編劇 PLAYWRIGHT
郭永康 Kwok Wing Hong 導演 DIRECTOR
陳淑儀 Chan Suk Yi 佈景設計 SET DESIGNER
阮漢威 Yuen Hon Wai 服裝設計 COSTUME DESIGNER
蘇善誼 Ainsley So 燈光設計 LIGHTING DESIGNER
黃宇恒 Bert Wong
香港大會堂劇院
HONG KONG CITY HALL THEATRE
19, 22-24, 26, 29-30.9, 2-3.10.2026 7:45PM 20 , 26-27.9, 1, 3 -4.10.2026 2:45PM 學生專場 STUDENT MATINEE
25.9.2026 2:45PM
9月 20、10月 3日下午場及學生專場演出後設有座談會 With post-performance talks on Sep 20, Oct 3 matinees and student matinee 全劇長約 1 小時 45 分鐘，不設中場休息 Approximately 1 hour and 45 minutes without intermission
各位觀眾
梁寶榮 Leung Po Wing
為求令表演者及觀 眾不致 受到騷 擾，請關掉手 提電話、其他響鬧及發光 裝 置。 同時請勿在場內飲食或擅自攝影、錄音或錄影。多謝合作。 To avoid undue disturbance to the performers and other members of the audience, please switch off your mobile phones and any other sound and light emitting devices before the performance. We also forbid eating and drinking, as well as unauthorized photography, audio or video recording in the auditorium.
投影器材贊助 Audio Visual Sponsor
媒體贊助 Media Sponsor
音樂及音響設計 MUSIC & SOUND DESIGNER
指定髮型用品 Official Hair Styling Products
指定卸粧用品 Official Make-up Remover Products
《現代豪俠「轉」》——我們的話 一次關於「俠義為何」的排練室研討會實錄 （不是設計台詞）
郭永康（永康）｜ 邱廷輝（廷輝）｜ 陳淑儀（淑儀）｜ 蔡溥泰（溥泰）｜ 張紫琪（紫琪）｜ 陳嘉樂（嘉樂）｜ 吳家良（家良）｜ 杜雋饒（雋饒）｜ 麥靜雯（靜雯）｜ 黃 慧 慈（慧慈）
永康：今日其實只想談一 件 事——
廷輝：小 學 三年 級，英 文 堂 作 文，題目就 是「 我 的 志願」 。 永康：我 還 未問。
廷 輝：我 寫 了第 一 句，就 注 定 了 我 這 一 世 沒 有 可 能 做 到。那一 句就 是：「I want to be a cooker. 」
【靜默。】
淑儀：好。
永康：哪 裡 好？
淑儀：電 飯 煲有好多功能。
廷輝：我不想再詳細 解 釋了……
溥泰：我的志 願 是 成 為蜘 蛛 俠和超 人 迪 加。 永康：我 再重申，我 想問的是——
溥泰：是的，就 是 這兩個人 氣 居高不下的角色。 淑儀：我 們不需要談 人 氣。 2
溥 泰：事 源 是 小 時 候 看 這 兩 部 作 品 時，我 完 全 投 入以 及義無反顧地 相信著。 淑儀：義無反顧⋯⋯有一點俠。
溥 泰：看 完 蜘 蛛 俠，有半 年 的 時 間 我 每 晚 都 檢 查 手 指 有沒 有長 出 微小 的 倒 刺，用 香 口 膠 在 手 腕 上 捏 一 個 可以發 射 蜘 蛛 絲 的 變 異 創口，每 天在學 校 嘗試 爬 牆。 淑儀：請不 要 在 排 練 室示範。
溥 泰：半 年 後 發 現 我 漏 掉 了最 重 要 的 事 情：讓 蜘 蛛咬 一口。 永康：你要 被我咬 一口嗎？
紫 琪：我 人 生 第 一 個 志 願，是 希 望 可 以 像 小 忌 廉 一樣唱歌 拯 救 世界。 永康：……
紫琪：當我在台上唱 歌 時，台下千 千萬 萬人會 因 為 我 的 歌 聲 而 感 動 落 淚，發 現 我 們 不 應 該 打仗、打 架和憎 恨 其他 人，然 後世界和平。 廷輝：這個比 cooker 更 難。
紫琪：我 每天 洗 澡 都 努力大 聲練歌、參加合唱團、 學聲 樂、參加歌唱比賽，不過就 拯 救不到世界。
永 康：蜘 蛛 俠、迪 加、小 忌 廉、消 防 員、警 察、律 師、垃圾車司機……
紫琪：最 後 我 發 現，原 來卡 通 片裡，小忌 廉 沒有 拯 救 世界。
永康：哪 裡 好？
永康：你有先問過 鄰居嗎？
淑儀：但你 沒有因忌廉而變 胖。
嘉樂：小 時 候 我曾經 想過做 消防員。
家良：消 防員、救 護 員、無 國 界 的 醫 護 人 員、無 名 的義 工們—— 他們每 一 位，都是我 心中的大 俠。 永康：終於 有人講 武俠！
嘉 樂：我 是 因 為 看了《 烈 火 雄 心 》 ，之 後 又看 陶 大 ，又想過做 宇，所以想做 警察。聽 得多「 Objection」 律師。 永康：你 童年主 要由電視節目表 鋪 排。
嘉樂：但我長 大後發 現，原 來我 是 想 做 演 員。雖 然 達 成 不 了小 時 候 的 志 願，但 長 大 後 的 志 願，反 而 有機會 實現 所有小 時 候的志 願。 溥泰：那 些 角色 是 假 的 沒有關 係！情感 是 真的，對 我 的 影 響 也 是 真 的。看 完 超 人 迪 加，我 多 麼 想 變 成 光 和迪 加 一起 戰鬥，維 護世界和平。 永康：為甚麼我 們 這 組 人全 都想拯 救 世界？ 廷輝：我只想做 cooker。 永康：蒙生——
紫 琪：真 正 可 以 用 歌 聲 停止 戰 爭 的 人 是 Mic h ael
Jackson，不是我。
雋饒：我 比 較 實 際。我 第 一 個「 我 的 志 願 」 ：垃 圾 車司機。
淑儀：很 好，很有 ensemble 的可能。
雋 饒：小 時 候 我 喜 歡 伏 在 家 中 的 窗 前，看 着 屋 苑 裡 經 過 的 人 和 車，然 而 最 吸 引 我 的，是 每 天 準 時 抵 達 的 大 型 垃 圾車。記 得 我 還作了一首 歌： 「呠 呠 呠，為人民服務 ～」 紫琪：很 好 聽。
雋 饒：我 會 趕 在 它 抵 達 前 跑 到 窗 前，一 邊 唱 這 首 歌，一邊等待它出現。 「呠呠呠，為人民服務～」 永康：不用 encore。
雋饒：長 大後我 沒有成 為垃圾車司機，甚至 連車牌 也沒有。我成為了一名演員。 嘉樂：又 是演 員。
紫琪：我 可以在台上 演 戲，帶 給 人一 點 希望，我 覺 得 也算默 默在做我的志 願。
雋饒：如 果 能 讓 觀 眾 在 劇 場 做 一 場 夢，讓 觀 眾 在 這 場 夢 裡 哭 過 笑 過，那 我 想，我 大 概 也 沒 有 離 小 時 候的志 願 太 遠。 淑儀：這句有一點像我 們 這 齣 戲。
家良：我 小 時 候 很 嚮 往 武 俠 小 說 世界 裡 的 正 義 光 芒、義 無反 顧，又 或 是 正 邪分明、愛恨 難 纏 的種種 情節，很 想身歷 其 境。 永康：家良請 繼 續。
溥泰：我放學後經常留意身邊會不會有怪獸出現，因 為如果有的話，我必須在沒有人看見的地方變身。 3
《現代豪俠「轉」》我 們 的 話 —— 一次關 於「俠 義為何」的 排 練 室 研討 會 實 錄（不是設計台詞 ） 永康：我說的是 家良。
永康：呃……
廷輝：以我 對 武俠小 說 的 研究，能 夠成 為大 俠，有 一 個 很 重 要的條 件。
靜雯：有 很多的不 捨，同時又 莫 名地 感 覺 到熱 血， 好 像 兩 條 平 行 線，我 們 都 朝 著 各自想 前 往 的 方向 不停 地 跑。雖 然 無 法 重 疊，但 好 像 我 又 離 他 們 眼 中看到 的風 景，靠 近了一 點 點。成 為演 員後，我 很 希望留在香港，用自己的語言 說 這 裡的故事。
家良：那個 時 候，我 應 該 是 被 眾多江 湖 之中，人 與 人 之間的純 粹、率真 所吸引。
永康：先讓家良說 完。
廷輝：就 是 你要是 那本書的主 角！ 永康：他 還 沒有 說 完。
廷輝：做 得到這一點，就已經 跑 贏 大市了。 淑儀：我 們的戲，觀 眾才是 主 角。
靜雯：我 從小 開 始就喜 歡一 個 偶像 團體叫「嵐 」， 大 概 由 十 歲 開 始，我 就 很 希 望 有一 天 可以 和自己 喜 歡的偶像同台演出。
永康：…… 慧慈：聽到鍵盤「剔剔撻撻」的聲音，伴隨著「叮」 的一響，錢箱彈開，那一刻很有趣。 雋饒：呠 呠 呠。 慧慈：叮。 紫琪：喵。
淑儀：你成 功了，你曾經和我同台演出。
永康：請不 要合唱。
廷輝：I want to be a cooker.
