術顧問 、文化 藝術贊 助機構 代表等 將你的 資料及 聯絡方法帶走 •方 便日後 合作。 預留一 定數量 的傳媒 資料套，包 括相片、展 覽介紹 、藝術 家的創 作自述 、簡歷 等 •讓 記者 及藝評 人索取 •作 跟進 報道及 評論。

33

i

跟進IfC 副本 每次送出的宣 傳資料 必須留 下副本，清楚 記錄資 料內容 ，以 便收 到別人 查詢或 你自己 主動跟進時， 可以即 時準確 地翻查 資料。

紀錄 別忘了為 每件作品以及整體展 覽環境 作紀錄 •包 括拍 照 及錄影。安 裝好的 作品應 該是處於它最 佳的展 示狀態 這個時候亦 是拍照 作紀錄 的最 好時機。為 展覽作紀錄，既是自 己經驗 的累積 和整理 •以 作回顧 前瞻， 也是下 展 品妥當 地安裝掛好後

*

I

一次推 廣活動的最有 ?服力 的宣傳 資料。 展覽 紀錄還應包括 來訪者的評語 、報 章雜誌的報道 及評論 文章，連同事 前印製

的宣 傳品， 統一地放進同 一個資 料夾內 •方 便日後 翻查。

跟進 展覽後向你的 贊助人 、收 藏家、開幕禮的嘉賓 ，以 及其他使你的展覽成功舉辦 的人寄 上你的 感謝信 •可顯 示你對 他們的 重視， 繼續維 持良好 關係。

除了表達感謝，與 你的藝 術代辦 、畫廊 、策 展人 及收藏者作公 務跟進 •了 解展 覽後各 項事宜的安排 ，如安 排包裝 及運走 未賣出 的作品 •了解收藏家 買了你的作品 之 後可能會遇上的保存 及展示 問題等 ，亦 是不可忽略的 工作。

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合 約及知識產權

對法 律的屋 本知識 香港 的法律 ，只適用於 香港。 根據基 本法第 8 條，香港現行 的法例 及制度（除後 來通過 立法更 改者）是保存 英 治時期 的法例 ，與 1997 年前 無異。 及 大律師 。（民 香港的 律師， 仍分律 師或民 事律師 事 律師約 4, 500 位 ，大 律師約 800 位）簡 單來? ，他們之間的 分工如 下：民 事律師 是尋 找法律 意見的「第 一站」 6 在 不用上法庭的 情況下，一位 專業的民事律師應該 可以獨 力應付。但 若事件複雜 ，或 要上庭 ，民 事律師 便可能建議你 另外加聘大律 師。

在香港 ，律師 費與案件的勝 敗無關 。但律師費在 某程度 上可以 議價。 關於 香港民 事律師的資料 ，可到 www.hklawsoc.org 或致電 28460500 查詢。

若 希望認 識更多 的香港 法律制 度或要 細看法 律條文 ，可到 www.info.gov.hk/ justice/

36

合 約及知 識產權

S紋 合約 、合同 和契約 以上 contract 的稱 號基本 上互通 ，意思 是兩者 （或 以上） 之間 之協議

(agreement) ° 合同法

law) 的原 則取自 普通法

law)

普通法是集成世界 各地適 用普通法地區（包括香港 、英國 和澳洲 法院的判決 作先例 的法律 ，故沒 有固定 的條文 。普通法的好 處是法 律能隨 ?社會 時代的 轉變而 改 •亦給法官們一個執 行公義 的空間。壞 處則是 碰上沒 有前例 的情形 ■法庭的壓力 很大 •更 有機會將簡 單事情複雜化 •浪 費時間 金錢。 ; 2. 承諾 個 正式有 法律效 力的合 約應包 括以下 的內容 ： 1. 要約 ; 4•意圖 (acceptance) : 3•對價 。 件一方 指提出 要約 表示。 之意向 訂約條 1. 指接 受提出 的條件 之承諾表示。 2. 承諾 指 要約與 承諾之 F 交易」 間的 付出，通常是 金錢。 3. 對價

4. 意圖

指雙方持 有訂下 合約的 目的。

那麼 ，口 頭承諾，也可以有 法律效 力嗎？ 對。就算沒有白 紙黑字 •沒有 雙方簽名蓋印， 若能清楚提出上述四項的 內容， 便是 有法律 效力的「合 約」。當然 •白 紙黑 字的合 約會比 口頭承 諾清楚。故此，為

