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詩++  第五期

◎目錄 頁數 崑南 崑南    FROM MY DESKTOP      詩還詩 市場還市場       詩創作花園 洪慧   我們所知道的超越 洪慧      暗號 鄭芷瑜  美杜莎之眼 鄭芷瑜      於無聲處      今天 鄭詠詩  發現 鄭詠詩      時空      拍翅 律銘   靈感與詩 律銘 朗天   失語城堡和鞋底的風 朗天      廢園的散文      挪威海邊的散文 易以聞  聽潘迪華演唱白孃孃 易以聞 王浩鈞  一首詩的脅持事件 王浩鈞 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 47 48 50 52 56 58 60 62 64 66

李日康 李日康  實驗短詩:構成之成份      放逐,以一道蒼涼的大門 熒惑   Facebook 霸權 熒惑 沙樂美  Silenced Repeat 沙樂美 周游   三月圖騰 周游 塵    明日之後 心雪   桑子 心雪 梁匡哲  語冰三首 梁匡哲 紅眼   詩三首(三節) 紅眼 蔡炎培  門的哲學 蔡炎培

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     編後語   

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     人物的和弦與弧度      台灣 ‧ 獨立出版 ‧ 電子書         訪問《南方家園》負責人劉子華女士

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     評論角度 67 鄧小樺  (別)太早中年 鄧小樺      ——簡評《長鏡頭》 38 江濤   「假如我是貓……」 江濤      ——讀陳麗娟詩集《有貓在唱歌》


詩++  第五期

FROM MY DESKTOP 詩還詩 市場還市場 崑南 

作為一個作家,寫下的東西,都希望有多些人閱讀。這 是可以理解。對於出版書籍的機構,更加希望有多些讀 者。這總想法,就更為尋常了。 在商言商,出版機構的出發點,可以說,無可厚非。但, 對於創作人,卻不是一個絕對的真理。例如卡夫卡,就 不屑到底有沒有讀者。又例如《麥田捕手》的 Jerome David Salinger,就算明知作品暢銷,也不願意乘勝追 擊。

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詩++  第五期 老實說,一個對藝術有真誠渴望與追求的創作人,創作 時,如果腦袋裡永遠把大眾讀者先入為主,志在逢迎的 話,其成就如何,是可以預期的。 認真地閱讀,跟作者一樣,都是一個孤獨者的行為。形 成孤獨的原因,就是他冥想,思考,他需求一種精神上 的養份,尋覓一個自我要棲居的地方,而正是這些,眼 前物質至上的世界是無法滿足他的。 面對滿眼都是一大堆為金錢為逸樂而活的人,我們稱之 為俗世。滾滾紅塵之中,這絕對是你個人的選擇,一本 《哈利波特》,還是一本《IQ84》, 或進一步,再來一 本《追憶逝水年華》呢?

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如何經歷殭屍、武俠小說的路程,越跳而進入文學殿堂 小說天地,這完全是個人的努力與爭取,別人不可以強 逼你的。訪問過我的人經常會提出這樣的問題:當年, 半世紀前這麼早,你是如何會喜歡存在主義和現代小說 的呢?我的回答通常是對方不明白的。我說,完全是我 個人的獨自尋覓。當年我的閱讀天堂就是花園道的美國 圖書館。說出來,一如你喜歡有蒜頭味道的食物,當你 嗅到這樣的氣味,自然就會走過去。


詩++  第五期 最近看到一篇有關當代文學批評家 Harold Bloom 的訪 問,記者提及當今閱讀風氣 , 他這麼回答:這個世界實 在太多書了,正因是太多,我就覺得閱讀,已成為麻煩 的一回事。最近我收到數以千計罵我的郵件,他們都是 《哈利波特》的粉絲,因為我在《華爾街日報》寫了一 篇批評此書的短文。 I read the first "Harry Potter" book in order to write that piece. I was appalled that every sentence was a string of clichés, that there was no characterization, that every character in it spoke with the voice of every other character, that it was finally just a piece of goo.

就是這樣,每一句都是濫調,人物沒有性格,每個角色 的對白,都是那麼相似 ..... 記者再問一個尖銳的問題: 但至少他們還是肯閱讀啊。 批評家一點也不妥協,這麼說, They're not really. Their eyes are passing over a page. They are turning the page. Their minds are being numbed by cliché. No demands are being made upon them. Nothing... Nothing is

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詩++  第五期 happening to them. They're being schooled in what you might call unreality or the avoidance of reality. They are going in every direction except inward into the self.

他們根本不是真正閱讀,只是望了幾眼,翻書頁,腦海 受乏味的文字所催眠,他們不需要去思考,也沒有人要 求他們如此,看了等於沒有看,他們只是逃避現實,他 們似乎與大眾同樂,但他們沒有自己。 當一個詩人說,我希望我朗誦詩時,如果可以在爆滿的 紅館內舉行,那實在太好了。這正如一個仰望金庸的作 者,金氏就是成功顛峰的典範。我只能這麼說,好自為 之,各自修行。 Harold Bloom 本人,他好努力為文學奔走,近年,他還 寫了一本 How to Read and Write。( 此書已有中譯本, 《如何讀,為什麼讀》內地譯林出版,黃燦然譯。) 他 用心良苦,他已承認他已不算是什麼批評家,而是導師 一名而已。竟然要寫 how-to 入門書,不能不這樣說了。 看來,他可能深受守寡之苦,要透一透氣了。

