舞蹈手札 dance journal/hk 1-3

HONG KONG DANCE 香

港

舞

蹈

淹的諸•••

1999

年5村

尔們# !手扎的第三期終於出版了，讓各位久候，請原諒。本來第三期應該在四月 中出版的，但現在延至五月初才出現 ，原因是藝術發展局於三月底通過给予舞蹈聯盟五 十萬元的p多項計劃資助』，經三月廿九日聯盟理亊會磋商後，決定將其中八?爲九千一 佰元撥作支持出版五期舞蹈手扎(包括稿贽、設計、打字、印刷、釘裝及郵寄等)之 用；同時，理事會亦對手扎的出版形式作出如下建議 ：

1. 提高印刷贸量； 2. 增加印行份數至每期一千份；

3 .把部份手扎置於各舞盟團體會 g會址內，供有興趣的人士取閱； 4 .可接受廣告，價格為： 1/4版

]/2版

整版

舞盟會員

S 500

§1,000

S 2.000

非舞盟會员

S1,(XX)

S 2.000

S 4.000

為了使舞蹈手扎有更好的面貌展出人前，需要多點籌備功夫，第三期手扎於五月初出 版，卻包含二、三、四月舞蹈演出的評論，以後仍將回復每月出版一期，所以希望各舞 評盟友不要手軟，繼绩執筆；其他有興趣當試撰筠舞評的朋友，也請放膽把觀看演出後 的意见和感受，整理為文，交來手扎刊登。手扎內的舞評文章當有兩點要求，其一，評 論對象為香港舞蹈聯盟會貧的演出或創作 ；其二，內容要清晰並言之有物 。

由第三期開始，手扎終於可以提供一點點稿费 ，雖然微薄，請各盟友包涵之餘，便當 作補貼纸筆及車馬郵费之用吧！我們希望舞蹈手扎出版五期後 ，能以五版成绩再找贽 助。以第一、二期的發展勢頭來看，我是很有信心手扎能長遠出版下去的。

舞蹈手扎盟友： 湯布力 鄭煥美 潘少輝 龍植池 吳偉碩 王廷琳 楊春江

白朗唐 鄭志鋭 劉自荃 馬才和 曹誠淵 吳易珊 余仁華

設計及排版：

黃翠玲

Contributors: Tom Borek

Tom Brown

Afa Chiang

Anna Cheng Pun Siu-fai Edwin Lung

Paris Lau Victor Ma

Andy Ng

Willy Tsao

Andy Wong Daniel Yeung

WuYi-san

Design & Layout

Scarlet Wong

Jacky Yu

香港灣仔吿士打道一號 香港演藝學院舞蹈學院 副院長辨公室

c/o Office of the Associate Dean

電話：2584 8753 傳真：2802 3856

Tel: 2584 8753

School

of

Dance

HK Academy lor Performing Arts Wanchai, Hong Kong

Fax: 2802 3856

E-mail: hkdalli@neivigaior.com

Contents

=JU Preface

Press Clippings 剪報服務

編者的話 作者：曹誠淵

□

打開 打正旗號

□

作者：鄭志銳

打開

Commentary

作者：晴再

評論 還在說現代舞 作者：子軍

□

文匯報 呈現中國舞劇原型精髓 作者：傑靈

學習舞蹈史後， 再看香港舞蹈文化發展特色 作者：鍾晶

□

XPRESSIONS I am here but can I see it, please...

Text: Z. C.