免以 後引起 爭論， 正式的合約多 數是文 字而非 口頭。

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基 本的合 約內容 般的合 約應該 包括以 下條文 1. 合 約達成日期；

:

2. 達成協 議各方之名稱 （公 司或個人均應 用全名 ) 'ÿ 3. 定義 / 簡稱 ，例如 ： 某某座某單位以下稱 「單位」； ， 例如 ：完成 工作的 酬勞是 $400 ; 4. 對價 ，即 各方之 承諾； 5•責任 •如使 合約無 法履行的事情 force majeur 、 合 約以明P 6. 雜項 國之法律為依據、合約內 容不得 外洩等 等不屬 於其他 事項的 項目； 7. 簽署。

完美的 合約？ 合約在 邏輯上，是 不可能 完美的 ，因 為兩個 人的思 維永遠 不會完 全一樣。所 以， 一份好 的合約 * 只能要 求在有 限程度 上記錄 下雙方 的意願 ，愈 準確 愈好。

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合 約及知 識產權

以下 是一份 合約， 以法律 角度看 ，似乎是五臟俱全。你看 如何？ 此 合約於 _ 年 _ 月 _ 日

[名] (甲) [名] (乙)

由: 達 成協議

而 ：甲委 約乙設 計椅子 而乙亦 答允。

雙方承 諾如下 ： 下稱 「椅 子」 表示 「以 意大利 入口特厚玻璃製成之餐桌椅 子」。

1. 甲委 約乙設 計以玻 璃造成 的椅子 4 張， 每張設 計都要 不同。 2. 甲之 委約費 為每張 HK$5,000。在 椅子成 功製成後以支 票付款 給乙。 3. 乙須 將設計圖樣於 此合約 達成後 3 星期內 交給甲 ，而最 終的設 計必須 於其後 2 星 期內交 給甲。 4. 椅子 設計之版權屬於甲。 5. 此合約 以香港 法律為 依據， 由香港 法庭作 評審。 甲 之簽署 乙 之簽署

上述的「樣 本」•若仔 細觀察 ，似乎 有點對 乙不利 。乙是 否可以 要求在 部分內 容寫得 更清楚 而取得 更有利 的位置 7 例如： 1) 玻璃椅 的尺寸 是否應 知道？ 2) 乙只 能於椅子製成 後才收 到酬金 ，他 可否能在完成 設計後 預支一部分？

3) 若甲最後都不接受乙的設計 •乙是 否什麼也得不到呢？ 4) 若乙 的酬金 要依賴製成品 •那乙應否 要知道這椅子 由誰來製作？他 又應否 任製作 監督？ 還 有其他 可以改進的地方嗎？

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III

留 意承諾 的細節 很多人 在簽約 的時候，快速地找到「酬 金」一欄 ，價 錢合適 便簽名 。所 謂魔鬼

在細節裏 ，看 合約的 時候1 應留 意承諾的內容。簽 約前，不妨用 下面的 checklist 幫 幫自己 「檢 驗」 細節：

•

1) 自己的 姓名正 確嗎？ 2〉 和你簽約的人 是否和 你洽談的人？ 若不是 ，和 你接洽 的人與和你簽 約的人 是什麼 關係？ 3) 若你是 跟機構 簽約， 和你簽 約的人 能否代 表那間機構？ 看清 楚他不會以個 人 身份作代表。

4) 5) 6) 7) 8) 9)

承諾的 內容是 否非常清楚？ 要完成承諾的 日期正 確嗎？ 若任何一方 承諾完成不了 ，會 有什麼 後果？ 清楚嗎？ 酬金 金額正 確嗎？ 如 何繳付款項清 楚嗎？ 有什麼 東西是 「行 規」 而沒有 寫在合 約中？ 關於委 約作品 ，有清 楚?明版權誰屬嗎？ 有 ?明能否轉讓 、錄音或播出嗎？

基於每一 種合約 的不同 •要 留意的 項目不 能盡錄。重 要的是 •約 是不能 匆忙地 簽 。有 任何不明白或 可能產 生誤會 的地方 •一 定要 搞清楚。如果是涉 及大筆 金錢財 產， 或對方 有律師 代表時 •就應該聘請律 師幫忙 •以保 安全。

40

合 約及知 識產權

知識麈驩 關於知 識產權 一點點 知 識產權

property) 與創 作形成 的東西 有關。

主要的 知識產 權包括 ：版權 及 夕卜觀 設計 design)

'

商標 (trade mark).