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但又如何呢?讀一本入門書,便可以成為文學家?說是


詩++  第五期 啟發,最後還是靠自己。我相信物以類聚,性相近,自 然會走在一起。連閱讀文學也要自發,更何況是創作路 上之步行? Bloom 寫批評,不是創作人,他選擇肩負起教育角色, 是情有可原。如果你是創作人,朝夕為迎合廣大讀者口 味而煩惱,怎會寫出優秀作品呢? 有人豪言壯語說為世界而寫作,而我選擇的是為自己而 創作。我當然關懷世界,可以寫與世界有關的事,但, 始終是為自己而寫作。我尋覓的是一個讓自己棲居的地 方,一個容許呼吸自由,創作自由的空間,這樣,才可 以進行獨立思考,思辨自己,思辨世界。 在現階段香港,寫詩的人一堆,讀詩的人又一堆,真正 愛詩的人仍有一堆,至於肯為詩做事的人呢?說這一 堆,那一堆,事實,加加埋埋,只是一個非常小的數目。 一本詩集能夠銷得五百本,便說是一個不錯的紀錄了。 而其中五百個讀者中,究竟有幾個是真正愛詩讀詩的 呢?我想說的是,與詩有關的,只是與一個極小極小的 圈子裡活動。半世紀前辦過《詩朵》,千禧年辦過《詩 潮》,今天辦《詩 ++》,就算包括其他文學性質的刊物,

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詩++  第五期 對不起,我看不到讀者群有多少擴充空間。 到 2011 年的今天,我認清這個現實,不會幻想詩刊讀 者一下子變了暢銷雜誌。我也不會努力走這個方向。我 當然珍惜讀者,但只珍惜真正愛詩讀詩寫詩的讀者,而 這些讀者不多,不會一夜之間複製成百成千的,反更有 大可能因時間而流失,愈來愈少。(可不是嗎?不少中 學生大學生仍熱愛寫作,成績也不錯,但一出來做事, 尤其是女性,便無以為繼了。) 辦一份文學刊物,頻頻公布讀者的數目而自娛自傲,編 輯變了數訂單的推銷員,而不談刊物內容的份量,對不 起,我覺得這是非常滑稽和失常的。我讀一本書,看一 份刊物,不是因為好多人看我才看,而是書與刊物內容 是否適合我才看。我從不鼓勵人們選擇什麼十大好書, 要看書,就自己尋找自己喜歡看的書。(我故意連用兩 個「自己」加強語氣也)

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月前在台北,看到一本名為《無情詩》刊物,全本賣點 像時裝設計,每頁隨便放一兩首詩。這個編排,明顯地 在突破平時讀詩的讀者群,用時裝美女去吸引眼球,來 引誘另界別的讀者。但我想知道,編者想迎合那一類讀


詩++  第五期 者呢?他真以為可以把平日愛看時裝的讀者就這樣拉了 過來嗎?不可能的。原來主編《無情詩》的《現在詩》, 其方針是每期玩不同的編排方式出版,一定不會期期都 時裝一番。 還是清醒一點,睜開眼睛,看清楚這個現實,深愛文學 的人只會愈來愈少,能夠維繫志同道合者共聚已不容 易,別妄想跑進大眾商場跟人家爭顧客了。當範圍縮窄 到詩,對象更加少。沒有詩的市場,舉世皆然。

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詩++  第五期

我們所知道的超越 洪慧 一頭被拴在超政府狀態的辨公桌綿羊 音樂盒業已被打翻了一整個下午 內裡的憂鬱節奏緩緩,緩緩擴張 螞蟻負責搬走多餘的拍子 當曲別針從指 縫       接       連       瀉       下 我坐在大而光滑的靠背扶手椅裡 像那種很青苔的蘚類,只能設想 另一頭在宵禁下依然胃口良好的 跨國百貨公司

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2011 年 2 月 4 日


詩++  第五期

暗號     洪慧 〈1.〉 塑膠垃圾箱 裡面躺著兩面皆已寫滿的便條 沾滿餅屑的信封 你用整個冬季的傭懶向我側望而站 靠背扶手椅的黑色把我層層包裹 闌尾炎。流竄的狗尾蘭在我體內 頓然瘋長

〈2.〉 太陽明晰如玻璃旋轉門 房間把襯衣一件又一件地 脫下。你逐漸變成不戴項巾的 憂鬱本身 而防火門緊守崗位

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詩++  第五期 〈3.〉 天空下的石頭。石頭下面的 草。草下面的種子和一直延伸的 圍欄。 你卸下肩頭像一根折斷的男性短髮般短暫 酣睡 當青苔在蜂巢格子般的鐵絲網上綠 襯衣的裡袋。陽光用一杯暖水拉動 葉子下的發條

〈4.〉 用墨寫在墨鏡上的詩 地板的空洞一直尾隨著高跟的黑皮鞋 迎面撞上的子宮頸癌並沒有讓出一條能夠 欠身而過的甬道 點頭 我們將齒輪的銳角塗上潤滑劑的圓周

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2011 年 1 月 30 日


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美杜莎之眼          鄭芷瑜

密織無縫之驟雨中 兩尾幼蛇自無有處糾纏而來 針腳綻放如一輪回: 繁花遍野 蛇頭樣熒熒燭火 映著守夜人面上白紗 那是閣樓裏肺結核詩人劇烈的咳嗽 是一道疤 關於早熟少女凋萎的戀情 石室裏一卷火漆的經年秘史 逝者在流水的行板中永生 塵歸塵 土歸土 暴烈歸於石像 言語歸於歌 路漫漫兮 求索歸於背叛 仍逕自迴環的圍城往復 於屍體和碑石之間 如果春天可以從朽木上一朵真菌開始 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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這故事何妨用咒語 書寫 “讓我兀自生長” 玻璃罩外影子說 西沉的日光 次之月光 次之星輝 次之磷火 總有什麽可以賦予我謙卑的僭越 靜默 是離開嘴唇的諱語


詩++  第五期

於無聲處        鄭芷瑜 像一尾魚行走在谷底 遊樂園最高那一車摩天輪 突然 停止轉動 向更深的海底沉潛 沉潛 抵達沒有影子的所在 孤絕的形狀是那裡 一個關於飛鳥的夢 如果 還有一種姿勢未曾靜默 魚 游 遊樂園之池 倒影中摩天輪不可察覺地蓄勢 猶豫間 白駒過隙兮 自嘲一記躍起 魚 無聲處 躍起 似從未躍起 且追逐時鐘之幻象 嬉戲於 水面進而歡娛 進而搖首擺尾 進而歌唱 魚 囁嚅著吐出一個氣泡 啵——              2010 年 4 月 5 日 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期

