TAYLOR WESSING #002 Fotografie

Die Fotografie ist das meist verbreitete Mittel optischer Kommunikation der letzten 150 Jahre und hat mehr als jedes andere Medium dazu beigetragen, das Bild der jeweiligen Zeit zu formen. Fotografische Darstellungen spiegeln gesellschaftliche Strukturen, technologische Entwicklungen oder politische Zustände. Wurde es lange Zeit fast ausschließlich als journalistisches Medium genutzt, so hat sich die Taylor Wessing Fotografie – spätestens seit 1973 durch Hilla und Bernd Becher – als eigene, starke Kunstrichtung etabliert. Ihr #002 Fotografie Serienkonzept im Sinne der Neuen Sachlichkeit zeigte Industriebauten und Fachwerkhäuser.

Dabei ist und kann die Fotografie niemals objektiv sein. Der Ablauf des fotografischen Prozesses – von der Kamera zum Motiv, von der Linse zum Film, vom Betrachter zum Fotografen – entspricht der Position eines Privilegierten, einzigartigen Subjektes: der Beobachter steht getrennt von dem Betrachteten und kann ein Objekt oder eine Szene von außen erfassen. Alle mittels Fotografie produzierte Erfahrung kann niemals neutral, unparteiisch sein.

In der Ausstellung ›#002 – Fotografie› tauchen wir in »27 Welten subjektiver Räume«. Wir begeben uns 1954 an Bord der MS Atlantic von New York nach Kuba, nehmen an wilden Wüstenrennen teil, tauchen ein in die Welt der Mode und Architektur, betrachten die Welt von oben, erfahren optische Täuschungen und sehen die Fotografie auch als dokumentarisches, gesellschaftspolitisches Medium.

Wir zeigen außerdem – und dies ganz bewusst – Kunst vom sogenannten Sekundärmarkt, die uns von Kunsthändlern zur Verfügung gestellt wurde.

Beispielhaft sind hier André Kertész, Edward Steichen, Robert Lebeck oder Henri Cartier-Bresson genannt. Wir danken an dieser Stelle besonders Michael Franke, der uns dies ermöglicht hat.

Im Rahmen dieser Ausstellung haben uns zudem fünf Fotografen bzw. deren Institute eine Arbeit für die 21st Edition (www.21st-edition.com) zur Verfügung gestellt. Diese Arbeiten sind exklusiv nur bei uns erhältlich.

Heinrich Heidersberger, ›Schneesternchen‹ (1956) Edith Held, ›Hosenmatz‹ (2010) Johannes Huwe, ›Pendine Sands‹ (2017) Alfred Ehrhardt, ›Scala pretiosa L., Chinesisches Meer‹ (1940/41) Bernd Uhde, ›Birds‹ (2016/17)

[Titel] Charlotte March, ›Courrèges‹, 1963 Silbergelatineabzug, Vintage Print, rückseitig mit Bleistift signiert und betitelt, mit Fotografenstempel 29,5 × 29,5 cm Alfred Ehrhardt, ›Chaonopoma pulchrum, Wood, Landschnecke, Jamaica‹, 1940/41 Pigmentdruck auf Barytpapier, Auflage 30, Nussholzrahmen mit Museumsglas gestempelt, nummeriert und signiert von der Alfred Ehrhardt Stiftung 30 × 20 cm, gerahmt: 50 x 40 cm

Alfred Ehrhardt, ›Fasciolariidae, Pleuroploca trapezium, Spindelschnecke‹, 1940/41

Alfred Ehrhardt, ›Xenophora Solaris, Sundastraße, Indonesien‹, 1940/41

Pigmentdruck auf Barytpapier, Auflage 30, Nussholzrahmen mit Museumsglas gestempelt, nummeriert und signiert von der Alfred Ehrhardt Stiftung

Pigmentdruck auf Barytpapier, Auflage 30, Nussholzrahmen mit Museumsglas gestempelt, nummeriert und signiert von der Alfred Ehrhardt Stiftung

30 × 20 cm, gerahmt: 50 x 40 cm

30 × 20 cm, gerahmt: 50 x 40 cm

Rosemarie Pierer, ›Ohne Titel‹, 1950er Jahre Silbergelatineabzug, Vintage Print; Paris, Modeaufnahmen mit Inge Schönthal (später Inge Feltrinelli), Fotografenstempel rückseitig 18 x 24 cm

Henri Cartier-Bresson, ›Lunchwagon‹, Uvalde, Texas, 1946 Silbergelatineabzug, Vintage Print, rückseitig signiert mit Bleistift 28 x 35,5 cm

Heinrich Heidersberger, ›MS Atlantic / New York – Cuba‹, 1954 Pigmentdruck auf Baumwollpapier, Auflage 15 plus 2 AP 48 x 32 cm

André Kertész, ›Mademoiselle Gourbay‹, 1937

André Kertész, ›Chez Mondrian‹, 1926

Jan Philip Scheibe, aus der Serie ›shouldered street light‹, 2012

Michael Brus, ›Micha (Cafe Sperl/Wien)‹, 2015

Silbergelatineabzug, späterer Abzug

Silbergelatineabzug, Abzug nicht später als 1985 Rückseitig Künstlername, Datumsstempel, Stempel des ›Center for Photographic Arts‹ (geschlossen 1984) und handschriftlichen Notizen von Kertész