m

Articles 專論 放風 作者：文奇

尋尋覓覓的借身借勢 作者：鄭志銳 龍的足跡與中國情懷 作者：劉自荃

.|

□

□ □

舞盟動向

^

二月份演出節目名單

EE

三月份演出節目名單

CB

Members List 會員名單 香港舞蹈聯盟會員名單 會員申請表

封面設計：Lilia Ng

EB

一九九九年四月二+二日 打開

還在說顶代舞 :if多人說不了解現代舞。

在地上滾來滾去的無聊動作 。 還有一種看法是：跳舞的人讀書少，字不曾認得幾

學院敦學多從形式出發，套用音樂形式如Canon、

ABA Form等；新派一點的老師予你一段音樂或一個意

念，雄學生自由發揮，但説到最後還不是動作依附在音

樂上面。而且動作也是學院老師敦的那幾個 ，套在不同 的音樂上，然後説在表現不同的主題。其贲這和現代不 現代有什麼關係？

個，演古典、民間模倣著還可以，什麼「現代J，壓根 兒掛不上邊來！ 説到這衷，速我也糊塗了，什麽是「現代舞」？是 否用音樂配動作，或動作配音樂就是現代，那古典和民

族風格舞蹈，也不是如此這般的配起來嗎 ？是否赤足而 舞，不慕時尚，還來些前所未聞、見所未見的技租就是

也有理綸家提點説，現代舞的根本在於反芭蕾 ，其

现代舞？當然，當觀眾的文化素養高一點 ，對舞蹈的品

標註•就是拋棄芭蕾舞的硬鞋，赤足而舞。但赤足而舞者

味嚴格一點，現代舞是否就有市場，就可以發展？反過

是否就是現代舞？山地舞、食人族大植拜算不算？況且

來，從事舞蹈的人，書多唸一點，字認多一點，那他們

我們這個文化從來就不那麼芭蕾，又從何去反而建立

的舞蹈又可以r現代j —點？

「現代j ? 另外，好些想學舞的人，希望仿照電視流行的舞蹈 花款，學幾套有型有格的勁舞 ，好待日後，演演威風，

其贲，這些問題都迴避了現代舞作為一項藝術 ，尤 其是「現代藝術j的前提。藝術首先是一種溝通方式： 是藝術創作者通過熟悉的媒介，表違他的情感或意念 。

或者至少，豁出去出一身汗水。他們在芭蕾、中國舞、

而「現代藝術j應該就是成功的把現代人的情感或意念

現代舞的清單上，必然選上現代舞。想沒有錯吧？現代

表達出來。那麼，赤足、時尚、前衛、觀眾或演貝的文

舞還不是那最時尚的舞種？怎知上課之後才發覺货不對

化水平都不该是評定或者欣赏現代舞的標準，這些都只

版！現行的「現代舞j絕少現在流行的舞步形態，對於

是誤會或枝節而已！

一眾活潑好動的少年來説 ，那「現代舞j何現代之有？ 稍有些見識的文化消費者 ，則寄望「現代舞j演出 多點「前術」性，例如演員脱個清光、震撼的視覺效

果、或者驚人的技藝展耀。總之，要娛人斗目，連場新

猷。現代者，未有見過之謂也！

有一文化官貝闡釋現代舞缺乏觀眾的原因，乃香港 人不怎麼「現代j，意識形態還停留在古典階段；而大

陸的文化官员則說大陸的現代舞標新立異而已，專門讓 人家看不懂！他們認為還不是穿起緊身衣褲，赤腳卻又

文：子軍

學盟舞蹈史後，

再看畜道舞蹈文化發展特岜 文：鍾晶 引言 ■afe中國舞蹈史上，周、漢、唐是三個集大成的朝

以漁農業為主的荒涼小島，很快變成了適地是金的發展

城市，一個自由競爭的市場，一個高科技的工商業發 展，達到經濟蓬勃、社會穩定的局面。

■代，把舞蹈推崇到致高的藝術領域。岔，追朔舞 蹈為什麼可以在這三個朗代得以高度的發展時，除了因

當時的國力強盛、經濟繁榮和政治穩定之外，另一個不

⑵香港文化的特色

基于一個充滿活力的，又正在發展中的城市，人人

可忽視的因素，是在它們前代所鋪墊好的基礎上發展

都愛來香港。很多離家別井的外地人在香港發展事業，

的。如果，沒有在集成前代所遗存的祭祀舞蹈的基礎

或者定居。如英國人、美國人、日本人、菲律賓人、印

上，那有周代"六代舞"的發展？如果沒有春秋戰國的

尼箪僑和中國內陸的同胞等，香港就好似一個國際性的

秦國把打敗六國（齊、楚、燕、趙、韓、魏）的宮室樂舞

大家庭，具有多種民族特色的風彩，形成社會發展和生

（包括歌舞伎、鐘鼓等樂器）匯集在自己的秦宮殿裏，就

活方式的"多元化"。

那有漢代那麼多姿多彩的樂舞文化？又如果不是在南北 朝舞蹈的一個轉折期的基礎上 ，中原和外族樂舞文化的 大交流，那會出現像唐代那樣高水平的，融合各種外來

樂舞藝術為一體的宮庭宴樂呢 ？

終歸來説，在研究一個時代的舞蹈文化發展過程 中，對於忿前的時代背景和社會環境所播下的種子和養

料故然重要，但是還有一個先備的條件，就是施下肥沃 的土壞，给予扎實的成長基礎。

所以，本人當試從這個殘路出發 ，進入探討今天香

港舞蹈文化的特色，並且進行初步的分析，以供參考。

1.香港歷史之「跨世纪」 （1）香港一百多年來的歷史風貌 "人去人來，四海一家，攜手創業，共享繁榮。"這 是一個普遍的现象-路上經常碰到矯色不同的，衣著不

同的，語言不同的，種族不同的外地人，大家在這遍小 地方，一起工作，一起生活，恰如一家人，為這個都市

帶來繁榮和多姿多彩的文化特色。 回顧香港（自一八四二年）一百五十五年的英國殖民地

2.香港舞蹈文化發展的特色 由於不同行業的發展，不同民族的遷入，不同生活

方式的需求，造成不同文化藝術在港的發展、傳播和交

流，其中舞蹈文化便是。以下是本人以比較的方式，分 析香港舞蹈文化發展的特色。 （1）以舞蹈文化的氣侯作比較-香港舞蹈與中國內陸

的舞蹈

香港是中國的一部份，住的大多數是中國人，由於 過渡了一個特殊的殖民地時代，自由開放的政策絮助了 香港經濟改革，加促內地和外地的貿易，科技日溢提 高，人民生活穩定，對舞蹈發展有相當的影饗，有別於

中國內陸的舞蹈發展。

i. 個體化與社會化 受着西方的影響，香港是個資本主義的社會，以"

人••為社會的核心，是嬪充的，由個人階級走向社會的

釋故性；故在人人平等的條件下，舞蹈創作是發自內心 的、自發性的動機。相反，中國內陸的舞蹈因在長期的 政治時代下，走着社會主義的國家，以••國家"為人民

的統治下，渡過了一次「跨世紀」的考驗。從歷史的角

的核心，是社會階級影響個人的包容性结構；在社會主

度來看，在無反抗能力之下把自己的一塊肉和自己的同

義的整體下，人們常掛着口號宣揚，舞蹈創作因而多為

胞割讓予英國，真是中國人的恥辱；但站在整個社會發

政治服務。

展的角度來看，這可算是香港的一個轉折期。因為在英 國殖民地的統治下，早就實行了自由開放的政策，鼓勵 經濟贸易，大量生產，刺激工商業，加快社會的節奏，

ii. 自由化與保守化 經濟自由開放的香港，無疑在內容的選擇也得到了

需要大量的勞資，吸引了大量的外地商人來港發展和投

自由和多樣式的題材表現。相對來講，中國的題材內容

資，助長經濟發達；人口密度因而大大提升，住屋、學

較為保守，多限於國家民族性的表現。

校、醬院等顔而不足，促進了其他行業的發展。一個本

%

iii.時代化與歷史化

據李麗明在"香港舞蹈發展概論"第一部份記載： 「自秦漢以來已有為数極少的中原民族遷入香港 ，但在 歷史上大童遷入香港的客家人和潮州人 ，卻出現在北宋

末期及清末時期。」時至今日，由於都市化的延伸，構 成香港的主要成资大部份屬於年青一代的都市人，因

此，對前居民的歷史並沒有很重視，他們關心的反而是 發生在近二十幾年的，關乎切身的問题，於是創作題材

便着重表達當今時代的 ，情感上的抒發性。而中國卻是 承擔普五千多年的文化背景，題材因此偏重寫實性的歷

史背景、傳説中的英雄人物或選自文學小説的故事 。 vi.商業化與傳統化

諮詢、科技、交通發達的香港，樣樣講求節奏感和 效率性，所以舞蹈作品也跟着走向商業化：加促文化交

流，作品內容多求變化，尤其注意產品的包裝 。相反中

國內陸的傳統化，使生產過程偏慢，故能較好地和較多 地保存了民族意識的作品 。

舞和現代舞，也加入了美國百老匯的音樂歌舞劇 、踢踏 舞；和西方流行的劇場舞蹈、接觸即興及環境舞蹈等。

因此，舞蹈風格大有別於傳統風俗舞蹈的單一化 ，而是

多元化。 iv.少數化與普及化 舞蹈教育己廣泛地在各中、小學、大學推行；除了

每年舉行各類型的舞蹈比赛（如全港校際舞蹈比赛及全

港公開舞蹈比赛等等），及各業餘舞蹈團嫌的努力下，

推動舞蹈敦育普及化；甚至香港本以表演為主的三大專 業舞蹈團，亦在九十年代增設有舞蹈敦育組 ，並推行一 連串的舞蹈計劃：開辦舞蹈班、舞蹈欣赏、舞蹈講虚及

舞蹈工作坊等；同時，香港演藝學院的初級舞蹈猓程和 晚間舞蹈課程亦贲行着舞蹈敦育普及化的計劃，希望藉

此培育更多舞蹈觀眾、舞蹈人才和舞蹈工作者；比起傳

統風俗舞蹈常限於只可以當地民族的後裔才合资格接受 當地風俗舞蹈的訓諫，又由於大部份村內的年青人都出 城工作，51致風俗舞蹈日走向少類化，造成越來越少人 可以缗承，和面臨逐漸消失的危機。