慧慈：後 來我參加了合 唱團。每 逢 周年 表 演，心情 總 是 澎 湃 激 動。我 心 裡 暗 暗 想：我 會 成 為 一 個 歌 唱家！然而，當我 想報 讀 演藝 學院 的音樂 系時，才 發 現自己 未 達 到要求。那麼，D r a m a S c ho ol 呢？ 學 的 是 甚 麼？也 是 在 舞台上 吧？於 是 誤 打 誤 撞 走 進去，開始接觸戲劇。
靜雯：我 說 的 是「嵐 」。為了 實 現 這 個 志 願，我 去 報 了日 語 課 程 學 日 文，一 學 就 十 年。有 段 時 間 我 和 表 姐 的日常 對 話、聽 的 音 樂、看 的 電 影 電 視 劇 全是日文，嚴 重影 響了我中學學習英語的進 度。
永康：蒙生，請 你快 找 輝去 做代言吧……
靜雯：同 時，我 好 像也是 從 那時開 始 想像，可能 我 也可以 成 為 一 個 站 在台上 的 人。這 個 志 願 大 概 再 無可能實現了。 永康：請節哀。
靜雯：沒 人死，只 是 宣布了永久休團。 4
慧慈：我 想做收 銀 員。
靜雯：我很喜 歡 他 們 的音樂，總是 滿滿的歡 樂，給 我勇氣可以一直一直向前跑。
永康：原來 加入話劇團的源 頭 是 入 錯 科。 淑儀：永 康。
慧慈：過 程中覺 得 過 癮、困 惑、興 奮，也懷 疑 過自 己；自我 肯 定 過，卻又再 否 定自己。直 到 今 天，每
次 接 觸 新 劇 本，總 會再 一次 經 歷 這 樣 的 循 環。慢 慢 地，我 學 懂 接 受 這 種 輪 迴，學 懂 一次 比 一次 更 有 耐 性，也 不 再 害 怕 犯 錯。因 為 我 愛 上了這 份 藝 術，也因為我 珍 惜它。 紫琪：我明白，因為我 還有另一 個志 願。 永康：知道了，你也是 要當演 員 對不對？
紫琪：我 希望 可以像 美 少 女 戰 士 月野 兔 一 樣 跟 貓 談話。 永康：……這也是我的志 願。
紫琪：我 每 一次 見 到 貓，我 就 會 走 去 跟 牠 們 用 念 力 談 話。其 實 我 不 知 道 行 不 行，我 只 知 道 每 次 用 完念力我 都很 累。 永康：喵？
紫琪：但 我 沒有 放 棄，直 到 今 時 今日，我 見 到 貓， 我 依 然 相信我可以 跟 牠 們用念力談話。 淑儀：在 劇場 裡可以。
紫琪：有時 牠 們好 像知道，又 好 像不知道～
永康：我也是好像知道又好像不知道你們在說甚麼。 紫琪：因為我 相信萬事皆有可能～ 淑儀：在 劇場 裡 真的可以。 紫琪：喵～
【靜默。】
雋饒：呠 呠 呠——
淑儀、永康：夠了！
家良：長大後，下意識會想，生活在當下的社會中， 那些俠客仍然存在嗎？ 永康：謝 謝你，家良。
家良：後 來發 現，是 的。發 覺 只 要留意到 社 會上仍 有很多不問回報、犧 牲自我、成就他人的人和事， 往往教我 動容。
【靜默 片刻。】
永康：所以我 本來今日只 是 想問——甚麼是 俠？ 廷輝：首先 你要是 主 角。
溥泰：然 後 要 被 蜘 蛛咬。 紫琪：再 學會跟 貓 談話。 雋饒：最 好 有車牌。 慧慈：會用收 銀 機。
嘉樂：消防、警 察、律師最 好都做 過。 靜雯：還 要一直一直向前跑。 淑儀：現在你 知道了嗎？ 永康：不知道。
溥泰：我已下單付款買了迪加變身器和蜘蛛俠面罩。
【長長的靜默。】
淑儀：不如先 休息一會？ 眾人：好啊！
【眾人作鳥獸 散。】 5
郭永康 Kwok Wing Hong
編劇 PLAYWRIGHT
畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術碩士（優異）學位，主修編劇。 憑《 原則》於 2018 年獲 提名香港小劇場獎最佳 劇本、19 年獲 提名香港
舞台劇獎最佳劇本，以及上海．靜安現代戲劇谷壹戲劇大賞年度最佳編
劇獎。憑《原則》放映版於 22 年獲亞洲學院創意大獎 2022 香港區最佳
劇本。憑《真實的謊言》於 19 年獲香港小劇場獎最佳劇本，並於 20 年獲 提名 IATC (HK) 劇評人獎年度劇本／編劇獎。與許正平合寫的《皇都電
姬》亦入圍第十九 屆台新 藝 術獎。 《 原則》曾分別被翻譯成普通話及韓 語版於內地與韓國上演；普通話版獲《新京報》評選為年度新銳戲劇， 韓語版亦榮獲首爾戲劇節優秀作品獎。
近 期 編 劇 作品包 括：香 港 話劇團《 史 家本 第二零二 三回之伏 虎 降 龍 》 （聯合 編劇） 、《 落 地 開 花 》 、《 原 則 》 ；窮人 誌《 真 實 的 謊 言 》 ；中 英 劇
團《 辯 護 人 》 ；戲 劇農 莊《被 討厭 的勇氣 》；阮 劇 團 × 劇 場 空間《 皇都
電 姬 》音 樂 劇。翻 譯 及粵 語 整 理 作 品包 括：香 港 話 劇 團《 下 一 站，天
國》 、 《天下第一樓》；seeyousoon production《完美證供》；天邊外劇
場「新導演運動」 《教父阿塗》 、 《傷逝如她》；Project Roundabout《親 親麗南》 。
現任香港話劇團戲劇文學部經理。
編劇的話
小時候很喜歡武俠小說。說武俠，我的最愛始終是金庸。
長 大後才慢慢發現，金庸小說 裡很多東西都是真真假 假、虛虛實實：歷史人物是真的，事情未必是真的；詩詞 是真的，移花接木到另一個時空，又成了另一回事。他 大概就是令我喜歡上想像和故事的元兇。也是因為他， 小時候看小說看出了近視。現在想來也好——看這個世 界，有時不必看得太清楚，可以多留一點想像空間。
所以這次，也借《現代豪俠「轉」》做了一本小小的引文 冊，把一些曾經令我著迷的文字、人物和江湖放進去。沒 有甚麼大道理，只是想把自己喜歡的事情，和各位看倌 分享。
大概十年前，我的畢業劇本叫《真實的謊言》 。那至今 仍是我自己很喜歡的一個作品。之後十年，我不停在劇 場裡「轉」 ：寫作、行政、教學、再回到行政，也常常問自 己，我到底最適合甚麼崗位？我的創作生涯，究竟在追 求甚麼？ 我常常記 起一 件小 事。十年前，有演藝 學院 的老師跟 我說，有一位考生以《真實的謊言》的獨白投考演藝學 院。這件事我一直記到今天，才發現，原來它給我的滿 足，比一切肯定更有分量。 我想追求的，一直很簡單——讓生命影響生命。 葛羅托斯基說： 「劇場的核心是相遇。」
人近中年，對這句話的感受愈來愈大。尤其是入團後這 幾年，我很喜歡站在觀眾席最後面，看著舞台、看著觀 眾，在黑暗裡，感受笑聲、沉默、騷動，更重要的是，感 受大家的呼吸。劇場可能就是這麼簡單：一群人來到一 個地方，一起呼吸，一起相信一件原本不存在的事情。 所以，只要我仍然有呼吸，也仍然感覺到你們的呼吸； 大家能夠在黑暗之中，一起做一場夢，我想，已經無悔。
有朋友曾對我說， 「本自具足」是他對自己最高的追求。 我很喜歡這四個字。人大概花了很多時間向外尋找，最
後才發現，有些東西一直都在自己心裡。莫問追逐他的 俠客夢，我們追逐自己的劇場夢，追到最後，或者都只 是想知道：自己究竟相信甚麼。 我不知道《現代豪俠「轉」》最後能不能走進觀眾心裡。 事實上，每一次作品要見觀眾，我仍然戰戰兢兢。 但這一次排練，我真的很快樂。
在劇場中能夠遇上知己是何其幸運。這段時間，看著團 隊很認真地走進我的文字、進入我的世界，一句一句、 一段一段，尋找文字的各種可能，那種感覺很難形容。
這也許是劇場所帶給我最純粹的快樂：一班人，互相交 流，說一個故事。 分享我們喜歡的事，也分享我們仍然相信的事。
謝謝淑儀老師，帶領我們一起探索這個作品，以及劇場 還可以有的各種可能。也謝謝所有演員，幾乎使盡渾身 解數、十八般武藝，把這份不太主流、甚至有點任性的 文字搬上舞台。
感謝家良、輝，也要感謝每一位設計師，在我一次又一 次改稿中，給了我很多珍貴的意見；也感謝話劇團所有 台前幕後的師兄弟姊妹，讓我紙上的這場夢成形。 感謝潘 Sir、Marble，讓這個有點奇怪的武俠夢發生。
最後，也特別感謝我可愛的戲劇文學部同事們。很多時 候，我可以去發夢，是因為有人在旁邊支撐著我的現實。 各位看倌。
故事快將開始。
江湖是真是假都不重要了。
重要的是，在這一個多小時——你願意和我們一同相信嗎？ 郭永康
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陳淑儀 Chan Suk Yi
導演 DIRECTOR
現為榞劇場藝 術總監。1992 年畢業 於香港 演藝學院 戲劇學院，獲頒發
深 造 文 憑；20 01 年於 香港 演藝學院 修畢戲劇碩士課程，主修 表演。04
至 11 年間為香港 演藝學院 戲劇學院（表演系）全職講師；13 至 16 年間 為團劇團藝術總監；18 至 24 年間為香港演藝學院戲劇學院（表演系）系
主任。
曾為香港兩大專業劇團中英劇團（1994–1995）及香港話劇團（1996–
20 01 ）全職 演 員。參與的大小 劇目逾百，屢 獲 香 港 戲 劇 協會 頒 發 香 港
舞台劇 獎：94 年憑《 撞 板 風 流 》獲 最 佳 男配 角（喜劇／鬧劇） ；97 年 和
01 年分別憑《 Miss 杜十娘》及《讓我愛一次》獲最佳男主角（喜劇／鬧
劇） ；04 年憑《老馬有火》獲最佳導演（喜劇／鬧劇） ；14 年憑《都是龍袍
惹的禍》獲最佳男配角（悲劇／正劇） ；16 年憑《天使撻落新．都城》獲
最佳導演（喜劇／鬧劇） 。13 年憑《驚爆》獲第五屆香港小劇場獎最佳男 主角。
致 力 鑽 研 演 技，分 別 於 19 9 5 年及 2 0 01 年，兩 度 赴 英 跟 隨 P h i l i p p e
Gaulier 進修演技及研習教學方法，並擔任 Philippe 教學助理。
導演的話
《 現代豪俠「轉」》對我來說，是一個很特別的相遇。 這是我第一次在香港話劇團的主劇場執導作品。我曾經 是話劇團的一員，也曾多次以客席演員身分回來合作。 這個地方並不陌生，但今次站的位置不一樣。由演員到 導演，看同一個舞台，原來會看見完全不同的事情。 我一直記得很多年前演《金龍》的經驗。那個作品的表 演形式令我很深刻，也讓我重新思考：演員在舞台上，除 了「成為」角色，可不可以更自由地去「玩」角色？ 我很喜歡這個英文字 —— play。
Play 不是純粹扮演，而是一種有意識的遊戲。演員知道
自己正在說故事、知道自己正在進入角色、也知道自己 隨時可以抽身，再跳進另一個身分。這種角色、演員與 敘述者之間的距離、轉換和自由，某程度上帶有布萊希 特式的表演精神。