Fine Art Inkjet Print, kaschiert auf Alu-Dibond, Auflage 7 plus 2 AP

Modern Print auf Barytpapier, Auflage 7 plus 2 AP

20 x 25 cm

23 x 16,5 cm

60 x 40 cm

50 x 60 cm

Natascha Töpp, ›Neandertal‹, 2005 C-Print auf Alu-Dibond, Auflage 6 plus 1 AP 130 × 100 cm

Edith Held, ›Kurve, Hommage an Arnold Odermatt 7‹, 2014 /16 Fine Art Inkjet Print, Auflage 20 plus 2 AP 50 × 60 cm

Alexandra Vogt, ›Ohne Titel‹, 2006

Sarah Moon, ›C´est à Hambourg No. 1‹, 2015

Edward Steichen, ›Isodora Duncan‹, 1913

Fine Art Inkjet Print, kaschiert auf Alu-Dibond, Auflage 7 plus 2 AP

Archival-Pigmentabzug, Nummeriert, signiert Auflage 25 plus 2 AP

Camera Work Nr. 42/43, Photogravure

80 × 53 cm

24 × 30 cm

13

16,5 × 20,5 cm

Bettina Lewin, ›Selina in midtown‹, New York, 2016 Fine art Print auf Hahnemühle photo rag, Auflage 5 plus 2 AP 60 × 40 cm

Heinrich Heidersberger, ›Rhythmogramm 034_a‹, 1950er Jahre Pigmentdruck auf Barytpapier, Auflage 15 plus 2 AP 51,3 × 71,2 cm

Alexandra Vogt, ›Ohne Titel‹, 2001

Ralf Gellert, ›Brooklyn corners‹, 2016

Lambda Print, 3 mm Silikon-Weißglaskaschierung, Auflage 3 plus 1 AP

C-Print auf Alu-Dibond, Auflage 10 plus 1 AP

100 × 94 cm

80 × 120 cm

Hans Richter, ›Vormittagsspuk‹, 1926/27

Wolfgang Wesener, ›Lou Reed‹, 1986

späterer Silbergelantineabzug, Vergrößerung eines Vintage-Filmstreifens; vorderseitig signiert von Hans Richter und gewidmet: »Lothar Buckel mit DADA und Mitarbeiter, Hans Richter«

späterer Silbergelatineabzug, rückseitig mit Fotografenstempel (WOWE) und mit Bleistift signiert

6 x 20,5 cm

40,5 × 30,5 cm

Wolfgang Tillmanns, ›Badehose‹ (aus der Serie Faltenwurf), 1996

Robert Lebeck, ›Romy Schneider‹, 1976

digital Inkjet print, Nr. 10/10

späterer Silbergelatineabzug, rückseitig betitelt, signiert und mit Fotografenstempel

37,5 x 47,5 cm

40 x 50 cm

Johannes Huwe, ›o.T.‹ (aus der Serie World of Speed), 2014

Swaantje Güntzel, › MIKROPLASTIK / Discofisch‹, 2016

Fine Art Inkjet Print, kaschiert auf Alu-Dibond, Auflage 5 plus 2 AP

Diasec auf Alu-Dibond, Auflage 3 plus 1 AP

52,5 x 70 cm

66,7 × 100 cm

Bernhard Prinz, ›Landschaft #7‹, 2018

Frederick Vidal, ›Ohne Titel (Vogel)‹, 2015

Lamda-Print, Diasec, Auflage 3 plus 2 AP

C-Print unter Acrylglas, Auflage 3 plus 2 AP

98 × 141 cm

150 × 120 cm

Bernd Uhde, ›Paint Box 1‹, 2013

Martin Parr, ›Bored Couple‹, 1992

© ditone-Print auf Hahnemühle Papier im Schattenfugenrahmen, Auflage 5 plus 2 AP

C-Print, Auflage 25, vorne signiert und rückseitig gestempelt

150 × 100 cm

43,6 × 53,2 cm

Eine Ausstellung von: HOLTHOFF-MOKROSS Fischers Allee 70 22763 Hamburg www.holthoff-mokross.com Ausstellungsort: Taylor Wessing Hanseatic Trade Center Am Sandtorkai 41 20457 Hamburg www.taylorwessing.com Idee/Konzept: Taylor Wessing und HOLTHOFF-MOKROSS Text: Thomas Holthoff Gestaltung: Büro für Belange und Angelegenheiten, Hamburg Druck: RESET ST. PAULI Druckerei GmbH, Hamburg Auflage: 250 Ausstellungsdauer: Oktober 2018 bis März 2019 Ausstellungsbesuche nach terminlicher Absprache galerie@holthoff-mokross.com Hamburg, Oktober 2018

Mit freundlicher Unterstützung von:

by Taylor Wessing and Holthoff-Mokross