'

專利

?

要知道更多 關於知 識產權 的知識 ，請到知識產權署 的網站 www.info.gov.hk/

ipd 。 law) •所 有條文 均可在 政府印 香港 保護知 識產權 的法例 ，是成文法 製的香港法例中找到 •亦可到 律政司 的網站 www.info.gov.hk/justice 的「雙 語法例 資料 系統」 找 到法例 條文。

排列 •版 權法於 528 章， 香港 的法例 of Hong Kong) 以章號 商 標法於 559 章 ，專 利法於 514 章 ，而外觀設 計法於 522 章。

版權基 本知識 香港的版 權法於 1997 年 它 月 27 日正式成文。

任何 人把腦 海中的 意念表 達在紙 張上， 或打在 電腦上 ，已 經擁有 版權！

能受保 護的作品需要 能屬於以下其中一項，但不需 要是什 麼巨著。只要 是原創 及付 出過一 點勞力 便可：

41

II

文學作品（?始「317\/\/0「1<5); works)

戲劇作品

音 樂作品 藝 術作品

works) works)

; ;

;

或 與他們 有關連 的作品

根據伯爾尼國 際公約

works)

。_

Convention)

， 版 權無需 註冊。

香港人 的創作 •可 在與 伯爾尼國際公 約有協 議的國 家或地方內受 到保障 （至 2003 年 4 月 15 日 ，有 150 個成員國Z地方 。 版權法的主 要精神 是保障 創作者 的權益•防止 未經作 者同意 的抄襲 •鼓 勵創 作，讓 作者有 應得的 回報。

版權 FAQ (常問問題) 1) 若我 是版權 持有人 ，我 有什麼 權利？

答：版權持有人 可以任 意複製 、改編 、買賣 及轉讓 其作品 ，不需 要得到任何人 的 允許。 2) 怎 麼才算 是侵犯 版權？

他 人的原 創作品 * 就 是最基 本的侵 答：未 得原作 者同意 而擅自 「抄」 犯版權 行為。 像偷東 西一樣 ，大 小都叫「偷」。不問自抄 ，就 是侵權。未得 原作者 / 版權 持有人允許而 作出改 變原作的行為 ，如翻譯、編曲等，也屬侵權。再間接一 些 •就算不是親自複製 ，但明 知而提 供複製 的器材 •如 影印機 、抄碟機等， 或進行 偽造貨 品買賣 •都是違法。

42

合 約及知 識產權

3) 抄了後 ，不 作商 業用途，再標 明出處 ，也 屬侵 權嗎？

答：嚴 格的? ，這 樣做也是侵權。但在某些情況下 ，例 如作私人學 習用途、? 育用途 、新聞 報道等 都可以 作有限度的抄 襲而不違法。 |

4) 若版 權不能 註冊， 如何知 道誰是 版權持 有人？

答：在 作品上，作者（或版權持 有人）常常寫上例如 Chan 2003」的 字樣，以表 明持權人身份。在法律上 ，這些 字句並不需要 ，但為 了方便 人知道誰 是 持權人 •這是 保障持 權人的一個好方法。 5) c與R 是否 互通？ 答： 不是。 ® 是註冊商標

trademark) 的記認

|

與版權 無關。

6) 版權可 以不屬 於原創 者嗎？

答： 可以。原創者 有權把版權作 暫時性的轉讓，與他人訂下「特 許」 的協議 •使 他人有 權在某 時間內 作一些 本來只 有原來 的版權 持有人才有權 做的行 為 。這 些協議 多用於 作品的 演奏或 出版等 。原創 者亦可 以協議 把版權 「賣 斷」 (assignment) ， 完全失 去所有 屬於自 己作品 的權利 。故提 出授予 許可的要求時 • owner) 。 切 記要知道誰是 真正的 版權?有人 7) 委 約作品 及作為 僱員而 創作的 作品又 如何？ 答： 被委約創作時 ，雙方最好訂下合約 •清 楚?明 該項委 託作品 在完成後版權 誰屬和 有效期 之長短。如果沒有任何合約 ，該作品 的版權便會自 動屬於 創作者 •惟 委託方擁有雙 方在委 託製作作品時 能合理 預料利 用此作品的目 的之專 用特許。至於