（2）以香港舞蹈文化的主體作比較-傳統舞蹈與城市

舞蹈

⑶以香港舞蹈文化的發展作比較-從外地化走向本

地化 所謂香港傳統舞蹈，指的是早期的風俗舞蹈，主要 是1.客家的"火龍"，2.潮州的"英歌"，3.來源於廣

朿佛山的"飄色"（宗敦儀式的表液），4."會景"巡遊（宗

教盛會的巡遊）。

由於香港作為中國與西方的中間渠道，凝聚了中西

文化的交織點，香港文化因此受到中西雙方文化的影

響。今天，香港人憧得以取長補短的方式，加上本地出 現了新一批的年青舞蹈工作者。近年舞蹈藝術發展漸趨

i. 風俗化與劇場化

本地化氣圍，一個富有香港文化背景的舞蹈發展 ，重新

這些具有鄉土氣色的，有數百年以至數千年歷史的

打破了所謂"中西合壁"的説法。

風俗化舞蹈，因普香港走進城市化的變化，舞蹈更多的

i. 外俗化與個性化

趨向劇場化。劇場場所主要有香港大會堂、香港演藝學 院、香港文化中心、高山劇場、沙田大會堂、筌滯大會

堂和屯門大會堂，連同三間分別是上環、西溥河及牛池

溥文娛中心，另有兩間小型劇場，包括藝術中心及藝•穗 會。演出場所之眾多，正好钲明了劇場化的表演越來越

普適和大眾化了。

外地民俗或外地流行的舞蹈為"外俗化" ；有本土細

胞的、本土杜會文化組成的，富有本土個性的舞蹈為" 個性化"。在香港舞蹈發展的初期，的確接受了大量由

中國和西方傳入的舞蹈 ；也引進了英國皇家芭蕾舞學院 課程和北京舞蹈學院所建立的中國古典舞與民間舞蹈的

訓練和敦學方法；另外還有朿南亞舞蹈和現代舞的傳 ii. 傳統化與現代化

入。這些外俗化的舞蹈風氣直至七 、八十年代，在本地

本來非常具有宗教氣色的、團结宗教力量的傳統風

的舞蹈藝術家如文漢揚 、鄧孟妮、吳報餅、黎海寧、曹

俗舞蹈，剎那間變成為現代城市人娛樂的、助興的舞

成測等的推動下；加上九十年代又出現一批如伍宇烈 、

蹈，且不只限於客潮兩家的文化發展；现代化的社會

梅卓燕、王庭琳、梁家權、余仁革等年青的舞蹈家們。

哀，多民族的聚集，包融了各地民族舞蹈的流傳和發

清來，他們編舞爭法獨特，所編的舞蹈作品題材鮮明，

展。

蘊含普本土細胞的生命力。今日香港的舞蹈已經由外地

外俗化走向本地個性化。 iii. 單一化與多元化

城市茨的人種眾多，生活方式和社會文化的不同，

ii. 麻木化與敏感化

產生了舞蹈發展多元化 ，主要表現在舞蹈品種和舞蹈風

曾接受過相當專業舞蹈訓練的本地藝術家，具有極

格上。香港近年來的舞蹈品種發展不只在中國舞 、芭蕾

敏感的辨別能力。眼睛能夠很敏銳地看出問題，對節奏

敏感，在思想上亦有個人的獨特見解；不再像過去那樣

沒有自我思考的能力，常常麻木性地跟着別人的後面和 模彷別人。

3.香港舞蹈文化的繁衍和使命 一九九七年香港回歸中國，並以一國兩制的基本法 維持着社會的繁榮安定 。所以，香港的藝術家們應該更

iii. 通俗化與專業化

好地珍惜此優厚的待遇和珍惜此制度的特權 ，繼绩那大

香港自一九八四年，由香港演藝學院每年培養一枇

膽的，開放的，自由的創作；憑着對舞蹈的一股熱誠 ，

一批的專業舞蹈人才，他們舉業後透過各種途徑 加入了 舞蹈的行業，使舞蹈從業餘的通俗化轉為舞蹈的專業

化。

積極從事舞蹈的工作。 香港本地的舞蹈發展至今才得二十多年的歷史 ，是 極年較的舞蹈藝術，且在九十年代剛有了一點成就；從

舞蹈的歷史角度來看，經過了一個跨世紀的轉折期，相

iv. 守舊化與前衛化

信香港舞蹈文化在有着優厚的根基和優良的條件下，踏 守舊化指是創作方式的守舊，缺乏創意感。今天， 在舞蹈創作上多運用高科技，或多媒體的巷•術形式來加

入二十一世紀將會是香港舞蹈風格化的發展和形成的歷

程了。

強作品內容的表現力；創作方向由具體的敍事和描寫方

參考資料：

式轉為抽象的、重視思想上的，象徴式的表達。 總结上远三個不同角度的比較，可以看出香港舞蹈

文化發展的特色不只是"中西合壁••的那樣簡蓽 ；它是

隨着時代、種族和社會環境的改變，才發展出今天風格

1. 李麗明："香港舞蹈發展概論"1991年6月

2. 楊裕平、周梵夫、榮念曾主編：••香港舞蹈評論集

"國際演蓥評論家協會出版（香港分會）1997年

獨特的藝術文化。

HONG KONG DANCE ALLIANCE PRESENTS 香道舞蹈聯盟主辦

Daucc Series *99 Forwm II

All

S自茎舞蹈系列九九《座戠瞢二》 -STRATEGIES FOK HONG KONG.S FIRST DANCE SECOMDAKV SCHOOL" 《成立舞蹈中學研討罾》 GUEST PRESENTERS

USA - MELISSA LOWE

中國_楊美琦

加拿大 一 NEIL JOHNSTON

DATE

: SATURDAY, 29 MAY 1999

TIME

: 3.00 pm : Fringe Club Rehearsal Room : Margaret Carlson, Dean of Dance,

VENUE

美國一MELISSA LOWE

CHINA -YANG MEI Q1

CANADA - NEIL JOHNSTON HONG KONG - TERENCE CHANG

Moderator

.客席嘉賓

香港一TERENCE CHANG 日期：一九九九年五月二十九日 時間：下午三時 地點：香港藝穗會排練室 主持：香港演藝學院舞蹈學院院長簡麗珊女士

HKAPA

Recap of 1998 AH Independent Dance Series Education Forum by Tania Tang and Pun Siu Fai.

由鄧孟妮女士及潘少輝先生摘要重述一九九八年 各自各舞蹈系列敦育座技會的要點。

D«»ce

Issue No. 3

Articles 放風 zz分顏色三份獨立的風格，各自去放風，吹水，枓 出不同盡面，無厘的動作對話，像是言之有物，

似是而非。 進場時與黄大徽的近距離接觸，像是他的喜好，你

看我演出，我等你進場，觀眾肆意的目光，變得面面相 覷，被在監視下入座。由一個端坐在唱盤機上的面盆 ， 隨隨緩慢轉動去把觀眾的注意力聚焦，細微得發生了也 被人忽略，但感蛩卻又很自然，像在諷刺有些事物的存 在與否，是可有可無，無關痛養，並無损失。由纸皮箱