今天     鄭芷瑜 喀拉喀 每一隻鳥都在屋檐下唱一出羅生門 有一隻特别刺耳 喀拉喀 谓遗失了喉舌與爱人在廣場 關於那場暴風雨 我們所知甚少 那也不過是一個界面罷了 喀拉喀 手指電光火石 二進制迷宫 我們豐饒的餐桌上屍陳着 摩登 速食爱情和世界各地 喀拉喀 國籍是一個偽命题 不大不小 肇始於懵懂時一場意外的夢 夢醒時分未卜 未卜時針和分針溢出鐘面开始流亡 剩下这一竿细弱的身影 神經質跳動的 喀拉喀

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2010 年 7 月 28 日


詩++  第五期

發現     鄭詠詩

以日照量度出黑夜的深度、 觀察陀錶的誤失出於人為情感失調 黑夜背負過多現代熣燦至令夜、不成夜 (我在夜裡工作、在夜裡思考、在夜裡休息……) 感覺如白晝、眩目 在黃昏時候我沉睡,夢中發現 圍牆早在許多年前倒下 我仍在鑽研越過,三米、四米的可能 連接、一陣逃亡 一台機器在不動聲色把推倒,壁上彩繪 正式混同,成一陣灰 而彼此依然存有的界限 不連接、一陣逃亡 我不能計算什麼,至於時日的長短、你的情感 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 (我仍舊 在夜裡工作、在夜裡思考、在夜裡休息……) 要時在將來我送你一個竹蜻蜓 那個時候,你只管找尋 只管發現 只管停留、在適合你的方寸之上

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2008 年 8 月 10 日


詩++  第五期

時空     鄭詠詩 那時候,懸在半空 暫停飛行的鳥、靜止 在面前的 一隻 消匿於童年的鳥 以木柵架在鳥的四周 以塑膠繩索繫牢 在木枝之間 平衡擱在樑上、 固定 活活的置在目前是 一段剛捕獲的童年 描述成時空的逆序,在過去的、 在未來的,草叢、草叢內的鳥 觀看的、再觀看的 縈繞、屬童年的視覺 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 屬童年不可有的想像 牠依然在時空裡飛翔、捕獲 人依然在時空裡猜想、 衰老

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2009 年 6 月 7 日


詩++  第五期

拍翅     鄭詠詩

浮動於 過度不安的情緒 (偶爾夜裡無眠而思潮 輕巧掠過) 拍翅、 柔弱盲目的習性 由於所有牠們皆如此的緣故 於是堅持把翅拍得精彩一點 在空中劃出完美飛行動作 回旋、後退 高速流過 (惟有如此) (在無眠的一夜 才得知夜的變化 夜的變化,微微細細變化的只有思緒 回憶起沉默的星體的形成、並連絡成星座 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 以至於,自己的形成…… 孵化、羽化、 食肉 一段漫長的歷史心內形成── 經歷了千億萬個光年來到樹枝之上 樹枝之上覺悟出來 夜的黑暗,出於失眠者空洞的投擲 世界彷彿不存有什麼 在異常寧靜時刻 而自身,也根本不是什麼 ……) 清晨時份從無眠中直接醒來 久居的欲望、暫居的念頭 在一夜生起又消散 清晨醒來的一刻,彷彿已忘記 曾否入睡 只記得夜的漫長、和短暫

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無目的飛翔仍是自身使命 前進、靜止 上下拍翅 劃出特殊飛行模式、存在方式


詩++  第五期 日落前份 靜水前、金光輕晃 而點水的姿態,必須是完美 2010 年 3 月 18 日

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詩++  第五期

靈感與詩        律銘

謝謝你一直沒有放棄追蹤 我這一個叛徒 關於詩,我曾經如此說: 靈感不是突如其來的 是日常生活的點滴 就如棉花糖機的糖 逐小逐小���放,然後越變越大 然後筆桿就如那紙棒 放進去 一層一層地捲上去就成了 一球棉花糖,很輕 但裝載著很多的細細碎碎

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我是騙人的 因為你從來也沒有跟我走入


詩++  第五期 棉花糖機,我也沒有這樣 找你出來 我們的關係,對不起 不是朋友,朋友是不應對你 呼之則來 你卻沒有放棄我 我很想很想割斷這關係 因為每次有人說起詩,或我會寫詩 我就萬分尷尬 不是背誦了多少詩詞就叫詩人 又沒有一個學位,或文憑 既不是專業,那又不是身份 比拿綜緩還要潦倒,再者 當有人問起你,我只好再說一遍 做棉花糖的謊話,因為 這是我想過最合理又最易叫人明白 你和我的關係 然而,真相是 從來只有你來找我 每當你找到我,就會 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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揮之不去,詩便要誕生 我怕,有一天,你迷了路 就只剩下一台棉花糖機和筆 詩和棉花糖都是甜椰椰沒輕重


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失語城堡和鞋底的風 ──向卡爾維諾致敬 朗天 他們告訴我 濃密的森林深處有一座城堡 我不曉得為何要去尋找 只是忽然有一天 我自覺已踏足在叢木包圍的小徑 成為一個過路人 我穿越一處又一處的自然空地 月光從樹丫透出 強烈的沉默感覺 不是有人不做聲 而是整個森林 吸收了所有聲響 包括它自己的 關於失語城堡的故事 卡爾維諾早言之甚詳 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 騎士進入沉默的中庭 馬伕牽走了坐騎 然後在大廳參與奇怪的宴會 ──當啖食咀嚼與啜酒嘖嘖的聲音不再令人愉悅 晚餐便在無聲中結束 人們面面相覷坐著 無法交換彼此的經驗