《現代豪俠「轉」》正正很需要這種表演能力。演員有時 是角色，有時是說故事的人；前一刻置身其中，下一刻已 站到故事之外。角色、演員、敘述者不停流動。我很享受 排練室裡大家一起尋找這種「轉」的過程，一路做、一路 試、一路失敗、再一路重新尋找。 這種「轉」，也很像我這些年的人生。 我藝術生命的前半段，大部分時間都是演員，後來更多 是教學，再近來做多了導演。每轉到一個位置，我都要重 新探索。 我曾讀過日本能劇大師世阿彌談表演的書，書中提到演 員最美麗的狀態是有其「期限」與「花期」的。讀到這句 話時，我忽然發現：如果真的有這個「花期」，我可能也 要接受「花期」的各個階段。 演員當然會隨生命經驗變得愈來愈豐富，但表演同時需 要持續訓練，維持身體的狀態。當我把很多時間放在教
學及其他工作上，我慢慢感覺到，作為表演者的自己，已 經不再是以前那個自己。 不是不能再演，而是開始知道，人生的階段不能假裝沒 有改變。但也正因如此，我也持續在不同崗位重新發現 劇場的美麗。我喜歡的，是劇場的本身、是表演、是和一 群人一起尋找一個作品可以走到哪裡。我可以用教學的 角度去分享，也可以用導演的身分去分享。每一個位置， 都給我不同的滿足。 所以我很明白莫問。
莫問知道自己已經走到人生某一個階段。他放低一個熟 悉的身分，去做一件別人未必明白、甚至覺得荒謬的事。 他不是不知道得失，而是知道有得必有失之後，仍然選 擇去做。 人走到某一個階段，也許都要學習這件事。 有些東西會失去，有些能力會改變，有些位置不會永遠 屬於自己。但如果你真的喜歡一件事，不一定要用同一 種方法去擁有它。 你 可以轉 一 個 位 置，轉 一 種 方法，再 繼 續 追 求它、分 享它。 最後，多謝香港話劇團，多謝我心中的俠客潘 Sir、多謝 編劇 Iva n、多謝一眾出色的演員、多謝所有設計師，以 及話劇團台前幕後每一位江湖兒女。也要多謝我太太和 我兒子，讓我一直成為莫問。 劇場本來就是一個江湖。 人在轉，位置在轉。 但有些喜歡的事情，一直沒有轉。 陳淑儀 9
導賞文章 Theatre Literature
在人間發一場武俠夢 ——《現代豪俠「轉」》的表演與劇場敘事 文：郭永康（《現代豪俠「轉」》編劇、香港話劇團戲劇文學部經理）
劇場 最基 本的單位 是 甚麼？其實只需要 有人說，有人
聽。文字之所以出現，是為了交流與傳遞；表演之所以
發生，也是因 為一 個人站 在 另一 個 人面前，希望傳 遞
那麼俠還有價值嗎？
一個故事。
武俠小說 裡往往有強弱、善惡與敵我，但現代社會的
而劇場，就是通過和觀眾一起做夢，把故事傳遞。
交疊，每個人都有自己的限制。當世界不再簡單地分作
夢未 必要像現實。相反，它是假的，但正因為假，所以 真，有些東西比 現實更實在。演出結束，燈滅，演員離 場，故事的世界已經不復存在；但好的劇場，會讓觀眾
在回家的路上仍然想起 某一 個畫面、某一 句說 話、某 一段劇情。
夢醒了，卻仍在回味。 《現代豪俠「轉」》正從這個念頭開始。
運作 卻複 雜 得多。規 則、制度、工作、責任、身分彼 此
「好人 」與「壞 人 」，所謂 俠 義，也就不能 只 是 路見不 平，拔刀相助。
莫問真 正尋 找 的，也因此慢 慢 變 成另一 個 問 題：人在 種種現實限制裡，還有沒有選擇自己怎樣活的自由？
這份「自由」，就是《現代豪俠「轉」》創作的母題，無 論是故事上 還 是 敘事形式 上：只 憑 文字、演 員 與 觀 眾 的想像，我們可以在劇場裡創造一個多大的江湖？
關於武俠的想像
流動的想像如何建構江湖？
心心念 念了大半生的「俠 」。可是今天的香港，沒有武
個人飛身躍起、掌風如雷、踏浪而行，但紙上其實沒有
主角莫問五十多歲，上少林習武三年後返港，想尋找他 林盟 主，也沒有一 眼可以 辨 認 的 奸 邪反派。當武俠小 說的語言被 置 入到尋常的都市生活：快餐店可以 成 為 客棧；拖 地是 武 功，拖 把 就 是「刀劍」 ；「暗 器」，不過
是一 條薯條；而「江湖」，甚至只是深 夜麥當勞。一場 微小的爭執，就是一場江湖對峙。
10
看似荒謬，又極其日常。但現實並非武俠小說的世界，
武俠小說本身便 是一種充滿想像力的文 類。文字寫一
真正的高樓、懸崖、海浪或刀光劍影。讀者只需要接收 到幾個文字的提示，便會在腦海裡構想出一 個遠比現
實更 遼闊的世界。那麼，劇場能 否 保 存這 種 屬於 文字 的想像力？
《 現 代 豪 俠「 轉 」》的 文 本 有 三 類 文 字：敘 述 情 節 與
恰 恰 相 反，演 員、舞台、燈 光 與 服 裝 更需 要 緊 密 地 共
交 織出演員們的身分流 動：演員可以由角色變 成 敘 述
成為新的敘事符號；空間的簡約反而可因應演員的站
畫 面 的、角色 內心 的，以 及 情 境中 的 對 話。以 上 文 字 者；角色的內心，則交由另一位演員表述；敘事者亦可 以從不同距離 觀看角色、敘 述 立場。這 種 敘事 身分的
自由切 換，就 如同 讀 武俠小 說一樣，一 時跟 隨 人物 視 角、一 時由說 書人 縱 觀江 湖、一 時又 鑽 進 人物 的 一念
之間。
文字本身的流 動，與 表演互相依存。一 個極簡單的動 作，可以透過文字變成武功招式；一個空蕩的舞台，可 以因為一 句敘 述 成 為風雨中的高樓。畫面提供形似， 文字提供想像，而真正的場景則在觀眾腦海裡構成。 演員與舞台如何創造江湖？
同敘事。服裝的小改 變可以在一 瞬間改 變 人物身分，
位、距離、方向與高低，瞬間轉為客棧、海邊、走廊、天
台，乃至人物之間無法跨越的距離。燈光亦可以因應演 員的演繹更流暢地切割空間、改變時間；而聲音，亦成 了演員演出的一環，所有音效及音樂，皆由演員演出時
製造，通過演員的想像，令一個空蕩舞台突然有風、有 雨、有城市、有千軍萬馬。
於是，服裝可以敘事、空間可以敘事、聲音可以敘事， 而一 個畫面，也可以呈現文字沒有直接說出的東西。 這種舞台語言的核心，並不是物件，而是觀眾的想像。
如果 編 劇問的是： 「文字可以 怎樣自由地說 故事？」導
觀眾如何成就江湖？
樣自由地說故事？」
「如實」？What is realistic?
演陳淑儀在排練場所探索的，便是：「演員本身可以怎
我 們 太 習 慣 把 表 演 理 解 為「 演 得 像 」。但 甚 麼 叫
淑 儀 不 傾 向 先 為 一 場 戲 尋 找 一 套 固 定 的 形 式。排 練
淑 儀 所 尋 找 的，不 是 一 板 一 眼、一 手 一 腳 把 文 字
與意象；理 解人物的慾望、關係、處境，以 至一 句台詞
敘 述共同完成畫面。演員未 必 要真正 變 成一匹馬，卻
時，他會和演 員一起 走 進 文字，尋 找字面背 後的意思 的真正指向 ── 傳統的劇本分析過程仍然重要，因為 演員如果沒有真正理解，就沒有內容可以指涉。
演 員同樣需要理 解角色，並不等於表演就停留在角色
之內。演員作為「角色」與作為「敘事者」的選擇，可以 完全不同。角色問的是：「我 現在要做甚麼？」敘事 者
「演」出來，而是讓動作的形似、演員的身體與文字的 要讓觀眾看見馬；未必要造出海，卻能讓我們聽見浪； 舞台上可能 只 是 一 個 人轉 身、一 個 人 坐下、幾 個身體 改變位置，通過文字的加入，城市、雨夜、碼頭、天台，
以 至 武俠小說 裡的整 個世界，都能在一 瞬間出現。這 就是文字與劇場想像相遇之後產生的可能。
問的卻是：「我現在想帶領觀眾看見甚麼？」這正是淑
某 程 度 上，這 與「貧 窮劇 場 」的 精神 有一 點 遙 遠 的 呼
看莫問，也可以與我們一起談論莫問。於是，文本裡原
下來 最不能被取代的，就 是演 員 與 觀 眾。這也是 某種
儀所探索的三種敘事自由：演員可以成為莫問，可以觀 有的敘事轉換，被進一步轉化為身體、空間、觀看角度 以至表演形式的轉換。
這次演出因而逐漸形成一種流動而寫意的劇場美學。
應：當劇場不再依靠大量物質去證明「這是真的」，留 《小城風光》式的劇場主義 —— 我們明明知道眼前沒 有真正的街道、房屋和遠山，但正因為沒有，觀眾才能 夠把自己的想像放進來。
「流 動 」非常 重 要，因 為 莫 問 的 江 湖 不停 轉 換，亦 因
而想像，並非 把空白填 上同 一 個答 案，想像是讓每 一
並不代表甚麼都沒有。
己的世界。沒有實物，並不代表沒有形象；相反，形象
此，這次演出不依賴任何實物道具以 及音效—— 但 這
個人帶著自己的經驗、記憶與感受，構想一個只屬於自
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導賞文章 Theatre Literature
在 人間 發一場武俠 夢 ——《現 代豪 俠「轉」》的表 演與 劇場 敘事
不再被舞台限定，而是在每一位觀眾心裡各自生成。
究 竟可以 怎樣 活？於是 他漸 漸不 再 尋 找「俠的標 準答
而這種自由，也改變了演員與觀眾之間的關係。《現代
擇？我願意承擔甚麼？
豪 俠「轉」》從 一 開 始 便不想 建 立一 道 穩 固 的 第四面
案」，而是回到自己：我究竟相信甚麼？我希望怎樣選
牆。演員稱呼大家為「各位看倌」，已經表明他知道觀
表 演 也 是 如 此。正 如 這 次 排 練 本 身，文 字、角 色、敘
人，而同是燈光下的一員。舞台並不在鏡框前緣停止。
工具。形式本身從來不是答案。
眾的存在。觀 眾不是躲在黑暗中偷看一 個完整世界的 觀 眾 席本身，也是 演區。演 員可以 進 入觀 眾 所在的空
述、即興、形體、空間、畫面、聲音，都只是敘事的不同
間，不停變更表演、觀看與聆聽的距離，並影響我們想
我 們 沒有真 正的江 湖，卻可以一 起 想像江 湖。舞台從
生在遠 處的舞台上，故事與 現實之間原本清楚的邊界
識的人，在同一個晚上，做同一場夢。演員提供身體，
像 故事的 位 置。當 演 員站到 你身旁，當事件 不 再只發 便開始鬆動。觀 眾不 再只 是觀看 江 湖，而是和演 員同 處於江湖之中。
這也重新回到劇場最基本的狀態： 有人說。
有人聽。
有人想像。 劇場最 迷人的地方可能正在這裡：它不是要觀 眾相信
眼前的東西是 真的，而是 讓 觀 眾明 知道它不真，卻 仍 然願意相信。
放下框框，想像江湖
這也是 莫問 的處 境：自己的武俠 夢 與 現 實 格格 不入。 某 程 度 上，排 練的過程，本身就 是 莫問尋 找俠 義的過
來不是把 現實搬 進 劇院，它更像邀請一群原本互不相 文字提供方向，燈光、聲音、服裝與空間提供線索。但
最後真正完成世界的，其實是觀眾。想像，早存在於每 個人的心中。
舞台如一夢，夢必然會醒。演出完結，演員離開，觀眾
推門離去，走回現實。但如果觀眾離開劇院以後，走在 真實的香港街頭，忽然看見某一個人、某一個角落，想