蓋搭的一個支架，加上一張床架，阻播了觀眾的視線，

舞者在揶動時，有時只聞其聲不見其影 ，或可當成另一 種效果，但不能一窥全豹，總有點令人心有不甘 。舞者

長時間的靜止，時而重覆又重覆的動作，讓人進入了催 眠狀態，陷入昏迷，細微地呼吸著，不敢移動自己的身

軀，怕影響旁人，察看到你的不安。

首次欣赏黃大徽、王鋈燊和鄭志銳，三人合作的作 品，一小時的演出裡，舞蹈M的動作雖是有所安排，重 覆又重覆的做到完全失控失方向的感贽 ，但很多時是各

有各做自己的亊情，對著週遭環境的關係作出不同的反

應，自我內心的宣泄，部份時間在任意發揮，沒與對方

有任何接觸，亦沒利用裝置和道具作關連，似是一齣利 用機會率形成的編排，感觉較為鬆散。裝置就變成是裝

置，對整個演出的關係脱離 ，對觀眾的視線做成障礙。 集合視贽、裝置、動作、聲音而成的一種多媒介舞 蹈劇場形式，如能有系統的整理和编排 ，再豐富部份內

容，和增強個別的感染力，更可掀引觀眾的思緒。

文：文奇

《放風》一三分顏色 三月十二及十三日 蕃•術中心麥高利小劇場

尋尋員員的倍身倍勢 尋觅觅的终

位置。舞台中

歸是穿上那

的大木窗给布

不能當真，以垃坡

簾轉為睡房-牆

膠袋作宙甲，在這

上的儲物柜，

寂寞世界中的得得

簾上繪盡上書

失失繼绩上路；還

本、杯碗及一

是往那夢中遊，在

個睡著的女

成長路途之間，借

郎，梁將布簾

助那童話故亊，找

扯開，後面空

那美麗的一首詩。

無一物，就只

「單妹匹馬」楊惠美

有那一盒鮮

上半場光展示他人

奶，喝它一口

為伊借身借勢的

睡個好凳。楊

「女生J ，下半場才

在梁身上敲打

見伊自己的午夜夢

的「達j、「達」

迴。二場舞蹈，參

聲與梁口中的

照的是女身的兩

《女生》

吟唱，交織成

面。伊洞悉了多少

攝影：木星

一首詩。楊實

幻想，暴露了多少

弱點，美化了多少蒼涼，就在這劇場茇上反映出來。

第一齣舞是Yuri，為楊惠美編排的新版「女生j，

是一隻美麗的 天鵝，站上那冒煙的水盆甚，羽毛一條條落下，最終 還是光脱脱的一個女髋。

要説是Yuri，對他前作「男生j的延绩，不如説是對女

童話世界的豐富枝節，一段段故事互相緊扣，角色

身的投射與誤解。這獨舞開始，就是楊惠美一個人在台

和主題互相對應，使楊惠美與梁小衛的互相成就了對

上，身上只有透明膠袋作衣裳，底下再無一物，透明膠

方。這兩齣舞蹈也像是兩種物贸，故在一起，產生了

袋就是肉體在這世界的唯一保護層。楊舞了一會，脱下

化學作用。在同一劇場袠，對照了箪麗與蒼涼，都是

了膠袋衣服，再舞了一會，將膠袋放回身上，變成胸

伊心底衷的兩面鏡。

圍，腰封、肩膊，表面是悠然自得，舞個不停，騷手弄 姿，底哀是信心不足，加強女性身份符號，裝胸作勢裝

假狗。 可能場地也有影響，近距離感受的「女生」有點不

太自然。還有那藝穗會综藝室的場地，那三對大木窗，

文：鄭志銳 《單妹匹馬》一雙妹喚 四月八至十日

蕃穗會綜藝室

暖黄色調的牆，與那時而蠕動時而起舞的身體，有點格 格不入。如同一個女身给封閉在那假象的世界袠 ，跳也 跳不出那錯誤的時空。

童話世界袠的都是找那願望成真，楊惠美找來梁小 衛成為她的另一半。梁的夢睐細語是楊舞動的心聲 、梁

的紙飛機是楊的情書、梁的淋花洒水是楊的希望投射 、

楊的天鵝化身也有梁作為觀眾的參照 。楊惠美為這童話

創作了三篇故事，三則分別為夢遊、姑娘及天鵝。與上

半場不一樣，這舞充分利用這劇場空間感凳 。 下半場開始時，就見到台上有個大鐵盤，鐵盤哀面 睡著了梁，偶而發辞。將楊從觀眾席上吸引下來，再而 楊爬上梁的身上，肉體與心聲，合而為一，互相補足。

舞台前有一張高梯，梁爬高來往下看，手執起紙飛機往

下飛，一隻紙飛機就是一個夢想 ，就是飛给剛才站立的

DanceJo«J52?/£S£J^ue No. 3

龍的足跡餌中圃糈懷: ■讀《舞蹈手扎》1期2月號，經晶 ＜ 客途秋恨之扇

的感染力＞一文。文中對於黎海寧的《客途秋恨》，極 度讚赏，以為舞蹈能「通過扇的$染力把人物的內心世 界抒發得淋漓盡致，成為一個富有情感和思想的作品； 又通過编者對扇的充份掌握和運用，把那些複雜的，抽

象的情感細節，細膩地、形象地，又生動地表現了出

每寧.曲

出，

又都 成了

傳説

的一部份。舞蹈結朿時，却去舞衣的舞者，好比蛻皮後 的蛇，在概眾前球蠕而動。

來。使觀眾得到情感上的共鳴，引起他們對故事背後產

把舊故亊脱胎換骨，在新情景下重新思考探索，這

生深刻的思考。j(頁6)，因而肯定了编舞者的才箪。筆

才是黎海寧風格的舞劇 。反觀《客途秋恨》，以南音為

者同意《客途秋恨》是十分感人的作品，但也希望指出

背景音樂，老調重彈，説的不外乎朗代興亡，天涯飄

它其實並不是黎海寧風格的舞蹈。以該舞蹈反鏺編舞者

泊，對月懷人，傷秋惜別等情亊。鶯驚蝴蝶派的作品，

的成就，似乎頗為尷尬。

黎海寧近年的代表作如《九歌》、《革命京劇一九

七封印〉＞、《創世記》、《傳説》等，皆取材於神話原 型，以超现實的背景，渲染出詭秘靈異的氣氛。風格 上，她並不甘於單纯憑舞者的肢體動作，和應背景音樂 而表意傳情的舊有程式技法，反而努力地為作品加入形

式主義以外非舞蹈的元素 ，開拓語言性及思想性的文本

內容上是沒有甚麼深刻的反思價值的。在香港這(後)现

代化商業城市，該類主題更顯蒼白乏力。舞蹈所以感 人，全憑其懷茜的情調，配合四位舞者肢體動作形式之 美。編舞者用扇子象徴愛情 ，所有的獨舞與雙人舞，皆 圍繞扇子開展。以優美的舞姿，無瑕的合作，演繹出恩