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誰說不可能? 訴說不可能 是疲憊所以焦躁 不安所以無眠? 其實是太多的表達 主動邀請了封閉 風拂素履 足下蠕動 是天地倒轉了 還是我在倒吊而行? 畢竟我說 川流 便見川流


詩++  第五期

廢園的散文 ──向梅洛-龐蒂致敬 朗天  我們已在這個課題上說話很久了 而我們說過的大部份說話都在不知不覺中 流逝了 一個兔公仔 一張桌 天在下雨 時光難耐 好人是要死的 表達的純粹情狀 純粹表達 沒有留下任何可求的東西 沒有留下任何回應的動靜 難道我們只是為了打動某人 才不斷說話 不斷談論這些課題嗎? 難道表達不外乎 以宣布 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 以展現 簡化知覺簡化觀念 直至無可避免的變種

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因而我們需要驚人的裝置? 限定數量的符號 奢言語言的神秘 進出純粹的幻象 既然人們在做在寫 上帝的知性唯有發芽


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挪威海邊的散文 --向村上春樹及梭羅致敬 朗天 天色暗下來時 窗外的音樂剛停止 燭光微弱 幾不可辨 徹底的錯認 影子勝利 一條犬向我們走來 化身為男人 森林號召顛覆 沒有妥協的餘地 情愛也如是? 挪威的岩層下面 埋沒是數不清的 決定 我們應該攜手走到何處? 黎明的顏色 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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豈會望而卻步 太陽 只不過是一顆 晨星


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聽潘迪華演唱白孃孃 易以聞 燈光打在我們臉上 我們的瞳孔和你的一起收縮 聲音裡有你嗓子的抖震 我們不是沒有擔心 琵琶 二胡 結他 BASS 比我們早四十年指出歌詞的肉麻 你的反抗讓濫調重獲新生 變成以最直率方式宣揚和平 「情人 情人」 曾說你站得太前的 走了 他留下他的傳奇 你也沒遺棄你的夢 是的,人們開始逐個離開了 即使時代先行者應已早經孤獨 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 但我們仍怕你哭 怕你哭 怕自己承受不起那份真摯 也許有人會說 你改變過誰 又啟發過誰 我們只知道 在這令人無言以對的世界裡 還是會有人用自己的生命讓更多人凝聚 那贈予普世的深情 最後 --我有多不願意說這句最後 你獨步走上雷鋒塔 我們在背後護送你 青山 碧海 大地 玄天 西湖畔 聽你唱 聽你唱 讓華麗刻寫在心底 就會永不落幕

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2011 年 3 月 3 日


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一首詩的脅持事件 王浩鈞  在詩的左邊找到了留言, 然後我依留言的指示, 在詩的右邊找到了一間寺院。 寺的出現令我有些詫異, 我不認為詩與任何宗教有關, 因為詩本身就是一種遠古的宗教, 虔誠的信徒不惜捨棄日常用語, 去成就一種密語, 而那種密語又完全公開, 就像福音一樣致力傳至地極。 甚至, 不只到達地極, 有時直接投入一個地址欠奉的心。 不知對方在哪裡。 不知對方是男是女。 不知對方是黑是白。 只要留言到達的地方, 同時附加一間寺。 下載一間寺當然需要比較長的時間, ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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需要比較大容量的儲存器。 所以, 即使一首詩的留言不長, 你還是要準備大容量的記憶體, 因為, 一首詩, 通常都脅持一間, 便攜式的, 寺。


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「假如我是貓……」 ——讀陳麗娟詩集《有貓在唱歌》 ◎江濤

在多次反复閱讀陳麗娟的詩集《有貓在唱歌》後——不 是為了寫評論,而是因她的詩而「被好奇」、「被吸 引」,我想:如果我在現實中並不太熟悉和了解一個作 者,但對其作品卻幾次反复閱讀,那麼,我可否更純粹 於依靠閱讀和文本,寫出我的評論?這樣的一種評論狀 態,是否更趨近於普遍讀者閱讀狀態和感受——因沒有 觀念預設而更顯真實。

一 敘述視角:「貓眼看世界」 首先,我會問自己,我為什多會被這文本吸引?因為詩 集的名字叫《有貓在唱歌》?在題目中,貓被擬人化, 作者(詩人)把敘事的視角放在一隻貓身上。在陳麗娟 的這本收錄了 46 首詩的詩集裡,與貓有關的詩佔了多 數,成為了這本詩集的敘事主調。因為「貓眼看世界」 使這些作品有著一種超現實的意謂。這裡面,又分兩個 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 層次:一種,是「作者看貓的世界」,另一種,是「作 者『變成一隻貓』看人的世界」。 由此,我想起日本夏目漱石的小說《我是貓》——據說, 一九 O 四年夏天梅雨初晴的一天,一隻生下不久的小 貓迷路走進夏目漱石的家。翌年一月發表的《我是貓》 就是以這隻小貓為模特的。小說中,作者用貓眼看人生 與社會,其中充滿離奇荒誕的想像,但它不是癲狂的瘋 人語,而是精神重壓之下的憤懣傾訴,一種作者敘述的 藝術變形。而這種變形,與其說源自一種自覺的文學選 擇,不如說,很可能是一種人生際遇的形象寄寓,類似 卡夫卡《變形記》的大甲蟲。

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於是,我試圖在陳麗娟的這本不厚的詩集裡,尋找詩人 「變形」緣起的蛛絲馬跡。我在她短短的《後記》中, 找到開頭這一段:「陳智德在序裡說,『時代詭譎,命 途多奇』。有一天家裡好像在漏石油氣,為了測試它到 底在不在漏,我伸手按下石油氣爐的按鈕,差點真的扭 下去了;實情是老鼠咬破了膠喉,其時整間屋已經充滿 了石油氣。之後我老是想,二十歲以後的生命都是撿回 來的」。也許,一條「撿回來」的生命,有可能是新生 命的開始,也有可能是一種「另類生命」的開始,譬如 「貓」——靜謐、輕靈的走動,神秘、冷漠的眼神。