43

一名 僱員在他受僱 工作期 間創作的東西 ，則屬 於僱主。但 如果這東西 日後被利用的 方式是 僱員和 僱主在 該東西 製成時 沒有預 料到的 ，僱 員便可 以從僱 主要求一些償

金0 8) 發現有 人抄襲 自己的作品， 應該如 何行動 ，能 有什麼 補償？

答：首先 ，持 權人應 決定是 否追究 ，若決定追究，就要 先找出「真正 犯人」 • 再書面通 知他侵 犯了你的版權。在 書信中 •你必須 證明你 是版權 持有人。你 可以影 印你的筆? 原作， 也可以選擇約 他見面 給他看 你的原創證明，如相片的底片等。 合約 • 在這時候 ，持 權人不妨考慮 跟這侵 權者達成協議•訂下 「特 許」 也可以作出警告•禁止以後再作侵權行為。若持 權人不想或不能自己 應付，可以找 專業的版權律 師代辦 。雖然聘用 律師需 要花一 些金錢•但 用律 師信追討款項 •或出 禁制令 •往往比 個人書 信有效。尤其 是可能涉及商 業糾紛 的版權 ，應 盡早與 律師聯 絡。侵 犯版權 的懲罰 分民事及刑事 •要 看動機 、用途 及程度 ，懲罰 由罰款 、禁止出 產 、充公 、賠 償至監禁不等。至於持權人 能否得 到補償 ，就要 看持權 人拿到多少侵 權者 的證據 ，或侵 權人的 合作程 度等。 |

合 約及知識產權

版權 的種類 、作者 和版榷的期限 作品類別

註釋

文 學作品 literary works

任何寫出 、講出或唱出 的作品 •包括編彙

創 作該作品的人

的列表 、電 腦程式 （商標上用的 名字或 口號宜作商標 註冊） 戲劇作品 dramatic works

包括舞 蹈或默劇作品

創 作該作品的人

音 樂作品 musical works

以音 樂構成 的作品

創作該作 品的人

藝 術作品 artistic works

平面美 術作品 、照片、雕 塑品 、建 築物或

創 作該作品的人

建築物模型、美術工 藝作品 （商 標上用 的符號 logo 宜作商 標註冊 版權在原 創作者 逝世當 年的年底起計 50 年之後 ，版權 將消失。若 作品不 是單獨 創作，版權則 於最後 一位原創作者 逝世當 年的年 底起計 50 年後 消失。

有關 連作品

works) 期限

監製

自製作 當年年底起計 50 年或發

聲 音紀錄

不論以 哪一種

sound recordings

媒體 或方式

影片

影片所附有的

films

聲帶視 作影片

年底起計 50 年：主要導演 、劇

的 一部分

本的 作者、對白的 作者或影片的

行 當年年 底起計 50 年 監 製及主 要導演

下列 人士當中最後 一位逝 世當年

音樂 創作人。如上述人士 的身份 不為人知•則 從影片製作 當年年

底起計 50 年 •或影片首 次作公

開播映 當年年底起計 50 年。

作出廣 播的人

首 次廣播 當年年 底起計 50 年

有線傳 播節目

提 供包括 該節目

首 次廣播 當年年底起計 50 年

cable services

在內的有 線傳播

廣播

broadcasts

以無線 電訊傳 送 的廣播

節目服 務的人

排印編排

發行人

首 次發表 當年年底起計 25 年

typographical arrangements

45

附錄一 2003 年本港 報道文 化藝術 的主要 傳媒：

報章： 《信 報》

《大 公報》 《經濟 日報》

《明報》

雜誌： 《明報 周刊》

Magazineÿ Magazineÿ 其他不同的時 尚雜誌 亦時有 刊登藝術家訪 問及文 化消息

電子 傳媒： 香港電台 《文 化互聯 網》' 第四台 香港電台 電視部 無 線電視 翡翠台《文化 廣場》 亞 洲電視 本港台 《文化風情》

其他 媒介： 《藝術 地圖》

II 46

附錄

附錄二 常用文化 藝術機 構名稱 及聯絡 香 港藝術 發展局 地址：香 港皇后 大道中 181 號 22 樓 電話 ：2827 8786 傳真 ： 2519 9301 / 2824 0585 電郵 ： hkadc@hkadc.oÿg.hk 網址： http://www.hkadc.org.hk 康樂及 文化事 務署藝 術推廣 辦事處 地址 ：香港中區堅 尼地道 7A 香港 視覺藝 術中心 (香港 公園內 電話 ： 2521 3008 傳真 • 2501 4703/2104 7886 網址：http://www.lcsd.gov.hk/CE/Museum/Apo/chinese/apoJntro.html