怨愛恨欲斷難斷之間的繾綣纏綿。男男女女，拉拉扯 扯，兜兜轉轉，離離合合，怎一個情字了得。

空間。《創世記》中，由外在的説話人為舞蹈加上旁白

《客途秋恨》》用的是傳統的編舞手法，明顯地並非黎

和註解；《傳説〉》中，讓飾演白蛇的兩名舞蹈g配合動

氏固有港式風格的作品 ，反而是因應藝術節常晚〈〈龍的

作，發出意識流般的獨白，都是把話劇手法入舞的例

足跡》這主题才衍生的變格。必須與三部曲的另外兩場

子。個別作品成功與否，見仁見智。

舞蹈一同討論，方可知其來龍去脈。蔣箪軒的《奔

筆者曾對《創世記》衷的這類話劇手法，表示不

滿。對於粉墨登場的説話人，為每幕舞蹈加上現場講 解，猶贽討厭，以為r言多必失，不若無言獨化」。缵

研戲劇的林克歡敦授卻對北京版的同一舞蹈《創世 紀》，十分欣赏，更指出這其實是編舞者風格的獨特之 處：

流》，以抗日救國樂曲《黃河大合唱》的鋼琴版《黄河 協奏曲》為背縈音樂；以舞蹈貝的血肉之軀，於舞台上

重塑黃河景象，在歷史巨流的榮辱興衰中 ，見出中革民

族的堅毅品格。亊實上，用r龍J及r黄河J象微中箪 民族，本身並無新意。主題亦跟愛看日劇VCD、崇拜

日本明星、喜吃日式料理的香港人的普遍心態，大相逕 庭。舞蹈纯以精確的計算編排，高難度的肢體動作，壯

《創世紀》是一場令人賞心悦目的演出，又是_部意

蘊無窮的現代舞劇。..... 黎海寧則往往將一場演出

男美女的健朗身段，群舞時呈現的視贽感官圖象 ，配合

洶湧澎湃的背景音樂，激盪人心，唤起愛國的熱誠。

變成一次沈思。尤其是近年來她所編導的《九歌》、 《隱形都市》、《時間盡頭之舞》等，..... 在刻意營

造舞台意象的同時，也極力追求某種戲劇的境界，具有 黎氏個人風格的香港舞蹈劇場呼之欲出。

《客途秋恨》與《奔液》，一個是南方小我的抒情小

品，一個是北方大我的豪情鉅製。兩者都是形式主義的 感人之作，因應《龍的足跡》這主题，演繹已逝的中國

情懷。三部曲中最為「香港」的，反而是梁家權的《都 林教授觉得黎海寧所編排的舞蹈，有著悦目的形

式，與及深刻的内容，既宜觀赏，亦堪玩味，是很有個

人風格的劇場作品。

市蜉蝣概》。作品據説描寫大都市生活多面體，加入川 劇唱腔、京劇水髮，再配以现代舞蹈和音樂 。但眼黹所

見，卻是一眾未脱臍帶、血肉模糊的怪胎，在滿地打

筆者認為黎氏個人風格的香港舞蹈劇場 ，是話劇性

滾，極力掙扎。背景音樂更仿如鬼哭神號 ，令人毛骨悚

的和反思性的。林懷民時代的《白蛇傳》只會把傳統民

然。怪胎當中光頭的一位，想是編舞者黹身的寫照。光

間故亊現代化地搬演出來 ；黎海寧的《傳説〉〉卻把角色

頭怪胎成長後，活在日以繼夜的噪音之中 。都市中人人

抽離於敌亊，從而反思劇作演出的本雒，一如皮朗德洛

皆拿著手提電話，卻缺乏溝通，只是無意識地模仿及重

(Pirandello)的《在尋找作者的六個角色》\Six Characters

覆著彼此撥電話的動作 。如此雜亂無章、醜態百出的景

in Search of an Author)。飾演白蛇的兩名液員記憶間的

象，才是當代香港的寫照。作品跟《客途秋恨〉〉與《奔

交互文本(intertextuality)，有著頗大的隨機性

流》格格不入，正好成為《龍的足跡》這愛國主题的強

(randomness)和不確定性(indeterminacy)，甚至彼此矛

烈反諷。

盾，前言不對後語。但其相互交織，記憶中的每一場演

文：劉自莶

PRESS CLIPPING 一九九九年四月二+二日 打開

打正旅猇 的身髋是我的手是我的腳是我的

V4心是我的陽具是我的五贜六腑是我 的投射我的欲望。 打正旗虢r身體展覽者J的楊春江剛 剛跳出了「各自各舞蹈系列 J的頭炮， 《靈靈性性之天燃樂園 》。這次楊春江果