詩++  第五期 二 陳麗娟的「貓世界」 1 孤獨與樂觀: 詩集的第一首詩《小巷貓歌》寫於 1995 年。九七前後, 香港正經歷政治與經濟的動盪局勢,前路未明。陳麗娟 出生於七十年代,九十年代的香港社會在這一代青年 中,曾產生過怎樣的時代印記呢?陳麗娟以她的詩行, 用「貓眼」,也寫下了自己內心的經歷。 在《小巷貓歌》裡,寫的是一隻在小巷黃昏獨自在屋頂 唱歌的小貓。在這短短的十四行詩裡,從頭到尾堆砌了 很多物象,如蘑菇的門牌、垃圾桶旁爭吃的肥貓、在濃 汁裡賽跑的老鼠、舊車胎、廢椅子、如廁的狗……雖然 如今我們未必能準確說出這些小巷中各種貌似混亂和偶 然出現的物象之間的關係,及其可能的象徵意義……但 讀至詩行最後,我們還是為亂世中的「屋頂,有貓在歌 唱」感到心靈微微的觸動。 《賦別曲(然而我打貓)》寫於 1998 年,作者註指出 引用了 <Grandfather’s Clock>(童謠)的其中幾句「但 它就這樣的突然終止,永遠不再走了 / 當祖父死去的時 候」。這首名為《賦別曲》的詩,卻加了「然而我打貓」 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 的副標題,詩的最後一句「而貓仍在那裡笑」,也讓人 有點摸不著頭腦。但奇怪的是,在這些貌似很疏離的不 搭界的意象間,我們仍可讀出一種連貫的詩歌氣息,一 種超意象的語意鏈——一種 「憑貓寄意」的孤獨與樂 觀心態。這些意態,在《還是想送你一點什麼》詩裡也 有相似的表達。 2 玩世,不厭世 玩世,是現在很多都市青年都有的心態。他們的做法常 常是玩世不恭,以此表達對事物與人生的調侃。同時, 也有不少人是厭世的,厭世,是內心抗爭無力的結局。 厭世、苦惱、鬱憤也是日本小說家夏目漱石常用的詞 彙,也是他的世界觀和創作觀。如他說:「不描寫煩惱 稱不上是文學」,還說:「在現在不得神經衰弱的人, 大多數是有錢的魯鈍之徒和沒有教養的無良心之徒。」 他說他創作《我是貓》等,即是在「傾訴」自己的鬱悶 和憤懣。

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陳麗娟筆下的「貓世界」呈現出一種玩世,卻不厭世的 生存狀態。如在《死貓頌——瓶中貓》中,「死貓」未 死,活在「瓶中」——


詩++  第五期 死去的貓在繁忙時間搭地鐵 一排排的,站滿了扶手電梯的左邊 貓在瓶子裡 慢慢往下沉 太陽從水裡昇起 銀色的魚群游過 貓仍未死 有時睡著,有時醒著 午夜我們聽到貓爪子刮著玻璃的聲音 顯然,詩中這隻貓的生存狀態,也正是目前大多數生活 在大城市裡過著朝九晚五(常常不止五)的青年人的生 活情狀,忙碌的,身不由己,無奈的……祗是,在偶然 的閃念中,仍悲哀地發現,對生活仍有盼望……於是詩 人寫道: 貓吸一口氣,水就走進瓶子裡 貓們也不挣扎 任由自己變成藍色 貓們順著水流,由一片珊瑚礁漂流到另一片 或是停在沉船的肚子裡 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 貓們不一定會死 牠們倆眼浮腫 透過玻璃 看外面的魚世界 3 低調的反抗者 從一隻孤獨的在黃昏小巷歌唱的貓(《有貓在唱歌》), 到一隻死到臨頭仍在看魚的瓶中貓(《死貓頌——瓶中 貓》),再到《一隻剝了皮的貓》,我們看到的是,這 隻貓所受到的傷害程度在不斷加劇,當然,用一種流行 的安慰調子來表達,或可曰:天將降大任於斯人也,必 先苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身,行指亂 其所為,所以動心忍性,曾益其所不能…… 一隻剝了皮的貓 給用絹布包著 拿去換一個太子

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太子正睡得香甜 盛飯的木桶裡面 鋪滿做粽子的香葉


詩++  第五期 沒有了貓皮 戲還得演 你是不是已經 看到了 我所有的 裡面的裡面 和未及量度的 最微細的抽搐 可不可以 就這樣 不說穿 如果,把詩裡的「太子」看作生活的一種理想的追求或 慾求的隱喻,那麼,當我們以為自己聰明地上演了一場 「狸貓換太子」的戲劇後,卻常常發現,那隻包裹的「狸 貓」卻正是我們自身,當我們以為自己成功了,做到了 的時候,我們得到的「太子」其實是被自己出賣了的自 己——一隻被剝了皮的貓。所以詩人繼續寫道: 就是不要 說穿 只是 當攝影機停止轉動 道具哥哥 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 要拿回 我身上 那塊絹布 血是真的 都粘住了 得慢慢地 慢慢地 撕下來 我們讀到,在《新房客》、《周年紀念》、《我是紅色的》 的「貓」都有這樣一種無奈——反抗——無奈——反抗 的生活故事。我會把陳麗娟的《我要出版一本詩集》當 作是她的自白詩來讀,在這些貌似「怪誕」的詩句裡, 我也找到了「貓」的踪跡:

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…… 第三、第十六和第二十四頁詩行長度一致 撕下來可以當壁紙 隨便翻一頁 有晦澀的地方 一定適合貓兒磨爪 不行,因彩色很貴 沒有錢了 就把所有頁數加起來