起莫問；或者在某個很疲累的晚上，忽然記起自己也曾 經相信過甚麼 —— 那麼這場夢便沒有消失。 「夢中之情，何必非真？」 莫問尋找了一整晚、一整齣戲，以至半生的江湖，也許
一直在流動。它只在一個人願意選擇、願意承擔、願意 想像的那一刻出現。
程。
劇場也是。
現 實有物 理 的限制、有寫實的限制、有劇場空間的限
而我們所做的，不過是與你一起，在這人間，發一場夢。
制；人 活著，也有年 齡、職 業、身 分、制 度、責任 以 及 別人目光的限制。
莫問 一 生都 在 這 些框 框 裡 生 活。他 起 初以為「俠 」應 該有一套規則：鋤強扶弱、拔刀相助、路見不平。但一 路走下去，他發 現每 一 條 規 則都會 遇 上例外，每 一 個
答案都會產生 新的問題。如果把這 些框條 暫時放下， 12
欲知劇中典故如何， 且看《現代豪俠「轉」》觀劇手記：
Story
故 事
武俠小說作家筆下的江湖已遠，現實中的霓虹未滅。
五十三歲的主 人翁毅 然「裸辭」 ，赴嵩山學武三年，歸來後欲以一身不合時宜的武 藝 行走
香江，試圖在鋼筋森林中印證 俠義精神。他以薯條為鏢，以 紙皮為榻，在嘲笑與驅逐中演 繹 著 一 個人的武 林。現 實 沒有反派 讓 他 擊 倒，只有生活的重 力讓 他 粉身碎骨，但他依 然 負隅頑抗，誓要在俗世的高牆間鑿出「俠義」的可能。
The martial arts novelist’s world might have faded away, but neon lights of our reality linger. At age 53, our protagonist quits his job and goes to Songshan to study martial arts for three whole years. After his return, equipped with physical skills totally out of sync with the times, he tries his best to exercise chivalry in a concrete jungle. He uses french fries as darts, assembles cardboard for a couch, gives his best shot as a loner in the martial arts world countering jeers and rejections. In the real world, there are no villains to be vanquished, only life’s bone-crushing pressures. Yet he stubbornly resists them all, vowing to etch out what “chivalry” means in our material, mundane world.
Scenes
分 場 表
第一回
客棧夜闌，飛薯破愁城。
第二回
水漫紙皮，新令斷交情。
第三回
鬧市撈魚救厄，海傍子意難平。
第四回
驟雨長笑，一紙結前盟。
第五回
輕裝辭故里，殘卷托餘生。
第六回
破窗牽動舊誓，絕壁空墜孤星。
第七回
火海相逢一笑，塵煙散盡留名。
Chapter 1
Chapter 2
Chapter 3
Chapter 4
Chapter 5
Chapter 6
Chapter 7
Late night at an inn, airborne fries pierce a city of sadness.
Amidst sopping wet cardboards, a new edict severs brotherly bonds.
Saving fish in a bustling market, an encounter by the harbour leads to melancholy.
Laughing in the rain, a paper agreement rekindles a former pledge.
Bidding farewell with few belongings, living his days with old tomes.
A broken window and an old promise, a lone star hangs by a thread.
Reunion in a sea of fire, a name for posterity among dispersed ashes. 13
Cast List
角 色 表
莫問／說書人
吳家良
麥當勞經理／清潔工／警察／神秘人／說書人
邱廷輝
Mok Man／Storyteller
McDonald’s Manager／Cleaner／Police／
Ng Ka Leung
Yau Ting Fai
Mystery Man／Storyteller 說書領班
黃慧慈
麥難民／阿水／僧人／醫生／說書人
陳嘉樂
Leader of Storytellers
McRefugee／Ah Shui／Monk／Doctor／
Mercy Wong
Kalok Chan
Storyteller
妻子／說書人
張紫琪
青年／麥難民／說書人
蔡溥泰
婆婆／小女孩／麥難民／說書人
麥靜雯
Wife／Storyteller
Youth／McRefugee／Storyteller
Old Woman／Young Girl／McRefugee／
Storyteller
兒子／說書人
Son／Storyteller
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Kiki Cheung
Trickle Choi
Eva Mak
杜雋饒
Dee To
Production Team
製 作 人 員
編劇 Playwright 導演 Director
佈景設計 Set Designer
服裝設計 Costume Designer 燈光設計 Lighting Designer
音樂及音響設計 Music & Sound Designer
形體指導 Movement Coach
助理佈景設計 Assistant Set Designer
助理服裝設計 Assistant Costume Designer
助理音樂及音響設計 Assistant Music & Sound Designer 中文字幕整理 Chinese Surtitle Adaptation 英文字幕翻譯 English Surtitle Translation 監製 Producer
執行監製 Deputy Producer 市務推廣 Marketing
票務 Ticketing
舞台監督 Stage Manager
執行舞台監督 Deputy Stage Manager
助理舞台監督 Assistant Stage Manager
舞台助理 Stage Assistant 道具主任 Props Master
服裝主任 Wardrobe Supervisor
助理服裝主任 Assistant Wardrobe Supervisor
服裝助理 Wardrobe Assistant
化妝及髮飾主任 Make-up & Hairdressing Mistress
化妝及髮飾助理 Make-up & Hairdressing Assistants
製作電機師 Production Electrician
燈光編程師 Lighting Console Programmer
影音主任 A/V Supervisor
現場混音師 Front-of-house Sound Mixing Engineer
音響助理 Audio Assistant
字幕整理及操作 Surtitle Operator
前台助理 Front-of-house Assistant 後台主任 Backstage Master 佈景製作 Set Constructor
宣傳平面設計 Promotional Graphic Designer 宣傳攝影 Promotional Photo Shooting
演出攝影 Performance Photo Shooting
場刊設計 House Programme Designer 場刊印刷 House Programme Printing
郭永康 Kwok Wing Hong 陳淑儀 Chan Suk Yi 阮漢威 Yuen Hon Wai 蘇善誼 Ainsley So 黃宇恒 Bert Wong
梁寶榮 Leung Po Wing*
杜雋饒 Dee To 吳芷欣 Po Ng
任韻然 Ruby Yam 湯梓軒 Vito Tong 郭永康 Kwok Wing Hong 李正欣 Joanna C. Lee 李寶琪 Pauly Lee 黃穎怡 Emma Wong 黃詩韻 Anita Wong / 林朗兒 Ronnie Lam / 單嘉惠 Andrey Sin / 彭永曦 Heidi Pang 徐正軒 Justin Tsu 吳家進 Pen Ng 譚佩瑩 Dawn Tam 郭嘉蕘 Klarissa Kwok 司徒軒森 Edwin Szeto 曹晉誠 Season Cho 甄紫薇 Annabel Yan 李
靈 Lee Ling
譚常愛 Tam Seung Oi 汪湘雲 Amy Wong 房勺瑗 Fong Cheuk Woon / 蕭興輝 Siu Hing Fai 蔡旻佑 Billy Choi 關家珩 Jennifer Kwan 祁景賢 Kee King Yin 何博恆 Brian Ho 王子蕙 Anissa Wong 梁懷月 Christine Leung 姜敬朗 Kelvin Keung 梁國雄 Leung Kwok Hung 偉信裝飾製作有限公司 Wai Shun Decoration and Production Co. Ltd. StudioWMW Michael CW Chiu Eric Hong Kevin Lo_Southgate Design 偉信企業（香港）有限公司 Winson Enterprise (H.K.) Ltd
* 蒙香港演藝學院允准參與製作 With the kind permission of The Hong Kong Academy for Performing Arts
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演 出