如題目，以肉體行先，與三年前於同一 地點的《孿生戀》走的是另一方向。於

多多口水、概念、枝節糾纏不清中找出一條線來，集 中火力，專注於靈與性的關係，發展一段肉與欲的對

話。 立概的麥高利小劇場好像給歷縮成為一個 2D的平 面空間，一條條白線從地板伸延到背後的牆上，組成

楊這

如視觉贲驗透視網線般的一櫊襴 ，這是一個假象。開

次利用錄

始時，先见一隻腳做試探，再見一隻手尾隨。楊春江

像投射與

從台左爬到台右，從地板爬到半空（可惜未能再高），

真身共

從幕後爬到台前，就是要將身體與我們分享 。他的手

舞，即如身外化身，靈魂出竅，效果有趣，亦深化了整

已是他的腳，他的腳成了他的手，手動足舞。只見門

晚的主題。先來一段眼耳口鼻面部表愫代替身體四肢 ，

後的手與出口的腳與吊在台中央的心肝與楊的真身先

跟音樂來跳一段舞。再一段楊的影像舞入，真人跳開，

打個招呼，之後各走各路或者各自歸位且看下回分

你退一步我進三步，時間與節奏處理得很準確 ，利用機

解。

將身體拆散，再從經驗襄重新組合结構。從這個有 趣的意圖開始，能否突破身體與概念的限制。楊春江

跟著發展以不同的服飾，跳出一段段的分身，或赤身

房門的開關帶领給舞再多一深度。楊嘗試了很多意念， 惜太多時候話未説完就講下_句，每段發屐未足。在我 看來，楊春江跳得最開心，最投入，也最自得其樂得心

應手的當是有錄像，將楊預先錄的自己影像，投射在現 場楊的肉雜上。縱使分別在不同時空，也有合作的可能

，性。互相影響反應，擠眉弄眼，時而影像放大將真 身容納，時而缩小被困在真身的肚皮上 。跳出跳

入，靈、性還是一家親。看來楊春江是香港現時唯

一將肉體擺上栝先至算的舞者，擺明車馬，幾有興 趣看他下次又會怎樣跳，不過不要再跳與身體無關 後的舞步啦。

文：鄭志銳 《靈靈性性之天禮樂園》• y.d. thearter 4月2至4日 藝■術中心麥高利小劇場

Danc^Jo2£2S?/^J25dS?e No. 3

驁喜

霉

--九九九年二月二+五日 iT

《客途秋恨》

J J |7「」

編舞：黎海寧

座的不多，喁喁私語的聲音 此起彼落。是基於內容简 介的篇幅不多，他們要

猜想舞者所要表達的

訊息，還是他們對表 演形式和感贽別有

一番言論呢？那 便不可而知 了，但於我而

言，是別有一 番味道。最能觸動心靈之作是最後一個單元 ，蔣革軒

所編的《奔流》，從表面看，可以想像到是一片汪洋，

年的冬意消失得特別快，春天已不知不觉來

如洪水猛獸，洶湧澎湃，因為這是一條奔流不息的黄

了，這種清新的氣息為這一年掀開了序藜。每

河，那當然是代表中箪民族的團结精神了，既然是這

年的開始總是朗氣勃勃的，儘管今年的經濟已大不如

樣，那麼舞蹈的氣勢想必很激昂吧！可不是呢，他們並

前，新一年還是要接受新挑戰和嘗試。

不是很用力，那不是力的感贽，他們的動作是乾淨利落

"7

最近剛上演完單的《龍的足跡》，便有這種孕育蓓

蕾的氣象。這個表演形式並不是一贯作風的舞劇，而 是分開幾個單元的「散文j

，令觀眾耳目一新。

的，很清脆，用盡每一個部分去伸展自己的身體 ，充實 了舞台的空間。動作不是很激烈，反而是粱中帶剛。尤

其是圖樣的變化，沒想過圆形變化是很大的 ，看了令人

欣喜。 再不是很傳統的中國舞蹈，不論编舞、舞台設計、 配樂方面，都有嶄新的表現。當然，舊式的舞劇總給 人親切、熟悉的感觉，觀眾容易產生共鳴，與舞者的

距離亦相繼拉近一點。而佈景方面，亦少不了堂皇的 氣派，但對於今天的舞蹈發展已不重要，我們要的不

是革麗的佈景與服飾，亦不需要人多勢眾的澎湃感，

香港舞蹈團的下一個節目便是重演一部大型古典民

族舞劇一《赍蓮燈》。這部廢為人知的經典舞刻既然被

重演，實具有相當的吸引力，我們即當拭目以待吧！

文：晴再 《龍的足跡》一香港舞蹈團

最重要是一內涵。 相信各位也留意到，今天的現代潮流已趨向簡约、

纯樸、自然、從衣著、家居布 置以至藝術方面都潛在著這種 反樸歸真的意念。可以肯定的

是老字號有一定的口碑和棒場

客，如要重演深入民心的舞

劇，想必要顇早撲飛了。還 好，人們總是勇於嘗試，絕針 能推翻新不如链的説法。

以往觀赏香港舞蹈團的表 演，都是不需動腦筋的，因為

內容熟悉，表演得很直接，通 常都是故亊或歷史，不用鑽

研。今次可不同，每個「散

文j看畢皆有十五分鐘休息，

而這段時間，觀眾通常往洗手《奔流》 間輕鬆一下，這一次卻看見離編舞：蔣革軒

1月29及30日

大會堂劇院

一九九九年三月二十七日

呈顶中圃舞劇原型精髓 鋈遣舞蹈團重演《竇蓮馐》苻可觀牲

贸蓮、胡軍、周金毅等主要舞蹈演M，組成了香

«

富與提高，因而亦增加了其可赏性。

港舞蹈團重演大型古典舞劇 《贸蓮燈》的劇中主

曹、胡、周三人本身是一個較理想的組合，他們的 要角色，重現了古代神話的美滿故事，亦展示了我國首 基本功好，外形相襯，特別在古典舞步方面掌握較佳， 齣舞劇製作的面貌。 所以關目、做手與台步都適當吸取我國戲曲的豐富養 從故亊而言，可以説是老掉了牙齒的橋段，然而， 料，而發展成為特殊的舞蹈語彙，表演起來就格外有中 舞迷（特別是中年或以上）似是百看不厭，至於青年、 國風釆了。而扮演二郎神、哮天犬與大仙的演員，更在 少年一代亦津津樂道，蓋其可屐現中國舞劇的原型與淵 戲曲武打中得到了啟發 ，衍生出豐富的語彙來 。是故， 源，所以還是吸引了不少座上客 。但論上座率，似不及 觀者欣赏時，都格外有共鳴感，毫不陌生。當然，這首 首演時哄動。 先是原編舞的功勞，但舞員的演繹亦十分勝任。

洋為中用不失本色

淌若從探討中國舞劇起源而言，《赍蓬燈》始终有

其可觀性。它的場次編排骨架子、人物服飾、化妝、音 樂、佈景、燈光皆是從無到有。它借鑑西方舞劇形式，

不只有群舞，還安排了有盡龍點睛效果的獨舞/雙人 舞/三人舞，以及小組舞，有聚有散，有主有次地多元 化鋪陳一個速贯性的故亊發展，這正是中國舞劇的起

源。最難能可贵的是，儘管借鑑西洋，而中國古典舞步

沉香形象格外可人

筆者對周金毅扮演的沉香格外欣赏，這是一個少年

英雄的角色。作為女性舞贝演繹，既要保留女性那份率

真活潑的特質，更要掌握好男性爽直 、硬朗的度來，殊 不容易。誰料，憑菥著毅穩妥的腰腿功與良好的彈跳

力，以及外形的俊朗，這種氣質恰當地表現出來了，演 來未見半點不自然的感贽，一個活脱男孩、有如初生之

犢的勇猛形象，十分突出與可愛。

的精髓亦能大量採用之，處處能表現出我民族我傳統的 風格與精神，彰顯出作為中國舞台創作的特色。它更為

不過，這畢竟是三四十年前的製作了，在舞台效果

中國舞劇（無論是古典還是現代題材）的形式、發展與

尤其是一些特技的表現方面，是否亦應作某呰改良。諸

成热，開敬了重要而必不可少的一页。

如赞蓮燈的「神力j、大仙手杖化成的巨龍、箪山的崩 裂等都應作些改進。不過，尾骛的桃花林佈景依然很有

擷取戲曲舞台元素

感染力，足顯人們對美滿姻綠與温馨親情的永恆追求。

是故，「老掉了牙齒j的東西重新欣赏起來，未必 淡而無味，有時甚至可以從舊有基礎上得到某些啟迪 ，

作為不斷開拓的元素。俏若筆者沒有記錯的話，重演的 《寳蓮燈》，其骨架子基本與首演相若 ，唯在獨舞/雙人

舞方面，都根據演员的能力，對所擅長的地方，有了豐

文.傑靈 《寶蓮燈》一香港秦蹈團 1月19至21日 文化中心大劇院

No. 3

XPRESSIONS, MARCH 25,1999

AM HERE BUT CAN

I

SEE IT, PLEASE

Fang Feng （放風），the latest work from the Three

creation and intention of the installation artist, Yank

Colours, was performed at the McAulay Studio in the

Wong, and the lighting designer, Mak Chi-wing.

Hong Kong Arts Centre. Wong Kwan-sun, Dick Wong

and Afa Chiang founded Three Colours in 1991 and

this was their first production since 1996. In the

programme, they admitted that after a decade together they still had their differences and own points of view

when creating this production but it was still about

"communication".

In the beginning, we saw three performers waiting

quietly in the dim light, sometimes very still and

sometimes gradually losing their patience. So was the

audience. We were actually experiencing the waiting and I asked myself was it necessary if the audience

had already got the message? Eventually, Dick Wong

stood up from his sitting position against the wall and

As we came into the theatre, we entered an

walked to the front stage facing the audience.

"installation". At one end of the studio, there was a

Although he had a neutral expression on his face, he

10-foot-tall arch made of cardboard boxes and a metal

confronted us wearing a blue T-shirt that had "I am

frame of the inner structure of a mattress hanging in

here" clearly and boldly printed on it. As he turned

the centre of this arch. A bowl of water with mirrors

away from us, we saw another message on the back of

and black goldfish swimming inside was placed on

the T-shirt which stated "I see". I felt the performers

a record turntable beneath the arch. At

were trying to set up their rules and regulations with

the opposite end, they had installed the sort of simple old chair that can be

us at that point. They were taking an active part stating that: "It's my party and I'll cry

found in any old-fashioned school.

if I want to ..." And that was

A rusty old toy was placed next to

how they wanted to

it, built like a frame with the little

play it.

cubes printed with A, B, C and

This is

1, 2, 3 for toddlers. This was probably

the

>ua1

mos

my

provocative part of this production, especially the

experience of Hong Kong

¥

"old-fashioned" objects

artists, as I often

'

which managed to excite

come across local

my imagination and

performers ready to

memories.

I was almost haunted

please their punters in ]

expectation of their

by the sepia quality of the

praise. This implies

lighting and the "old-

that these artists7

fashioned" installation. It

primary intention is

k

was the composition of these two elements that gave

I

me the nostalgic feel of the

production. However, the

to please but not to break any new ground; they

recognise

a

powerful quality of that

standard before they present

installation was destroyed fora

their works of art to their audiences. It is

while in a later part of the piece when Wong Kwan-sun sat on it.

important to understand that breaking new ground

It was the live

presence of his existence that conflicted with the

does not mean a work of art has to alienate its audience.

Usually, new things do not offer easy access for

trying to communicate that I could not "see". Finally,

audiences who are often required to understand the

Wong Kwan-sun ended the evening with his solo

"new language".

If the artists' intention is

dance on exactly the same spot where Dick Wong had

"communication", they must get over this barrier first

begun his. It was in the making of this production

so that I, as a member of the audience, can see it, too.

As Fang Feng progressed, we watched Silvia Lee

examining the soles of her feet, Wong Kwan-sun stalking all the performers from the edge of the stage,

Frankie Ho continuing to wait, being "cool", and Afa

that they talked about their lives, did some dancing and waited to see what might be next for them. I did not expect anything from the dance and therefore was

not disappointed ... but I wish there had been

something more substantial to see.