詩++  第五期 灑點水 秤一秤 交給回收場阿叔 拿回儘管多少 用來出版一本詩集 好讓書店的職員 把它放進寵物護理類的書架上 忘記寫過的詩 我要出版一本詩集 讀到這裡,我有時以為自己就是那個書店的職員,因愛 「貓」而把「貓」名字的詩集當作寵物護理書來處理 了……希望更多人能聽到「有貓在唱歌」,當「貓」不 是「他者」?或另一個 「自我」?當想到「假如我是 貓……」,詩會有些怎樣的閱讀可能? 2011 年 3 月

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詩++  第五期

實驗短詩:構成之成份 李日康 隱諱的主語是櫻桃的名字 溶解的桃紅叫謂語中心詞 中心詞總修飾以流亡的歷史 遺亡的歷史竟是定語之於謊言 自欺的定語是鬆懈的歡愉 青澀地歡愉終作失憶的狀語 低温之言語如同野兔的開脫 遁逃的野兔是鈎月的賓語 弦月的賓語 凝固之須臾 須臾之日常 日常的補語 補語的綿長 黃梅天之雨 梅雨紛沓 主語隱喻  誰的主謂誰的賓 無可定狀無可補

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2010 年 12 月 29 日


詩++  第五期

放逐,以一道蒼涼的大門 李日康 於是 就一直關上 蒼涼的大門 你留在對岸的花園 我放逐至遙遠的未來 關上蒼白的大門 等待 等待你帶來 一條路 可以接向大門 蜿蜒的 輕巧的 驅叱一切霧靄 猜想你來的日子 必定洗清了廣場上血色的雲彩 於是 門的一邊 你到來 推開 你的五官卻湧出朵朵烈火  浪浪洪水 於是 關上蒼涼的大門 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 把昨日的我留放在我小小的 無冬的花園 沒有大笨鐘 沒有失時的路線圖 沒有夜夜風鈴 也沒有喧囂白日 無需自動斷食 無需引發火災的淚水 沒有播放錄音 沒有計算機 毋須等待 於是 靜靜的等待 於是你把我放逐至無法通往的未來

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2011 年 3 月 1 日


詩++  第五期

Facebook 霸權            熒惑 一、 都說 Facebook 霸權 一點也不尊重我的中文 尤其是詩 除了斷行的需要,還有 直 排 的 需 要

二、 或只能寫獨行的詩 或在斑馬線跳格 ||白|白|白|白|白|| |黑|黑|黑|黑|黑|黑| ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 三、 呵,還有辦法 即使再秩序的被忽略中文我也 還有辦法 笨愚或知無的你於傷最是只 笨愚或���無的你 「?」 唉 ,知無或權霸關無經已那 而僅是你的愚笨

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2011 年 2 月 19 日


詩++  第五期

Silenced Repeat —Reserve for P             莎樂美 親愛的: 請容許我用倒敘 畢竟開始實在難以把握 例如它的喜好與善變 套用安哲羅普洛斯的電影 就是一幀固定在霧中風景的時光微塵 我不奢望獲得腳步聲 電影比我更明白 因此安哲沒有出席演後的座談會 我也沒有出席隱喻 打開遠逸之門。 放好餐具杯具,安置自己 提醒睡袋在凌晨 3 時把我喊醒 調較煎蛋味的鬍子 隔一日生長 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 等待對浪的翻騰有深入性的了解 將自己改造成浪

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在書寫你的免責聲明之前 我變成水返回家 淹沒所有雙重體溫的間諜 有一些像搔癢的遺憾躲入照片裡 我無法處理 只能盡量控制它們不潛伏於你的空間 對了,也需要問一問你的意見 滑風的樓梯要放在哪? 野餐的沙灘要收在哪? 挪威的森林要錄在哪? 如果可以,我希望你製造一張 shortlist 注明希望毀掉的悲劇 那一種質地的恐懼 被反饋就弄壞一個抽屜。然後拋棄 刮掉鬍子 我回到固體的狀態。 床一如既往被弄濕 我把自白放在一個相當保密的鐵盒 就算我毀滅 它也可以自己飛走


詩++  第五期 親愛的, 一切之所以看起來如此安全 安哲的電影 男人巡歷現在的酒吧發現自己打開過去 酒店的房門 我想鐵盒也是這個狀態 但我只是想著尋找一間可靠的補鞋店 複製地下室的鑰匙 有沒有其中一條可以打開我的自傳 那一句說話的濕土可以保護鐵盒 為臨死的名字上妝 這些日子我一直做夢 有不同的人但沒有自己 有些人性格與我相當接近 但沒有我的口吻 向一條比目魚示愛尾音必定帶四個入聲 我不知道這個習慣會不會讓鑰匙逃逸 地下室毀滅 遺書覺得自己不堪 親愛的, 接下來的部份我應該怎樣說 如果是安哲會怎樣拍 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 如果是桑塔格會怎樣說服 我只是一幀外行的照片 這個下午 我躺在沙發 只有繪畫的真實無照片的意味 鐵盒開始不安分 我需要花額外的精力警剔 只是想你知道 陽台逐漸建成 我有了一個新的地方予對你的想像 頹廢化 顏色是帶刺的橘橙紅 比鑰匙的齒口位深邃

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親愛的 這不是譴責,真的 我只是怨恨自己找不到一間鑰匙店 修復壞了的鞋子


詩++  第五期

三月圖騰        周游 超市有月亮特價 盛世在空貨架上踱步 雞冠轉行當轉貼天使 電車與小輪並肩上山 一切 一切 一切 一切 我希望你長大成人 我希望你長大成為善良的人 你八十三歲的時候問我 善良幾銀一斤 超市有無剩貨 甜美的部首早已在領空中殞落 荒謬的問號轟向天際無邊的破折 太陽 投降了 我希望你長大成人 我希望你長大成為一個獨立的人 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期

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把空氣裡無形無色的福 瀉落不銹鋼管內潺潺無相的水 游沒其中 十指順便劃開月影 散為浮雲和紅血球 看在貓頭鷹的右眼內 白白漲漲的浪 你便懂得 是時候登上彼岸