2014 年加入香港話劇團。19 年憑《初三》及《好人不義》重演版本同時獲第
二十八 屆香港舞台劇獎最佳男主角（悲劇／正劇）及最佳男配角（悲劇／正
劇） ；並憑《初三》獲提名第十一屆香港小劇場獎最佳男主角。17 年憑《好人
不 義 》獲 提名第九 屆香 港 小劇場 獎 優 秀男演 員；亦曾憑中英 劇團《冰鮮 校
園》及影話戲《神扒之間》分別獲提名香港舞台劇獎最佳男配角（悲劇／正
Cast
劇）及 最佳 男配 角（喜劇／鬧劇） 。團內演出包括：《 K 城 故事》 、 《塘西馴悍
記》 、 《三母女》 、 《史家本第二零二四回之伏虎降龍》 、 《白湖映像》 、 《從金鐘
到莫斯科》 、 《醫．道》 、 《大象陰謀》 、 《 順 風．送水》 （ 2020） 、《如夢之夢》及
《武松日記》 。除演出外，亦擔任《叛侶》、 《如夢之夢》、 《父親》 （ 2019）重演 版本及《驕傲》助理導演。
入團前曾為中英劇團全職 演員，為本 地少數 先後擔任 香港兩旗艦 劇團的駐 團 演 員。除 傳 統 戲 劇 訓 練 外，亦 積 極 參 與 形 體、面 具、木偶 等 不 同 形式 之
戲 劇 訓 練 及 演出，並 與 不 同 的 藝 團合 作，包 括：進 劇 場《 蛻 變 》飾 Gregor
Samsa，且善於在同劇中一人分飾男女老幼多角。除 擔任演員 外，多年來於
吳家良 Ng Ka Leung
飾
莫問／說書人
本 地 及海外執 導多 個 結合不同媒體 及表演 形式的演出，包括：香港 話劇團 主辦「中電社區節能基金教育劇場」 《動力奇兵》 （導演） 、 「獨腳舞台大師班」 （ 2018 及 2019 年導師） 、 「舞台表演專業證書課程」 （導師） ；中英劇團《同棲
異想——從石屎罅走到劇場中間鏽已生》 （導演） 。 畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。
2 0 01 年 加 入香 港 話 劇 團，18 年 轉 任 導 演 ／演 員，23 年 晉 升為 助 理 藝 術
總 監。入 團至今，曾參 與 逾百齣 劇目。主 要 演出包 括： 《 武 松日記 2026 》、
《 水 中 不 知 流 》、音 樂 劇《 四 川 好人 》 、 《 三子 》 、A L ON E（ 又 名《 孤 男 毒
女 》） 、 《 臭 格》 、 《紅》 、 《有 飯自然 香》 、 《 捕 月魔 君．卡里古 拉 》 、 《 我自在江
湖》及 08 年與新加坡實踐劇場聯合製作的《在月台邂逅》 。他在《盛勢》中飾
演無台詞的猴子一角，獲得一致讚賞，更在 12 年同時獲第二十一屆香港舞台
劇獎最佳男配角（悲劇／正劇）及第四屆香港小劇場獎優秀男演員。曾憑校 內製作《天才耗夢》獲提名第十屆香港舞台劇獎最佳男主角（悲劇／正劇） 。
近 年 積 極參與 編 劇及導演 工作，曾執 導的 作品 有《梅金 的 微 笑 》 、 《標 籤 遊
戲》 、 《〇》 （兼任編劇） 、 《一板之隔》 、 《局》 、 《霜遇》 、 《中女 7 號》 、 《小島．餘
香》 （聯合導演） 、 《匙羮》 、 《纏眠》及《兒子》 ；《〇》在 12 年 9 月由日本當地劇 團於東京以日語製作上演，其後 於 15 年重新編寫為 ALONE，在香港演出後
到首爾參與第二十二屆 BeSeTo 中日韓戲劇節及於廣州巡演。其他編寫作品有
邱廷輝 Yau Ting Fai
飾 麥當勞經理／清潔工／ 警察／神秘人／說書人
《私房菜之當下》 、音樂劇《我愛菠蘿油》 、 《[XXXX]檔案》 （後易名《臭格》 ，於 12年10月在香港話劇團黑盒劇場首演） 、Tea Time 及教育劇場《走炭》 ， 《走》劇
更被香港教育局採用，收錄入中學中國語文戲劇教材套內。憑《兒子》獲提名 第三十四屆香港舞台劇獎最佳導演（悲劇／正劇） ；亦憑《臭格》同時於第二十 二屆香港舞台劇獎及第五屆香港小劇場獎獲提名最佳劇本。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演，後修畢同校戲劇藝術碩士，主修 導演。
2 0 01 年 加 入香 港 話 劇 團，憑 其 細 膩 動 人 的 表 演，塑 造了不少 精 彩 角 色，
至 今已演出 逾百個 製 作。演出包 括：《 武 松日記 2026 》 、《 兒子》 、《 K 城 故 事》 、 《塘西馴悍記》 、 《纏眠》 、 《天下第一樓》 、 《曖昧》 （重演） 、 《水中不知流》 、
《醫．道 》 、《從 金 鐘 到莫 斯 科》 、《 親 愛的．柳 如是 》及《 姊 妹 》 。19 年到 北 京及上海以普通話再度演繹《德齡與慈禧》中德齡一角，大獲好評。
屢 獲 香 港 舞 台 劇 獎 提 名，包 括： 《玩偶之家》 、《 還 魂 》 、《 R a p e 病 毒 》 、
《不 可兒 戲 》 、《 2 月 14 》 、《 橫 衝 直 撞 偷 錯 情 》 、《 心 洞 》 、《 櫻 桃 園 》 、《 都
是龍袍惹的禍》 、《 盲 女 驚 魂 》 、《 親 愛 的，胡 雪 巖 》 、《埋 藏 的 秘 密 》 、《 父 親》 、 《好日子》及《親 愛的．柳如是 》 ，並三度 獲 獎，包括：07 年憑《德 齡與
慈 禧》 （粵語版 ）榮 獲 最 佳 女主 角（悲 劇／正 劇） ，10 年憑《水中之書》獲 最
佳 女 配 角（喜 劇 ／鬧 劇 ） ，以 及 11年 憑 香 港 藝 術 節 邀 請 演 出 的《香 港 式 離
婚》再 獲 最 佳 女主 角（ 悲 劇／正 劇） 。19 年憑《 親 愛的，胡 雪巖 》獲 第二 屆
華 語 戲 劇 盛 典 最 佳 女 主 角，並 分 別 憑《 結 婚》 （ 重 演 ）及《 天下第一 樓 》獲 提名最佳女主角及最佳女配角。
黃慧慈 Mercy Wong
飾
說書領班
曾創 作及 演出黑 盒 劇 場 劇目《尋 找哥林多前 書 第十三 章四至 八 節 》和《 拼
命去 死 的 童 話 》 ，15 年 在 新 域 劇 團「劇 場 裡 的 臥 虎 與 藏 龍 X」中 發 表 劇 本 《中女 7號》 ，並於 22 年 7 月在香港話劇團黑盒劇場首演。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。
2019 年 加 入香 港 話 劇 團。演 出 有：《 下一 站，天 國 》 、《 凶 的 空 間 》 、《 三母
女》 、《 K 城 故事》 、《 人 間》 、《 天下第一 樓 》 、《 史 家本 第二零二四 回之伏 虎
降龍》 、 《白湖映像》 、 《醫．道》 、 《從金鐘到莫斯科》及《親愛的．柳如是》。
17 年畢業 於香港 演藝學院 戲劇學院，獲藝 術學士（榮譽）學位，主修表演。
在 校 期 間，曾 獲 香 港 滙 豐 銀 行 香 港 與 內 地 交 流 計 劃 獎 學 金、葛 量 洪 獎 學 基金。校 內 演出包 括：《 蝦 碌 戲 班 》、《 環 》、《仲夏 夜 之 夢 》、《 原 野 》、《青 鳥》 ，亦曾參與 天 邊外劇場「新導演運 動」 《傷 逝如她》 、 《漁港夢百年》第三 部曲「大夢初醒」 。
陳嘉樂 Kalok Chan
飾 麥難民／阿水／ 僧人／醫生／說書人
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演 出
2012 年加入香 港 話劇團。20 年憑《 病 房》飾演張 童一角，獲 第十二屆香 港
小 劇 場 獎 最 佳 女主 角。分別憑《塘 西馴 悍記 》孫 二娘一角及《 兒子》Sofia
一角獲 提名第三十四屆香 港 舞台劇 獎 最 佳 女主 角（喜劇／鬧劇）及 最 佳 女
配 角（ 悲 劇／正 劇） 。曾在《 結 婚》中飾 演花田冬 子，並 憑 此 劇 獲 提名第二
Cast
十五 屆 香 港 舞 台 劇 獎 最 佳 女 配 角（ 悲 劇 ／ 正 劇 ）及 第 三 屆 華 語 戲 劇 盛 典 最 佳 女 配 角。憑 A 2 創 作 社《 波 音 情 人 》獲 提 名第二十 一屆 香 港 舞台劇 獎
最 佳 女 配 角（喜劇 ／鬧劇） 。其他 主 要演出包 括：《都是龍 袍 惹 的 禍 》 、 《纏 眠》 、 《使命必達》 、 《白湖映像》 、 《小島．餘香》 、音樂劇《 2 月14》及《中女 7
號》 、 《 紅梅再世》 、 《我們的故事》 、 《 蠢病還 須 蠱惑醫》 、 《最後作孽》 、音樂 劇《俏紅 娘》 、 《巨型曲奇》 、 《我 和秋 天有個約會》 、 《 脫 皮爸 爸》 。18 年初與 張雅麗共同創作《祝你女途愉快》。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝 術學士（榮譽）學位，主修表演。
張紫琪 Kiki Cheung
飾
妻子／說書人
2019 年加入香港話劇團，憑《半桶水》獲提名 IATC (HK) 劇評人獎 2024 年
度 演 員。演出包 括： 《 武 松日記 2026》 、《都是龍袍 惹的 禍 》 、《 K 城 故事》 、
《 天下第一樓 》 、 《 史 家本 第二零二四回之伏 虎降 龍 》 、 《白湖 映 像》 、 《從 金 鐘到莫斯科》 、 《親愛的．柳如是》及《小島．餘香》。
17 年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝 術學士（榮譽）學位，主修表演。
在校 期 間，曾獲 香 港 迪士尼奬 學金、區 永熙 藝 術 教 育奬 學金，並兩度 獲 得
演藝學院 友誼社 奬學金及 成龍 慈善 基金 奬學金。校內演出包括： 《海鷗》 、 《嚎叫》 、 《愛．實驗 》 、 《仲夏夜 之夢》 、 《 鄭 和的後 代》 。亦曾演出天 邊 外劇 場「新導演運動」 《傷逝如她》 。
入團前曾以 舞 者及 編 舞身分參與各地 舞 蹈比賽，包括街 舞 及機械 舞，獲 得 數項 冠、亞軍殊榮。
蔡溥泰 Trickle Choi
飾 青年／麥難民／ 說書人
2 0 2 2 年 加 入香 港 話 劇 團，演 出包 括：《 都 是 龍 袍 惹 的 禍 》 、《 K 城 故 事 》 、
《 你 好，冥 王 星 》 、《 纏 眠 》 、《使 命 必 達 》 、《 白 湖 映 像 》 、《 從 金 鐘 到 莫 斯 科》 、 《 親 愛的．柳 如是 》及《小島．餘 香》 。20 年 畢 業 於 香 港 演藝 學 院 戲 劇
學 院，獲 頒 藝 術 學 士（一 級 榮 譽）學 位，主修 表 演。19 年 憑 校 內 製 作《 兒