香港 藝術館 地址： 香港九 龍尖沙 咀梳士 巴利道 10 號 電話 ： 2721 0116 傳真 ： 2723 7666 電郵： enquiÿies@lcsd.gov.hk 網址： http://www.lcsd.gov.hk/CE/Museum/Arts/index.htm 香 港文化 博物館 地址： 香港新 界沙田 文林路 1 號 電話 ： 2180 8188 傳真 ： 2180 8111 網址 ： http://www.heritagemuseum.gov.hk/ 香港藝 術中心 地 址：香 港灣仔港灣道 2 號 電話 ：2582 0200 傳真 ： 2802 0798 電郵：hkac@hkac.oÿg.hk 網址：http://www.hkac.org.lnk

香 '港 g穗會 地址： 香港中 環下亞 厘畢道 2 號 電話 ：2521 7251 傳真 ： 2868 4415 電郵：mail@hkfrjngedub.com 網址： http://www.hkfringe.com.hk Para/Site 藝 術空間 地 址：香 港上環 普仁街 2 號地下 （荷 李活道 224 號） 電話 ： 25174620 傳真 ： 25176850 "ESP ： info@para-site.org.hk 網址 http://para-site.org.hk

•

47

1a 空間 地址 ：香港 九龍土 瓜灣馬 頭角道 63 號 前動物 檢疫站 C 座 14D 室 電話 ：2529 0087 傅真 ： 2529 0072 電郵：admin@oneaspace.org.hk 網址 ： www.oneaspace.org.hk 藝 術公社 地址 ：香港 九龍土 瓜灣馬 頭角道 63 號牛棚 藝術村 12 號單位 電話 ： 2104 3322 傳真 ：2104 9515 HSP ： commune@netvigator.com

上 海街視 藝空間 地 址：香 港九龍 油麻地 上海街 404 號地下 電話 ： 2770 2157 傳真 ： 2770 6157 電郵：shanghei@biznetvigator.com 網址： http://www.artmap.com.hk 錄 影太奇

地址：香港 九龍土 瓜灣馬 頭角道 63 號 前動物檢疫站 PB567 座 13 號 電話 ： 2573 1869 傳真 ： 2503 5978 電郵：videotage@i-cable.com 網址：http://www.videotage.org.hk 亞洲藝 術文獻 地址：香港 上環荷 里活道 181-191 華 冠大廈 2/F 8 室 電話 ： 2815 1112 傳真 ： 2815 0032 電郵： info@aaa.org.hk 網址：http://www.aaa.org.hk/

亞洲文 化協會 地址 ：香港 希慎道 1 號 1503 室 電話 ： 2895-0407 傳真 ： 2576-7206 電郵：acchk@netvigator.com 網址：http://www.asianculturalcouncil.org/ 夏禾1J 豪基 金會 地址：香 港柴灣 嘉業街 12 號百樂 門大廈 19 樓 電話 ： 2896 5939 傳真 ：2897 9492 電郵： pcf@charriol.com.hk 網址： http://www.philippe-charriol-foundation.org/html

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W

能夠清 晰地向 別人講 述你的 創作理 念嗎？ 你願意 盡可能 讓最多 人知道 你的作 品嗎？ 你準備 好面對 你的觀 眾嗎？ 你對 自己的 作品有 足夠信 心嗎？

你 希望在藝術事 業裏達 至什麼 目標？ 你辦 展覽的 目的是 什麼？ 展覽 之後的計劃是 什麼？ 若我 是版權 持有人 ，我 有什麼 權利？ 怎 麼才算 是侵犯 版權？ 發現 有人抄襲自己 的作品 ，應 該如何 行動？

%、' I 瞧 ..

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