詩++  第五期

明日之後 ──記日本大地震及海嘯 塵  劇情持續伸廷 把一根平衡的線拉倒 換成指紋 抓不住的裂紋 也抓不住類似未日的 預言 總有一些無力,對嗎 一如陽光 無法 跨進裂縫深處 我看著有一些浪,有一些浪 推著另一些浪 推著一根線,從地平上 冒起 混雜尖叫的無聲 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 牽手 假如用指尖間的摩擦 能對抗無力 若看不見的光繼續 伸廷,伸廷到

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2011 年 3 月 17 日


詩++  第五期

桑子     心雪 你的命運栽種在 大路旁的灰矇 庇蔭 有毒的 莢竹桃影子裡 渴望陽光亂了枝葉 探聽行人發現的 腳步匆匆流過車窗 期待過去的一雙手 染過你豐盛的 色彩在遺忘 像那暗黑的紫 會使你的果子變酸? 擦成青白淡紅 或硬黑的乾澀 已不為人所認識 而你注定 不能翻過生銹的欄杆 或那被踐踏至盡的路 尋回你的風你的韻 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期

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躲在遺失的一種形態 是你深綠的狂姿 唯有 將你一切的感情 擲向無情的石屎地 綻開或殘破 矚目的那雙腳下


詩++  第五期

語冰三首        梁匡哲

記得那個夏天嗎不記得了可是 還是記起許多微風朝我們刮了 許多個耳光

正欲吻下 的時候 發現 你的唇受傷 卻從未想過癒合 因為它想長出玫瑰

燈光,桌子,和對面那人的說話 正在快速生鏽,我不知道而只有 跟他說話,一條永遠在修葺的街道, 下午便是陳設,想像冰塊如同謊言, 瀝青不成面孔,巷弄短寐,而且 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期

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水杯與水和它曾經的嘴巴 同聲異口 地唱 墨水永不永不悔改 信紙敞開 譬如愛與不愛,隔着貓


詩++  第五期

詩三首(三節)             紅眼

留戀不需要哭需要一首怨曲 假若怨恨有降B小調的抑鬱症代替我哭 假若怨恨有不協和弦握緊手槍代替我流淚 假若怨恨有休止符記號代替我抹眼淚   以及抹掉你的血使我的尾聲沉默不再留戀

何以我變了妳的 16 號愛人 神預見了妳的卑鄙然而創世紀赦免了你的罪 所以一天有 24 小時讓妳有足夠的時間掛念我 每隔一個月妳甚至可以多愛一個陌生人   神赦免了妳的罪所以一年有 365 天讓你好好敗壞

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詩++  第五期 學會講只因這種狠深得我心

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後來那些甜言蜜語變成了荒誕劇 聖誕節的禮物送到堆填區而妳住在樓上 妳已經成為別人的妻子不再漂亮   但我記得妳因為那時我望到最後妳卻沒有回頭


詩++  第五期

門的哲學        蔡炎培 大風起兮 通過那一度門 你我收到的書函 標點符號寄或有出入 福克納式的長句 翔出來的藍調 歲月模糊 派誰推開那度門 你或我 並不重要 重要的是門 娜拉走了 那一聲默然的門掩 流浮山腳 有許多够鎘的肥蠔

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詩++  第五期

(別)太早中年     ——簡評《長鏡頭》 ◎鄧小樺 在 排 序 以 晚 近 為 先 的《 長 》 裡, 一 翻 開 是 波 希 米 亞 2010 年的詩,彷彿已近中年了。但他明明新近拿獎、 剛出版了第一本詩集《長鏡頭》、算是「新貴」呀。有 時想來也覺慘然,香港的詩人,總是太快就中年;有時 我會想,香港的詩人們若果生在外國,會不會有完全不 同的人生?像波希米亞這個名字,在北京是先鋒藝術地 下搖滾,在台灣至少是一家大學附近小布爾喬亞咖啡館 的名字,在香港則被簡稱「波仔」(七仔的微波爐食物 也叫「波仔」),徹底地去藝術化。這不是不叫人唏噓 的。

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詩集《長鏡頭》裡,一位序者說波希米亞自詡「一半藍 波,一半阿藍」,但〈回水澗石〉的句式裡有一點梁秉 鈞的影子:「家門前的樹也像浮雲/有時垂下父親的身 影/有時只有氣根」,極像梁氏〈中午在鰂魚涌〉「有 時抬頭看一幢灰黃的建築物/有時那是天空//有時工 作使我疲倦/有時那只是情緒」);〈決定〉的結尾一


詩++  第五期 句儼然是黃茂林式醫療詩;〈房客〉的節奏頗有黃燦然 的〈在茶餐廳裡〉的色彩;〈她們〉的結構有點像廖偉 棠的一系列廟街詩,當然厚重籠罩大半本詩集的是關夢 南的影子。《長》不但出入於冷漠而上帝缺席的現實生 活,還背負香港幾位處理現實的著名詩人的影子,我不 禁同情波希米亞背上的重負。我還是喜歡〈有人〉,裡 面的波希米亞游走城巿之餘攫取了精緻的觀察和機智的 按語,那詩讓人不想它這麼快完。真正上佳的電影長鏡 頭,會想讓人一再 replay 以便看清楚調度。 階級與社會現實:波希米亞並不在安全的地方,他就在 雜音最刺耳處。長鏡頭是現實主義手法;書寫現實,到 底是基於對現實的全盤接受,還是對現實的對反與陶 鑄?波希米亞是以直覺驅動寫作的人還是思想驅動寫作 的?當是我個人意見罷:我還是願波希米亞再輕盈地接 近邊界,而非溫馴地照單全收;詩應將我們提升於生活 之上,而非只是像電視劇或者流行曲那樣讓我們得以忍 受生活。希望波希米亞可以去得更遠;我記得這個不多 話的少年,是因為他有一種百折不撓的感覺——唉,在 香港,做波希米亞也要百折不撓的。