欺 》飾 演 Karlie 一角，獲 提名第十 一屆香 港 小 劇 場 獎 優 秀 女 演 員，並 於 同
年 獲學 校 頒 發 傑出演 員 獎，翌年憑《 穿 Kenzo 的女 人 》錢 瑪 莉一角再度 獲
傑 出 演 員 獎。其他 校 內 演 出 包 括：《 記 憶 之書 1.0 》 、音 樂 劇 展 演《 吉屋 出
租 》。曾獲 頒 演藝 學 院 友 誼社 獎 學金，前 往 美 國 德 克薩 斯 理 工 大學 進 行戲 劇交流。
曾參 與 舞台 演 出包 括：劇 場 空 間《 夢 綣 塘 西 》；演 戲 家 族 音 樂 劇《 路比 和
嫲嫲的鐵路 5 號》 ；藝 君子 劇 團「 咬 文 嚼 字」覺 醒 系 列 三 部 曲 之 線 上 讀 劇
演 出；香 港 戲 劇 協 會《 兒 欺 2020 》 ；編 劇 工 場《 都 是羊 男害 的》 、《 不 避 風 的港》 。
麥靜雯 Eva Mak
錄像拍攝作品包括：香港演藝學院電影電視學院畢業作品《魚》 、 《獨奏》。
飾 婆婆／小女孩／ 麥難民／說書人
2022 年加入香港話劇團，26 年以 創作演員身分參與同流《猿→人 變論》獲 得 I ATC (HK) 劇評人 獎 2025 年度 演 員 獎。演出包括： 《 武 松日記 2026》 、 、《 塘 西 馴 悍 記 》 、《 人 間 》 、《 天 下 第 一 《都是龍袍 惹的禍》 、《 K 城 故 事 》 樓》 、《 史 家本 第二零二四回之伏 虎 降 龍 》 、《下一站，天 國 》 （ 2024） 、《白湖 映 像》 、音樂 劇《 大 狀 王 》（ 2023）及《 親 愛的．柳 如是 》 。19 年 畢業 於 香 港 中文 大學，主修 社會學，並 先 後 修 畢鄧 樹 榮 戲 劇工作 室「專 業 形 體 戲 劇青 年 訓 練 課 程 」及 馬戲 班「心體 一 技 」表 演 研 習課 程。曾擔 任 綠葉 劇 團 創 作 演員、城市當代舞蹈團教育藝 術家及同流「同行」創作成員。
杜雋饒 Dee To
飾 兒子／說書人 兼任 形體指導
曾 參 與 舞 台 演 出 包 括：同 流「 同 行 自 家 製 」自 編 自 導 自 演 獨 腳 戲《 異 鄉 人 》、《 巴 黎 公 社 的 日 子 》 （ 網 上 放 映 ）及 多 個「 同。讀 」劇 場；中 英 劇 團 《 科 學 怪 人．重 生 》 ；鄧 樹 榮 戲 劇 工作 室《 馬 克 白 》 、 《 泰 特 斯 2.0 》 ；香 港 戲 劇 協 會《 礦 井 下 的 彩 虹 》 ；P r o j e c t R o u n d a b o u t「 不 日 上 演 」讀 戲 劇 場《 大 刀 王 五 》；7A 班 戲 劇 組《 文 字 再 造 V I 》；綠 葉 劇 團《 小 飛 俠 》 、《 鄭 和》 、《十 四 》 、《 孤 兒 》 、《爸 爸 》；劇 場 空 間《 夢 綣 塘 西 》 ；文化 交 談《 利 瑪 竇》音樂劇；誇啦啦藝 術集匯《亞馬遜 860 日》、互動體驗劇場： 《伊卡洛斯 計劃》 ；馬戲班《再見，貝克特》 、 《不一樣的情節》 （舞蹈錄 像放映） ；城市當 代 舞 蹈 團《 舞當喺（ 荃 灣）開 檔 》 、《 實 習魔 法 師 的 生命 練 習題 》 、《 抗 疫 舞 到》 、 《舞 蹈青年 2019》 、 「跳 格國際 舞 蹈影像節」 《 人 人 之國》；並 於東 邊舞 蹈團《棱點》發表編舞作品 Just Leave It。 曾接 受不同體 系的表 演 訓 練，涉 獵 舞 蹈、形體 及 戲 劇 範 疇，銳 意 成 為一 個 多元化、全面的表演者。
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製 作 阮漢威 團 隊 Yuen Hon Wai
佈景設計
Set Designer
畢業 於 香港 演藝學院科藝學院 藝 術學士，主修 佈景及 服裝設計，在 校 期 間
曾獲香港 賽馬會獎學金及成龍海外獎學金赴英國 Stephen Joseph Theatre 實習。多年來活躍於香港劇場界，累積舞台設計作品達二百個，現為自由身 舞台工作者、劇場教育工作者及舞台攝影師，為不同專業表演藝術團體擔任 攝影師，其舞台攝影作品曾分別在台灣及日本隨藝團展覽。
2017 年開 始 獲 委 任為 香 港 藝 術 發展 局評 審員（ 戲 劇界別） 。曾六 度 獲 提名
Production Team
香 港 小 劇 場 奬 及香 港 舞 蹈年 奬 之 最 佳 舞台效 果。08 年開 始 個 人 攝 影計 劃
「Black List 」，並於 10 年 7 月展覽及出版。21 年受國際演藝評論家協會（香
港分會）邀請收錄其舞台攝影作品於《一攝無邊：香港劇場影像紀錄數碼資 料庫暨教育計劃》。
在 舞台設計及 舞台美 術 範 疇，04 年憑 演 戲 家 族《四 川好人 》獲 第十三 屆香
港舞台劇 獎 最 佳 服 裝 設計；17 年憑前 進 進 戲 劇工作 坊《 金 龍 》獲 第二十六 屆香港舞台劇獎最佳舞台設計；18 年憑前進進戲劇工作坊《對倒．時光》獲
IATC (HK) 劇評人 獎 頒發年度舞台科藝／美 術獎；2 0 年憑藝君子劇團《夏
娃 》獲 第二十九 屆香 港舞台劇 獎 最 佳 舞台設計；2 2 年憑 舞台設計 作品《 羅 生門》入圍世界劇場設計展 2022 專業競賽部分；24 年憑香港話劇團《從 金
鐘到莫斯科》獲第三十二屆香港舞台劇奬最佳舞台設計；26 年憑香港話劇團 《塘西馴悍記》獲 IATC (HK) 劇評人獎年度科藝／美術獎。
蘇善誼 Ainsley So
服裝設計
Costume Designer
畢業於皇家中央演講和戲劇學院，主修舞台及服裝設計。 曾憑中英劇團《唐吉訶德》音樂劇獲華語戲劇盛典最佳舞美；憑香港話劇團 《史家本第二零二三回之伏虎降龍》獲香港舞台劇獎最佳化妝造型，並獲提 名最佳服裝設計；憑中英劇團《福爾摩斯四圍騰之華生暴走大狗查》及《花 樣獠牙》分別獲提名香港舞台劇獎最佳服裝設計及最佳化妝造型。
、 《 K 城故事》及《使 近 期服裝設計 作品包括：香港話劇團《武 松日記 2026》
命必達》 ；香港舞蹈團《如影》；中英劇團《美狄亞》 、 《異曲同夢》 、 《花樣獠
牙》 、 《解憂雜貨店》 ；一舖清唱《 ＿＿＿＿ 小事化有＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 》 ； 進劇場布萊恩．費爾《神醫》 ；Common Ground《部落祭壇》 。
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黃宇恒 Bert Wong
燈光設計
Lighting Designer
先後 於香港中文 大學 取得理學士及哲學碩士，及後畢業 於香港 演藝學院主 修舞台燈光設計。
2024 年憑《唐吉訶德》音樂劇獲第七屆華語戲劇盛典最佳舞美，及第三十二
屆香港舞台劇獎最佳 燈光設計提名。22 年於 第三十屆香港舞台劇奬 獲多項 最佳 燈光設計提名，包括《科學怪 人．重生》 、《一水南天》 、 《穿 Kenzo 的女
人》 。19年憑《解憂雜貨店》獲提名第二十八屆香港舞台劇獎最佳燈光設計， 並憑《紅樓．夢三闋》入圍香港舞蹈年獎 2017 傑出燈光設計。 亦曾參與導演工作，導演作品有《攝魄》。
近 期 作品包 括： 《我 們 成 為的 她 》 （上 海） 、 《香 港 式 離 婚》、《 海 上 鋼 琴 師 》 （上海） 、 《花樣獠牙》 、 《西遊》 （上海） 、 《極地謎情》 、 《異色煙火張國榮》及 《唐吉訶德》音樂劇。
梁寶榮 Leung Po Wing
音樂及音響設計
Music & Sound Designer
2011 年畢業於香港演藝學院，獲藝 術學士（榮譽）學位，主修舞台及製作藝
術（音響設計） 。13 年聯合創立眾聲喧嘩，以製作原創、革新及跨媒體的劇場
作品。現為香港演藝學院舞台及製作藝術學院講師。
過 往 曾 參 與 作 品 有：香 港 演 藝 學 院《 我 彿 無 著 經 》 ；藝 君 子 劇 團《 植 物
人 》；香港舞 蹈團《想念我，就 來看我的畫吧！》 ；城 市當代 舞 蹈團《空間間
析》 、 《兩咚 咚》 、 《重》 、 《 某 些 動 作 與 陰影》 、國 際 綜 藝合家 歡 2024《小 明
瀡出異世界》 、 《和光同塵》 、 《時空觀》 、 《講吓啫》 、 《恐．集》 ；Kearen Pang
P r o duc t ion《 失 憶【 諒 解 】備 忘 鹿 》；未 景 之 業 舞 蹈 劇 場《 破 地 獄 》韓 國
篇、 《 無 眼 睇》；進 劇 場《 愛 在 蔓 延 時》 ；大 館《日記 V II．我 來 給 你 講 個 故 事 ⋯⋯》 ；香港話劇團《父親》；香港比舞《毛神神》；香港 藝 術節香港 賽馬
會當代舞蹈平台《點指》 、 《烏》 ；中英劇團《月愛．越癲》 ；浪人劇場《第二時
間》 、 《紅絲絨》 、 《親愛的金子 2.0》 ；前進進戲劇工作坊《電子城市》 ；眾聲喧
嘩《秋之夢》 、 《只不過是世界末日》 、 《浮城．寂》 、 《浮城噪響》等。
26 年憑香港 演藝學院《我彿無著經》於第三十四屆香港舞台劇獎獲 最佳音
響設計；24 年憑藝 君子劇團《植物人 》於 第三十二屆香 港舞台劇 獎 獲 最 佳
音響設計；18–24 年間分別憑城市當代 舞 蹈團《恐．集》 、 《講吓啫》 、 《時空
觀》及香港藝術節香港賽馬會當代舞蹈平台《點指》四度獲香港舞蹈年獎獲 傑出配樂／傑出聲音設計。
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製 作 吳芷欣 團 隊 Po Ng
助理佈景設計
Assistant Set Designer
畢業於香港演藝學院，獲藝術學士（榮譽）學位，主修舞台及服裝設計。現為 自由身佈景及服裝設計師，平面設計師。
近期參與作品包括：大細路劇團《星仔鼓舞大草原》擔任製作設計；香港話 劇團《塘西馴悍記》擔任助理佈景設計；大館主辦、Vividly 策劃及製作《異
步同曲》擔 任 助理 服 裝 設計；香 港 演藝 學院 呈 獻 演藝 歌 劇《 唐 璜 》擔 任 服
裝設計；《村上春樹的爵士風》擔任助理佈景及服裝設計；恐怖在線 × 6DX
Production Team
Production《一 樓 一會》擔 任 助 理 舞台及 服 裝 設計；ZOO. × GoodShow.