Chiang moaning about his alternative medical

Text: Z.C.

treatment for aging. And somewhere in between, they

Fang Feng, Three Colours

danced to the music of pop group U.N.K.L.E. and some

12 & 13 March

of them danced in unison. I wonder what they were

McAulay Studio, HKAC

H⑽g Kong (Dance /Alliance QQ J-lnnual (Dance Rwavd Presentation (Dinner §ala 香港舞蹈聯盟 一九九九年度舞蹈年獎頒獎典禮及餐舞會 30

獵ay

IQQQ, Sunday

Terrace On the Peak

一九九九年五月三十日(星期日) 山了員天池餐廳 Time

: 7-00 pin

(Dress

: Gasiial

Tickets

: $200 (ineiiibei), $350 (non-Mianber)

Veinie

: Terrace On the Peafe, Level 3 the Veak §alleria, Il8 Veak IZoad,

時間 服裝 餐券 地點

$200 （會員）或$350 （非會員） 香港山頂道118號山頂廣場平台三樓天池餐廳

K.

晚上七時正 輕便

&呷《士 查詢：25848753

Dancej52E2S?/^2£j25Be No. 3

APR1VS EVENTS 2 -

8.00 pm

椅苗江+蛋□的朮»!

苗围牲牲之天01樂圃

s術中ns麥离刮小豳塥

y. d. theorter

Dance exhMionist - a paradise lor natural body

McAuloy Studio, HKAC

鼓篛同歡在公IS The Dance S Dium - have Fun und« the Sun

S迪畜馬fiiAS公圃 Tsueti Won Jo<key dub Tok Woh Poifc

n9

Choreogtapher : Daniel Yeu

杨苗江

編转 2

4.00 pm • 5.30 pm

®空間 Y-Space

Choreographers : Victor Mq, Mandy Yim 馬才和.1 明然 招锊

3

B

B衣公圃 Tsing Yi Park

5迪城門运公固

Tsuen Won Shing Mun Voley Pa(k

中莪涌公圃

5

Central Kwoi Chung Pork

s逋公圃

6

Tsuen Won Pork

馬K山公圃

11

Mo On Shan Pork

大M海摘公ffl Toi Po Water Front Park

18

將羅谀窗翠公圃

25

Tseng Kwon O Po Tsui Pork

8-10

8.00 pm

B肤陵

«肤匹馬

墅现s採墅窒

McMuiMui Dansemble

Single Girl

Fringe Studio

Choreographer : Yeung Wai Mei

提ffl美

搵舞 10

M

7.30 pm

2.30 pm

城市當代转蹈圊

出奇價活囲

s源大s埜演興廳

CCDC

Abracadabra

Tsuen W(yi Town Hal Auditorium

Choreographers : Willy Tsoo, Helen Lai, Xing Liang

曹描淵、解海®、冊亮

招観 12 - 25

16 - 18

8.00 pm

城市當代篛蹈圊

動酹之間一晡i爆昌转蹈诏影展

S術中/L诏彫璗廊

CCOC

The Dance Photography of Ringo Chan

Arts Centre Photo Gallery

方舟篛蹈翮埔

千千宫宫SB語

&術中氾麥高刮小豳堝

Ark Dance Theatre

Qian Qian Yon Yon Won Won Yo

McAuloy Studio, HKAC

Choreographer : Eve Cheng

搵教 23 - 25

8.00 pm

棚窓購

動S

兩番之問

s衡中n:麥萵利小豳撮

DanceArt

Just You & Me

McAuloy Studio. HKAC

Choreographers : Andy Wong, Francis Leung

招苒 23, 24

8.00 pm

王廷讲、毋®招

南群》子

格似昨□的天

大fi里制啶

South Ast Dance Woikshop

Same Time Tonorrow

City Hal Theobe

Choreographer : Ong Yong Lock

招籍

:王银統

MAVS £V£NTS

五

30/q, vs

8.00 pm

月份

S3過？?炸玲謀

S自S篛蹈系列九九

s棟番拼練窒

All Independent Dance Series Crass Dancing Jajumbo

Fringe Qub Reheorsd Rm

Choreographer : Billy Chon, Ricci Yasin, Aishani De Silva and others

編舞

節a

i

v>

7-9

陳招傑.v Ried Yasin » Aishani De S3vo 授其他

At冏歡在公圃

fl.OO pm -

s空問

5.30 pm

Y-sp⑽

B30 pm

Choreographers : Victor Mo, Mandy Yim

厲》山》找街公園

招教

Mo On Shan On Luk S. Paik

8.00 pm

沙田公圓

Dance S Drum • Having Fun Undet The Sun

馬才和，購明然

Sha Tin Park

虽空間

「舞」51能！？

s術中ns麥BfJ小朗埔

Y - Spoce

Donee "In" possible!?

McAuloy Studio, HKAC

Choreogropheis : Victor Mo, Mandy Yim

招舞 8, 9

8.00 pm

馬才和.購明然

東iS®代篛蹈團

现代-JAZZ-TAP

牛池湖文K中H2謅院

Easi-Side Modem Dance Company

Modern-Jozz-Tap

Ngau CN Won Qvk Centre Theobe

Choreographers : Angel Tse, Becky Ng, Kom Wong, Croce Wong,

Mandy Leung, AB測欣,靈9破

M, 15

7.30 pm

番坩费超團

菊豆

Si8文化中ns大倒院

Hong Kong Donee Company

Ju Dou

Cultural Centre Grand Theatre

Choreographer : Jiang Huoxuan

蔣萑軒

編西 28, 29

29

2.30 pm 8

演&學眹繾蹈學院

苗盗観路九九

7.30 pm

Donee School, HKAPA

Spring Donee Concert

7.30 pm

Choreographers : Jeffrey Hughes, Graeme CoDins, Yu Pik-yim, Don Li-peng, Mercs Cunninghom,

演睬》；瞬啶 *99

APA Lyric Theoba

Rosalind Newman, Pewan Chow, Catherine Kerr, Liu You-lon

：侯雅斯、高茂霜、呆S艷、但蘭H，苒斯•簡9漢、S朗莎、田瀾韻、 Catherine Ke(r ' 副友酾

招教

29

3.00 pm

蜇湛舞蹈挺盟

成立篛蹈中埕研射番

Hong Kong Dance Alliance

Sbalegies f« H<' s First Dona ! Secondonj S<hool Fringe Club rehearsal Rm

Speakers：

s棟番排辣宝

Melissa Lowe, Yong Mei Qi, Neil Johnston, Terence Chang

謓岳 30

7.00 pm

19

&湛贛蹈 盟

篛蹈年奨關獎典il

山頂天池&篛

Hong Kong Donee Alliance

Hong Kona Dance Award Presentation

Terrace On the Peak, Peak

資歷： ▼香港演藝學院舞蹈系畢業生或具同等資歷者均可 ▼具創意及熱愛舞蹈推廣工作 申請手績： 應徵者請將屜歷連同相片，寄香港北角英皇道 351-353號銀輝中心二樓，或傳真2887 9483。 截止日期：一九九九年五月三十日前

H M

査詢踅話：2566 3365何小姐洽

Chin Dance Company Dancers Qualifications: ▼ Graduated in dancing school or equivalent. ▼ Be creative and fond of dancing promolion.

Application: Interested parties should apply in writing before 30 May 1999 with full resume to 2/F Bank Tower. 351 - 353 King' s Road. North Point. Hong Kong or fax 2887 9483. Any enquiry, please call 2566 3365 Miss Ho.