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台灣 ‧ 獨立出版 ‧ 電子書

說明:台北國際書展一次座談會上的劉子華女士(左第一個)

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上一期,台北國際書展專輯中,本來還有一個對談的。 但稿來遲了,於是今期補上,以嚮讀者。 主角是台北獨立出版社《南方家園》負責人劉子華女 士,專輯中也曾向大家介紹過。詳細一點,大家可上他 們的網站了解一下: http://homewardpublish.wordpress.com/about/ 他們出版的書也有非常清楚的介紹。


詩++  第五期 問: 獨立出版在台灣的生存空間有多大? 答:獨立出版在台灣的生存空間很小,但我看的不是比 例問題,而是在出版版圖上,影響力的比重問題。   台灣出版版圖仍舊是大型出版社的天下,獨立出版 社及獨立出版人占不到一成,但是這小小的一成就可以 讓書市風景大不同,甚至可以影響大型出版社。最近常 被問到如何定位獨立出版的問題,我認同稱之「微型出 版」甚於「獨立出版」,很多大出版社也是從「微型出 版」開始。台灣的獨立出版有別於大型出版,規模小, 受限於經費,在宣傳、設計到發行,都是親力親為。也 因為夠小,不會受制於「出版規範」與「編輯倫理」, 這些「微型出版」的身段非常柔軟且有彈性,常給讀者 不同的震撼,這個在大型出版夾殺下的小空間,對獨立 出版來說卻是一個可以大大發揮的地方。   很多獨立出版是靠著出版者本身對閱讀的熱忱,但 獨立出版要能走的長久,更需要思想、理念的論述來支 持,要做出有特色的出版品,像「心靈工坊」、「南方 家園」、「逗點文創」等,建立自我的品牌,培養固定 的讀者群,經營自己的閱讀社群。 ͼ⒬̬̬૮ߊ໺᲋

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詩++  第五期 問: 台灣電子書已流行兩三年,對紙版書有多大威脅? 答:台灣電子書籍仍舊以商管類、雜誌類較普及,文學 書籍的電子版較少,但這二年應會慢慢影響侵蝕紙本書 的銷量,這點可從大型通路如誠品、博客來對新書首批 下量看出(當然這還有閱讀人口減少等因素)。台灣電 子書雖已流行二、三年,就個人觀察,除了新聞性、商 管類的報章雜誌外,工具類型書籍、「二線書籍」(也 就是會想看,但又不想買的籍)、網路輕型小說、公版 權書、百科全書或是試讀版本的書非常適用於電子書模 式。   但電子書無法真正取代紙本書的特色,一本書籍, 願意讓出版社花時間、精力認真製作,正是書籍之所以 存在的價值。因此,台灣有非常多的獨立出版社願意花 更多的心力在「製作」、「包裝」書籍這件事上,增加 書籍在內容之外的附加價值,書籍不只拿來閱讀,更可 以用來收藏。

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  我倒認為獨立出版最大的敵人不是電子書,反倒是 書店價格折扣戰,利潤都被侵蝕了。


詩++  第五期   另外,發聲的平台(像是書展)對獨立出版而言是 非常重要的。   反倒政府文化部門的支持,已對它不抱任何期待 了。

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編後語

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時光好快,《詩 ++》第五期了。 如果你是從創刊號閱讀,自然會看出我們的努力,從排 版到內容,我們都積極改善中。就算上一期,因台北國 際書展,專輯占了很大的篇幅,但焦點仍放在詩創作上 面。 今期的詩創作,作為編者的我,就十分滿意。關鍵絕對 不是名家多少,而是創作本身的素質。大家會發現,今 期有好幾個新來的詩人,他 / 她都寫得令人眼前一亮, 風格各異,但語言與意境的突破,已到達了一個山外有 山的層次。一本雜誌,來來去去都是幾個熟口熟面的作 者,是沒有意思的。當然,要避免這個死胡同,則有賴 四方作者對本刊的信任。我們一開始,便已下了承諾: 主編的詩觀是開放的,絕對沒有「我不吃漢堡飽就禁制 別人吃」這種心理,成本刊物,期期都像標本陳列,根 本就不是辦刊物的料子。藝術是多樣性的,看到新血的 輸入,刊物就沒有生氣,終會枯萎。(不消說,一直棒 場的作者就是我們的根。) 最 後, 特 別 要 一 提 的 是 今 期 封 面 詩 ++, 墨 寶 來 自 Ricky 先生。筆觸下詩之飄逸,令人心動。十分感謝。 不想多說了,各位作者,Happy Writing!


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訂閱方法 每期售價:港元20元正 會員  :港元16元正 * 每買一期回贈4元正 請入數至以下戶口: 中國銀行 HONG KONG LITERATURE PLATFORM 戶口號碼:012-586-0-008688-4 或支票付款 支票抬頭:HONG KONG LITERATURE PLATFORM 支票寄往: FLAT 7C, KAM HOI BUILDING, 123 SHANGHAI STREET, KOWLOON 信用卡網上 PayPal 付款訂閱:http://goo.gl/gk2st 入數後保留入數單據,並將入數單回至 hklitadmin@gmail.com/ 支票 郵件:信上表明「《詩 ++》訂閱」,信內付上訂閱人姓名 / 大笪地 會員賬號 (UID)/ 會員名稱 ( 這適用於大笪地會員,非會員可免,我們 亦建議非會員申請為會員 ) 即可。 更多訂閱詳情可參閱: http://hklit.com/forum/viewthread.php?tid=3411&extra=page%3D1

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序言書室  九龍旺角西洋菜南街 68 號 7 樓


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詩++ 第五期 主編:崑南 封面:RICKY + Snowheart 插畫:Snowheart 製作:香港本土文學大笪地    http://www.hklit.com    hklitadmin@gmail.com 出版:香港本土文學大笪地 版次:二零一一年四月版 定價:港元 $20 元(會員價 $16 元) 香港本土文學大笪地

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<詩++> 5期(OU)