Club《消極之鬼》擔任助理舞台設計；香港 演藝學院《三四郎》佈景設計以 及《風流寡婦》聯合服裝設計。
憑《三四郎》獲提名 IATC (HK) 劇評人獎 2024 年度舞台科藝／美術獎。
任韻然 Ruby Yam
助理服裝設計
Assistant Costume Designer
畢 業 於 香 港 演 藝 學 院，獲 藝 術 學 士（ 榮 譽 ）學 位 課 程，主 修 佈 景 及 服 裝 設計。
近期參與影視設計作品包括：R E GE N T 林暐竣《 RE:Uni 》專輯照擔任佈景
設計助理、《 Regent Lam Re:Uni Album Launch Mini Live》音樂會，及《小 狼》MV。
舞台設計作品包括：偶友街 作《來回 16000 公里》擔任 佈景設計助理；香 港
藝 術 節 學 校 巡 迴 演 出 2025/2026 Before Lysistrata、2024/25《那一天， 我們一起演了一齣舞台劇》 ；2024 社區文化大使《避風涼茶館》擔任佈景及
服裝設計；香港演藝學院《信心危機》擔任 佈景設計；香港演藝學院舞蹈學
院 夏季舞 蹈節《一 一》擔 任 佈景及 服裝設計； 「舞 蹈新 鮮人 」系列 2023、香
港 舞 蹈 總 會 大 型 舞 劇《水不 揚波 》及香 港 舞 蹈團《世一 衝衝衝 》擔 任 服 裝 設計助理；香港 藝 術節《末戀．無愛合約》擔任 佈景及服裝設計助理。校內 作 品包 括 音 樂 劇《幸 運 疆 途 》擔 任 副 服 裝 設計及《群盲 》擔 任 聯 合 佈 景設 計。2022 年憑《群盲》榮獲第十三屆香港小劇場獎最佳舞台美學設計。
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湯梓軒 Vito Tong
助理音樂及音響設計
Assistant Music & Sound Designer
2 0 2 5 年 畢 業 於 香 港 演 藝 學 院，獲 藝 術 學 士（ 榮 譽）學 位 課 程，主 修 聲 音
設計。
聲 音設計 作品包 括：香 港 藝 術節 2026《 酒 徒 》 ；香 港 演藝 學 院《 失 竊 的 時
光 》——黛 亞．洛兒 及《 不 正常 的 女 人 》 ；東 邊 舞 蹈 團《 感 觀 對 瀏：一次 又 一次》。
構作藝 術裝置作品：《 50 0.1.1/3 》 。
觀眾問卷調查
AUDIENCE SURVEY
請踴躍填寫問卷，有機會獲贈香港話劇團演出門票 2 張。 Scan the QR code to complete a survey and
get a chance to win 2 HKRep Performance Tickets
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多謝支持 THANK YOU FOR YOUR SUPPORT
香港話劇團謹此向以下贊助機構深致謝意： The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following Sponsors:
以公司英文名稱序 in alphabetical order of company name
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贊助查詢 Sponsorship enquiries：(852) 3103-5933 • sponsorship@hkrep.com
香港話劇團「發展基金」及「戲劇教育基金」捐款者芳名 THE HONG KONG REPERTORY THEATRE DEVELOPMENT FUND DONORS & DRAMA EDUCATION FUND DONORS 香港話劇團謹此向以下商業機構及熱心人士深致謝意：
The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following corporations and individuals:
旗艦捐助人 FLAGSHIP DONORS (HK$100,000或以上 or over)
純福音官涌38 教會 Full Gospel Salt And Light Church 鄭偉康先生 Mr. Henry Cheng
百回看捐助人 ENCORE DONOR (HK$50,000 – HK $99,999) 梁葆君女士 Ms. Angela Leung
采滿堂捐助人 OVATION DONOR (HK$30,000 – HK$49,999) 何美珍女士 Ms. Salina Ho 鄧婉湘女士 Ms. Michelle Tang
戲連場捐助人 PLAY ON DONORS (HK$10,000 – HK$29,999)
活道教育中心 Living Word Education Centre 曾淑儀小姐 Miss Shirley Tsang 王淑筠女士 Ms. Diana Wong, MH Ms. Regina Wong
幕初升捐助人 CURTAIN UP DONORS (HK$3,000 – HK$9,999)
區兆明先生 Mr. Au Siu Ming Anthony 陳允彤女士 Ms. Chan Wan Tung 張佩螢小姐 Miss Cheung Pui Ying Claudia 慈航慈善基金有限公司 Chi Hong Charitable Foundation Limited
幕初升捐助人 CURTAIN UP DONORS (HK$3,000 – HK$9,999)
朱映霖女士 Ms. Mira Isabel Chu 朱德泉先生 Mr. Chui Tak Chuen 鍾樹根先生 Mr. Christopher S. K. Chung, SBS, MH, JP 張飛沒買錯 Mr. Josiah Ho 李祉慇醫生 Dr. Peggy Li 梁素玲女士 Ms. Leung So Ling 梁志偉先生 Mr. Leo Leung 李錦滔教授 Prof. Philip Li 勞彥俊先生 Mr. Alex Lo Maylwp 潘度琳@pendulum_writes Ms. Prudence Tai 鄧梓聰先生 Mr. Tang Tsz Chung Ms. Jackie Wong 楊翰先生 Mr. Hanz Yong 無名氏 Anonymous
好友營捐助人 PALS DONORS (HK$1,000 – HK$2,999)
周淑敏女士 Ms. Chau Suk Man Ho Seen Yee 李佳砡女士 Ms. Joy Li 曾存心先生 Mr. Tsang Chuen Sum 曾家駿先生 Mr. Alvin Tsang Ka Chun Tse Shuk Fun 甄文耀先生 Mr. Eric Yan Man Yiu 溫國鏘先生 Mr. Wan Kwok Cheung 無名氏 Anonymous 「百回看」 、「采滿堂」 、「戲連場」 、「幕初升」及「好友營」排名以姓氏字母/ 公司英文名稱序 “Encore Donors”, “Ovation Donors”, “Play On Donors”, “Curtain Up Donors” and “Pals Donors” are listed in alphabetical order of family name/company name
香港話劇團謹向下列人士對是次製作的致謝 SPECIAL ACKNOWLEDGEMENTS PHI Coffee & PanCake（卡 佛大廈） 各大傳媒 機構
（排名不分先後 In no particular order）
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香港話劇團 HONG KONG REPERTORY THEATRE 背景
• 香港話劇團於1977年由香港政府主導創立，
為 香 港歷 史 最 悠 久 及 規模 最 大的專業 劇 團；2001年公司化，設理事會監察其運作。
劇團結構由藝術、行政、技術及教育等部門 組成，聘有八十多位全職專才，堪稱完善。 • 自創團伊始，劇團即定位為「平衡劇目」劇 團，以多元戲劇樣式達致服務市民之最大 化。四十九年來，製作劇目逾五百個，屢創 劇場經典，奠定了旗艦劇團的影響力。
使命
• 劇團的文化使命在於提升香港整體文化質
素，強化社會中的人文精神，發揮香港作為 東西文化交匯之都的優勢，鍛造具香港特 色的當代劇場美學。
業務
• 平衡劇季——選演本地原創劇，翻譯、改
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編外國及內地經典或現代戲劇作品。匯集 劇團內外的編、導、演與舞美人才，創造主 流及當代劇場藝術精品。 黑盒劇場——以靈活創意，探索並發展各 種樣式的素材、表演及敍事，開拓戲劇藝 術的新領域，為新進戲劇人才提供實踐平 台，助力香港戲劇長遠發展。 戲劇教育——營運香港話劇團教育中心， 積極推行外展及戲劇教育活動，把戲劇融 入生活，利用劇藝多元空間為成人及學童 提供戲劇及技能培訓。亦常設學生專場及 社區巡迴演出，拓展年輕觀眾群，培養正 面的社會與人生價值觀。 對外交流——加強國際及內地交流，進行 外訪演出，向外推廣香港戲劇文化，並發展 雙向合作，拓展境外市場。 戲劇文學——透過劇本創作、讀戲劇場、 研討會、戲劇評論及戲劇文學叢書出版等 平台，記錄、保存及深化戲劇藝術研究。 戲劇構作——因應個別製作/創作需要，設 立戲劇構作崗位，提升當代劇場的藝術品 位及其社會文化內涵。 文本特區——以簡約的舞台及技術支援， 讓新進編劇的作品獲得亮相機會，測試其 劇場屬性及演出的含金量，為進一步優化 劇本釐清方向，制定修改策略。
COMPANY BACKGROUND
• With its founding initiated by the Hong Kong Government in 1977, the Hong Kong Repertory Theatre is the city’s longest-standing and largest professional theatre company. Since its incorporation in 2001, the HKRep operates under the guidance of its Governing Council, employing more than 80 full-time professionals including the artistic team and administrative, technical and educational staff, making it a comprehensive theatre company. • Since the beginning, the company has positioned itself to present a "balanced repertory", providing wide-ranging, diverse theatrical approaches to serve the city’s population at large. In the past 49 years, the HKRep has produced more than 500 works, many becoming classics of the local dramatic canon, consolidating its influence as Hong Kong’s flagship theatre company.
MISSIONS
• The HKRep’s mission is to elevate the city’s overall cultural life, strengthen its humanistic spirit, exert Hong Kong’s advantage at the crossroad of cultures East and West, and develop a unique Hong Kong theatre aesthetic.
AREAS OF ACTIVITY
• Balanced Repertory——Devising a season comprised of local original works, translations and adaptations of classic and contemporary plays from the Mainland and abroad. The company collaborates with playwrights, directors, actors, designers and other talents within and outside of the company to create artistically excellent mainstream and contemporary theatre productions. • Black Box Theatre——Embodying flexibility and creativity, the Black Box Theatre provides a practical platform for up-and-coming theatrical talents to explore new areas and develop different means and modes of performance and narratives, fostering the long-term development of Hong Kong’s theatrical arts. • Theatre Education——Through the operation of the HKRep Education Hub, the company proactively organises outreach and theatre education programmes to help theatre become part of life. It also utilises the diverse potential of theatrical arts in providing adult and student drama and technical training. The HKRep tours regularly among schools and communities in developing young audiences, nurturing positive social values and attitudes. • International Exchange——The company strengthens ties internationally and with the Mainland by touring programmes that in turn promote Hong Kong’s theatrical culture. The company also endeavours to develop collaborations to expand potential markets beyond Hong Kong. • Theatre Literature——Through such platforms as play development, Reader’s Theatre, seminars, reviews and publications of theatre literature, the HKRep is committed to documenting, preserving and extending research in the dramatic arts. • Dramaturgy——In response to the needs of specific productions or creative projects, the HKRep has instituted the position of Dramaturg to elevate the artistic quality and socio-cultural content of contemporary theatre. • Text Testing Zone——The HKRep provides up-and-coming playwrights with potential opportunities to put on new works with simple staging and technical support, thus testing the quality of their creations as they continue to revise and refine their scripts.