77 Members of Hong Kong Dance Alliance 個人會員

INDIVIDUAL MEMBERS Mr Jason Brockwell

9

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華

會

遴 装 城 脚 AM

囲 會 a

韻 咨

擊

陳德昌先生 宋絜女士 郭慧芸女士 李翠女士 伍宇烈先生

Mr Ringo Chan

Ms Chu 1 Kit

Ms Vivian Kwok Ms Doris Li

Mr Tom Brown

曹誠淵先生 許淑疲女士

Mr Willy Tsao

Mr Yuri 1 Ms Scarlet Wong

團體會員

聯絡人

方舟舞蹈劇場 霹靈啪:勒身體劇場 陳紹傑舞蹈中心 精舞門標準舞蹈學院 城市當代舞蹈團 接觸點 動藝 舞渡界 舞城 戀舞狂

鄭楚娟女士 黃狄文先生 陳紹傑先生 尤月興女士 曹誠淵先生 梅卓燕女士 王廷琳先生 湯布力先生 潘少輝先生 鍾碧霞小姐

盧幸賢小姐 鍾晶小姐 郭少芳小姐

Ms Kimberley Law Mr Edwin Lung

Mr Domanic Wong Mr Billy Chan

Champion Ballroom Dancing Academy

Ms Diana Yau

City Comtemporary Dance Company

Mr Willy Tsao

Contact Point

Ms Mui Cheuk-yin

DanceArt Hong Kong

Mr Andy Wong

Dance HK / NY

Mr Tom Borek

Dancing City

Mr Pun Siu-fai

Danseomanie

Ms Jocelyn Chung

DMR School of Ballet

Mrs D. M. Wayburne

E - Side Modern Dance Company

Mr Jacky Yu

Evangelical Dancing Troop

Ms Tsang O-ying

Fau Yau Dance Circle

Mr Wong Hang-fai

McMuiMui Dansemble

Ms Yeung Wai-mei

Movement Fibre

Mr Xing Liang

Passover

Ms Pewan Chow

The Hong Kong Academy for Performiig Arts

Ms Margaret Carlson

The Harmonious Dance Troupe

Ms Chu Kit

Three Colours

Mr Afa Chiang

Hong Kong Ballet

Ms Helen Ng

'Hong Kong Dance Company

Ms Ophelia Lau

Hong Kong Professiond Dance Sports Oxmd

Mr Chon Wai

Hong Kong Youth Arts Festivd Association Ltd

Ms Lindsey McAlister

Silk Rood Cultural Society

Ms Pasha Umer

Spring Poetry

Mr Terry Tsui

South Asli Dance Workshop

Mr Ong Yong Lock

Uncarved Block

Ms Ling Lee

X-tanztheatr

Ms Elina Liu

y. d. thearter

Mr Daniel Yeung

Ms Kwok Shuk-yan

STUDENT MEMBERS

Ms Kwok Siu-fong

Ms Xu Shu-ying

Ms Eve Cheng

Ms Kwan Yim-Ian

Ms Chung Ching

Mr Aaron Wan

Billy Chan Dance Centre

Ms Cheung Sau-fan

Ms Candy Lo

溫玉均先生

Bilibola Physical Theater

ASSOCIATE MEMBERS

學生會員

Mr Graeme Collins

Ark Dance Theatre

普通會員 張秀芬小姐 關艷蘭小姐 郭淑欣小姐

Ms Helen Lai

Ms Margaret Carlson Ms Miranda Chin

Contact Person

絲路舞蹈文化協會 躍舞翩 南群舞子 原體系 X_劇場 歪衡体

香港青年藝術節協會有限公司

Ms Wendy Chu Mr Luk Kwok-hung

簡麗珊女士 錢秀蓮女士 局家霖先生 羅詠芬女士 龍植池先生

ORGANIZATION MEMBERS

余仁華先生 曾澳英女士 黃恆輝先生 楊惠美女士 邢亮先生 周佩韻女士 簡麗珊女士 宋絜女士 鄭志銳先生 吳杏冰女士 劉志青女士 陳偉先生 麥蓮茜女士 帕夏吾賣爾女士 徐偉業先生 王榮祿先生 李笑玲女士 鵬燕女士 楊春江先生

東邊現代舞蹈團 基督徒舞坊 蜉蝣舞團 雙妹暖 動作纖維 新約舞流 香港演藝學院 步韶舞蹈團 三分顏色 香港芭蕾舞團 香港舞蹈團 香港國際專業舞蹈體育總會

Mr Billy Cheng

Ms Priyadarshini Ghosh-shome

Ms Indira Sawlani

黃翠玲小姐

白朗唐先生 鄭健華先生 宋孟青女士 駿海寧女士 陸國雄先生

Membership Form 罾員申誧表

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）Individual

個人會員

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.______________________ （Chinese 中文）

Name 姓名（English 英文）

Telephone 觉話（Office 公司）________________________ （Home 住宅） Fax傳真（Office公司）_____________________________ （Home住宅）

Position 職位 __________________________________________________ _ Name of Company 公司名稱

_____________________________________

Affliated Cultural Organization 所屬藝術機構

____________________

Address 地址 Organization Member's Information 團體會員資料

Name of the Organization 團體名稱 Person in Charge負贵人姓名

_____________________________

____________________________________

Telephone 觉話 _____________________________

Correspondence Adddress 通訊地址

Fax 傳真 ________

_____________________________

Applicable Dance Category |

| Ballet 芭密

[]Contemporary 现代舞

|—| World Dance民族民間舞

|

| Eastern Folk東方民族舞

□ Western Folk西方民族舞

[^Ballroom國際標準舞

I

| Education敦育界

□ Criticism寫作與評論

|

| Technical Arts 舞台技術

|

| Cultural and Arts Administration 文化及藝•術行政

I

| Musical Theatre / Jazz / Tap Dance

1

I Notation舞蹈記錄

Signature 簽署：

I

I Others其他

音樂舞劇/爵士舞/踢躂舞

Date 日期:

Please enclose cheque payable to THE HONG KONG DANCE ALLIANCE with this application fonntoc/o Office of the Associate

Dean. School of Dance, Hong Kong Academy for Performing Arts, 1 Gloucester Road, Wanchai. Hong Kong.

請填妥表格速同劃線支票抬頭寫：「香港舞蹈聯盟j寄香港薄仔告打道一號香港演藝學院舞蹈學院副院長 辦公室轉交香港舞蹈聯盟收。

D

DanceJ^iJSSf/iSSJssue No. 3 Non voting沒有投粟權利

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創造當代中國舞蹈 CCDC北京之旅 CCDC in Beijing 長城藝術節開幕典禮

The Great Wall Art Festival Opening Ceremony 《動感之旅》C办of Life 23/5/1999 (Sun) 長城居庸關 Juyong Gate, The Great Wall

編舞：曹誠淵 Choreographer: Willy Tsao

《’09北京-香港現代舞周》 Contemporary Dance in China ’99 (Beijing / Hong Kong) 《四種風景》Four Scenarios

27-28/5/99 (Thu-Fri) 7:30pm 北京海淀劇院 Beijing Hai Dian Theatre

¥120, ¥80, ¥60 潘少輝、梅卓燕、邢亮及伍宇烈的作品精選

Works by Pun Siu-fai, Mui Cheuk-yin, Xing Liang and Yuri Ng 《■99北京-香港現代舞周》節目包括北京舞蹈學院青年舞團及北京現代舞圍的演出 Contemporary Dance in China '99 (Beijing/Hong Kong) includes programmes by Beijing Dance Academy Youth Dance Company and Beijing Modem Dance Company.

查詢 Enquiries: 2326 8597

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