名譽贊助人 HONORARY PATRON
梁愛詩博士 Dr. Elsie Leung, GBM, JP 理事會 THE COUNCIL 主席 CHAIRMAN
蒙德揚博士 Dr. David Mong
第一副主席 FIRST VICE-CHAIRMAN
陳卓智先生 Mr. Paul Chan
第二副主席 SECOND VICE-CHAIRLADY
徐莉女士 Ms. Tsui Li, BBS, JP 司庫 TREASURER
歐楚筠女士 Ms. Au Chor Kwan, Ann, JP 理事 MEMBERS
車淑梅女士 Ms. Chea Shuk Mui, MH 鄭偉康先生 Mr. Cheng Wai Hong, Henry, MH 高慧敏女士 Ms. Chiao Wai Man, Hazel 馮志豪先生 Mr. Fung Chi Ho, Matt 黃文稀博士 Dr. Wenxi Huang 簡吳秋玉女士 Mrs. Helen Kan 關佐仲先生 Mr. Kwan Chor Chung, Spencer 劉興華先生 Mr. Lau Hing Wah, James, BBS, MH, JP 施榮懷先生 Mr. Irons Sze, GBS, BBS, JP 王淑筠女士 Ms. Diana Wong, MH 王紹基先生 Mr. Wong Siu Kei, Ivan, JP 首任主席 FOUNDING CHAIRMAN
周永成先生 Mr. Vincent W. S. Chow, SBS, BBS, MBE, JP 榮譽主席 HONORARY CHAIRMEN
楊顯中博士 Dr. John Yeung Hin Chung, SBS, OBE, JP 胡偉民博士 Dr. Wai-man Woo, SBS, BBS 名譽藝術顧問 HONORARY ARTISTIC ADVISORS
鍾景輝博士 Dr. Chung King Fai, SBS, BBS
林克歡博士 Dr. Lin Kehuan 賴聲川博士 Dr. Stan Lai 張秉權博士 Dr. Cheung Ping Kuen, MH 桂冠導演 DIRECTORS LAUREATE
毛俊輝教授 Prof. Fredric Mao, BBS 陳敢權先生 Mr. Anthony Chan 名譽顧問 HONORARY CONSULTANT
陳健彬先生 Mr. Chan Kin Bun, BBS, MH 名譽法律顧問 HONORARY LEGAL ADVISOR
伍宇鍔先生 Mr. Edward Ng
藝術人員 ARTISTIC STAFF
藝術總監 ARTISTIC DIRECTOR
潘惠森 Poon Wai Sum
助理藝術總監 ASSISTANT ARTISTIC DIRECTORS
方俊杰 Fong Chun Kit 劉守正 Lau Shau Ching 邱廷輝 Yau Ting Fai 演員 ACTING COMPANY
歐陽駿 Eddy Au Yeung 陳嘉樂 Kalok Chan 陳健豪 Angus Chan 陳 嬌 Chan Kiu 張紫琪 Kiki Cheung 蔡溥泰 Trickle Choi 周志輝 Chow Chi Fai 高翰文 Ko Hon Man 郭靜雯 ManMan Kwok 陸嘉琪 Luk Ka Ki 麥靜雯 Eva Mak 吳家良 Ng Ka Leung 潘泰銘 Poon Tai Ming 陳煦莉 Karrie Tan 丁彤欣 Tunes Ting 杜雋饒 Dee To 王曉怡 Wong Hiu Yee 黃慧慈 Mercy Wong 余翰廷 Yu Hon Ting 張 焱 Clinton Zhang
戲劇文學部 THEATRE LITERATURE 經理（戲劇文學）MANAGER (THEATRE LITEATURE)
郭永康 Kwok Wing Hong
副經理（戲劇文學） ASSISTANT MANAGER (THEATRE LITEATURE)
吳俊鞍 Walter Ng
戲劇文學研究員 THEATRE LITERARY RESEARCHER
喻汀芷 Yu Tingzhi
戲劇文學助理主任 THEATRE LITERARY EXECUTIVES
陳翠珊 Anna Chan 龍穎如 Lung Wing Yu
技術及舞台管理人員 TECHNICAL AND STAGE MANAGEMENT STAFF
舞台技術主管 HEAD OF TECHNICAL AND STAGE MANAGEMENT
溫大為 David Wan
技術監督 TECHNICAL MANAGER
蔡敬堯 Tony Choi
舞台監督 STAGE MANAGERS
馮國彬 Lawrence Fung 吳家進 Pen Ng
執行舞台監督 DEPUTY STAGE MANAGERS
陳國達 Chan Kwok Tat 羅美琦 Katy Law 譚佩瑩 Dawn Tam
助理舞台監督 ASSISTANT STAGE MANAGERS
王塱顯 Hugo Wong 郭嘉蕘 Klarissa Kwok 曾碧君 Priscilla Tsang
劇場技師 THEATRE TECHNICIANS
曾靖嵐 Tammy Tsang 何博恆 Brian Ho
化妝及髮飾主任 MAKE-UP AND HAIR-DRESS MISTRESS
汪湘雲 Amy Wong
副化妝及髮飾主任 ASSISTANT MAKE-UP AND HAIR-DRESS MISTRESS
李淑貞 Mep Lee
服裝主任 WARDROBE SUPERVISOR
香港皇后大道中345號上環市政大廈4樓
4/F Sheung Wan Municipal Services Building, 345 Queen’s Road Central, Hong Kong 查詢 ENQUIRY
(852) 3103-5930 • enquiry@hkrep.com 追蹤香港話劇團 FOLLOW THE HKREP
www.hkrep.com
甄紫薇 Annabel Yan
副服裝主任 ASSISTANT WARDROBE SUPERVISOR
胡瑞心 Jac Woo
服裝助理 WARDROBE ASSISTANT
李
靈 Lee Ling
影音技師 A/V TECHNICIAN
祁景賢 Kee King Yin
道具主任 PROPS MASTER
曹晉誠 Season Cho
電機師 PRODUCTION ELECTRICIAN
蔡旻佑 Billy Choi
燈光編程師 LIGHTING CONSOLE PROGRAMMER
關家珩 Jennifer Kwan
行政人員 ADMINISTRATION STAFF 行政總監 EXECUTIVE DIRECTOR
梁子麒 Marble Leung
總監秘書 SECRETARY TO DIRECTORS
黃麗群 Tracy Wong
節目部 PROGRAMME 節目主管 HEAD OF PROGRAMME
彭婉怡 Yvonne Pang
高級經理（節目）SENIOR MANAGER (PROGRAMME)
李寶琪 Pauly Lee
經理（節目）MANAGER (PROGRAMME)
鄺天恩 Matthew Kwong
副經理（節目）ASSISTANT MANAGER (PROGRAMME)
黃穎怡 Emma Wong
節目主任 PROGRAMME OFFICERS
盧子健 Finnick Lo 鄭善彤 Helary Cheng
節目助理主任 PROGRAMME EXECUTIVES
陳俊霖 Annie Chan 徐正軒 Justin Tsu
外展及教育部 OUTREACH AND EDUCATION 教育中心主管 HEAD OF EDUCATION HUB
周昭倫 Chow Chiu Lun
經理（外展及教育）MANAGER (OUTREACH AND EDUCATION)
張碧珊 Meadow Cheung
教育節目統籌 EDUCATION PROGRAMME SUPERVISOR
梁智聰 Eric Leung
副市務經理 (外展及教育) ASSISTANT MARKETING MANAGER (OUTREACH AND EDUCATION)
黎晞彤 Tiffany Lai
副行政經理（外展及教育） ASSISTANT ADMINISTRATION MANAGER (OUTREACH AND EDUCATION)
陳潔瑩 Kristy Chan
副經理（外展及教育）ASSISTANT MANAGER (OUTREACH AND EDUCATION)
甄卓文 Cherry Yan
技術統籌主任（外展及教育） TECHNICAL COORDINATOR (OUTREACH AND EDUCATION)
黃靜文 Ivy Wong
外展及教育主任 OUTREACH AND EDUCATION OFFICERS
莫家慧 Kiwi Mok/ 黎嘉雯 Kit Lai
外展及教育助理主任 OUTREACH AND EDUCATION EXECUTIVE
彭海寧 Grace Pang
市務助理主任（外展及教育） MARKETING EXECUTIVE (OUTREACH AND EDUCATION)
鄭樂晴 Asa Cheng
市務及拓展部 MARKETING AND DEVELOPMENT 市務及拓展主管 HEAD OF MARKETING AND DEVELOPMENT
黃詩韻 Anita Wong
經理（市務及拓展）MANAGER (MARKETING AND DEVELOPMENT)
田慧藍 Alice Tin
經理（數碼市務推廣）MANAGER (DIGITAL MARKETING)
張泳欣 Yansi Cheung
副經理（市務及傳訊） ASSISTANT MANAGER (MARKETING AND COMMUNICATIONS)
單嘉惠 Andrey Sin
副經理 (市務及拓展) ASSISTANT MANAGER (MARKETING AND DEVELOPMENT)
林朗兒 Ronnie Lam
企業傳訊主任 CORPORATE COMMUNICATIONS OFFICER
彭永曦 Heidi Pang
市務主任 MARKETING OFFICER
楊一舞 Eve Yang
市務助理主任 MARKETING EXECUTIVE
陳旻昉 Benedict Chan
財務及行政部 FINANCE AND ADMINISTRATION 財務及行政主管 HEAD OF FINANCE AND ADMINISTRATION
陸敬強 Kenneth Luk
經理（財務及行政）MANAGER (FINANCE AND ADMINISTRATION)
楊敏儀 Ivy Yeung
經理（會計）MANAGER (ACCOUNTING)
周慧芝 Carina Chow
副經理（人事）ASSISTANT MANAGER (PERSONNEL)
吳穎霞 Wing Ng
會計主任 ACCOUNTING OFFICER
崔月華 Elina Tsui
行政主任 ADMINISTRATION OFFICER
林美英 Catherine Lam
辦公室助理 OFFICE ASSISTANT
梁婉霞 Connie Leung
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